玫瑰的故事

这部剧的定位是“一个女人与时代并进二十年的史诗”，这就意味着不可能是单纯的爽剧，女主必须经历一次又一次的磨砺，才能实现独立和自由，完全而绝对的掌握自己。

目前，黄亦玫已经经历过“被同事骚扰，结果却是她丢了工作，被家人指责、扇巴掌”，但她应对的很好，先是不畏流言，跳窗都要堂堂正正去上班，再是以最真诚的态度化解和关芝芝之间的误会。

咖啡厅里，有着七八岁年龄差的两人都不理解彼此，但最后还是达成了共识：男人坏，女人好。

关芝芝搬家离开时，弯下腰笑看曾经的老公，我心想：她咋不唾他一脸。

她也没发现被周士辉踹到车底下的那束黄玫瑰，不过这些都不重要了。

周士辉在2001年申奥成功后卖了北京的房子，已经是他最大的报应。

这部剧的女角色都很漂亮，人也很好，在我看来，每个角色都立住了，让人想要探究她们的过去，好奇他们的未来。

期待后面的剧情！

2024年6月8日22:02，有人懂吗，刚看一集，谁懂啊我从来没从这个角度看待过男性出轨的事件，我以前的想法一直是，一个有家庭的男性，和所谓的“小三”勾搭在一起，一定是一个愿打一个愿挨，一定是一个巴掌拍不响，但事实上不是这样的，事实上普信男一抓一大把，也不能说是“普信男”，我觉得“没有分寸的男的”可能更恰当，他们总是没有边界，这导致了什么呢？

导致一半漂亮的女性真的成了所谓的"小三"，而另一半漂亮的女性呢？

在很多时刻，像大众所期待的一样，在很多不必要的时刻保持着不必要的男女之间的距离，可是就像黄亦玫说的，凭什么呢？

凭什么漂亮的女性就应该莫名承受大众的恶意和揣测，凭什么漂亮的女性身边有个异性朋友就一定不是普通关系？

凭什么漂亮的女性和异性朋友就一定要客气疏离小心翼翼？？？？

2024年6月8日第三集，小黄dream一堆男士围着她转的片段，让我想到了《西西里》的那段，同样是被一堆男性围着，女主玛莲娜是被男性凝视的，是供人挑选的物品，而2024的剧里，小黄已经成了主宰两性关系的一方，在这个年代，女性可以运筹帷幄谈笑风生，而非像几十年前的玛莲娜一样

2024年6月12日，那啥，我感觉最近几集玫瑰和果冻的感情戏，我都没有想看的欲望😂不是讲玫瑰二十多年的成长史诗吗，怎么净拍同居亲嘴儿了，成长线事业线呢我请问，有种被骗的感觉。

不是不能通过爱情来表现成长，但你也不能通篇的感情戏吧，大女主，你支楞起来啊大女主2024年6月14日09:52看了13 14集，抱一丝前两天吐槽玫瑰和果冻，现在回过头来想，可能是我没什么感情经历，相应就觉得玫瑰在那种情况下也应该快刀斩乱麻，实际上玫瑰二十多岁的年龄已经做的很好了，相爱却不能在一起，这很难放下的呀。

再就是方协文，我只能说他是运气好吧，刚好在玫瑰受情伤的时候是徐徐图之地追求

　　凌晨看完忍不住给玫瑰写点东西　　很难得把现实和理想结合的很好的作品，落地的剧情和理想主义的态度，女本位的视角和反言情的叙事，现实的故事和童话的解读，非常值得细看。

