一整天都处于无聊中,虽然另一方面也说明终于有了空闲的时候,但是对着电脑和网络已经厌烦了,没有任何令人兴奋的新闻。
“嫦娥”飞向月球了,但并没有特别关注,满脑子向往的还是载人的spaceship外加time machine。
如果真的有Tardis,你第一个想去的地方是哪里呢?
New new new.....New York还是唐宋元明清,又或者是早已逝去的儿时?
Sam回到了过去,他四岁的时候,被迫的。
这是BBC版的《回到未来》,带着一点神经质,灰暗和恶搞。
《Doctor Who》里面邪恶变态的Master变成了《Life on mars》中带着21世纪侦破理念却又倒霉的回到1973年的brandnew警官。
西装革履变成了皮夹克,喇叭裤和大翻领衬衫,再加上时时响起的70年代流行音乐和色调偏黄褐的画面,我发现自己还蛮能沉浸其中的。
看DW的时候就喜欢看他们回到过去,喜欢David也许正因为他常年不换的经典褐色西服加风衣,就好像一个古典绅士莅临现代社会一般,他所持的道德观正是现在渐渐流失的传统美德(英国的)。
因为就连我来自英国本土的老师也如是说:There is no gentleman in UK.因为怀念,所以喜爱。
又花痴了,呵呵!
还是回来说英国的恶搞。
最近在PPS上面开始放《小布列颠》,看了几集发现英国人没有什么东东可以不拿出来恶搞一下的,上至女王和首相,下至坊间的陋闻丑事,而且处处宣扬同性权益。
不知道是不是英国人的同性恋比例比世界上其他国家高很多?
剧集里也处处可见恶搞的地方,比如奥运会,比如莎士比亚,比如哈利波特,自然也有女王。
前首相布莱尔甚至参加了Catherine Tate的短剧,恶搞一下自己和唐宁街10号。
英国人怎么了?
什么时候变成这样喜欢娱人娱己了?
要不然就是我们以前的观念有误差,他们很闷骚!
呵呵!
应该是第二季第5集吧,就是体育老师奸杀女中学生,警察误抓男友,而后女学生爸爸又绑架体育老师的妻女那一集。
有个重大bug, 大家还记得吗,1973年警察总部里的电话都是由接线员接进来的,就像tyler接到的那几个灵异电话,他问接线员,找到来源号码。
但是女学生爸爸打到警察总部的电话又怎么说呢,为什么tyler不问问接线员是哪个电话打过来的呢? 如果那么落后的话,电话线索应该很容易查的,无非两种情况:1- 女学生爸爸从家里打过来,那他立刻会被track down, 死定了2- 女学生爸爸从路边电话亭打过来,那他必须在光天化日之下挟持老师的女儿到路边的电话亭拨电话,太暴露了吧,而且位置也一样会被追踪到的。
写于看完第一季当晚,有剧透。
看完第一季以后又特意倒回来看了一遍上集预告里出现无数次的撞车情节,伴着David Bowie沙哑的声音,两次眨眼的功夫,音乐恰到好处的进入高潮,冰冷的2007全换了风情,360的旋转镜头,进入了一个泛黄的世界。
复古风,可爱的曼彻斯特口音(搞得我都想再看看QAF……),rock music,足球流氓,LSD,drugs,1973年的nostalgia。
觉得比较神奇,以英国人彪悍的作风,LOM的尺度还真不大,都没法在上面那串里加上个sex,很有些闷骚绅士的味道,都是sammy boy的个性使然吧。
Sam Tyler,男主角的不能再男主角的男主角,整个剧都在他的见证下进行,没有哪个场景甩得掉他,一方面1973的世界现实的太有诚意,另一方面又时不时用他脑袋里的声音提醒你,这是虚幻的,这只是sam的一个梦,你看,你都没见过没有他在场的情节。
就我而言,看剧的时候最能牵动心弦和看下去的最大动力就是这个“穿越”的谜底,梦邪?
现实邪?
