吹响悠风号3

从第12话风波，到今天正式包了饺子，荡气回肠的京吹落下了帷幕。

肉眼可见的制作捉襟见肘，演出场面大幅度缩减，剧情反转导致一周评分掉了2.1，直接跌落神坛，这些不说了，单说最后一集的观感，于我来说很不好。

因为路人这边太过于重视，所以提前时不时的看了前面的总集篇，于是那个代替演出作画的官方MAD，显得取巧而平庸。

饺子包完，怅然若失。

因为对我来说，京吹承载了太多。

我总是不禁去想，如果没有京吹，就没有京都纵火案，人才的损失也许就没有那么严重，也许龙女仆第二季就不会乏善可陈，京紫也不会狗尾续貂，可能还会有日常、幸运星那样的神来之笔，山田尚子也不会出走。

所以，作为这个世界线的关键节点，京吹对于一个老粉来说承载了太多作品外的情绪。

而从主要人员来看，大火对于京吹的影响又比较小，所以作为一息尚存的老京都作品，京吹3开播前，对于它的希冀，可想而知。

然后就是1-6的铺陈，7-11的矛盾激化，渐入佳境，以及12话的整了个烂活。

这背后的原因B站UP主Nbht做了个视频，讲得很理性很清楚，这里不再赘述了。

完结回来看评分，7.0，将近3700人评分，9年，太漫长了，感觉年龄最小的中二少年都已经大学毕业了，绝大部分估计都在社会上卷生卷死好几年了，世界是个什么样子，大家心里有数，所以坚持下来的人不容易，还在坚持的人，不是来学做人的，更不是来学修仙的，更多是寻找一种慰藉，看看老朋友，感受努力友情和成功。

这时候还是忍不住再多说一句12话。

原本以为12话的改编是一种剧外的更高层次的勇于追求，一种让黑江更立体的大胆尝试，一种黄前飞升成仙的渡劫，一种苦尽甘来的欲扬先抑，一种理性的剧情需要。

但是，做了一周思想工作，最后一话看到黑江就感觉被摆了一道的扼腕，看到丽奈就感觉被背叛的厌恶，看到黄前回来当音乐辅导老师，更是有点悲凉，感觉她没有走出去。

尤其争议最大的丽奈的无脑扁平化处理，牺牲了之前的人物刻画，泷升的躺平不担当，也看不到之前为了明日香、丽奈出头的明灯。

这种为了点丢了面的做法，越想越说服不了自己，这是个更大格局的改编。

巧合的是这种迷失榜样的做法最近也看了一部，《世界很坏我不坏》，高下立判。

剧情之外，有人认为不应该改编，一团和气未必不出彩；Nbht认为应该再多出个黑江的外传，先铺一铺会更好；我则认为如果非要这么处理，至少应该最后两话连放，不要让失落的情绪发酵一周。

各有各的考量，因为也没发生，所以说不上哪个更高明。

但是肉眼可见的是作为全系列的最终话，就这么半推半就的糊弄过去了。

要知道，在永无止境的八月，这个工作室，用了几乎完全不同的分镜做了八集一样的故事。

现在就把前面名场面原封不动剪了剪，搞了半集小总集篇MAD？

于是思绪又跳了出来，想到曾经的gonzo，gainax，俱往矣，被科学猴和trigger晃了两把，也不敢无脑吹，虽然京都之前明确区分了作品是媚宅还是媚腐，让粉丝各自安心享受定制奶头乐，但是这次的倔强在牺牲商业化、牺牲重要核心角色的铺陈基础上，没有成功营造更加立体的新角色，和更加深层次的剧情，实在说不上成功。

而从大火中走出来的粉丝们，手下也没有留情。

京都，成功用一话剧情，将北宇治的分裂延伸到作品以外，一个小众向的第三部续作，还分出无脑吹和无脑黑们，在屏幕前打得头破血流，而这些经历了9年成长的大人们都这么剑拔弩张，就更让剧情中一群高中生去一鼓作气的包饺子显得如此苍白无力。

好在还有总集篇，由于四月番大剧荒，只看了这一部，在断供的时候，就会翻回总集篇看两眼，这才发现那些曾经一闪而过的“路人”，其实都是后期非常重要的角色，“原来那时她也在，原来那时她是这样的表情”，这样的发现令人惊喜，就像翻出老照片的温故知新，或许是一种美好的安慰了。

如果看到这里，你也和我一样感时伤逝，无奈于一代人终将老去，那就回去重温一下前两季吧，它们值得万人以上打出9+的高分，也值得承载更炽烈的情感。

或许这也是京吹3最后的寓意，曾经精彩过，他们不后悔。

《吹响悠风号3》 的一个看点是和第1季的种种对应，其中就包括过场动画的对比。

关联阅读（我的其他京吹文章）：久三年长笛声部日常记录【吹响吧！

上低音号 第三季观片随记】久三年长笛声部日常记录（Ep.1-3)从长笛&双簧的新一代组合看久三年及后黄前时期北宇治木管阵容实力下文涉及一些剧透，还没看过相应集数的话请慎重阅读！！！

大量图片加载预警，请在网络流畅或是流量充足的情况下阅读！！！

因为图文是我随看随更，可能伴有各种错误与疏漏，还请大家告知，感谢！！

单簧乐器声部第1集和第2集的过场由北宇治吹奏部一个非常庞大的声部组成，下图列出了第1季和第3季过场中单簧管声部相关的成员。

其中，第1季过场把整个单簧管声部放一起吹降B长音，而第3季前两集过场则是吹久三年大赛自选曲目《一年之诗献给吹奏乐》的前两小节。

图中，我用蓝箭头表示同一个人由久一年到久三年的站位变化，图中带该箭头的四人自然都是久美子同届，恰好为单簧管第三代中坚——亦即合奏比赛“四天王”：高野久惠（疑为久三年单簧管声部长）、高久智惠理、植田日和子、松崎洋子（疑为久三年低音单簧管声部长）；红箭头则是根据两季动画过场的站位、剧情安排、官方设定、其他小道消息或分析等因素，我个人推测的声部长传承顺位。

看来，继鸟冢宏音和岛理惠之后的第三代调音大魔王是高野久惠（超级励志，因为她在久一年还没有入选正赛，是支援团队MONAKA的成员），之后可能会让兼具技巧与热情的平沼诗织担当，再由义井沙里接棒；另一方面，又一个南中吹奏乐部部长北山泰瑠则跑去支援低音单簧管声部，推测会成为下一代低音单簧管声部长。

从本季前两集这般安排可看出，通过第1季和第3季过场，两边照片合起来就构成了久美子从入学到毕业一共五批北宇治吹奏部的阵容。

不过，这套阵容里唯独会缺一个人。

那么这个被迫害的是谁呢？

注意高野久惠和端田麻椰拿的单簧管长度，一个是（代表）降B，一个是（代表）降E。

单簧管此番层次更丰富了。

补充内容：看过第3集后：会发现上一次红箭头的推测（下一届声部长顺位）得到一定的印证，本集平沼诗织和加藤树主动来找部长严肃谈论高坂丽奈的高压训练问题了。

“下克上”把部长逼至墙角……临时组队能支援队友、在声部内能支持声部长并为后辈说话、声部外敢于找部长谈话据理力争，这是领袖魄力啊！

我还是比较看好诗织的。

补一张合奏比赛时的她（右二，被梨梨花选中的人）：

有趣的是，第3集中不仅对下一代单簧管声部长有所暗示，连下下一代部长和副部长似乎都有人选了：

釜屋雀和义井沙里这两个学妹，个性互补、技术互补，各自乐器的高低声部、响度、呈现度好像也能互补。

一眼就是第五代部长和声部长的潜力股啊。

另外，对人气很高、实力也很高的北山泰瑠和端田麻椰是否更适合接班声部长的讨论。

我的想法是：北山的乐器技巧、沟通管理能力、南中部长背景是有目共睹，部内人望应该也很高，还作为久三年招新的举牌员担当门面，完全具备担当声部长的实力。

久之后的单簧管声部由于人才储备丰富，确实可以有很多种可能。

若按久二年正赛的配置，单簧和低音单簧合并组成单簧乐器大声部，那北山担任声部长的可能性（相比平沼诗织）就更高一些，如果由北山担任声部长，那么可能由端田麻椰辅助、平沼诗织坐镇二声部、坂崎彩子带队低音单簧的搭配。

不过我也希望吹奏部的格局能更大一点，找个喜欢并擅长管人、管事的当声部长，让北山去当吹奏部领队（我觉得相比一个声部的规模，他是能带团的人选）。

至于调音师，这个更难说，北山、端田麻椰、平沼乃至梨梨花都有可能，主要看吹奏部的传统，以及新一年的具体安排。

北山当然也可身兼单簧乐器声部长、调音、领队（参考丽奈和秀一），不过有点舍不得让他背这么大负担。

毕竟久之后一年可以预见招新会来很多人，而参考目前久三年的一年生生源稀少、质量下跌，多少又是一波换代期……夺冠一代之后争卫冕、南中历史问题、新生难带难管、久一批中坚的空缺等问题，这些压力叠加起来可不是一般大。

当然，压力也会同样落在久石奏、梨梨花她们肩上，真不容易。

看过第6集后，倒是通过小奏的八卦，对单簧管竞争的白热化有点吃惊，看来真的是代代都出人才的声部。

不过具体到底是哪个（些）一年生要抢已经很强的二、三年生的正赛资格，就还请关注这个声部的同好多留意后续的正选编成吧（按目前剧情，义井沙里肯定会占一个名额）。

这里小奏还补了一句，强调是一年生的“下克上”。

在本集中，或许是照应后来铃木美玲与久美子谈话时的态度——没有经历过久来前退步风波和久一年选拔风波的新人们，对吹奏部的态度、泷老师的信赖，和老部员们相比是不同的。

双簧乐器声部第3集的过场给到在本集有出场的梨梨花所在的双簧乐器声部。

因为久美子同期没有吹双簧乐器的，所以这里就没有跨两张图带蓝色箭头的部员了。

梨梨花一届的双簧乐器上，在《誓言的终章》里记得是双簧、大管、低音大管的配置，到合奏比赛期间笼手山骏河和兜谷爱瑠加入了不同组，且均使用大管。

从目前过场看，无法判断没有持乐器的兜谷爱瑠最终的定位（三个二年生都入选正赛编制了吗？

）。

这些细节有待对双簧声部感兴趣的朋友去留意。

相比久一年，久三年的双簧声部实力或许稍有不足。

同时期的对位上，梨梨花显然无法达到霙的水平；笼手山骏河和兜谷爱瑠无论谁演奏大管，也显然达不到喜多村来南的水平（人家可是声部长）。

积极的一面是，梨梨花一代相比久二年的自身肯定是成长不少，且有两个新部员加入，后继有人（不然就久美子这批毕业后泷老师要发愁配器了（高音萨克勉为其难当双簧罢（笑

虽然久三年的吹奏部新部员总数不算少（三个年级不那么失衡，二年生最多），但前三集还是可见蓝领巾木管组的下一代阵容明显弱势，也许是因为南中四姬时期吹奏部没能进全国大赛造成的影响。

