大小谎言第二季

最后一集还是留下了很多未知，感觉走向还是偏现实题材一些，虽然有意朝好的方向发展，但在很大程度上，生活本就是一团糟。

ed有没有和那个剧院导演的妻子有一腿不得而知，因为有一个镜头是美德林看到了ed的手机来了电话一脸震惊的样子，我希望他没没有啊，但他为什么突然想通了要和老婆和好呢，是不是因为他已经实际上报复了老婆的出轨呢？

剧院导演的老婆说的那段话倒是让我想起了《苹果》中的场景，这样的报复性行为还真的是让人觉得不知道该说什么好，真的希望ed没有啊，因为他似乎是全剧唯一一个比较诚实和深情的男人了。

说起来，内森也算，不过他也很心酸了了，一开始至少以为他和邦尼是相爱的，但最后邦尼说出实话的那一刻倒是让我吃了一惊，因为并没有什么明显的铺垫证明她不爱内森。

话说内森eb之间的相处模式很有意思了，实际上我觉得eb讨厌内森是真的，但内森并没有多讨厌ed，他好像只是有点直男。

Jane最后一幕和那个喜欢的男生在make love的时候，我觉得不一定会成功，创伤的修补期是漫长且多变的。

而且第一季不是和卖咖啡的小哥哥有感觉嘛，为什么第二季直接不见了。

而且剧院老板在募捐晚会那个晚上还亲了他老婆，我以为这是爱和原谅的信号，究竟是什么原因导致他老婆又去找ed的呢？

且美德林在和ed冷静的期间一直会闪现自己和剧院导演亲热的场面，转头又悔过得不得了，难免让人摸不着头脑。

所以我感觉第二季的细节没有处理的很好。

不过也有可能是我漏看的缘故吧。

加上好多细节其实仔细想想细思极恐，所以有时候我也不愿多想以免失眠哈哈哈再说说戈登，他第一季似乎是有自己工作的，办公室也很大，应该干的也还不错，不过第二季总是出现他呆在自己的玩具房里，话说全剧我最不喜欢的就是他了，真的是可恶啊，把老婆的钱赌完就算了，人品还不行（保姆说要压力管理费的那刻我真的震惊了），虽然他似乎是可以被原谅的，老婆太强势于是自己只能缩着干坏事？

所以我说我说是似乎可以被原谅的。

总的来说，感觉第二季有把故事引向原生家庭的角度上去吗。

的确啊，没有无缘无故的施暴者也没有无缘无故的谎言。

近几年对于自我的探寻其实在朝着很好的方向发展，至少我们开始审视自己的童年了。

但我对父母教育的这个问题其实很纠结和矛盾，大概就类似于邦尼那般对父母又爱又恨吧。

既想为他们找借口，毕竟他们也是第一次当父母，又觉得自己受到的伤害也是很难消除的。

就这样很纠结地看待这个问题。

事实上，我觉得现在的环境有点放大了这个问题，我想在某种程度上，这也是我们逃避自己的一种借口吧，我们总得为自己为什么会变成这样的人寻找一个源头，父母无疑是最好的选择。

至少在某种程度上我认为我在某个阶段是这样的。

就如同《偷影子的人》当中说的，成年后后的我们有时候对父母会没来由地自私。

但换个身份，如果换成我是父母，我就能做得更好吗？

我完全不能肯定，因为我完全不知道自己会面临什么不是吗。

所以现在的我更多是接受感恩并改善，而不是一味地沉浸在自己营造的世界中。

说起来，我有点喜欢这部剧的节奏，它完全把握了观众的节奏和痛点，但是又能在不经意间去传达自己想要表达的东西，比如男人犯了错，女人基本上都能原谅他们，甚至会有深刻的反省。

妮可基德曼扮演的角色即是如此，被打的过程中还是觉得自己也有很大的问题。

哪怕他死了，她也没有放弃反思自省这回事。

事实上，大部分女性真的在婚姻关系中的自我认同感不高。

我也很喜欢心理医生说的很多话，很有道理，值得回味。

一二季充斥着大量的插曲，虽然大部分都很恰当，但我个人觉得有点多了，有时候会给人哗众取宠的味道，某个瞬间会觉得这是外壳很美丽的“谎言”，掩盖着它并没有十分坚实的内在。

可能是因为同类型的题材和剧情其实并不缺乏，但是因这部剧展现的方式，剪辑的手法都很有看点，应该是很有商业头脑的团队，再加上演员实在是大佬级别的，演技很出众，就很容易让人忽略一些小瑕疵。

“小谢尔顿”真的演的很好，那么温柔可爱的一个孩子离不开他妈妈的教育啊，家庭教育的重要性往往比我想象中的更重要。

我现在越来越觉得，我们中的大多数人最终还是会活成自己父母的样子，哪怕挣扎一生穷尽力气，看似继承了好的，改变了或遗忘了不好的伤害，但总有有某几个不经意的瞬间会不断提醒着我们，原来我们终究逃不过。

印象最深的歌曲是ed唱的那首《the wonder of you》, 能够感受到ed的深情和守候。

还有一首 是Jane在海边戴着耳机跳舞的那首歌---

Mystery of Love9.8Sufjan Stevens / 2017跳着舞的她真的是极美，我还专门去听歌识曲，发现这首歌是电影《请以你的名字呼唤我》中的。

爱从来都是不由分说的，就好像谎言一样。

说了一个谎，总得用无数个谎言去圆。

这部剧似乎说明了一个主题：Maybe the wonder of you is that you always have a new lie.

之前写过第一集，更新一下全季观感。

整个第二季的主线可以说“相当治愈”，悬疑色彩淡了不少，最后留了一个有悬念又意犹未尽的结尾。

虽然按照各位主角的咖位和忙碌的日常，看似难以再凑齐第三季，还得说一句，万一还有呢～第二季给两位第一季的女配角增加了戏份，五位女性角色背负着“死亡秘密”，友情看似常有考验，实则意外地牢固。

