对话尼克松

“我让美国人民失望了。

”在大大的特写镜头里，尼克松布满皱纹的脸显得沧桑疲惫。

此前，因在竞选对手房间安装窃听器而败露的水门事件，他被从总统的位置拉下马。

以总统的身份践踏美国的宪法，他却从未为此公开道歉。

直到这一刻。

使他说出这番话的是坐在面前的大卫·福斯特，英国电视节目的脱口秀主持人。

他在所有美国记者的不屑与惊讶中，成为第一个也是唯一一个在水门事件后采访到尼克松的人。

没人料到福斯特能顺利访到尼克松。

第一，尼克松好不容易被继任的总统福特给予赦 免，免掉上法庭的难堪，为何还要主动接受媒体的诘问？

第二，即便尼克松想谈，又哪里轮得到福斯特？

美国大有如《60分钟》的迈克·华莱士等等名记，而福斯特在美国名不见经传，此前刚因收视率不济被取消在纽约的节目，每周被迫于伦敦和澳洲往返主持“惊险逃生”。

可机会偏偏砸在了福斯特头上。

尼克松正看中他的无名无势，料想自己可占绝对上风，一来要借节目为自己澄清，渴盼重树形象，甚至再次回到政治舞台；二来趁机赚点零用——他借经纪人之口向福斯特索要采访费六十万美元。

分为四期的电视节目里，尼克松在前三期占据绝对上风。

这位曾与赫鲁晓夫和毛泽东谈判的高手毫不费力地应对一切质问，转移话题、放大无关细节、拖延时间、着重讲述自己的政绩，三次的访问如同垃圾时间一样迅速被消耗掉了。

是什么让他在第四天放弃抵御？

在这最后一集节目里，尼克松不仅表达了自己的遗憾，还坦诚说出自己长期以来的信仰：“无论总统做什么都是合法的。

”仅凭这两句发自内心的表述，这个节目已成为经典，并成为后来诸多学者研究尼克松的可信资料。

为什么尼克松说出了心里话？

诚然在影片中，福斯特为最后一期的访谈做了超出从前的准备。

他借助手之力，找到水门事件中被疏漏的证据，伺机以死硬问题伏击，使对方措手不及。

但这一切都源于尼克松此前深夜打来的电话。

他抱怨、咆哮、喋喋不休，使福斯特得以窥见这个巨人背后脆弱的一面。

事实上，他们都不过是落寞的失败者。

他们都为进入主流而拼命奋斗，得到的却总是奚笑冷落，他们都曾经取得事业的辉煌，却仍然甩不掉心底里隐隐的自卑。

尼克松也许是因为窥见这样的相似而袒露心扉。

与其说他败给了福斯特的提问，不如说他败给了自己。

他终于卸下盔甲，还原为一个普通男人。

在结尾那个特写里，他脆弱、无力、伤感，简直要让人原谅他所犯过的罪了。

只是电影始终是电影，它刻意削弱福斯特，成就了一个具有莫大魅力的尼克松。

而历史并没有这样打动人心。

当时的民意测验显示，看过节目的美国观众中，有69%认为尼克松仍然想要掩饰自己的过错，72%坚持认为尼克松有罪，75%认为尼克松不能再回到政治舞台。

现实中尼克松从未打过那通泄露心思的电话，福斯特也没有那么不堪一击。

事实上，他一直在采访政治人物方面颇有心得。

他是新闻史上唯一一个采访过六位英国首相和七位美国总统的人，尼克松并不是第一个。

不可否认的是，与尼克松的对谈是福斯特事业的巅峰，它的唯一性与重要性为他今后的事业铺平了道路。

福斯特迅速登上《时代》与《新闻周刊》的封面，并凭此名声陆续采访了福特、吉米·卡特、里根、布什、克林顿与小布什，名利双收。

尼克松也不吃亏，不但拿到60万美元的采访费，还有电影中未提及的一项收益——那次电视访谈收入的20%分红。

要知道那期节目创下的收视率至今在美国政治新闻类节目中未被打破，而单福斯特本人就赚到一百万美元。

历史比电影来得无情。

原以为这场对话是两个失意者碰撞出的火花，原来不过是两个聪明人的双赢。

《直面尼克松》这是我昨晚看的一部电影，里面可以说没女人，如果算有女人，只有一个长得很像苏菲玛索的美女，是男主持人在飞机上的艳遇女友。

尼克松因为水门事件下台后，虽然后来被新上台的福特总统特赦于刑事审判，但是他给美国人民造成了很严重的信仰危机，所以国内媒体基本都对他进行屏蔽，他相当于被美国人民流放了，信息流放。

一个英国脱口秀主持人很敏感地把握到一个机会，发现尼克松宣布下台的那天电视的收视率奇高，他想要采访尼克松，想要挖掘水门事件里面的真相。

尼克松的助理看在合同费用吸引人的前提下答应了。

当然他们内心里也相信一个浅薄的主持人不可能从他们这里得到那些所谓的真相。

主持人想在美国本地拉到很多赞助，不过形势不容乐观，于是他自己自费垫了不少，虽然他的合作团队中有不少人对他这次的采访结果非常怀疑，但是主持人总是很自信满满的样子，于是他的团队如履薄冰地更随着他的步伐。