　　黄亦玫从出场就是个公主，她的人生也非常像公主闯关。

她身上浓缩了无数的独属于女性的文学意象，时常让我幻视到她们。

　　初恋组代表的童话是美女与野兽，黄裙子的贝儿公主在宴会上遇到了高贵的王子，却在相处中发现他是个无爱的野兽，她被逼疯成柏莎，又逐渐成长看清放下。

她是那朵打破了玻璃罩子的玫瑰，她打破了她出生的真空环境，真正扎根在了土壤/生活里。

　　夫妻组代表的是长发公主，被阁楼和母职困住的乐佩终究还是挣脱出了细密的藤蔓，她看起来是朵玫瑰，可心里是颗大树，树是不能长在高塔里的，她总会撑破束缚，总会走出生关。

　　soulmate组则是爱丽丝梦游仙境，在这场照镜子一样的灵魂共振之旅中，黄亦玫是被看见的，傅家明也是被看见的，他们彼此相知相爱，一个简单的女性成长故事就可以终结于此，作者选择送走他直面真正的自我，而编剧选择给这一段加上更宏大的死亡叙事，导演和演员将其演艺成了真正的华彩。

黄亦玫从方太初的出生走出了生关，从傅家明的去世走出了死关。

　　走过生死的公主成为了女王，她在最后三集无比洒脱自由游刃有余。

黄亦玫从出场被臆测的“洛丽塔”长成了明天会更好的“斯嘉丽”，她行走在她的路上，并且一定会越来越好，她生来就是不会讨好人的黄玫瑰，她是绿叶间最纯粹的那抹黄，她属于原野，属于大地，属于天空，属于原初的一切，即属于她自己。

　　结局落地到像在看都市轻喜剧了，一整个对全世界释怀。

最后夸夸主创。

夸夸汪俊，很会拍，soulmate真的很华彩，夫妻组也很兰因絮果，你证明了自己（）夸夸李潇，很会拿捏观众，剧情也写的很工整对照，还对女性很友好。

最后大夸特夸刘亦菲，太会演了，一整个立住黄亦玫，没有她就没有黄亦玫。

弗洛伊德曾经人的精神分为三部分，本我代表欲望，自我代表自我意识和实际，超我代表道德标准和约束。

从很早以来，女性的本我都是处于被压抑的状态，自我模糊，反倒是超我被外界环境吊起来审判，让女人的处境越发艰难。

《玫瑰的故事》是一部难得的分析女性本我的电视剧，女人是有欲望的是生机勃勃的是不完美的是需要成长的，女人不需要谁来审判，女人是自由的，是人。

这是一部戏里戏外都能让观众得到成长的好剧，在剧里，我们可以从黄亦玫口中听到“怎么不说男人呢”“是我睡他，我还没睡够呢”“女人也有事业”“我爱他他就排第一”等等一切把女人本我宣之于众的行为。

然而在戏外，我们可以欣赏清朝人语录合集，“黄亦玫一点都不温柔贤惠”“黄亦玫都不是chu了方协文不吃亏吗？

”“她这么快就和庄上床，dangfu”看的人啼笑皆非，忍不住翻看日历，今夕是何年。

黄亦玫是个不完美的人物，初登场时人如其名，玫瑰美丽而带刺，张扬，面对蜂拥而至的追求者，她的态度并不会给人以平和之感，反而是高高在上，俯视众生。

在和关芝芝聊天时，她还不谙世事，根本不知道这世上的所有事情并非非黑即白，而是有灰色分不清的地带，关芝芝也意识到这些，所以她看黄亦玫的那个眼神，表达的非常好，豁然，怀念，或许还有几抹讥笑，笑周世辉爱上的是一朵还没心的玫瑰，笑自己在红尘摸爬滚打失去了当初像玫瑰一样的锐利，她不再纠结，痛快放手，就当七年喂了狗。

这段真的非常好，沉没成本很大的时候，不要执着于沉没成本，更应该把目光放在还没丢掉的部分，我希望我能保持这个初心。

后面黄亦玫遇到庄国栋，意外的相遇，罗曼蒂克地针锋相对，跳探戈一样的反复试探，干柴烈火一触即发。

黄亦玫是火热的，她的热情就是干柴，只需要遇到合适的人。

两个人迅速坠入爱河，之所以这段感情是初恋，因为初恋都是不计后果，不计成本，必须轰轰烈烈地燃烧，烧完自己，烧的痛快。

才能在火苗熄灭的寂寥中，品尝出一抹成长的滋味。

黄亦玫这朵玫瑰遭遇了风寒，但她没有一蹶不振，而是寻找生机，学会成长，她意识到了初恋的失败不是双方谁的错，庄国栋执着于事业，她执着于自我，两个人是相交但不平行向前的人，分开反而是好事。

