恋人

有南宫珉是愿意开始看的动力，这哥哥一直都好会挑剧本。

前三集勉强看下来的，女主在机智医生里面我是很喜欢的，但这部戏前三集迷倒众生的人设真的是有点牵强和做作，恩爱的人设就在茶和善良之间摇晃，看着别扭。

直到残酷的战争开始，终于好看起来了。

编剧你原来是不会写平淡的情情爱爱，但会写大背景下的国恨家仇，挣扎求存和爱啊。

会挑剧本的哥哥没让我失望。

有一集开头，良音帮哥哥整理衣服看着他的背影说一起死掉也很好啊，然后片名恋人默默出现打在屏幕右方，居然有点小感动。。。

虽然《恋人》这部剧确实也没有那么值得推荐，但是还是被这位网友的言论无语到，首先这是一部韩剧，其次清军入侵朝鲜也是以侵略者的身份，所以站在韩国人视角有什么必要美化侵略者吗，而且这位ip在新疆的网友为什么会觉得“大清”是“我国”，剧里开头就交代朝鲜儒生只拥护大明统治，称清朝人为“蛮夷”，难道站在当时明末汉人立场，辫子头女真族不是“蛮夷”吗，就算认祖宗也没必要认“大清”当祖宗吧，当时明朝还没亡呢……而且清初真的没做什么好事啊，“扬州十日”“嘉定三屠”，这就是野蛮屠戮的侵略者，请问ta怎么看出来是在拉踩“我国”了……

编剧都要给他一个男CP，看到第9集，觉得男女主CP就足够了，良音有些多余以下是凑字数，我找不到哪里可以发短评编剧都要给他一个男CP，看到第9集，觉得男女主CP就足够了，良音有些多余编剧都要给他一个男CP，看到第9集，觉得男女主CP就足够了，良音有些多余编剧都要给他一个男CP，看到第9集，觉得男女主CP就足够了，良音有些多余

忍不住位这部剧的美术和摄影点赞，太有质感了。

另外如果你看过女主之前演的片子你会慢慢的喜欢上她。

在全民脸盲的时代女主肉乎乎又不缺乏特征的样子就显得很珍贵了。

南宫民的演技一直在线，表演风格依旧很酷很有个性，慢慢的眨眼，慢慢的台词，一切动作都是自带升格，我甚至怀疑本身篇幅应该是十六集，被大叔的自带慢动作硬生生拖到了二十集！