希望是穿越,可能只是不想sam的一切挣扎只是徒劳。
一个细节印象颇深,第一集结尾Sam站在楼顶对着Annie笑的人畜无害,解释自己为什么要跳楼,当时真怕他兴高采烈的跳下去然后完蛋,又强烈希望他能够跳下去回到现实,当时对整部剧除了穿越别无概念,谁知道他是不是来回穿越呢,就跟时间领主似的。
所以我真悔恨一下没沉住气看了剧透,导致对悬念的期待减了七分。
我挺喜欢Sam这个人物,不仅仅是因为JS的完美演技与气质,还因为他是这样一个温柔的人,这样一个坚持自我的人,可以说是他的抗争架起了情节,与体制,与老爹,与黑暗,与罪恶,与自己……在第八集的时候,他说出It is not fair!I can't win!的时候,真的觉得很残酷,追寻许久的真相鲜血淋漓,这就是现实,这竟然是现实,就算你指向你爸的枪里根本没有子弹,就算你给了他远走高飞的机会,sam,这次,你只能是个loser,之前一直坚持的正义也在这一刻瓦解,你还是无法醒来。
JS同学一定是好看的,不是那种让我忍不住亢亢的截图的那种好看,是越端详越惹人喜欢的一张脸。
最爱看他两眼含泪的一副小模样,别样的柔软,又恰到好处,最让你联想不到的就是狗血二字。
(此处省去花痴两千字)说到狗血,可能男人间的激情碰撞才比较狗血?
大家都说老爹和sammy玩暧昧,我腐女失格一直都没YY得起来。
俩人看着都很直样子,真不知道为啥觉得sammy很直……当然他俩的对手戏从来不缺萌点,贼爱看他俩荷尔蒙乱飞的互殴,医院那段可爱死了,酣畅淋漓的打架真是属于男人的浪漫,可惜腐女就只有在一边擦口水的份= =|||||想分析内涵,这时候最好就是祭出老弗来精神分析一番,奈何精神分析引论走马观花翻了一遍,到用时脑子又空空如也,就随便说说。
车祸之后一段潜意识闪回是第一季整个的线索,最后果然是个童年阴影,只可惜是个恋父情结不是恋母情结,对着这么漂亮的妈妈俄狄浦斯一把也很有可能不是?
(话说我怎么老觉得sammy他妈有点像Georgia Moffett)LOM想表达的绝不只是这些,大概,根本不是。
他强迫你去思考,又不告诉你答案,他说去解读吧……也许,只是想怀旧一把而已呢。
有甭管写的有没腔调了,我顶着博士的头来评硕士是不是特有腔调啊。
更喜欢这样的解释,其实Sam有一块怀表,传说里面封印了一个Time Lord的记忆……
第N次看了Life on Mars的结局后,终于下定决心写下剧评。
首先,我们无法探讨现实与想象真实性的问题,因为这根本是不可探讨的。
从Sam对1973的怀疑,到格格不入,到渐渐适应那里的生活,每一集都能看到他的思想斗争。
LOM比其他类型的犯罪/探案剧更出色的是,它从不以夸张的场景、复杂的侦探过程来吸引眼球,而是着眼于考虑着社会的问题(无论是1973还是2006,无论是足球暴力还是警队的贪污腐败)。
关于最后一集:其实Sam当初会选择不顾自己的同伴,情愿把他们当作自己脑子里的一个瘤,任由他们死去换来自己回归故乡的机会,这比结局更让我惊讶。
手足情谊比不上一己私利,这不像Sam的行事风格;但我们可以认为这是由于Sam的愿望太强烈了,才会一意孤行地走一条偏执狂的道路。
另一方面,我更倾向于让全剧在第一季的结尾,也就是Sam发现了父亲的秘密的时候结束。
而结局,事实上,当看到Sam Tyler跳下楼的时候,一方面意外,但另一方面这却也是意料之中的。
我们的Sam是多么渴望回到2006,从他第一集车祸回到(或者说去到)1973的时候他就无数次表现出(说出)渴望回到他原来的世界,过原来的生活;然而到他真正回去了以后,却发现自己的生活根本不在那里,2006年能带给他的只是虚无。
酒保说:当你感觉到自己活着的时候,你就是活着。
——换句话说,Sam根本不认为自己在2006年里活着。
压力、厌世情结在Sam跑上顶楼的时候全部爆发;Life on Mars响起的时候,看着周围林立的现代建筑,Sam面带微笑地开始走,然后小跑,继而是加速跑,最后终于跳下去。
我看到的是温馨和安宁——Sam终于还是没有被虚妄的对2006的追求所蒙蔽,他还是看到了事实,看到了自己内心真实的一面。
有人说,如果Sam跳下去以后影片直接以黑屏结束,而没有后面的回到1973的情形,这样会更完美;但,那样难道不会过分乐观、留下太多想象空间了么?
