小小姐们

魏河俊真的好帅啊，看完之后去刷了TA的剪辑，发现只有这部剧的片段会让我心跳加速，崔道日真的好帅啊，好喜欢这种聪明又性感的男人啊，虽然TA杀人越货洗钱埋炸弹，但是TA温柔的看着仁珠的时候真的想给TA送钱。

三姐妹，大姐就是个善良单纯的傻大姐；二姐空有炒股天赋，不顾及家庭条件，不顾及姑母性命，不顾及小妹感受，一心只想追求自己的记者梦想，最后被别人成就了，自私且双标。

三妹应该是全家最自私的人了，和照顾她的两个姐姐一起生活，长成了独生子女的样子。

猜到了最后的结局，不告诉姐姐们，自己逃跑了，最后心安理得的把大姐用命换来的钱分了，给大姐多分一些都把自己感动的不行。

当然她们的父母最有问题，生出这样性格迥异各有缺陷的三姐妹也是应该的。

就是看得我有点憋屈。

人设最完美帅气的我觉得就属崔道日了，看到最后甚至怀疑这部剧是不是魏河俊投资的。

这什么鬼逻辑？

怀疑财阀杀了自己好朋友，财阀老婆给个花让睡觉闻着就乖乖听话？

一直也没害过自己的洗钱男警告兰花有危险，偏偏不信。

就非要作死推动剧情发展吗？

老二通过姑妈的公司资料知道了某些秘辛，忙不迭的公之于众，也算和财阀斗了几集的人，就凭个这犯法都算不上的“污点”就想让财阀下台？

明明已经知道了有不少人为此死了，还是不能冷静。

看似在“调查”，实则发现点鸡毛蒜皮就大张旗鼓的喊，生怕别人不知道。

真的是蛮无语的到现在。

老大的目的，搞钱。

可自己啥也不懂，到目前只能求助于洗钱男，有求于人还不信对方。

一直在被人牵着鼻子走。

老二的目的，正义。

实现正义的途径就是吵吵叭火，到现在敌方支持率再创新高，自己丢工作害姑婆公司快倒闭。

坏蛋都忍不住夸一句真神助攻。

老三的目的，达成自己人生目标。

现在看来我倒是觉得这才是个正常人。

知道风雨欲来，还知道和自己好闺蜜一起想出路。

三个姐妹相依为命长大，遇事却彼此拉黑。

后面几集再怎么圆，都无法抵消这几集的失智表现。

喜欢这部剧 N多的点，也看出有模糊的bug点但不了解韩国法律就不深究了。

看到很多人说它不好，挑一堆毛病，从剧情逻辑和道德上全方位的审判，中间大量细节铺开时说它无聊，情节一紧凑又说大家都是编剧的工具人，人物正面特点鲜明说人家太假（那你看什么电视剧呀？

），主角露出了破绽又站上帝视角骂人家蠢（那你看什么电视剧呀x2 ？

），剧情早就交代过的事最后一集还在问然后硬说逻辑有问题，怎样都不满意。

但我很喜欢，作为《小妇人》的本土化改编，完全有继承原作女性主义的内核，甚至还有战争史背景，画面好，情节跌宕，配乐抓耳，台词出圈，每个角色行为都成立，真的很牛。

我唯一明显失望是花英出现的点，已经过了观众所有对此有期盼的时间，过犹不及，真是重磅炸弹，达到了令全场鸦雀无声由震惊产生无语进而出戏了的效果，然后结局有点过于圆满。

其中关于结局三姐妹取出了来源于银行储户的钱不正义尤其二姐人物ooc了的审判，我认为有道理，但是思考之后想起姑婆， 姑婆当初之所以成为富人，那些她几次提起又将细节隐去的曾经，她很有魅力不是吗？

钱就是钱，也只是钱（在这里我将个人的观点隐去）。

也许国内所有的文艺作品结局都有的那行“XXX（违反了法律条例的人）等被抓获归案，得到了应有的判决”已经驯化了大家的思想，恨不得让所有国家裸露的背都穿上小黑裙，但是二姐有在正义和妹妹的命之间选择了妹妹的命这种选择在前，所以我认为不算ooc，但是确实过于圆满眷顾了。

这部剧每一对CP都很好磕，虽然二姐的CP是到第十一集我才真正小小磕到，在一起还挺意外的。

但最后一集大姐“一间自己的房间”这种母题那段，弹幕大部分在要磕和崔道日在一起这种明明白白的糖，我真觉得有点窒息，我祝这些人最好都拥有一段刻骨铭心的爱情，而我，拥有自己的房子。

当然我最磕元尚雅和朴载相，太疯了，一种文学美感的疯，一直在象征化自己12岁时梦想的人和被困在8岁（大概）杀死母亲的噩梦里的人，一种另类的puppy love，严志媛演技真好，我看剧时真的会爱上她，很难不爱疯女人，真是磕死我了（急救）！

四星，给整个故事大局，还有陈花英。

这个看起来挺好看的，是故事本身，但还是有一些韩剧的套路，1. 第一集开篇的钱被她妈拿走了，这也是没脑子，和她妈在一起那么久了还不知道她是啥样的人么，不会直接去学校或者私下给三妹就好了，还拿着钱诱惑，不拿白不拿。

2. 不知道为啥二姐开始调查一个有权有势的要当市长的人，作为一个记者，没有任何证剧的情况下，还跑到坏蛋面前一通警告，我正在调查你，这不是找死么？

难道不是应该拿证据说话的么，又不是娱乐记者。

要不是剧情需要，估计二姐都活不到第二集。

3. 二姐的人设 是会炒股，就算没有大本钱，拿出一个月的工资来投资应该还是有可能的，4. 大姐也是这样的毛病，都怀疑是申理事杀人了，还跑去对质，手机还到处乱丢。

面对死亡那么多次的人，一点警惕心都没有，还真是天真，这和从小打拼过来的人不太像。

另外这钱就不懂得找个好地方收起来，那个包包就不会换一个，如此招摇，怕人家查不到么，她不知道人家在找这个钱么！

5。

一家人的智商都不在线还要和财团斗，不知道后面怎么处理。

这姑婆真是冤啊，二姐折腾一下，人公司破产，大姐折腾一下，姑婆命没了，花钱求了小妹妹的命，这小妹一点不感激，倒是去别人家当闺女去了导演可能是用大姐代表一部分韩国人面对贫富差距那种无奈有渴望的人群，但是总是被资本玩弄，陷入被动二姐代表一种理想主义人群，看似正确的价值观小妹妹代表一种扭曲的价值观，年轻人对财富不择手段，急迫摆脱现状而放弃一切的一群人个人理解，纯属瞎琢磨，看这集胡说八道几句

我为什么喜欢《小小姐们》？

这个问题将要引发的回答，并不是对《小小姐们》的赞誉，当然它一定会包含这一部分，我更关注的，或者说这个问题被当作问题提出来，是因为这种喜欢与另一种对作品的喜欢截然相同，它提供了一种关于连接的新答案，因此我尝试去发现这种新来自于什么。

一开始，《小小姐们》对我的吸引力并不是很大，直到《展开讲讲》的王老师提到，剧集有一段关于穷的描写：二姐的同事问二姐，你家境应该不是很好吧，二姐回，为什么，同事答，因为你很擅长隐忍。

本心理穷人立刻被戳到，想看一下在这一场穷人与富人的争斗中会提供什么穷人的生存方案。

但是这部剧以穷进入故事，在具体的讲述中，观众（就是我）会发现这个点有点扯。

除去对穷困心理一些极为精彩的描述，其他就显得儿戏了！

再说剧情，我看东西一向不太带脑子看，非常容易被创作者说服，但是这部剧的bug，我都意识到了几次不对劲，所以应该可以说，漏洞有点多。

但我还是津津有味地看完，没有快进、带着幸福和愉悦看完，为什么呢？

第一大概是因为，这部剧女性角色很多，而且就故事动因来讲，大姐仁珠作为边缘人向另一个边缘人陈花英诉说贫穷的烦恼，陈花英真的，在假死之后，留了二十亿给仁珠，和她说，去住你梦想中的大房子吧。

而在最后，陈花英还说，当仁珠第一次和她去新加坡，在她一无所求感到行尸走肉时，仁珠的欲望给了她活着的感觉，所以她想把这笔钱留给仁珠。

花英第一次带仁珠去高档饭店，仁珠因为穿着感到不好意思，花英脱下限量鞋为仁珠穿上，又脱下贵贵小外套披在仁珠身上，帮她摘下了粉色胸花，和她说，我没关系的，我已经来过很多次了，走吧。

当时天色将晚，黄粉云在天空，两个女人在树下，我觉得这种体谅和给予的画面，实在是太美了。

秋瓷炫和金高银的脸出现在屏幕中，秋瓷炫的魅力加成，使得画面拥有美丽之外的恬静。

仁珠所在的家庭，母亲像个流氓和骗子，父亲是更糟糕的流氓和骗子，好就好在，这个男的只活在语言里，没真的出场，既符合父权社会事实，又让观众感到舒服，谁希望多多看到猪头老公呢。

仁珠，有欲望的大姐，仁京，有正义感以至于被骂说没脑子的二姐，仁惠，有艺术天赋选择了权势家庭中的女儿孝璘作朋友的三妹。

编剧为她们搭配的CP实在是，很美味。

仁珠和崔道日一起行动，崔道日，一个迷人又清新的反派，一个在传统叙事中会大显身手四处展示爹味的男的，在女性导演加女性编剧的加持中，变得既不爹又不失性别魅力，这当然是以阉割了他很多攻击性与野蛮特质为代价，可以说是一种女性想象中较为合理的男性存在。

仁京和青梅竹马宗浩一起行动，宗浩，一个长相毫无攻击性看起来就很适合做软软老公的人，从头到尾没有任何作用，唯一的作用就是爱护仁京，鼓励仁京，当仁京拒绝和他一起出国他需要表示赞同，当仁京决定和他一起出国他感到不可思议，主动权都在仁京手上，是一个较为合格的既有自己风格又毫无个人想法的男的，很不错。

仁惠，和女性朋友孝璘一起离开韩国去到国外周游世界的十八岁女性，离开的画面致敬了《小姐》，结局也以她们作结。

我必须得说，因为结局是两个人年轻的女性一起在外过着纯粹的追求艺术的生活，这部剧给我的幸福感又更递进一层。

她们对彼此来说，就是仁惠对孝璘曾说过的，除了我们彼此，谁都不要相信，唯一的炙热的远离东亚的充满着希望的女性之爱，是最最幸福和带给人强烈喜悦的结局。

而从人物动因来说呢，吴仁珠被陈花英照料，在三年（？

）的朋友生涯中，花英和仁珠对彼此意味着唯一和拯救，花英唯一没有料想到的，就是这个曾经说多么喜欢钱的朋友，最后会因为她而放弃钱和生命从而拯救她的生命，所以在一系列危机之中，花英同样舍弃了已经安稳的生活，转而重新投入战局。

第一次发起战斗，源于元尚雅对其母亲死亡的轻蔑，陈花英下定决心要让这些目中无物的人看看，就算一无所有，一个下定了决心要做些事情出来的人可以做到什么程度。

第二次的战斗已经不为了证明自己，只是为了仁珠。

陈花英又在经年累月中受馆长元尚雅操控，元尚雅热衷于人物扮演，在演戏中体会情绪的存在，是一个假装正常的戏疯子，而在前十集看上去无所不能的朴载相，当元尚雅和他说，老公你去死吧，朴载相眼睛都不眨就去死了，临死前他说，我会好好守护你的，从十二岁开始，这个诺言就是有效的。

但对元尚雅来说，从母亲被父亲折磨致死而她为了活命选择父亲开始，她的世界就已经没有打开的门。

所以朴载相自以为是的爱、深情与守护，一丝丝保留的操守，就是一个屁。

仁京从十二岁开始生活在姑母身边，姑母十分重视她炒股的才能，把她当作继承人培养。

为什么呢，因为仁京生活的家庭曾失去过一个女婴，当她母亲去恳求姑母施以援手时，姑母拒绝了。

仁京得到的对待以失去妹妹为代价。

仁京有新闻理想，她不断追查朴载相，追踪到情兰会这条线索，但这个组织，在我看来有些草率了！

元尚雅问张校长，为什么你们不让我接手情兰会，张校长说，因为你就是一个疯子，元尚雅就把张校长给杀了。

我觉得这个安排特别好。

从这些动因来看，最最好的是什么呢，就是每一个女性行动的理由与创造的故事，真正做到了与男性毫无关系。

是的，男性依然在画面中存在，但是他们不再成为整个故事背后的动因，创世神第一次（在每个女性角色身上），只是女性。

所以崔道日最后在机场和仁珠道别，我非常喜欢这个结局，余韵悠长，男的多存在一秒，这种美好就要被破坏了。

还很好的是什么呢，大结局，元尚雅把陈花英关在兰花室里，吴仁珠独自前来救花英，世界上的事，只与她们有关啊。

观众应该会发现，在这部剧里，被父权世界标榜的重要之物、固定的行事逻辑都变得不再重要，解释一切的权力摒除了男性来到女性手中。

更可贵的是什么，《小小姐们》没有放弃写钱、权、武器等被视作父权产物的典型特征，只是在这部剧的阐释中，这些东西连带着使用这些东西的男性，变得不再重要。

一切关于生存的逻辑，由女性重新定义。

用看完之时写的一段短评作结：疯、荒谬、无厘头，剧情bug到连我这种从来不关心bug的人都感觉到了不对。

与此同时，贫穷作为进入故事的准则发挥了见面就消失的无效作用，与富裕的对立因此显得完全不存在。

女性创造者的世界，津津乐道的事物变得不重要，看似浓墨重彩的笔触最后毫无力量，女性们抿着的唇、因恐惧、自毁、贪婪流下的眼泪，用炸弹制造的顶硫酸水的盖子，转而具有唯一的合法性。