不过我喜欢！

而且每次他选择的剧本都是很对他的表演风格，这一点也挺难做到的。

本剧的场面不算小，制作也很精良，从第四集开始渐入佳境了，个人认为值得追追看！

（本文首发于公众号【韩剧天使】 欢迎联系授权转载）这几天韩国有一部新剧首播后，女主突然就被骂惨了。

因为有时候，与众不同的女主人设总是不能被人们所接受。

难道说女主角就必须是“正面”人设才能讨喜吗？

更何况这个剧也才播了两集啊，万一这前面只是铺垫，会有反转呢？

女主表现得极其自恋、傲娇、又因为她出其不意的套路竟然让网友“破防”了。

甚至还开始攻击她的长相，吐槽她丑而不自知……《恋人》

这是一部韩国古装剧，以丙子年朝鲜为背景。

男女主都非同寻常之人，他俩的人设就像是从现代「穿越」而来的，思想上和古代人都有着很大的差别。

“玩吧，趁年轻游戏人间。

”男主李长贤（南宫珉 饰）对人生无欲无求的花花公子，可以和女子搞暧昧谈恋爱，但他又在女子害羞提出结婚的时候却拒绝了。

因为他是不婚主义，后果就是他被女子的哥哥暴打了一顿。

他的行为举止在外人眼里看来是很神秘的，尤其是他能说会道、花言巧语地把当地老人们哄得很是开心。

女主柳吉彩（安恩真 饰）的举动比男主还要“离谱”。

她以自我为中心，觉得世界上所有男人的爱情都是自己。

说白了她和其他女子相比不仅不是清纯小白兔，而是自恋又“好色”。

那时候的女子在面对男子时都是害羞的，唯独她总是处于主动一方，偶尔上手摸对方衣领，撩拨这个又撩拨内个。

最重要的是，女主的思想观念很不陈腐，因为她观察过很多男人，很早就知道男人都一个样子，比她还要花心。

所以她这么努力研究男人，就是为了在这辈子能找到一个永不变心、对她好的男人。

“春天赏花、夏天把脚浸在冷水里、秋天泡的葡萄酒、冬天取出来喝，再一同老去而已。

”她寻求的只不过是这样一个男子。

幸运的是柳吉彩找到了她认为的那个好男人。

男人是剧中的男二号，柳吉彩多次主动示爱，却始终不能打动他。

因为男二喜欢剧中的女二号，他们还两情相悦……

女主的做法在所有人眼里看来都是掉价的、不值得的。

人们都说她轻浮、居心不良，瞧不起她，各种难听的话。

因为她越是主动，就越不被在意。

男主都看不下去了，但是女主对男主的印象非常不好，他俩似乎能看出对方为人，从相识开始就像是欢喜冤家一样。

而且在女主看来，男主这么上赶着帮自己，就是被自己的魅力迷倒了。

“你这是在向我求婚吗？

”女主又开始自恋了。

男主也不是“吃素”的，他好像真的对女主有兴趣，但也不多。

他让女主放弃喜欢男二，跟他在一起，但他的目的却是「睡上一觉」。

“抛开成亲之类累赘之物，我们来一场热烈的云雨之情之类的如何。

”原来男主的目的是这个啊！

女主直接回怼他，“厌恶至极。

”还说他像老鼠一样藏起来偷听别人谈话，反正对男主的印象特别不好。

然而，就在百姓们为一对即将成为夫妻的新人祝福时，这个时代的战争开始了…当爱情遇上了战争，当海王遇见海王，当真心交换真心，希望身处乱世的他们最后都有一个幸福的结局。

但话说回来，这个故事采用的倒叙手法，一开始似乎就注定了悲剧的结局。

白发老人站在狱中望向窗户，随后就是男主独自一人拿着剑面朝大海，他的背后却是无数要攻击他的人。

南宫珉作为公认的韩国最佳演员，这部剧是他十年来的古装复出作品，还有女主安恩真的加入，两人都是实力派演员，尤其眼神戏，就目前来看剧情很吸引人，让人对这出历史大背景下的悲剧故事十分期待。

值得一提的是，导演在刻画角色感情戏上也足够细腻；镜头语言也很美，无论是景色、滤镜、旁白、配乐、还是人物的生活都让人感觉到生机与唯美。

但就怕后面变成一整个灰暗色系，对比过于强烈，千万别又是一部很温情却又伤情的故事。

1.被掳女:难以赎回的“高价奴隶”“奴”这个字最早就来自没有自由的女性。

原因是早期部落战争中，如果一个部落征服了另一个部落，那么首先要清洗失败部落的男性，然后掠夺走部落的女人和物资。

因此，最早的奴隶只有女性。

也就是说，女性奴隶和粮食是划等号的，她们不算人，只能算战利品。

时过境迁，虽然“奴”字的意义不再局限于女性奴隶，但女性在战争中被作为纯战利品买卖的情况没有改变，她们有时甚至会因为有着比劳动力更高的性压榨价值，而被赋予更高的赎金。