遇到方协文，方和庄是截然相反的两种人，黄亦玫在庄那里受挫，自然而然地觉得方这样的踏实稳重才是她喜欢的，玫瑰在生活的迷宫之中再次陷入迷雾，目前还不知道会遭遇什么。

上帝视角的我们看的清楚，甚至有人看不下去，给方协文黄亦玫戴很多不好的帽子，似乎只有这样，两个人的婚姻才会因此走到尽头。

有没有可能，婚姻本就是一地鸡毛呢？

我们每个人在故事的开始时，都是无法知道故事结果的黄亦玫，因为害怕花败就不去开花只会耽误大好年华，做人就应该像玫瑰一样，热热烈烈地绽放，经历酷暑严寒，表达本我，寻找真正的自我。

黄亦玫，人如其名，她似乎就像玫瑰一样绚丽。

她在富足的环境长大，敢爱，所以对爱情也如同飞蛾扑火般赤诚，也就是外人评价的all in。

可后来在出国的抉择中，她又能立刻清醒地结束。

外人和家人对她的非解，会让她哭着质问“你们怎么就不相信我呢？

”她步入婚姻，在生活中一地鸡毛中迷失。

但我听到黄亦玫说“我不希望黄亦玫这个名字被小初妈妈代替。

”的时候，我才发觉，玫瑰，并之所以成为玫瑰，不单单是因为她的绚丽，而是她永远有找寻自己的勇气。

她褪色，就再为自己着色。

她恋爱、画画、轮滑、孕育生命、开飞机、开摩托，二十二岁到四十岁，一直像个少女一样探索着这个世界。

这时候，我才明白，什么叫做“我完全而绝对地主持着我。

”因为玫瑰的一生，找寻的不过是自我。

人的一生其实就是这样，你和别人交谈，希望得到共鸣，你和别人相爱，希望对方认可你的灵魂，你探索这个世界，希望这个世界接纳你。

其实到最后回过头来，你会发现，你的一生拼凑起来的不过是你自己。

最后借用一句网络上的话“说浪漫点，我完全自由。

”

文：伊姐、杉姐，本文首发微信公众号《伊姐看电影》01九亿少女的梦林更新，因为“方协文”这个角色，成为万人唾骂的“九亿少女的噩梦”。

“你没有良心，太欠抽了。

”“你演得太好了，我都已经想打你了。

”“有了方协文，看着周士辉都眉清目秀了。

”

大家百思不得其解，婚前，他是真诚木讷且忠诚的男大学生，认真追爱的样子，惹人心疼。

婚后，他是占有欲极强，千方百计控制玫瑰的PUA霸总，满屏弹幕飘红，全都是诅咒他早点下线的留言。

问题，说他婚前真诚木讷，是认真的吗？

02婚前的他，展现出了足够的“手段”啊。

一顿饭的功夫，又是买菜，又是帮厨，还有凄惨的身世独白，让黄母迅速成为自己的队友，称赞他：“真是个无懈可击的男孩子，老实踏实，有一说一，玫瑰能遇上他，是我们家的福气。

”方协文肯定是真心喜欢玫瑰的。

最初，方协文特意从玫瑰教室路过，就为了偷偷看她；因为想认识她，特意从签到表上找到她的名字；看到玫瑰在啤酒屋打工，他马上也跑去那里打工；以为别的男生在跟踪玫瑰，他骑自行车追了公交车一路，看到玫瑰安全了，才在几十米开外傻笑......他在自己能力范围内，也的确付出了几乎全部。

玫瑰想养猫，他便卖掉所有家当迅速在外面租了房；玫瑰想在外面租房子，他又把1500元租来的房子，用800元便宜租给她，担心玫瑰看不上，把一个老破小改造成莫兰迪色系......这就是黄爸爸第一次见面说的——“好得不真实，男人会伪装的。