是的,回到1973确实有狗尾续貂的嫌疑,但这个场景带出了我最喜欢的情节:最后在Gene Hunt的车子里,收音机里传出的医生护士的话语,而Sam却调了台,于是收音机里也理所当然地响起David Bowie的Life on Mars。
曾几何时他不是疯狂地拍打着收音机,渴望听到那些来自2006的言语么?
人的生命其实毫无意义,我们所要做的只是在混乱中提取并创造一些规律而已。
而我们事实上连这个都做不到。
于是呀,厌世的情绪就在这里跳出来了;可惜地球人们其实并没有一个能够安身立命的1973,可惜我们并不拥有life on mars。
http://stillandall.blogbus.com/logs/20138061.html
第一季看完了刚才看了第二季我勒个去演员全变实在是接受不了没法看下去气疯了抓狂。。。
2009年的我,只是莫名其妙的就刷到了这部剧,却留到了2021年来写剧评。
当时看完就是喜欢的,热爱穿越,热爱复古,热爱John Simm独特的气质……虽然喜欢,但我不得不承认,我当时根本就没有看懂。
所以二刷对我来说,是全新的一次体验,更了解了这个世界的我,重新理解了这部剧。
Sam Tyler是个在21世纪有着光鲜亮丽生活的男青年,年轻有为,三十几岁就当上了DIC总督察,住在现代化高级公寓里,有个聪明漂亮又相爱的女友,可谓要什么有什么!
但一个案子却改变了这一切,Sam和同样担任警探的女友Maya在追捕一个连环杀手的过程中,产生了意见分歧,Maya在独自跟踪犯人的过程中失踪,可能已经被杀害了。
Sam在痛苦绝望的时候,一场突入其来的车祸,却让他一秒穿越回了1973年!
最神奇的是,1973年的Sam居然有着和2006年极其相似的身份,他是刚刚从海德分局Hyde调来的警察,所以Sam无缝对接的融入了这个1973年的世界。
他的Boss Hunt是个典型的70年代警察,狂放不羁,大大咧咧,我们俗话讲的“大老粗”一个;警局的一帮同事,有的喜欢他也有的不喜欢他;只有WPC女警(在当时应该算是新兴事物)Annie从一开始就接纳了Sam,而在后来的日子里,安妮也成了Sam生命中的那一道光。
这部剧最大的争议点就在于,Sam所在的这个1973,究竟是他真的穿越时空回到了1973年呢?
还是这只是2006年车祸后陷入昏迷的他的想象?
十几年前看第一遍的时候,我始终没有明白,或者说似懂非懂。
如果说Sam只是陷入了昏迷,又似乎有许多事情难以解释。
这一次,我想我有了新的解释。
那就是:2006年的 Sam出了车祸,陷入了昏迷状态;但同时他的灵魂穿越到了平行世界的1973年,而在这个世界,原本也有一个Sam Tyler,出于某种原因他接替原本的Sam Tyler活在了这个世界上(虽然从这个角度看来,还是陷入昏迷更合理一些)为什么呢?
我想是因为,这个故事原本就是编剧的深层意识(Sam的潜意识)创造出来的。
从某种程度上,Sam一定是创作者本人的投射。
Sam为什么会回到1973呢?
最大的原因就是他的父亲!
在后面的故事里交代了Sam的身世,他的父亲在他四岁那年离开家,从此再也没有回来。
父亲角色的缺失,对Sam的一生,都产生了不可磨灭的影响!
可以说,是他灵魂里的痛,最大的创伤。
而1973,恰好是,属于他父亲的年代。
在我看来,Sam回到这里,就是因为他想和他的父亲再一次产生深度联结,他想看看他父亲的世界是怎么样的。
也就是回到原点,试图通过修复这个创伤来治愈自己,或者说,寻找自我!
没错!
Sam回到1973年,真正的目的就是为了寻找自我!
