指匠情挑

因为私利而意外产生的爱值得感动吗？

为两场骗局付出代价是Mrs Sucksby 以及被刺死的gentleman——计谋的总策划和执行者。

但我不想承认影片想突出的Maud和Sue只是被卷进来这么简单。

在骗局中没有人是善的，同样的，在骗局中无意产生的同性之恋还能是善的吗？

还是依旧抵不过金钱与自由的诱惑罢了。

我也很不喜欢承认所谓的爱是可以克服一切的，可以原谅一切的，毫无逻辑的。

当骗局失去控制而又随着两人的死而逐渐平息之时，此时金钱到手，自由拥有，重拾的爱便又焕发了光彩。

真希望剧情是原本两个纯洁的女孩的爱恋，而影片则凸显了她们人性之中的恶。

两朵恶之花的互相原谅和拥抱不有点自欺欺人的味道吗。

一个想摆脱贫穷，一个想获得自由。

她们也在骗局进行中都作出了自己的选择。

Sue意识到自己爱上了莫德，处处阻挠gentleman的计划，但当她想到Mrs Sucksby对她说的话又立马回归了计划，回荡在她脑中的是对贫穷的恐惧以及想要脱贫的渴望。

然而偷盗是无法让她摆脱贫穷的，只有计谋才能改变命运。

同样的，莫德也有一段逃离与回归。

当莫德发现了Mrs Sucksby的阴谋之后，企图逃离解救Sue，她穿着单薄的鞋子走了一天一夜投奔舅舅的出版商想为他工作，却遭到拒绝。

无奈之下，莫德又回到了Lawt大街回归了计谋之中。

她们都明白，只有阴谋能改变命运。

所以她们是那么的相似，不仅仅是两人都是fingerSmith，更是因为两人都想要改变命运。

如果说结局的美好在于她们在金钱和自由中重拾的爱情，那令人遗憾又无奈的是，这过程不美好，甚至有些肮脏。

同样也不能理解Mrs Sucksby和莫德突然开始温情。

不过还是在剧里看到了福柯《规训与惩罚》和《古典文明疯狂史》中所描述的绞刑和疯人院的“浸冷水”。

Again, 美好，我真的没体会出来。

《Finger Smith》是女作家Sarah Waters的第三部小说，听说作家是研究同性恋文学的，而她的两部作品都把女同故事加诸在十九世纪的蕾丝花边上，更具有远离现代节奏的古典的雅致和华丽，与传奇般的缥缈。

我看的是BBC改编的剧集。

故事运用反复叙事的手法（据说小说原著是两个叙述者共同沿一条单线叙述的），造成出人意表的悬念。

好比芥川龙之介的小说《密林中》，后来被黑泽明改编成电影《罗生门》，此类还有张艺谋的《英雄》，同样的故事在文本中被不同的叙述者反复讲述，读者或观众跟随有局限性的人物视角，一次次去修缮和改变对真相的认识，反复的修正会令接受者对故事的叙述者产生不信任感，从而自己去寻求更理性的理解角度，或者被故事不确定的悬念感所折服。

第一集中以女扒手Sue为视角，讲她怎样伙同骗子gentleman勾引单纯无知的富家女Maud，计划将其诱拐私奔，再设计将她投入疯人院以侵吞她的财产。

然而计划顺利进行到最后，被疯人院的医生拉下马车的却是Sue。

紧接着以Maud为视角的第二次叙述开始了。

Maud并非长在深闺不谙世事，她从小给学者舅父做秘书，而舅父一派道貌岸然，却有研究性爱文化的癖好，Maud从小为舅父和他的学友们朗读色情小说，受的又是上流社会刻板的禁欲教育，是个外表波澜不惊却心怀叛逆的女子。

后来从gentleman口中得知婚姻将给自己带来四万镑的遗产，于是伙同gentleman找了替罪羊Sue，先将其作为自己的侍女，与gentleman私奔后令Sue代替自己进疯人院，再与gentleman平分遗产。

而Maud和Sue却在彼此周旋中相爱，但她们面对的是以舅父和gentleman为代表的强大男权，两个弱小女子，又在男权的操纵中站在对立的位置上，只能彼此利用欺瞒，同时接受良知与蹉跎真爱的煎熬。

当两个女子讲述完同样的故事，故事又出人意表地引出了第三极势力(如果把Maud和Sue作为代表正面的第一极，gentleman作为代表反面的第二极)——Mrs Sucksby，Sue的养母，同时也是Maud的生母。

这是故事的第二部分，终极真相至此才抽丝剥茧地显现出来，Mrs Sucksby才是幕后真正的策划者，她意图谋夺本来属于Sue和Maud的共同遗产并与Maud母女相认。

至此一直支撑故事的女性-男性主题过渡到了女性自身的情感主题，最后Mrs Sucksby牺牲自己保全了两个女孩，Sue和Maud在埋葬男性权威的坟墓一般的Briar庄园开始新的生活。

