谁是被害者第一季

感觉港台艺人这几年都面临着一个抉择，是北上争取陌生却更大的市场（资金也更多），还是留守本土争取更多高质量的演出机会。

选择本身没有对错，但是看着许玮甯在“谁是被害者”里的表现，再看看小天这几年拍得戏，不经有些惋惜。

曾几何时，他还是那个艋舺，军中少年里面的少年，现在却成了屏幕上的耍帅油腻男子，而当年许玮甯还贴着小天混血女友标签，新闻的重点都是分分合合，现在混血颜值依然能打，也因为角色的复杂性美得更有质感。

这么多年她竟然演了这么多的好戏：她可以是“目击者之追凶”里面的腹黑Maggie, 也可以是“谁是被害者”里面不择手段拼新闻却到头来治愈了自己的女记者。

借用她说的一句话“我从不介意被说是“花瓶”，就像是一个容器，我的表演是水，会依照花瓶的不同变成不同的样子，这样不是挺好的” 很期待她各式各样的“花瓶”。

找时间再来看看“麻醉风暴”，才看了“我们与恶的距离”，对吴慷仁的戏很期待。

再说回到这部戏本身，这个剧的剧眼应该是许玮甯探视林心如说得那段话。

一度我也很认同他们帮助有自杀想法的人完成心愿，但是这真的是他们最后的选择吗？

也许让他们看到周围多一些人的爱和鼓励，他们能走出低谷，做出不一样的选择。

我更加理解安乐死的过程从开始到结束需要一年的时间，因为绝不是简简单单一个自杀动作。

很珍惜这个主题，以及剧组人员的各种用心设计。

可惜内地看不到网飞，看这部戏不方便，特别希望平台可以引入这部剧，用良币冲走一些劣币。

戳我的点： 1.人物刻画的很好 首先评价是不完美但真实！

因为我真的恨死这种以为靠结婚生子就能证明自己是正常人的男人和女人，最后只会害死和毁了跟你结婚的人和那个孩子，该死的！

谁管你是什么天才啊，从选择结婚选择要孩子的那一刻身上就要自觉的背上和践行责任二字，管你爸比犊子的工作上多高的成就，社会上多大的贡献，那都是屁！

不结婚不祸害你对象和孩子，那么你好或者坏，等你死了谁也不会被影响... 2.第四权存在感不断加深 台湾这几年所有的社会现实题材或者悬疑犯罪题材，都会着墨大段去刻画记者的影响，感觉已经快要把第四权刻进台剧dna了，真的挺好的！！！

希望之后的台剧能在新闻行业上，从新闻伦理，职业素养，道德标准等多种问题希望以后台剧能挖的更深刻。

真的期待整个新闻行业的体制上能有更好的改变，践行好作为第四权的新闻，维护好大众的利益！

3.对生命权和人权的关注 我看完依旧认为无论选择生还是死，当做出决定的那一刻都是最勇敢的人，选择生的人没资格看不起选择死的人，因为你不是他没办法感受他的痛苦，凭什么现在制高点上批判他的选择！

同样选择死的人也没资格嘲笑选择生的人的决定毫无意义，因为选择生的他们会用有限的生命去经历和面对更多的苦与乐！

因此，真的不该劝人生活劝人死，你小小的一句话对于现在悬崖边上的人来说可能就是压死骆驼的最后一根稻草，也可能是救快要渴死的人的一滴水。

至于主要剧情部分我真不是特别感兴趣，这种社会议题，永远是底层人民被压迫，只能用生命反抗但无济于事且不断循环发生的悲剧，我实在不想深思，这也是剧情没给我什么惊喜的点。