2006年,看似拥有了完美生活,什么都不缺的Sam,其实一直都是不完整的,但这一切问题都被掩埋在深处,直到Maya的死,成了导火索,失去了Maya的Sam发现,他在那个世界彻底迷失了!
于是他想要离开,他想要去一个他想去的地方,那就是1973!
他想重新活一遍!
在1973,出现了一个对Sam来说,至关重要的人,这个人就是Hunt,这是我在看第一遍时完全没看明白的。
Hunt是Sam的潜意识,也就是剧作者的意识创造出来的,那么为什么Sam会创造出这样一个人物呢?
我想,答案应该是在现实中的剧作者生活中有这样一位人物存在!
他是对剧作者来说,有着至关重要影响的一位男性,而从作者对他的角色设定(他是Sam的上级,他的Boss)来看,这个人应该是一位长辈,因为他的权力在Sam之上,而他与Sam的关系又异常亲近,所以我猜测这个人是现实中作者的一位男性亲人,继父,叔叔,舅舅……都有可能,他抚养了作者,或至少参与了作者的成长,成为了对他无比重要的一个人,他成长中的男性角色榜样!
但他们的关系虽然内心亲近,却在平时生活中水火不容,就像是电极的正负两端,互相看对方不爽,但尽管如此,他们实际上却是perfect team,互补的存在,并且无论Hunt嘴上怎么骂骂咧咧,他到底是挺Sam的,并且后来总是听Sam的话,平时也总是他在给Sam托底,两人成了形影不离的搭档(让我联想到上阵不离父子兵这句话)所以,他其实是填补了父亲这一角色的存在!
而对一个儿子来说,没有比想要了解自己的父亲是什么样的人,更渴望的了。
如果说Hunt是Sam(作者)想要与父亲进行联结的投射,那么警局的一群同事就是男性群体的投射。
心理学上说,一个从小父亲角色缺失的男孩,长大后会无比渴望男性群体的接纳,因为从小缺乏有力的父亲角色(男性绝对权力的象征)的认同,所以长大后成了一种“缺失”。
整个故事中,Sam从最开始被大家排斥,嘲笑,到后来被接纳,证明了自己,直到真正被群体接纳和喜爱,正是一个男性成长的过程。
也许2006年的Sam没有完成这一步,所以才有了回到1973年去完成这一步的故事!
在这里Sam最终找到了归属感!
1973年第二个重要的角色,就是安妮Annie,这个角色很有意思,从某种程度上我们可以理解为,她的出现是Sam对失去Maya之痛的弥补,因为她和Maya一样,也是一名女警,在这里有一个非常有趣的故事设定:2006年的Sam,在办案时完全忽略Maya的意见,一意孤行,最后造成了悲剧的发生。
也就是说,失去Maya,正是Sam自己犯的错误造成的,可以理解为,他不懂得倾听,或者说,尊重Maya的感受和思想,不懂倾听的原因往往来自于自我中心,忽视他人感受,这背后有一个原因就是不够尊重不够重视!
因为只有当你尊重一个人的时候,才会重视他的每一个想法,听得进去她说的每一个字。
反之亦然!
现实中作者失去女友,是因为他没有考虑对方感受,他不够尊重对方的想法。
于是在1973,这一切都得到了弥补!
安妮在1973同样是不被重视的小女警,身边的男警察对她除了开玩笑就是色迷迷盯着她,既不尊重更谈不上重视!
而安妮是值得被尊重和重视的,所以Sam从一开始就坚持要听安妮的想法,他总是问安妮“你怎么看?
”,这一点可以看出,作者(Sam)意识到了他上一段失败恋情的原因,他成长了!
在这里,他开始学着尊重对方的想法,开始重视她,把她当作和身边那些男警察一样重要的存在来看待,而不是忽视她。
从一点也可以看出,作者的意图了,安妮从一开始就是Sam恋人的投射了!
但同时,安妮是安妮,Maya是Maya,两个女人除了职业之外没有一点相似之处!
这也说明了,安妮并不是Maya的替代品!
相反,她是一个全新的存在!
故事到这里,有点像前女友和现女友的桥段了!
安妮从一开始就喜欢上了Sam,但Sam却始终暧昧不明,我一直想不通到底Sam是喜欢安妮还是不喜欢!