那么可以预见，再下一届（久美子届毕业后入校的戴红色领巾的新生）情况会视久三年吹奏部的表现而定。

至于双簧声部的人选，凭现有信息挺难判断，得观望后续动画会不会给一点暗示（或类似久二年，官方出部员公式书）。

目前看来，主要还是以担当新人辅导的梨梨花个人来展开情节。

补充内容：第6集第一次正选名单公布时，给了个梨梨花近景，根据“距离声部长越近越可能继承”的规律，也许这个双辫造型独特的学妹会是梨梨花毕业后的双簧乐器声部长。

第7集府赛前的正选座位，话说这是新一代利兹与青鸟吗：

第13集，给到一个梨梨花为新生制作双簧管簧片的镜头，如此沉静，仿若永恒，不免让人想起那时那天空下的窗前，霙和梨梨花的互动：

大赛成绩公布，梨梨花开心得给学妹实施了裸绞（不是）：

笛乐器声部第4集的过场果然来到长&短笛声部了，先说一下感想：炸裂！

首先是关于这个声部的背景回顾：从长笛&双簧的新一代组合看久三年及后黄前时期北宇治木管阵容实力：主要介绍了井上调和山根的重要性，在最后推测中有提到：

合奏比赛篇-梨梨花小队实力分析：这个队非常不简单，目前平沼诗织和山根都已经爆出核心位潜质了，也许接下来的圆号声部出来（下一集开始可能是圆号或萨克斯声部，萨克斯声部很大估计会切分，最后一集可能是所有声部齐奏），就可以看看小原爱音和是否也是个高潜了（圆号声部的另一个高潜是屋敷早苗）。

【吹响吧！

上低音号 第三季观片随记】久三年长笛声部日常记录（Ep.1-3)：记录我看第三季的拉片日常，后续4-6集应该会集中起来更新。

里面提到了久三年笛乐器声部正赛阵容，并多次讨论高桥沙里与小田芽衣子的声部及长短笛配置。

其中有几种搭配方案： Plan A：一声部：小田芽衣子（久三年声部长），山根つみき，江藤香奈（久换届后的声部长）；二声部：中野蕾实，平石成美；短笛：高桥沙里 PlanB：一声部：高桥沙里（久三年声部长） & 平石成美（久换届后的声部长）；二声部：中野蕾实 & 江藤香奈；短笛：高桥沙里（兼顾）；未知：小田芽衣子，山根つみき。

但是——没想到京阿尼竟然把山根つみき直接放C位并加持短笛！

她来了！

竟然是她，果然是她，强，无敌！

一年级唯一参加正赛之人，在小蓝鸟里坐声部长旁边谈笑自如之人，被梨梨花邀约之人，被京阿尼偏爱的路人，北宇治吹奏部唯一双麻花短辫，笛声部唯一毛衫穿搭，久二年长笛一年生团宠，在新生视频里肆意搞怪做鬼脸之人，观影达人，读不懂空气之人，第三代短笛大魔王，沙里和芽衣子两大护法下的C位，下一代声部长的有力人选—— 山根つみき！

虽然我一直很喜欢也很看好山根，不过还是吓了一跳。

因为考虑到她的个性，感觉不太适合当声部长，但搞不好对笛乐器声部来说，无为而治才是最佳实践。

参考久二年的前3后2短笛1排位，可能久三年该声部还是这个配置。

不过小田芽衣子和高桥沙里的定位非常相近，两人在配器、站位、座位、日常里暗示的声部长身份也均等，所以不确定性很大。

蕾实按照三原京子→井上调→蕾实的顺位似乎稳在二声部，不过现在也不太确定，毕竟已经过了三年，蕾实已经成长为可靠的小蕾学姐了。

另外，平石成美和江藤香奈的成长度也是未知：作为零基础，成美能否成长为胜任正赛（甚至一声部）？

而有基础却在久二年落选正赛的河豚妹江藤香奈，经过一年的实力是否也大幅提升？

山根是否能兼顾长笛与短笛？

从过场站位来看，河豚妹和成美的此时此刻，恰如沙里和芽衣子的彼时彼刻，又是否暗示着什么？

现在似乎一切皆有可能了。

除开红色箭头的推测，剩下的部分还是值得简单说说，有几点需要留意：第一点，蓝箭头显示的三位真是铁三角雷打不动的关系了，《合奏比赛篇》里三人组队吹了《月光照亮的三片风景》（月明かりの照らす3つの風景）。

其中高桥沙里和小田芽衣子是闺蜜，所以这两人从久一年到久三年但凡出场几乎都成双成对（但是，在第三季前3集可以看到，由于分班和京阿尼不知道怎样的用意，两人形影不离的次数变少了，好在行进曲试衣环节又在一起了）。

第二点，是关于中野蕾实的二三事。

蕾实是这个声部我很喜欢的一个角色，和叶月类似，也属于在久一年未入正选，但是通过自身努力，久三年直接夺金的励志选手；另外，大概是和牧誓并称的久一年这一届里最软萌的双马尾二人了，有趣的是京阿尼也常把她俩安排坐在一起；蕾实确实很受京阿尼偏爱，单独还有许多镜头和表现：例如久一年为MONAKA队名提议，《利兹与青鸟》里的早餐话题、河豚妹子的约会衣装话题等；另外，蕾实感觉很像这个声部的“团宠”，看第一季过场被三年级前辈呵护备至的样子——这里额外要提一下蕾实右手边的三原京子。

蕾实提议取名MONAKA久一年时，正赛长笛配器是7人，分别是：一声部：姬神琴子（3年级）、渡边恒（3年级）、高桥沙里（1年级，久三年短笛）；二声部：三原京子（3年级）、井上调（2年级，久二年声部长）、小田芽衣子（1年级，推测可能成为久三年长笛声部长）；短笛：杂贺赖子（3年级）。

三原京子在泷老师刚来时，由于自身功底不佳疏于练习，被泷老师批评哭过，促成了姬神琴子的“快乐演奏”声部指导方针。

但通过努力，三原京子不仅后来出席了正赛，而且应该是第二季有个镜头她在赛后向泷升老师道谢，然后和姬神琴子等4个高三长笛声部同学合影，大概也算渡过了没有后悔的青春。

知道这个背景再看久一年的过场，就额外能感到三原京子对蕾实的关照了。

也许她在这个懵懂的学妹身上，看到了曾经犹豫的自己吧。

有趣的是，在《利兹与青鸟》里，声部长井上调坐镇二声部，挨着的也是蕾实。

看多个镜头会发现，大家一起行动时，蕾实都是挨着声部长的。

所以可说她每一代都受到大家的关照（和调侃）了，因而说是“团宠”。

虽然蕾实是双马尾，但辨识度在几个双马尾里还是比较高的，因为她的马尾不是完全在脑袋两侧，而是稍微靠后。

刘海则很有特色包住脸颊。

所以也很容易找到她的镜头。

大家在看这个系列时不妨找找看第三点自然是短笛大魔王的顺位了，这个非常明确，见图中黄箭头，杂贺赖子→高桥沙里→山根。

短笛对气息尤其是音准要求很严，指法和长笛一样，所以能吹短笛的人，吹长笛也得心应手，当然也是实力的证明。

第四点，是对这个声部的下一年发展略感担忧，新人只有两个，和双簧乐器声部齐平，但从配器数量考量这是很危险的，意味着小田芽衣子、高桥沙里、中野蕾实毕业后，下一次还剩5人，那接下来的招新压力就很大了（还遇上山根这种佛系声部长（？

））当然，万一京阿尼又脑洞大开久三年直接安排一个一年生跟着参加正赛呢？

总的来说不容乐观（以后有机会单独拉个图对比下木管组的几个声部从久一年到久毕业的实力对比吧，笛相比单簧简直可谓惨淡）。

最后一点，就是揭晓在单簧乐器声部提到的谁人缺席两季动画过场的谜了：是伞哥：）她既因为退部错失了久一年声部合照，到久三年时又因为已经毕业而再次错过。

中音萨克斯声部第5集的过场开始进入管乐团最庞大的一个部分：萨克斯声部。

一般管乐团配器会有：高音萨克斯Soprano Saxophone（通常为降B调，外形是一根金管子，音色很亮）、中音萨克斯Alto Saxophone（通常为降E调，也就是大家通常知道的那个“萨克斯”）、次中音萨克斯Tenor Saxophone（通常为降B调）、上低音萨克斯Baritone Saxophone（通常为降E调，也就是大家通常称呼为“巴里东”的乐器——不过次中音号也会被称为“巴里东号”所以具体情况需要具体分析）。

北宇治吹奏部从久一年到久三年都没有配置高音萨克斯，而根据动画第一季的吹奏顺序，接下来将依次登场的是中音、次中音、上低音萨克斯声部。

本集就是中音萨克斯声部的亮相了。

图中第一季过场大家最熟悉的当属该声部和久美子同届的、如今已经成为扛把子的牧誓。

在官方设定集中，牧誓在久二年负责照顾萨克斯组的一年生们，教导他们社团活动的方方面面。

同时她是隐藏的“大号君宅”，和低音提琴担当的川岛绿辉结成了“大号君同盟”。

另外，因为中音萨克斯的座位在双簧声部后方，所以在许多有铠冢霙出场的镜头里，背景都能找到牧誓。

霙提出先练第三乐章solo部分时，牧誓和绿都表现出惊讶最后，上文长笛声部里提到过，部员会议中牧誓通常和蕾实坐在一起。

不过在第三季第1集中，这个座位有微妙调整，在全员情况下，牧誓和松本桐坐在一起了；而在三年生的场合，还是和蕾实坐一起。

牧誓和松本桐坐在第一排，蕾实和高桥沙里、小田芽衣子坐在后排留意到这里有个转场，久美子眼睛一闭一睁其实是两个会议，第一个是全员招新动员会，第二个是三年生的会议。

牧誓和蕾实坐在左侧第二排，牧誓前面的疑似泷川近夫（没和高久坐一起吗？

除此之外，久一年的前辈们还有左一的“口红姐”冈本来梦（开篇就被松本美知惠老师说教了哈哈哈）、左二的宫桐子、C位的眼镜姐桥弘江，以及右一唯一蓝领巾的森田忍。

久一年正赛的配置是：一声部宫桐子搭档冈本来梦，二声部桥弘江带牧誓。

第一季泷老师整顿吹奏部，桥弘江和冈本来梦苦练中森田忍未入选正赛，而是和中川夏纪、加部友惠带领其他未入选的新部员组成MONACA支援团队。

而久三年的中坚阵容，经过《誓言的终章》与《合奏比赛》篇，有很多出场镜头，下图总结了各名部员的参演情况：

其中，久二年的正赛阵容是：一声部牧誓带松本桐，二声部森田忍转正，带铃木靖也。

合奏比赛中，牧誓带队泷川近夫和铃木靖也演奏了格拉纳多斯创作的12首西班牙舞曲的第一首（Galante）和第七首（Valenciana）《西班牙舞曲之嘉兰特、瓦伦西亚之歌》，获得了部内投票第三名，是颇具实力的。

其他组员也分散在各支队伍中，其中细野暖奈可能给大家留下深刻印象，她因为没有找到合适的队友，最后与笼手山骏河一同加入了南中老前辈组，吹了很好听的和田直也作曲的《花冠》。

除了演出之外，日常方面，中音萨克斯声部虽然始终没有重点着笔之人，却润物无声地出现在许多场景里，下图给出了一些概括：

在合奏比赛篇开场，通过板报形式，其实交待了不同声部各年级之间的互动情况，以体现大家逐渐加深的凝聚力。

其中萨克斯声部就独占了两张，一张是泷川和铃木排练的场景，也使得合奏组队合理；另一张很有趣，是久二年的萨克斯声部长平尾澄子（右一）带领部员们的……奇妙歌唱。

左一是严肃但深情的大泷七海、左二是忍者迷服部半叶（注意她在合奏比赛里的姿势、以及这张里手上握的忍者镖）、中间是越发放飞自我的牧誓，右二有些模糊，我个人觉得按个性和样貌是内田ベイブ。