影片不失为一个精彩圆满的好故事，在所描述的残暴的男性-被践踏欺骗的女性的对立、伪善和死气沉沉的上流社会-癫狂而活力十足的伦敦底层的对立中，充满戏剧性张力。

但我更喜欢它的前半段，两个女孩在尔虞我诈中意外收获了爱情，这是对男性的嘲弄；在夹缝中为求自保而彼此出卖，是对夹缝人性的生动再现。

当引入Mrs Sucksby一支脉络之后，故事固然更加精彩，却丧失了主题的完整性，也不单纯是一个关于Lesbain的故事。

故事的前半段，直到苏被抓去疯人院之前，我都沉浸在一种梦幻又微痛的感受中。

女人间的爱欲应是如此，含蓄又热情，朦胧却狂烈。

两个不谙情事的少女在朝夕相处中情愫暗生。

不用管是谁先动心。

所有心思都隐藏在精致美丽的裙裾下。

她们同眠、拥吻、占有彼此。

一切都如此自然。

那时苏眼中的莫德还是高贵而单纯小兔子，离她越近，苏的负罪感越是强烈。

良心与难以确定的情感使苏在煎熬中摇摆不定，而最终终究是私欲占了上风，金钱的诱惑和被逮捕的恐惧使她坚持着把爱与莫德推向深渊。

然而如果只是这样就太普通了，在我以为苏会在莫德被关起来后再去救她时，故事给了我们一个措手不及的精彩反转。

而接下来是莫德的故事。

看了其他朋友的影评我知道了，这种多视角叙述的手法叫做反复叙事。

故事里的每段叙述都会推翻前一种叙事中的真相，给我们无穷的惊叹。

“哦我可怜的小姐。

”纯洁无暇的公主一瞬间褪去伪装变成最冷血巫女，苏在惊恐与挣扎中才意识到，原来自己才是局中央的傻蛋。

天，我也被骗了，我在心里想。

怎么能把自己伪装的这么好呢，哦，莫德，你这个小心机婊。

但她的动机呢？

场景还是那些场景，人物还是那些人物，而呈现给我们的，却已经是事件完全不同的另一面。

莫德的声音单拿出来听并没有多么特别，也没什么起伏的感觉，而在她慢慢叙述自己的故事过程中，那声线却令人觉得颤抖而惊心。

若是说两个人谁弯得更厉害，我想应该是莫德。

本应最快乐最无邪的童年时光，却被亲舅舅的毒药侵蚀得体无完肤。

每字每句、每笔每画。

她镇日接触的都是最肮脏最恶心的色欲。

珍珠蕾丝之下是那美丽娇嫩的双手，它用最娟秀的花体机械地誊写、工作。

它主人的灵魂呢？

我无法想想有些这样经历的女性还能在成年后正常的爱上一个男性。

十几年的时间里，年轻的她不断接受着男权的倾轧。

那些淫秽的男体、她舅舅对她无尽的限制。

所以她的世界里从没有纯净。

一切都是装出的表象。

苏的出现，于她算是一种拯救。

虽然苏是抱着欺骗而来的，但她作为女性的天真与干净，却不知不觉弥合了莫德心灵上的缺口。

而对苏珊来说，她的性取向只能说有弯的可能。

从小生活在最贫困的街区，她所接触的都是粗鄙下流的人群。

但下流人也有下流人的优点，他们直白而奔放，想要什么的欲望也不加掩饰。

不像所谓的上流人，表面是仁义道德，暗地里男盗女娼。

这样的生活环境造就了苏的性格，加上她生来比较乐天的个性，虽然是个小偷，也没让她变得阴郁。

莫德把自己最好的衣服首饰给苏穿戴，苏珊心里是很开心而感动的。

在谎言还未戳破的日子里，苏珊过着有如富家小姐的生活。

莫德给她的不光是物质，还满足了她作为一个少女拥有的优雅而美丽的梦想。

这种生活是在伦敦贫困区里永远无法触摸到的生活。

莫德的细腻动人，使苏头一次感受到相反于市井中粗鄙下流的、吸引她去关爱的温柔气息。

所以两个人虽然互相欺骗互相利用，但不得不说她们在某种程度上也在互相治愈。

说到对待爱情的态度，莫德似乎比苏珊更加主动烈性。

有可能是压抑的时间太久，遇到了喜欢的人，真的把持不住。

当然也是因为莫德对自己的性取向很有把握，而苏珊却不太敢确定和面对同性之间的爱。

两人都对对方产生了感情，但爱并不能使她们高尚到舍弃自己最渴求的东西，停止陷害对方的脚步。

这里所描绘的人性是真实而残酷的，我想换做是我，即使内心挣扎负罪，极可能也仍选择欺骗。

所谓环中环，计中计。

故事在三分之二左右的时间又发生了反转。

萨克斯比大妈的再次出现让整个事件有了颠覆性的变化。

原来两个姑娘都被算计了。

她们的爱恨，她们的挣扎，一切都只是眼前这个老女人棋下的一招。

起初，看着萨克斯比大娘笑得扭曲的脸我直感到反胃。

但直到绅士拖着莫德到腐朽的木门前，看着肮脏泥泞的街道时喊出的“贫穷”，我才能稍稍有些释怀。

很多评论说故事的后半部分变成了狄更斯式的现实主义风格。

没错，如果前半部分的深度还只局限于两位女性关于爱与人性的纠缠，那么后半部分就已经把主人公们置于维多利亚时代的社会大背景下。

贵族小姐因未婚怀孕而不得不于流落到伦敦贫民区，以生下绝对不被家族名誉允许的女儿；底层人民因穷困潦倒同意了贵族小姐交换女儿的请求，为了在女儿成人后可以分到的一大笔财富。

在这样异化而充满黑暗的社会，人性最本初的东西都被压抑埋葬了。

所以苏珊的生母会在意识正常清晰的时候被亲父送入精神病院，萨克斯比大妈能忍心把养了二十年的闺女也送进精神病院。

我们不能不直面我们的肮脏，因为这是我们无法剔除的一半灵魂。

不过幸好，我们的另一半还有闪光。

故事里的每个人，做出恶行的，都在一定程度上得到了报应，也都在一定程度上有了忏悔的表现。

故事的最后，苏回到庄园找到了莫德，藏污纳垢的图书室现在被阳光与微风充满。

少女的裙摆在片刻的迟疑后坚定的跨过了地板上禁锢自由的标志。

珍珠手套也不需要存在了吧。

让所有的欺骗与背叛，都成为过往吧。

现在，我只想要你，只想爱你。

而明天，会是崭新的明天。

做女人多年，你觉得懂事有用吗？

在英国，提起女权主义，一个人的名字可能比波伏娃还好使，她是写下三部女同性恋小说的英国作家萨拉·沃特斯。

英国作家：萨拉·沃特斯她最著名的悬疑女同小说 “维多利亚三部曲” —— 《灵契》、《指匠》、《轻舔丝绒》。

女同文更像是个幌子，用情色招呼你走进来，而女性破冰一般的成长和绽放，让你留下来。

《指匠》和《轻舔丝绒》在十多年前由 BBC 改编成英剧《指匠情挑》和《南希的情史》。

《指匠情挑》

《南希的情史》出演《指匠情挑》的是《水形物语》的女主萨莉.霍金斯，奥斯卡级的演技，细腻而不矫情。

而《南希的情史》里，有卷福二缺般表演...