清新、刚正、恰到好处的情欲，这是旅程虽然荒谬，但依然愉悦的原因。

非常喜欢结局，钱的部分令人愉悦，最后收束点落在年轻的、远离国度和家庭的一对女性（对彼此意味着唯一）身上，更令人愉悦。

这部韩剧借用了Little women的人物个性，故事构架，将发生的故事的地点、时代、文化背景都改造的了一番，又加上了悬疑，谋杀等等很戏剧性的元素，一开始确实非常让人耳目一新，让人非常有动力追剧下去。

但是看完了全剧以后，感觉本剧还是有些遗憾地落入韩剧一贯的玛丽苏爽剧的窠臼。

稍微琢磨一下剧中几对男女CP的关系，就会发现，无论元尚雅和朴载相的反派CP，还是大姐和崔道日的男一女一CP，亦或是二姐和宗浩的男二女二CP，共同的特点都是女方为感情上的强势方，是受到更多爱慕和保护的一方，男方为无缘无故付出的偏于守护骑士的一方。

虽然从头到位，剧中并没有交代作为智商和颜值在线的崔道日为何会爱上看上去就蛮普普通通的大姐，但是从高室长嗑cp的坚持程度，以及每次大姐的危难关头，都是崔道日从天而降解救她的桥段，观众都相信崔是深爱大姐的。

以及他的那句让大姐把他当马，骑上他越过障碍物的话，也是一边开车，一边姿态相当低的。

反派CP的精彩和怪诞程度更胜一筹，这两口子的特殊在于朴载相对于元尚雅单方面的跪舔也是到了令人目瞪口呆的程度。

比较悬浮的地方也在于此。

一般来说，有野心和痴情是互斥的关系。

有野心的人比较不会恋爱脑，恋爱脑的人一般没有什么事业心，但是朴却是个有事业心的恋爱脑。

现实生活中，穷小子靠富家千金上位，等到事业稳固之后再冷落原配再找年轻情人的例子似乎更不鲜见。

元尚雅这种疯批性格能够让朴这个看似精明的人愿意为她死，确实脱离了普通人的想象力。

男二女二这对的人物关系基本上还是和原著中比较类似的，就是劳里更加单方面喜欢乔一点。

但是从头到尾，男二就充当了女二的跟班加守护者加工具人的角色，虽然看得出男二对二姐之深情，但是并看不出来女二对男二的情感的深化的过程，所以最后的吻戏虽然似乎是水到渠成，但个人并不觉得有什么令人动容的地方。

况且，原版中的劳里虽然喜欢乔，但被乔拒绝以后也就另外找人了，并非如剧中所说的：除了你，我想象不出会和别人恋爱。

所以，郑编剧的功力虽然不俗，对社会阶级之间的压迫和仇恨，贫富差距对人性欲望的扭曲等等的描写很细腻入微，甚至在后期批判到了gj对人民的出卖和背叛的层面，批判性拉满。

但是在男女CP的情感关系塑造的层面，还是比较喜欢将女性放在一个比较舒适和强势的地位，让女观众处于一种A片式造梦般精神抚慰的刺激之中，悬浮脱离于现实。

本部长像超人一样，哪里需要他，他就在哪里出现，法庭上那个账本已经条目那么清晰了，但是本部长洗钱的手法出神入化，没有证据起诉不了。

要知道花英是经手了700亿的会计，他是花英的同事，同在一个部门，没有道理他不知情，完全免于起诉的结果，把观众当猴呢。

本部长一次次不仅会洗钱，还有特工般的身手，能格斗，反正啥时候需要他出现，他就会从天而降。

整个剧就像包裹了美味巧克力的屎一样，本以为在吃巧克力，但是又不小心吃到了屎。

闻着香，吃起来又臭烘烘的。

如何让一个人意识到自己是穷人？

周围的同学过生日，会请朋友们来家里吃生日蛋糕，吹蜡烛。

吴仁珠也想过这样的生日，于是请了朋友来到搭建在天台上的家里。

母亲翻遍了冰箱，只找到五个鸡蛋，这就是她的“生日蛋糕”。

没钱读大学，仁珠只读了两年的会计专业就出来工作。

好不容易进了大公司，同事们大多都有留学经历，上的不是韩国的名校就是美国常春藤。

夏天也许还能勉强和大家穿的差不多，但冬天一件大衣就暴露了她经济的捉襟见肘。

不舍得买雪糕，成为办公室边缘人，最心酸的是因为没钱治病亲眼看到第三个妹妹才两岁，就在家里的地板上停止了呼吸。

这些，足以让一个人知道自己是穷人。

二妹吴仁京也是那时候被姑母带走抚养了，也许姑母不忍心再见到有孩子在这个家庭中死掉。

六岁的仁京已经懂事，知道自己是去寄人篱下，所以过的小心翼翼。

姑母嘲讽自己母亲的时候，她只敢半夜躲起来偷偷的哭。

以为没被死去孩子影响的、家里最小的妹妹吴仁惠，实际一直被母亲当做死去女儿的替身。

还在母亲怀里，就反复听过那个夜晚的故事。

所以她从小就陷入莫名的死亡恐惧中，只能靠画画才能平复自己的情绪漩涡。

因为不甘心一辈子做穷人，仁珠立志嫁个有钱人。

又因为始终是穷人，并没有辨别他人经济实力的能力，所以遇到了骗子。

离婚并没有让仁珠放弃成为有钱人，因为没钱就会死的信念太沉重了，她太想逃离被这种信念支配的生活了。

在离婚后，仁珠又遇到了第二次变有钱的机会，然而这一次的危险比上一次更大。

公司里和她一样出生寒微的前辈姐姐陈花英对仁珠颇为照顾，教她养兰花的知识，告诉她为什么被同事杯葛的真相。

带她去高级餐厅吃饭，还把自己的名牌高跟鞋脱下来给她穿，让她不至于在餐厅里显得寒酸。

可是一次出差新加坡回国后，陈花英不明不白的在家里上吊自杀了。

还留下公司700亿韩元的巨额亏空，以及悄悄给仁珠的一只塞满20亿韩元的旅行袋。

连去便利店买冰激凌都不舍得的仁珠，突然收到这样一笔巨款，可以想象她有多么震惊。

又得知陈花英盗走了公司700亿，仁珠知道如果隐瞒下这笔钱有很大风险，可还是忍不住拿回了家。

虽然种种迹象都指向了陈花英盗走了巨款，仁珠依旧不相信前辈姐姐是这样的人。

为了证明对方并不是一个小偷，她同意帮助公司找回700亿，为陈花英洗清冤情。

看似主动加入寻找700亿行动的仁珠，却是最被动的一个。

当700亿背后越来越大的阴谋被揭露出来，局势根本不是仁珠可以掌控的。

神秘组织情兰会，议员朴载相一家，公司的参谋崔道日。

每个人都不值得信任，每个人又都想利用仁珠达成自己的目的。

更让仁珠焦心的是不但自己卷入了这场阴谋，做记者的二妹仁京在调查一起新闻事件时，发现幕后黑手就是准备竞选首尔市长的朴载相。

还在读高中的三妹仁慧和朴载相的女儿朴孝璘是同班同学，朴载相的妻子元尚雅甚至请仁慧住到了自己家。

美其名曰资助有天赋的仁慧，实则利用仁慧的画功，成为女儿的影子画手，同时掣肘仁珠和仁京两姐妹。

三姐妹的境遇和她们不负责任的父亲脱不开干系，生意失败后，她们的父亲就开始了赌博和酗酒的生活。

然后去了菲律宾，再也不回来了。

母亲勉强把她们拉扯大，突然有一天偷了仁珠和仁京为妹妹仁慧辛苦存下的去欧洲游学的钱，跑去菲律宾找自己的丈夫了。

母亲临走，为她们留下了两大箱嫩萝卜腌菜。

可是这些嫩萝卜，是对母亲心怀不轨的男人给的，姐妹三个都很反感看到这个男人进她们家门。

母亲却因为能获得免费的两大包嫩萝卜，和这个男人赔笑脸。

所以母亲偷了她们的钱走后，仁珠把两箱嫩萝卜腌菜都倒了。

可是，却把从陈花英这里得到的不义之财，20亿韩元的现金放到了那两个箱子里。

三姐妹家那个装腌菜的箱子，一直装着不属于她们的东西，而最终她们都无法用到。

无论是母亲出卖色相换取的嫩萝卜，还是仁珠昧着良心藏起来的20亿。

仁京发现20亿的秘密后，和仁珠大吵了一架。

她坚决不同意姐姐使用这笔钱，在姑母家长大的经历让她恨透了钱，和因为没钱带来的自卑。

为此她付出了隐忍的代价，以至于小小年纪就出现情绪控制问题。

和她一起长大的何宗浩现在都会提到读书的时候，仁京会因为突然被惹怒而大爆走，甚至拿石头扔老师的事。

去姑母家没多久仁京就到了上学的年纪，在富人区生活的姑母自然把她送去了那里的学校。

同学们知道她来自于贫困的家庭，从来不让她融入他们的圈子。

除了隔壁的何宗浩，仁京没什么朋友。

从小仁京比姐姐和妹妹体验到了更多的白眼和歧视，她一方面只能默默压抑着自己的委屈，一方面励志长大后要揭露这个社会为什么如此不公平的真相。

和姐姐仁珠想嫁个有钱人结果被骗婚不同，面对真心爱着她的有钱少爷何宗浩，仁京为了维持自尊始终拒绝。

何宗浩想带她一起去美国留学，很爱读书的仁京认为这个邀请是一种对她的侮辱，转身和对方绝交了。

仁京吃够了贫富差距的苦，所以痛恨金钱，当然也无法客观的看待金钱。

进了电视台，一直被派遣去进行一些危险的现场播报工作，仁京不坑一声。

前辈张玛丽一眼看穿了她：“你应该家里很穷吧，不然怎么那么会忍？

”