另外值得八卦的是大泷七海和铃木靖也这两人，按官方设定描述如下，总之挺有CP感的：

而关于久三年新入部的一年级部员，京阿尼在设定上可谓很偏爱中音萨克斯声部了吧。

头巾妹子在招新等场合都有出现，毕竟很有特色。

而另外这个软糯的迷迷糊糊的学妹，其实是有一条从招新到入部到排练到参演的完整弧光的：

可以看出，上图按顺序的第四个场景中，安排妹子视角下的牧誓和丽奈是别有深意的。

当时是丽奈介绍小号声部，镜头也马上切换到新人们窃窃私语丽奈的帅气。

但镜头里这个后脑勺居中的妹子最终还是选择了牧誓，而第七个场景就是牧誓帮她系领带，温柔的人会被温柔的人吸引，也许就是这么个道理吧。

从仅有的片段里，甚至还隐约能猜到，两个新部员里头巾妹可能是有基础而软糯妹是零基础的，且看看正赛的配置吧（不过中音萨克斯可选的人太多了，搞不好二年生都有无法入选的）。

说到这里，就需要考虑一个目前尚未提到的声部长传承问题。

和单簧管声部类似，北宇治吹奏部的萨克斯声部看上去也是把中音、次中音、上低音合起来由一个声部长管理。

久一年时，桥弘江虽然站过场的C位，但很可能并不是声部长，声部长为小笠原晴香；久二年时，中音萨克斯声部也并不是由森田忍管理，而是采取整个萨克斯声部由平尾澄子担任声部长、森田忍辅助的方式，如官方设定集所述：

另外，从合奏比赛篇开场的声部长会议照片里也可以看出，只有平尾澄子代表萨克斯声部参会了：

因而从桥弘江到森田忍的红色箭头，其实只是一种中音萨克斯声部“话事人”的虚拟传承，并不是实际的声部长。

既然整个萨克斯视为一个大声部，那么整个单簧管是否也如此呢？

所以照应本集北山泰瑠在祭典合照的C位，我们也可以期待下前文提到的推测

泷川近夫和他的好友秀一站在一起，北山C属性大爆发，这里把MONACA及同班的叶月和燕放一起，为了安排求和小绿站位的机会，叶月和秀一还搭话了（梦回第一季的祭典啊）另外，如果是一个大声部而言，那么光是中音萨克斯的下一任声部长说法就不太合理了，必须等后面两集次中音和上低音都放出后再来推断（考虑到相比第一季过场，第三季拆分了庞大的单簧管声部，下一集会不会次中音和上低音萨克斯同屏出现呢？

），不过就目前声部内而言，我个人觉得有正赛经验且与牧誓关系很好，而过场站位又靠近核心的松本桐是最有力人选：

而铃木靖也的定位，我感觉更接近端田麻椰在单簧管声部的定位，就是走技术路线而非管理路线的（说来笛声部也算个特例了，山根到底是如何做到的？？？

）。

补充内容：作为声部长，牧誓在第9集部长会议上虽然相应森本美千代反馈的部内氛围消沉情况，但萨克斯声部除了两个新生外并未有明显表态。

在第10集中，随着久美子赛前诚恳的发言，牧誓也是最早一批站出来表达自己观点的声部长（当然自第5集后放出的正选名单也印证了松本桐的下一代核心地位，这个镜头亦如此）：

次中音萨克斯 & 上低音萨克斯声部第6集的过场印证了上一次随笔的推测：次中音萨克斯和上低音萨克斯两个声部同屏登场了。

还是老样子，先上过场对比图：

由图可知，相比久一年的形单影只，这两个萨克斯声部在久三年时已变得欣欣向荣了，可喜可贺可喜可贺（话说久三年的萨克斯声部新部员气质都好棒？？

）相对于上一集的中音萨克斯，也来看看次中音和上低音萨克斯在久二年正赛及合奏比赛里的表现：

可以发现，久二年正赛里，上低音萨克斯居然直接用了两个当时刚入部的一年生鲇川京子和远藤正，虽然这两人都是热爱萨克斯且实力不俗，但还是看出当时人才储备的捉襟见肘。

两个一年生彼此的相处也挺有意思（已经能脑补出京子在排练时怎么对远藤指指点点了哈哈哈哈）：

至于泷川近夫，基本上算大家的老熟人了。

作为秀一的好友，经常有与秀一结伴出现的镜头（比如上文县祭合照里左下角蹲着的狗头人）。

另外，这小子竟然与单簧管四大天王之一的高久智绘里组成了CP（而非牧誓！

），也算是人物故事弧线很完整的一个角色了：

上一集时提到过，可能整个萨克斯声部是合起来选出声部长以及辅助的成员的，因此到今天这集后，我们可以把所有成员合起来再理一理，得到最终的一个传承关系推测图如下：

或许讨论比较多的是久毕业以后那一代的声部长和副声部长。

我个人还是倾向于兼具实力和积极性的松本桐，且就过场站位而言，一般有谁离声部长近就自然继承的传统。

至于辅助，则是从次中音和上低音里各选了一个人，上低音的京子在前文已提及，相比远藤的“被管理”，她更适合“管理”（笑）。

而内田 ベイブ则和平尾澄子“隔代亲”，且有集结一年生的经验，所以也肯定是下一届声部里的主要支援者了（叉会儿腰）。

至于未入选的铃木靖也，他的定位上一集已说过，不再赘述。

补充内容：看过第9集后，一方面部长会议印证了我之前关于牧誓是萨克斯大声部的声部长的推测。

另一方面，没想到最早表“忠”的竟然是次中音和上低音萨克斯组的两个新人：

不过这两人目前都在MONAKA，说服力不是很大。

不过长发的妹子前几集跟蕾实同屏很多，或许会成为MONAKA的下一任队长，而MONAKA其实整个对新生的影响挺大的（想想久二年的加部友惠），所以她俩也算代表了新生群体一定程度的意愿吧。

小号声部第7集的过场终于来到铜管乐器的小号声部了，这个声部的部员整体来看非常重量级，一方面有着低音声部般重要的戏份，另一方面有着单簧管声部般百花齐放的人才，从久一年三香之一的香织，到久二年南中四姬的优子，再到合奏比赛时期才华横溢的小日向梦……当然还有久美子的挚友丽奈，接下来也会看到该声部部员活跃于该系列的方方面面。

首先还是来看过场对比图：

这个声部的传承关系想来争议不大，至于久一届毕业后的情况，虽然有以音大为目标、拥有全吹奏部最高身高、对丽奈有所憧憬的浅仓玉里，有热情洋溢、在合奏比赛里加入小奏银河战舰·青春版、对优子部长充满敬意的贵水卓，还有性格可爱、人气爆棚、受到加部学姐亲自启蒙指导、哥哥就在小号声部的泷野沙耶香，但是我个人还是觉得下一任声部长的位置非小日向梦莫属。

她是久二年小号声部正赛编制里唯一入选的一年生，也是合奏比赛真·银河战舰里唯一的一年生，也许看着有点腼腆怕生，但技巧与决心都受到丽奈的认可。

在本集里，小日向梦也登场并铭记了加部友惠给出的教诲，可以看出她也在逐渐成长中。

以小日向梦为契机，来看看在各项赛事里，小号声部的参演和编队情况：

在久二年正赛中，小号分为三个声部，一声部由优子和丽奈领衔，二声部由泷野沙耶香的哥哥泷野纯一支撑，三声部则是“8”发夹姐吉泽秋子带小日向梦演奏。

在接下来的合奏比赛篇，小号声部也算分散到最多分组里的声部之一了：已经吹奏部毕业的优子被拉回来组队、浅仓玉里和好友泷野沙耶香带队演绎难度还挺大的《〈赞美高贵的葡萄酒〉第五乐章：Fundador...再来一瓶香槟》（这个曲子光靠铜管六重奏应该配器不全，可能这个组作了改编，话说这首曲子难度不低的，但欢乐又有气势的氛围又还真挺符合这个组的组员们的）、贵水卓和吉泽秋子加入了小奏的银河战舰·青春版、小日向梦则加入了五个声部长在内的真·银河战舰。

到本集，还有个挺重磅的设定类画面，就是久三年的MONACA——意味着府赛前选拔未能入选的人组成了二队参加府赛的B组并获奖。

留意看小号声部的新一年生里，两个女生在第一排左下角、男生在最后一排中间。

果然小号声部强手太多，一年生很难选上了。

蕾实：这次轮到我C位了！

这张合照也一定程度可以作为传承顺位的参考，不过由于久三年的多次选拔制，所以阵容或许还会变更。

以后（以及前文以及写过的声部）不再专门针对这个情报另行推理了。

除了比赛外，小号声部部员们也活跃于各种场合，下图是一个总结，主要来自《合奏比赛篇》开场的照片墙，可以发现久二年的声部长吉川优子和新生指导加部友惠占了大篇幅，右侧和下方则有一些新生（第三季中的二年生）们的互动：

说起这个声部令人印象深刻的部员，高坂丽奈、中世古香织、吉川优子三人太过知名，这里仅选一些我个人很触动的场景。

丽奈作为女二，就不班门弄斧了，交给丽奈厨子们去另开帖子吧！

她经典的场面太多太多了。

首先来看看吹奏部女神、大天使、最温柔的前辈、三香之力其一、久一年小号声部长的中世古香织。

这里选了三个场景，第一张是二次选拔里下定决心的举手（背景还有目瞪口呆的加部友惠，在下文会看到加部的心理），这一张有一种不甘宿命的悲壮感，也是少有的香织非常果决的场面，非常帅！

第二张是优子回忆里的香织，一句“吹得不好，只是喜欢”几乎成为贯穿整个故事的核心概念，吹得不好就不行吗、没有入正选就不行吗，只要有热爱的心、全力以赴就够了。

香织正是怀着这份坚定的热爱，在退部风波中保存了小号声部的中坚力量，也在久一年的选拔风波里不留遗憾，这份温柔的韧性大概在《誓言的终章》里也传递给了新一代的部长优子。

现在，面对黑江真由的质问和吹奏观点，香织不在了、优子不在了，只有佐佐木大魔王能点破久美子的迷雾——你真的能在今后完全离开吹奏吗？

不可能的，因为仅仅是太过喜欢了。

最后是第三季第5集，县祭上铃木双子星在熙熙攘攘的人群中相遇香织和晴香，在久美子和丽奈合奏的《一年之诗》背景乐中，画面里没有台词，双方仿佛陌生人般，只是为相撞互相道个歉，就继续各走各路。

事实上，五月和美玲在《誓言的终章》最后关西大赛上应该见过前来加油打气的三香（这里感兴趣的话可以回去看看画面里有没有她俩，如果没有，那可能暗示当时没看到），无论当年再波澜壮阔的青春，隔了两届就只是无人关注的吹奏部合照里默默无闻的“前辈”，多么真实，残酷冷漠却又有点释然，这就是短暂而私密的时光吧。

宇治县祭灯火熙，常有部员结伴行。

而今两香依旧在，不见打枪四南姬。

到第二代声部长吉川优子，被粉丝们调侃为南中世代。

我个人倒觉得在所有角色里，优子的成长是塑造得最成功的之一，优子的个性是热烈而大开大合，但这样一个初登场仿佛典型“刺头”、顶着浮夸蝴蝶结、有着波浪卷和点点眉，看上去最终会沦为搞笑角色的家伙，竟然一层层展露了专属于她的记忆、责任、温婉体贴、坚强可靠。