插一句，刚开始我有种看《法证先锋》的感觉，但看着看着就能发现港台风格还是不同的。

最后，虽然本剧依旧是网飞特色，结尾又双叒仓促的面目全非，但冲着前面的那些我勉强依旧打4星

也许有很多人在批判这部剧的细节处理不合逻辑，不严谨，但我觉得在看到她想表达的故事核心后，这些都不重要了。

与其说它是一部悬疑推理剧，不如说它是一部自杀心理治愈作品，它从头到尾关注及讲述的都是那些平日里不被在意的人，他们因为不被理解，被家人抛弃，被社会抛弃。

于是他们希望通过结束生命，找到自己活在这个世界上的证据。

他们想要寻找死亡的意义。

说到底，因为活着时候的不理解，所以他们希望用死亡来换取这个世界的理解。

毋庸置疑，他们做到了。

他们的死引来了警方的调查，引来了媒体的报导，引来了社会各界的关注。

但这些自杀者们不知道的是，理解与宽容可以通过很多种方式实现，而他们，恰恰选择了最激进惨烈的一种。

游诚皓，他一直希望自己追求的理想能够被父母理解，被社会接受。

苏可芸，她一直希望自己的歌声被大众喜欢，继续受人欢迎。

张聪健，他一直希望自己的努力能够被看到，得到公平的对待。

庄秉荣，他一直希望走出弟弟的阴影，向大众证明自己的存在与作品。

刘光勇，他一直希望得到曾经受害者的原谅与接受。

江晓孟，她其实最渴望得到的，是童年时期，缺失的父爱。

其实他们曾经，都是一群努力生活的人，但就像结尾处说的，他们对外界的关注力，大大超过了他们自己本身。

在这些人里面，因为他们太过于追求外界的肯定与理解了，以至于忽略了自己，忽略了身边最亲的人。

其实这部剧想表达的东西很简单。

它希望我们每一个人能够对那些“不同”做到自己内心最大的宽容与理解。

这个世界上有太多与我们自己的价值观不一样的东西了，但存在即合理。

我们可以选择不接受，但我们没有权力去否定别人选择的接受。

阿浩的女装癖亦是如此。

想要得到所有人的认可，这是一件不可能的事情。

人无完人，我们谁做不到人人喜爱，苏可芸也一样。

她曾经有多光彩，现在的落寞就有多痛苦。

可惜的是，她一辈子都在为别人唱歌，一辈子都在追求别人的认可，她从来没有为自己选择过。

张聪健的痛苦对于每一个社畜来说并不陌生，他一辈子都在为公司而活，直至癌症晚期。

他知道自己的时间不多了，但最可惜的是，他就连自己生命最后一点时间，也花费在了与公司抗衡的地方，他到死都没有想过自己，想过身边的人。

而庄秉荣是我最看不懂的一个人，他想要大众知道他，想要夺回属于自己的一切，有很多种方法可以实现。

可他比任何一个自杀者都要胆小，他宁可死，也不敢走出那个阴暗的破屋子。

可能是前几个人的故事铺垫的够压抑了，编剧终于让我们在刘光勇的身上看到了希望。

他是这群人中，唯二幸运的人。

他有一个好老婆，一个能够包容他，理解他痛苦的枕边人。

也正是因为他的妻子，让他在最后，抓住了那一点点微弱的生的希望。

而对比之下，我们惋惜，如果阿浩的父母能够对自己的儿子多一点点理解，或许他也不会那么在意外界的眼光。

如果可芸的母亲能够对自己的女儿少一点点要求，或许她也能活得轻松些。

江晓孟，她是这里不幸的人中最幸运的人。

她有一个从小关爱她的母亲，也有可以抒发痛苦的朋友阿浩，她的不幸都来源于那个患有亚斯伯格症的父亲，和被迫长大的痛苦。

她一直努力着想要得到父亲的爱，但希望却在一次次的失望中殆尽。

可她最后也没有放弃，她用案子做鱼饵吸引父亲的注意，她在用自己的生命做最后的赌注，终于唤醒了父亲内心的情感。

毋庸置疑的她成功了，晓孟拼尽力气终于在最后找到了父爱的填补。

导演说，就连一个患有亚斯伯格症的患者都能够被唤起心中的爱，而我们普通人为什么不能？

这部剧提到的的社会热点有很多，LGBT群体的认同，明星舆论的压力，社畜996下的高压， 版权抄袭带来的不平等，对有犯罪前科人员的歧视偏见，养护中心下的弱势人群……也许这个社会有许多不平等，也许我们现在过得很痛苦，但每当这个时候，多想一想自己。

我们来到这个世界上，是为了自己而活，不是为了任何一个人。

别人的感受与评价，并没有什么可在意的，有的时候，更好的活着，是对他们对大的报复。

自杀，不是唯一的选择。

活着，比死亡更有勇气。

📌第一季作为Netflix台剧top级的存在经典无需多言，在环环相扣的扑朔迷离中，渐渐靠近真相，找到风暴中心的宁静。

但第二季相比第一季来说，制作水准依然在线，也依然是猜火车一样的推理，只是剧情内容和背后所探讨的话题相对薄弱，利用巧合推动的剧情太多，特别是第二季将本来第一季的女主弱化成边缘人物，加入了新的女主且跟整个案件又至关重要，实在令人有些失望，毕竟第一季女主真是颜值双商均在线的神级“元芳”存在，到第二季感觉整个人降智的厉害📌演员虽然都是知名的，但都不是在大陆市场活跃的台湾演员，这也并不妨碍他们贡献出出色的表演作品。

特别是张孝全、许玮甯和李沐三个核心人物，以及第一季客串的林心如和第二季加入的苏慧伦，都将角色呈现的很立体📌高光台词“活着比死亡更需要勇气，他们需要的其实不是死亡的勇气，是一点活下去的希望而已”“死是能够产生价值的”“其实选择死亡并不残忍，残忍的是你让她毫无希望的活着”“正义或许会迟到，但绝不会缺席”“每一个受害者背后，都隐藏着一段不为人知的故事和情感”“生命是宝贵的，但有时候，死亡却成了唯一的解脱”“在生与死的边缘徘徊时，人们往往会更加珍惜眼前的每一刻”📎整体来说两季都通过特定的视角来揭示一系列社会的问题，第一季对性别歧视、性别认同、校园霸凌、青少年犯罪、企业压榨、虐待老人等社会议题深入解析，第二季则对人性、家庭、教育、友情、亲情等问题深刻剖析。

第一季通过展现不同角色的自杀动机和遗愿探讨了生命的意义和价值，第二季揭示家庭矛盾、教育缺失、社会不公等社会问题，都是通过一系列连环命案揭示了社会一类人的痛苦与无奈，引发观众对社会问题的关注和思考。

但是第二季的剧情逻辑上不如第一季完美，对于社会问题的探讨也从大的范围缩小到了小的范围，虽然大家小家都是家，但是会有部分受众群体被抛弃的感觉，虽然两季的死亡议题都很癫，但明显第二季把死亡的定义狭隘了一些，格局也没有第一季大。

但不管怎样，它都在教会我们面对生死抉择时，应该珍惜生命、勇敢面对困难，而不是选择逃避和放弃，更要珍惜身边人，看完后会对生命有更深的理解和感悟，是一部具有社会意义的佳作

