毕正明的证明

开始在火车上的两个小孩，一个是毕证明，一个是花手，小时候喝了同一瓶饮料后面也首尾呼应了，就这样他们两个走向了不同的人生，一个长大了当了警察，一个当了扒手。

毕证明小时候被警察救了所以他长大了就想当一名警察，可是第一天就被扒手挑断了腿筋，但他并没有放弃，一蹶不振。

他骨子里好像就有一种正义感，就像他日记里写的“抓尽天下贼人”大白桃一直坚守着“盗亦有道”，可当江米条被杀，二宝被抓了之后才明白，贼就是贼，没什么不一样的，她的心是向善的，小时候被曼姐收留，迫不得已当了贼，她说荣门不是你想上就能上，想下就能下的。

有一场他们几个在火车上喝酒的那一场戏，喝多了透露了心声，其实她，江米条，二宝都是很善良的，他们也想当一个好人，不想当小偷了，想正儿八经做个生意，可是没有办法，江米条二宝小时候就被人贩子打，只能出来偷，所以有的人的人生从小就已经走上了一条不归路。

很喜欢最后毕证明跟花手的那场打戏，花手从小就对金牌有一个心结，对金牌有着一种执念，所以最后落网了。

他说每个人都在证明自己在活着，毕正明说是证明的证，正大光明的活着！

毕代表必须的必，即使他瘸了，他也必须证明自己是一个好警察！

国庆档这么多电影,《毕正名的证明》是最惊喜的。

你可以当黑色喜剧看，里面详尽这伙贼是如何利用精湛“手艺”去偷取钱财。

也可以当犯罪动作片看，有刚毕业的警察卧底只为证明自己，王安宇前面有多帅后面就有多惨。

第一次看王安宇的电影，很好，能耍帅也能扛揍。

一部电影，你被打得越狠，越能给人感官上的刺激，王安宇和张天爱都是，电影没有回避这些暴力镜头。

而是真实的还原90年代末，这些训练有序的人对于当时民众的洗劫。

我估计这部电影能唤起大家非常多的回忆，甚至还有些愤怒。

当然，影片中除了给我们看到他们是如何工作，用何种暗语，如何销赃等细节奇观的展示，还让我们看到其等级森严的人事任命制度，一帮大佬通过选拔，培养，有组织的持续这场黑色猎金游戏。

他们看上去“盗亦有道”，不偷老弱，看似劫富济贫。

可是这种说辞只能达到一刻钟安慰自己的剂量，再久一点自己都不信。

于是，要灭亡必先疯狂。

从外头杀是杀不死的，必先从家里自杀自灭起来，才能一败涂地。

所有优秀的警匪电影，我们熟悉的港片都能佐证这一点，于是几位后继者一个个开始自相争夺起来，最后落得个道亦无道。

单从这一点看，这部电影还是超越了他本身的类型，从外部获得了更大的能量，让这一个真实猫鼠游戏的故事有了更值得深思的力量。

#电影毕正明的证明国庆爆款#

国庆档黑马！

《毕正明的证明》太惊喜本以为是普通警匪片，结果全程被牢牢吸引！

王安宇把毕正明演活了，从热血警校生到隐忍卧底，瘸腿的细节和泛红的眼眶全是戏。

90年代绿皮火车的江湖感十足，扒窃戏码行云流水，正邪较量张力拉满，还藏着小人物的无奈与坚守。

“证明”不仅是抓贼的执念，更是初心的坚守。

节奏紧凑无尿点，笑点与泪点并存，绝对是国庆档被片名耽误的宝藏好片！

拉着爸妈刚看完！

我爸一个唯爱外国大制作的都说好看 我妈一个日常在电影院睡觉的都说好看！

真的很好看！

特意没怎么看预告 而且刷到男主被挑断脚筋的片段真的不忍心看😿受不了人民警察受这种罪😿电影主要是讲警匪大战 匪是聚焦于扒手（尤其是火车上的）超级感慨啊 如果没有这部电影 我可能从来没有想过为什么在火车上可以把包放在座位上然后一个人安心离开 虽然现代科技功不可没 但是1996的大规模反扒可以说是从很大程度上减少了人们这种犯罪心理 感谢警察感谢党感谢国家[祈祷]在国庆的今天祝祖国母亲生日快乐🇨🇳再说剧情 男主是初出茅庐的警察 因为小时候的经历励志做反扒警 结果第一次出任务就被伤害到残疾 后续经过修养和调整重新归队 完全放下书生气和架子 机缘巧合打入敌匪内部 成为了女主的徒弟 后面经过一系列惊心动魄的过程 收服了荣门这个小偷组织女主张天爱太美了啊啊啊 配上港风妆造和帅气身手 真的大呼老公！！！！！