到第3季本集，当她和一生之“敌”夏纪再临吹奏部时，有多少人会惊喜得叫出声呢？

发夹这里不免让我们期待一下，第三季目前已经登场了两代“前辈”，本集在久美子和真由的泳池对话中还提到了《利兹与青鸟》，那么后续希美、霙、明日香会登场吗？

我想，京阿尼肯定想来一个不同于《誓言的终章》最后三香齐聚的新方法，就拭目以待吧！

（话说，和《誓言的终章》里香织、明日香的着装配饰对应，夏纪和优子也强调了着装和发夹的CP感，当然还有久美子和丽奈的泳衣配对……不知道后面会不会有其他可以嗑的前辈登场呢（意味深关于优子，最喜欢的还是她作为声部长时的情景，最初是练习中疯狂掉链子但SunFes稳稳接住的指挥棒（此时可以联动《玉子的市场》）。

再来是大赛前真诚对副部长的感谢，哈哈哈哈敢爱敢恨符合优子的风格：

领奖时的击掌，默契尽在不言中。

然后是令我最感动的，官宣废金后，默默在角落泣不成声、崩溃到跪下，但下一秒在部员们面前却坚强打气安慰大家……她的担子真的太大，想想还要操心希美和霙的事情，而唯一懂她的只有夏纪了。

真是好部长啊！

这里可能是指MONAKA小队的全力付出（优子其实心思很细腻，方方面面都能看到）：

大概是北宇治罕见的热血外向型部长了：

第三位我特别想讲讲的，是加部友惠。

在第一季初登场时，她大概是作为香织的“跟班2号”出现的，从第一季过场站位也能看出。

在后半段，由于她与夏纪、森田忍带队MONAKA，在照顾新生、安排各种后勤方面的戏份反而逐渐多起来，例如第一季第13集，大赛前的安排组织上：

初建MONAKA时期的加部第二季，随着赛程渐入佳境、戏份逐渐聚焦到南中四姬以及久美子和明日香的羁绊上，作为选拔事件主角们的“挂件”、不参与正选排练的加部友惠就“神隐”了。

直到《誓言的终章》，加部整个的塑造才出人意料地丰满起来。

可以说，担当了新人辅导的她，真正发挥了最擅长的能力，可以从剧场版的各种画面、第三季时不时二年生的对话里看到这种影响力的生根发芽。

可以说加部学姐是真正的MONAKA灵魂、小号声部背后默默的支持者，也是对久美子当选吹奏部长前后颇具影响的关键人物。

先说和久美子搭档的新生指导。

久美子的“开窗”能力不知道有多少是收到加部友惠潜移默化影响的呢？

另外，第三季作为一个关键道具不时出现的部长间的笔记本，是不是也是从加部的“部员观察日记”来的呢？

可以确定的是，这种两人搭档新生辅导的安排，从此开始固定，到本季就是叶月和梨梨花担任该职了。

加部跟久美子私聊时提到了久一年小号选拔的风波，加部觉得自己“随波逐流”，却赞扬久美子的认真，本季播到现在，久美子和真由两个疑似INFJ人格的别扭拉扯也快到峰顶，看到如此镜像的对头时，久美子在面临对人生的选择、对吹奏部策略的选择、对悠风号的选择、对吹奏部各种破事的处理中，会不会想着，要是加部学姐在就好了。

但加部学姐已经把意志传递给你了呀！

久美子真正意义上的团队管理引路人加部对叶月的影响也是深远而细腻的，也许连叶月自己都毫无察觉。

在本集的“进路相谈”里，叶月提到班主任老师对自己的评价，久美子也说到班主任“记得所有人的性格和愿望”，你们两人有没有想到曾经有个学姐，对吹奏部的方方面面也能做到如此呢？

在《誓言的终章》结尾，站在加部身边的第二代MONAKA成员们，在合奏比赛及久三年都大大活跃起来了，这也许就是学姐的愿望成真了吧。

本集还出现了小日向梦的自我警醒：加部学姐交代过、禁止说丧气话。

学姐也算以这种方式登场了吧！

MONAKA的KA是加部学姐的KA最后不得不提加部的遗憾，其实凭她的实力，如果没有下颌疾病，是很大可能可以参加久二年正赛的（想想上文提到小号二声部仅有泷野纯一一人，也许本来可以再配一把加部的号)。

命运/剧本是残酷的，似乎你刚刚读这样一个目标提起了兴趣，准备全力以赴，青春却被突如其来的变故改变了方向。

相比每每都能作为正赛成员的天赋异禀或基础深厚的部员，或是一开始未能参选但之后终于也参与到大赛中的天道酬勤的部员，加部在北宇治吹奏部的生涯是第一年遭遇退部风波、第二年未入选带队MONAKA、第三年因为伤病再次作为幕后，且从入部到毕业都没能见证北宇治登顶全国。

这样的青春是遗憾的吗？

《誓言的终章》里有许多加部扶下巴的镜头在望向窗外落日的时候，她平静说着自己不能吹号的事实。

看不见的眼神里，有不甘、悲伤、悔恨或怨天尤人吗？

但是，看到那么多新生信赖的目光、生机勃勃的气息、被一个“命定”乐器吸引的闪闪发光的演奏之姿，加部友惠或许能体察到自己青春的价值。

当许多年后，都快忘记那三年的、短暂的乐器生活时，记住的是汗水中的笑容，是两次SunFes行进间的快乐，而不是一次次的遗憾落寞。

能记起的是，教导泷野沙耶香吹响小号第一个音时，学妹激动到高高跃起的那个场景吧？

久一年&久二年加部都参加了SunFes，站优子旁边那么，就以泷野沙耶香作为小号声部各具特色的部员们介绍的收尾吧，这个孩子是幸福而快乐的，可谓备受宠爱了，下图基本呈现了她与声部中前辈、同辈、后辈的互动，也许她就是另一个加部友惠，会带领新一代的学弟学妹们开展一段不后悔的青春吧。

一点也不给想要挤进镜头的老哥任何机会！

最后，再来看看以小号声部为引子和核心的，对“传承”的刻画吧。

首先是久一年对三香为代表的三年生的毕业演出会，这里可以看到优子、夏纪作为下一任部长和副部长，在前辈们面前致词，而背后的乐团成员现在看来，几乎都成为久三年正选的中流砥柱了：

其次是我个人觉得很有趣的这个场景：当夏纪在三年生会议上主动站起来说自己被委托担任副部长时，座位扭头的几人分别是久二年领导团体的核心，从夏纪开始向右分别是：会计&长笛王牌伞木希美、部长&声部长吉川优子、新人辅导加部友惠、双簧王牌铠冢霙。

再回头看小号声部从久一年刚开始的暗流涌动与艰难磨合：

到选拔风波的的矛盾爆发、左右为难：

再到正赛的团结一心：

直至现在的人才济济。

也许这个声部将一直如此活力四射而激情澎湃地活跃于北宇治吹奏部吧！

期待本季后续这些部员们的剧情补充内容：第13集中，第一代和第二代各来了一部分人，哪个声部来的前辈最多？

没想到吧，是小号声部！

分别来了第一代的香织、第二代的优子和加部：

明日香没来，倒也可以从她的个性与剧情说得通，不过总归遗憾

夏纪和优子可惜没能现场观看，只能门外祈祷……

片尾，加部和森田忍带领MONAKA（及其他后辈部员）做专门的抱抱动作长号声部第8集的过场来到长号声部，这个声部除了久一年的二年生一代（退步风波影响）总体来说每一代都挺均衡，新手老手搭配。

要说印象深刻，自然还是“不存在的男主角”（其实是挺好一男的）、恐“高”症患者冢本秀一，久一年高三的声部长野口日照和他的大波浪卷发女友田浦爱衣，和久美子同届的海豹妹福井沙耶香，实力大于人气、隐藏的高手赤松麻纪，双马尾“妈妈型”医生世家前辈岩田慧菜，久二年新生、憧憬秀一并差点造成误会的叶加濑满了……嗯，这么来看印象深的人也挺多。

还是先来看看传承关系，可以发现，第三季动画和第一季动画在过场上有个不同，第三季过场部员们的穿着是根据实际剧情的季节来的，而第一季就完全是秋装（或许也跟第一季实际剧情发生时间有关）、第二季全是夏装，第8集长号声部正好对应了集训时期，大家穿得也是主打一个松弛：

在考虑秀一毕业后谁来担当长号声部长时，三个二年生里，除去吉川真衣弥是新手外，主要纠结于南中出身的叶加濑满和东中出身的布袋知美，这两人都有乐器基础。

接着在《誓言的终章》里，由于久二年长号的前辈们实力还挺强，导致这三人都没进正选，而是加入MONAKA作支援。

最后是《合奏比赛篇》，这三人又都加入了同一个组合。

这么下去就比较难根据既往经历判断了。

不过依照站位原则、出镜（尤其是第三季）原则、个性原则，还是觉得外向活泼且在第三季目前已经坐到正选席的叶加濑满更可能是下一届声部长。

久二年赛后宣布晋级名单时，可以看到长号三人和梨梨花、铃木、叶月、燕都跟加部友惠在一起，属于场外的支援组：

话说吉川你这不爱运动，是不是有点发福了……在刚入部的时候，视频里还显得小巧可爱的：

吉川的“加油”发言令人印象深刻到合奏比赛时，这熊抱铃木五月（另译“铃木彩月（鈴木（すずき） さつき）”）的动作，加上第三季过场，感觉明显胖起来了（有点担心每次跑操会不会很辛苦……

“一大二小三长”组接下来看看长号声部的部员们的参赛情况：

久一年时，长号声部的配器要求是三个声部大概3-5人，但那时高三加上高二只有3人，所以作为新生的冢本秀一和赤松麻纪也上阵了，海豹妹则加入MONAKA（下文《合奏比赛篇》开场的照片墙里，就有她与MONAKA老成员们的合照）。

久二年，长号声部还是三个声部，其中声部长岩田慧菜仍然负责三声部，而秀一和麻纪交换顺序，秀一一人支撑一声部，麻纪和海豹妹负责二声部。

三个新生加入MONAKA。

到久三年，长号声部的实力布局显示出比较规整的金字塔型，从上而下沿袭久二年的布局是秀一（T0）、麻纪（T1）+海豹妹沙耶香（T1.5）、叶加濑满（T2）+布袋知美（T2.5）+吉川真衣弥（T3）+可能有基础的新生、零基础新生。

这也正好对应了长号声部以1+2+3的方式参与合奏比赛组队的情况。

总体而言，秀一几乎是里面的中流砥柱了（有长号基础又外向的叶加濑满会憧憬也就不难理解了）。

另外值得留意的是，官方介绍中，秀一之前的声部长岩田慧菜是担当低音长号的，结合久一年和久二年的正赛阵容可推知，她一人负责的三声部恐怕就是低音长号声部了？

但是到久三年，就目前的座位和入选情况看，好像长号只保留了四个人，那么会由谁来负责低音长号、或干脆不要这个三声部呢？

接下来喜欢长号的朋友可以重点留意一下。

除了参赛情况外，长号声部也有不少日常戏份，不过日常活动往往分两类：不带秀一玩的声部活动，以及秀一的活动 : )

可以看出这个声部在久二年都是岩田“妈妈”带领的，秀一只是个高技术力的“路人”（笑）注意看上图左下角海豹妹福井沙耶香和MONAKA老成员的合照，官方设定中还提到她和釜屋燕关系很好，不过合奏比赛篇及第三季里她俩同框寥寥，不知道是否官方吃书了？