如在丙子胡乱后，《沈阳日记》就有“被掳女二名……价银至于二百三十两之多……”的记录。

二百三十两赎两个女生是什么概念呢？

要知道，最早奴隶市场上，被掳的普通男子一人赎金最多三十两，但三十两只够赎两个女生的零头。

家属没办法，他们知道“事甚不易”，只好“逐日恳请”，最终不得已放弃。

剧中出现父亲为了赎出女儿变卖土地，却遭遇一次又一次的提价的场景，就是女性奴隶不断被提高赎金价格的真实写照。

除了平民女性奴隶，贵族女性更是奴隶市场中的香饽饽，有“士族妻子论价之多，至于累百于两”的情况，导致“人皆缺望”。

这一批女子中还有“讲和后所掳之人”。

所谓讲和后所掳之人，是以《三田渡条约》签订日为标准，在签订条约之后被掳去沈阳的奴隶。

剧中的荠菜和钟钟，还有被绑架的两班小姐们就属于“讲和后所掳之人”。

这一批人是属于满清违规操作的结果，按照约定，是要无偿送回朝鲜。

但是因为全都混杂在奴隶市场里，完全区分不开，所以史料只留下了“亦不知其几”的感叹，以及“呼哭盈路，哭声动天地”的惨状。

剧中发生的绑架事件并非虚构，由于胡乱后，女性失踪事件时有发生，故汉阳“丽人躲者甚多”，女生们都不敢随便出门。

而那一批被绑架的女生们十有八九都被掳到沈阳，成为大王府等满清蒙古贵族的侍妾或女乐。

世子曾在某个新年参加诸王的外宴，就遇到“我国之女收泪而歌者”，大家只能“触目酸骨，不忍直视”。

甚至还发生过皇太极在宴会上因不满沦为娼优的朝鲜女生奏乐技艺不娴熟，而让英哥传言问话的事。

英哥指着在生涩表演乐器的朝鲜娼优，问世子“此辈在本国，自公家教隶乎？

”世子对此轸念不已又无可奈何，只能回答说“本士族之女，渠以私习，以为生耳……”就是那些娼优本来是朝鲜的两班女生，根本不是什么公家的妓生，这都是临时上岗的，所以弹奏技艺不太娴熟。