一共有四次采访面谈机会，但是前三次主持人和尼克松对阵，一看就不是对手，这个狡猾的美国前总统毕竟是老谋深算，当主持人一提出尖锐的问题，尼克松就会很快饶过这个问题到另一个不相干的问题上大谈特谈。

主持人经常呆若木鸡的在那里，不知道如何处理这样尴尬的场面。

而尼克松却在那里意气风发。

他的压力极大极大，他的团队已经开始很沮丧了，因为录像的成效远不如之前他们所想象的那样顺利，也许他们认为本来不会顺利，但是这已经变成了尼克松团队说的已经11：0了，他们连一分也没有得到。

他们已经接近崩溃的边缘，主持人也好不到哪里去，但是他还是强颜欢笑地给他的团队打气。

他在主持节目之外，还不得不到处带着自信满满去拉赞助去扩大影响力。

最后一次采访之前的某个夜晚，主持人接到尼克松的电话，尼克松喝了一点酒，所以很得意地打电话给主持人，告诉他，这次采访肯定不会成就他，只会成就自己。

还说了很多激昂的驳斥某类人是人渣是应该被控制之类的言论。

主持人听到这个以后很敏感地意识到了某些东西，于是他招集助手准备一些材料，助手之前提示他，但是被他不以为然的一些才水门事件前后的内幕材料。

终于到了最后一次面谈了，这回主持人很自信，一上来就告诉尼克松，这回的面谈会和那晚的电话一样激昂。

尼克松大吃一惊，因为他根本不记得自己曾经打过这样一个电话，在这个政客非常惊诧的时候，主持人提出了关于水门时间中尼克松蓄意包庇的一些明证，而且连珠炮似的念出了一些电话记录。

尼克松已经开始无法招架了，然后电视又插播尼克松发动柬埔寨战争的一些悲惨画面，而尼克松在这些镜头前面开始失去理智，说战争是正确的，说总统个人的意志可以凌驾在一切之上，即使当时被人认为某些决断是错误的。

主持人看到尼克松已经开始失去了心理防线，尼克松开始在电视上很激昂，说不会道歉，对美国人民，政府和其他的国家的人民，然而他的表情开始出卖了他，开始陷入了沉思，他的政治理智被他内心的某些真性所击败了。

他的表情很凝重，然后很沮丧，混杂着悔恨和失落。。。。

这些镜头在电视前面是那么地真切。。

这次节目获得了空前的成功，因为人们看到一个开始誓死不愿意说自己错误和道歉的尼克松却最后开始由衷反悔，因为水门事件，人们要的就是他对公众的道歉，道歉于他对那些选举人的伤害，那些权力的滥用。。。

当然主持人也获得了他曾经就设想渴望的成功。

，最后只剩下了一个失落的老人，面对着大海，思索自己是怎么被一个毛头小伙所轻易击败的。

其实这部电影，里面会谈过程中的对战是很精彩的，那些气氛让人很紧张，虽然只是一个人在那里叨叨唠唠不停地说，但是里面的气势非常逼迫人。

而按照一般观众的心理，希望那种气场可以得到转换。

所以带着期待的紧张，是这部电影的精彩之处。

里面其实很大一部分讲到营销学。

主持人敏锐地发现了一个市场，他要把那个产品做出来，于是要找合作团队，要找赞助，然后在营销过程中，不断给团队打气，还要承受很多别人想象不到的压力，面对强大敌手时候的奋起反击。。。

还有人和人之间微妙的情感关系。

尼克松虽然下台了，但是他对自己的辉煌过去还是很怀念，也还是梦想有一天能重回那个政治舞台。

他的助手，一直像对父亲一样地爱着他，相信他的实力，并给予了很多温暖语言的关怀——其实他知道这个前总统永远不会东山再起了，但是安慰一个人，一些美丽的充满希望的话语，能伴随他走过人生剩余之路，又何必吝惜？

还有那个飞机艳遇女友和主持人之间的关系，最后一次面谈之前的那个夜晚，主持人已经到了崩溃的边缘，赞助拉不到，节目进行地极为不顺利。

女友想在边上安慰他，但是这个时候，任何人的肤浅的安慰其实都是无用的，女友于是借口出去买食物走了出去，让这个男人独自一人留在房间里，冥想也好，发泄也好，沮丧也好。

总之，有些情况下，一个人比两个人呆在一起要好很多。

当然还有主持人的制作团队，那个导演朋友，从头到尾一直支持他，相信他的能力能力挽狂澜，也多次劝阻团队中的另几个人不要给主持人那么大的压力。

我觉得，他是因为相信主持人的能力，从头到尾的相信，所以才能那么坚定。

某些时候，一些人的选择，即使中途也会认为自己错了，但是坚定地朝前走，谁说不能绝处逢生？

一部政治题材的电影，但里面，绝对不仅仅只是有政治。

我们常常看到这样的电影，一开始不把身边人当回事儿的人，惹众人怒目，突然幡然醒悟，痛改前非，最后在山呼海啸中铸就励志传奇。

电影归电影，但是实际上，我们知道，有些错误是不能犯的，不信去问问九泉之下的尼克松先生，一遭犯错，永远难得其国民原谅。

看很多电影，提到尼克松都是嘲讽和斥责语气，而斯通一部《尼克松传》下，见到一个处处受制，颓废无比的昏庸尼克松形象，让不少人都感觉斯通有些过分。

相对而言，这部《福斯特对话尼克松》显得更中庸人性一些，但是同时不失锐利，以尼克松水门事件后的首次电视访谈表现着他更复杂的内心世界。

本片的主人公除了尼克松外，就是主持人福斯特了，那次电视访谈成就了他最辉煌的一刻，这是多么富于戏剧性，一个英国八卦娱乐类主持人突然自己筹措资金，去采访一位当时臭名昭著的下台总统，比如，你能想象昨天还在编辑某明星“爆乳”八卦的网站记者，突然去采访某国政要吗？