你问为啥叫她海豹妹？

因为这孩子真的非常喜欢海豹，不仅第一季过场抱着海豹玩偶，而且她的发夹仔细看也是一个圆圆的海豹造型（因而辨识度很高，不过一开始我会把她跟小号声部的“8”发夹吉泽秋子搞混）。

到久二年新生时，叶加濑满绝对是存在感十足的新人之一了，在剧场版里甚至挑起了一波不大不小的“危机”（一向淡定的久美子都急了，幸好被小奏澄清）。

她在第三季其实目前也有挺多出场镜头了，在群像镜头里站位也比较明显的，有兴趣的话可以去看看。

秀一演示的是长号引以为豪的滑音，拉管之于按键的独特性在长号这里体现得淋漓尽致说完一些印象深刻的部员，聊一个很有意思的细节：以秀一为例，在久二年及更早期用的长号，和合奏比赛至第三季的长号是略有不同的，多了下图圆圈中的小结构，从第8集我拼出的培训场景看，除了沙耶香外，其他长号手的长号都有这个小结构：

因为我不会吹长号，所以去查了一下，似乎这是个用于配重的结构：

再看雅马哈的官网上，好家伙合着吹奏部得奖后用拨款去升级装备了？

从YSL-6系升到8系了？？

至少京阿尼的建模都是有原型的，既然伞哥的长笛和霙的双簧都有考据出具体型号，那么秀一和其他成员的应该也有人去确认了吧，感兴趣的话可以去查查看

另外，长号其实也分为次中音、低音、中音等类型，例如上文提到岩田慧菜就是专攻低音长号。

这里不再进一步展开来谈了（因为我也不懂）。

最后，很难不怀疑武田绫乃对长号的偏爱，还有两个对久美子来说很重要的人，也是吹长号的。

一个是青梅竹马的知己、很可能会被京阿尼动画化的另一个吹奏部故事的主角、立华高中吹奏部现部长，佐佐木梓大魔王：

另一个是久美子的姐姐，曾在前两季有着姐妹情深戏份的麻美子（其实感觉秀一吹长号也是对久美子和麻美子的某种情愫吧）：

补充内容：看过第9集后，补一个很喜欢的久美子和秀一的互动场景：

这集里也就小奏和秀一是真的让久美子如释重负的两个人，就不提那个泷单推的领队，也不提Fe属性一直大爆发老是追在后面蜇人的真由了（久美子和真由都是典中典INFJ吧？

救命这两人互动真的窒息），还是咱们纯情大男孩好啊。

而且秀一用词很严谨，一开始他说的是“我不觉得部长你比黑江差”，这里称呼的是职位，意思是他是站在吹奏部部员立场得出这个结论、是客观的。

当然久美子下图里这样说秀一，秀一还有点沮丧，但其实这可能是这么久以来久美子对他最感动的时刻了吧。

看过第10集后，补一下长号声部真·支柱、隐藏大佬、副部长赤松麻纪。

这里选了三张图，分别对应本集前、中、后她的表现。

面对气场强大的领队据理力争。

长号声部这次真是站在第一线了，秀一面对面、赤松当众、叶加濑满背后抱怨，一个个就不给高领队省心哈哈哈哈。

赛前一切尚未明朗，赤松麻纪及长号众听到釜屋雀不小心的漏音而忧心忡忡……

久美子赛前深情自白后，赤松麻纪“代表”长号声部迅速表明了立场：

圆号声部第9集来到了或许是大家最喜闻乐见的一个显眼包“路人”声部——圆号声部。

这声部从《吹响悠风号》（第一季）久美子等人刚加入时就很有存在感。

比如当年带队摸鱼的声部长泽田树里，还有经历了第一次泷老师的“地狱特训”后，试吹时和泽田树里商量着如果泷老师敢批评一句，就要把号嘴糊他一脸的加桥比吕。

接着是一开始老是摆着张臭脸不合群、但在久二年担任声部长后突然成长的岸部海松。

再来是久美子同届的情报头子瞳拉拉……这个声部虽然并没有跟主角团有直接关联的人，但因为声部传统非常我行我素，所以往往扮演了整个吹奏部最“搞事”的角色（笑还是先看看传承关系：

这个声部一开始似乎是由最会玩的人来当声部长，不过从泽田树里（短发点点眉）和加桥比吕（蝴蝶结）毕业后，岸部海松在久二年还是逐渐把这个声部带上正轨。

到久三年，终于有一个硬实力强的森本美千代担任部长了。

不过整体而言，这个声部的人际关系和团队氛围主要是靠瞳拉拉来带动，几乎算是影子声部长了吧（笑

至于接下来的传承，根据久二年正赛阵容（岸部海松、森本美千代、瞳拉拉、屋敷早苗）、出场镜头、第三季目前的正选配置（森本美千代、瞳拉拉、屋敷早苗、长发新生）、官方设定（来自南中的有经验的演奏者），当然还有和瞳拉拉打得火热以及过场站位，屋敷早苗几乎肯定是下一届声部长了。

不过小原爱音或许是个有力的候选，是个聪明又负责的孩子。

至于再下一代，圆号声部和单簧管声部类似，都有明显实力角色，所以推测是那个长发妹子。

圆号这个乐器音色适配性很高，既可以和铜管组的其他号组合增加层次感，又能参与木管五重奏这样的经典木管组合里（算是一个叙述性诡计罢），所以在合奏比赛组队期间，圆号组的同学非常抢手。

这不，由屋敷早苗一句话就引发了腥风血雨：

丽奈非常专业，一上来先把圆号组最强的森本美千代拉走了。

而瞳拉拉和屋敷早苗、土屋响这三人关系本来就很好（从合奏比赛开篇的照片墙也能看出），索性组了个圆号三重奏。

所以剩下的可选名额一下就紧缺了。

而在一旁听着的梨梨花和小奏，表面波澜不惊，心底都已经开始行动起来，最终梨梨花本着“学霸会相互吸引”的能力抢到小原爱音，小奏则终于抢到属性完全相反、不擅长学习但体育很强的深町澄子，圆号组几乎全在吹奏部部长所在的组里，可见备受重视。

这四人或多或少还各自传承了圆号声部部员的外貌特色：短发、点点眉（麻吕眉）、双马尾（笑有意思的是，看介绍屋敷早苗和平沼诗织的关系很好，但梨梨花小组却没能邀请到她，看来是跟瞳拉拉关系很铁了（也可能是邀请的时间问题？

）。

所以最终圆号声部在久二年正赛和合奏比赛的参赛情况如下：

在日常中，圆号声部也很活跃。

可以看出瞳拉拉和“8”发夹姐吉泽秋子的关系很好，或许是两人在MONAKA时期产生的友谊（照片墙里也有瞳拉拉和MONAKA的合照）。

而在《誓言的终章》里，深町澄子和土屋响在接受采访时表达了对吹奏部的赞扬。

小原爱音不常跟其他部员玩在一起，怕不是都在学习，然后努力教导其他人吧？

不过，这样其乐融融的圆号声部，在整个吹奏部却总是由于各种各样原因被不同的“严肃主义者”针对，比如《吹响悠风号》（第一季）开篇，作为反例呈现在久美子面前不久，圆号就首先被泷老师“集训”了，泷老师巧妙设计了吹纸的考验，这是对气息强弱、方向控制、稳定性的综合考验，一上来就把圆号的三代人干趴，吓得瞳拉拉找岸部海松确认还能不能玩了？

到第三季，情况还是没改善多少，前三集露面挺多的新生眼镜妹，又在行进训练时被泷老师单推人丽奈diss得哭了。

而到了第8集，魔鬼集训把正选的四人直接搞到大呼不要再来一遍了。

种种例子，足见圆号声部对整个乐团的重要性（以及圆号的难度，事实上圆号因为管腔长度极长而结构复杂，被视为最难演奏的管乐器之一）。

尽管如此，这个声部也有自己的小乐趣，比如这个从第二季OP一路沿袭到合奏比赛篇的“鹤立不动”挑战，看上去瞳拉拉玩这个得心应手，在二年生玩的时候，她还在后面作示范。

而圆号本身也在第一季OP的前几个闪回画面里亮相，给人深刻印象：

最后是最新的第9集值得玩味的场景，听到久美子未被选为solo，以及久石奏落选，挨着上低音号坐的圆号声部众人也或多或少从当场的表情和事后的议论里表现出自己的想法。

相比一年生和屋敷早苗的困惑与严肃，森本美千代是有点为难与忧伤的，毕竟她与久美子同班且在合奏比赛同组。

同样，深町澄子也在夜间散步时表达了对于小奏落选的看法，她在合奏比赛中与小奏同组，自然深知小奏的实力。

话说这三人组还真是经常搞事，感觉要被丽奈训一通了。

关于圆号声部，感觉在后面日益紧张的部内氛围里，或许还会有不少镜头（瞳拉拉再次活跃于情报战线？

）也更期待她们在正赛的表现。

最后，再来个第一季吹奏部参观会上的彩蛋吧：

低音声部（上低音号&大号&低音提琴）第10集至第12集的过场分别是上低音号、大号、低音提琴组，在编组上合编为低音声部，虽然不太严谨，但也合情合理、便于管理。

众所周知，整个系列的女主角黄前久美子以及她的两个同年级好友小绿和叶月都在这个声部，所以声部里各届的部员大家也都非常熟悉了。

另外，武田绫乃似乎也很偏爱这个声部，进而延伸到铜管乐器（即日本习惯称呼的金管乐器）范围，北宇治吹奏部的管理层常常出现在此。

最后，这个声部也是卧虎藏龙，有来自初中名校的琴魔大佬、有低调支撑团队的大哥大嫂、有刚入门就进正选的新人、也有机械降神的转校生……老实说这声部但凡能管好自己的事，就已经是给整个吹奏部帮大忙了（苦笑）。

由于这个声部里的每个角色都如此鲜明而为大家熟悉，这里就不班门弄斧逐一介绍了。

还是先来看看传承关系图：

这个声部还有个特点是，其传承关系的考量需要兼顾整个乐团管理层的安排。

随着动画播出，各声部已经陆续登场，接下来只差打击乐声部。

所以也会借此一同推测一下久美子毕业后的下一代北宇治吹奏部阵容，由于在推测中，小奏几乎一定会进到管理层，这里推测铃木美玲会继任下一代低音声部长。

原因如下：首先，除了久一年明日香的超强能力外，每一届低音声部都会出一个管理层部员和一个声部长，以分担工作压力，例如久二年的夏纪和后藤、久三年的久美子和小绿，参考这种安排，下一代很可能是小奏和另一个人的组合；第二，声部长本身实力肯定需要过硬，铃木美玲的能力有目共睹；第三，声部长需要有一定的管理和沟通能力，铃木美玲率领着人多势众的大号声部，自然有数量优势；第四自然是得有一股气场。

对比下来，月永求有能力但不甚合群，铃木五月亲和力强但能力和气场弱一些，小奏有管理层工作要操心，剩下符合以上条件的就只有铃木美玲了。

另外，小奏和铃木美玲在合奏比赛里也是同一组，说明两人在一定程度上认可彼此，毕竟管理层可不就害怕后院起火么。

再来看低音声部在合奏比赛中的活跃情况，低音提琴二人组带着以赛代练的目的参赛，夏纪学姐去支援落单的学妹，铃木五月参加了铜管六重奏组，而久美子和叶月、小奏和铃木美玲分别加入了二年生和一年生口中的“银河战舰”，足见这个声部部员的重要性与活跃性。