2.还乡女:被家乡唾弃的“不吉之人”除了留在沈阳沦为奴隶的女性，还有一批被沈阳馆公赎或千里迢迢逃回故乡的女性。

这类女性有着我们耳熟能详的统称——“还乡女”。

比起沈阳的奴隶，还乡女属于另一种屈辱的存在。

这类人无一例外被视作家门的耻辱，家乡的不吉之人。

有人曾因家门口的路被还乡女走过，而泼了三天的水。

但她们就毫无价值吗？

不是的，这些遭遇地狱的女人，有些还被家门榨干了最后一点利用价值。

比如朝鲜的原领议政金瑬先生，就曾因自己庶女被沈阳馆公赎而万分不满，但他是个绝顶聪明的投机者。

为了不让女儿回家给自己抹黑，顺便又能将女儿的价值最大化，他给世子写了一封热情洋溢的信。

信的大体内容是，我的这个女儿不用千里迢迢送回来了，直接留在沈阳馆，送给邸下您当妾室吧！

如果邸下能接受这份大礼，那么这是我们家最大的荣耀……啊！

这个骚操作看得世子一脸黑线……这不是金瑬先生家门干过的第一个骚操作。

早在江华岛陷落的时候，他的孙子金震标，就干过“胁迫其祖母及母等女眷，使之自杀……己独活”的骚操作。

就是清兵都没登岸，这🐢孙子就以“失节”为名胁迫奶奶，妈妈，婶婶，嫂嫂，老婆，妹妹等女眷集体自杀，自己逃之夭夭。

金瑬的🐢儿子金庆征调集了所有的船只，让自己家的男丁上船，注意！

只有自己家族的男丁才能上船哦，敢情🐢孙子胁迫女眷自杀是为了给男丁腾地方逃跑。

就是这么个喜欢骚操作的🐢家族，在1644年时，老爹金瑬先生再次成为领议政，原因是这个家门曾是贞烈之家。

八年前女眷的集体自杀竟然延续了这个家门的高官厚禄，真是连电视剧都不敢乱编的魔幻现实。

当然，这样的🐢家族能不衰反荣，离不开仁祖这个🐢国王的鼎力支持。

仁祖被称为“仁”不是没有道理的，他对不清不楚的投机分子、无才无能的庸才，以及和他一样心理素质极差的嚎啕大哭者特别宽容，特别仁慈，特别优待。

同时，他对国家还乡女的处境也抱着深深的“同情”。

怎么个同情？

他下了一道特别匪夷所思的教旨。

教旨里说，还乡女可以聚集到xx河里去集体洗个澡。

洗完后，就代表大家恢复了清白之身，大家就不要纠结她们的失节了，可以各回各家，各找各妈……（把国家都丢了的仁祖怎么自己不带头和大臣们去xx河里集体洗澡？

）托这份教旨的福，还乡女失节的行为被官方盖章定论，让还乡女的处境更加尴尬。

因为有罪，所以洗白。

仁祖就用这种诡异的方法强迫家门地方收留还乡女，由此全国涌现了更多集体伤害还乡女的恶性案件。

还乡女的屈辱就此成了官方认证的“该死之罪”，而仁祖三叩九拜的投降行为却成了再造国家的功德，让仁祖捡了个谥号为“祖”的大便宜。

真是应了李张顯那句疑问，同样是苟且偷生，为什么有的人活着就是悲伤（甚至是功德），有的人活着就是该死之罪？

3.姜嫔:被污名化的“恶妇”朝鲜王朝五百年，姜嫔是和丈夫昭显世子远赴异国成为人质的第一个、也是唯一一个王世子嫔。

从肃宗大王给她的祭文中可以看出，她是一个有着深远思想又聪敏罕见的女性，曾得到过仁穆大妃的眷爱，也干过一些离经叛道的事情，比如让侍女在辇后骑马、到工曹领光了仁祖上好的15把狼毫、在仁庆宫逗留一周不回宫、给大明使臣递私人礼单 想打扮美美参加男人们的宴会等等。

她也由此荣登在《承政院日记》中出场亮相率最高的嫔宫top1，没有之一。

但她的高光时刻是在沈阳为质期间，用自己的智慧把野坂的收获转为真金白银，并且打造了一个属于沈阳馆的贸易情报网。

而这一高光战绩却成了仁祖清算她的原罪之一。

1646年，姜嫔被仁祖污蔑为要毒害自己的“逆姜”，赐死药于私宅横死。

她死后，仁祖和金自点有一段细数姜嫔罪状的对话。

仁祖和金自点几次三番提到的一个罪状，就是在沈阳种地贸易，获得了财富，也收获了民心。

特别是她被无辜定罪枉死于私宅，很多大臣为她说话，甚至“至於欲爲姜氏死者有之, 黨援之盛”，仁祖都愤愤不平，他认为，有很多人为姜嫔说话，不是因为自己污蔑好人，而是因为姜嫔“彼自瀋來時, 多載金帛, 外廷諸臣, 皆知之矣, 以此散之, 則何事不爲……”也就是她有钱，贿赂了大臣六卿, 所以“庸劣者·不良者·貪財者, 不無見誘之理”, 还把姜嫔的施恩类比秦灭六国，说“昔秦滅六國時, 散金於諸侯之用事者, 卒成大功, 此何異於是乎?”从这里可以看出，读书不多的仁祖为了污名化儿媳妇，把毕生所学都用上了，真是一位了不起的奸君。

而金自点为了迎合讨好仁祖，诋毁姜嫔，把“所謂貞淑者, 乃內廚房庫城上也……”都搬了出来。

说朝鲜传统贞淑的女性都是绕着厨房库房转的，哪像姜嫔在沈阳“常以寶貨, 結交大內之婢,……善誘外人……”，还“婦人干預外事……”这样的女人怎么可能是贞淑之女？

仁祖听了更是舒畅无比，连老年痴呆都听好了，还把姜嫔比作燕山君的母亲废妃尹氏，把自己杀害儿媳，流放孙子说成是“古今人意思, 何其不同之相懸”的大义之举，脸皮不是一般厚。