《灵契》则由《性爱大师》的导演之一蒂姆.费威尔搬上大荧幕。

《灵契》尤其力荐《指匠情挑》和《南希的情史》两部英剧，各自只有三集，BBC的精致气质和女同文无缝对接。

单线剧情简单而温情，结尾又出乎意料的反转。

壹 任性如姨妈，来了才成熟我和这个世界，和这世上所有平常的清规戒律格格不入……你不知道我曾经瞥见的景象，不知道还有另一个世界，一个光彩熠熠、似乎欢迎我的地方。

这是小说《灵契》中的一段话。

沃特斯阅读了大量维多利亚时期的情色小说，她对那个时期的女性解读精准：她们的人生选择狭窄而逼仄，生命灰暗而苍白 —— 她们不是禁于深宅，就是长在贼窝，不是被关进疯人院，就是被送入收容所。

维多利亚时期的英国女性大英帝国最辉煌的日不落时期，却照不亮那时女性头上的一缕丝发。

即便在女权被抬到至高无上的今天，读沃特斯的小说，依旧隐隐能感觉到那种吞噬感。

即使相隔百年有余，沃特斯也能点醒我们来不及思考的这些那些。

《灵契》里富家小姐玛歌因深陷父亲过世的阴影，通过探访监狱、听囚犯倾诉，来改变生活。

玛歌遇到了因“欺诈和袭击”罪名入狱的杜思林，她坚称自己的清白，表示自己是沟通现世和彼世的灵媒，只是在一次通灵现场监护灵失控，才使得无辜之人丧命。

富家小姐见到女囚，一见惊为天人。

爱就是那么一道光，We meet and we love。

自古动人感情皆是如此。

她见她，想到的是爸爸书房中的一副《真理女神》，“画上的女孩严肃而忧郁，手持犹如火轮的红日与一面镜子”。

玛歌虽生活富足，却深陷城堡如困于囹圄。

被囚的共同体验，对未知和自由的那一点好奇，像是提味的关键佐料，完全点燃了玛歌。

杜思林看透自己内心深处对弟妹那难以启齿的感情，并通过灵界朋友送来花朵和头发，让玛歌对其超能力深信不疑。

在杜思林的导引下，玛歌开始领略到生活的真谛、爱的真谛。

在她眼里，城堡的窗户未必就比监狱的更大一些。

监狱的罅隙纵然比城堡里的更窄一点，在她眼里，是连朵紫罗兰都无法生根发芽的。

但罅隙虽小，却很深。

她深深意识到女囚们虽有刑期，但刑期总有尽头，但自己的人生，可能就是从一座监狱转移到另一座。

赛利娜哪里是树洞，仿佛是一个黑洞，使玛格丽特哪怕被嘲笑女性居然写作，也要记录下和赛利娜间的只言片语。

因为赛利娜有一种特质，知道阳光稀有，便抓得很猛。

冰冷死寂的四壁间，硬生生长出活生生的情绪。

这是玛格丽特为爱而任性的源头，救她于束缚之中。

青萍之末，是能撼动松柏的力量。

贰 剁手和御夫的胆儿，用来任性吧我们用来剁手和御夫的胆儿，是否担得起不择手段的任性？

《指匠情挑》里终日被舅舅关在图书室里整理和朗读藏书的莫德，有着我们无法想象的对自由的强烈渴望和热情驱动。

那种循规蹈矩的女性生活更是细节化，显得那股破冰之力更猛烈：我从未骑过马，从未跳过舞。

我从未花过一枚钱币。

我从未见识过剧场、铁路、高山、海洋。

图书室的方寸之间是暗无天日的生活。

她是一本书，什么都知道，又什么都不知道，永远被放在黑暗中，训练成一名如书一样规整、诗书礼易乐皆通的淑女。

懂事之中，滋生出束缚感和不安全感。

苏本来是盗窃团伙一员，帮助觊觎莫德四万英镑嫁妆的里弗斯去骗婚，被安排去做莫德的女仆，准备把莫德骗进疯人院，他们拿钱走人。

带着外面世界之野性的苏，让莫德第一次获得成长，是书本无法给予的人之本性。

两人擦出了火花。

苏越来越内疚自责，看到莫德即将被送入疯人院，苏心碎欲绝。

此时故事却急转直下，一个大反转。

科科，这么好的故事，不应有剧透。

叁 横冲直撞，繁花相送《南希的情史》里的情感更登对，也就跌得更狠。

南希被马戏团反串男生演出的女角凯蒂吸引，满心喜悦地成为小跟班。

一支玫瑰，牵着闺中小姐迈出城堡，为爱私奔。

南希的表演才华使她能够和凯蒂一起搭档表演，火速成为舞台上一对最瞩目的角儿。

两人的关系也已升级为恋人，凯蒂的终生承诺让南希深信不疑。

所谓爱很美丽，不过是一句带着同情的安慰剂。

凯蒂背叛南希，嫁为人妇，背叛之下，南希开始执拗纯粹，一路横冲直撞，却也繁花相送。

这不是自暴自弃，这是拿到了一份毕业证书。

我们选择听话懂事，择良人栖良木，有时便困在那孤枝之上。

萨拉·沃特斯擅长的多层次反转，让人对女权这两个字，有了更立体的掂量。

今天谈女权，已经不是女人不要做男人的附庸，不用被孩子绑定之类的程式化语言了。

而是你可以任性选择所愿所想，或做家庭主妇，或四处闯荡，或为爱飘零，或独身享乐。

只要无论哪种，都是漂亮的日子。

只要不是只为他人懂事，却从不为自己任性。

柴火日子哟，大概只有任性才能解救你。

@米字橙（公众号：ChengziUK）以海外片儿的非同寻常撩骚一身市井味儿

《指匠情挑》（）根据莎拉·沃特斯同名小说（中文名《荆棘之城》）改编，是BBC在2005年推出的一部迷你剧，一共三集，加起来200分钟左右。

它有多好看？

豆瓣44878人评价，得分8.9。

我自己给了它五星。

一部8.9的神剧很难去定义这是个什么类型的迷你剧。

历史剧？