仁京愣在了当场。

贫穷带来的并不仅仅是对钱的认知偏差，见识的狭隘，令人意外的是甚至还包括对性格的塑造。

听了张玛丽的话，我想愣在当场的不止仁京，还有观众们。

为什么张玛丽处处针对仁京，也是因为讨厌她的隐忍。

原来张玛丽从小和爷爷相依为命，靠情兰会的资助才上得起学。

吃够了因为贫穷带来的隐忍的苦，讨厌仁京也许是讨厌那个曾经的自己。

仁京没办法阻止姐姐仁珠吞下20亿，小妹仁慧又要去朴相载家做陪读，我想仁京一定愁坏了。

虽然三妹过世的时候，仁京太小，不如姐姐记忆深刻。

但是她对小妹仁慧的过度保护，以及在新闻播报中只要遇到女孩死亡事件就忍不住泪流满面，证明了失去三妹的哀痛深深地根植于她的潜意识中。

虽然父母不给力，但两个姐姐给予了仁慧所有的爱和她们能拿出来的钱。

可越是这样，让仁慧的压力越大。

第一次收到姐姐们好不容易攒起来的游学费用，仁慧满心喜悦。

可是才一晚的功夫就被母亲偷走了，姐姐们还要卑躬屈膝的去求别人借钱给自己的时候，带给仁慧巨大的负担。

她不希望自己的幸福是建立在姐姐们的屈辱上，所以义无反顾的接受了朴相载一家的“好意”。

在朴相载家的地下室，栽种着一棵巨大的“爸爸树”，是朴相载的岳父元奇先从越南战场上带回来的。

因为有一种奇异的蓝色兰花，只能依附在“爸爸树”上，才能成活。

这种兰花不但呈现一种诡异的蓝色，还能散发带迷幻效果的香味。

所有牵涉到700亿韩元的人员离奇死亡时，身边都会有一朵这样的兰花。

“爸爸树”代表的就是韩国不可撼动的上层阶级，依附其上的兰花是他们可利用的对象。

元奇先中风瘫痪后，管理“爸爸树”的任务落到了女儿元尚雅手里，也就是议员朴相载的妻子。

元尚雅将当年爸爸创办的情兰会继续拓展，物色贫穷但有才华，又充满了向上爬的欲望的人成为自己的棋子。

每物色一个人，就送给他们一朵兰花。

留给仁珠20亿的陈花英有一朵兰花，被总部派来调查此事的赵远奎也有一朵兰花，但他们都惨死收场。

进入元家接受资助的仁慧和为了吞下700亿巨款成为元尚雅助理的仁珠，也收到了元尚雅赠送的兰花。

每个收到兰花的人，总忍不住低头闻它若有似无的幽香，那是金钱的诱惑。

可是，每个人眼前都会出现幻觉，看到自己在最深的恐惧里如何死去。

这种没有根的兰花，虽然美丽，却很脆弱。

就如同依附元家企图实现阶层飞跃的穷人们，当他们对元家的使命完成，只能眼睁睁看着自己被抛弃。

可是当兰花送到他们手里时，每个人都抵御不了她的诱惑，总会深深的吸一口。

如同陈花英在世时对仁珠说的，一个穷人到底能爬到什么位置，她想试试看。

对金钱和阶层飞跃的渴望，才是他们明知道是棋子，还前赴后继想爬上“爸爸树”的原因。

在公众面前幸福美满的朴相载一家，仁慧和他们生活在一起却看到了另外一面。

看似温柔知性的母亲元尚雅看不起出生贫寒的丈夫，私底下只叫他司机的儿子、下人。

为了能成为元家的主人，朴相载牺牲了一切，除了妻子什么人的生命都是他的工具。

每当被妻子羞辱，他就情绪失控的大打出手。

可看似活在丈夫家暴中的妻子，却又对操纵他人充满痴迷，利用兰花和金钱的诱惑玩弄一个个希望向上爬的穷人们，也包括她的丈夫。

在这样的家庭中长大的朴孝璘，虽然锦衣玉食，却过的很痛苦。

仁慧羡慕朴孝璘生活的象个公主，朴相载告诉她，如果她也想有一天让自己成为公主，就必须牺牲掉对她而言最重要的东西。

人，一旦有了不切合实际的欲望，想要达成就得献祭。

献祭和付出不同，付出是你可以给的，献祭是你不能给的。

朴相载献祭了自己父亲的生命，仁慧能献祭什么呢？

和想找到“为什么穷人们怎么努力都富裕不起来，富人们却站在阶层顶端有恃无恐”的原因的仁京不同，仁珠没那么远大的理想。

她想让妹妹们都过上吃穿不愁的日子，不再住在棚屋里，能在逛超市的时候把心仪的口红色号都买下来，冬天有看着不寒酸的大衣穿。

所以她被700亿巨款诱惑了，差点一步步走进元尚雅们设计好的圈套里。

但是姑母的惨死，二妹仁京的被绑架，小妹仁慧的失踪，让她知道什么才是最重要的。

如果身边最亲的人都不在了，钱带来的愉悦感就会消失，只剩下它的獠牙在深夜闪着寒光。

可是能单纯的责怪仁珠们贪婪吗？

如果不是因为阶级固化堵住了人们的上升通道，他们又何至于成为元家的“兰花”。

虽然发达国家都会遇到阶级固化的问题，但韩国无疑是最严重的。

这种兰花再珍贵，再美丽，不过是寄生植物，离开了“爸爸树”根本无法存活。

当人们的上升通道被堵住的时候，似乎也只能攀附在权贵身旁，成为没有根基的兰花。

而上层社会的人们为了保住他们的地位，利用手中的权势不断打压欺诈其他阶层的人。

他们绝不允许其他阶层的人通过正常渠道瓜分他们的蛋糕，于是社会的变态模式就这样产生了。

无论掌握着“爸爸树”的元奇先一家，还是为了攀附上他们家这棵大树而将自己变成工具的“小兰花”们，最后都成了“爸爸树”的牺牲品。

元尚雅眼睁睁看着妈妈被自己的父亲囚禁，企图劝说妈妈认同那套吃人的哲学未果，失手杀死了妈妈。

多年被弑母痛苦折磨的元尚雅，成为了精神病人，不断用他人的生命重复演绎母亲死亡的那一刻。

她的丈夫朴相载为了向岳父证明自己才是元家合适的继承者，做了许多伤天害理的事，最后也逃不开元家棋子的命运被妻子放弃了。

他们的女儿朴孝璘始终活在恐惧中，明明和仁慧一样拥有惊人的绘画天赋，却不敢施展，以至于需要母亲为她找个抢手参加绘画竞赛。

在学校中，仅仅因为自己的父亲出生低微，就被同学们看不起，除了仁慧没有朋友。

整个社会都飘荡着对蓝血的痴迷，连孩子也不能幸免。

其他人就更不用说了，如果不向元家低头，就得和吴家姐妹一样生活在棚屋中。

再努力都没有获得好生活的资格，连做人都不配。

从“鱿鱼游戏”到“黑暗荣耀”，还有“寄生虫”，以及真实发生的三星太子女扇员工耳光逼员工下跪的新闻事件，无一不在呈现韩国社会的畸形。

虽然影片最后给了圆满的大结局，仁珠在经历了牢狱之灾和生死劫难后，终于拿到了崔道日为她早早布局洗白的巨款。

但我更欣赏逃走的仁慧和朴孝璘这对小闺蜜，当然也喜欢始终不变初心的仁京，毕竟她们展现出了更多对抗不公的勇气。

因为我们这些和仁珠一样普通的大多数，有时并不可能获得主角光环带来的好结局。

如果不靠自己改变，在畸形的社会结构中只能慢慢枯萎。

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在追这部剧的过程中，我也经历了“哇，好剧”“什么？

”“什么什么？

”“弃了”的过程，但最让我困扰的，不是看起来全是bug的剧情，不是花英到底死没死，姨婆为什么就这么死了，而是，这样一位忠武路顶级的编剧，到底想在她的故事里传达什么东西？？

我是带着100%这样的困扰，追完了最终结局，也终于找到了自己想找的答案。

原来这个故事的内核是一部童话。

当我们试着把这个故事重新讲一遍，它其实是这样的。

在这个世界上，生活着一些穷人，还有一些是富人。

穷人每天都想象着能成为富人那样生活，因为有了钱，可以让他们的人生走上完全不一样的路，不必每天在焦虑的梦中醒来。

可他们其实不过是富人的玩具，富人利用他们想爬上来的欲望和贪婪，制造着一个又一个假象，让他们相信未来，随时准备牺牲，可真到威胁他们的时候，又会亲手把他们毁灭。

富人以为只要这样，自己就会永远立于不败之地，但实际上，那些在团结在一起的穷人，那些在死亡的边缘因为求生而爆发出的强大力量，其实足以撼动一切。

因为死和生是相依的，必死即生，当人拥有了怀揣死亡的勇气，随时准备为了爱人牺牲的能力的时候，他的灵魂才是真实的活着了。

相反，就算生命是活着的，其实灵魂也跟死了没什么两样。

所以在故事的最后，穷人们靠着对彼此真诚的爱和勇气，战胜了压迫他们的富人。

【三个很重要的故事】抛开表面上讲的三姐妹的故事，其实藏在这个故事背后的文本才最值得去理解。

第一个故事：将军在越南的故事12集交代了将军在越南战争时期的故事。

美国CIA培养了这些普通人，忍受人所不能忍受的痛苦，将他们送去越南为自己卖命，可到最后，却要让他们死在越南。

他们将死之时，发现了这种幽灵兰花，竟然活着回到了韩国，之后才有了情兰会。

【养】这个词，不仅出现在这里故事里，也出现在了元尚雅的故事里，她喜欢养猫，还把他们带回来养，当小猫把她当成妈妈的时候，就抛弃它。

就像她花了几年在“养肥”大姐之后，再折磨她。

如果跳出剧里的关系，去看韩国近代史，其实编剧想映射的是“美国养肥了韩国再宰羊”的逻辑，元尚雅养的狗——大姐——韩国其实都是一样，被上等人养大，因为欲望想往上爬，却被利用。

这个故事和城市猎人的故事还挺像的，底层人沦为上层人士博弈的工具和垫脚石。

二姐成功反水校长的台词也指向了这个故事——“矿工农民船工修鞋匠临时工酒店服务生，元将军专门挑这些人加入部队，他们的能力比任何人都好，却身处社会底层。

但他们又可以是最忠诚的人，随时都能豁出自己的性命”

“当时我们都成为饭粒，将军召集我们这些饭粒组成军队的时候告诉我们：我们比任何人都强大。

我们的力量来自于没有人认识我们。

我们就像幽灵一样，默默在韩国社会耕耘。

等到某一天我们回过神，就会拥有一切，所以我们要成为最强大的存在”画了饼，并让他们为了自己而牺牲。

但为什么要这么做？

就是第二个故事——元尚雅失手杀母的故事。

校长被杀的时候，他说因为元尚雅就是个自私的疯子，永远不肯为别人牺牲自己。

但元尚雅和大姐最终“嘴炮”环节，揭开了元尚雅杀人的原因，她曾经失手杀死了母亲。

她恳求母亲向父亲认错，这样就能回家住了，但母亲拒绝了，因为她“无法对人们的死视而不见”，这恰恰指向了，将军和元尚雅是能做到对人们的死视而不见的。

如果结合上一个故事来看，校长的这段台词——“在贫民区待久了，会发现就连最耀眼的孩子也会逐渐暗淡，但将军承诺会好好栽培那些孩子，于是我负责将孩子们送进情兰会，那些孩子现在都活跃于社会各个角落，让孩子们长大成人，继续把将军的理念发扬光大，就是我的梦想。

”其实从越南死里逃生回国的将军，做了和当年的美国人对他们做的同样的事，许诺未来，培养底层人为他们卖命。

“无法视而不见的母亲”于是在这个故事里，死了。

这个故事里存在着一个循环，曾经的受害者有一天会成为施害者，他会之后的人生中不断复现这种伤痛，潜意识其实是对自己的惩罚。

“我知道你为什么这么做，因为你失手杀死了你妈妈。

你后来杀人的场面，都是你在重现你妈妈死去的样子。

原来你是要惩罚孩子，因为你真正想杀的人，是你自己。

”元尚雅在母女关系中，误杀了母亲，被抚养者杀死了自己的抚养者，于是她重新去“抚养”那些“小狗”，再虐待抛弃他们。

而现在韩国的当权者呢？

他们现在在如何对待底层呢？

他们的心里是不是也有愧疚呢？

是不是也踩着底层人的尸骨过着自以为是的生活？

是失误吧，不然正常人怎么会成为了一个怪物？

虽然个人觉得有点接受无能，但挺弗洛伊德的。

第三个故事，是关于牺牲，也就是全剧最浪漫主义童话的主题。

“死亡是对爱情的献祭”这个主题在编剧的《蝙蝠》里应该是表达得最充分的，当然，《分手的决心》也复现了这个场景，为了爱的人选择死亡的那一刻，灵魂是最耀眼的。

我相信郑编剧应该是对此深信不疑的。

朴载相之前一直不肯相信崔道日会为了暧昧对象放弃700亿，但她为了保全爱人选择了毫不犹豫地从楼顶跳下……（对不起，这里的画面过于丝滑以至于我不礼貌地笑出声了）崔道日为了大姐，选择出庭作证，几乎把自己送进去坐牢……大姐想获得这笔钱就是为了让妹妹们过得好一点，本可以脱身，还是为了花英是否已死的真相选择前往新加坡……因为这份牺牲，他们的灵魂已经光彩夺目。

如果按照校长所说“生和死是相伴而存在的”，《仁显王后的男人》里面那道符咒“必死即生”（将死的瞬间就会出现一线生机），越南老兵们在将死之时找到了生机，那么大姐也是在这份危机里，寻到了一线生机。

大姐脑子不好使，我不止一次在观剧中疯狂吐槽了，但剧本里给她的人设恰恰就是她的不聪明，轻信别人，别人说什么信什么，没有独当一面的能力，这种像孩子的天真到了成人世界里就叫愚蠢了，剧中姑婆也吐槽过她这点。

恰又是这份天真，让她获得了爱情、保护、金钱。

一个永远想着怎么能让两个妹妹生活得更好，随时准备牺牲自己的傻大姐，最后才是在缝隙里拼着命活下来的那个。

就像三妹的台词说的，“她希望姐姐能买一套公寓，不是为了别人，而是她自己的公寓。

”如果底层人不是为了别人牺牲，是否也能拥有美好的结局？

这个故事看下来，我在大姐的故事里看到的是：哪怕你不够聪明，哪怕你了错事，哪怕你曾经也有不真实的贪欲，想要获得不属于你的东西，但只要你有爱和善良，就可以对抗一切困难获得成功，拥有爱的灵魂才是耀眼的。