最后，仁祖还不忘咒骂为姜嫔说话的大臣李敬舆是“殊非前日所望者”，并果断流放了他。

同时，嘲笑为姜嫔喊冤赴死的大儒洪茂績是“大奸之人”。

殊不知，就是这位被他流放的李敬舆，在三年后的孝宗朝，被自己儿子孝宗召回，官拜领议政，并成为了编撰《仁祖实录》的总裁官。

也就是他，在《仁祖实录》中详细保留了仁祖嫉妒沈阳馆赚钱的事实（世子在瀋陽時, 作室塗以丹雘, 又募東人之被俘者, 屯田積粟, 貿換異物, 館門如市, 上聞之不平……），还有仁祖枪手赵大妈构陷嫔宫的勾当（上之幸姬趙昭容自前日, 素不悅於世子及嬪, 日夜媒孽於上前, 以詛呪不道之說, 構誣嬪宮……），以及世子去世的非正常状态（世子擧體盡黑, 七竅皆出鮮血，以玄幎覆其半面, 傍人不能辨, 其色有類中毒之人…），甚至指名道姓说出世子非正常死亡的信息来源（宗室珎原君，世完之妻, 仁烈王后之孽弟也。

世完以內戚, 與於襲斂, 見其異常, 出語於人）。

这段短短的春秋笔法，是《仁祖实录》中最为经典的记录。

它犹如史书反正，洗白了仁祖和金自点对姜嫔的所有偏见和歪曲，还原了仁祖气量狭隘，阴险狠毒的小人嘴脸。

昨天看完了整部剧包括花絮啦！

除了超异能族moving以外，很久没有一部新剧能让我这么着迷地追完了，还想买相关ost周边的程度，这部剧的纯音乐和ost真的和剧情画面极度适配，还用了乐景衬哀情和一些特殊的拍摄手法，像是对吉彩梦中场景的拍摄，恋人这部剧的光影和色彩抓的太好了，色彩从亮到暗也在说明吉彩的成长。

剧里的演员都是耐看型+演技实力派，很久之前就有想看南宫珉的剧，演技真的很松弛很细腻，真的完美诠释张顯这个角色的感觉，对吉彩浓浓的爱意；女主是之前看机医时候就印象深刻的秋秋饰演者安恩真，在这部剧里真真切切地感受到了她的魅力和演技，他们两的眼神戏真的太绝了，还有听主角们的原声台词也是极致享受（好喜欢南宫珉的声音，沉稳又松弛的、深情的）。

在开始看剧前就已经看了一些片段和解说，有很多人说熬过前四集就好看了，但我觉得一开始就很有意思很好看了（可能是因为我等完结he等了很久，太期待了，所以不自觉看的时候兴奋）。

两人的爱情路就如吉彩梦中去见梦中郎君的路一般，坎坷曲折地跨过了四季和山水。

很喜欢成长型的女主吉彩，我们吉彩在那个时代下真的活得漂亮，就像张顯所说的“姑娘比那些儒生们要可靠多了”，在各种境遇下随遇而安，不再回头，不掩峥嵘，努力活得漂亮的吉彩。

看到后面也越能知道张顯这个游历山水见过数百女子的浪子为何会被吉彩深深吸引，为何无数次坚定选择吉彩。

恋人除了是爱情剧以外还是历史剧，感觉也还算比较尊重史实的，且借历史讽刺了一些当时的现象，更衬托出张顯和吉彩在那个时代下的思想可谓前卫。

最后的结尾也很好，感觉和梦中呼应了，而且happy ending了，不枉我期待那么久🥹看的时候哭了好久，就算不记得所有人也记得吉彩说的每一句话的张顯。

除了男女主以外，其他角色也都别有一番韵味，像是良音、恩爱、钟钟、世子、世子嫔等（良音唱歌好好听，而且也好看kkk）打算等寒假再在家仔细品味一遍，n刷走起，第一次看有些着急了，所以有些地方没有看很细。