直到我看到Sam用药物过度那一集,他在电视上看到安妮的时候,情不自禁的隔着屏幕去抚摸她的脸,许多东西可以是装出来的,但这一刻绝对是真情流露!
这时我想,Sam是真的喜欢安妮的,甚至已经不仅仅是喜欢了,尽管他自己还没意识到,他可能已经爱上安妮了。
而令他一直迟迟不往前一步的真正原因就是因为,他的心始终还在飘忽,他觉得这里的一切都不是真的,2006才是!
还有就是,他还无法放开Maya(和过去的回忆).直到Maya对他说,“let me go”这一集,我们只有真正放下过去的恋情,才能真的拥抱现在的一切!
Sam放下了Maya,走向了安妮!
造成Sam许多人格缺陷的一个重要原因就是他的原生家庭创伤:失去父亲!
于是在1973(父亲离开的那一年),Sam见到了自己父亲,了解了关于父亲的真相!
这也是一个人成长的重要一步:看清父母的局限!
Sam弥补了自己童年的遗憾,和父亲一起踢了一会儿足球!
虽然他没能改变命运,但是故事到这里,说明他已经与父亲和解了。
这也可以解释,为什么最后的结局,Sam选择了留在1973,因为在这里,他真正完成了生命的成长和圆满,他弥补了所有的缺失,他解决了所有的遗憾,他找到了自己人生拼图的最后一块!
关于大结局:我觉得有两个解释:1. Sam从昏迷中醒来,意识回到2006,但他发现在这里,没有“活着”的感觉,于是明白了,自己真正的归宿在1973!
但还有另一种解释,就是他已经穿越到平行时空的1973,在枪战中,他进入了自己的潜意识,也就是想象,就是盗梦空间的第二层梦境,这一次回到2006,才是来自于他内心渴望的一种投射(因为他还一直对2006有所念想),所以Sam才会在这里没有任何感觉!
也可以解释为什么在这里许多关键的故事根本没有得到解释,比如Maya到底怎么了?
案子又怎么了?
完全没有后续!
因为Sam早已把那些问题在潜意识里解决了,所以这一次回去,只是他还想与过去做一个最后的诀别!
所以他见了母亲,那个世界里他唯一的眷恋,完成了最后的这一个章节!
然后Sam知道这一切都是假的了,是虚幻的,所以才有了毫不犹疑的最后一跃(不用担心自己会摔死)!
我想可以用标题的十个字及一个问号来完整的概括这部戏。
我倾向于认为他不是穿越,而是活在自己的幻想世界中,一个给他机会回到过去,面对自己和疑问的世界。
问题是,这个世界在某些细节完美得太真实,却又漏洞百出。
就像他握着匆匆跑上楼的Annie的手,无奈又疑惑的问:你手上有沙子,你刚才跌倒了,为什么我连这种无用的细节都要一一幻想出来呢?
可是那些勿庸置疑只有他一个人听到的,来自2006年的医生病情分析和母亲的呼唤呢?
Sam花了大量的时间捍卫他的原则,寻找真相,可是他无法判断自己身处的世界究竟是真实还是虚假。
这部戏不时让我想起之前看的the dead zone。
dz的男主角也曾在一天醒来时,发现自己身处在一个完全不同的世界,一切都那么美好,什么都没有失去,不禁怀疑之前的生活才是一场梦。
真实!
什么才是真实?
Annie总是对他争辩:我们是真实的,我们不是你幻想的游戏人物,不是我走出这个房间,你关上门以后我就“嘣”的一声消失了!
可是,谁能确定这一点?
即使你每天都在自己熟悉的同一张床醒来,即使你每天面对同样熟悉的人,即使你每天都经过同一个地点,谁又能确实保证这一切都是真实的?
偶尔我心中也会出现这样的疑问,只是我不会跟Sam一样,有那么多怀疑的机会。
这应该是一部罪案片,若单纯从罪案片的角度来看不够好。
这也是一部我不知道该怎么具体描述的片子,从这个角度,倒是很好的。
我坦白,我就是萌上JS才看LOM的,主要是早年看香港警匪片太多,对杀人放火的故事强力免疫。
LOM的模式不算新颖,除了梦回七十年代的噱头,其内容还是探案啦尸体的。
要说LOM的好 估计坛子里高人这么多耶不用我费这口舌,所以我觉得从萌点来谈谈,说说那些让我瞬间展露八颗牙的精彩瞬间1 GENE叔闪亮登场,一把将发人来疯的SAMMY按在桌子上 告诉他谁才是老大。
2 突然一团团白花花的肉从一个小门里挤出来,开始了追逐战,当我看清GH,瞬间期待起来,结果SAM那件猥琐的小背心映入眼帘,我那叫一个失望啊,那件背心是导演要求的还是什么!