我小时候给我妈讲的童话故事差不多就是这样了。

坦白说我不喜欢这个剧，某种程度来说，我觉得有点强行，从兰花出现故事的走向就已经开始玄幻了，剧情离奇得非常编剧技巧炫技写法，我也是个编剧，在我看来，很多真心是没有必要的反转。

花英一会死一会活的，前面的理事长死了就是个工具人，感觉很多想讲的东西都混在复杂的故事里说不清楚，不知道编剧想讲什么东西，这是我观剧过程中非常直观的感受。

但我还是不希望抛开它的童话属性，去评价它在哪些剧情上没圆回来，它把大姐塑造得多么愚蠢……先关注创作者的创作意图，再看创作者是否实现了创作意图，才有评价它的意义。

就像在《狼来了》里，我不会纠结这个小孩天天报假警为什么不会被抓走；就像在《睡美人》里，我不会纠结为什么王子只要一个吻就可以让公主醒来；我会理所当然的接受这是个童话，就不会谈现实逻辑。

我们只会在悬疑破案剧里去讨论实现的手段是否合理，但众所周知，韩剧和电影里没有法律也没有警察，这部剧甚至更离谱……用剧情细节的现实可信度去评估这个故事，就像是一个大人去评价孩子眼里的童话世界不真实一样残忍。

成人眼光里的童话就是天真和不可置信的，什么用爱可以战胜一切啊，你有善良有什么用，你要有谋略啊，你要有钱啊，你还小，你长大就懂了，可孩子眼里的世界就是那么纯粹，只要有爱只要有善良就可以战胜一切，这是孩子们的真诚的信仰。

习惯了追爱情剧，会自然盼望着男女主能有he，这是追甜剧的逻辑；习惯了看大女主爽文，会自然盼望着女主有智慧谋略有吊打一切配角和反派的能力；习惯了看悬疑凶杀，会自然盼望着各种手法计谋有多厉害，瞒天过海；这是我们以往观剧习惯自然而然养成的习惯和期待，观众没有错，因为这部剧让大家产生这样的期待，恰恰是主创们的失误。

如果从一开始，就能强化这种童话的风格，用更强烈的拍摄影像风格把这个故事从现实主义的世界剥离，观众就不可能去苛责故事的细节。

相反，故事一开始着力在刻画现实主义的一面，这是制作最大的败笔。

开始去讲穷人生活得多惨，住在个什么地方，做不切实际的梦，也没有什么兰花的故事，甚至还有女主的职场生活，这些现实悬疑的场景元素，似乎都传达着“你要有700亿你想做什么？

”“你猜花英是谁杀的”，大家自然而然会把注意力放在这上面。

如果看过这个编剧原来和朴赞郁导演合作的《亲切的金子》《蝙蝠》就可以知道，那种强烈特色的影像风格，割裂了现实和故事所描述的世界是多么重要，因为只有剥离了现实，童话才是成立的。

所以这个主创被骂不冤，尽管片头和剧里的元素也增加了一些童话感，可终究太少太少了，以至于大家都追着现实主义的东西不放。

姨婆一个富人就能这么死了？？？

二姐靠打嘴炮就能赢？？？

杀人现场没留指纹吗？？

胡扯，那个兰花不是就2株，怎么全都是？

这都是怎么养活的？

女主是不是傻？

这个脑子也能活到现在？

如此种种，如果没看到结尾，我也在跟身边的人疯狂吐槽，但看到结尾我才知道，是我用了一个错误的评价体系。

当然，回到这部作品，我仍然觉得是个失败的作品，想讲的太多了，而这些素材之间没有处理好，以至于不知道他到底更想讲哪个，还挺费脑子的。

（公众号：霧風誌，欢迎关注！

）以文学名著《小妇人》为原型改编的韩剧《小小姐们》一经播出，便受到了超高评价，韩网观众称“在TvN看到了朴赞郁的香气”。

在这提到朴赞郁，主要原因是《小小姐们》的编剧郑瑞景、美术导演柳成熙都是和朴导演长期合作的伙伴，他们最近合作的一部电影是《分手的决心》！

看完首播两集后，我感觉自己根本是在看《分手的决心》版《小妇人》？

环环相扣的悬疑故事，配上浓烈隐喻味道的精致布景，阴郁诡谲的氛围感，真的很“朴赞郁”！

不过，这部剧的金希元导演也很有个人风格，代表作《文森佐》、《双面君王》，是擅长用细腻、唯美的镜头语言讲故事的导演。

（海报背景花色和《分手的决心》壁纸风格有异曲同工之妙）对于一部电视剧来说，演员阵容也是过于豪华了——金高银、南志炫、朴持厚、魏化俊、姜勋、严基俊、严智媛，甚至只播出前2集，就已有秋瓷炫、宋仲基、吴政世3位特别出演。

究竟是什么样的故事，能让这些人聚在一起呢？

简单说，是家境贫穷的三姐妹，被卷入了700亿韩元相关的案件和阴谋，为了找出真相而与权势家族对抗的故事。

这篇文章不再过多复述剧情，而以镜头语言给出的线索、意象隐喻为主分析——4个“家”隐藏的空间信息？

兰花与高跟鞋的意象？

人物性格的细节伏笔？

片头动画的隐喻？

关于幕后黑手的推理？

前2集中隐藏着十分庞大的信息量，如果好奇的话，就一起看看吧

这4个“家”的场景分别是三姐妹家、陈花英家、姑婆家、河宗浩家。

开头便用了几个空镜交代了三姐妹家的环境，破旧狭小、阴暗潮湿，即使开了灯也显得昏暗，但是姐妹相处起来很亲近、舒适，还算得上温馨的小窝。

氛围与姑婆家形成鲜明对比。

二姐与姑婆吃饭的画面很有意思，对称构图，色调阴郁清冷带点诡异，长长的桌子将“一家人”分隔得很远，且视觉上，画面左边要比右边要压抑。

注意窗户的位置对视觉空间的影响，左边的窗在二姐旁边，还被窗帘挡住了一大半；而右边的窗在姑婆头顶，且开阔，视觉上有延展的空间，而二姐头顶被天花板压住，显得压抑。

这可以对应到两人的权力关系，二姐因有求于姑婆，处于受限制的弱势地位。

镜头很好地表达了这点。

关于空间的隐藏信息，虽然不是一定要拿“显微镜”扣细节，但我们可以多注意空间的“不和谐元素”。

大姐来陈花英的房间几次，画面中出镜最多的元素是什么？

——壁纸！

不愧是同个美术导演，陈花英兰花壁纸和《分手的决心》中汤唯饰演的瑞莱家中，画着“山海”纹样的壁纸，几乎是同个作用。

在《分手的决心》中反复出现的山、海意象，是联系男女主性格、情感关系的关键；而在这里，反复出现的诡异兰花也是关键。

同样的不和谐元素，在河宗浩家也出现了，他家和前面几个家的空间大相径庭，十分明亮，绿植怀绕，感觉也是爱花之人，风格很像大姐和陈花英在公司养兰花的空间。

但是这样的家里，却摆了一株兰花，推测是河宗浩从车祸现场路边捡到的那朵。

为什么要捡？

特别给这个兰花特写镜头，就是在提醒大家，这个人物也不简单啊。

虽然是二姐的青梅竹马，但前几天才回国这个信息值得留意。

和崔道日（魏化俊饰）一样是从国外回来的人，陈花英死前也常常出国，剧情也一直提到海外开户、秘密资金转移，最后这些人物会怎么串联起来呢？

目前可知，这些人都和兰花协会有关，关于陈花英左脚的纹身（一直都在左脚，没有变过位置，下图是盘腿坐的状态，因此左脚在上）。

候选人朴载相的兰花胸针、凡命案现场必出现的、可以看作“杀人签名”的，凋谢的兰花，在这里代表死亡。

以花喻人，注意这些兰花的定义都是陈花英说的——这个很卑鄙、那个很现实、那个是盗贼公主（暗喻女主），可实际上，这几种兰花本身的花语都不是这样的，而是陈花英选择并赋予它们的含义，就像女主也是陈花英“选定”之人。

另一个很常出现的意象是高跟鞋。

甚至那双全国只有3双的黑色高跟鞋名叫“丝绒兰花”。

鞋子的购买人是申理事（吴政世饰），修鞋匠儿子出身，喜欢穿廉价鞋子的女人，对身份地位十分敏感，但是他在第二集结束时死掉了······线索断了。

郑瑞景编剧曾经在节目中说过《蝙蝠》中的高跟鞋，是被用作浪漫场景，和爱情有关的意象。

但是，很明显地，在这部剧中高跟鞋并不是浪漫之爱，而更接近《分手的决心》中的高跟鞋意象——象征着身份地位的变化。

在这部剧中，我们只讨论高跟鞋，可能会有点不准确，因为除了女鞋，剧中也有男鞋的特写，暂且统称为“华丽的鞋子”吧！

华丽的鞋子承载着这些男女的欲望和野心。

有时是华而不实的廉价货，有时是伪装成好意的陷阱······看似美丽，却暗藏危险，摇摇欲坠。

女主自然地穿上陈花英给的黑色高跟鞋，她非常信任这个花英姐，就因为她们都是“边缘人”，还借了钱给她、带她去高级餐厅，她就能连看都不看就在陌生文件上一通签名······700亿中花英姐只留给她20亿韩元的现金，剩下的极有可能在她签名的账户里，所谓的借名账户啊······

女主的性格其实有铺垫，就在这个细节中！

她前夫是个伪装成有钱人的骗子，所以说她已经被骗过一次了······可是这次又轻信别人！

编剧的性格特征抓得真好，台词都非常精准，人物性格就隐藏在台词细节中！

就像记者同事看出二姐是穷人家孩子，是因为“很会忍耐”，大姐被花英姐“选定”、容易受骗，也和她们原生家庭有关。

因为，从这样原生家庭长大的孩子，迫切的心太容易被看出来了！

陈花英看出她迫切需要用钱的心，并且帮助了她，女主自然十分感激，并决心以后要报恩，花英死后，女主也抱着“找出死亡真相”的心行动，单纯地认定花英一定是受害者。

但是，陈花英真的是受害者吗？

兰花壁纸、分身账号、死前整容······死前整容意味着，吊在衣柜里的女人长着另外一张脸吗？

注意，女主是通过脚上的纹身辨认的，并没有给尸身上半身镜头。

陈花英甚至提前交代女主去喂鱼，为自己的死亡找好了“目击证人”。

女主也说：“如果我有这么多钱绝对不会想死。

”另外，崔道日自诩和陈花英是同道中人，暗示陈花英也是金钱至上。

还记得陈花英说，“对于会计来说，账本就是圣经。

”金钱是最神圣的，而账本是圣经······还有纹身数字1022（花英妈妈忌日），这么多疑点，陈花英\陈未会，真的只是受害者吗？

因此我偏向，陈花英可能不是真的死亡，而是她设计好的局。

尤其是片头给我强烈的这种感觉。

因为涂了绿色指甲油，推测可能是女人的手？

舞台帷幕拉开（表演开始），这只手（幕后操控者）拉了开灯，抛下了一盆“盗贼公主”兰花，花开成了标志死亡的蓝色兰花。

鸟笼里有一株兰花、汽车、衣柜、棋子，手一弹，车子坠落爆炸（申理事之死）；女主在金钱堆里畅游（也可能是挣扎？

）、二姐酒精中毒、三妹画画（《最后的晚餐》）。

画中有高跟鞋、兰花、鹦鹉等疑问的意象，桌上是嫩萝卜泡菜，流下的汤汁像血，三姐妹在中间，握着手逃出了房间。

接下来更有趣，三姐妹逃出房间之后回头一看，刚才的房间只是一个“小屋”，一个设计好的“舞台”，而她们现在也没能逃到户外，而是有着兰花壁纸的房子里······兰花阴影中，能看到的只有涂指甲油的手，双手交握的姿势，有一种“权利在握”的感觉，然后又放到小房子上面，一副饶有兴趣看戏的姿态。