五个角色，四位基本跨过了各自的人生阴影，一位迎来了治暗时刻。

虽然治愈率不是百分之百，但是整体走向也非常暖。

风格其实默默发生了一些变化，表面上依然是每一位女性都有需要面对的生活泥潭，实则剧情走向中规中矩，平稳着陆，已经很难看到第一季那种强烈的挣扎。

这种改变，是否喜欢就看个人喜好吧。

女主角瑟莱斯特对亡夫爱恨交加，很快就和婆婆从貌合神离进入短兵相接。

梅姨加入第二季是个极大的亮点，但她的邪恶过于来势汹汹，所以水平发挥受限于剧本，依然是个“失败”的恶人。

预筹帷幄，处心积虑然后悬念不是太大地被打败了。

在两位影后的1V1当中，妮可显得更胜一筹，主要得益于角色塑造对比梅姨的角色更加立体。

这个人物身上，能看到非常多的女性优秀品质，即使遭遇生活重创心痛并且迷茫，依然能在关键时刻坚强捍卫自己的生活。

这个角色进退有度，赢了监护权官司之后，还不忘让两个儿子跑去拥抱奶奶。

用行动证明，爱是拯救这个世界的光。

同时大概也讲了这么一个道理，不要惹毛一个专业人士，他们为了拿到专业资格都曾经拼死拼活，脑子够用，双商都不是白给的。

玛德琳看似挽救了自己的婚姻，这一对的关系，从第一季开始就有很多小伙伴觉得从细节看有太多隐患，如果编剧想狗血，完全可以要多狗血有多狗血。

比如，玛德琳出轨对象的太太，完成了隆胸大业之后，突然来表白……

从细节看，他们依然有很多隐患，包括玛德琳是否对婚外恋激情还有留恋，艾德是否还有“意难平”。

第二季故事试图让每个人分析自己的行为到底有什么样的心理根源，最后问题的指向基本都直奔原生家庭而去。

玛德琳的问题在于父母关系不良，而她生命的基石是家庭。

这个人物身上有点雷声大雨点小，无论是第一集蓬勃发展的事业还是突然不想上大学的女儿，后续交代都很少，最终看似一片祥和，涛声依旧。

艾德看得很透，从表现出来的行为上看，已经很接近小天使了。

不过这剧论小天使，得投票给所有的二代目小朋友们……每一个都非常贴心，这样看，水獭湾小学的教育简直不要太成功啊。

珍的儿子身世曝光，苍天啊，小谢尔顿小朋友表现得也太优秀了。

然后……尴尬共享同一个爹的三个小男孩就这样共享起和谐童年。

珍的新男朋友也很治愈，渐渐有了人生终于可以走上巅峰的趋势。

第二季从情节上，非常努力在给第一季的悬念做一个解答，为什么邦尼一定要一怒之下猛推佩里导致对方死亡。

从她的戏份来看同样也是家庭悲剧，老妈虽然一个电话就能来照顾她，实则在她年幼时常年暴虐，并且父亲置身事外。

邦尼一直对母亲心存怨念，她推倒的“恶人”，其实就是心目当中的母亲。

最后母亲之死也让她面对自己的生活，明白自己的婚姻只是拯救自己的稻草。

某种意义上而言，内森基本是全剧最悲催的角色了，太太在突发事件之后就拒绝沟通，他想尽一切办法，包括努力跑步靠近妻子的爱好，求助于前妻现在的丈夫，甚至还有找丈母娘。

其实他人还不错，就是看起来没啥脑子……

最后邦尼选择直面内心，突然说“我不爱你”，除了晴天霹雳还能说什么呢。

还有一份狗血是为女强人雷娜塔准备的，她先生的责任导致突然家道中落，并且这位还出轨保姆。

很多小伙伴看完觉得，如果还有第三季，那么推进故事进展的应该是她吧，第二季她真的贡献了很多表情包。

雷娜塔这个角色基本是个控制欲极强的人，性格养成的原因也还是原生家庭。

编剧啊，虽然原生家庭梗没毛病，真的不能薅羊毛按住一只羊使劲薅成这样……

第二季大小谎言顶着第一季的巨大光环，总体发挥还算没有崩。

剧集女性化气质增强了，如果看女性励志，其实也还是个不错的选择。

不过所有的女子互撕戏份，基本停留在拆几招就分胜负了的阶段，大战三百回合确实没有。

另外，大小谎言第二季在悬疑度方面无法和第一季同日而语。

能支撑悬疑线的，就只有像秃鹫一样锲而不舍一整季的警方了，但直接对抗很少，以提供震慑力寄希望于角色们内心崩盘居多。

这一季整体来看，着力于人物如何自愈和互助，回避了很多可能发生的“阴暗”，导致看不到更多的内心挣扎。

承担暗黑部分的是上一季领了盒饭的佩里，第二季全季他都出现在回忆里，“哥不在江湖，但江湖处处都是哥的传说”。

女主角取得婆媳争子大战的胜利，还得益于佩里曾经跟她提过的童年往事。

另外，从具体人物来看，稳定发挥的大概是咨询师吧，大姐一针见血的本事真是非常棒的，就连业务量也暴增了。

她继续辅导女主角，还接了玛德琳夫妻的咨询，搞不好还在给玛德琳出轨对象刚刚隆胸的老婆咨询……大结局收尾在五位当事人大多数“各自安好”之后，齐刷刷齐聚警局门口。

不能彻底认为这是要去自首，没准是另一轮battle，但故事就停在这里了，典型季末情节，坑挖好填不填再说。

至于不知道有没有的第三季，还是等等看新消息吧。

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居高临下，CONDESCENDING，在这个时代，实在是含义太丰富的一个词。

一种真实存在，又无法指责的歧视。

新一季在原来的“女性独立”主题上撕开了一片完全不同层次的开阔新天地，突然间，以往那些略显单薄的角色也逐渐饱满起来。

第一季（悬疑外衣下的现代女性浮世绘）在#METOO#的风口浪尖上，非常出色地完成了它应有的”女性独立“平权使命，横扫了当年的金球奖和艾美奖，一时风光无两；也让原来只是小说改编的限定剧，变成了连续剧。

莉安•莫利亚提的原著小说本来只停留在派瑞之死（塞莱斯特的老公，上一季季终被邦妮错手推下台阶摔死），没有之后的故事了。

冒着狗尾续貂的风险，第二季继续邀请莉安•莫利亚提担任编剧，联合大卫·E·凯利（《波士顿法律》、《律师本色》），在原来“女性独立”主题的基础上，延伸出了更为广泛的意义（起码在第一集的内容上看来是这样的）。

新一季里，妈妈们戏份进一步加重，可爱的小朋友们反而少了很多露脸的机会。

连可爱的克劳伊和小齐（小谢尔顿）也只是匆匆走了个过场，塞莱斯特的双胞胎倒是因为和梅姨的两场戏，出镜时间竟然出奇地高居这么多小朋友之首。

这样下去，估计应该得改名叫《大谎言》了。

如果说强奸（第一季的主线）是女性在男权社会受压迫的一种极端体现，“荡妇羞辱”所表现出来的是独属于女性的不平等的社会歧视，第二季则很明显超出了性别的范畴，在一个更大的环境之下，讨论一个更为广泛的社会不平等现状。

还有在新时代之下，对这种歧视的正确察觉、识别、确认和反抗的重要性。

None of us really see things as they are, we see things as we are. 没有一个人看到了事情的本质，我们只看到了我们想看到的。

这种歧视背后，不仅仅是性别的不平等，更是不同阶层、种族、社会成就、收入等差距之间长长的鄙视链。

居高临下，CONDESCENDING，在这个时代，实在是含义太丰富的一个形容词了。

一个真实存在，又无法指责的歧视。

梅姨扮演玛丽•露伊丝，这个将自己儿子一手培养成社会精英的女人，就是处在这条长长的鄙视链上游的既得利益者。

她得体、有修养、说话温柔语调平和，但总在某些不经意的瞬间，流露出对“次等阶层/圈子”的优越感，即使她自己以前也曾经是这是这种歧视的受害者。

玛丽•露伊丝不仅本身就是一个极具争议性的角色，她的加入，更是在故事几乎圆满结束的第一季之上，激发了其他原有角色新的活力，其中又以与玛德琳之间的火花最为强烈。

她所主导的四个场景（有两个是和玛德琳在一起）都非常有意思，尤其是最后的晚餐失控，超级精彩。

1.在车上教育双胞胎孙子优秀男人不是一夕养成的，不是突然之间，你就可以变成一个优秀的男人。

他们都是从优秀的小男孩成长起来，而优秀的男孩，会听从并尊重他们的母亲。

考虑到派瑞的家庭暴力倾向和对简的强奸行为，从她口里说出这样的话，真的是非常耐人寻味和讽刺，还显得惺惺作态。

2.和玛德琳的第一次碰面不仅直言嘲讽了玛德琳的身高，还发表了一通关于“贪婪”的理论：生活上有些人，满足于他们所拥有的，有些人贪得无厌。

这看似是很有道理的话，不仅是在body-shaming的文本背景下讲出来，充满了逻辑陷阱，更别提那种居高临下的态度。

按照这种逻辑，种族歧视是不是也有理由了？

性少数争取自己的平等权益是不是也会被冠上“贪得无厌”的罪名？

既得利益者的吃相毕露，真的不要太难看。

3.和玛德琳的第二次碰面她个子非常娇小，个性鲜明讨喜，完全是精心设计的假象，以用来掩饰她无比乏味的内在。

最后盯着玛德琳穿高跟鞋的表情和眼神，充满着一种无形的优越感，就好像是在说：“我欣赏你为了变得更好的努力，但这一切都无补于事，你永远都要次我一等。

“

4.晚餐失控这一段真的非常非常精彩。

剧本和表演配合得无懈可击，甚至小演员们都超出预期地贡献了精彩的瞬间，绝对值得一再回味。

梅姨所说的那一段台词，在非常短的时间里，为玛丽•露伊丝这个角色构建起了非常鲜明的性格。

非常佩服梅姨的表演力，在这之前，她所扮演的玛丽•露伊丝，一直都是用一种非常低沉、温柔和稳定的语调，甚至之前她居高临下指责玛德琳贪得无厌的时候，也都是一种（令人讨厌的）近乎安静的态度。

但饭局这一段，从沉稳到疯狂尖叫的过渡，处理稍有不慎，就会失控，无法令人信服，但梅姨成功地让这种转变看起来非常自然和有感染力，不至于用力过猛，或出现重大的性格失真。

同时功不可没的还有这段台词的编写，极富耐心又有节奏的台词布局，慢慢地将观众带入到这个新角色的有点疯狂、有点悲伤、有点愤怒的内心世界。

最后的那一句“怎么了？

我的悲伤对你来说，太大声了吗？

”更是为这个场景画下了一个近乎完美的句号。

但这个场景的重点，不在于表现玛丽•露伊丝痛失爱子的悲伤和绝望，而是借此拉开了第二季的”隐性歧视“主题，她的那些充满着浓浓优越感的申诉，令人瞠目结舌。

她对儿子突然逝世的愤怒，不仅仅是因为派瑞的“意外身亡”；她所说的“我好孤单啊”，不仅带有悲伤，还带有强烈的不忿，这种不忿根植于“比起其他生命，她和她的优秀儿子更值得活在这个世上”的价值观，那些低人一等的、资质平庸的，需要为他们让路，甚至不值得和他们生活在同一片天地之下。