它的作者莎拉·沃特斯（Sarah Waters）拥有伦敦大学玛丽皇后学院的博士学位，非常注重背景考证，许多写作的灵感来自于她博士论文写作时的研究。

她的许多作品都以维多利亚时期为背景，《指匠情挑》也不例外。

BBC在拍摄时，对原著做了细致的还原，对当时疯人院、贫民窟的种种刻画细致而考据，把它当历史剧看也不为过。

同性剧？

当然，在它的诸多标签中，「同性」可能是一个特别吸引人的标签。

但这部剧对同性感情的刻画却尤其独特和细腻，这一点我们之后再说。

悬疑剧？

毫无疑问，它担得上这个称号。

每一集，都有合乎逻辑却又出人意料的反转。

我始终记得我第一次看这部剧时，看到第一集最后，深呼吸了好几次，完全说不出话。

我甚至感到无法动笔为它写一篇影评，因为它就像个构造精致的迷宫，一环一卡都紧紧连着，我必须小心翼翼地用只言片语展示它的片段。

必须要非常小心，因为一旦我对它说的过多，它精致的构造就会因为缺少神秘这一层保护而坍塌。

所以，借着这篇影评，我想说一个非常有意思的主题（而尽量不触动它的关键情节）——为什么一个女孩儿会爱上另一个女孩儿？

T/P/H一直以来，我们对女同性恋者都有一些偏见和刻板印象。

可能是由于流行文化的影响，当我们第一次知道身边的某个朋友是les时，我们的第一个念头是给她贴一个标签：“她是T/P/H？

”T，一般指恋人关系中扮演男性角色的一方，俗称「攻」；P，指恋人关系中扮演女性角色的一方，俗称「受」；H，指恋人关系中角色可T可P。

听上去很像角色扮演是不是？

实际上，我们在生活中遇见的大部分T，特别是我们第一眼就觉得“嗯，这个人一定是个T”的那种类型，ta们是因为性别自我认同为男性（trans）而表现出这样与传统性别不同的外表、行为、喜好。

可以用这样一个图来表示：

并非所有trans都是Les，也并非所有les都是trans。

否则，我们一定会遇到这样一个困惑：如果女孩儿只是喜欢一个像男生的女孩儿，她们为什么要喜欢女生？

喜欢男生岂不是更好？

不仅是在les群体中有这样刻板印象的问题，在所有同志人群中都有这样的问题。

这种刻板印象是这么深刻，以至于我们迫不及待地想要给一对同志伴侣贴上攻与受的标签，却忽略了其中的逻辑问题：如果在同志人群中仍然延续着传统的性别交往模式，ta们为什么就不能爱上异性呢？

所以有人会认为，现在的大部分同性恋特别是青少年同志人群只是在进行角色扮演，ta们只是为了追求吸引人眼球的效果——ta们并不是真的喜欢同性。

但是事实真的如此吗？

我的一个同志朋友是这样点评这些对同志人群的意淫的：“就好比你很难想象，会有异性恋的情侣在公众场合大谈特谈ta们昨天是传教士体位还是女上位一样，我们（同志群体）之间其实不会很区分这些。

攻和受只是床上为了方便而做的区分，平时的生活里，我们根本不会区分这些的。

”我爱你，以我本来的性别爱着你如果你看完《指匠情挑》，原先的刻板印象大概更加会被削弱。

莫德，一个矜持的大家闺秀，纯真，可爱。

苏，一个充满野性的贫民窟女孩，奔放，热情。

就算是剧情怎样反转，你也不能否认，这的的确确就是两个有鲜明个性的女孩，其中没有丝毫模仿男性的作为，你看到的就是两个女孩的爱。

为什么苏会爱上莫德？

为什么莫德会爱上苏？

这是真正的爱情，怀着阴谋，怀着欺骗，但情之所起，却无可控制。

很有趣的是，在这部剧里，几乎没有正面角色。

每个人都有自己的秘密，有自己的打算，在命运把谜底揭开之前，大家互相欺骗——但只有在这两个女孩身上，你能看到一些独特的东西。

那是一种怜悯。

苏怜悯莫德，在苏的眼里，莫德空有家财，身边所有人却都在算计她，而她只能在自己这个卑微的女佣这里才能得到一点点温暖；而莫德怜悯苏，苏以为自己能够依靠的那些人，全都在算计她，她已经身陷泥潭而不自知。

在这里，随着剧情线的展开，我们会发现，两个人的命运有了令人惊奇的重合。

她们都承受着生活的龌龊，却都在努力地挣脱。

这种感情，既是怜悯，又是一种共情。

她们的相爱是如此顺理成章，不是为了猎奇，不是对外表的迷恋，而是因为理解。

《柔软》里有一句经典的台词：人这一生，遇到爱，遇到性，都不稀罕；稀罕的是遇到了解。

所以她们相爱，因为互相呼吸到命运的艰难。

更因为，在面对命运的艰难后，还必须要坚韧地继续走下去。

这样的两个人，在一起时，怎么会不互相怜爱？

为什么女孩儿会爱上女孩儿？

不得不承认的是，女性也许更能从女性身上，汲取到温暖和理解。

所以，故事的最后，苏仍然回来找莫德，眼神里仍然是眷恋；而莫德则抚摸着手下的书，说，“这些都说的是……我有多想要你，我有多爱你。

”（文/ 河狸，做不了战斗的海狸，也是一条油光水亮的河狸。

）（特约专栏，未经允许，不得转载。

本文不代表本网观点。

）

看了N遍《指匠情挑》，一遍又一遍的回味、玩赏，以至于从来没写过影评的我写了这篇不算影评的观后感，以示对《指匠情挑》的厚爱。

因为之前没看过任何有关《指匠情挑》的东西，观影中效果出奇的好，这套中套的连环迭转大出人意料，观后的效果更好，很长一段时间，我都沉浸在莫德与苏婉约含蓄却极勾人的真情中。