这只在阴影中的手，操纵了这一切。

幕后操纵者究竟是谁呢？

是朴载相吗？

还是神秘女人陈花英？

或是其他人？

陈花英偷走的700亿，其实应该就是朴载相家的钱——银行案1400亿中的一半。

朴载相曾经作为律师，成功让4个委托人“自杀”，于是这笔钱流向了他大舅的公司。

而现在二姐正在追查这个案子。

三妹又刚好为朴载相女儿做替身画家······现在已知三姐妹都和朴载相一家纠缠在一起了。

朴载相肯定是个反派毫无悬念，但我认为隐藏的手“绿色指甲油”不是他。

编剧\导演没想在朴这个人物上设悬念，因为《顶楼》朱丹泰太深入人心了，说实话严基俊角色同质化有点严重，但是有一个好处是，可以拿来当障眼法。

有点像韩综里的“黑手党”游戏，将嫌疑集中在一个杀手身上，掩护另一个杀手活下来。

女主还目睹了崔道日和朴载相见面的场景，崔道日是朴载相的人吗？

其实，朴载相的动机很明显，就是要把权和钱都变成自己的——他是律师出身，和保安司令官家女儿结婚上位，作为这家女婿，朴帮助妻子家的元灵产业把1400亿收入囊中。

但现在他自己出来竞选，上电视作秀（向被污蔑成间谍的人道歉），实际上是想和保安司令官岳父撇干净，在权力上慢慢脱离妻子家。

暗中朴载相早就把1400亿中的至少700亿，从元灵产业转移到陈花英所在的公司，作为秘密资金存在，这样一来，钱就是他自己的，而不是妻子家的了。

很多镜头都暗示他和妻子貌合神离。

申理事曾在元灵产业工作过，是朴的棋子，现在被灭口，死前想要去坐牢，也是想躲过一死，没想到太晚了。

不过可以仔细看他死前说的话！

那些都是真话，相当于死前留给女主线索了。

1、梁是自杀死的，第一个发现的人是陈花英。

2、申理事和陈花英没有不伦恋，花英不是他的类型（他的类型是穿廉价鞋的女人，像女主这样。

反向推，花英是有钱人出身。

）3、陈花英不是自杀。

陈花英会像《分手的决心》宋瑞莱一样自导自演吗？

她是背后操纵者的可能性，我觉得是有的！

但除此之外，我还有另一个大胆的推理。

关于“绿色指甲油”，让我们再看一次这版海报吧！

朴载相的妻子（严志媛饰）正好就穿着绿色的衣服！

只有朴载相和妻子坐在椅子上，两人看起来势均力敌。

剩下的人都站着。

看崔道日和河宗浩的站位，可能是他们的立场，崔道日站朴载相这边，河宗浩可能就是妻子这边的人。

而陈花英并不在这张剧照中。

前两集没什么分量的妻子，在海报中看起来可是重要人物呢。

可以这样想，朴载相想要权和钱，妻子会坐以待毙看着老公把自己家产掏空？

“金钱也总是照着既定路线流动。

”秘密资金转移、瑞士账户，700亿的流动原本也有着既定路线，而700亿发生了变数，故事就发生了。

这终究还是上流社会的游戏。

财阀女婿想要自立门户，财阀家不得守住自己的东西吗？

究竟，背后的“绿指甲”是否就是朴载相妻子呢？

接下来的剧集中，请多多关注这个人物吧！

两集下来，有这么多线索值得玩味和推理，镜头干净利落、节奏紧凑、环环相扣，编、导、演的配合精彩绝伦，让这部剧从开篇就是上乘之作！

好剧本从一开始就能抓住观众，从《分手的决心》到《小小姐们》，郑瑞景编剧再一次向我们证明了这点。

更新3-4集：1-2集分析中我提出“绿指甲油”有可能是朴载相夫人的猜测，到了3-4集看来，果然有更多的镜头和细节指向她！

最明显的镜头就是这里。

推镜头的作用通常有放大人物主体、强调人物情绪，以及带观众进入人物内心。

结合夫人意味深长的眼神，我们快速认知到，她绝不是表面上那么善良的人物。

这时发生了焦点转移，原本在背景中模糊不清的朴载相成为画面的主体，观众的注意力也随之从夫人转向了朴载相。

暗示夫妻两人各有盘算，有一种“螳螂捕蝉黄雀在后”的感觉。

这对夫妻在外人面前扮恩爱，实际却不是这样。

聚会上亲昵搭肩膀的动作，好像是辅佐丈夫的贤妻形象，对比在家里的画面，看两个人的权力关系。

上图，夫人不仅站在画面中央的位置，在偏黑暗、阴郁的冷色画面中，一袭白裙自然而然地成为了视觉中心，显出强势的一面，而朴载相坐在后面，几乎和背景融为一体。

更关键的是，这对夫妻的目标明显是不同的。

如果说朴载相想要付三妹医药费，是需要“一个感人故事”来为自己的选举造势，那么夫人的这番做戏撒娇式引导又是为了什么呢？

真的是觉得三妹太可怜、怕女儿失去留学伙伴而已？

从3-4集夫人做的奇怪事看来，她比朴载相城府深多了！

先是主动邀请三妹参观兰花树，都说了有毒性，却没有阻止三妹闻花，还送给她一朵，相当于“预定死亡”，放回树上则是让她暂且“延续生命”。

想来，三妹的突然心脏病发严重到要做手术的地步，也是因为闻了那朵兰。

在这个故事中她就是“巫师”一般的人物！

再进一步想，夫人为何认准三妹？

她只想要培养一个女儿的“影子画家”吗？

前面提过了她早就调查过三妹的家庭关系等信息，当女主仁珠挨打，夫人即使出现救了她，又带女主去花英去过的餐厅等等行为，让我突然理清了头绪。

夫人的目标一开始就不是三妹，而是三妹的大姐——吴仁珠！

为什么是吴仁珠？

串联起夫人和仁珠关系的关键人物，就是陈花英！

先不论花英是真死假死，她都确实用吴仁珠的名字在新加坡开户，把700亿（撇除现金20亿）洗干净了分别存在不同银行，现在这笔巨款就在大姐名下。

而夫人应该也在暗中寻找这笔钱的去向！

她自然能查到陈花英和仁珠亲近，于是她通过三妹来接近仁珠，即使她还不知道700亿在仁珠账户也没关系，至少她找对人了。

看夫人对仁珠说起花英的态度，是什么样的情况才会让一个人说出另一个人的死对她来说是奇耻大辱？

面对一个人的死亡，不是为那个人惋惜、难过，而是生气、耻辱。

生气和耻辱是完全以自我为中心的情感，一方面可以感觉到夫人其实很冷血，缺乏共情能力。

另一方面或许可以猜测，她以为花英是另一个自己，而花英背叛了她？

夫人给花英买鞋、买名牌包、在新加坡一起吃饭应该是真的，因为之前申理事澄清了他和花英没有不伦恋，那么花英作为“陈未会”在新加坡是和谁吃的饭呢，是夫人的话，是说得通的。

就像花英对仁珠做的那样，夫人应该也曾对花英这样做。

现在看来，花英是一个“引子”，串联起仁珠与夫人的桥梁。

或许有人会疑惑，夫人如果一开始目标就是大姐仁珠，为何绕这么一大圈，非要透过三妹接近？

仁珠明明这么单纯（好骗），直接找上她应该也能成功吧？

这里她顾忌的并不是仁珠，而是她丈夫。

如果夫人直接找上仁珠，朴载相的人就会知道她也在找700亿了。

夫妻俩都在找700亿，但互相瞒着对方。

前面说过，这对夫妻貌合神离，目标不同，朴载相是为了把钱和权都变成自己的，而夫人不会让他得逞。

这也是夫人比她丈夫城府深的地方，她凡事都用女儿当挡箭牌，表面上是为了女儿，给女儿找替画、找留学伙伴、救女儿可怜的朋友，这样丈夫就不会怀疑。

另一方面从女儿羡慕朋友姐姐的爱、还有预告中画画的镜头，也可以感觉到女儿内心有缺乏、压抑的东西，和妈妈的关系并没有表面上那么好。

夫人暗中透过女儿的朋友来接近大姐仁珠，慢慢探700亿的动向，一切都神不知鬼不觉。

这符合她的风格——“一幅秘密的肖像画”。

反观，朴载相就笨在，他直接叫下面的人去找700亿，结果找了一个只会使用暴力的莽夫室长、一个金钱视为神圣（90%是别有目的）的崔道日。

崔道日已经知道20亿和账本的事，但是没有告诉朴载相，不是因为他喜欢仁珠，而是因为金钱至上的他别有打算。

看来崔道日只是表面上和朴载相一起，实际上也和花英一样，是个变数。

回忆中，崔道日看花英的眼神有一丝柔情，可能崔道日以前喜欢花英，因为他们是同类人。

但是现在，仁珠的出现，对于崔道日来说是什么呢？

他又为何无条件地帮助她呢？

他想要怎么得到这笔钱？

暂时，他还只是想利用仁珠，没有爱情，尤其是在发现700亿剩下的钱都在仁珠账户之后，崔道日更是会努力保护仁珠、帮助她对抗朴家夫妻，不让钱落入那对夫妻手中。

钱落入那对夫妻手中的话，他拿不到一分，而在仁珠这边，对他是最有利的。

崔道日可以假装爱上仁珠和她结婚之类的（后面可能会真的爱上？

），这样他就能获得最大利益。

来看镜头语言是如何表达崔道日的目的和立场！

上图医院场景，墙上映出崔道日的身影，这个画面看起来，不就是两个崔道日夹着中间的吴仁珠？

墙上的虚影折射出崔道日的“双面性”，比起他实际表现出的，他还有隐藏的真实目的。

然后他靠近仁珠，墙上的影子自然也靠近了，两个镜头，人物之间的距离发生了变化。

崔道日正逐渐赢取仁珠的信任。

虽然他也是为了钱，但是他在仁珠身边至少能保护她不被杀害，否则，看仁珠已经信任元代表的样子，搞不好她真的会傻傻拿着账本去找朴载相······仁珠太容易轻信别人的性格真的是让人着急啊！

除了崔道日，另一个男人的存在也值得注意，就是二姐朋友河宗浩。

他给二姐提示也给得太明显了！

引导二姐注意视频疑点，比专业记者还敏锐，特意从原本的花瓶转为挂在显眼的地方，甚至故意去闻，强行解锁新线索！

查出兰花品种、找到兰花之书的都是他！

他还特别念出了译者名字“张士平”、“翻译这本书的人更神奇”，或许张士平会是个隐藏的伏笔？

但是我不认为河宗浩会是隐藏的幕后操纵者，最多是夫人的手下棋子。

但就像崔道日会保护仁珠，河宗浩因为喜欢二姐而会保护她。

两个男人都是有身份的但不会“致命”的角色，注意这里，两个男人都各自守着一个“台风”。

仁珠是不自知的小台风，仁京是在台风中屹立不倒的人。

用“台风”隐喻，在这场700亿的阴谋中她们两个的作用和态度。

这是个很妙的隐喻。

同时，三妹仁惠用画来隐喻她们的生命状态。

从台词中已知，第3张树林里垂死的姐姐是仁珠；而第2张流着泪的应该是仁京，因为她共情能力过强，播报新闻时常常流泪；第4张光着脚逃跑的女孩是仁惠自己，在她的意识中出现了强烈的“逃离”。

我不能确定的是第1张指的是谁，一个长发女人躺在床上露出一只手臂，身体基本被遮盖住，看起来是已死亡的状态。

如果说大姐仁珠是“垂死”、仁京是“哭泣”、仁惠是“逃离”。

在仁惠的世界观中，那么这个“已死”的女人是谁？

三姐妹的妈妈？

还是早夭的姐妹？

另外，3-4集给出的新信息还有，片头锡兵是被关精神病院的元代表的象征物，而玩偶屋是夫人的。

兰花树也是夫人带我们看的、片头的玩偶屋也直说了是夫人的，还有绿指甲油对应海报夫人衣服颜色，基本就能确定了片头这个画面的“幕后之兰”就是她了！

4集看下来，我觉得比起剧情，更吸引我的是郑瑞景编剧对现实社会和底层人物的观察，她拥有冷静敏锐又细腻的目光。

台词常常一针见血，比如目前为止最触动我的这一句：“原来我在社会上到处奔走，最想挖掘的新闻，就是我们这个贫穷家庭的面貌。

”

虽然小人物与财阀对抗的故事屡见不鲜；用讽刺夸张的手法讽刺无法跨越的阶级，也是韩剧韩影的常见话题。

但是我认为郑瑞景编剧比较特别的一点就是，她对女性人物的执着。

无论是电影《小姐》、《分手的决心》，还是这部剧中12个主要人物8个都是女性。

郑瑞景编剧在之前的采访曾说过，比起朴赞郁导演总想把女人刻画得很美很帅，去揭露男性的愚蠢，而她想要揭露女性角色的缺陷。

我可以理解编剧的想法，但不知道是不是她都写电影剧本，没那么了解电视剧观众审美心理的关系？

我观察到现在的观众普遍并没那么接受“女性角色的缺陷”？

观众对待电视剧中的女性角色本来就比男性角色要苛刻，演技好是基本，人设讨喜也非常重要，可是三姐妹“气人的本领”可以说不相上下······三姐妹能否在接下来的剧情中联手、互通信息、快速成长，展现出她们的优势和魅力勾住观众的心，这可能会是《小小姐们》必然面临的一个挑战！