谁是被害者 第一季 (2020)8.02020 / 中国台湾 / 悬疑 犯罪 / 庄绚维 陈冠仲 / 张孝全 许玮甯

真的超级无敌好看。

虽然说是悬疑剧，其实满满都是温暖。

其实每个人都有自己的痛苦，徐海茵差点被爸爸害死，赵队长家庭不和，小警察赌博欠钱……但是有的人选择了结，有的人选择活下去，并且是想尽办法活下去。

最后一集里徐海茵和李雅均在监狱里的对话简直是全剧最精彩的部分之一，是主张死亡和活着的两派人的尖锐交锋。

的确是活下去比较需要勇气，并且活下去才能看到更多的东西。

他们刘光勇活下去就可以看到自己的小孩出生；阿皓活下去就可以看到妹妹送的礼物，或许那时候他的父母就可以接纳他，这个社会就可以接纳他；张聪健活下去就能看到家里那棵树的第一次开花；苏可芸如果不那么在乎某些人的眼光，就能知道还有很多人在爱着她……我真的很认同这部剧传递的一个理念，就是“在每个人的内心都是有一个可能很小，快要熄灭的希望，但是那东西是一定存在的”，这就是为什么晓孟最后活下来了。

她是幸运的，虽然她的爸爸不懂得怎么表达，但是她的爸爸其实超级爱她，甚至在她跳崖的时候，毫不犹豫也跟着跳下去。

这部剧最震惊我的情节就是方毅任跟晓孟列举，晓孟何年何月何日何时出生，第一次站立，第一次爬起，第一次叫妈妈，叫爸爸。

真是让人泪目，他真的太爱了。

总之，任何看似绝望的处境背后，一定存在着希望。

有时候只是我们自己的眼光太狭隘了，很多东西我们没办法看到，但不代表着这些是不存在的。

生命不只是属于我们自己，还勾连着身边的一切事物。

近两年，网飞始终在不遗余力地拓展华语剧市场。

遗憾的是，结果却并不理想。

从噱头十足的《罪梦者》，到后来的《极道千金》与《彼岸之嫁》。

评分一路下跌（7.1，5.8，4.9），让观众大失所望。

最近，又有一部网飞出品的华语剧来了。

万万没想到，它竟然实现了口碑逆袭，为网飞打了一场翻身仗——谁是被害者导演:庄绚维 / 陈冠仲编剧:梁舒婷 / 徐瑞良 / 黄雨佳主演:张孝全 / 许玮甯 / 王识贤 / 黄河 / 李沐上映日期:2020-04-03(中国台湾)集数：8单集片长: 60分钟

这是上个月末刚上线的一部剧集。

截止目前，豆瓣评分8.1，是网飞目前出品的华语剧最佳。

此剧改编自台湾畅销小说《第四名被害者》。

从名字就能看出来，这是一部犯罪悬疑题材的作品。

剧集不仅延续了原作烧脑和推理的部分，在尺度上更是大到惊人，且完全没有马赛克。

每集的开头，都有一段郑重提示。

注意这几个关键词：“暴力场面”“身心不适”“斟酌观赏”