人物塑造也很好 匪亦有道 只能说在没有选择的情况下成为小偷但始终坚持不偷老人小孩 行善积德 最后为了给自己的兄弟戴罪立功 被策反 虽然最后😿但是这个角色太妙！

男主王安宇棒！

妆造都是很朴实的 灰扑扑的狼狈的 但是还是那双清澈的眼睛和一身的正气 这次破碎流泪比较少 但是能看出在别的地方下的功夫 比如打戏 比如装瘸 真的很敢啊 直接一番男主 加油！

很不错的答卷！

王彦霖的演技我夸累了！

淬火年代就很绝 电影里完全演出被逼到绝路的坏人那种纯恶意和杀意 感觉要做噩梦的程度少爷也挺好 痞帅到位 聂远周叔叔一开始都没认出来哈哈哈哈虽然我们小证明现在票房一般 但是请大家有时间可以看看！

真的很不错！

反类型叙事的犯罪动作爽片，警匪交锋的刻画，将盗匪横行的乱世景象得以呈现。

然而内容的苍白，缺乏记忆点的角色，都让故事的"恩怨情仇"落于俗套，使得底层小人物的困境诠释的流于表面。

毕正明作为一个刚从警校毕业的新人，为了抓贼潜入顶级犯罪团伙。

然而"偷"的门道，让他在规则与背叛中陷入纠结，于是帮派内斗，猫鼠游戏的快节奏转换，让影片增加了更多的刺激感。

当正反派的角色被挖掘，每个人物的性格底色都将得以呈现。

此时的毕正明也领悟了"非黑即白"从来都不存在，因此他与大白桃在相处的过程中，彼此成就，将不同的心理维度与情感脉络得以呈现。

然而角色塑造的失败，让原本非常厉害的扒手失去了灵魂，因此在呈现"武侠江湖"之时，让所谓的"盗亦有道"强行降智，此时人物的性格也失去了复杂性和趣味性，落点的煽情戏码也变得尴尬，让原本金玉其外的英雄主义色彩，变得败絮其中。