更新5-6集分析： 目前5-6集看来，幕后之“兰”和剧情走向的推测与1-4集分析大致一样，不再赘述，这篇我们直接解锁新线索！

首先，来看有关于崔道日的信息：1、崔道日很有可能是很久以前失踪的崔熙材的儿子。

这里给了特写镜头，聚焦电脑上“崔熙材”的名字。

以这部剧环环相扣，所有人都有关联的特点，“崔姓”恐怕不是巧合。

并且，崔道日过于强调自己金钱至上，反而有点障眼法的意思。

作为这部剧重要的男性角色之一，应该会有更深层的人物动机，因此我猜是不是为了调查父亲崔熙材失踪的真相？

2、崔道日的过去信息，他是坠崖车祸的幸存者，同乘“女友”黄宝萝被媒体报道死亡，重点是，尸身毁损严重难以辨认。

而崔道日拿出黄宝萝在社交平台上的近照，证实了她没死，并说这是他的第一个“客户”。

陈花英也被新闻报道“整容失败”，大姐仁珠是通过脚上纹身辨认的，一直没有给到脸的镜头，所以可能和黄宝萝是一个套路？

陈花英也是崔道日的“客户”？

陈花英换新身份永久逃离的可能性，有！

但陈花英的计划也可能失败，真的死亡，就像申理事说的，有人在那可怕的事物之上。

我倾向于花英死了，试想，聪明的陈花英要是还活着，他们的700亿计划就算成功了，崔道日何必非要拖着笨笨的仁珠呢？

要随时给仁珠说明情况，防止她被别人骗，还要担心她拿着危险的兰花、在家门口守着······

3、注意崔道日与仁珠对话场景的选择，画面背景中抢眼的水母。

水母的意象，在郑瑞景编剧的电影《分手的决心》中是重要意象，汤唯饰演的宋瑞莱是像水母一样的女人——拥有透明魅力却是有毒的。

崔道日也是这样，他看着很透明，一副“我就是为了钱”的脸，什么都告诉仁珠，也确实有帮助到她，但同时，他绝对、绝对是有毒的危险人物！

看这里就知道！

“我用你的名字设立了空壳公司。

”这句话背后意味什么？

翻译一下——我要用你的名字洗700亿，出了事，法律责任你背。

不愧是洗钱专家······然后又拿出几张度假胜地照片开始给仁珠“画大饼”，把亡命天涯说得好有说服力，话术了得！

然而我们的傻大姐仁珠表示：“那我就试着相信你吧”、“6:4，我是6哦”

再者，来看河宗浩的相关信息：1、前面“崔熙材”的信息是从河宗浩口中说出来的。

最初的分析中我就提到了，河宗浩绝对不简单。

不仅海报站位他是夫人元尚雅这边的，并且他一直在给二姐仁京疯狂提示。

这比记者还敏锐的观察力和调查能力是怎么回事？

2、到了5-6集，河宗浩还是在给二姐疯狂提示，哪有那么多巧合？

他就一眼认出崔道日，并迅速说出这个人的来头和身份。

仁京理不出头绪的时候，就打电话叫他过来，小河就赶紧跑过来给关联提示——这个、这个、还有这个，我念的这几个人名他们都死了。

还有一点可以留意，河宗浩的职业是《植物们的私生活》PD，平常也擅长养花草蔬菜，也知道，这样的身份设置，不排除是兰花培育者的可能性。

因为，他早在查阅到这兰花资料之前，就很自然地把兰花挂在树枝上养着了，和大姐拿来的干枯兰花相比，河宗浩家的这一株色泽依旧鲜艳，看着养得很不错。

他和仁京整理出照片上的人物，凡提到名字的，除了元奇先将军、张士平校长（他就是3-4集分析中我划重点的翻译兰花之书的人！

果然出现了！

）、失踪的崔熙材，还有姑婆这4个人，剩下的一个个都因为各种原因死亡（被害）。

而这些人勾结在一起的源头，就是那张标了“情兰会”的照片。

1973年3月5日，背景是一块空空的土地，这张照片就是在纪念那一天照片中的人一起买了这片土地。

姑婆发家致富的原因就是不动产。

如她所说，韩国人穿越回50年前（现在往前推50年就是70年代），第一件事做什么？

大姐立刻回答：在江南买地！

现在的首尔江南区算是富人区，与70年代不可同日而语。

这部分剧情看似很复杂，情兰会照片上又是一堆人，好像有什么巨大阴谋一样，但其实，如果对当时韩国的历史背景稍有了解的话，就会比较好理解——编剧是在讽刺韩国现代史上的黑暗。

（韩国现代史文摘这句是黑色幽默，超讽刺）顺便一提，教养类韩综《环环相扣的老故事》有很多集都是围绕着70-90年代韩国的历史事件，像是著名的三丰百货倒塌案，背后就和炒房等各种黑暗勾结有关。

我之前也有推荐过这档宝藏节目，欢迎去看在这里肯定无法详细介绍清楚历史，简而言之，仁珠这里说江南区，是因为江南区原本是荒地，当时的韩国总统朴正熙大力推经济（也有政治因素），致力于搞江南区开发。

这就和土地买卖有关了。

再来，剧中的元奇先将军是保安司司令官，就是当时朴正熙那时期，情兰会就在这时期买土地，具体是说土地的情报非法泄露给照片上这些人？

让他们得以勾结抢占先机，通过炒房等方式发家致富。

虽然是财阀阴谋斗争为主要题材，不过郑瑞景编剧的野心可大，融入了不少历史背景，只是越战提太多，土地的部分比较隐晦，或是刚引出，还没展开。

总之编剧是在用一种夸张的表现手法极尽讽刺——从70年代那时候起，资源就被“分配”好了，50年后又有什么变化呢？

阶级差异是无法逾越的鸿沟、元家和吴家三姐妹的贫富差距对比。

朴载相逆转舆论，百姓感动到给财阀捐款，真的极致讽刺！

在夸张、讽刺、悬疑的包装之下，隐藏着的，正是他们真实生活的那片土地的样貌，或许也不只是他们的。

这里三妹说的“加害者与受害者”论，有一点电影《寄生虫》的意味。

崔道日、河宗浩提供的新信息就像是一片一片的拼图，正在拼凑起整个故事的面目。

另外，作为主要人物的三姐妹，也和元家紧密相连，似乎快要触碰到深处的秘密了。

之前的分析中已经讲过朴载相的人物动机，随着5-6集夫人元尚雅的信息增多，她的真实面貌与动机也不加掩饰地显露——想成为总统夫人。

并且得知了她在用兰花买卖来洗钱，这个犯罪手法还是第一次见。

元尚雅的话有两处细节有点意思，一个是她说和“健康的男人稍微调个情”，重点不在“调情”而是“健康的”，看朴载相听到的反应，似乎是暗指他某些方面“不健康”。

还有她说：“他绝对不会伤害孝璘，他是真心爱她的，所以我就接受了。

”这句话有点怪，难道孝璘并不是朴载相的亲生女儿？

另一个细节，开头她因为一件绿色连衣裙而大闹一场，说是要去新加坡穿的，结果去新加坡参加开幕式时穿得是另一套黑色礼服，第6集结尾她喊住孝璘和三妹时，身上穿了绿色连衣裙······绿色出现频率让我加深了她就是片头“绿色指甲油”的猜想。

然而，吃着各种药、长期闻着兰花生活的孝璘，画出了穿红色高跟鞋吊死的女人。

她会是陈花英案件的目击证人吗？

画的背景有代表死亡的兰花，也有一点像花英家壁纸的颜色。

还是在孝璘小时候，也有一个穿红色高跟鞋的女人上吊了呢？

“艺术是对未来的警告”本是下一个场景中朴载相的台词，这里做了声画不对位的处理，故意配上画高跟鞋的画面，也是隐喻，红色高跟鞋的死亡，是对未来的警告。

还记得大姐仁珠也曾收到过一双红色高跟鞋吗？

或许那就是所谓“未来的警告”——死亡警告。

案发当晚，行车记录仪拍下了朴载相去陈花英家的身影，但不一定他就是凶手，他回过头看的画面很奇怪，似乎车里还有别人在。

而仁珠吸了兰花后产生幻觉，她“看到的”朴载相杀害陈花英的画面也可能是心理暗示。

现在仁珠手中的兰花，真正的主人是姑婆。

这里用绿色光和倾斜镜头来渲染诡谲、迷幻的氛围，配合诡异的背景音乐，有一种恐怖片既视感。

不过，仁珠不可能在兰花的致幻下杀死姑婆，仔细看仁京在进大门之前，门是开着的，地上有血迹。

在这之前，崔道日目击了姑婆的男秘书开车离去，男秘书是受到元尚雅指使而杀害姑婆的可能性极大。

因为姑婆离开朴载相家时，元尚雅在窗边看着，玻璃上映出她的脸，似乎已有盘算。

而仁珠吸了兰花，无意识地拿着兰花游走到姑婆房间，发现姑婆已经倒在血泊中······

目前，虽然大方向已经摸清，但是众多线索暗中铺排有序，环环相扣，一点点释放讯息，镜头的调度、音乐的渲染，令悬疑部分增色不少！

剧情方面，编剧结合历史背景的阴谋案件与财阀斗争也逐渐浮出水面，格局大开，让我觉得5-6集又变得有趣起来了！

不过我也要承认三姐妹真的是让人气到无语、气到想笑的程度······比如之前仁珠背着20亿大包到处走、各种轻信别人却不相信自己妹妹。

好在第6集她们终于交流兰花了，后面应该会整合情报吧？

彩蛋第一张中间就是郑瑞景编剧，第二张第一个是柳成熙美术导演，这两位与朴赞郁导演合作了《分手的决心》，也是这部剧的灵魂人物

7-8：随着前6集埋下的线索逐渐汇合，《小小姐们》的下半场正式开始！

上篇推测过的崔熙材是崔道日爸爸，在第7集便得到了证实。

而提供这个信息的人，又是河宗浩，真的只是巧合吗？

除了父子关系信息，还要划重点：崔道日继承土地。

情兰会和“越战”、“土地”息息相关，应该会是个有用的信息。

崔熙材这条线的展开，有两个作用：一是给了崔道日环绕在元家人身边的深层动机；二是引出主线揭露“情兰会”阴谋，因为他是仅存的证人。

首先，崔道日妈妈顶罪入狱，爸爸隐居山林二十余年，他自己被元家送出国留学，可以说崔家因为元家而妻离子散。

并且当仁珠告诉他真凶信息时，他反应并不惊讶，应该早就知道。

然而比起简单的动机——报仇，一直以金钱至上形象示人的崔道日似乎隐藏着更大的盘算。

“更安全、更有格调的方法”是什么呢？

比如，利用他的专长，把别人洗干净的钱劫走，成为真正的“盗贼公主”（或是成为盗贼公主的男人）

纸条上的话虽然是元尚雅假装花英的语气来骗仁珠的，但是对崔道日的形容不假，那个男人非常可怕。

他是本剧最神秘、沉稳机智，也可能是最危险的男性角色之一。

取钱时的镜头很有意思——人物被放在画面两端，中间巨大的留白把两人分隔开来，他们各自露出一半的脸，给人一种各揣心思、有所隐藏、目的不一致的感觉，以此制造隐隐的危机感。

类似的构图也出现在仁珠车祸进医院，意识不清的状况下“看见了”陈花英。

花英只出现一半的脸具有迷惑性。

仁珠所认识的花英，也是有所隐藏的神秘人物。

另一方面，崔道日与崔爸偷偷见面，只见面一次就互通信息，父子合谋，崔道日假装出卖，再次获得朴载相的信任，同时崔爸躲过朴载相的谋杀。

这对父子都是狠人！

好笑的是，朴载相下令派“最优秀的手下”去跟踪崔道日，结果被崔一个倒车就轻松解决，又找了一群蒙面人大白天的去山林里拿着刀刺杀（还以为是什么史剧场面···），结果被崔爸一锅端。

相比夫人的兰花杀人法，朴载相这边真的小巫见大巫。

在一场迷局中，他的身份、手段，都远远比不上元尚雅。

而他似乎一直都没能“碰”过他夫人，结合上篇分析元尚雅在花英家的话，基本确定女儿孝璘不是朴载相亲生。

孝璘是谁的女儿？

夫人为何说朴载相爸爸令人作呕？

关于朴载相爸爸朴逸复，有一个隐藏线索，现在可以抓到头绪了。

还记得朴载相的象征物和锡兵有关吗？

在第3集结尾部分，他对三妹仁惠提到了12个锡兵。

12这个数字，在第7集再次出现了，绝对不是巧合！

一小队12个锡兵玩偶，被朴载相丢掉了一只。

越战期间，一支12人的部队，回来后一个个死亡。

第3集结尾朴载相对仁惠说他杀死了自己的爸爸。

联系在一起就是，12个锡兵（越战小队）中被朴载相丢（杀）掉了一个，第一个死亡的人应该就是他爸朴逸复。

现在，终于可以把这些都串联起来！

二姐仁京这句台词“以情兰会的事迹为中心，改写韩国现代史”非常重要。

结合上篇分析中，我提出编剧是在讽刺韩国现代史黑暗的观点，进一步猜测”情兰会”到底是什么？

我看到有人讨论说剧中的元奇先将军，也就是元尚雅爸爸，可能是以曾经的韩国总统朴正熙为原型创作？

但我认为不是。

要追溯人物原型，元将军剧中设定是保安司令官，其实能很清楚地对应到那个年代背景下，同样任职过保安司令官的人物——全斗焕！

进一步，剧中的“情兰会”，应该就是历史上全斗焕创立的“一心会”（하나회），根据百度资料，这是20世纪60年代至90年代大韩民国国军中以全斗焕等韩国陆军士官学校的毕业生为代表所建立的秘密军事集团，正式立于1963年。