第一次看，在迅雷看看网页上，1-4集，第4集尾，当莫德打开马车百叶窗的时候，看到外面小时候呆过的地方，我想莫德会犹疑莫名吧，因为明明她要去的是伦敦，但她没惊讶，只是更阴郁了，当医生打开车门叫“瑞佛士太太”的时候，我想莫德定会一下子恍然大悟，然后惊恐万状，无比愤怒地向绅士与苏大喊：你们这帮骗子。

接下来想象她要逃出马车，然后她当然是逃不出去的，被绅士紧紧攥住，几番挣扎，医生与几个大块头护士硬是架拽着她拖入了疯人院，一边，是苏自责的哭泣，可是……，莫德捉弄了我可怜的智商——苏被抓了进去。

“哦，我可怜的小姐。

”莫德冷酷无情的脸象惨白的砒霜，毒死了苏，晕死了我。

我以为片子就这样结束了，因为有些片子就是这样结束的：留下悬疑，留下迷题，甩给我们无限探究与抓狂。

但我心底是不甘心这个结局的，我不愿承认爱怎么没一丁点儿力量，怎么没一丁点儿感染莫德或是苏去说穿欺骗，阻止自己送对方进疯人院？

而每次只是欲言又止，最终让私心战胜爱心，狠心要把爱人送入疯人院。

或许，爱还不够深厚？

确实，相识总共才一个月，刚认识的时候还相互不屑，肌肤相亲的时候还得借着“教学”的名义，此时的爱，似青梅，如迷雾，刚生长的，不确然的，而且，是禁忌的。

找了影评看，才知这是《指匠情挑》的上部，是苏的诉说，不得不佩服作者的高明，看到某网上人说“看了这结局，我要疯了”，不觉会心一笑，不管是上部的结局，还是下部的结局，都要疯了，苏被耍的疯，我被耍的疯，happy ending 的疯。

一边重看着上部，一边下载整部《fingersmith》的DVD清晰版，因为我已认定了这是一部有意思的电视电影，优美的英伦风情应该要用精细的像素来展现，观赏一部好电影，首先要赏心悦目。

现在，莫德的表情举止是我最想重看这个片子的动机，第一次看时，莫德是待宰的羔羊，养在深闺，单纯无知，对自由的渴望，苏在旁边适时的窜掇煽动，一步一步的走入了绅士设好的圈套，时而郁愤的神情我认为是环境造成的，这让我担心、同情莫德，总是满满的希望苏能站出来，特别是在“那晚”之后，希望苏能听从自己的心，回应莫德的爱说出真相来，但苏几次在犹豫之后，吐出的依然是“跟他结婚吧，瑞佛士他爱你”之类的话，我不禁大失所望（却不知莫德更是失望），在“衣锦归乡”的荣誉面前，爱是多么的缈小！

虽然，现实它本来就是这样的，要面包不要爱情的事比比皆是，苏也可以这样，但大众只是放弃，并不是去陷害欺骗所爱之人来获得面包，我宁愿认为苏已经做好先送莫德进疯人院（对大妈他们有个交代），再另行救莫德的计划，这样，我还能够原谅苏，问题是，这是假设中的假设，如果苏成功地把莫德送进了疯人院，苏会去救莫德吗？

会吗？

这，又是一个版本。

这次看不用为莫德担忧了，而是担心螳螂——苏，可笑她在明处表演，却自以为高明的在暗处“得意”，她要捕的蝉——莫德，在她没到布莱尔庄园时，就已分身化做黄雀做好了抓螳螂的准备，莫德后面指责说是苏先来欺骗她，莫德，她不是也早准备好了要欺骗苏？

根本没有谁先谁后，为什么非要她认为是苏有义务告诉莫德真相，而她不是首先坦承心迹的那个？

那天早晨，莫德是要说了，她满面春风，柔情似水，试探着对苏说：做了一个梦，你在那梦里，苏。

却换来苏的躲避，让莫德心碎气恨。

哎，为什么莫德总是要试探她而不是直接告诉苏？

哦，莫德，叫我如何说你？

你的小姐傲气怎样才能低下头，不成为绅士吃定你的软肋？

影片，就是要这么折腾人，如同命运，寻寻觅觅，兜兜转转。

莫德表情的运用真是浑然天成，在苏面前是如何的天真无邪，心不设防，让苏自认为已瞒天过海。

测试苏对她的感情时，在一次次得到令她绝望的回答之后是如何的阴郁愤恨，在婚礼上当苏亲手把莫德交给绅士，莫德那个恨啊。

当然，看第一遍时是感觉不出来的，还以为是她神经质似的性格使然。

看第二次才明白E C的演技有多高超，也才能明白她对苏有多爱有多恨。

不过，在她心里，这些都比不过自由的高贵，为了能逃离布莱尔庄园，来到她向往的伦敦，生命与爱情都可以抛弃，苏就应该牺牲，何况，苏到庄园来，为的就是要吞没她，能不让她这样做吗？

看来我好象倒向莫德那边的，实际是我认为两个都同样的自私、可恶。

为了达到自己的目的，不惜把毫不相关的人送进疯人院，后来对方与自己相关了，有爱发生了，还是要把对方送进疯人院，也不想想别的办法，不能不让人哀叹这两人的狠心。

在原著里，莫德自述把苏关进疯人院是为了爱，因为如果她放弃计划就会失去苏，也不知她怎么想的，可能她想拿到苏的身份与钱之后再把苏救出来吧，但愿如此。

看本片，要降低道德标准线，百分之五六十就行，这里的人都不是君子，理解了这点，就不会为这段心痛。

出来混的，终究要还，“在最后的审判到来之时，我要求你们放弃任何秘密，在此告白。

”牧师在奉劝，可没人听。

看看这出阴谋的参予者所受到的审判：绅士，一二三级阴谋里的穿针引线、行动促成者，周旋在苏与莫德之间，施展着他的博弈大法：拿捏着她两人各自的弱点，一一击破，硬是没让枕边人吐出一句真话使她们形成统一战线，然后成功的把苏送进疯人院，把莫德带进了兰特街，如期完成任务，奸诈狡猾，最后却不知收敛自己，错估了形势，口没遮栏，居心恶毒，最终命丧莫德之手。