前几天我跟朋友们在一起，他们的儿子们完全比不上你们（乔希和马克斯）的爸爸，一点儿都比不上。

我感到非常的生气，非常愤怒，他们那些平庸的、二流的矮胖又光头的中层管理者们仍然好好地活在这个世上，而我的派瑞……我只想放声尖叫。

她说得那么悲伤和实在，让人几乎有一种”好像有点道理“的样子。

她的尖叫，几乎可以比拟第二次世界大战希特勒战败后的沮丧和绝望。

这种优越感，平时被他们的友好措辞和温和态度，深深地隐藏了起来，只有情况不尽如他们意的时候，这种狰狞面目才暴露无遗。

那些歧视，再也不是赤裸裸地甩到你的面前，他们学会伪装，学会在言语上规避（比如避免说“肥胖”），学会了体面地和平相处，但那种发自心里的高人一等，却总在不自觉的表情之间流露了出来。

与此同时，性别平等仍然会是这一季不可或缺的大主题之一，编剧在细节和台词上也不遗余力地确保这一点，比如在儿童教育参与度上，社会对父亲和母亲的要求就很明显地出现双重标准。

玛德琳说的，但凡父亲出现在学校了，他都能轻易得到“居然是爸爸送小孩上学，他对小孩成长的参与度好高噢”，但母亲却总是被“暑期她是不是变胖了？

是不是又老了一些”这样的质疑眼光包围着。

蕾娜塔：我受够了这些典型的女性照片风格，即使她们手握大权，甚至拥有自己的银行，但却仍然要按照贤淑的形象来进行照片拍摄。

塞莱斯特的情况，又是这么多角色当中，最微妙的。

她和派瑞之间这种互虐关系很复杂，在这段关系中，塞莱斯特的自我认同一直都是在不断变动中，有时候她把自己看作是受害者，有时候是和派瑞同谋，甚至有时候认为自己是这段关系的施虐方（弗洛依德认为这种性目标都是配对出现的）。

一方面她在这种暴力之中享受到了快感，但自己又以此为耻；一方面她庆幸派瑞已经死了，再也没有人暴打她，但同时仍然深深挂念自己的丈夫（她对派瑞的回忆中不断穿插了那些温馨的家庭时光和狂野的性爱）。

在看着乔希和马克斯变得越来越像他们的父亲，又不禁怀疑，派瑞的这种暴力基因是否已经遗传到下一代了。

种种的矛盾挣扎，让塞莱斯特的情绪相当之不稳定。

这些特有困惑，在男性身上，就少见得多。

在一个小时不到的首播集中，不仅完美承接了上一季留下的残局，玛丽•露伊丝这个新角色的加入，还自然地带出了新的话题，原本那些在前季未来得及深入挖掘的角色看起来得到了充分的照顾和展开，所以第一集五星妥妥的。