这可不是在吓唬人。

第一集刚开始，就出现了浴缸里“溶尸”的特写镜头。

到了第二集，被焚烧的“焦尸”又完整地呈现了出来。

就连主演之一的许玮甯也表示，被剧中“尸体”的还原程度吓得反胃。

（手动马赛克，给大家感受下）尺度之外，这部剧真正大获好评的部分，是其精妙的设定和紧凑的剧情。

男主角方毅任（张孝全 饰）是一名患有亚斯伯格症的鉴识官。

先给大家简单科普一下：亚斯伯格症被认为是自闭症的一种，其主要症状为社交困难、沟通困难，以及个性偏执等等。

而鉴识官的主要工作，就是从犯罪现场取证，并运用相关专业技能来辅助推理、帮助破案。

这两个特征结合，将方毅任变成了个不近人情、只关心案件的“怪人”。

而女主角徐海茵（许玮甯 饰）和方毅任恰恰相反。

她是一家知名媒体的资深记者，在职场打拼多年，深谙人际往来之道。

她可以为了获得一手资讯，八面玲珑、谎话连篇。

不仅如此，她还和在私下和警局的人交往密切，以套取各类案件的最新消息。

这两个看似水火不容、格格不入的人，却因为一起连环杀人案被联系在了一起：一名失踪女歌手，被发现死在了一家旅馆的浴缸里。

浴缸里放置了浓度极高的强酸，被发现时，尸体已经面目全非。

发生命案的旅馆房间里，没有他人进出的痕迹。

而女歌手尸体的死状，竟和她未发表的最后一张专辑封面照一模一样。

一时间，这起骇人听闻的溶尸案，占据了各大媒体的头条。

女歌手的专辑也成功发表，并且销量惊人。

当方毅任介入尸体调查时，发现了一个惊人的事实——女歌手明明有整容史，可是这具尸体的面部骨骼却毫无整容痕迹。

更惊人的是，根据尸体的下半身骨骼特征可判断，这应该是一具男尸。

换句话说，这名死者并不是这个女歌手。

那死者到底是谁？

为什么死状要模仿女歌手的封面照？

失踪的女歌手又在哪里？

这些疑问尚未解决，很快又发生了第二起命案。

在一栋还未完工大楼里，发生了焚尸案。

尸体已经被烧得面目全非，无法确认身份。

但是在尸体附近，却发现了一张工牌。

工牌上的工程师，恰好就职于这栋大楼的开发商。

经过警方的尸检和调查，发现这名死者并非工牌上的人。

她真正的身份，竟是上一起溶尸案中被认为的死者，也就是那名失踪的女歌手。

不仅如此，这两具尸体都有一个共同点：死前体内被注入了大量的麻醉剂。

也就是说，这两起案件很可能是同一个人所为。

按照这个逻辑推理，下一个死亡的人，就是工牌上的工程师。

果不其然，很快警方又发现了工程师的尸体。

与此同时，第一个旅馆中的死者身份也查明了：他是一家夜店的男服务生，从小有性别认知障碍，并渴望成为女性。

随着案件逐渐深入，死者的身份都渐渐明晰。

但真正的凶手，直到现在仍然销声匿迹。

警方通过总结了这几起案件，发现了一个重要的共同点。

每一个死亡的人，都在死前完成了自己难以实现的愿望：服务生希望成为女性，在死前扮演成女歌手，愿望达成后死在旅馆。

女歌手希望发表专辑，在死前专辑大卖，愿望达成后死在大楼。

工程师希望揭发自己所在的黑心公司，在死前成功揭露，愿望达成后死在仓库……

换句话说，这是一个有计划和预谋、精心设计的连环杀人案。

至于凶手是谁？

TA为什么要帮助死者实现愿望？

又为什么要杀人？

这些谜题就不过多剧透了，大家可以去剧中寻找答案。

同为犯罪悬疑题材，为什么《谁是被害者》能够超越《罪梦者》，获得观众的普遍好评？

在我看来，是因为此剧在人物设定和剧情设置上，都体现出了华语剧里难得的用心程度。

先来说说人物设定。

张孝全饰演的方毅任，患有亚斯伯格症（和美剧《非典型少年》的主角是同一种病症）。

为了演好这个人物，主创团队找来专业的心理医生，进行专业的分析与指导，使得这个人物的言行更贴近真实。

片中有一场戏让人印象深刻：方毅任和徐海茵在停车场，商榷利益交换的条件。

上一秒，方毅任还认为自己占据主动，振振有词。

可当他发现自己的把柄被徐海茵握在手中，被对方威胁时。

他马上变了一副脸色，然后徐徐走回自己的车内。

性格中狂躁、偏执、近乎疯狂的部分，在这个密闭的空间里彻底爆发。

当他发泄完情绪，下一秒，又无缝切换回冷静理智的状态。

他巧妙地利用自己手上的资源优势，和徐海茵交换信息。

一个在极度狂怒与极度理智之间摇摆的病人形象，由此鲜活地立了起来。

徐海茵这个角色同样如此。

主创团队找来了专业的记者，去研究和发掘他们身上的工作状态，用于剧中的角色塑造。

片中有一场让人印象深刻的戏：徐海茵为了采访第一个死者（男服务生）的家属，谎称自己是提供相关社会服务的工作人员。

她事先做了一系列小动作：衣服，从低胸衬衣换成了纯白色的卫衣。

头发，从披肩扎成了马尾。

目的很明显，就是为了博取受害者家属的好感与信任。

更绝的还在后面——为了完美营造一个人畜无害的社工形象，她在出发之前，刻意灭掉了自己还没抽完的烟。

可是，当死者的妹妹出来后。

徐海茵意外地发现，其妹妹也喜欢抽烟。

于是她又马上掏出烟，和死者妹妹坐在台阶上一起抽。

这几处细节上的动作设计，已然将一个为达目的而无所不用其极的记者形象，淋漓尽致地呈现在观众面前。

除了人物设定上的走心，《谁是犯罪者》在剧情上也值得一提。

剧集围绕着连环杀人案展开，环环相扣，层层解密。

最重要的是，在紧凑的剧情和精巧的故事之上，它将矛头直指当前普遍存在，却不被广泛重视的社会议题：性别认同、校园霸凌、企业压榨、外貌歧视等等。

从剧名开始，主创团队的“野心”就昭然若揭——他们并未将镜头聚焦于作案手段高超的加害者，而是重点关注这一个个不被社会关心和重视的受害者，以及他们所代表的底层人物群像。

通过这群想要放弃生命的人，来反映社会问题，并探究其背后自杀动因。

以此引发大众对这些问题的关注、以及对自杀群体的关爱。

根据统计，中国每年有约30万人自杀。

走向自杀的现实原因多种多样，但有一个情感上的共同点却殊途同归：这些下定决心去自杀的人，都觉得自己不被重视和在乎了，觉得自己在这个世界活着没有意义。

这点恰好和鉴识工作形成一种悲伤的联结——因为鉴识人员的职责，就是通过细枝末节的线索，去还原死者生前的每一个细节，去关心死者生前的每一件小事。

正如制作人曾瀚贤所说：“鉴识科学有一句话，生前没有人在乎你是谁。

当人死了，却拼命用各种方法查出你是谁，可惜伤心的点在于，人已经死了。

”