不过得提一句，小奏的这支银河战舰里，其实有一半是高年生。

在之后第四代管理层的推测中，会讨论到合奏比赛组团带来的深远意义。

关于这个声部的日常，其实不需要截图，因为整个系列就是围绕他们的，这里选了《合奏比赛》篇里开场的三次闪回作为概括：

接下来，我们就稍微看远一些，来盘点一下北宇治吹奏部各管理层的部员情况，并推测下一代部员的传承关系。

首先是MONAKA和新生指导，如下图所示：

先来看图中上半部的MONAKA传承，MONAKA由未入正选的部员组成，主要工作是全方位支援正选，例如帮忙搬乐器、打扫及布置排练场地、制作鼓励人的小道具、慰问演出等。

MONAKA这个名字源于初代团队中仅有的三名学姐的姓名首字母，不过到久二年，由于森田忍和夏纪都加入正选，实际上MONAKA是有加部友惠独挑大梁。

当然，我们也可以合理推测梨梨花、铃木五月、叶月、燕等在做支援，这里放上梨梨花作为代表。

到久三年时，部员规模扩大，同时也采用了每一轮赛前选拔制度，所以MONAKA变动性很大，这里可以参考的主要来自京都府赛B组的合照，其中蕾实作为三年生占据C位，在后续合宿排练时也看到她积极指挥部员们搬椅挪谱架，所以推测她是代行了MONAKA队长一职。

不过关西大赛选拔后，蕾实也加入了正选，所以现在MONAKA到底是谁在管理并不清晰，这里推测是由小原爱音和萨克斯组的一年级新生（经常跟蕾实一同行动，还在久美子面前说支持部长）负责。

而当久美子这一届毕业后，由于圆号声部的森本美千代和瞳拉拉也离开，所以下一代圆号声部能空出两个位置。

合理推测小原爱音至少能占一个席位，那么她也将离开MONAKA。

再来看图中下半部的新生指导。

这个职位是在久二年才出现的，由加部友惠带着久美子进行。

因为要大量接触新生，所以是个需要细心、耐心且有一定“手段”的工作，反过来看，也能让自身在新生间快速积累大量人气。

所谓“了解你的部员，让你的部员了解你”、“从部员中来，到部员中去”。

久三年，随着久美子当选部长，这个位置也让人们浮想联翩，觉得是不是下一届的部长候选，也得到这里来历练历练？

那么久三年新生指导安排叶月带梨梨花，似乎就别有深意了。

按此逻辑，到久美子毕业后的一代，推测有几种可能。

一是叶月自然传承给铃木五月，而铃木五月自然带上在新生中八卦力还挺强的釜屋雀，构成大号指导组，铃木五月个性活泼温和且和釜屋雀在合宿期间达成了“同盟”，釜屋雀粗中有细敢于发言，不失为新生掌握话语权；二是由爱管事的平沼诗织带领同声部的“太子”义井沙里担任指导，两人一个活泼一个细腻，搭配管理，且沙里本来就是照顾人的个性，能很快形成部员基础；三是由拥有本声部新生集结经验的内田，带领本声部MONAKA潜在队长担任，因为萨克斯声部的庞大和中立，不失为一种平衡的选择。

当然，也可能出现铃木五月带领义井沙里这类交叉组合的情况。

接下来，短暂回归低音声部，探讨一下“眼镜”——新入部规则讲解员的传承。

这个角色是低音声部的传统，职责是为新入声部的同学介绍北宇治吹奏部的方方面面。

结合前序传承顺位，这个角色需要满足以下条件：首先，非常热爱音乐，热爱吹奏部，进而积累了大量的相关知识；第二，个性热情，进退自如；第三，入部时有一种宿命感，几乎算是自愿加入并被前辈看好的；第四，这个人会担任某种职务（声部长、副部长等）。

结合这几点，同时满足条件的非小奏莫属，光是想象一下小奏把传承自小绿的眼镜举到眼前摆出猫猫拳向新人介绍传统，就会忍俊不禁。

除此之外，也不排除京阿尼（甚至武田）指定铃木美玲、铃木五月、釜屋雀、月永求等来制造反差的操作……

最后就来到经过两季这么多场铺垫的，久美子毕业后一代（第四代）北宇治吹奏部管理层人员名单推理了！

这里虽然还没有放出最后一集打击乐声部的过场，但容我根据已有信息大胆推测。

先放出我的推测名单（其中同一个位置正常尺寸照片为可能性更大者，旁边的小照片为候选，因为有些位置确实非常难说）：

接下来附上我的推理：单簧管声部长 & 领队 & 调音大魔王：从管理能力、技术实力和部内人望看，北山泰瑠无可争议是最佳选择，不过我在前文也说过，如果让他身兼数职，压力未免略大，尤其是要管好单簧管声部这个庞大的组，里面一下失去四天王面临的实力波动、新生规模扩大带来的混乱等。

所以我考虑这样的配置：由北山担任领队同时自然兼顾调音，专注于技术指导；而平沼诗织一方面已经展现出自己的热情和责任心，一方面可以近距离培养义井沙里，所以留在声部内管事。

当然，不排除调音大魔王再另选一个人，例如神秘又电波的端田麻椰。

同理，领队也可能来自人员众多而技术过硬的松本桐。

长/短笛声部长 & 短笛大魔王：个人觉得山根担任声部长的悬念不大，河豚妹到第三季有点迷迷糊糊，好像一会儿和同组人在一起，一会儿又不知道游荡到哪里去了，实力也存疑；平石成美责任心有余而能力有限；新生里，短发的一年生能力过硬，但显然没啥气场；发箍的一年生在MONAKA。

总体来说长笛声部的后续发展是令人担心的，感觉会在山根的佛系带领下继续保持他们中立、事不关己的特点。

至于短笛大魔王，个人觉得参照高桥沙里短转长的经历，如果下一代长笛一、二声部配置不均，泷老师很可能又让山根回到长笛一声部，而另选一人担任短笛（例如短发新生）。

双簧乐器声部长：这个声部规模小、部员间氛围好，所以不怕声部长身兼多职。

参考丽奈和秀一的情况，个人还是觉得梨梨花兼顾声部长和部长也没问题，而兜谷爱瑠负责管好低年级生、笼手山骏河负责管好自己就够了。

萨克斯声部长：这个在上文已经分析过，基本锁定松本桐。

小号声部长：其实有些犹豫，因为小日向梦怎么看也不像是个有管理能力又有气场的人，相反浅仓玉里似乎是个能温和指导新生的可靠前辈、实力也不差。

不过考虑到上一届声部长的意见应该占很大权重，而丽奈的实力至上、忠于音乐的观念明显对小日向梦有利，加之丽奈本人也很欣赏她的勇气。

最后，在本季的只言片语里也看出小日向梦牢记了加部友惠的教导，正在努力改变自己。

综上，小号声部长还是锁定为她。

圆号声部长：首选自然是屋敷早苗，沉稳的实力与个性都没得说。

深町澄子和土屋响多少带点叛逆和玩心，而小原爱音我个人其实挺看好，可惜截至目前还未入正选。

长号声部长：叶加濑满的个性以及与秀一的良好互动自然加分不少，虽然久二年还待在MONAKA，但目前来看已经稳入正选，所以首选为下一届声部长。

同样有乐器基础却似乎更低调沉稳的布袋知美不排除可能性。

低音乐器声部长：在上文已解释过，最有可能的还是铃木美玲。

不排除小奏担任的一丝可能，但与北山同理，这样未免太累了。

打击乐声部长：虽然打击乐过场还未到来，但观察二年生里，拥有打击乐经验、节奏感拔群（官方设定集原话）、同时和梨梨花同班的东浦心子当仁不让是继任者。

会计：负责催款和算账，自然要一个学霸且人脉广好管事的来，这里推测是小原爱音。

部长 & 副部长：根据各方面信息，几乎可以锁定梨梨花和小奏是第四代的管理层Top2，但到底谁正谁副其实挺令我纠结。

梨梨花的优势包括但不限于：1）个人性格稳定、亲和力强，主动性高（虽然相比久美子，开霙前辈这扇窗多少有些费劲），头脑好用、成长迅速；2）双簧管能力有目共睹，合奏比赛选了颇有难度的伊贝尔木管五重奏，挑战自我，久三年入正选没有辜负大家对这个声部的期待；3）担任新生指导积累了群众基础，积极沟通向久美子反馈义井沙里为代表的一年生的“骚动”；4）看人眼光独到精准。

合奏比赛篇里组队的人里，山根很可能是长笛声部长且与单簧管声部的端田麻椰关系不错，同组的平沼诗织很可能是单簧管声部长，加之梨梨花自身所在的双簧声部——几乎把木管组控制得稳稳当当。

而合奏比赛同组里的小原爱音作为会计的同时也为梨梨花牵线打入圆号组、圆号组的声部长屋敷早苗本来就与平沼诗织、坂崎彩子是好友，圆号自然也就掌控住了。

进而，梨梨花与同班的打击乐声部长东浦心子也有往来。

最后更不用说梨梨花的挚友小奏所在的低音声部了。

综上，可说梨梨花的人脉早在合奏比赛时就遍及吹奏部方方面面；5）关键时刻支持部长，很有原则。

小奏的优势包括但不限于：1）个人非常聪明、敏感，洞察力拔群（本季自始至终唯一绝对怀疑真由的人，真是为久美子操碎了心（当然，久美子应该也察觉了，但久美子选择顾全大局），不过对夏纪的警惕最终被夏纪的真诚打动了（本季对月的调侃也是，她太吃真诚这一套了，有点心疼）），有气魄和组织能力，在合奏比赛里能叫动高年生，上可登台下可卖萌，猫猫拳天下无敌；2）上低音号实力有目共睹，要不是天降真由这剧情杀，基本是不可动摇的上低音号二把手；3）情报通，知道许多部员间的隐秘情报，久二年刚登场时把久美子的心脏折腾得不轻，可能一方面也得益于和梨梨花交换情报；4）虽然合奏比赛同组的同级生在实力或人脉上弱于梨梨花那一组，但得益于低音组铃木五月的人脉，实际上在铜管部员乃至整个吹奏部都很有人缘（因而被宣布未入正选时，引发了一大波部员的骚动，例如深町澄子、平沼诗织、叶加濑满聚在一起的林间吐槽）；5）铁支持久美子，久美子和她唯一的、忠诚的学妹，那一刻优子附体，而优子后来不正成了部长么（不过考虑到优子的动力和小奏还是有点区别，优子更外向，小奏更向内）？

老实说梨梨花和小奏谁当部长我都不会意外，这两人各自都有领导者的要素与气质，也都各有最强辅助的能力和资源。

综合了各方面来看，最终让我觉得梨梨花更适合部长的，主要还是她的情绪稳定、人脉广阔、立场中立。

而且我个人总觉得，小奏需要休息，她太累了，其实是和久美子一样的。

她不该再一次步学姐后尘化身圣人，三年了，她该好好和梨梨花——两个由于各种原因均未能如愿与最喜欢的学姐同台参赛的人——享受一次属于她们这一代的利兹与青鸟之舞。

写在12集京阿尼改编剧情后的话（非常个人的感受）：关于久美子：这一季观后每每更新这篇长文，得回头翻看前两季、剧场版、合奏比赛等内容，真的感叹久美子惊人的成长，她像一个懂事得令人心疼的孩子那样一次次自己发现（通常是别人引起的）问题、消化（通常是别人加之己身的）情绪、解决（整个吹奏部的）问题，她已经做到了超越她这个年龄的许多事情，她在本季后半段放眼之未来是高于其他所有人的（包括老师们）。