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看完了心爱的大女主们疯狂飙戏，精彩就不多说了。

女性角色的挖掘较之第一部更加饱满，只不过悬疑到伦理的转变令我不得不怀疑两季的统一性，哪怕在剧集之外纷纷扰扰的花边新闻炮制了弥补统一性的内幕。

在保持良好的女性身份和心理探讨的基础外，总还有一丝政治正确的苛刻追求，这些难免对剧集质量造成限制。

在内容上，第二季接续前作的故事，通过加入“梅姨”的戏份完整了五美每个人物的背景勾勒和身份反思。

因此与其说第二季同样出彩，还不如说更像为了延续IP的番外补充。

由于台词和演技的原因，还是有诸多出彩部分，不过剧情的转变上依然有些过快（尤其是最后一集）。

“梅姨”戏霸的花边新闻和该剧女性身份的讨论形成有趣辨证效果，而女性导演被替换以求两季风格一致的新闻就显得多余和蹊跷。

严格来说新闻所说统一在第五集剧情展开之后就失去了意义。

在讨论的核心和讲述方式无法统一的情况下，强加视觉效果和音画配合只会让后面的内容看着不够连贯。

缺少悬疑成分，家庭剧的剧情的确不太适宜跳跃穿插的节奏感。

当然，第二季更真实一些，特别是表现那些处于支离破碎和不堪边缘的情感状况，还有疏离的亲属关系与小家矛盾的剧烈化。

不过讨论和反思也仅限于将问题呈现，而缺少我想象中的对抗与辨证思维（原以为新角色的加入会产生的对抗性基于道德正确性而失衡）。

当然，剧集并不是要给一个问题的出路，只不过也没有可以探讨地更深，大致是缺乏更多元角度吧。

相比上一季，并不好说哪个更好，只不过节奏感和出品质量而言，的确第一季更适合这样的风格。

最后的最后，8分，希望没有下一季了。

我来了，我带着评论来了。

1⃣内容:第二季的重点是Celeste和Marry Louise争夺抚养权；五人组出现一些危机并且一直受着谎言折磨。

（五人组隐瞒了Bonnie推了Perry将其致死的真相，坚称Perry是失足摔死。

）2⃣具体内容:（1）Medellin的危机是，和丈夫出现了婚姻危机，因为丈夫发现Medellin出轨一事、发现了Ziggy是Perry儿子的事情。

——和好了。

（2）Celeste的危机是，对Perry离开感到难过并做出很多出格行为，靠药物维持正常。

对Marry Louise（婆婆）的种种怀疑感到疲惫和不可置信，抚养权可能会被婆婆夺走。

——得到了抚养权。

（3）Bonnie的危机是，对于自己推了Perry将其致死此事完全无法释怀，无人倾诉，压抑自己。

——决定自首。

（4）Renata的危机是，丈夫败光家产，只能申请破产，丈夫出轨。

——无。

（5）Jane的危机和第一季一样，无法摆脱被Perry强奸的阴影。

和新男友交往下去偶尔会出现障碍。

——正常交往下去。

🆗解决了我对Bonnie的疑惑。

因为Bonnie的性格第一季里面挺让人捉摸不透。

Bonnie一直是最无法释怀的，到结尾，Bonnie决定坦白，面对中风在床的妈妈，怪罪了妈妈的教育，坦白了自己推死了佩里，坦白了自己并不爱丈夫。

最后她终于压抑不住，决定去警局自首。

整个行为还挺合理。

🆒听证会上Celeste的转变看得我很爽，从被动到主动出击，表现了坚强和理智。

听证会上，解释了Perry为什么变成施虐者。

（是因为Marry Louise开车发怒害死自己的大儿子，却责怪Perry，她的教育存在问题。

）听证会上，Celeste和Perry之间的家暴事实也披露出来。

在听证会上Celeste终于认清Perry其实是家暴，我想是翻到儿子拍下自己被虐待的视频，让Celeste突然振作并且为自己辩护的动力。

天喏！

高兴！！！

🆙Bonnie带头，五人组决定自首。

挺好的！！！

最后五个人一脸释怀的表情让我觉得很好。

❤️拍摄手法。

我挺喜欢这部剧的拍摄手法，是那种闪回式的，叙事顺序是将事情发生顺序打乱的，截取一些几秒钟的片段，穿插其中。

叙事看起来很乱，但其实很恰到好处，也能吸引人的兴趣。

有一些空镜头运用得很棒，海浪拍过许多次了。

🧡人物感情通过拍摄手法、光影处理，能够更加明显感受出来。

尤其是对Jane的拍摄，第一季的时候拍摄重点都在她的房间里，她独自在海滩奔跑，她独自听着狂躁的歌，光线非常暗。

第二季的时候拍摄重点都在明媚的海滩，和男友、儿子的海上冲浪，阳光明媚，岁月静好的样子。

📖家庭、婚姻......没什么是完美的😔其实我没想到Medellin会出轨。

更不理解为什么Celeste 一直不承认自己被家暴，一直在忍受。

也不理解Renata为什么总是对一切事情充满了焦虑，对任何事情都会“放大”。

Bonnie一开始我就看不懂这个人，结果发现她从没把自己的心交出去过，她也不爱她的丈夫，她对世界是存在怨恨的。

只有Jane是我可以从头到尾能理解的人。

来了来了，等了两年的神剧终于回归！

不卖关子，说的就是它——大小谎言 第二季

用“神剧”来形容《大小谎言》，一点也不为过。

自2017年播出第一季后，它便在各大评分网站获得好评如潮：豆瓣8.9分，IMDb8.6分，烂番茄新鲜度更是高达96%。

大小谎言 第一季 (2017)9.02017 / 美国 / 剧情 悬疑 犯罪 / 让-马克·瓦雷 / 瑞茜·威瑟斯彭 妮可·基德曼

不仅口碑强劲，《大小谎言》拿起奖来也一点也不手软。

它接连斩获2017年艾美奖和2018年金球奖的电视类“最佳限定剧”奖项。

尤其是在艾美奖上，它一举拿下包括“最佳导演”、“最佳限定剧”、“最佳女主角”、“最佳男/女配角”在内的8个重要奖项，成为当年的最大赢家。

为什么《大小谎言》会斩获如此辉煌的战绩？

其中的一个重要原因，就是其主创阵容豪华程度逆天。

《大小谎言》的剧本改编自小说《小谎言》，它在纽约时报畅销小说榜常年排名第一。

操刀改编的编剧，是有着“金牌编剧”之称的大卫·E·凯利。

而执导筒的让-马克·瓦雷，曾拍出过《达拉斯买家俱乐部》、《涉足荒野》等经典影片。

让-马克·瓦雷不仅如此，剧中的几位女演员也都大有来头——妮可·基德曼，无数人心中的女神，也是奥斯卡、柏林、金球三料影后。

瑞茜·威瑟斯彭，曾经的“美国甜心”，奥斯卡双料影后。

此外，还有90后女演员谢琳·伍德蕾、两次获得奥斯卡提名的劳拉·邓恩等等。

其实早在筹拍阶段，HBO和Netflix就为了争夺改编版权而抢破头。

最终HBO取得了胜利，也诞生了这部口碑颇佳的神剧。

至今两年过去，第二季终于在剧迷们的翘首以盼中回归，刚出就飙到豆瓣9.4分。

尤其值得一提的是，第二季在第一季的基础上，神仙阵容再次升级：手握3座奥斯卡小金人的梅丽尔·斯特里普加入参演，这也使得这出女性大戏更加吸引人。

这部口碑和阵容都相当炸裂的剧，到底讲的是什么？

贴心如我，先来为没看过第一季的朋友简单回顾下之前的剧情。

《大小谎言》的背景设置在美国的一个海滨小镇蒙特利，住在这里的大多是条件优渥的中产阶级。

故事围绕着几位工作和家庭背景各不相同的已婚主妇展开——玛德琳（瑞茜·威瑟斯彭 饰）在当地的社区剧院做兼职工作。

她和丈夫离婚后重组了新的家庭，性格八卦、毒舌但又热心肠，擅长搬弄是非和打抱不平。

瑟莱斯特（妮可·基德曼 饰）从前是一名律师，婚后成为了全职太太。

她看似美丽精致，但丈夫却有家暴倾向，过得并不称心。

雷娜塔（劳拉·邓恩 饰）是一家公司的高管，也是事业有成的女性代表。

可当她回到家中时，就为女儿的每一件事操碎心。

简（谢琳·伍德蕾）是新搬来蒙特利的住户，也是一位单亲母亲。

她是几人中社会地位、经济条件最差的一位，关于其孩子父亲的身份也是一个谜题。

这几个性格、身份、背景各不相同的女人，唯一的共同点就在于：他们的小孩都就读于当地的海獭湾小学。

然而，在一年级开学的第一天，就迎来了一出大戏——雷娜塔发现女儿阿玛贝拉的脖子上出现了一道掐痕。

阿玛贝拉指认，说这是简的儿子齐格做的。

然而，在母亲简的询问下，齐格却坚决否认自己掐了阿玛贝拉。

这样一来，事情就变得扑朔迷离了。

到底是不是齐格掐了阿玛贝拉？

如果不是他又会是谁？

阿玛贝拉又为什么要说谎？

还没等事情查清楚，护女心切的雷娜塔就急了，和简争吵起来。

玛德琳不希望简被欺负，于是站在她这一方，也和雷娜塔撕了起来。

由于两方各执一词，掐人这事也就成为了一个罗生门。

但借由这件事，这几位家庭主妇的矛盾开始愈演愈烈。

从剧集一开始可以看到，在学期末举办的“家长之夜”发生了一起命案。

不仅凶手是谁并未透露，就连被害人是谁也无从得知。

这也成为了此剧的暗线，以倒叙的方式贯穿全剧始终。

于是，在主妇间的矛盾这条明线，以及杀人案的暗线交织下。

我们第一季中，看到了每个女人在平衡事业与家庭，在处理婚姻、亲子、人际等关系上的矛盾与挣扎。

发现了吗，《大小谎言》的主题绝不仅仅止步于呈现家长里短、婆婆妈妈的女人戏。

它更像是在悬疑外衣包裹下的一幅现代女人众生相。

在第一季的最后一集，所有的谜题终于揭晓。

伤害阿玛贝拉的人是瑟莱斯特的儿子迈克斯。

阿玛贝拉受到迈克斯威胁，才不得不指认齐格，让他成为了替罪羊。

而瑟莱斯特的丈夫佩里，正是当初对简施暴后又抛弃她的男人。

佩里是一个彻头彻尾的渣男，对瑟莱斯特的家暴行为也越来越严重。

在家长之夜上，他几乎想掐死瑟莱斯特。

玛德琳前夫的现女友邦迪偶然见到这一幕，为了阻止他施暴，失手将其推下阶梯摔死。

而几位在场的主妇为了维护邦迪，集体对外撒了一个谎，说佩里是自己不慎摔死的。

在第一季的最后一幕，几位主妇在一次次的撕逼后竟然结为同盟。

她们带着各自的小孩，在沙滩上享受悠闲的时光。

但，远处却有另一个视角，默默注视着这几人的一举一动。

第一季到此戛然而止。