毕正明通过自己的努力，证明了正义会一直存在，同时让我们有理由相信，无论多么黑暗的世界，都可以看到光明的存在。

个人评分:7.5

看的点映场，整体印象就是两个。

一是演员太有那味儿了。

王安宇真的很厉害，演技确实非常有层次感，从一开始的学生气到后面消磨了心性，变得越来越普通又有人情味。

我本来以为这番了好几层之后就到头了，没想到有在半年后和花手在卫生间对打的狠劲儿，把这个看起来是内敛的坚持给外显了。

张天爱确实是把我迷住了，大白桃这个角色不是传统的男凝下的花瓶女性，而是真的在她身上有非常复杂的对“贼”这个身份的理解。

就这个换装也是整部电影里最多的，我看至少换了7套，每套都有完全不同的风格。

王彦霖你怎么和这两个少年一桌呀？

按照电影开头的绿皮火车小时候的片段，毕正明和花手是同岁呀，一晃20年过去了，这简直了，我还以为他和周队（聂远）是同辈人呢。

不过这个花手的执念加狠劲儿确实是能做鬼队的人。

二是讲反扒这个题材给人一种新派警匪题材的氛围感。

可能会有很多评论说这个电影看起来像一个喜剧，而且仿佛是无压力让大脑皮层褶皱展开的喜剧，但我不同意。

这是一种用看起来的喜剧风格来讲述时代性发展阵痛的严肃社会议题。

那些被偷的人并没有真正被处理为丑角，虽然可能看起来是像的，重点在有一个身形比较肥硕的大哥被扒光了财物，还有一个带着金牌的大哥被切断了手指。

但电影很快用各种其他画面把这个短暂的喜剧画面给平衡过来了——他们的哭声，那些救命钱被偷的母亲和老爷爷。

以及我真的感同身受，我年轻的时候也是乘坐绿皮火车，就在车上被偷走了1500块钱，钱包被全部拿走，整个斜挎包都被划拉开了。

当时我也是真哭得极为凄惨，所以我坚决不能接受美化、人情化这些扒手，用什么“人家也有苦衷”来搪塞过去。

而这部电影就是做到了这点，每当毕正明在大白桃那种“小偷家族”式的感情给进去的时候，好像要往武侠想象去走的时候，周队那个声音马上就会点醒他，被偷的人不是更惨？

电影前期给虚设的这个荣门，不是为了给人那种江湖帮派感，而是刻意设置然后打破它的。

给了三横五纵这些队的好像是奇门遁甲的各种“英雄”，但这些人本质上都是贼。

然后接下来，我说两个觉得蛮重要的大细节，这是真能感受到电影制作方的诚意。

首先就是柳暗花明CP直到电影最后我才知道，原来电影开头交换东西的两个小男孩，其实就是花手和毕正明。

最后一个喝了可乐，一个拿到了铁皮青蛙，原本可能会成为朋友的两个人，在二十年之后作为警匪对决再次相遇。

我愿意将其称为柳暗花明CP，正所谓山重水复疑无路（本来也在围江市这个充满着隐喻性的小县城），柳暗花明又一村。

当然中间没有任何二人交集的记忆，就是因为命运的一次错轨，毕正名留在了名为正道的车上，几乎是靠一己之力拖住了趴车贼，获得了所有群众的掌声；而花手走下了车，在误杀警察之后，为了保命成为荣门四爷的徒弟。

这一明一暗，让两个人走上了完全不同的人生：当然，我们很难说如果两人境遇对换，花手会不会成为好警察，毕正明会不会为了证明自己，不断误入歧途越陷越深。

就像毕正明当盲流的时候遇到的“眼瞎心不瞎”的算命瞎子（赵瑞龙是你吗）一样，这句“父在母先亡”绝了。

一则它确实是上个世纪末里讲语文课本里断句歧义的例子（我曾在我妈妈的中学语文课本里翻到过），当然现在已经没再用，这句话一说出来就特别有年代感，在这种可以说细枝末节的小事上，电影都会找到贴合那个时期的话语，可见认真程度的一斑。

二则这当然是个歧义句。

可以理解为“父亲还在，母亲先去世了”，也可以理解为“父亲在目前之前去世”。

这两层意思又恰好是贴到了毕正明和花手。

从原生家庭看，毕正明只有一直陪着他长大的亲生母亲，而花手的四爷算是他仅有的后天父亲。

毕正明的母亲给他的是一个理想中像大白桃他们可能生活的模特服装店；四爷虽然教给花手几乎所有技能，但最后留的一个被弑父的悲剧下场。

从符号学表征来看，这个似乎是不存在的逗号带来的两种意思，与电影题材里的铁轨换轨真的颇有相通之处，正是因为一次停顿/选择，让我们得到了完全不同的两种人生。

所以，你要说对照组，也确实是很有宿命感。

但电影好就好在这里，没有烂俗到真的给二人更多的对照记忆，甚至毕正名在一开始看到花手小时候照片时，都完全没反应过来。

这种非常现实主义的做法，就像电影里的扒手的技法一样，蜻蜓点水又完璧归赵，不会滑向另一种意义上的感情戏。

然后是金牌的执念贯穿始终的就是这个金牌。

金牌看起来只是一个突然扔入火车中的小偷抢夺的物件，那他在后面逐渐被加上了各种寓意，那就是争夺这个第一，并且加重了这份看起来很重的武侠感。

但是这个武侠感是虚幻的，因为金牌在被抢夺的时候是直接从无辜的人手指切断之后来的。

荣门本身是一个将零散的扒手集团高度抽象化的江湖中心，围绕这个中心又通过英雄会，把零散的扒手全部贯穿起来，抢夺的就是那个金牌。

荣门的谐音是龙门/洪门，荣门是扒手集团是偷盗，龙门是镖局是护送，洪门是黑社会团体，它正好夹中间，成为时代巨变中的虚构帮派。

在电影中，花手还是想通过在荣门里证明自我的存在感，所以他一次又一次杀掉四爷、杀掉曼姐，最后并没有拿走金牌。

当“证明”成为一个反复嵌套的符号，《毕证明的证明》便跳出了传统悬疑片的框架，用一场看似无厘头的自我求证，剖开了当代人内心深处的身份焦虑与存在困惑。

影片最精妙之处，在于将“数学证明”的理性逻辑与“人生自证”的感性挣扎交织，让观众在捧腹之余，猝不及防地与自己的人生困境撞个满怀。

电影的主角毕证明，像极了现实中无数拧巴的我们——为了向他人证明“我值得被认可”，不惜用一个谎言去圆另一个谎言，在“证明自己没撒谎”的循环里越陷越深。

他试图用数学公式推导人生的合理性，用逻辑链条缝合生活的裂缝，却忘了人生本就不是一道有唯一解的证明题。

当影片结尾，毕证明撕毁所有手稿，笑着说出“我不需要证明给任何人看”时，那种卸下重负的释然，瞬间击穿了每个观众心底的防线——我们终其一生追逐的“证明”，从来都不是给别人的答卷，而是与自己和解的勇气。