在片中，福斯特的如此想法显然起初令同僚不解，令尼克松团队不屑，隔行如隔山，虽然管他八卦类节目还是政论类节目都是糊弄人的，甚至可以说起码前者真诚的娱乐大众，但是后者还是要摆出足够矜持面孔的。

但是后来，尼克松团队想通了，他们伟大的落难总统正是需要一次舆论的复出，拿一个政论领域的菜鸟祭旗，以完成尼克松的形象重塑，于是好戏上演了。

在我看来，本片一大亮点，就是让一次电视访谈充满了悬疑感和紧张感，一方是虽然口碑极臭，却是大名鼎鼎的前总统，他在这次访谈中显然有着先天弱势，但是老奸巨猾，有经验丰富的强大的团队支持。

而另一方相对而言声名不大，经验不足，但是有先天道德优势，何况他和身后的团队充满激情，毫无包袱。

片中，双方交锋数轮，还有零星的“前戏”和暗手，如访谈收费的谈判，问题顺序的排列，水门事件在访谈中百分比的分配，等等，让我也更了解了一些访谈节目的细节。

尼克松确实老到和自信，还没开战就以福斯特的皮鞋戏耍了他一番，接着几场，我们看到福斯特处处受制，比如想以问尼克松水门事件下台的感受来刺激他，结果尼克松反倒接过话茬，动情的描述自己的不易和与女儿的感情，让福斯特尴尬的傻看，让他背后的团队着急的要崩溃。

而福斯特也渐渐跌入心灵的低谷，整个团队士气低靡，我们知道这个时候重要有些桥段来反戈一击的，于是，编剧制造了一个桥段，尼克松突然给福斯特打了一个电话，无比坦诚，又无比失态，一副濒临崩溃的样子，而福斯特也突然发飙，在最后一轮采访录制中，让尼克松伤感的承认了自己“让美国人民失望”，而那定格的不甘、伤感而又落寞的眼神更是成为经典的一刻。

这部改编自同名话剧的电影确实制造了十足的紧张感，很多细节把握精到，当高潮处，福斯特紧张的等待着沉默的尼克松回话时，我也向前探头，紧张的等待着这个片中在我看来不那么可恶的老人的回应。

本片更大的看点还是表演，话剧原班人马出演本片保证的表演的上乘，曾经在《女王》中扮演布莱尔的迈克辛将整个访谈过程中，福斯特的心理起伏表现的张力十足，那种神经质般的激情很有魅力。

而本片最打动我的还是兰格拉扮演的尼克松，对于一个曾经荣耀一时的总统来说，黯然下台让他不甘，打心底里，他认为他在做正确的事情，哪怕这事是非法的。

和很多在权力下找不着北的人一样，他固执的认为他代表着美国人的利益，法律甚至是他的束缚，所以总统窃听在他看来是合法的，干涉司法在他看来是可行的，谎言在他看来是达到正确路径的一个必要手段，甚至是政治上不可避免的阳谋。

哪怕已经成为一个前总统，他仍然带着一种冤屈感，兰格特很好的表现着他内心的这种交织恐惧和不甘的心理，他恐惧着留下一世骂名，他不甘自己的所有成就被一次水门事件抹杀，所以，与福斯特的交锋中，他自信而又自大的要反戈一击，老道的他几乎做到了，但是最终还是不得不带着无助的眼神苍凉的落败。

片中与福斯特电话交谈一节虽属杜撰，但是那尼克松濒临崩溃的心理焦灼被表现的直入人心，同时也给他的败退留下的一个台阶，这个老人太累了，太落寞了，承认他让人民的失望，对他也是卸下了心灵上的重担。

有些错误是不能犯的，政治阴谋本比后来克林顿的下半身冲动更容易让国民愤慨，更何况干涉调查和欺骗结合，让他真的一生没有被国民原谅，只是去世时才得到些形式上的荣耀，可悲可叹。

《福斯特对话尼克松》是部有奥斯卡范儿的片子，对于喜欢政治题材的观众是不可错过的佳作，尼克松已经作古成为历史人物，而这次访谈作为他人生的一次重要见证，却将和种种可能还未开封的资料一样，成为他一生的注脚，他势必还将在将来被一再讨论，他被解读的历史还在继续。

http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/74d7d0f97ec1e25e242df2af.html

对话尼克松是我看得最酣畅淋漓的一部，没什么让人郁闷的情节。

虽然开头也有些沉闷，不过因为男主长相太过另类，让我很是适应了一段时间。

其实对于水门事件我并不是很了解，对尼克松这位总统也没什么印象。

这片亏在政治题材观众面始终窄了些，作为真实题材改编未免给人太过戏剧化之感，而且稍有些虎头蛇尾，开篇铺垫的大段Frost筹备资金问题，到了最后简短收场，似乎就是以尼克松势败草草收场。