第二季一开始，几乎和第一季的末尾无缝衔接。

虽然几人联合撒谎，让瑟莱斯特的丈夫佩里之死不了了之。

但是，当地警察仍未放弃对事件的追查。

而当晚在场的玛德琳、瑟莱斯特、雷娜塔、简、邦迪五人，被当地民众起了个“蒙特利五人组”的外号。

可见，当地的人们对这五人与佩里之死的谜团众说纷纭。

佩里死后，瑟莱斯特终于获得了解脱。

可是短暂的平静过后，这五个女人的生活都因为此事受到了不同程度的影响——首先是杀害佩里的邦迪，在事后惶惶不安。

她逐渐变得沉默孤僻，不愿与丈夫和家人沟通。

她甚至责备玛德琳等人包庇她的行为，良心受到了巨大谴责。

雷娜塔继续过着“女强人”的生活，甚至还拍起了杂志封面。

但另一方面，她也在私下利用自己的关系，打听警方对于佩里案的调查情况。

简终于弄清了自己孩子父亲的真实身份，也同过去的不幸经历达成了和解。

她在水族馆找了一份新工作，开始了新的生活。

但，仍然有人把她与佩里的死亡联系在一起，对她指指点点。

瑟莱斯特不再被丈夫佩里家暴，但却时常陷入梦魇。

佩里的母亲玛丽也住进了瑟莱斯特家中，在安慰瑟莱斯特的同时，却也在暗中调查儿子的真正死因。

最后是整个事件的导火索玛德琳，她在佩里死后变得麻烦缠身。

案发当晚，隐瞒真相、包庇邦迪的想法是由她最先提出，可最后连邦迪都不理解她的行为。

佩里案发生后，海獭湾小学的校长也开始责备玛德琳。

因为他深知玛德琳喜欢挑事的性格，知道在学校发生的麻烦事或多或少都与玛德琳有关心。

当然，玛德琳最大的麻烦来自于佩里的母亲玛丽。

玛丽为了调查儿子的死因，似乎是有备而来。

她刚和玛德琳见面，两人就开始撕起来。

不得不说，玛丽的撕逼技术堪称一流。

在笑里藏刀的讥讽中，玛丽已经玛德琳彻彻底底地损了一通。

一向怼天怼地无所忌惮的玛德琳，在玛丽面前也被怼得哑口无言。

最后，她只能尴尬地把同事叫过来，然后逃离了这场战争。

可以看出，第二季的第一集里，就把这些女人间的矛盾再次激发了起来。

但与此同时，她也留下了诸多悬念——瑟莱斯特要如何应对失去丈夫的生活？

玛德琳该如何处理种种麻烦？

玛丽又会采取什么样的方式调查真相？

这些谜题，就有待观众到后面的剧集中逐一揭晓了。

《大小谎言》的故事设置在一个海边的城市，剧中也多次出现关于大海的镜头。

玛德琳也说过一句关于大海的台词：“汪洋大海充满了力量，广袤无垠，充满了生命力，神秘……但谁知道表面之下有哪些暗流涌动。

”这句话其实道出了此剧的主题。

片头的海浪里，藏着一条危险的鲨鱼剧中的每一个女性角色，都有着良好的出身、优渥的物质条件和幸福的家庭。

但是，在这些常人可见的表象之下，她们各自又都背负着不同的苦痛。

家暴、虐待、出轨、欺骗、家庭不睦、亲子问题、复杂的人际等等。

正如此剧的一款海报——

这是美好的生活，也是美好的谎言。

一旦那些隐秘的情感和不可说的故事被层层撕开，甜蜜瞬间被残酷现实无情戳破。

最后剩下的，就只有一地鸡毛。

*本文作者：张不才< END >

文/曼佳

最近因为友人的推荐，看了美剧《大小谎言》，不过我看完了2集之后差点弃剧了。

里面总是有段群戏在讨论某个谋杀案的事情，不同的面孔反复说着一些含混不清的证词，但是又不知道到底是谁被杀了，显而易见这个死去的人是本剧中的一个关键。

后来我直接搜索到到底死的是谁，然后变得不那么烦躁了。

其实结果从来就不是最重要的，过程真的，更重要。

因为结果不由自己控制，而过程，有些时候，其实是可以的。

看看里面的豪华卡司，那些熟悉的大牌明星纷纷出场，尤其还有梅里尔斯特里普，那简直就是神一般地存在啊，所以这部剧应该就是质量的保证。

所以我决定继续看下去。

总共14集，友人推荐给我的时候，其实说这剧写原生家庭给人的影响的，所以很值得一看。

然后我看完后重点并不在于原生家庭对人的影响力，可能我的原生家庭给我的正面的积极的感觉很多，所以人生的痛点和触点还是很不同的。

看完本剧以后，浮现在我的脑海里的反而就是：啊，中年人啊，这操蛋的，千疮百孔的人生啊。

为了更好的讲述故事，杀人案发生后，用本剧中的5个女主角被警察带去作证时留下的照片为索引。

1号Madeline【梅德林】，全职家庭主妇，前夫是内德，现丈夫是工程师。

两任婚姻分别有一个女儿，小女儿上小学。

2号Jane【简】，租住在一个小公寓里，工作是服务员类型，她是单亲母亲，带一儿子。

3号Celeste【西莱丝特】，她是前任著名律师，现在全职主妇，她的老公叫派瑞，帅气会赚钱的精英男，他们有一对双胞胎男孩。

4号Renata【蕾纳塔】，她是一个能上最厉害财经杂志首页的CEO，老公看起来也是商业大佬。

他们非常有钱，住一个价值2千万美金的大豪宅，育有一个女儿。

5号 Bonnie【邦尼】，她是一个业余的瑜伽老师，她的老公叫内德。

他们育有一个女儿。

所以这里面有就读小学低年级的三个男孩和三个女孩。

但是小孩的故事不是重点，他们只是炸弹的引线而已，她们的妈妈才是重点，才是炸弹，所以这本剧可以改名叫做《由几个小孩引发的惨案》。

总之，从这几个家庭来看，应该分别是精英家庭、中产家庭和平民家庭，为了把这几种在现实生活中其实会截然分开的种群凑合在一起，编剧把他们放到一个海边小镇上，且让他们的孩子同年龄，上了同一个学校的做同班同学。

当然一再强调这个小学是：公立的收费，私立的教育。

总而言之，让剧中所有不同收入家庭的孩子都上这个学校是可能的，为这个故事打下讲述的基础。

这个故事的开始，是源于一个小孩被霸凌，开始的反霸凌事件，而这个故事的发展，源于一个意外事件。

5个女人同时在场，于是形成了秘密共同体，八卦周围人的生活，吐槽自己的生活，大家在秘密共享的时候更容易形成亲密的互助关系，这就是女人组成亲密关系的一种常规模式，为什么分担秘密能促进关系呢？

这除了让人感觉对方是坦诚的以外，秘密本身也能互相牵制而引起必要的责任感。

回头来说中年人的人生为什么千疮百孔呢，因为中年人腹背都是软肋的，俗称的上有老，下有小，再加上自己的问题，全部都由自己来承担，上面不再有遮风挡雨的屋顶，而身边却是不断有需要将中年人作为屋顶需要庇护的家人们。

第一个洞：孩子是一生无法割舍的羁绊；

孩子是中年人最长的那根软肋，因为血缘关系牵扯一生无法放手。

就像本剧中女强人蕾纳塔，她志得意满在开局的时候，气场就是传说中的两米八，助理或老公和她说话的都是小心翼翼，但是她发现自己的女儿竟然被霸凌，而且长期都被掐脖子掐身体到青紫的时候，她简直十万分心疼，外加十二万分地愤怒，所以她扬言不惜任何代价要对霸凌她女儿的恶霸进行制裁之类。

这还是一个有社会地位，有各种能力的母亲，她依然以为女儿被欺负而感觉到痛苦，但是更多的中年父母，就像里面的单亲妈妈简，她初到小镇，人生地不熟，自己的小家庭的真实情况简直无法启齿。

她开始觉得自己的儿子因为被指控霸凌而似乎又开始被霸凌的时候，她其实是无能为力的，去求蕾纳塔，力证自己的儿子是正常的，不是那种有攻击力的小孩。

然而幸运的是有几个家长站出来支持她，而不是附和。

因为孩子被欺侮而带给父母的问题，这是外部的损害，是可见的痛苦和焦虑。

更多的其实是孩子本身在成长过程中带来的漫长的问题，比如性格叛逆，索性沉迷于游戏荒废学业，不想上学不去升学，对父母的要求努力上进的话听了都觉得厌烦，搞得亲子关系像仇人关系，甚至做一些莫名奇妙的事引起别人的关注，比如1号家庭的16岁的大女儿就扬言不去上大学，去网上拍卖自己的初夜权以获得曝光的机会等等，或者对自己人生毫无规划，躺平，从不打算工作持续呆在家里啃老，就是父母认为的浑浑噩噩，让父母对于他们的未来担忧。

因为放弃提升自己的机会，其实一旦错过，未来也是要么付出大代价的。

但是孩子不想听，等他们想听的时候，可能来不及了。

除了未来前途让父母揪心以外，其实在成长过程中因为各种原因精神压抑抑郁的孩子也越来越多，很长时间都难以进入到常规的社会生活中开始正常的生活。

无论是哪种情况，因为父母不再能完全替代他们生活，父母们虽然还是多半会竭尽全力，但是很多时候自己还是无能为力，只会陷入到漫漫长夜的焦虑之中。

而那些看起来在学生阶段认真学习，并最终取得好成绩，甚至有好的社会位置的孩子就会一定感谢父母们的付出吗？

当然会有，但不一定是全部。

我们网上看看到有些极端案例，孩子成才后一去不复返，甚至还有控诉父母曾经严苛对待自己，让自己生活过的很痛苦，所以怨恨父母的也不在少数，成年后逐渐在情感上有意识地远离父母。

在最近热播的韩剧《坏妈妈》中就有这样一个故事，把一切人生希望都寄托在儿子成才的母亲，在儿子放弃一切娱乐努力学习当了检察官之后就被抛弃了，因为他内心里恨她。

当然故事反转后是另外一个故事。

总之，我们不断看到，父母认为自己为孩子付出一切，但是他们不领情，他们长大后从身体上和精神上远离父母。

就好像那十几年父母的付出是一场错误，甚至被孩子认为是一场自我感动，是一场道德绑架的条件制造。

这种因为孩子不能理解而带来的痛，是中年人难以启齿的痛。

而且这种折磨的痛，是漫长而刻骨的。

到底是父母方式方法不对，错了呢？

还是孩子一点都不善解人意太敏感脆弱了呢？

每个人站在自己的角度都觉得自己应该被理解。

第2个洞：把婚姻过成了同居室友关系；

婚姻当然是有幸福的，但是也有很大比例是就是那么回事的，甚至也有一定的比例是很糟糕的。

无论结婚前相爱或者不相爱的男女，在漫长的婚姻中，因为各种原因，都有可能陷入到婚后的一地鸡毛中去，婚姻慢慢地开始走形。

比如1号【梅德林】，小个子瑞茜·威瑟斯彭饰演的，她看到自己的前夫和现任妻子在一起就是各种心塞，讨厌前夫却不断地提到前夫，后来陷入到婚外恋中，当对方表白要和她在一起，她却又并不喜欢对方，但是剧情中不断闪回她总是回忆和情人在一起的亲密镜头。