一心会作为一个秘密组织发展，直到1973年尹必镛案东窗事发才浮上水面，引起了朴正熙的注意。

这些时间点，和剧中设定的1973年情兰会十分接近。

除此之外，我找到了最有力的证据，就是这部剧的编剧——郑瑞景作家在电台上亲自说的话：“一开始我打算写轻松又温暖的治愈电视剧，然后写完时，是一种韩国现代史50年摘要的感觉。

”

的确，这不是什么女性成长向爽剧，或者千篇一律财阀斗争狗血剧，本质上这是韩国现代史50年摘要······既然说到了原型和历史背景的问题，就再多注意一个细节，河宗浩进崔熙材家的时候，故意东摸西碰，镜头特写崔熙材的徽章和下面的一张纸，写的应该是“越南参战记账证”。

河宗浩的手指还特别把这个证摆整齐。

由于这部剧的特写镜头没有一个是费的，我想这个部队的故事后面应该会出现，有一个像是鸽子图案的印章，我查了一下资料，越战中韩国确实有一支名叫“鸽子部队”在1965年派去越南。

另外，在越战期间，有许多韩国企业一起进入越南“发战争财”奠定了日后发展为财阀的基础······了解一点点背景历史会对理解剧情有帮助，至于剧中12个士兵的小队为何会在美军战地医院，他们是怎么活着回韩国的？

丞待编剧在最后4集中给出解答，毕竟剧情不可能和历史一模一样，只是原型借鉴。

回到以女主仁珠为主线的新加坡剧情，有几个疑点可以讨论，车祸是如何发生的？

仁珠看见的花英是真实还是幻觉？

700亿行李箱是何时被掉包的？

看图，仁珠坐的灰黑色车是元尚雅安排的，追逐她的是一辆黑车，而早在黑车超车追逐之间，有一辆白车就一直跟随着她，并且白车在大货车撞上之前加速挡在了仁珠车前面，因此仁珠的车只是被挤到一边，她没系安全带的程度下伤势不算太重。

其实看三车相撞，白车也没有被推得很远，加上他们在新加坡，驾驶座在右边，因此猜想，虽然白车左侧被撞变形，但是司机人在右边也许还能活？

开白车保护仁珠的人是否是花英呢？

最疑惑的点，就是花英在医院出现的样子，不仅步伐有点踉跄，拉帘子的右手上有血，还有，虽然头发遮住了，但是她的右侧领子有明显血迹，放大看很清楚衣服上是血迹。

如果她坐右驾、货车从左侧撞击，头应该会往右玻璃上撞，也是符合的。

花英没死的可能性又增加了！

当然，也不排除白车是崔道日提前准备好的人，制造“假死”障眼法的。

这就牵扯到700亿是何时被掉包的问题。

以崔道日的行事风格，他说：“任何情况都不要离开我的身边”，却转身就丢下她和700亿去处理什么文件？

怎么可能！

只有当那箱子里根本不是钱的时候，他这种举动才有可能。

崔道日应该早在“一模一样的吴仁珠”出现时，就已经料到傻傻的仁珠大概率又会被骗？

所以一开始就不打算把钱交给她保管，只叫仁珠“快点签字”就好，和第一集比起来真是一点都没变啊我们这位大姐······别人叫她签字就乖乖签字

后面仁珠拿着一大箱砖头回到她名下的公寓，在元尚雅出现之前，她莫名其妙地在折纸飞机，大概率是她打开箱子看过发现没有钱，已经受了一轮刺激，加上喝了兰花水，整个人失魂落魄。

元尚雅终于揭开“trueman show”，原来一切都是元尚雅雇人演戏，从仁珠入职开始就被选定了。

因此不是花英选定仁珠，而是元尚雅选定的，花英只是“演员”。

这段情节设计算是致敬经典电影《楚门的世界》，用在这里是真的没想到！

原本那部由金凯瑞主演的电影《楚门的世界》，是用夸张的喜剧手法来表现荒诞的内核，有讽刺普通人只是某些上流阶级人物的玩具之意，他们的生活只是某些人用来取乐的真人秀，而不具有自己的意志。

编剧在这个情节里加入了她自己很喜欢用的“不同语言之间进行翻译”的设计。

她上部作品《分手的决心》用的是“中韩两种语言的翻译”，语言的陌生化是一种“吸引”，架起了男女主之间爱的媒介。

而在《小小姐们》中，陌生的语言可以加剧一种“膨胀的虚荣”之感，这是她未曾涉足过的新世界，陌生语言的簇拥让仁珠飘飘然，真的幻觉自己变成了“世界上最重要的人物”。

而让仁珠有这种幻觉的人，正是幕后操控者元尚雅。

从她制作的微缩模型中，我们看到了红色高跟鞋、兰花，吊在衣柜里的娃娃。

一切都和花英的死状相吻合。

元尚雅的扭曲性格源自于童年母亲的死。

这个场景，应该就是母亲死时的景象，而兰花树则是她父亲的收藏，大概是元将军把自己妻子杀害了，被当时年幼的元尚雅目睹，造成了心理创伤，于是长大之后她开始复制母亲死亡的场面，并以父亲的兰花作为死亡标志。

因此她对仁珠说她一直都没有打开“那扇门”，并不是我们想的从外面打开，而是她一直都在那个房间里面，从来都没有打开门走出来过，所以在她的模型作品中，根本没有门。

看来元尚雅也有一个悲伤的故事啊，但绝对不能作为她犯罪合理化的理由。

元尚雅这个角色就是郑瑞景编剧很擅长写的那种，在不幸的环境中变得疯狂而扭曲的女人，第8集结尾处她出场时，是整个把局面掀翻的感觉，这种反转的力量戏剧张力十足，把剧情拉到了最高点。

而元尚雅的完美犯罪百密一疏，700亿变成了一箱砖头，而仁珠举起了枪。

这里不得不赞叹金高银的演技爆发力，与剧本令人背后一凉的台词，共同带来了充满戏剧魅力的二次反转，正式开启了《小小姐们》惊艳的下半场！

更新9-10集：直到最后一周，也不要相信任何一个人！

除了已揭晓的幕后元尚雅、身亡的元代表与朴载相，未揭开的可疑人物中，还是不能掉以轻心的两个——河宗浩和朴孝璘。

先说孝璘，有几处明显奇怪的地方：

1、第5集结尾，孝璘把手机落在家里，仁惠叫大姐找，于是发现画。

镜头特写床底下，手机的位置之深，很难看作是不小心掉的，像扔进去的，故意让大姐发现那幅画。

2、第6集开头，孝璘自述，花英被害当晚，妈妈匆匆离开的画面，加上“感觉他们好像不会再回来一样”，确定那就是她看到的妈妈出门画面。

在她记忆的画面中，元尚雅没有穿外套。

然而在第8集结尾，仁惠查监控，发现元尚雅穿着毛皮外套出门，回来时没外套了，但所穿连衣裙和孝璘记忆中的一致。

监控画面是可信的，而孝璘的自述就有了矛盾之处。

如果这里是整天吸兰花导致的记忆偏差？

那么在9-10集，孝璘演话剧的设定，在饭桌上说莎士比亚《麦克白》的情节，也让人不免起疑心。

后来仁惠还夸孝璘演技好······也许孝璘演话剧，是遗传了妈妈爱演戏吗？

关于麦克白和夫人，百度上有这样的介绍：“人们惯于将麦克白称作牺牲品，而麦克白夫人是不可抗拒的外力，促成悲剧的元凶，第四个女巫。

事实上麦克白夫人本身其实也是受害者，追求欲望的殉道者。

”编剧真的很爱用典，神话、戏剧、文学都有涉及，就像元代表逃出精神病院是按照《基督山伯爵》越狱桥段来的一样。

在这里我们也能很清晰地对应，麦克白是朴载相，麦克白夫人是元尚雅。

他们的结局，也正在走向《麦克白》的悲剧······

孝璘这里借《麦克白》讽刺她的父母，和她以往的乖乖女形象比起来，有反叛的意味。

我猜测，也许孝璘不仅是妈妈的女儿，也是妈妈的“演员”和“玩具”，过着傀儡般的生活，从朴载相车里找出行车记录仪、引导仁珠发现画，很可能都是妈妈的指使。

但为何她开始反叛？

因为仁惠。

孝璘和仁惠的感情，如同编剧前作《小姐》中的秀子（金敏喜饰）和淑姬（金泰梨饰）的关系，富家小姐和女仆的爱情。

孝璘和仁惠的关系也类似。

电影《小姐》中有这样的台词：“她是毁掉我现有生活，拯救我生活的我的救援者，我的玉子，我的淑姬。

”

孝璘和仁惠就像秀子和淑姬一样坐船逃跑了。

比起足智多谋但捉摸不清的“大姐夫”，以及深藏不露的“二姐夫”，似乎只有孝璘仁惠的感情是能确定的。

她们始终信任彼此，担心彼此。

虽然从剧要收尾的角度，她们应该还会回来，但我私心她们能真的逃离这个疯狂的局面，获得解放。

接下来再谈一下“二姐夫”河宗浩。

在目前的剧情中，他一直以辅助者形象出现，单恋着二姐仁京。

但我从1-2集分析文章中就指出，河宗浩的海报站位、事故现场捡兰花的奇怪之处，请想一下，到底有多少信息是河宗浩提供或引导二姐去注意的？

这程度，简直是提供线索的“工具人”，5-6集分析中我有列举细节，并提出他是兰花培育者的可能性。

最新两集中，他也继续努力提供信息，说出了精神病院院长是“情兰会”一员的事。

这里又是编剧说的“韩国现代史50年摘要”了······河宗浩介绍的这个“先进福利院”，历史原型就是“兄弟福利院”！

兄弟福利院的朴院长和全斗焕交情甚密，不仅获得全斗焕亲自表彰，还拍摄了“宣传片”，在1975年至1987年间，在全的庇护下为非作歹。

后来，得到确认的死亡受害者多达657名。

而朴院长最终只被判刑2年半，罚款0元！

教养类综艺《环环相扣的老故事3》（E01）非常详尽地介绍了这桩案件，推荐观看。

这档节目真的是我的宝藏综艺剧中是福利院改成了精神病院，现实中也是。

根据外媒报道：“居住在澳大利亚的朴某一家在悉尼拥有1500万澳元规模的高尔夫练习场和综合体育设施。

”现实比电视剧还要荒唐百倍吧？

“如果不能留下历史教训，没有人敢保障，不会再出现那样的时代。

”我总是很喜欢张恒俊导演的总结语（他是Ending妖精），想来，郑瑞景编剧是否也是抱着这样的心态，才把“韩国现代史50年摘要”写进电视剧的呢？

总之，兄弟福利院、朴院长和全斗焕，跟剧中的这个沈院长是情兰会一员都能对得上。

参见我的7-8集分析中说的，元将军的原型就是全斗焕，情兰会的原型就是“一心会”。

继续河宗浩，这里奇怪的地方是，他说：“你是能战胜台风的人，而朴载相就是台风。

”前半句没有问题，奇怪的是后半句。

注意二姐的反应镜头。

之前二姐明确表示，对河宗浩没有心动感觉，如果要描写二姐有心境转变，她应该对前半句话心动才对，然而她有反应的是后半句，“朴载相就是台风”，她的眼神似乎对这句话有所疑问。

观众也都知道，朴载相不是台风，元尚雅才是台风。

目前，仁京一直针对的都是朴，而不是元，那么从她的立场，河宗浩应该没说错，但她为何要用这个眼神看他？

我觉得他这句话可能有错误引导的意图。

让仁京以为朴载相就是台风，以此掩盖真正的台风。

再加上河宗浩真的眼色很快，对于仁珠签名的事他是先回头的，比仁京反应更快，随即应变能力也强。

这部剧中一共就3个主要男性角色，朴载相已下线，崔道日在9-10集是重点叙事对象，金钱至上外表下的复仇动机，加上各种帅气救人、双面计谋、不停反转只剩下河宗浩这个角色还没有详细展开，也没有发挥特别大的推动作用，因此我更加倾向在最后的两集中，河宗浩会有一些意想不到的反转叙事。