此作最为关键的对话部分，其精彩程度实在让人大呼过瘾。

尼克松老狐狸普出场的镇定自若，把福斯特捏在手心里肆意玩弄。

那时的福斯特还把心思放在资金筹备中，作为一个英国人，他并没有如美国人般把这个访谈看成追讨正义的最后机会，更多的只是追求商业成功，也因此令团队中的两位美国同行气愤不已。

但就在对话的过程中，他渐渐认识了尼克松的狡诈和强硬，老谋深算、气焰嚣张，这是个个中高手，而且有备而来。

福斯特开始兵败如山倒，他让尼克松抓着个无关紧要的问题足足兜了近半个小时而毫无收获，他让工作人员甚至被尼克松的个人魅力所折服，他被队内的同行怒斥。

他逃避着、否认着，直到最后一次访谈前，收到尼克松的电话。

这个小说虚构的电话是全剧转折的重点，电话中，尼克松第一次摆明了姿态，要决战到底。

一字一句，政客熟手的尼克松不惜一切代价要往上爬。

这个电话一下子惊醒了福克斯，他终于明白这场没有硝烟的战争无处可避，这是个人名誉之战，也是对水门事件的最后控诉。

如果尼克松在这里撇清了关系，他作为总统将被体面的记载在史册，而全美人民却永远失去了追问真相的机会，他们需要知道，他们的总统是否曾将自己的权利凌驾于法律之上。

最后的对话，只能说Frank Langella的演技太精湛了，如此近距离的面部特写，一丝表情一点眉梢都不会放过。

Nixon的悠然，计划被打乱后试图威吓对方，却被真正的挑起愤怒，拉锯战中的强硬辩解，到暴露心声……最终，当尼克松说出“我令美国人民失望了”，表情中的茫然、颓势，他终于接受了退下舞台。

Frank Langella这个演员不太熟悉，查了下wiki发现他参演过97版的Lolita……寒，似乎是当年让我迷恋了一把美声然后愿望破碎的老头子……

最好的电影都是灰色的。

没有英雄，没有反角，没有是非的价值判断，没有对错的道德说教，只有一件事：宿命。

逃也好，斗也罢，再有逻辑剧本说死你你就得一头撞死。

人在一起缠斗，撕咬，挣扎，但是仇恨憎恶缺席，怜悯同情缺席。

影像需要揭示这样一种生活的常态。

《FROST/NIXON》有五项奥斯卡提名，皆是空欢喜一场。

BEST ACTOR输给《MILK》，肖恩潘确实出色，但BEST PICTURE输给《SLUMDOG》只能让人感叹这世界还是蠢人多，对于想象和成见的偏好也许是甄别一个人智慧高低的重要标准。

《FROST/NIXON》比《MILK》还多了一个人名，而且不似MILK能让那股在社会领域涌动了多年的渐成气候的暗流利比多飙升，这多出来的人名还只是停在史书上的一个过客，尽管显赫，但我们只愿意提到一件事，那由他人生最大的污点所引申出的流行语：凡有丑闻，我们皆冠以“××门”。

被纽约电台扫地出门的脱口秀主持人，被民意逼出华府的总统，怎么看都搭不上边。

但我们知道 一些风马牛不相及的东西一旦凑到一起就总会冒出点命中注定的合理性。

要不怎么有人鼓捣出“蝴蝶效应”这一说呢。

更何况这一取材真实事件，由同名话剧改编的电影还在它那两张70年代精英标准脸主打的海报下打上这么一行字：有关四亿人曾期待的真相（论人数的话有点寒颤，郑智打孙继海都有好几亿人期待成绩）。

既然叫“对话”，影片到也名副其实，从头到尾都是台词，对话，独白。

但两个多小时过得真像坐在炉边和美女聊天那样快。

从情节方面讲，电影欲施加给人的视觉刺激总是有限制的，就好象警察局某部门的人员在审某种类型片之后总会叫苦不迭一样。

真正能让你欲罢不能，触发你每根神经的是导演脑子里擦出的火花（通常需要高数值智商才能达到燃点）。

《2001年漫游太空》被帝国周刊评为人类电影史上最性感的电影，抱歉的是那里既没型男也没女优。

本片即是语言智力角逐的典范之作（个人偏好此方面）。

一方想要揭露真相、诉诸公众借争议人物之名重回中心舞台，另一方想隐瞒事实，保全颜面外加赚点外块。

我们顺利地进入灰色电影的情景：各看个的都挺合理，连起来就不是那么回事了。

那是怎么回事？

这种“个中玄机”通常都是要预预热，加加温才能让剧中人“认识”到剧本的残酷，尤其是你还改编真实事件，要是开宗明义那不就等于放记录片了么。

说白了就是那么点意思，但你得绕着他来事，那些永远都不会有真相的历史才会真正印上你的烙印。

最后要做的就是挑个时间点推出高潮。

当然历史上是认为当尼克松说出那句“一旦总统窃听就意味着窃听不再是非法”是高潮，但划拉到胶片上，你就架不住我编了，你怎么知道我复杂的内心世界呢，连我自己都不知道，这就有了尼克松那通“莫须有”的电话，由于过于引起我的同感，现摘抄如下：Die the snobs there look down on you?那里（指剑桥）的势力鬼也瞧不起你吧？