可以理解为，她其实很享受和那个情人的性。

然后她看到自己的丈夫，总觉得不是合她心意的，丈夫是一个好人，有责任心但是有点乏味，不像前夫那么帅，也不像情人那么会撩，总之丈夫或许无法在性上和情绪上激发她满足她，所以她觉得婚姻百无聊赖，在家总是各种牢骚满腹。

不过，当她的婚外情败露，可能会失去自己的婚姻的时候，作为一个也并没有学历和工作经验，年已经过四十的全职家庭主妇，她开始惊慌失措，想尽办法挽回丈夫对她的失望，以挽回她的饭碗。

她在剧中对丈夫说的：我爱你，我最爱的人是你。

她丈夫都觉得很难以相信，我们作为观众也觉得非常勉强，谁知道她爱谁？

也许谁都不爱。

有些人就是这样，爱这个词汇只是一个更好地生存的钥匙而已，爱情与婚姻并无直接对等的必然的关系。

爱真的是一件太难以言喻的感觉了，就算让当事人描绘，她也未必能表达得十分清楚，并毫无矛盾。

就像这其中的2号家庭和5号家庭，在别人面前表现得很相爱，但事实上，这2对婚姻中，2号家庭的夫妻之爱看起来很深，但是却是变态的扭曲的，5号家庭的夫妻之爱建立在互相其实不了解对方的基础上，只有表面上的男帅女貌的般配，这种爱也是很浅的，所以剧最后那个心事重重的妻子对毫无知觉的迟钝的丈夫说：其实我从来没有爱过你。

丈夫愕然。

即使不说爱，在婚姻中夫妻之爱的感觉应该是怎么样的呢？

从理论上来说，不同层级的爱应该从身体之爱到情感依恋，再到精神共振，最后到灵魂和谐吧。

所以除了也有生理的欲望以外，最起码是相互尊重，互相支持，在一起觉得轻松且有力量吧，即使年龄变大，对各自的性的欲望降低，也应该是尽心力满足对方的身心需求吧，因为真正的爱就是平等友善支持包容。

3号Celeste【西莱丝特】，是高个子妮可·基德曼饰演的，丈夫英俊而且多金，看似很爱妻子，但却是一个控制欲极强的男人，一旦不合心意，就开始对妻子实施极致暴力。

当他温情脉脉夸奖妻子并亲吻妻子的时候，我总感觉到毛骨悚然，因为他情绪极端不稳定，下一秒可能就会暴风骤雨。

当然，我们今天可以说丈夫其实PUA妻子了。

虽然这个妻子时常也是战战兢兢，也给自己洗脑认为丈夫很爱她，所以才那么激烈对待她。

她为了维系自己的这种婚姻，每次出门都擦各种遮瑕膏掩盖自己被打得淤青的部位，用各种含混其词的词语来美化自己的婚姻，但是她内心的苦痛她自己比任何人都清楚，这种所谓的爱，让她一点都不舒服。

我对里面的那个婚姻咨询师印象深刻，当她听遭受家庭暴力的妻子描绘婚姻感觉的时候，这个妻子还是遮遮掩掩，咨询师一步一步打破对方的防线，尖刀直入，挑破对方那层朦胧的掩饰，虽然让咨询者很痛，但是很有用，咨询师拼接自己的经验，完全看清楚了3号婚姻的实质，直接说出：“你说的冲突是肢体冲突？

这是家庭暴力，不是互相玩耍的游戏。

不要总是想到他的好，你要想想他是怎么、么毒打你的。

你要作为旁观者想象他假如殴打的是你的闺蜜（而不是你）你的感觉如何，你会觉得这个是可以接受的吗？

”表面上看，短暂的尖锐的痛，很厉害，但是可以挑破脓包，让毒物流出来。

短暂失去所谓表面尊严， 但是会获得真正的尊严。

这一切让3号清醒，并慢慢在引导下脱离丈夫的PUA，开始准备进行逃离。

在这种婚姻中，这个妻子还有实力请求咨询师对她的婚姻进行分析，并对她的人生进行挽救。

然后在我们更多普通人的人生中，更多的时候需要自救，而无法指望专业人士或者亲人们有能力救自己。

比如5号家庭中的妻子。

她因为自己的一时失手而造成的不可挽回的结果陷入到抑郁之中，但是她的丈夫不知道为什么她突然变了，而她的母亲却一直窥探她的秘密到底是什么。

她无法让他们知道，因为他们不仅仅不能提出有用的建议，可能也无法承担那种后果。

所以经过长时间的自我折磨后，她选择了自救，并且也获得了朋友们的支持，因为她心意已定，不支持也没有办法了。

听很多女性开玩笑说，自己和丈夫活成了室友，像住在一个同屋檐下的陌生人，可能前期经过试探，发现无法沟通，于是不了解对方的过去，也不再试图打探，所以无法达成了解或者理解，当然也很难产生同理心。

还有一种可能也许觉得那个人不是对的那个人，所以不想袒露自己，因为对错误的人彻底坦诚会让自己更加危险。

所以很多人可能更愿意保留自己的秘密，这样让彼此的感觉更加疏离。

所以最需要亲人帮助的时候，情感的亲密程度不足以让人不顾一切竭尽全力，情感的陌生也不能够设身处地恰好到处。

在婚姻中看似是有两个人相伴，却在很多重要危险虚弱的时刻，感觉自己还是一个人，所以很多婚姻中的人感到自己无比的孤独。

第3个洞：赚钱能力变弱人生开始走下坡路；

其实更好的人生，是需要足量的金钱来支撑的。

在这个时代，很多尊重和体面都是建立在一定的物质基础和社会地位上的，既然这是全世界的一直很时髦的价值观论，就没有人能完全逃离它的影响。

我们有时会说人世间99%的问题都能用钱来解决，不能用钱解决的1%问题，那是因为钱还不够多。

当然我们会认为这种唯金钱论过于夸张，不可否认的是，钱肯定可以舒缓很多麻烦问题。

这里面的4号夫妻，妻子是大公司的首席执行官，丈夫也是一个加杠杆做金融的，只是投资失利，或则说赌博失败，一下子亏了3000多万美金，作为法律上的利益共同体，丈夫的一时操作让妻子的多年的在财富上的努力也化为乌有，卖房卖家具卖珠宝总之卖一些来应付各种，他们的生活，一朝就从大富翁变成大负翁。

妻子有几场戏的歇斯底里让人非常震撼，她恨这个老公让她一无所有，她恨这个男人让自己的家庭跌落阶级。

这剧中这个富贵花妈妈给女儿办的几种PARTY都让人大开眼界，原来富贵人家玩得这么高端这么花钱这么有趣啊。

所以当破产后，妻子最怒不可遏地是丈夫完全打破了她之前对于女儿的各种美好生活的规划，因为女儿是她的赚钱最大的动力，而现在一切计划都泡汤了。

顶级富豪的生活我们普通人可能接触得不多，但是在平常的人生中，我们也是能看到这几年，因为各种原因，主要是经济下滑导致失业或者投资失败，或者家人或者自己是重病病人等等导致财富急剧缩水甚至成为负翁的人群。

前面还说到，当我们还是一个年轻人的时候，上面是有屋顶给我们遮风挡雨的，总觉得自己是有依靠，是有退路的，那就是父母，是最后的港湾。

当自己成为中年人后，自己就是那屋顶了。

一旦这屋顶都开始漏水了，这将会如何？

我看到楼下有户人家门上贴了法院的封条，我也无端猜测这家人到底怎么样了，他们还有地方住吗？

他们未来的生活是不是陷入到窘迫之中？

很多中年人，也并不是不努力，也不是没有人生规划，不是因为有恶习糟蹋了运气，他们只是这大海中的一条小船，随海浪飘荡而已。

那些很早着陆的人，或者不是眼光更好，没准只是运气更好而已。

在这个大潮流中，个人的能力和努力不敌时代打出来的一个喷嚏。

第4个洞：疾病让中年人面对人生至暗时刻；

几乎所有的中年人，到要体检之前都有点焦虑，因为不知道会遭遇到哪些身体信息炸弹地突然袭击。

等拿到体检报告的时候，甚至不敢第一时间打开来看，那上面增加的重要提点内容一年比一年增加得更长，情况似乎说得更严重。

昨天还在一起上班的人，也许明天就去住院去了，甚至不久前才见过的一个很鲜活的人，突然某天被告知他突然消逝在某个夜晚。

还有父母，人到老年更是如此，平时都是报喜不报忧，生怕给你找麻烦，后天突然倒下被送进ICU，然后你才知道他们身体早就不能支撑了，你坐着ICU的门口等待着亲人的消息。。。