从这个角度来看，《谁是被害者》想要探讨的核心，仍然是对于生与死意义的思考。

生命的意义到底是什么？

死亡的意义又是什么？

这是一个永恒的哲学问题，没有人能给出完美的答案。

但《谁是被害者》给出了它的答案：不论是选择生还是选择死，我们都在选择过出自己有价值的人生。

只不过，有的人选择有价值地活着，有的人选择有价值地死去。

但是，那些选择有价值地死去的人，却忽略了一点：死亡何其简单，又何其短暂。

一直努力活着，才是最大的考验。

活得有价值，是比死得有价值，更有价值的一件事情。

*本文作者：张不才

2020，疫情来势汹汹，这是一个人与人、人与世界的物理距离被迫疏离的时代。

但又是前所未有想要打破这座孤岛，期待着能够被“谁”找到，让“我”值得存在的时代。

《谁是被害者》击中人心的，就是这样一种情绪。

l 透明人间&孤岛人间: 谁能找到我“透明人间”———一个从日语反输入、具有现代社会群体烙印的词语，指的是群体中没什么存在感的透明人。

就是这样一群人，死的时候穷极所有只为沐浴闪光、登上最喧嚣的舞台。

他们是《谁是被害者》连环案件中，掀起了一波又一波最重要的麻烦制造者。

因为是透明人，光靠言语的呐喊已然不够，就用生死的分量，去声嘶力竭的表达。

主创采访中透露了故事设置中的一种反讽：“活着的时候没人在乎你是谁，但你死之后大家就有兴趣了。

”我曾以为这种表达本身带着一种悲情戏剧色彩，离大多数人的世界并没那么近。

但年初这场变故，让所有人经历了太多。

一时间，人人都沦陷在了孤岛。

谁都有那么一刻，成为迷惘的孤岛人间。

故事中流浪的透明人间，用“连环遗愿”的方式串联起一种悲鸣般的羁绊。

故事外流浪的孤岛人间呢？

有人弹着吉他，为阳台外无数个点灯的陌生家庭歌唱。

有人投放电影，与街区邻里分享自己典藏的情怀。

有人走出舒适区，为了他人生死而不顾自己生死的奔波。

孤独与羁绊，我们都在寻找着适合自己的串联方式。

片尾曲完美诠释了这种每个人都在拼命表达的心声，很好听。

《谁》演唱：Karencici作曲 : 李友廷作词 : 李友廷害怕伸出手　装作 什么都不想要这样也好 每天说服着自己在原地停留 等着你　也等着我自己你若能懂 现在别再犹豫　走进我的心谁 能够找到我在人海中 流浪等待 爱　将我的轮廓填满谁 想要找到我多么希望 拥有一个你　让我值得存在你能否由衷　容纳每一种的我我会愿意 赔上一切的爱

l 绝望&希望：只要还活着这部剧可以看做是献给孤岛世界中每个人的一曲离歌，尽管难掩一种悲情基调和强烈控诉感。

但作为一种媒介，聚焦透明人间，尝试与他们产生“对话”，又通过结局（徐海茵狱中的是非对峙），以及开场（苏可芸录音棚缓缓吟唱的《还活着》），明明白白的传达出这部剧的情感议题和生死价值判断。

李雅钧代表一种极致，她主张“有些人，死了比活着有意义”，而剧中主角是泾渭分明的对立，坚信黑暗里应该去坚持，直到找到那一丝光明。

通过苏可芸这个角色，也可以窥其一二。

这是一个出场不过寥寥，她的一曲歌却会给人留下深刻印象的角色。

苏可芸年华迟暮，是一位风光殆尽的女歌星。

她身上满是风霜，歌唱时却仍眸中闪耀。

唱响的是一首生命终曲，棚内的身影却有一种无论何种沧桑，依旧会重燃对表达的渴望之情。

这种情绪随着声线悠然而出，牢牢抓住了人心。

只要活着，活着就好。

哪怕是纠缠，哪怕是折腾。

在网上搜到这首歌的原唱陈小霞讲述这首歌的诞生，觉得很有感触，分享给大家。

│歌曲故事这首歌的诞生来自于一次深夜里的迷路。

她很喜欢也很习惯用摩托车作为代步工具，因为可以一边骑一边想事情，尤其是想她正在进行的创作，意思就是一边骑车一边脑子里在谱写旋律，所以常常会骑到一些「欸？

这里是哪里？

」的地方去。

有次她夜里骑车回家，等她意识过来时，发现自己在一条荒凉偏僻的小路上，两旁没有建筑物，没有路灯，世界一片漆黑。

她听着自己的心跳声，安定自己的恐惧，慢慢地继续往前骑，不知道骑了多久，才终于骑回到有灯火有人烟的路上。

「还活着」是她当时脑子里出现的第一个念头。

事后她回想那个经历，想着当时的感觉，想到自己六十几年来的人生。

这辈子不是第一次只有自己一个人在漆黑里摸索着往前走，没有灯光没有同伴看不到前方，但是能怎么样呢？

既然决心要前往，既然不想待在原地，当然得继续前进。

走到现在，还活着，还能写歌也还在写歌。

孤独是一定要的，也就是孤独，自己才可以一直处于能够创作的状态。

虽然生命中的各种苦难还在继续纠缠，但是只要心里面还有旋律在起伏流淌，自己的灵魂就有一扇亮着灯火的窗。

「还活着」想传达的意义就如同歌名一样，经历过生命的曲折跌宕，才知道最好的风景不是终站而是过程，尝遍人生的喜怒哀乐，是生命的启发，在黑暗中听见自己始终顽强的心跳，还活着就是一种生命送来的祝福。