战争拍得很儿戏，跟玩一般，但这剧的主题是爱情，可以理解。

个人觉得女主的颜值不适合万人迷的人设。

我是喜欢这个演员长相的，只是认为她更适合演邻家女孩。

看剧时很多弹幕飘过：“看，棒子又在侮辱我大清！

”我对这样的脑回路深表不解。

剧的看法聊完，重点表扬一下第一首OST，我是越听越喜欢，认为这是一首难得的好歌。

歌手叫Kai，好像是个有名的音乐剧演员。

他的声音清澈明亮，细腻而不失刚强。

歌手好，编曲更好。

我不是专业人士，只说说外行人的感受。

最让我惊喜的是曲子的结尾，本以为要结束的地方，一连串高亢急促的旋律猛然响起，歌曲原本缓慢的节奏陡然变得激烈。

我的理解是，百姓们悠然宁静的生活被入侵者打破，混乱黑暗的时代降临。

无数人被命运的巨轮裹挟着，蹂躏着，碾压着。

随后，歌曲节奏再次放缓，歌手的声音重新响起。

这次没有歌词，只有几声似是叹息的低吟，整曲终了。

那几声低吟，让我仿佛看见剧中男主久候女主无果，落寞地转身离去，轻摇折扇，没有回头，就这样慢慢踱入历史的长径中，再也不见。

在近几年古装变得不是古装的环境下，这是一部正统古装的韩剧。

首先，剧情是丙子胡乱。

虽然剧情在历史事件的基础上，但是也没有完全利用历史事件。

主角既不是王，不是世子，不是臣子，不是无条件的士大夫，而是一个与众不同之人。

就像台词说的，我和那些只会读圣贤书的人不同！

作家写过逆贼，本身就有实力。

其次，主角演技。

南宫珉三个字以足矣，无须任何话。

安恩真也演得好，人设不是俗套的正义或女性味十足的角色。

高手过招。

再次，摄影音乐加分。

第一场戏，落日，一百对一。

秋千戏，摄像从荡秋千的角度出发。

梦境：这是每个梦女都会有的经历，某个人在等自己，跑过全国的景，春夏秋冬，湖边荡漾的光景，隐隐约约的对方面孔。

第二集即出现剧情转折，毫不拖沓，音乐随之铺垫。

特别是音乐剧演员演唱的ost，完全符合古装剧，毫不尴尬。

让有实力的人演唱ost是如此动人。

可惜，中间因为亚运会要暂播。

好剧不应该被耽误。

看到第十七集结尾，吉彩忍着眼泪对长贤说，在沈阳的时候，被蛮夷侮辱，长贤温柔的看着她，说那我就来抱抱你啊，眼泪忍不住流出来。

这么多年，历史对于女性的禁锢和枷锁太深太深，剧中写到，被蛮夷看到抓到碰过的女性，都应该要自杀，否则就会被人指点被人瞧不起，但是为什么啊，吉彩说了“被蛮夷侮辱不是我的错”，生命不是应该最珍贵吗？

能有什么比这个人本身，比这个人的生命更重要吗？

最近在读全球通史，在旧石器时代的几百万年中，男女之间的关系比此后的任何时刻都平等，男性负责打猎，女性负责食物采集，他们对于食物的贡献跟男性相当，而在此后的发展中，男性逐渐获得主导，新时期和农业社会的属性，女性开始回归家庭，生孩子养孩子需要耗费太多精力，而男性要确保自己养的孩子是自己所生，因此出现了贞洁一说，但是，真正的爱和生活，是人本身啊，为什么要把这残酷的枷锁套在女性身上，一套就是这么多年。

喜欢这部剧，说因为吉彩作为女性的坚强，开化，以及不弱于任何男性的勇气！