生死未卜。

这剧中正是写到这样一个人，是5号 Bonnie【邦尼】的母亲，在一个热闹的聚会上突然倒下人事不省。

送到医院去被告知中风，女儿衣不解带地守候在医院等母亲醒来，即使她看起来有美满的家庭，有小女儿可爱，有丈夫贴心，有父亲分担，有朋友的问候，她内心的巨大的痛苦，其实没有会一个人能真的感受，他们只能给出一点点的安慰，其实也无法真正分担她的痛苦。

护理脑部疾病的亲人，可能是所有病例中最没有期待最让人绝望的一种，轻微的中风会让思维和行动力受损，中度的中风会变成痴呆，更加严重的直接变成植物人或者死亡。

总而言之，亲人们都将陷入漫长的浓黑到完全看不到任何希望的黑暗中。

假如还加上护理病人或者救治病人还有金钱上的缺口，甚至这种缺口会极大摧毁家庭的经济支柱，这种物质和精神上就陷入双重黑暗，可以算是人生中的顶级的暗黑。

当然此剧中5号邦尼的痛苦主要是精神上的，因为她甚至没有足够的机会和母亲坦诚地表达过她的痛恨，再加上有一个巨大的秘密压在她的心头，她简直马上就要奔溃了。

如果说其实剧中每个人都在承受压力，有压力才会有张力，推动故事发展，但是我认为她在这个故事里其实压力就是最大的，她一个人面对着有关两个人的生死问题。

第5个洞：慢慢成为社会关系中的边缘人物。

2号的简是个单身母亲，但是她的孩子甚至不是一夜情的产物，而是被强暴的一夜留下的产品。

作为成年人，在美国这样的社会，她可能还会被很多人同情，换一个社会可能除了同情还有说不出来的一种复杂的情愫。

最尴尬的是她的这个没有父亲的孩子，不仅仅没有法律上的父亲，让他在填写课堂作业家谱树的时候都空缺了一半，甚至恐怕那个所谓生理父亲，那个强暴男的基因都让人感觉到担心和恐惧，孩子长大后会不会继承这种坏基因呢？

所以母亲开始对于孩子的父亲身份缄默不言，后来在闺蜜的诱导下才说出了真相，也最终找到了强暴男是何人。

所以她的儿子当然是有生理意义上的父亲，虽然那不是一只好鸟。

就像那个男孩一直问妈妈关于爸爸的故事，他需要知道他的来源。

每个人的身份在不同坐标体系中都有某个位置，在血缘关系中的坐标，在社会网络中的坐标，如果没有一个确定的定位，很难知道，自己是谁。

中年人的尴尬是一种社会地位和社会价值等慢慢消失，甚至开始变成边缘人，定位不清晰的尴尬和痛苦。

综上所述，孩子不把你当回事，甚至莫名烦你恨你；配偶也懒得把你当回事，不是抱怨你就是视你为空气；而父母当需要你在经济和能力上回馈时，你也很难满足要求，你心生愧疚；在单位你的能力似乎已经见顶，领导不再觉得你有多少潜力可挖掘，更年轻的人挤上来了，你甚至面临被裁员的危险。

这一些都变成了中年人无法言说的个人秘密，因为这样的感觉很糟糕，不可能轻易会告诉其他人，因为亲人都不见得能了解和理解，至于其他人？

大家都不容易，也不能随便给其他人添堵了。

正如一千个人心中有一个千个哈姆雷特，我看这部应该貌似悬疑剧其实伦理剧，却感觉到了更多生活的无奈。

虽然按照美国人做影视剧的特点，总有一个光明的结尾，比如因为被强奸而多年害怕和男人亲近的简找到了一个可以身心接受的新男友；比如经过婚外恋的折磨后梅德林终于和丈夫和好开始没有罅隙的新人生；比如遭受暴力男虐待的西莱丝特终于摆脱了丈夫噩梦般的控制而重新找回了自己的力量；比如最终和母亲达成和解而让自己走出黑暗困境勇敢选择面对真相的邦尼。。。

这些家长里短的女人为主角的肥皂剧啊，为什么其实很多人总是热衷于看这种呢？

因此世界大事轮不到我们去处理啊，还是先懂得各种问题的原因，把身边小事处理顺了，世界也会美好起来吧。

而小生活 ，其实里面都是大人生。

《大小谎言》用一个情感悬疑剧的外壳，讲述了几对家庭的情感纠葛，在平静生活的表象下，波涛汹涌的内核。

看完几天后，我似乎还无法从剧的情绪与氛围中完全脱离。

它给我带来的震撼，可以用“念念不忘，终有回响”来形容。

这在我看来是优秀剧作和电影的共通之处，看完《一代宗师》之后，也有类似感觉。

电影里的故事结束了，那些人物渐渐变淡在背景里，但却留给我一种情感还在延续，故事连绵现实中继续演绎的感觉。

故事发生在海滨小镇Monterey，北加特有的海浪高崖，长桥落日。

在这个宜人的小镇，人们似乎都彼此熟识而友好。

然而故事由一场谋杀案起，一层层揭开几个家庭隐藏的秘密。

看似美好的一切，都建立在不可言说的谎言与欲望上。

随着剧情的深入，每个人物都展露出性格的多面与复杂，而呈现出的人性的挣扎，让这个剧的张力有一种摄人心魄的魅力。

Celeste和Perry Wright这对夫妇，看似神仙眷侣，小镇居民提起这对夫妇都是又羡慕又嫉妒，“他们漂亮、富有，深爱着对方，有临海豪宅和一对可爱的双胞胎”。

然而不为人知的是，Celeste长期被Perry家暴，他们的感情有一种病态的扭曲，每次家暴引致的是用性来达到某种平衡。

而不久，这种平衡很快就被打破，Perry继续施暴，周而复始，而Celeste则一再忍受，变成施暴者的同谋。

优秀剧作离不开扎实的剧本。

Perry这个人物值得一提，是因为编剧没有把Perry塑造成一个彻头彻尾的脸谱化大反派，Perry身上有很多复杂性，随着剧情的铺陈而展开。

在他身上，既有一个成功男人对事业的追求，亦有对家庭的爱与投入，对孩子成长的关怀。

他无疑也是深爱Celeste的，Celeste身上的温柔和隐忍和他的强势与控制欲构成了一对张力，这两股力量既互相吸引，又扼制着对方。

剧中有一个情节，Perry和Celeste去看婚姻咨询师，这是由Perry提出的，可见他珍视这段关系并期待做出改变。

演Perry的Alexander Skarsgard也是我非常喜欢的一个演员，他在这一段里将Perry的内心演绎的很触动人，可圈可点。

Perry将手扶在Celeste的膝盖上，伏着头，眼圈泛红，诚恳的叙说自己内心的挣扎。

暴力之下，是担心Celeste会离开他的忧虑，是在寻求一种可把控的权力，这也是他为数不多流露自己脆弱那一面的时刻。

一旦Celeste流露出一点独立和掌控，就会触发Perry的愤怒与施暴。

性，则把这种想要掌控的欲望，推向了极致。

这段关系让我很揪心，不是它有多可怕，而是它述说了情感关系的本质，只不过它把这种本质用极端化的方式推演出来，在银幕之上，呈现出一种病态的美感。

普通家庭也许不会亲身体会这样极端化甚至扭曲的情感关系，然而这种感情中的权力，权力的拉扯，爱与被爱，掌控与臣服，攻击与隐忍，获得与付出，几乎是每段关系的核心张力，这种持续的张力，是爱的生命力，也是爱的枷锁。

长期的身体暴力是不堪忍受的。

然而在感情关系中，暴力以多种形式示人，并不局限于身体暴力。

这段关系让我很难受的一点，是让我回想起我曾经很长的一段情感关系，身在其中是情感施虐的受害者然而却没有离开的勇气。

而这种暴力，在很长时间里我没有意识到对自己的伤害。

在有矛盾和挣扎时，前任以他对自己身体施加的暴力和威胁来逼我屈服，或是用语言和行动上的冷暴力来尝试获得控制，我在惊愕的同时，已经丧失了任何行动的能力，取而代之的是恐惧和内疚。