毕正明与反派的终极对决，残腿不再是弱点，而是刺向黑暗的倔强铁钉。

而影片更深层的刀刃，在于剖开“证明”的虚妄一当警徽蒙尘，正义是否仍需他人盖章?结尾处那句“有些东西比警徽更重”，恰似江面薄雾，轻却沉甸甸地漫入人心。

若说传统的警匪片是黑白分明的棋盘，《毕正明的证明》则是一幅泼墨的江湖长卷。

绿皮火车不仅是时代符号，更是一具流动的众生熔炉:扒手们的“荣门”规矩森严，偷窃技艺被赋予“青龙出海”般的江湖气韵，而毕正明的卧底生涯，恰似在泥沼中打捞星光的旅程。

影片的妙笔在于让“失败者”成为主角。

毕正明的瘸腿、大白桃的摇摆、花手的癫狂，皆成为人性的棱镜。

当他在小偷大赛中孤注一掷，当她在雨中撕下假发痛哭，那些狼狈的瞬间反而照亮了角色最真实的底色。

这不仅是一部警匪片，更是一封写给所有“破损者”的情书一-真正的完整，源于对残缺的坦然拥抱。

#国庆档电影首选#

10月1日上映的《毕正明的证明》堪称国庆🇨🇳中秋🥮档期一匹小成本潜力黑马。

它讲的虽不是“看好包”，却把火车🚞反扒这一题材从“新”🌟做到了#“包好看”！

既有《天下无贼》中绿皮火车车厢内令人目不暇接的手部快切镜头，“新”在配乐上——从王黎光老师舒缓的乐章转向新时代嘻哈说唱的明快节奏；也有《捕风追影》般警匪在狭小空间追逐搏杀的紧张与血腥，“新”在既借鉴老港片韵味，又启用“新”演员、“新”面孔，张扬出年轻的活力。

关键它还拥有《疾速追杀》（John Wick）系列那种叙事风格，依托原作当代奇案小说《铁警老猫斗贼王》世界观框架的魅力，将“扒手”地下世界的势力格局与江湖规则，以武侠的方式全景展现。

“新”在把“盗亦有道”的法则，镌刻进现代江湖故事的精神底色之中。

影片前期不乏欢乐喜剧元素，后期则尽显宿命的苍凉。

王安宇饰演的愣头青热血警探，够帅、够燃，还略带几分卡通感。

他在被贼人“花手”挑断脚筋致残后，险些被警队调岗抛弃，却在卧底的扒手小队中，意外获得片刻的爱、认同与温暖。

张天爱饰演的港风美人师傅“大白桃”，传授扒窃绝艺，在情义之间人设十分讨喜。

王彦霖饰演的反骨贼“花手”，更是本片的意外之喜——偏执、残忍、狠绝，是扒手世界所谓“盗亦有道”虚伪规则的刺破者与践踏者。

他与王安宇所饰的毕正明之间，形成光与暗的镜像对照，充满电影时刻的宿命感。

尽管电影对“扒手”地下江湖的展现仍显局限，部分情节的人物动机与剧情逻辑，在成片中略显跳脱，但其中透出的地下江湖武侠味，依旧令人痴迷与神往。

期待麦特影业能开发后续作品，进一步拓展“扒手”地下世界的宇宙秩序。

祝愿本片在国庆档能像《好东西》一样，实现以“小”博大、以“新”破局，为逐渐陷入沉寂的国产类型片创作，注入新的尝试与突破。

也希望大家能对影片的不足有所包容，对新人演员和导演多给予更多的鼓励与肯定。

不知道为什么最近的电影开始大篇幅塑造反派角色之间的关系和“重情重义”之前的《捕风追影》国庆档的《毕正明的证明》作为普通人的我很难去共情这些人啊就像《毕正明的证明》里面讲小偷帮派什么三横五纵，荣门，什么帮规，都是什么鬼东西小偷庆祝的时候背后有多少人可能一年辛辛苦苦想要带回家的钱被偷有多少人指着这些钱生活啊电影真的是越拍越烂大量拍摄打斗戏，拍摄“兄弟情义”真的是服了如坐针毡！！！

网上那些好评也不知道是哪里来的太失望了