Of course they did 当然瞧不起That's our tragedy isn't it, Frost?这不正是我们的悲剧么，福斯特？

No matter how high we get, they still look down on us无论我们爬得多高，他们还是看不起我们.no matter how many awards or column inches are written about you不管你得过多少奖，有多少专栏写过你or how high the elected office is for me it's still not enough或者我当选的职位有多高，都不够。

we still feel like little men我们仍然觉得我们是小人物the loser they told us we were a hundred times就像那些输家反反复复告诉我们的那样the smart-asses at college, the high-ups , the well-born, the people whose respect we really wanted,really craved. And isn't that why we work so hard now why we fight for every inch, scrambling our way up in undignified fashion? 大学里那些自以为是的家伙，那些身居高位的，那些出身名门的，他们所享有的崇敬才我们真正想要的，那不正是我们今日玩命工作，分号必争，不择手段向上爬的原因么？

If we're honest for a minute, if we reflect privately just for a moment,if we allow ourselver a glimpse into that shadowy place we call our soul, isn't that why we're here now?让我们都别再装了，好好反思一下自己，往内心那个叫做灵魂的阴暗角落瞥上一眼，那不正是我们有今日的原因么？

The two of us?Looking for a way back into the sun, into the limelight, back onto the winner's podiumBecause we could feel it slipping away. We were heanded, both of us, for the dirt!找一条路重试阳光，成为大众的焦点，再次坐上赢家宝座，因为我们感觉到他正在渐行渐远，而我们正朝真尘埃而去。

A place the snobs always told us that we'd end up势力鬼总说那就是我们的下场。

Face in the dust我们灰头土脸Humiliated all the more for having tried so pitifully hard.干得越多，羞辱就越多。

Well, to hell with that.好吧，随他妈去吧Wr're not gonna let that happen either of us.我们绝不会让他发生Wr're gonna show those bums.我们要让那些白痴看看Wr're gonna make them choke on our continued success,our continued headlines, our continued awards and power and glory让他们在我们不停的头条，不断的奖杯权势和荣耀面前喘不过气。

不能比这再赤裸地真诚了，可惜的是，不是“我们俩”不能，只是“我”不能。

所以高水准的角逐才会不止是华丽的SHOW，更是场赤膊上阵的决斗。

有这样一些电影，接近灰色。

写大盗的，但他们总有着乌托邦似的“盗亦有道”的信条，所以斗智斗勇就只是在跳探戈而已；写小人物的，但他们总是要对抗万恶的制度，所以矛盾扭转处不过一场泥潭里的死磕。

不管别人看上《FORST/NIXON》什么，我就看一点：锦衣华服，但惶惶不可终日，推杯换盏间即可定下生死，回头看看，倒在刀下的却还是难得的知己。

人生还有比这更大的绝望么？

有关于尼克松辞职后和综艺节目主持人的访谈，重点是水门事件，当然是它。

仿佛离现在比较近的人物传记片都喜欢假装记录片形式来拍，大概有史料的缘故政治意味比较浓，于是不是我TYPE

澳大利亚脱口秀红人福斯特与尼克松的对话分明是一场拳击赛，一方咄咄逼人的攻势让对手无力招架节节败退，另一方饱受欺凌后猛然觉醒奋起反击，比起赛场的肉搏，采访的双方更似两个武林高人在目光唇齿的焦距与口水间的内力比拼。

能把两个人坐在沙发上的扯淡拍的没一分钟冷场与沉闷，可见朗·霍华德深厚的导演功力真不是盖的。

按理说叱咤一时的尼克松怎么会接受一个外国娱乐节目主持人作为对手，而戴维也居然能萌生出这等牛逼想法？

很有意思，因为采访不仅是可以给退位后郁郁寡欢的尼克松提供一个辩解平台，更因为尼克松了解到此计划可以直接赚取50万美金，讽刺于在谈条件的时候尼克松满脸严肃的问及助手：“可不可以加五万？

”戴维注意到尼克松辞职演说时有四亿人在关注此事，想借此为踏脚板，在美洲大陆寻求事业的新突破口。

故事的促发点有时候就这么简单，也可以看出一个伟人与凡人的相似点、对金钱和名利不停歇的渴望与获取。

然而老虎屁股摸不得，久经沙场的尼克松完全掌控了采访的主动权，整个谈话他避重就轻、剑走偏锋，侃侃而谈、从容叙述，可怜的戴维连发问的时机都没有，几个回合下来就同一个被击打的头破血流的溃败者。

尼克松影片开始也彷佛一个落魄的拳手，和老年的洛奇一样只能在餐厅面对众人讲述着陈年往事，但是通过这次访谈，他露出自信的微笑，戴维却在尼克松的讥讽与蔑视下，被这个在政治场上不择手段的巨人戏耍于手掌，那残存的自信与苦心经营的追求眼看要被捏的粉碎。

二.干酪汉堡与其说最后戴维把尼克松击败了，不如说尼克松自己把自己说服了，一则漫不经心的电话反而召唤起了戴维的小宇宙。

撇开了亲人密友，对一个素昧平生的人推心置腹，尼克松在了解戴维成长经历过程中发现了自己的影子，人的一生，在卑微中自卑、在高贵时孤寂，电话两头的就像一个人的两面，深居于自己灵魂把种种人生的感叹糅杂在一起，自白的太过忘我，以至于事后都不记得是自己说的。