另外，结尾700亿变0元，应该就是崔道日提前和仁珠说过的：“把公司资金私人化、转变成个人资产。

”不是背叛。

因为元追查仁珠的空壳公司了，如果警方真的在她名下发现这700亿，岂不是人赃俱获、证据确凿？

但现在700亿不在她名下，就还有回旋的余地，才会出现法庭辩解。

接下来要解决的就是如何救出仁珠，对抗元尚雅，如果按照《麦克白》走向，元尚雅最终会精神崩溃。

其实她已经开始走向崩溃了。

元尚雅可是一个会花大把时间布置“楚门的世界”的人，却这么干脆地杀死朴载相，这种时候一定会露出破绽，因为她不能忍受一个即将坏掉的“玩具”。

电视上说朴载相支持率还是在，当选有望，如果她忍耐，在这玩具彻底坏掉之前还能修，而她也能走向总统夫人的结局，而她放弃了她最擅长扮演的角色。

很喜欢朴载相最后的几个场面，绝妙地讽刺，充满隐喻的镜头——杀完人回来就像一条失去灵魂的狗一样伏在主人腿上，只想要得到夸奖。

还有在大众面前被揭穿时的角度，就像是过去的朴载相拿枪指着现在的自己，向自己扣下扳机。

象征着被巨大的欲望吞噬后自我毁灭的结局。

当他被揭穿杀人魔的面孔，高室长叫工作人员切下个环节，原本为了祝贺的烟花成了巨大的讽刺，更有趣的是，底下的人瞬间都被烟花吸引去了，举起相机手机开始拍烟花，没人关心台上的朴载相了。

似乎也有点讽刺人们并不真正关心真相，大众的注意力是很容易被新的“爆点”所转移的。

还有一处充满隐喻意味的段落，赵部长和仁京的对话，当他回忆自己将兰花挂在爸爸树上，镜头用极致的俯角由上至下拍，俯视着他，光照射下来宛如圣光。

这已经不是什么秘密组织的程度，而变成了一种宗教，对父权的绝对信仰。

树大根深。

兰花是承载着金钱名利之欲的死亡，给予兰花生存养分的“爸爸树”，即象征着掌控生死的、根深蒂固的父权社会脉络。

但是编剧借仁京之口明确地反抗父权——“我不需要那种爸爸，我什么爸爸都不需要。

”这台词实在太铿锵有力了，各种意义上。

对于赵部长和大部分情兰会成员，兰花树给予的“自由”暗中标注着死亡的代价，是带着威胁的庇护。

无论是元将军的专制时代，还是元尚雅的财阀时代，共同点都没有改变过，郑瑞景编剧如此直白又深刻地直指要害——所有事业的核心，都是权力。

用新闻对抗权势的叙事虽然在类似的题材中反复上演，但也很符合仁京理想主义的人设，原本《小妇人》也是重点放在二姐“乔”身上的，这个女性角色代表着某种超脱当下时代的突破性和反叛精神。

现在，故事的悬念已经快解完了，看到后面越来越觉得700亿、花英的死、情兰会的秘密没有那么重要，只要好好收线就可以了。

而故事的内核，要讽刺、要隐喻的内容已经十分明朗和完整，我现在只是好奇，郑瑞景编剧会如何为这部“韩国现代史50年摘要”收尾？

大结局见 更新11-12（大结局）：最后两集的剧评将分为两部分。

第一部分是解读编剧之所以设计“情兰会”与“越战”有所关联的隐喻，这里依旧涉及到“韩国现代史50年摘要”，了解情节中隐藏的真实历史事件，也许能更深刻地体会幽灵之“兰”的悲剧性。

第二部分就来吐槽一些编剧没填的坑？

结局三姐妹的成长···竟然是以分赃700亿作为结尾？

以及人物塑造的缺点：拯救“小小姐们”的男人们······

首先，剧中说以元将军为中心的12人越南小分队，被韩国抛弃而没办法踏上归途，只有在越南等死。

“特种部队”、“唯有死亡才能结束的作战”、“背叛”、“幽灵”······很明显地，编剧把韩国历史上真实发生的“实尾岛事件”改编，巧妙地揉进了这个故事里。

康佑硕导演的电影《实尾岛》（2003）就是改编自真实发生过的实尾岛事件，但电影所展现只是冰山一角，历史背后的来龙去脉究竟是怎样的？

编剧又是怎么改编的，和越战到底有什么关系？

我又必须搬出我的宝藏节目《环环相扣的老故事2》（E02.210318）来说明了

上世纪60年代末，随着南北朝鲜之间局势紧张，双方展开了疯狂的间谍与刺杀行动，1968年1.21事件为开端，31名朝鲜特种兵突袭青瓦台刺杀当时的韩国总统朴正熙，但没有成功。

朴正熙决定用同样的方式报复，也用31名特种兵筹备了“獾作战”。

如电影《实尾岛》中那样，被送往实尾岛训练、准备獾作战的人，并不是职业军人，而是监狱里的犯人，还有一些底层普通人，他们是就算消失也无人在意的，幽灵般的存在。

在实尾岛上经过了地狱般的训练，就是为了獾作战。

但是，这个作战却被无限期搁置了，为何？

作战搁置原因要划重点，因为这里就和越战有关了。

美国表示：“你们自己国家的事情自己来处理，美国不插手。

”代表着驻韩美军也要缩减，在这样的时期，如果因为獾作战，两边爆发战争，后果恐怕难以承受。

所以作战最终没能实施，甚至上面的人暗示要杀死他们，这样才能做到完全地保密。

1971年，训练兵们血洗实尾岛，来到汉城，劫持了一辆公交车朝着青瓦台前进，但迎接他们的只有子弹，最终他们在公交车上用手榴弹自爆，爆炸中活下来的4人被报道成朝鲜间谍，并判处死刑。

简而言之，他们完全地被背叛，并被自己的家园抛弃了，失去了身份、名誉和未来，彻底地成为了“幽灵”。

这样说，应该能比较理解编剧为何把元将军的12人小分队比作“幽灵”，强调兰花是从越南带回来的，还要一直不停提越战背景了吧？

毕竟实尾岛事件的背景和越战有着如此紧密的联系，虽然电视剧并不是、也不可能还原真实的历史事件，但这的确是个很有深意的改编。

“借尸还魂”的兰花承载着的死亡意象，是带有强烈恨意的，也带着埋藏在历史中被遗忘的重量。

从立意角度，我真的很喜欢编剧这个关于“韩国现代史50年摘要”的收尾。

但是！

作为主线情节、一个阴谋的核心，编剧有义务要把它交代清楚，毕竟是铺垫了那么久，每集都释出一点信息，最终却仅用一个元将军旁白回忆片段，以及仁京的新闻总结式说明带过？

分明是不够有力的！

线索上也有没填的坑······

比如，之前河宗浩指出的美军战地医院，尤其镜头还给了特写，以为是重要信息，结果最后完全没解释。

所以，12人越南小分队是如何回到韩国的？

得到了美军的救治？

美国人给送回来的？

作为主线事件“情兰会”的起因，还给过的特写镜头的线索，竟然什么也不是？

就更不用说什么人物支线的小漏洞了：孝璘的手机丢在床下那么深的地方也毫无意义，只是推动剧情；姑婆的公司和债务继承的事在大结局也没有提及，仁京一身轻地和男友去美国读书？

我又回第7集看了，姑婆遗产总额280亿，负债360亿！

这下仁京必须要用小妹给的100亿先还债才行，否则别想去美国······

可是，以仁京的性格应该不会接受100亿？

毕竟700亿的源头并不是元尚雅，如果是元尚雅的钱，还能想成反正是坏人的钱，分就分了，我也不想要伟光正的结局。

但问题那钱不是！

700亿是银行案受害者的钱啊，是不义之财······当初仁京那么执着于这个案子！

我们回到最初追根溯源看银行案，3万名受害者损失了4000亿存款，其中1400亿被元家吞掉，1400亿的一半700亿又被花英偷走，结果，折腾到最后被几个主角给分了？

甚至最后一集还拍了银行案受害者互助团体，让我难以忽略受害者们的存在······但凡结局有暗示一下说谁要把钱捐给受害者们，我都能勉强接受吧。

除了受害者工具人，这部剧还有太多工具人······崔道日的父母就不说了，崔道日自己都是半个工具人，如果仁珠没有他，不知道要死几次。

这部剧的男性角色们写得很矛盾。

一般在女性为主的故事中，男人们是镶边挂件或者Loveline担当，为了凸显女性角色而减少描绘，是可以的！

像《奇怪的律师禹英禑》那样，女主靠自己解决问题，男主是从旁辅助的形象，工具人一点也无妨，因为重点是女性角色的成长。

但是，“小小姐们”的男人，他们一个比一个厉害，一个比一个深情，没了他们，这些女性角色就无法顺利通关。

这不是很矛盾吗？

就像所谓的“大女主剧”，结果是一路靠男人帮忙和拯救？

朴载相弑父、使银行案4人被自杀、竞选市长、安排新加坡车祸、杀死元尚宇代表、搞舆论公关、为爱跳楼······而朴载相死后，元尚雅没有多久就垮台了，而且她被揭穿后只想鱼死网破的疯样，也能看出没有朴载相，情兰会50年来很难强大而秘密地运作、触及社会各个领域。

崔道日一直引导、帮助、拯救吴仁珠的事多到数不清，大家都有目共睹了，智勇双全，真爱认证！

而仁珠依靠自己的力量做成了什么事呢？

五根指头应该数得过来吧？

700亿换砖头那次不错，嗯。

至于河宗浩，我真对不起他，从第一集怀疑他到最后，结果是个纯纯工具人&小奶狗。

他每集都在给送情报，洞察力、反应、搜索能力都比记者还像记者，又聪明又厉害，还很乖可是仁京到底有什么线索是自己找到的啊？

兰花品种是河宗浩查到的，账本是大姐给的，杀人影像是元尚宇投稿发她邮箱的，在大众面前投影是崔道日操作的，皮毛大衣的证据又是河宗浩搜到并拿来的······仁京就是一腔热血，很勇敢，勇闯精神病院救出元尚宇，又凭一己之力策反了张士平校长最终获得了回忆录（实际上还是反派之间内讧，张校长不认同元尚雅的理念···）整体上我认同玛丽对仁京的定义，她每次说话都一针见血。

还是那句，虽然我不反对女性角色为主的电视剧中男性角色镶边/工具人，前提是女性角色们大部分时间能够依靠自己的力量解决问题、获得成长，而不是常常需要男人们帮忙和拯救。

当然了，女性主义电视剧中，男性角色不是镶边/工具人服务于女主或剧情，而是丰满立体的独立人物的话才是最好的。

优秀的例子有意大利剧《我的天才女友》，韩剧的话推荐《柔美的细胞君 第一季》。

整部剧看下来，从导演的场面调度能力很强，构图都看得出巧思。

上图推镜头不仅聚焦人物之间的反应，空间的缩小也造成了视觉压抑的氛围，最后一张图两人各执画面一侧，暗示立场的疏离和对立。

下图代表权力关系的三人位置分别是卧、坐、站；朴载相死前的几个画面也很棒，如兰花迷幻氛围的倾斜镜头；从高处俯视的鸟瞰镜头犹如死神，地上渺小的人、斜长的影子多么虚无。

前期编剧铺下的悬疑线，还有历史隐喻的部分都很有趣，也是支撑我一路追剧写分析的原因。

演员演技和化学反应也十分精彩，选角不知道是巧合还是有意安排？

很有意思，几个人物的人设或是梗和他们代表作人设相似度很高，比如严基俊《顶楼》几乎是一样人设，魏化俊《鱿鱼游戏》也智勇双全，张光《熔炉》后再演变态校长，还有特别出演的秋瓷炫《回家的诱惑》“回归”反转。

比较遗憾的部分就是一些没填的坑、工具人太多，但我认为更重要的还是主题上，结局700亿分赃忘记受害者，对于戏剧直接造成的是什么？

是完全削弱了对“嗜钱”的批判性。

当律师说到17500年的年薪时还是震撼的，对社会贫富差距的批判也很明确，但是结局大家分钱的处理把这种批判性变成了一个彻底的笑话——以仁珠分到300亿来算，她相当于拿了多少年的年薪呢？

更不要说，她分到的是受害者的钱了。

我想了很久但不能确定，也许这才是编剧最终极的讽刺吗？

如三姐妹这样的反抗权势者，最终也还是会像嗜钱蚰蜓一样活着，在金钱的支配下丧失自我意识而不自知，过上粉饰太平的生活。

即使有了灵魂能够居住的房子，却意识不到自己的灵魂已经被啃噬，最终变成了自己世界的幽灵······

END

霧風誌