”他不是装“爱玫瑰”，是装“他和玫瑰是一个世界的人”。

玫瑰出生在清华园，父母高知、大中产，他人望尘莫及的很多，于她只是稀松平常。

起点即罗马，这种天赋的底气，松弛不自知，是远超童颜之外，她的仙气。

方协文，出生农村，母亲在底层含辛茹苦挣扎，供养出一个大学生天之骄子，他深知现实残酷，也知道，机会很多时候对他只有一次。

第一次见家长，方协文以黄爸爸的喜好为引子，来到书房和黄爸爸讨论专业，虽说是个外行，但方协文的每一句回答，都像是设定好的答案，滴水不漏，就连送的礼物也送到了黄爸爸的心坎上。

方协文很累，他在演一个“不是自己的自己”，而所有压抑，最后都会经过时间发酵，加倍要偿还。

方协文从一开始，在玫瑰面前，就是自卑、没有配得感、小心翼翼，甚至有嫉妒，心情复杂的。

隔着屏幕跟岳父母告状，玫瑰孕期不穿防辐射服时，原本以为岳父母会夸他细心体贴，结果黄妈妈却边笑边给他科普说，防辐射服没多大用。

方协文的第一反应，不是被科普的理解，而是感到“你们在羞辱我”。

那时候他清晰明白，物质之外，还有太多太多东西他匮乏，玫瑰真正想要的，每一样他都给不了。

玫瑰的世界很广阔，所以她可以平静，一直向下兼容着他。

但那句“星级宾馆也吃，路边摊也吃，黄亦玫吃过见过，知道什么是好的，差的也能欣然接受，是因为她的包容性强”，成为了方协文的紧箍咒，想想就巨疼。

最后只剩下控制，用这个方式证明“你再高贵，还不是方家的人”。

玫瑰买一束花，他会问是谁送的；去面试，穿了裙子，他当场责令她换掉；他想玫瑰出去工作，以怀孕为由，两次帮她辞掉工作。

如果玫瑰回北京看望父母、哥哥嫂嫂，他第一个反应是：你到底是想去见谁啊？

他时不时地就要含沙射影地羞辱庄国栋，因为否认玫瑰爱过的，也是否认玫瑰的一种方式。

“你别以为那些去了国外的人，有什么了不起的，住五星级酒店，吃西餐，喝咖啡，但他们住的都是又老又小的房子，还要付租金。

”

就连自己的公司，他都固执地拒绝用国外回来的人才。

玫瑰的家庭和前任，像两根刺一样扎进方协文本就脆弱的心。

随着岁月的累积，越刺越深，是永久不会停息的愤怒。

03有网友说，方协文的妈妈，是加速两人婚姻崩塌的关键人物。

我特别想谈一下，结婚前一定要看看，你所爱男人的妈妈。

因为这是塑造他，爱他，控制他，他永远无法逃离的那部分命运。

方妈妈，张口闭口都是“我儿子”，村里人夸玫瑰漂亮，她要反驳“那是我儿子厉害啊”。

强者从来不会强调自己强，正如弱者不会强调自己的弱一样。

她监视玫瑰的一举一动；教唆儿子要掏干净玫瑰兜儿里的钱；时不时地用家乡话阴阳怪气几句；生孩子不让玫瑰打无痛；等生下孙女后，又一直背地里嫌弃生的不是孙子......

这个婆婆是很恐怖，但她何尝不可怜？

因为他的儿子又需要她，又看不起她。

她没有朋友，没人和她聊天，每天唯一的乐趣就是看电视。

儿子没给她买过一身像样的衣服，去外面吃一顿大餐，还是沾了亲家来上海的光。

儿子把妈妈接到身边，就是为了让她做家务，看住儿媳妇。

儿子把妈妈送走，是因为他发现玫瑰在考心理咨询师准备出门工作，把她支走，没人干活了，才能把玫瑰困在家里。

方协文从没真的接纳过妈妈，他把至亲当工具人，心里只有冷漠。

为什么？

因为方协文一个人的时候，他可以掩藏身份，滴水不漏，但妈妈来了，他藏无可藏，一辈子都改变不了。

妈妈觉得猫就是畜生，随便喂点就行；玫瑰宝贝的专业书，被拿来垫锅底灰......他辛辛苦苦维持起来复旦高材生，创业青年光鲜人设，但妈妈的每个举动，都把他打回那个小地方，揭到底儿掉。