戴维谎称不知道尼大爷在说什么，其实如拾真经般恍然大悟，那就是要去了解你的对手就需要站到对方的灵魂深处。

干酪汉堡只是这次对话的引子，人人都有自己的一块干酪汉堡，只是时过境迁，变质的味道会将其侵蚀，尼克松的这块如他所言就变成了吃起来像塑料的夏威夷汉堡。

最后一场比赛前，尼克松收起笑脸甚至拒绝和戴维握手，渲染气氛的同时也证明了尼克松对对手的认同，尼克松的这种担忧得到的证实，纵使拿“婚前性行为”继续嘲弄戴维，但是比起接下来戴维暴风骤雨般直击对方心窝的发问显得微不足道了。

尼克手足无措、猝不及防起来，结果一句：如果是总统干的就不算非法的事。

让道出此言者自身都觉的荒谬。

高大的身躯再也裹不住尼克松的疲惫，无力摇起自己的手示意人群，不必再为自己的政治生涯摇旗呐喊，而是走到一位女士身边、抚摸着她怀里的一只小狗，让我想起《卡拉是条狗》的一句对白：也就能在狗身上找到点人样了。

或许不是一种讽刺，是对一种辉煌到冷落的人生状态的关怀，到底是遗憾多一些、还是不甘多一些，这些味道交织起来的确困惑。

一步青云后的福斯特去看望尼克松，并送给他那双他一直嘲笑的鞋子，个人认为尼克松一直是喜欢这款鞋子的，只是出于性情的孤傲不加妥协、拒绝坦诚，就像对待他的人民那样。

那么福斯特是出于洞察出尼克松的喜好呢？

还是小人得志般的回送尼克松一个玩笑呢？

尼克松在“干酪汉堡”中陷入了思索，可能那晚躲在电话后的阐述才是真正意义上的流露，然而对于真诚，人总是那么的健忘。

福斯特对话尼克松，其实核心是尼克松自己内心的搏击与拷问，福斯特只是在一旁下注的勇敢赌徒。

这是一场妙趣横生的游戏，游戏任务是让总统认错，不见硝烟的对战中尽显机智，很好玩。

话剧改变成电影保留戏剧感同时，更好的凸出人物内心的特写。

饰演福斯特的麦克·辛（Michael Sheen）通过勉强的笑脸来掩饰内心的焦虑，更绝的是没有人怀疑弗兰克·兰格拉（Frank Langella）饰演的尼克松就是尼克松，失意、孤独、懊悔、憔悴似乎从来没有在荧幕如此生动过，举手投足间充斥着张力。

朗·霍华德无时无刻不在体现着这部影片的精致与大气，在我看来它是轻松愉快的，但同时也对人世间利欲、荣耀、得利者、失意者的各色形态做了深刻的描写与探讨。

由于此片大有挖掘讨论价值，网上网友评论都异常精彩纷呈，我只从一个狭隘的角度窥探，视角短浅，希望大家指正讨论。

（芷宁写于2009年1月20日）The Movie如此评价朗·霍华德执导的影片《福斯特对话尼克松（Frost/Nixon）》，“影片从头到尾都是台词、谈话、独白……但并不会使人感到沉闷或者是乏味。

”的确，该片并无此类题材影片的沉闷乏味之感，但是，让大多数观众花两个多小时看一部涉及政治话题并更倾向于对敏感人物性格挖掘剖析的影片，似乎也有点累人，于是，很体贴地认为，除了那些对“水门事件”和尼克松本人特感兴趣的，或者属闲人外加影迷范畴的，其他致力于美好生活与工作追求的吾国有志人士可缓看。

在影版《福斯特对话尼克松》之前，已有06年于伦敦首演的同名舞台剧，因其是一部有着“完整的戏剧结构和肌理”的“扎实成熟的作品”，很快便登陆百老汇，其中饰演尼克松的弗兰克·兰格拉还获得了07年的托尼奖。

不论影版还是舞台版，两者都基于30年前的一次真实的电视访谈，该访谈曾让彼时的电视媒体人和美国人都十分激动，还被誉为电视采访史上的一次转折，起始了之后“高端访谈”类节目的新模式，而它对美国的政治历史也具有一定影响，至于美国民众，似乎因该访谈最终让一贯自信又倔强的前总统尼克松说出“我让美国人民失望了”这句道歉的话而获得了慰安，尽管他们之后的总统也一再做出让人失望的决定。

以对话为主要支撑和组成，属于舞台剧的强项，不同于舞台的呈现特点，影版运用了电影语汇和技术，令其具有更为自由的表达形式，超越了舞台的局限，情节的重心也由访谈本身，转变为访谈内外，且着墨于访谈前后对阵双方的备战状况和心态变化，并从中塑造出了人物特点。

如，突出刻画了尼克松为人务实精明的一面，辞职后的他对自己的身价明码标价，且两只手似钱耙子般善于抓住一切机会赚钱，甚至不惜在电视镜头前开聊自己一直避谈的“水门事件”。