《还活着》作曲 : 陈小霞作词 : 陈小霞/李子恒(zih heng li)编曲Arranger:陈辉阳(Chan Fai Young)还活着 还在纠缠生死的对弈 残缺的梦想还能歌唱 也能感伤灵魂的窗口透着灯光还活着在没有星星没有月亮孤寂的路上黑暗中 听着自己始终顽强的心跳而宁静 依旧是最美的旋律很幸运能有权力唱出悲观的自己一首首 昨日伤口亲吻别人的心灵深夜里 被人情冷暖过的心还没有失温 还活着在没有答案没有尽头生命旅途上荒芜中 发现自己脆弱背后的坚强而活着 永远是最难的动词很庆幸能够歌唱一种安慰的力量一首首 明日港口停泊别人的背影天亮后 大海中沉浮过的人还没有绝望 还活着还活着 不会无恙孤单之必要 孤独是必然人生很短 人生也长最好的风景不是终站 是过程

是我很喜欢的探案题材。

每集最后都会有一个导演，编剧或者是演员的访谈，从这些访谈里面就可以知道为什么在21世纪20年代，台剧比大陆剧领先那么多。

编剧认真对待剧本，仔细考量人物和细节，导演连一个火里烧焦尸体的道具都要反复花心思去设计。

为了更真实，从导演到编剧到演员都进行田野调查，所以我们拿什么和人家比呢。

台剧比大陆剧更“高级”的地方还在于言之有物，引人深思，这也是编剧导演在强调的，想要引起观众思考。

通常探案剧关注的谁是凶手，而这部戏叫谁是受害者，本身是挺新颖的。

字幕一开始提示会有自杀场面实际上已经暗示了五位“受害者”都是自杀。

同时谁是受害者也是对观众的一个提问。

六位死者游诚皓，苏可芸，张聪健，江秉荣，刘光勇和周洋面临的情况各不相同。

张聪健和周洋都是身患重症，死是必然结果，李雅钧的做法让他们提前死亡，但是一是少受痛苦，二是死的更有意义，也是比较彻底的完成了遗愿，我觉得可能不能算被害者。

游诚皓一方面活的很艰难，另一方面因为身在底层不可能实现自己的愿望变成女人；苏可芸过气并曾经吸毒且有精神障碍，表面上回归了正常的生活，但以当前的状态，精神彻底恶化或者自杀可能只是时间问题，相比痛苦的活着，用死亡来换取遗愿，对他们本人来说可能也是一种选择。

庄秉荣似乎是最不需要去死的，因为不自杀也可以曝光弟弟的行为。

但是因为失明导致和弟弟深深绑定，两人都离不开对方，内心却恨对方。

庄秉荣也许是觉得曝光弟弟后无法面对生活所以选择了这种极端的做法。

刘光勇比较特殊，他一心赴死的原因是觉得自己只有以死谢罪，但其实是他即使死了受害人家属的痛也并没有减轻或者缓解，反而是深深爱她的妻子会伤心欲绝。

也就是说，死也未必能完成遗愿。

在病床前，妻子说了无论怎样都会爱他，他似乎释怀了，最后却被李雅钧注射芬太尼死亡，这也是之后李雅钧能被定罪的主要原因。

李雅钧虽然唆使、帮助了一些人自杀，但是其实很难完全的定义成一个施害者，而自杀的人也不是单纯的受害者。

就如方毅任说的这都是他们的选择。

至于女儿，完全没有死的必要，她的“遗愿”是完成母亲的遗愿，而母亲的遗愿也只是简单的看海，完全没有任何达成的难度。

也庆幸她最后还活着，达成了母亲更深层次的遗愿，一个有爱的家庭我觉得林心如演的非常好，温柔和疯癫的特质融合在一起。

林心如本来是甜美长相，但是对眉毛刻意变淡的修饰使得人物时不时有一种恐怖的感觉，很符合角色特质，这大概是只会扮美、逐帧修图的大陆演员永远不会做的事。

方毅任的演员也得了奖，但是我觉得演阿斯伯格患者有点过于刻意了，极快和含糊不清的说话使得听起来很费劲。

还有警长阿宽，完全没有必要说台语，最后的普通话说的很好，全程说台语使得看起来非常费劲。

网上评价悬疑有点头重脚轻了，确实是这样，观众大概在剧情钱一半就能知晓受害者是自杀，但是还是有悬疑，比如最终是谁策划了这一切，以及女儿为什么要卷进这一切，都基本是最后两集才解开的。

台剧的一个比较致命的弱点是通常都不能快速入戏，但是这部剧又有8集，前面不太好看就比较容易弃剧，至少第一集看起来是比较吃力需要坚持的。

剧情方面当然也是有bug的。

比如幕后黑手李雅均居然只是一个生活在底层的护工，她是如何调动那么多资源的。

特别是一个人从警方手里偷了刘光勇遗体，一个人把遗体从10层扔下来，一个人控制市中心的大屏幕，这都非常不现实。

女儿去警察局找爸爸，爸爸从她旁边毫无停留的走过让她下了结束妈妈生命后自杀的决定，这也有点太牵强。

十几年没见面，爸爸认不出来女儿不是非常正常的事情吗，既然都有赴死的决心，都见面了就不能说话以解开误会吗。

但是除了这些点之外没有太大毛病，总体也是比国产探案剧强很多的。

反正后面我弃了，前面可能案子很好看我一口看完了，后面我实在受不了这个爹追女儿的父女情我就弃了，好像是这个原因，但是我当时好像在网络上有搜索结局啥的真的有病你谈恋爱可以，生孩子就不必了吧，我看着女主小时候真的好惨，后来也惨，后期男主做假证啥的内心真的毫无波澜，有点又当又立了，不是没感情吗，女主不搞出来这些事，他爸可能意识不到，反正我觉得女主很惨，这个爹要是案件的时候不延误证据我还觉得他人品很OK，这突然良心发现帮女儿就很奇怪，反正女主真的可怜是不是有个剧情是瞎子木雕那个，那个剧情写的我也很想吐槽，那个瞎子不喜欢他哥顶替倒是给他哥说啊，剧也不拍出来，我上帝视角看的特别无语，那哥哥也不是蛔虫，我好像找到当时写的东西了，到时候贴上来