强烈抗议。
而且最离谱的就是SAM竟然从小裤衩里抽出警徽,我瞬间抽搐了(难道他也是bigger inside)。
GENE适时地提出了我的困惑:“看毛看,这下面可没有警徽”3 ST把一个女嫌疑犯带回家,人家示好他不为所动,结果第二天醒过来还是发现自己贞洁不保,就这么赤果果地被拷在床上(这是很多地方的经典镜头啊,脑子里的库存还是相当丰富的)是谁在第一时间赶到,发现了现场?
当然是一身正气的GENE大叔。
4 两个人一起被拷在供暖片上,还有后来在小房间里回忆各自最幸福的时光,SAMMY BOY很入戏的说:“我当上总督察的那天”果然七十年代正牌总督察发作了:“我就是埃及之王了”5 在医院里,当着昏迷不醒的女嫌犯,ST vs GH。
SAM竟然还摆开架势,李小龙电影看多了吧。
结果很明显,两个人鼻青脸肿,筋疲力尽,护士小姐还来监督比赛进程。
6 我们的特蕾莎一向不喜欢使用暴力,结果还是当了GENE的帮凶,把人塞进大冰窟,两个人靠在门外聊天7 SAM的小屋经常闹鬼而且还不结实,终于GENE在尝试了无数次后,终于成功地将门放倒了。
果然有大案子8 还是撞门,SAMMY 抱怨,结果GENE就说:“干嘛 里面有妞吗”9 去卧个底 竟然是换妻这种好事,怎么能让ST独占了,GH拉了个野鸡硬闯,而ANNIE积极投入角色地配合游戏也惊到我了。
要说ST这憋屈的生活都是自找的,面对换来的金发女郎,ST扭捏了老半天都没进入正题,内衬衫好不容易开了条缝,基本什么都没有看见。
结果一听到ANNIE那里有动静就立马逃走了,结果你看人家GENE多敬业,已经只剩下裤衩了10 他怀疑一个德高望重的老警察是幕后主使,结果还去跟踪人家,结果姜还是老的辣,叫来得意门生GENE,开着小车杀过来,只听中气十足的一声“SAM”,桃丽丝只能乖乖过去,像被收小妖一样丢进了后备箱11 那个小动画太萌了,哦,小手蒙眼睛那段我恨不得也加入进去,把小人偶痛扁一顿。
12 ST的导师,竟然成了一个死人不管的小警察,ST怎能看将来的大恩人堕落,于是要一起出警监视,结果不小心被人当孤男寡男要搞基。
没有办法,ST你实在太婆妈了13 达芙妮的篮子鸡翅,向酒吧引进电视机推动酒吧球迷文化,还有什么监听技术,拦车铁钉链,我严重怀疑提前历史进程会扰乱时间轴,要是DR发现了!
啊 啊 啊 啊14 ST不但要强调自己是曼联的人(我是厂里的,这也是我郁闷的一点),还要对当时的流行乐说三道四,换妻游戏前,女主人要播放SANTANA活跃下气氛,他一副老大不情愿的样子,差点被集体藐视15 遭遇年轻时的老爸,恋父情结瞬间爆发,当ST悄悄溜到楼梯口拿起老爸那件外套,头埋进去狂嗅一通,我乐得要瞬间蒸发到平行世界拜访ROSE两口子了16 SAM’S DETAIL vs GENE’ GUT,到底是胡萝卜还是大棒,两个人一直都在扯皮,菩提大师也妥协过:“好吧 我们都是对的 都是王道”不好意思 GENE可不吃这套:“老子还是更优越点”17 GENE大叔沦为杀人嫌疑犯那次萌点颇多,先酒吧里抡起拳头 结果抡空了 没打到小仙女。
后来事发了他第一个想起的是谁呢?