大妈，大阴谋的主谋者，为了带回亲女，独霸遗产，搜罗了绅士把亲手养大的苏送到人间地狱，我总是想，这大妈也太毒了，养了二十一年，多多少少有点感情的，怎么就这么铁石心肠，想过上流社会的生活真是想疯了，以至于苏妈妈一半的遗产还不够让她奢华体面，她要把苏逼疯好夺取苏的遗产，更恶心的是做了婊子还要立个牌坊，把罪责全推给绅士与莫德，好让不知情的苏在遭她算计之后还要永远感念她的养育恩德（还是还有点羞耻之心？

），“心？

你还有心吗？！

”绅士骂得好！

可怜的苏！

大妈该绞，只能被绞了！

不然她怎么对得起热爱她的苏，又怎么能保护她亲爱的莫德？

这是她人性回归的途径，是她最好的赎罪方式。

苏，一级阴谋里的小帮凶，目的是促使莫德与绅士结婚，其实是个替罪羊。

带点粗劣，有点小聪明，灵巧、开朗、真挚、贴心，所以被莫德爱上了。

在她悲戚地认为完工的时候反被莫德送进了疯人院，短期内遭受被莫德与绅士合骗的痛苦，与疯人院非人的折磨。

在疯人院，苏凭着对大妈的想念、对莫德的复仇欲望活了下来，凭着她的技能与机智逃出了疯人院，千辛万苦到达伦敦去找大妈以获得精神支柱，事发之后每天到狱中看望大妈，哎！

最后才知大妈才是幕后真凶！

原来大妈对苏的爱不过是伪装，不过是陷阱，何其的残忍，苏的心在滴血，还好苏播下的一粒情种一直不曾死亡，不掺一点虚假，还能够在阳光明丽的书房，收获莫德一脸灿烂的笑。

莫德，二级阴谋里的合谋者，执行者，不自觉的为大阴谋做出了贡献，充当了大妈的前锋、郐子手，假装噩梦连连、单纯善良、不谙世事。

偷天换日，神不知鬼不觉中令苏成为了自己，自己成为了苏。

把苏骗进疯人院之后，莫德说她的心碎了，但也仅此而已，没受到什么大不了的惩罚，至多是良心的责备，双脚走到出血，体会生存的困难，再次领略男人们的无情（被老男人调戏，幸亏跑得快，好不容易找到一个熟人，那人说什么都不肯帮忙），身无分文，人生地不熟，以至走投无路（开始还以为伦敦好混得很），只有回到兰特街拿到遗产才能找到救苏的出路。

她杀了绅士，自有亲妈来替她顶罪，她也没咋的。

为什么她骗苏杀绅士却没有受惩呢？

或许心灵上的折磨煎熬惩罚更甚于身体上的惩罚？

况且在此之前，作者就已惩罚过莫德了——让她在惨绝的疯人院长大，日日听那鬼哭狼嚎，见那疯情癫状，被她舅舅领出去，也不过是从这座疯人院转到另一座疯人院，阴酷，沉暗，毒药点在莫德的唇上，一点点的灌输进这幼小的心灵，手抄还不行，还得在男人面前朗诵那下流文字，展示那些淫秽图片，莫德只有去冻僵麻木自己，渐渐的，没有了生的气息。

再或许，对莫德的惩罚，就是要她放下自尊，亲口对苏说：how I want you ，how……I love you。

苏在知道所有真相之后，很快就原谅了莫德，因为莫德也被骗了，这倒是个有趣的心理，莫德不再是专门设计她的戏子阴谋家，而是与自己一样的被骗者，苏的感觉好了许多，况且苏也欺骗过莫德，又不肯为莫德放弃自己的利益，这都让苏羞惭歉疚，还因为莫德二十年来的痛苦生活本来是苏过的生活，是莫德代她在承受，想想自己在疯人院的短期遭逢，相比莫德长年受的苦，还有什么不可原谅？

更重要的是苏爱莫德，苏一直没有正视自己的情感，在疯人院的日子，苏一边恨着莫德，一边却不由自主的梦着莫德，着迷莫德的声音，当然，苏是不承认的，可惜电视没怎么表达，我们看到的是苏对莫德的象征——手套，又撕又咬的，但在医生会诊她时，我们看到手套戴在她自己的手上，其中意思不言自明。

所以当那份恨意一减轻，爱马上就浮出了水面，在片中，苏眼前浮现了新婚之夜莫德的温柔呼唤： look at me，Sue。

那个原本狂暴凄切的吻，此时也变得情深款款，无限爱意，一下子就融化了苏。

此时才明白莫德送出来的红桃二的深意，明白了那时莫德声声叫她离开是非之地原来是在救她，相比较大妈对她的爱有多伪善，莫德对她的爱有多真实，对大妈的爱减少一分，对莫德的爱就增进一层。

失去过，才懂得去珍惜，伤害过，才更刻骨铭心，有爱，才能够去原谅，有情，才可以去继续，莫德与苏只有经过这一段心的旅程，才能真正的走到一起，真正的去为对方着想，祸福与共。

结局实在是太理想化了点：相爱的人冰释前嫌，一起生活在爱的发生地，没有家长的阻挠，没有世俗的眼光，又有丰厚的遗产，不用到外面艰苦讨生活，有钱，有情，有自由，简直是神仙眷侣，羡煞一干人，能这么完美完结吗？

不过这又怎样？

让观众hing一把这正是电影的一个功德。

“磨牙”之后再“算命”可能更合理一些，莫德先品尝过苏手指的味道，再在算命之时藏起红桃二视作自己与苏的两颗心就顺理成章了。

电视也没能十足展现苏的活力、灵敏、纯真与温暖，还有苏对莫德又爱又恨的情景，是本电视最大的愦憾，不然没有充分理由解释莫德何以爱上苏，苏又何以能原谅莫德，电视如能再多拍一集观众可能会更接受某些剧情的发展，演苏的那个又苍老了点，这里套用某网友的评论：成了小莫，败了小苏。