非英语剧集项目的开发毋庸置疑是Netflix至关重要的规划之一。

不管是应对亚马逊、苹果公司和迪士尼相继推出的流媒体的竞争，还是对于Netflix自身规模的巩固与海外扩张，非英语剧集项目的成功与否，都直接关系到Netflix这家北美根基最稳的电视流媒体的前景走向。

截至当前，Netflix已经参与了几十个国家和地区的剧集出品，产出了包括日剧《火花》《全裸监督》、德剧《暗黑》、西班牙剧《纸钞屋》、印度剧《德里罪案》、韩剧《王国》在内的一批数量可观的优秀电视作品，这些非英语剧集的成色毫不逊色于北美的剧集，Netflix对海外项目的投入可见一斑。

但在华语剧的出品上，Netflix却接连碰壁，不到一年的时间里，Netflix的三部台剧《罪梦者》《极道千金》和《彼岸之嫁》交出的均是令人颇为失望的成绩。

这种水土不服的窘境直到悬疑刑侦类型剧《谁是被害者》的出现才得以扭转。

新剧《谁是被害者》已于上周四正式登陆Netflix，该剧开播当日便登上了Netflix台湾地区点击量第一的位置，豆瓣截至目前的评分也稳定在8.2分，属于华语类型剧中的优异表现，同时也是Netflix近期上线的质量最好的剧集之一。

《谁是被害者》改编自台湾推理小说家天地无限的原著《第四名被害者》，由张孝全、许玮甯、王识贤领衔主演，林心如特别出演。

讲述了证物鉴识官方毅任卷入一宗连环杀人案，并逐渐揭露了案件背后隐藏的一连串令人唏嘘的真相的故事。

自小患有亚斯伯格症（一种交流障碍症）的方毅任是个擅于观察、心思缜密的证物鉴识官，他在一起离奇溶尸案的鉴定证物过程中偶然发现了与失联女儿有关的线索，于是作为非前线警员的方毅任开始背着警方单独侦察。

参与报道此案的电视台记者徐海茵在得知方毅任女儿牵涉凶杀案后，立即找到并威胁方毅任，要求方毅任向她提供案件的信息，以获得独家的报道。

方毅任有警方的资源，徐海茵有电视台的资源，俩人协商后决定一起合作。

溶尸案仅是这桩“连环凶杀案”的开端，随着案情的深入，他们发现了这桩连环案的规律和真相：这些“被害者”都是被社会各种力量驱逐的边缘人，上一个“被害者”为下一个“被害者”完成遗愿后自杀，以这种“接力赛“的方式在生命的最后一程成就彼此对方，燃烧自我来唤起社会的注意。

方毅任所能做的便是阻止接下来出现的“被害者”。

《谁是被害者》是个一语双关的片名，剧中的“被害者”有着两层涵义：在剧集开头，我们看到的是凶杀案中的死者，他们是法定角度的被害者。

而随着剧情的展开，我们逐渐了解到，这些死者之死与其受到的来自于社会上各种各样的歧视、偏见、压力有关，他们被社会边缘化，是死于社会之手的被害者。

和《逃》《Last Dance》等歌曲贯穿了《想见你》的叙事一样，歌曲在本剧中同样占有不可忽视的地位，乃至于成为了一个重要的“角色”。

剧中所使用的歌曲几乎都是为剧集所创作的原创，几首歌的文本连贯地呈现了这些小人物在希望与绝望两种情绪间挣扎的状态。

这些歌是唱给“被害者”的，也是唱给社会上那些处于边缘和弱势的、即将成为“被害者”的人们。

片尾曲《谁》所唱到的“谁，能够找到我”“谁，想要找到我”两个问句正是这些被边缘化的死者们的写照。

想要做女孩的男孩；遭人嘲弄、事业停摆的歌手；身患绝症仍被公司压榨的职员；天赋异禀却被夺去作品权的木雕艺术家……他们在阴暗的角落里无法被人看见，也没有人想过要看见；他们想要被仰望，却总是被遗忘。

“我要你，听我道尽，我要你，我要你，我要你，替我证明，圆我的梦想，尽我的遗憾。

顺理成章，续我的意念，应我的奉献，像再让我生，赎我犯的罪，还我造的孽。

“歌手李友廷所创作的这首《我要你》实际上已经揭露了剧中这桩事先张扬的”连环杀人案“的线索和”被害者“间的连结，唯有以成为彼此的替身的方式，他们才能在生命最后感受到一丝温暖。