我们似乎最后能获得某种平衡，但问题并没有得到真正解决。

对这种伤害的长期自我适应变成了一种内化，甚而意识不到伤害的存在。

甚至会自我麻痹，告诉自己说，“他不愿意身体伤害我，就伤害自己。

” 直到我最终离开那段关系以后，有一次跟我一个学gender studies的朋友聊起来，她斩钉截铁地说，“不管是对自己施暴还是冷暴力，都是暴力，都会伤害你。

” 那时我才确认，无形的暴力所造成心灵的伤害，并不比有形的少。

这种病态的关系，只有一方也是无法维持的。

Celeste是有逃走的机会的，然而她选择留下。

她在和Perry参加完那次心理咨询后，回到家，Perry流露出难得的温柔，他问Celeste，你感觉怎么样，Celeste眼泪落下，说，“我不知道自己是高兴还是悲伤。

也许两者皆有。

因为我第一次看到了，我们之间关系的... 希望。

“这一段很打动我，让我觉得异常真实。

寻求改变，寻求解答，这大概是每对伴侣背负的难以遏制的希望，如同西西弗斯一次次将巨石推上山顶，每每未上山顶就又滚下山去，于是他只有永无止境地继续推石上山。

这是悲剧的西西弗斯接受的惩罚，而这似乎是深爱而陷于近乎病态关系的伴侣，挣扎的命运。

希望与期待，是因为爱的火焰还未彻底熄灭。

然而这种希望，也让人盲目，让人自我麻痹，忽视照顾好自己的需求。

Celeste是挣扎的，她无法将爱与所受的伤害分割剥离开来。

暴力变成了性的前奏，她渐渐对这种爱和暴力产生了依赖，甚至成瘾。

即使Perry死后，她的心理医生问她，are you an addict? 她支支吾吾无法回答。

心理医生又问，is Perry your drug? 她低头盖起了自己身上的疤痕。

在Perry刚去世以后，她似乎还会用Perry生前所说的话，来评判自己的想法和行为。

心理医生很犀利的说了一句，the abuser's words live on, even when he died. 这段关系里最让我倒吸一口冷气的地方，也是这里。

而我猜测，这在受虐者身上，也许并不罕见。

施虐者在受虐者个体上留下的狭长阴影，并不止是身体上的伤痕，而是一种施虐精神的内化。

以施虐者的眼光审视自己的想法和行为，让虐恋在这种审视中继续存在、生长、延续，从这个意义上，施虐已经从身体转向了精神的掌控与压制，施虐者在这种延续中获得了某种永生。

爱在任何意义上都是一种瘾症。

我们寻求某种解药，而又深陷其中。

即使Celeste最后得知Perry在她孕期出轨，她也无法将Perry打入永世不可翻身的地牢里，不让他再出现在她的回忆中。

她一遍遍看着Perry和儿子的视频，这是她用她的方式纪念他。

她选择，记住那些美好的部分。

她在睡梦里还能感受到Perry的体温，那么真切。

Perry不在了，她感觉到自己一点点变得”枯萎“，lifeless，多精准的词。

她似乎在那种暴力的爱与性中，才能体验到”存在“，那变成了她生命的原动力。

她尝试用性来麻痹自己，可在混乱的场景里，她恍惚看到的，还是Perry的脸和抽动的身体。

转过头，她好像看见了Perry，跟她对坐在灯光幽暗的酒吧里。

那是他们第一次约会，Perry问Celeste家庭，Celeste母亲去世，而与父亲疏远。

Perry很认真的看着她的眼睛说，if this works out between us, I'll keep you all to myself... 爱情的一开始，就埋藏了后来结局的种子。

在睡梦中，Perry正对着她睡着，凝视着她的双眼，温柔的抚摸着她的头发，他告诉她他小时候经历的车祸，和那之后母亲对他的指责、辱骂、暴打…… 他拨开自己最脆弱的一面，让Celeste看清楚自己，看到自己的内心。

Celeste懂他，他之所以成为他，和他无法控制的欲望与冲动，也许并没有第二个人能这样懂他，即使他的母亲。

在这种理解之中，Celeste尝试去跟自己和解，和这段关系和解，她无法做到恨他，或者全然忘记他。

一个痊愈的旅程，也许本身就是个谎言。

一个由谎言开始的故事，庆幸在结局里，透露着真诚与真实。

一口气看完二季，看后久久不能平静。

即便是几个月后的今天翻翻剧评，回想下剧情，想写点什么，也依然有很多触动。

第二季梅姨的加入让剧情回归家庭伦理，小个子“律政俏佳人”和复仇毒舌老母亲的battle莫名喜感，第二部好评必须有神经质蕾娜塔的一票，老娘破产了又怎样，照样拽你八条街。

蒙特利五美带着成熟女人的魅力夹杂着谎言全面回归。

深挖五个女人谎言背后的故事，虽然究其根源逃不脱原生家庭、自我认知和亲密关系几个普遍的问题，但是只有亲身经历过的人才能懂得几个女人挣扎的内心。

玛德琳对出轨的悔恨，没上大学的遗憾转嫁在女儿身上，瑟莱斯特在槽糕、病态、暴力的亲密关系下对美好时光的怀念和对丈夫离去的lifeless，珍被强奸烙下的仇恨、伤痕和对儿子心理状态的担忧，邦尼对母亲暴力、父亲冷漠的爱和恨，蕾娜塔对金钱、权势的渴望和面对女儿被霸凌、丈夫无能的歇斯里底，你看，没有一个人如表面上光鲜亮丽，每个人又都深受一段不健康关系的伤害。

perry的母亲把双胞胎兄弟的死怪在他身上导致他对自我的失控，他对妻子的暴力又影响到儿子对小女孩的霸凌，不健康的亲密关系形成了一个恶性循环的圈，每个深受伤害的人想要逃出去，要么破笼而出，要么同化异变，可能都会遍体鳞伤。

我想说，逃出去不是那么容易的，因为每段不健康亲密关系破败不堪的另一面可能是对爱的渴望和对希望的期盼。

身在其中的人总以为他或者她可以改变，都渴望有段美好的关系，可是，事实上你改变不了你的父母、配偶和孩子，他们也改变不了你。

如果可以，相信自己的直觉，事情不对就想办法挽救或者赶紧逃离，不要深陷其中，不要精神内耗自己，不要被峰值理论欺骗了。

看完了那么多评论 居然没人看懂家暴男和他妈都是narcissist 居然还有支持家暴男妈的 无语 这就是心理健康知识在中国的普及程度了..毕竟大多数人一直受到有毒父母的荼毒 自己可能也有毒 就不太知道什么是正常的…但还是略无语 只能说在对人的权利维护和情感保护 以及心理健康这方面 跟其他地区确实差太远了 人均神经质的水平… and bonny的动机不是施暴 而是对暴力的反击好吗 无语 因为从小受到妈妈的虐待 但一直没有能力走出来 包括他责怪爸爸没有保护她 她一直处在一个非常被动的状态 中国人可能无法感受这种状态吧😄 毕竟连有没有毒都分不清楚 更不要说清晰的知道什么才是对的健康的 什么才是真正的爱 一个劲儿的说“孝道” 在完全不知道什么是爱的前提下 天真的一刀切说天下没有父母不爱自己的孩子😄 有毒但很让我感动的是 可以看到在某些地区因为情感教育和心理健康的普及 大多数人其实都还是非常正常 至少有着正常的观念 知道什么是对什么是不对 这是对人的生存状态维护的最佳途径了 这是让我很感动的 这就是文化和观念的先进与否吧其实在剧中我最喜欢的角色是出轨妈 她真的很勇 一直都很勇 维护公平和正义 而且对人超级友善 很健谈 我很喜欢她的小女儿 小嘴叭叭爱交朋友 她们都很美好 这样的人都是天使 而且我很喜欢出轨妈的原因就是 她真的很充满能量吧 不仅为自己fight 还为朋友fight 她太了不起了第二个喜欢的是 事业女妈 她太了不起了 我总是很喜欢有成就的女性 因为我知道所有这种女性 或者说不分男女吧 要在事业上获得巨大的成就 都是很不容易的 更何况是对于一位女性而言 而且更厉害的是 她是白手起家 而且她没有心理扭曲 她很正常很健康 不像某国获得权力和地位的富人往往都带点黑暗 她没有 我觉得这是很好的地方 她只是有点焦虑 always焦虑 对女儿保护欲有点过 但这太可以被理解了 她从小到大也没有获得过好的环境 什么都要靠自己争取 而且 很能理解她对女儿保护欲那么强吧 被家暴女太隐忍了 太被动了 我不喜欢她被家暴居然还对前夫有积极的情绪 之前看到一个分析说一般大方得体的受过良好教育的女性都很容易被pua 她把这种角色形象诠释的太生动 但她的故事剧本也太让人唏嘘了 但她确实是一个好妈妈 保护自己的孩子 真棒