整体来说是上佳的，至于什么构思奇妙，叙述独特，感情细腻真挚，床戏不激情但很撩人，剧情峰回路转，陡然起伏，但又合情合理，突出了人性的丑恶与美好等等，都是大家的共识了。

“苏，我希望你能告诉我，一个妻子在她的新婚之夜，应该做些什么呢？

”……呵呵，多可爱多美好的一个小阴谋，如果拿到现代来用，还灵吗？

dvd文件的画质很糊，再加上我也是第一次接触视频修复，所以技术并不熟练。

修复参数并没有设置太高，所以画质提升其实不是很大，但也因此避免了ai的痕迹过重的弊端，修复出来的视频我已看完了，保留了原版那种朦胧的质感的同时提升清晰度反而让油画般的电影画面更加有美感。

修复后的文件和dvd原版文件都放在链接里了：【超级会员V2】通过百度网盘分享的文件：指匠情挑2005链接:https://pan.baidu.com/s/16IykHTev1uzIsVJsp5PEzA?pwd=c6g8提取码:c6g8

莫德，一开始就知道苏是个骗子，是来骗她的，但她还是爱上了苏，就是因为苏给了她从未有过的关心，苏的体贴，聪明，热情彻底俘获了她的心，让她越来越依赖。

而苏呢，面对的是她见过的最“纯洁”最“善良”的人，但是，为了自己和“家人”钱途，还是选择欺骗她。

初夜之后，莫德已经准备要告诉苏一切了，她觉得苏也深爱着她（原著第二卷第十章：一想到今后我俩要一起生活，那甜蜜的感觉便如光似彩般的流遍我全身），莫德想跟苏一起逃走，但是，苏却退却了，原著中有莫德的心里描写，简直是被人掴了一耳光，感觉是天崩地陷。

想想莫德那么高傲的一个小姐，苏的拒绝对她伤害该有多大。

她选择跟苏在一起，失去的可能是她愿意为之献身的自由，大家看看莫德过的是什么生活就知道自由对她的意义有多大，而苏呢，是害怕兰特街的嘲笑，嘲笑她爱上了一个女孩儿 莫德忍心把苏送进疯人院，是因为她觉得苏根本不爱他，赌气的因素占大部分，最重要的是，她如果不这样做，她就要永远留在布莱尔，永远要失去苏了，她说到头来是她的爱伤害了苏（原著中有心里描写）。

她想等她离开布莱尔，拿到财产，一切还有机会。

不然，她不会在自己被囚禁后，还千辛万苦的想办法逃出救苏，去求她舅舅的朋友。

说莫德无耻的人看了原著中，她为了救苏不穿鞋跑遍半个伦敦的情节了吗？

这样的情况下她都能去救苏，如果她有条件，她会不管苏？

相反，如果疯人院关的是莫德，苏会不会去救莫德，起码在那时还是值得怀疑的。

莫德杀绅士其实也是为了保护苏不受伤害，她那么聪明的人难道不知道一刀下去的后果吗？

莫德太了解被人欺骗的滋味了，她知道苏在知道事情的真相后将会受多么大的打击，确实，苏在知晓一切后，差点疯掉，人也快病死了。

莫德选择回布莱尔，她宁可被深爱的人痛恨一生，也没告诉苏谁才是幕后的黑手，这难道不是爱吗？

莫德的幸福全在苏的一念之间，苏最后从大妈的遗物中意外的发现了事情的真相，在回忆的时候她终于明白莫德做的一切是为什么了，苏能不顾一切的去找她，就是因为她知道莫德多么爱她，为她付出了多少。

莫德的爱改变了一切，拯救了苏，也拯救了她自己。

善恶有报，有因必有果。

莫德和苏从出生就注定这一生将纠缠不清，莫德代替苏承担了她本不该承担的，从小失去母亲，被管家虐待，还有变态的舅舅。

虽然这些跟上一辈人计划和阴谋有关。

为什么那么多人在看过原著和电影后都喜欢莫德？

原因也只有认真看过的人才懂，莫德敢爱敢恨，深情叛逆，她是里面爱的最深，伤的最深的一个！

莫德能和苏在一起，是最美的结局！

我相信，不管之前发生了什么，是本意还是被迫，在经历这一切后，她们的爱谁也不会比谁少。

偶得奇书，又观电影，爱恨情仇，善恶美丑，历历在目情不自已，诗不成情，却为心声，聊以自慰，权作谈资室中奇花颇似兰 半演端庄半掩帘宁愿花谢飞天外 不想香损谁人怜再有莲花出淤泥 老梅从旁风雨拦莲质本洁今未洁 梅蕊本寒更胜寒莲未开花梅未醒 却把莲花换与兰难道莲贱兰却贵 难道莲兰皆为钱虽是玲珑心算尽 莲自芳菲兰自艳莲为幽兰遮阳久 兰为清莲吐蕊鲜一时莲幻一时兰 脉脉两花蒂暗联可叹莲花惜出泥 可惜兰花想飞天可叹出泥又入泥 可惜飞天不识天可叹入泥香已损 可惜识天心已残本想残红无可续 峰回路转竟随缘淤泥也有助莲日 出水却是心未寒老梅也曾护兰蕊 入梦才知泪已干原来兰莲本一处 一盆又向一盆搬想来春水融冰去 一丛三枝待冬完谁料突折幽兰蕊 却道刺血老梅残血痕虽拭天未晴 风刀霜剑谁可担竟是风雪敲寒蕊 霜姿摇摇才成艳成艳可叹能几时 化泥护花梦春难 哎夫春来桃李全为子 兰莲并蒂遭世怨世怨怨世自难醒 全为结子也笑谈笑谈谈笑白驹过 百年谁人真相怜莲梦兰魂三更近 掩卷长思一声叹

由于种种深刻的历史以及社会原因，本人自高中毕业起，各处搜刮各类同志作品（尤其女同）已经有些年份了，而每次遇到有人让我推荐精彩的女同电影，从来都是不假思索的脱口而出——Fingersmith。