我其实不太喜欢说这样的角色成长是“成为圣人”，圣人多少有点夸张，而久美子这样的个性在现实中也肯定存在。

正因为现实中有这么多负重前行了许久、最终却得不到应有的回报的人，才让我对京阿尼剧情选择的这种残酷感到惊讶。

我并不讨厌或排斥这种改编，甚而能理解这样的表达或许接近了所谓严肃文学的范畴，但显然京阿尼或花田的叙事能力还没有强大到把想表达的都完整无偏差地传达给观众。

不知道会不会有一个if线（或至少是把情绪和逻辑理顺）的剧场版。

无论如何，我都非常喜欢久美子，也自然很尊重她的选择，如果她觉得这样的决定是无悔的，那她的青春轮不到我来评判。

关于真由：总觉得她是一个自始至终都非常可怜的角色，她的一切都是剧中人和剧外观众加之于身的，她就像个洋葱，一层层剥到最后发现根本没有内核。

在小说里她的功能性过强，也没有得到令人满意的结局。

京阿尼想要给她某种救赎，但这样的救赎来得太晚，太不是时候，且她的救赎跟是否需要替代久美子参加多重独奏无关（事实上在两人选拔前，久美子几乎已解开真由的心结）。

也许把本集的戏剧性安排在关西大赛前、大闹一场后大家放下隔阂、凭各自努力参加全国大赛选拔再由久美子胜出，是一个更容易为我接受的剧本，但关西大赛前后的烦心事被丽奈的“部长失格”占得满满当当，两件重量级的事都集中到中段的话，难免会使后半程过于顺利而平凡无趣、缺乏张力。

如果再提前、把真由事件放得更早呢？

那么煞费苦心安排一个转校生来又显得多余。

只能说天降一个高手以扰乱主角心的这个原初设计本身就带上了不可避免的矛盾。

回到真由自身，作为一个罪不在己而被朋友抛弃、频繁转校的人，她多少带点天才苦命的悲痛和谨小慎微的胆怯，她也许是真的打从心底想帮助久美子和整个吹奏部、想和所有人成为朋友，但她又不愿意轻易背叛如此热爱的音乐，同时也许还会陷入深深的自我纠结和否定（例如会觉得自己不存在、作为旁观者就好，自己真的配得到这些吗？

），这三个矛盾以最糟糕的形式集中爆发，成为反反复复令人烦躁的“哑巴梨”攻击。

哪怕是设计一个小奏和真由大吵起来导致一方破防、由久美子调解后三人释怀的俗套桥段，可能都比现在这样更能让我接受。

最后，京阿尼在本集对两人多重独奏选拔的音画表现上多此一举的各种刻画与暗示，也引起了不必要的争议。

本质上，久美子、真由、小奏或许是同一类人，但她们在不同的环境下遭遇了不同的事情，遇到了不同的人，导致最终成长到了不同的阶段、做出了不同的选择。

真由的面具感很强，但是有两次她或许是表露心迹的，一次是说久美子“不是真心”，一次是选拔前久美子阐述信念时流露出的表情。

如果非得说真由有什么坏心眼，那么恐怕是她看见久美子这如此相似的镜像竟然走出了自己没能走出的困境时，产生的那一丝丝嫉妒吧。

至于丽奈、秀一、小奏、梨梨花、小绿、叶月……乃至各种各样其他部员的表现，大致都是可以理解的，反而由于太过简单，让人对比久美子和真由的高段位“谈心”来说奇怪得仿佛没有条理罢了。

补充内容：第12集到第13集之间，武田绫乃推出了新写的短篇集，颇有些后日谈的意味。

里面的一个故事是新一代部长会议，正文给出的官方任职信息为：梨梨花为部长，久石奏为副部长，铃木美玲为领队。

大体和本文分析差不多，铃木美玲这一块看似意外实则合理，因为北山、松本等大部分角色都是动画原创，所以在“武吹”的世界观下自然无法被安排职务了。

后日谈里也补充了真由的一些故事及转变，间接也反映出武田绫乃对自己在本篇为真由安排的结局有一定遗憾。

感兴趣的同好可以去看看。

最后是第13集全国大赛前，久美子将明日香学姐的那首《吹响吧！

上低音号》曲子传承给真由和小奏，本来是个挺温馨感人的场景，但因为前面刻画的不足，导致我老是出戏到另一个故事：

这个角落建议北宇治吹奏部将其命名为“悠风角”，真的算一个地标了，其之于久美子，就像裟椤双树之于佛陀

真由这个小心翼翼试探的脚步刻画得不错，她俩本季在这个角落的互动其实可以单独写一篇了，每一次的是不同的心态和立场

“距离感”变近了虽然真由根本就不是什么大反派，相反其实人还挺好的，但就是忍不住想到——

只能说青春伤痛、严肃文学之类，国服领先日本太多版本了。

京阿尼和国外的观众觉得这样的改编充满了一层文学的质感（倒确实是的，且京阿尼已经算能实现这种叙事的佼佼者，其他动画制作公司来做只会更加乱套），但国内的观众其实已经见过太多、甚而在现实世界体验过不少了。

不过，武吹原版就一定非常完美吗？

也只能说俗套罢了。

最终只好期待真正深谙精髓的同人作品了。

遗憾也好，至少遗憾能记得更久，而圆满可能倏忽一下就被新番刷新、覆盖了。

打击乐声部第13集——即本季最后一集，大概也可算是整个《吹响吧！

上低音号》系列的最终话——过场留给了最后一个富于激情的声部，打击乐声部。

从久三年回望，不禁感叹久一年这个声部招新的好运气，久三年的三“巨头”——井上顺菜、堺万纱子、釜屋燕分别成长为靠谱的镲王、鼓王、马林巴王。

下面来看一下传承关系：

前文分析第四代声部长时已提过，在久二年正赛就担当定音鼓重任的东浦心子是最有力的候选。

从本集过场站位也看出，乖巧的心子离三巨头最近，一副沉稳的神情已然有接班井上顺菜的感觉，吹奏部独一份秋季校服外搭小背心，也给人“声部长的贴心小棉袄”的感觉。

不过，似乎在久三年的全国大赛里，心子并未入选正选。

反倒是同声部她的好友北田亩接班第二代竖琴女神给人深刻印象。

另外，接班定音鼓的林来理似乎也有不俗表现。

所以声部长到底花落谁家还未可知。

个人还是喜欢心子多一些。

三巨头时期的打击乐部延续了前辈们的热情与感性，然后主打一个万纱子对内率众守家，顺菜带燕对外广交邻邦（声部）的策略。

在合奏比赛组团中就看得出这样的模式。

个人感觉三巨头又像是一家三口，顺菜是爸爸，万纱子是妈妈，燕是孩子: ) 另一个有趣的点是，对比第一季，顺菜从激情洋溢逐渐变得沉稳，相反万纱子从温柔伶俐逐渐变得活泼热烈，果然声部长的担子还是重呀！

从《合奏比赛》开篇的照片墙也能看出，这个声部活跃于各种场合，井上顺菜和堺万纱子用鼓槌模拟麦克风的“偶像”表演满足了许多粉丝的想象，前田苍太与前田飒介这两兄弟和吹奏部男生组成的不知是爵士还是古典乐队还挺煞有介事，东浦心子和北田亩也终于在某个日常蹭到了与泷老师的合影，可喜可贺可喜可贺——

《誓言的终章》开篇，丽奈的“敌人”+2：

虽然站在整个乐团的后方、与各式各样的打击乐器为伴，但这个声部从不缺热度，每一代都有代表性角色。

首先就是久一年时的声部长田边名来，一个初看冒冒失失、爱和长号声部长鸟口打闹嬉笑的热血派男生，似乎让除他之外的部员们操碎了心（经常被集中吐槽）。

不过他对打击乐的热爱与感性是令人感动的。

关于田边名来，我记忆最深的三个场景分别是：关西大赛前还似乎没有紧迫感、结果导致忘带鼓槌、险些造成重大失误，不过也促成了MONAKA叶月一跑成名的送槌佳话；合宿集训期间与桥本老师心有灵犀的互动沟通，最后告别时热泪盈眶；磨合期和泷老师的交流，那时泷老师还像个孩子王，会善意地调侃、捉弄一下大家，田边名来成为北宇治吹奏部史上唯一拉链失格者（身旁的釜屋燕都绷不住了）。

虽然一直冒冒失失，又带着过剩的激情，打击乐部却不仅没有乱成一锅粥，反而井井有条成长着，这全要归功于默默在田边名来身旁辅助、支援着的加山沙希学姐。

在田边名来出现的画面里，背景或一侧总能看见加山学姐摆出或严肃、或宠溺、或不满、或为难的神情。

不过加山也并非一味严厉，在田边名来被桥本老师的话语感动到落泪时，她能理解他的感受并小声提醒；在田边名来因为学妹进展不顺利而急躁时，她也会站出来替学妹说话——哈哈哈哈这个学妹就是正在打镲的堺万纱子，这个场景似乎暗示了她并不擅长这个乐器，所以后面转职鼓王了。

沙希在《三日月之舞》里负责演绎管钟（或称“排钟”）而且，虽然不像长号组的野口日照和田浦爱衣那么高调官宣，但感觉京阿尼时不时安排的田边和沙希的互动，都非常甜蜜：

磕一口，磕一口等田边名来和加山沙希毕业后，接过声部长重任的是唯一的二年生、第一代竖琴女神大野美代子。

从照片墙里就能看出，她以温柔细腻的风格，在三巨头（此时初成气候）的帮助下，把因为招新而一下子热闹起来的打击乐组管理得很好。

当然，大家对她最深的印象，还是在《利兹与青鸟》曲目演绎中那天籁一般的竖琴：

《誓言的终章》里《利兹与青鸟》乐曲的竖琴部分片段

《利兹与青鸟》里，日常排练中，《利兹与青鸟》乐曲的竖琴部分片段不过，大野美代子并不是跟竖琴绑定，和其他打击声部部员一样，她也是得专精好几件乐器，哪里需要去哪里。

例如久一年的参赛曲目对竖琴无需求，她就负责的是定音鼓：

而等到久三年，《一年之诗》中又出现了大量竖琴的段落，作为四季篇章的划分，这时由北田亩接过棒，担当第二代竖琴女神。

在京阿尼官方的设定里，她刚加入吹奏部时，是吹奏乐的新手，也就过了一年多，已经能如此熟练掌握门槛还挺高的竖琴，难道她是个天才？？

等到大野美代子毕业，久三年的打击乐组正式进入三巨头“统治”下的全盛期，首先就是初登场、一句话没有便被大家封为“最美路人王”、“鼓王”的堺万纱子。

在前两季，万纱子以不变应万变，个性上似乎偏温柔腼腆，技能上——不是在打鼓，就是马上要开始打鼓，以这样有限却令人印象深刻的反差萌和神秘感广受赞扬。

久一年最令人难忘的演出镜头，几乎成为万纱子专属的身份名片了：

不过她也并不局限于大鼓，偶尔换点口味（比赛中兼顾鼓类乐器）真是小菜一碟：

久二年依然是大鼓担当，不知是否镜头角度问题，似乎还长高了：

到第三季不忘初心，可以看到身高和发型的变化，但坚定的神情一如既往：

除了打鼓，久三年（严格来说是从《合奏比赛》开始）的万纱子个性上好像也发生了较明显的变化，无论是过场、照片墙、合奏比赛参赛照，还是本季和赤松麻纪一样正面质疑选拔问题，万纱子似乎变成了一个直率、敢说敢做的大姐头。