发现桃丽丝坚持要走程序,不得不找个无良律师把自己保释出去,很怨念地说:“都是你没把我弄出去”。
而GENE去仙居过夜,那不出状况是不可能的了,SAM依然窝在小沙发里噩梦连连,还扰人清梦,把酣睡中的GUV宝宝吓醒,还抱怨人家打呼噜,打嗝。
至于那个小松鼠造型笑翻我了,那条巨大的尾巴还甩来甩去的,最后他们在电梯里的对话,哇哈哈!
啮齿动物的明锐侦查18 SAM一直以来都想回家,结果呢,在07年的一个早晨,纵身一跃,回到73年。
除了要给ANNIE一个多次未果的吻,最重要的就是钻进GENE的小车,开始新的冒险题外话:其实SAM和GENE的性格是有真人版示范的,如果你是TOP GEAR的观众就知道,其中两位主持人jeremy就是个开着V12阿斯顿吼着POWER从你身边呼啸而过的老混蛋,而绰号captain slow的james may发动汽车前一定要检查完所有电子设备,了解好新车的功能特点方才启动,那是黄花菜都凉了。
当然还有一个主持人“hamster”hammond基本就是那些不靠谱的同事的总和,帮着忙整SLOW还有做些很蠢得事情。
前5集都不错。
第六集编剧明显降智了。
一个颤颤巍巍的老头,枪都拿不稳的那种,威胁报社的普通人可以理解。
明明俩警察已经将老头打倒,不直接制服老头,偏偏撒鸭子逃跑,也是无语。
更不用说之前送护士进去,送生病的女士出来,有很多机会可以制服那老头,偏偏为那个两点钟故意磨叽。
山寨版的韩剧在处理这段剧情时明显比原版合理多了。
本剧以及该剧的衍生剧Ashes to Ashes与电影Stay都有着相同的立意,那就是生死之间会处于另一种永恒的状态吧?
因为每个人死后都要死很久啊。
选择对于我们来说到底存在着什么样的意义呢,比如说要吞下什么样颜色的药丸才算是正确的呢?
我们的真实到底取决于什么呢?
是自己的心情还是他们的看法?
随着我们一点点的增加自己的岁数,死亡就好像离得我们既远又近,我们的意义是在死前的那最后一秒才体现出来的呢?
还是整个过程?
我希望自己死的那一天可以跟别人说:“至少我活过,而你们多数人只是存在过。
”
70年代背景的侦探剧,摇滚、工厂、贩毒、足球之类的经典元素,以及思考如果生活仅仅是在大脑内进行,生活又是否存在真正的意义。但总感觉制作地太粗糙,特别是和小摩斯对照,不过绵绵当然可爱啦,还记着一句话:没有英雄的不幸之地。
总算把这部看完了,编剧有爱笑点对味!JS这个长相百分百合我审美的人,还哭笑都可爱到爆表,泪眼涔涔的样子快让我疯了。可是角色形象太正太理想化又爱说教哪是三十七岁应该是二十一吧,而且existential crisis日夜折磨都不影响工作的呢【好吧火星生活一切都可能】最后父亲形象倒塌又重建的段子永不过时
BBC精品 获得英国电视学院奖及国际艾美奖 灰常好看
没有爱,看不下去。
2015.1.16想看,1.20看过。
太闷太慢,英文不习惯
小女孩出现的时候这就是惊悚片啊
没有共鸣感,口音蛮搞笑的,案件本身也不是很吸引人,人物的互动也不积极,为了master看的
看得死去活来的,一开始真是很boring
我的评价就是都这么没营养 john simm太帅了- -
复古剧做得不错,可惜不是我那杯茶
以为真的是讲火星上的生活,原来是披着科幻外衣的穿越剧。挺有格调的。1973年的男性真的是不懂尊重女性。
整个剧的质感像是在它所设定的70年代拍出来的剧
活着..就好
气质美人JS(你俗不俗
看到第二集 不喜欢这种风格
4星半
不喜欢制作这么粗糙的英剧。第一集开始和最后一集结束的OST是山羊皮
看过韩版的来看英版的觉得不好看🙄️感觉英版里面那个团队没有灵魂,每个人都只顾自己,不像韩版就有一个团队的温暖。英版有些情节也莫名其妙,就是非常不好看
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