冒昧揣测翻译片名的那位大师也是浸淫百合界多年的同好大神，不然怎么能把译名想得如此精准如此言简意赅如此撩人情思又如此意味深长？

思想复杂深邃发散性思维强大如我，看到“指匠”二字，迅速的邪恶了，迅速的把它归结为只适合孤家寡人在夜深人静时关门闭户小心翼翼戴上耳机配合贲张的血脉观看的教育大片。

光一个译名就让人印象深刻浮想联翩欲罢不能，这就是手段这就是卖点(ˉ﹃ˉ)看片的途中才知道我先前的理解多么浅陋多么粗俗（译者你就承认吧你根本就是故意的！

），原来指匠既暗合女主身份，又可与影片多次出现的手指标识相呼应，更“巧妙”（抑或蓄意？

）暗示了此片的感情取向。

毫不夸张的说，这部片子就是由“Finger”串起来的。

再一次证明了手指是多重要的器官（闭嘴！

）。

说了那么多不正经的，实在有违我一贯文艺小清新的传统。

为了坚守个人风格，下面我要正经的谈一谈《Fingersmith》给我的一些观读感受。

首先是故事性。

得益于优秀的剧本，本片故事情节绝对可以用扣人心弦急转直下柳暗花明全程无尿点来形容。

很多人形容这是一个很好看的“骗中骗”的故事，这何止是骗中骗？

除了绅士苏珊莫德剪不断理还乱的三角骗，最后所有人都被运筹帷幄决胜千里的大妈骗了，这是一部二十年前就下好的棋设好的局，为大妈的文韬武略和伟大耐心点赞。

影片节奏。

虽然影片跌宕的情节是沾了原著的光，但是BBC毕竟是金字招牌，对于影片节奏的把握也使得剧情的反转效果更加扣人心弦。

快节奏的镜头将兰特街的肮脏贫困和热闹生鲜展现得恰到好处，绅士配合着扑克牌的阴谋解说也带着浓浓的哈姆雷特般的话剧效果，无论是苏珊在疯人院里，还是全剧的冲突高潮，整个节奏一气呵成，毫不拖泥带水，爽利之极。

布景色调。

我一贯偏爱BBC作品中的英伦风味，无论是《傲慢与偏见》，《赎罪》等，优美的田园风光里带着大英帝国独有的贵族气质，使得这些影片即使只是作为风景片都值得一看。

在苏珊和莫德两场船戏中，油画般的色调让船戏变得既暧昧撩人又透露出一股子说不出的高贵典雅，而且在这种色调下更衬得莫德的皮肤雪一样白轮廓雕塑般优美，颜值蹭蹭就上去了。

此时此刻，船戏已经不仅是船戏，它的整体太过美好，说成艺术也不为过。

让一开始抱着猎奇之心的肮脏阴暗者如我，在这样美好的情景面前，羞愧的低下了世俗的头颅（带着血脉贲张的胸腔和面红耳赤的羞射）精湛演技。

腹黑诱受李莫德是整部片子的灵魂，而EC在这部片中的表现简直只能用如有神助来形容。

此刻她不是EC，她就是李莫德本人，她甚至超越了李莫德本人，因为她凭此收了一大票脑缠粉。

对于演技鉴赏不专业如我，摸索出一套体会EC演技的方法：上下两集中，对于同一个场景，EC同样的表情却可完美的诠释出两种截然相反的心境：在不知结局的情况下，莫德的种种表现看起来要多小白鸽有多小白鸽；等到明白了一切回头看，她所有看似小白鸽的表情下面隐藏着的隐忍波澜和坚决又那么明白易懂。

此外，由于对电影满腔热爱无法排遣，我还去看了阿朗译本的原著，印象深刻的是重逢那一段，原著描述莫德看向苏珊时眼神“幽深而明亮”，仿佛藏着最深不见底的黑却又亮得像最亮的星辰（苏珊是走了什么狗屎运才拥有这样一个女子一份这样的感情T^T），我回过头来看影片，才发现EC的眼神彼时果真短时间内变幻万千，顿时彻底拜倒。

最后要赞感情线的处理。

爱情要想拍得让人无从挑剔让人觉得自然可信其实多难，尤其这种非主流的爱情。

真正拍得较为可信的，最后都成了赫赫有名的佳片，比如《断背山》，比如《霸王别姬》，比如《蓝宇》，可这些是用几个钟头的时间去讲述“爱”这一件事，简直是在用绳命谈恋爱，相比于它们，《Fingersmith》还塞进了大段阴谋和故事情节，用来给主角们谈情说爱培养感情的时间简直有限得很，可是谁都不会怀疑她们是否真的相爱，疑惑她们的爱从哪里来，因为一切都那么自然真实可信。

最后的最后还要赞选角。

EC的美是内敛不张扬的美，要慢慢挖掘才看得到，正应该是深沉内敛的李莫德该有的样子；而苏的粗陋蛮勇和纯真善良也被角色诠释得刚刚好，智慧女神大妈就不说了，就连绅士的表演也无可挑剔，一本满足。

PS：一点建议。

喜欢这个故事的人最好再去看看原著小说，哪怕只是看个电子书版的中译本，配合影片观看，那种看影片时小说自动对号和看小说时人物和场景自动浮现的无缝接入感真是太美好了。

这也有助于我们更切实的感受到，这是一部多么优秀的影片。

PPS：本来的题目是“爱可以原谅一切，除了不爱”，原意是要借着莫德和苏珊的故事抒发自己心里那点小情小调，写着写着发现完全不受控制了。

莫德和苏珊的故事多美好，可大多数时候，我们都像苏珊一样蠢笨普通，但是却碰不到那么美好而且那么深情厚意的李莫德。

看小说更能体会到，莫德对于苏珊的情意之深厚。

其实所有的感情故事，无论情节多跌宕，人物多美好，失去了深厚的感情做基础，全都变得毫无吸引力。

对于苏珊和莫德来说，无论对方让自己遭遇了什么样的痛苦和坎坷，一切都可以不介意，因为那不带一丝虚情假意的，发自肺腑的，爱。