同时，他为人高傲自信，即便引咎辞职，也未对自己的行为公开表示过愧疚，直到那场发生在1977年的访谈结束之时。

再如，影片也表述了在做此项重大而醒目的政治访谈之前，大卫·福斯特作为英国著名娱乐八卦主播的灵牙巧嘴和花花风采，为其之后前几场访谈的不成功暗埋了些许因子。

该片编剧同样是舞台版的编剧皮特·摩根，此君曾塑造过诸如影片《女王》中的伊丽莎白二世、《末代独裁》中的阿敏将军等著名政坛形象，虽然《假日电影》的评论认为，“在影片里，编剧的作用和功力几乎是看不见的，因为访谈几乎限制和提供了所有的对话，可是导演精雕细刻的痕迹却异常清晰。

”但事实上，摩根的编剧效用还是可以肯定的，至少在为了塑造人物而虚拟的部分情节上体现了他善于利用内外因刻画人物的本领。

貌似导演朗·霍华德对剧本很满意，认为其“充满了冲突和反思，异常的丰满和殷实”，而影片所采用的开放式的态度和立场，也令其具有了一种见证历史的味道。

福斯特对话尼克松，这场著名的访谈在彼时分为四天录制，前三场，特别是第一场，完全呈现出一边倒的局势，“娱乐名嘴“福斯特显然不是善于演讲和迂回战术的尼克松的对手，而尼克松利用这次访谈重归公众视野的决心很大，虽然双方的团队都有备而来，但比之娱乐应酬多的福斯特，尼克松和他的团队则显得更为信心百倍，他抓住一切说话的时机以恳切的语调和态度，试图让人们顾念起他在从政其间所做出的积极贡献，并引发民众的同情和信任，重书自己的历史。

在呈现访谈场景时，影片多采用了特写镜头来表现对弈两人的内心暗战，前三场访谈中，尼克松明显占据着主导优势，和尼克松长篇大论、滔滔不绝作比的是福斯特那张呆滞的脸，那大睁着眼睛的娃娃脸上充满了不自信和不确定。

除却着力于人物特质和访谈的呈现外，朗·霍华德还运用演员扮演的彼时参与人物的“老年模样“以记录片回访出镜的形式来提点、来总结每段要点，并推动情节继续发展。

显然推动剧情的效果达到，但此举的运用却也不似部分同学激赞的那般新奇，反而令那几个配角呈现出脸谱化、单一化的趋势。

片中较劲的福斯特和尼克松性格看似南辕北辙，在追求成功的方面却有着类似之处，他们都想籍此一博，福斯特想借这次访谈扩展自己的工作领域，并打开自己在美国的主持市场，他将身家名誉都押在了这件胜者只有一个的访谈上，只是不到最后时刻，他没有完全进入状态，而访谈之前的状况频出，如销路和广告之类的要事总令他分神，压力太过集中的人反而一时间找不到合适的方式方法，于是起先他节节败退，到最后一次访谈前，酒醉的尼克松打来的那通电话却敲醒了他，虽然这个电话，在酒醒后的尼克松看来是不可能发生过的，但这通电话确让福斯特找到了回击的方式和信心……在表演方面，舞台剧中扮演尼克松的弗兰克·兰格拉和扮演福斯特的麦克·辛都继续出演了各自的角色（这是朗·霍华德的拍片条件），而弗兰克·兰格拉的精湛表演显然是撑起该片的力度轴心，他不仅台词功力不凡，还鲜明自若地塑造出尼克松的个性特点，很有戏剧张力，几乎每个面部表情都暗藏着内心戏，却都毫无表演的痕迹（很多影迷在影片《夜晚出发》中就领略过他的演技）。

而麦克·辛饰演的福斯特则有点表演过劲的嫌疑，不论访谈之前的花花主播还是后来的漂亮翻身仗。

在《午夜巴塞罗那》里有着不俗演技的丽贝卡·豪尔出现在这部戏中则显得完全没必要，做花瓶又非纯花瓶，担当福斯特低潮期的鼓动力其效果似乎还不及尼克松的一席醉酒电话。

影片的精彩部分无疑是那个著名访谈结束之际，当被逼到了内心、思维和语言的死角之时，尼克松犹如一只沮丧的困兽，所有的强势、倔强、自信和高傲都已被拨去，他不再是一个叱咤风云的政治家，而只是一个失落颓然的老人家，和之前镜头中的神采奕奕作比，仿佛瞬间老去很多。

此时人们的观感很微妙，并不似片中的“愤青作家”那般激动雀跃，反而生出一丝凄楚悲凉之感。

片尾，由山姆·洛克威尔饰演的激进派作家表示，尼克松唯一的遗产便是“以后的政治丑闻都会被加上后缀‘门’。

”接着，镜头转至赋闲的尼克松那落寞的表情上，他低头看着福斯特送的意大利皮鞋，心中似有百味荡过，他的表情黯然又感慨良多，且都似化作了一丝若有若无的感叹，继而镜头调至远景，结束于落日余晖下独自凭栏望海的那个孤独而衰老的背影……（http://nicolew.blog.hexun.com/28532293_d.html）

电影没有仅仅把尼克松作为一个罪人去塑造。

表现了他的刚愎自用、滔滔不绝自辩、捍卫自己的错误，他有政客的虚伪和狡猾，但也表现了他的自责和担当，在认罪之前他已经意识到自己输了，最开头想利用这次电视节目为自己重塑政治形象的目的已经落空了，这时候他虽然心情沉重，还是主动踏出了那一步，接受认罪这件事，撤掉伪装，表现出真实诚恳的态度。