妈妈的存在，每天都让他看清，自己哪怕再有钱，房子再大，也有一辈子都无法逃离的底色。

（玫瑰和婆婆在一个空间里，简直是两个世界的人）也因此，方协文有钱后，格局的缺陷，性格潜在的扭曲，都暴露出来。

他卖掉公司拿钱，但他的合伙人希望的是，去做一些更有创造力的工作，保住一起工作多年伙伴的饭碗。

和庄国栋见面后，庄国栋能坦然地扔掉他送的喜糖，但他要故意回去试探，玫瑰是不是还是喜欢吃那些菜，把打包饭菜从垃圾堆里捡起来。

这样的人，从开始，就跟玫瑰是无法相融的，他们的世界，真的一个在南极，一个在北极。

04方协文离婚后开了挂的好，我是完全不信的。

现实中，这婚不一定离得掉，他被激发的歇斯底里，够毁掉玫瑰后半生。

玫瑰是娇嫩的。

玫瑰这样的女孩，她的谈吐，她的行事，她的眼界、包容性、同理心、心性稳定程度、自我修复能力的背后，是一家人甚至几代人的供养，其中的心力和财力大到无法用数值去计算。

不管爱不爱，方协文巨大的匮乏和自卑，最终只会催生“钓鱼效应”。

心理学上有个词叫“钓鱼效应”，前期，强烈的好奇心促使渔夫在钓鱼时很舍得投鱼饵。

但一旦将鱼钓上来，渔夫关心的事就只有“它没跑就好，它活着就好”。

自卑心不培养爱，只激发占有和摧毁。

某个意义，他其实无法欣赏真正的玫瑰，因为他从不具备那种能力。

爱情是一种非常娇嫩的东西，需要物质、认知、智慧，太多东西做底，然后其他的去匹配，才会在经年累月的婚姻里，偶尔闪现一点光。

爱情的开始很容易，持续都很难。

因为爱情从来没保护过我们，是我们拼了命付出一切，保护太娇嫩的它。

一声叹息。

杉姐，影评人、编剧、导演、教师小姐姐一枚。

《导演请指教》荐影团嘉宾；中宣部原动力漫画《我是人才》编剧；微博、豆瓣电影、搜狐、爱奇艺，认证影人；作品散见《幕味儿》《豆瓣电影》《第十放映室》《电影烂番茄》《武志红》《遇见张小娴》《外滩The bund》《灼见》《大象点映》《独立鱼》《伊姐看电影》《世界华人周刊》等公号。

看完文章，记得点个赞+在看，需要❀你的鼓励哦！

《玫瑰的故事》电视剧里面女生都各有各的性格，而且都是美女，女人们之间的戏不输爱情线。

黄亦玫和每位女角色都有化学反应，和爸爸妈妈哥哥戏份也都不错。

黄亦玫父母是清华大学教授，哥哥是建筑院领导。

生活富足，爸爸妈妈哥哥给她买衣服，肯定衣食无忧啊，有贵的衣服很正常。

就是手机这种额外的会控制一下，很正常，父母都不愿意给上学的孩子买手机，怕影响学习，黄亦玫这么美，打电话找他的男生这么多，她爸妈更不会给买了，私下联系怎么办。

而且剧里大概是2001年的时候，手机还不普及，当时很多上班族都没买手机，很多人用BP机呢，父母不给还是学生的黄亦玫买手机是很正常的。

那个手链明明黄亦玫没有收。

手链在关芝芝手上，但是周蛤蟆向别人说出去就传成了黄亦玫收了他的手链，真的恶心死我了。

蛤蟆男的就这样造谣式追求！！！

漂亮的前女友给了他自信，他觉得自己条件好 美女会爱。

实际不过是前女友重感情罢了……这还不知足。

周除了是上司，还是实习生黄亦玫的师傅，而且他俩差了十几岁，黄亦玫还没毕业呢，你肯定得应酬交际啊，初入职场和上司一起吃饭，想着能向自己的上司学习太正常了。

而且周还是黄亦玫哥哥的朋友，黄亦玫也就把他当做朋友，正常人谁会有戒心啊。

这明明就是心术不正的男人的问题和错误，希望有对象的男人都自觉一点，别惦记着想约其她女士，也别给女士造谣。

说实话这种单位里带你的上司师傅喊你出去吃个饭啥的，我觉得确实也不好拒绝，只能看这个请吃饭的人是什么心理，没那些乱七八糟的还好，如果他真有那些心思，女生作为职场新人其实真的很被动。