“被害者”之一的落魄歌手苏可芸在自己那首《还活着》里充满希望地唱到：“很幸运能有权利唱出悲观的自己，一首首昨日伤口，亲吻别人的心灵。

深夜里被人情冷暖过的心，还没有失温，还活着。

““被害者”即便是处在社会边缘和生存困境之中，对“活着”也并非未曾抱有一丝希望。

然而又如插曲《不存在遗憾》里所表达的“活得像渺小尘埃再伟大，再悲哀，泛不起一点伤感，根本不配存在，再不受渴望的毒害，埋葬最后期待。

”在人际关系越来越疏远冷漠、包容度越来越低的社会里，在弱势者一再遭到排斥、剥削和不理解的处境中，再强大的希望也总有被浇灭的那一天。

生存与毁灭，哪一个抉择都必定经历内心百般的抗衡，即便不谈处于边缘的群体，今日社畜又有几人逃得过理想与现实之间的挣扎，坚持与放弃之间的摇摆，希望与绝望之间的踟蹰不决。

正如剧中所辩证的，死亡需要勇气，活着需要的却不单是勇气本身，还要继续经受各种痛苦与不堪。

但唯有活着，才能够创造希望和明天。

对“活下去“的呼吁贯穿了整个故事。

《谁是被害者》所辐射到的社会问题层次丰富，除了反映边缘人群的生存困境、人际冷漠、底层被剥削和被欺凌等普遍存在的社会问题外，它还着力于批判公私合谋和新闻媒体的职业素质的道德沦丧。

警务高层领导的职业立场本应该是公正地为下属刑事侦查破案提供帮助，促进社会的良性循环；新闻媒体和记者的职业立场本应该是不带情绪和其他不良意图地报道新闻，但在利益的驱使下，在职业懒散的风气下，渎职的事情常有发生。

警务高层的渎职会造成冤假错案，记者的渎职会造成对社会和具体个人的伤害，这些情况不仅发生在剧中，现实生活中同样存在不少见。

在各个类型剧的模式早已经被高度开发过之后，构思简单的类型剧很难再留住观众，因而要想获得受众和口碑，类型剧的推陈出新成为了一种必然。

去年年底开播的《想见你》便是一个典型的案例：它有效地融合了校园、侦探、奇幻元素，带来了新奇的观感。

《谁是被害者》的推陈出新则是在于它突破了类型剧的思维定势。

常规的悬疑刑侦剧焦点通常是放在”找到杀人犯”这个目标上，而《谁是被害者》直接告诉观众：剧中没有“杀人犯”，整部剧中的目标是“找到被害者”。

电视剧集也应当享有艺术审美的发言权。

除了概念上令人眼前一亮外，整部剧的摄制条件和视听风格相较于大多数华语类型片也有很大提升，镜头布置的细腻度更高，构图效果更自然，打光更为讲究，是一部质感有别于台湾本土出品的剧集。

导演、编剧、演员及其他部门的相互信任和高效率配合是一部优秀作品诞生的关键。

尽管本剧的质感比大多数类型剧好得多，但几位编剧和导演却并非经验老道的影人，他们当中大部分都是近几年才进入电视行业的新人。

整部剧之所以能达到当前的效果，与他们付诸心血的、一再考究的态度有关。

剧中的溶尸、焦尸等道具几乎所有细节都是高度仿真的，剧集开头即提示了观众剧中场景和道具的真实度，它们看起来可能会令人感到身理不适，视觉冲击力很强。

而刑警侦查程序和证物鉴证的过程也是由专业的刑警、鉴识人员和法医参与监督和指导，力图达到与台湾刑侦的高贴合度。

在对角色的揣摩上，演员和导演也下足了功夫，男主角方毅任患有亚斯伯格症，这是一种症状与自闭症相似的病症，会使患者无法与普通人正常交流，但它不会影响患者的智识。

处理这样的角色最大的难度在于如何把握症状的尺度：演得过激会使角色看上去失智，过简又无法呈现患者的痛苦。

最终张孝全的角色完成度是令人满意的，他并没有局限在剧本和导演的要求上，自我发挥的部分得到了保留和认可。

早已经从偶像剧成功转型到大银幕的许玮甯在片中扮演的是记者徐海茵，这是一个麻木的、为独家新闻可以不惜一切手段的记者，她在与方毅任合作过程中逐渐打开内心死结，新闻报道有了温度。

该角色的变化是潜移默化的，她的冷血比温度更为自然外露，微表情和动作细节是许玮甯合理化角色的重要工具，《目击者之追凶》的拍片经验使得她能够流畅适应悬侦类型剧的节奏。

自台湾偶像剧退出内地观众视线后，台剧的受众逐渐收窄，但台剧的发展并没有因此而停滞，转型正在悄然发生，更多类型、更多题材被搬上了荧幕。

过去一年的时间里，沉淀已久的台剧终于爆发，《我们与恶的距离》《俗女养成记》和《想见你》漂亮登场让无数观众再度陷入台剧狂热。

而《谁是被害者》的出现，无疑为2020年代的台剧开了一个好头。

诚然，《谁是被害者》并不是一部完美的电视作品，它仍旧有许多值得改进的地方，制作上相较于英美类型剧的短板不少。

但《谁是被害者》首先完成了它的价值输出，对社会问题的反思，对媒体的控诉……这意味着它已经成功实现了电视剧目标中最重要的部分。

而从长远的角度来看，本剧在摄制条件上的进步，Netflix对台湾剧集项目的支持，势必会对整个华语剧集市场的发展起到积极且持续的影响。

未来必定有更多如同《谁是被害者》这样的突破类型剧刻板框架、追求拍摄质感、丰富社会议题的华语剧集出现。