开始尼克松选择福斯特有些不怀好意，福斯特的职业形象让他轻敌，他认为一个脱口秀娱乐主持人不过是小丑，在镜头前，会被他牵着鼻子走，把这次公开访谈当成自己扭转形象的独角秀。

他没想到福斯特做了详实的调查和资料准备，也没有畏惧他的强势，在最后一次采访出其不意找到他犯罪的证据，正面进攻。

福斯特的成功采访不是说他多么咄咄逼人或者态度犀利，恰好相反，他一直很被动，几乎没有招架之力，采访99%都是尼克松的自我表演，直到那个关键证据抛出之前，尼克松强大的阵脚都纹丝不乱。

但福斯特非常真诚，尼克松都承认他有魅力，他先是用证据逼得尼克松失言，间接承认滥用职权，又成功唤起尼克松的负疚和自我厌恶。

福斯特的采访技巧：在对手的强大攻势面前没有软弱退让，问题准确击中对手的薄弱之处，出其不意攻其不备提出证据，抓住对手情绪动摇之际全力一击。

最后一场戏呈现了败者的萧条，曾经雄心勃勃、激进强势的尼克松甚至想不起酒醉后曾给福斯特打过那个挑衅电话，显出老态，而福斯特也没有说破，照顾了他的自尊心。

尼克松说福斯特是个幸运的人，喜欢他人，被他人喜欢。

kindness，福斯特有这种仁慈的心态，待人友好亲切。

而尼克松是装出这副样子，为了博得公众的好感，那个深夜电话泄露了他真实的性情，早年低微的地位刺激了他的野心、好胜、永不满足，内心充满憎恶、怀疑和控制欲，伤痛的过往成就了他也扭曲了他。

福斯特却始终保持风度，他对人没有攻击性，没有诡计圈套，反而让尼克松说出真心话。

无论立场正确与否，态度过于锐利会激起敌意，有时候输赢的关键就在于唤起敌意还是唤起良知。

当我在摄像机监视器的屏幕中看到福斯特那全然无助的表情，这时的镜头非常有趣，往往是左侧为福斯克真实的脸，右侧为他在监视器中的脸，一模一样的表情，却是一彩色一黑白并列在一起。

我认为那个画面的具有某种像梦致敬的意蕴——我常常体会到那种感觉，就像是你在梦中，并且清醒的知道自己正在做一个令人厌恶的梦——你明知道那是个可怕的梦魇，你却无从把自己唤醒。

已经有足够的溢美之词来赞扬过这场人类新闻史上最伟大的采访，没有之一。

可是你们知道我的性格，我绝不用大多数人容易想到的思路来看待任何事物。

于是这个故事在我眼中不是一个新闻工作者伟大的奋斗过程，不是两个同样强力的灵魂如何角斗挣扎并且分出胜负的经历，因为没有两个，这个故事从头到尾，有且只有一个灵魂——哪怕它被分成了两半，为了让一个故事变得好看。

从本质上说，福斯特和尼克松其实是两位一体的灵魂，这一点在影片最后两人的对白中已经做了明确的暗示。

尼克松：“福斯特先生，也许我两都选错了职业，你应该当总统，而我应该做一个记者。

”听完这话，福斯特倒是君子报仇十年不晚，把那双被尼克松当着面骂做娘娘腔的皮鞋送给了尼克松。

鞋是一个有意思的象征物——它象征着职业。

同时它又像梦中的桥——按照弗洛伊德的解释——是通向圆满人生的象征物。

我们只能通过自己的步子迈向寻找圆满灵魂的道路，归根到底，因为我们都是一样的人。

在最后一次采访开始之前，尼克松喝醉了，于是他拨通了福斯克的电话。

据说醉酒时带来的微醺感，近似于灵魂出窍的错觉，那是和有信仰者的忏悔相同的心灵状态。

忏悔的主题是“自白”，说出内心深处曾经不能说的秘密，这是使灵魂安宁的唯一方式。

一切的坦白，都是且只可能是自白。

于是在最后一次的采访中，福斯特变了，变得咄咄逼人且强势，而尼克松也变了，变得迟钝，老迈，但是真实——那种感觉在当他亲口说出那句“我让我的人民失望了”，且眼中闪着泪花时到达了顶峰。

这就是这个故事最具寓意的部分，这种寓意不是新闻工作者探寻真相的伟大胜利，而是两个灵魂通过对话的方式，各自撕下了自己的面具。

原本一生善于讨好，面带谄媚的，骨子里威严而尖锐；原本一生易怒而暴躁的，内心却迟缓且伤感。

这就是两个原本一体的灵魂的真相，就像那通醉酒之后的电话：“我两本来就是一样的人，只不过，最后的胜利者只能有一个。

”这或者是世上所有灵魂共同的真相，再回顾一次这部电影的名字《福斯克对话尼克松》，我发现无论这两个名字是什么，我们甚至可以把他们调换成为世界上任何两个人，但唯一不变的是“对话”——让我们活在重重外壳保护之内的内心坦白的代价越来越高昂，为了寻找的这样方式，我们联系赞助商，出席发布会，在各大媒体宣传炒作，坐在镁光灯前，面对着数十台摄像机，一分钟就可以花费数万美元。

现代社会最大的悲剧在于，越是这样昂贵，这种方式越是风靡，而当我们缺少了这种特定方式，我们甚至不知道该如何去向世界坦白自己的灵魂。