今天和同学聊天，同学表示黄亦玫的人设太过完美显得很失真。

但我恰恰觉得这就是创作者的用意所在——悲剧就是把美好的东西摔碎给人看 ，这才会让人印象深刻，叹息感慨。

(悲剧的这个定义起源很早 暂且不表)家境好自己厉害的大美女，没有彩礼不办婚礼主动出钱帮忙创业还跟着定居上海生孩子自己带，这不已经是男凝视角下极度完美的女性(除去黄亦玫还能坚持工作学习外) ？

但这样完美的女人在这样的社会环境中还是过得不好，为什么呢？

我知道会有人说是因为她恋爱脑，自己作出来的。

但自以为恋爱脑的定义在于为了另一个人完全抛弃自我，黄亦玫是没有的 。

她的苦难背后有被娇养出的不谙世事的天真、有传统男权社会造就的男性作为“第一性”的根深蒂固的观念存在于普罗大众，她的家庭很幸福但也是传统意义上父亲慈爱母亲贤惠。

于是，再叛逆的姑娘对于幸福家庭的定义也不过是那样，按照父母的答卷再走一遍。

她走了，然后被反反复复的摔碎了。

因为她将自己视为“第一性”，而身边绝大多数人将她视为“第二性”(点名果冻协文及牡丹等人)，试图让她去完成作为“第二性”的完美答卷(参考黄家父母)。

黄亦玫做了，但她发现那她就不是黄亦玫了，而是被“小初妈妈”这样的社会身份所取代。

所以她最后会放弃作为“第二性”已经完成了大半的篇章，潇潇洒洒地做回自己的“第一性”。

然后这时候再去看其他的女性，七年爱情长跑被精神出轨的关芝芝、原生家庭不幸的苏更生、事业心重也会为了将要消失的爱情不顾一切的tina、断情绝爱后开始享受单身的白晓荷……她们也都先一步在世俗当中摸爬滚打，然后走到观众面前时，才成为了看起来处境不错状态自洽的自己、一个个精神和物质都很独立的、世俗意义上的“大女主”(？

)在我看来是完成了自我“第一性”的主体认知。

而这个时候的黄亦玫是将枯萎的花，是“第二性”已完成大半的答卷。

这样的对照其实非常触目惊心。

我在某一刻突然觉得，或许她的意义就在于告诉我们，世界上从来不存在所谓的完美答卷，哪怕是从长辈那里继承到的相互扶持的经验也并不适用于所有的感情状态，因为这本质上是主体认知的不同。

“第一性”的主体认知和“第二性”的处境的客观存在本就足够矛盾、足够让人痛苦。

而只有将美好到不真实的一切摔碎给观众看，观众才会恍然去问：这太夸张了吧？

真的有这种事吗？

真的有这种人吗？

这种矛盾真的有必要吗？

自我一定这么重要吗？

把美好的东西摔碎给人看，是有震撼性的，也俗称“把狗骗进来杀”(bushi)。

所以我其实有时候甚至挺感谢那些在主页质疑的帖子，点进去看看，会发现很多人的现身说法，这让很多龃龉暴露在阳光下，被更多人看到。

世界很大，不是所见即世界，所以我总觉得那些帖子在某种意义上更多的让我们见证了这一点——见证了更多在某些角落存在的问题。

不管是将自己视为“第一性”还是“第二性”的女性，都一定会在男权社会中遇到自己难以理解的事。

——————此外，黄亦玫不止是一个人，也是一个象征，如果我用真善美的意象来形容她会不会过分？

但我觉得蛮合适的。

她在第一段恋爱里从遥不可及的天边走入凡间，于是完美的形象开始“失真”；第二段恋爱由“善”(救丢丢)开始，也终究在后面展开了这段“不善”的关系和不健康的婚姻；至于“美”，目前暂时理解为“be破碎美学”与“重构重生之美”，之后再看看有没有别的角度。

世俗价值观通常都偏爱真善美的事物，而黄亦玫作为真善美的意象被一件件事情摧毁，所以才会引发观众激烈的情绪产生，包括质疑。

很多人会去质疑这个世界真的有这么黑暗或者说这么emmm难以形容吗？

这就够了，会有人告诉他们是的，会有人说出自己所看到或经历的故事——这又未尝不是一种对于社会现实的祛魅呢？

有人相信真善美的存在，有人质疑、有人摧毁，也就有人试着保护、重塑破碎的真善美。

什么是现实主义？

现实不就是人生百态、各有立场吗。

同样一件事，从周士辉口里与黄亦玫口里是完全不同的故事。

这让我想起了《洛丽塔》。

从第一次看这本书我就觉得非常不舒，直到接触女性主义后我才明白，《洛丽塔》是男性凝视下的产物，是他们的幻想。

在他们恶心的臆想里，14岁天真的少女自顾自的看书是在诱惑男性，女性的一举一动在他们的揣测之中都是为了讨好、勾引男性。

周士辉何尝不是如此，他的讲述里黄亦玫兴高采烈的答应他的“单独约会”、“共进晚餐”、“收下礼物”，暗示他与未婚妻结束关系。

而真实的故事里，黄亦玫和他是因为躲雨而共同在咖啡馆办公，晚餐是为了答谢师傅的培育，礼物更是三连拒绝。

故事中的黄亦玫已经是如此“完美的受害者”了，却仍然被苛责。

黄母：“你没做错，别人怎么会找上门”黄父：“你做的太过了”哥哥：“他犯错，你不能跟着犯错”关芝芝：“你和他共进晚餐，你就是在勾引我老公”如果男性一直掌握叙事会是怎样？

现实给了我们很多答案。

“这么晚了还出门，活该。

”“穿着裙子是要勾引谁啊。

”“苍蝇不叮无缝蛋，人家怎么不找别人就找她啊。

”要勇敢的去夺取话语权，要有更多女性视角的发声，要冲破“历来如此”的男性凝视，要扼杀捕风捉影的谣言蜚语。

黄亦玫真的很酷，这么难，她还是做到了。

反抗父母不听解释的关禁闭，自己翻窗去上班；直面关芝芝，指出问题的根源在周士辉身上，避开无谓的雌竞。

她长了嘴会反驳，她长了眼会观察，更重要的是她有心，不因情绪而转移矛盾。

她拦住了关芝芝挥舞而来的手，她强硬的拉着关芝芝的手走向咖啡馆，她在周士辉面前直言不讳的指出他的卑劣与关芝芝的美好。

而这一切如果是在男性的叙述里，或许只会是一场用“无理取闹”、“追求真爱”、“我对你是爱情，和她说亲情”来掩饰自己出轨的卑鄙事实。

男性会把矛盾转移到女性上，分裂女性，完成女性“雌竞”的假象。

一定不要放弃发声，要作为自己发声，不要让渡话语权！

玫瑰的故事，从少女时代开始。

刘亦菲演的黄亦玫，有少女的天真也有少女的傲慢，她是这样的被爱着，被爱着，以至于看不见旁人曲折的心情，那纯粹而直接的原则，又是多么的残忍。

可是你又会庆幸她是这样一个少女，她是那么勇敢而坚定地信任自我，那么大胆而无畏地拥抱她人，不会因为指责自我怀疑，不会因为侧目就不再直行。

她那么古灵精怪，又那么坚定无畏。

她滑着轮滑鞋在校园里飞驰而过，她踩着高跟鞋在工作间铿锵走过。

她被世界热爱，也受世界的枷锁，她以同样的热爱回报她所喜欢的一切，也以尖刺回馈枷锁