是不是因为考虑到顺菜作为声部长不好出面，所以副声部长就主动站出来发声呢？

从各种细节可以看出，万纱子在声部内还是很有威望，她一发言，手下的学弟学妹全部认真倾听——

三巨头第二位则是与万纱子成对成名的“金镲法王”井上顺菜了，上文提到，万纱子尝试大镲无感后，似乎顺菜自动接手了所有跟镲相关的工作：

和万纱子类似，她也不局限于大镲一个乐器。

从架子鼓到管钟到其他乐器，顺菜或许是这个声部覆盖面最广的多面手了：

久二年的大镲伴着利兹与青鸟的诀别而来，彷如晴空霹雳，让人寒毛直竖：

不过到了久三年，顺菜却改打起小鼓来：

镲则由前田兄弟接手：

顺菜形象的丰满主要始于《合奏比赛》篇，看得出是个非常照顾后辈们的好前辈（同时似乎也默认为照顾燕了哈哈哈哈）。

另外，顺菜给人印象最深的就是一头柔软的头发和略显粗的眉毛，小说里说是到高三后修过眉，有观众对比过顺菜眉毛的刻画似乎还真和第一季时不同，感兴趣的话可以去看看。

最后一位三巨头是啥也不擅长但就是马林巴打得奇好的釜屋燕，第三季她的妹妹釜屋雀也加入吹奏部，给久美子带来不大不小的“骚动”。

燕的高光主要在《合奏比赛》篇，其中一段马林巴独奏想必大家还记忆犹新吧：

在系列前两季，燕默默无闻，主要作为MONAKA的一员参与支援任务，这也是为何她与叶月关系颇好。

到《合奏比赛》篇，马林巴的天赋被声部外的人们知晓，她也受到邀请加入丽奈的“银河战舰”中，并在与久美子的交流中重拾自信，为第三季正赛的马林巴Solo埋下伏笔……

不过顺菜提到燕其实完全不合拍，这个问题最终被久美子协助解决了。

有趣的是，燕的节奏问题在第一季时就有画面体现，当时随着节拍器，燕和万纱子都在尝试用鼓棒打出节奏，万纱子面露微笑轻松完成，燕却出错了……

田边名来看上去是把辅导新生的任务交给副手沙希和接班人大野美代子了，自己倒是在一旁看曲谱看得津津有味：

本季燕的主要互动都是与真由有关，作为少数（或可说仅有的）支持真由的吹奏部成员，一方面燕这种“读不懂空气”的个性让观众苦恼（进而也有“不知好歹”、“白眼狼”、“背刺”等诟病），另一方面倒是也体现出她的某种诚恳和公正。

因为妹妹的事和久美子互动里也可以看出，她个人和久美子关系也挺好的，不必过度解读（叶月也类似，要怪只能怪京阿尼自己的安排有明显漏洞……）

打击声部人才济济，各有个性，要仔细写能写很长很长。

但相比白驹过隙的高中三年，与久美子同年级的三巨头的高光又如此短暂，下一曲开始时，又会有新一批的高手云集于此，续写北宇治打击组的传奇吧。

写在最后终于，这篇起于“随性”的长文，磕磕绊绊、零零碎碎、啰啰嗦嗦竟伴随第三季更完了。

起初只是想短平快地在每个过场截点图写点感想，没想到在回顾的过程中，又重温了许多前面两季动画和剧场版、OVA里的经典场面，重拾了当时追这个系列的感动，也发现了许多当时未留意到的细节，不免一口气写了过多有的没的。

就本季而言，我个人觉得这样的结尾难堪重任，哪怕最后一集来一个40或60分钟加长版，把各条支线、各种伏笔都好好收束、了结呢？

《一年之诗》的演绎也不尽人意，穿插回忆没有问题，相反是个大部分动画都惯用的套路，映照一年之诗的四季章节、安排久美子三年来的辛酸苦辣的初衷也不错，但整体执行上没有了《誓言的终章》剧场版里《利兹与青鸟》那股卯着要超越《三日月之舞》的劲儿。

另外，我感觉是否是制作团队变更或经费不足、工期赶的缘故，对一些设定的把控不如前期严谨（仅长笛声部的演出情况，可详见我的另一篇长文）。

看了石原立也的访谈、花田十辉的回复等内容后，大致能理解他们的考量，总的来说像是用“当下”去换一个“未来”，但这个结局是需要很长、长到从一开始就细密的铺垫来构建观众预期，绝非13集动画能承载。

当然武吹也没能给出一个更好的答案。

我觉得这样反倒弄拙成巧，变成一个悬而未决的谜，武吹的HE、京吹的BE之后，需要观众们自己去构建一个Ture Ending。

我在重温这个系列动画时，注意力渐渐从久美子一行主角团身上，渐渐发散到吹奏部其他声部、其他声部的其他角色上，换着角度去看，又会获得别样的乐趣。

无论如何，京阿尼原创、塑造了许多原作里没有的高人气配角，而我想把这些配角的一些闪光的、或有趣的部分分享给大家，因此写这篇文（以及长笛声部的那篇文）时非常开心。

总的来说，这个系列伴随了我差不多十年的时光，见证了北宇治吹奏部一共5代学生的努力和命运。

如今系列终于走到幕落，感谢并祝福这些曾将青春献给吹奏乐的孩子们，希望她们能找到各自梦想的前进方向，感谢京阿尼和武田绫乃创造的这个世界，希望以后还能在某些人生的彷徨之时，想到其间铿锵的乐音，而坚定信念吧。

再见，所有的北宇治吹奏部部员们！

参考文献（拓展阅读）：- 吹响吧！

上低音号 系列动画- 吹响！

上低音号/第二年吹奏乐部成员介绍. 萌娘百科. 2024.- 吹响！

上低音号/合奏比赛队伍介绍. 萌娘百科. 2024.- 北宇治高校吹奏楽部. Pixiv. 2024. - 劇場版 響け！

ユーフォニアム～誓いのフィナーレ～ 新北宇治高校吹部紹介 | 京アニショップ！

. Kyotoanimation official website. 2019. - 北宇治吹奏部可视化吹奏合集. Bilibili, Quanta233. 2024.- 京吹群像志. Bilibili, 梓川楓かえで. 2024. - 【吹响吧！

上低音号】盘点北宇治吹奏乐各声部历史第一阵容. Bilibili, 梓川楓かえで. 2020. - 【吹响吧！

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致谢- 京吹学报- 感谢各社区对京吹系列热烈的讨论与贡献，在此限于本人能力无法一一罗列，向每一位吹吹人致意问候与谢意！

京都动画累了，黄前久美子累了，我也累了。

能看出来京阿尼很努力地试图使用十分有限的资源来交出一个比原作更好的《吹响吧！

上低音号》，挑战一个比“努力与梦想”更有难度的主题“变成更好的一个人”，于是才有了石破天惊的第12集；但又无力再继续向前做得更好，自暴自弃地在大多数时间跟随原作甚至做出了无聊乃至低质的结局。

现在的京都动画也许真的累了。

黄前久美子努力了3年却失去了在全国大会吹soli的机会，真的令人痛心。

明明是她自己说着“相信努力一定会有回报”可结果是那般残忍，即便人格升华的光辉也不能掩没伤痕累累的身心。

去找秀一，去找小奏，戒掉毒药。

要知道，“失心疯的爱一个人像在对镜自残”。

可即使赞赏京都动画不失精彩的大胆改编，我还是希望看者久美子笑啊！

就算她依旧性格恶劣。

第三季总体非常阴郁，看得很压抑。

如今就此完结或许不全然是坏事，我也要休息下了。

留了很久 花了两天看完了快十年的老番了 等到如今看到大结局 还是挺感慨的前面的节奏还是挺好的 主要的争议点还是在于12集吧 也可能是出于只有一季剧情的压缩 好多线太赶了 本身作为群像戏 对一些配角的塑造有点太不够了真由这一季的出现 感觉应该是一个很重要的剧情点 在前面看的时候 我一直在想什么时候会推进 我觉得真由的人设跟剧情的发展简直是emmmm太矛盾了 包括最后那个投票的环节高坂和黄前的感情我觉得中间我觉得缺乏一点情节 高坂做出那样的决定最后我倒是觉得不意外 三年的时间里 感觉久美子是把丽奈当好朋友的 而且成长了很多 丽奈感觉没什么成长吧 倒是一直贯彻着他那一套信条吧黄前部长只能说太伟大了 从久一年到久三年没有她 这个社团得散架 虽然看到了这一季久美子成长了很多 好多人觉得久美子最后只在丽奈那里的不甘心 可能显得久美子的成长离不开丽奈 但我觉得吹响上低音号的核心倒是没有变 久美子为了自己拼到了最后 也充分担当起了部长的指责 只是可能不够拔高吧 我只是单纯觉得京阿尼最后设计的时候 就是想跟前面第一季的情节镜头呼应吧 会很出彩 但也显得老套了 不如想想最后怎么再把久美子的正常 蜕变 自我正常更好的表现一下最后反正能拿到金奖 看到最后的结局 也算是比较圆满了 毕竟已经十年了呢 我也从高中生 变成了社会人士呢

吹响悠风号 (2015)9.32015 / 日本 / 剧情 动画 音乐 / 石原立也 山田尚子 木上益治 武本康弘 北之原孝将 藤田春香 河浪荣作 山村卓也 / 黑泽朋世 朝井彩加

吹响悠风号2 (2016)9.52016 / 日本 / 动画 音乐 / 石原立也 山田尚子 石立太一 藤田春香 北之原孝将 小川太一 河浪荣作 山村卓也 木上益治 / 黑泽朋世 朝井彩加

利兹与青鸟 (2018)8.92018 / 日本 / 剧情 动画 音乐 / 山田尚子 / 种崎敦美 东山奈央

吹响悠风号剧场版：誓言的终章 (2019)9.22019 / 日本 / 动画 / 石原立也 / 黑泽朋世 朝井彩加

吹响悠风号 合奏比赛篇 (2023)8.72023 / 日本 / 动画 音乐 / 石原立也 小川太一 / 黑泽朋世 朝井彩加

吹响悠风号3 (2024)6.02024 / 日本 / 剧情 动画 音乐 / 石原立也 / 黑泽朋世 朝井彩加

7.11更新：完结有一段时间了，看完整季，我个人是毫无疑问的认为12话是全季最佳单回，整部剧趋近平庸，很失望。

另外导演直接回复了对改编的看法，我个人也认为和我的想法实际上大差不差，厘清三条线看待就是“救赎真由、证明丽奈和升华久美子（久美子这点我是认为没必要了，制作组对她太残酷了）”，我不认为这三点的优秀塑造和久美子落选带来的愤怒观感是冲突的，真由和丽奈是不同于久美子的其他个体，她们也有自己的心事和烦恼，为久美子感到愤怒并不能成为对她俩问题视而不见的借口。

同样的，解决她俩的问题，也不能成为制作组只能这样处理而牺牲掉久美子的借口。

只是，选择已经做出。

很感谢这段时间大家耐心的看完我又臭又长的文字，即便发现其实认可我观点的人真的很少很少，但是随着交流的深入，我越发清晰的认识到自己的想法，12话就是好的改编。

如果你对真由这个角色感到很不理解，我建议可以看看我和评论区“坏孩子”的讨论，我觉得在和他的讨论中我已经把我对真由这个角色理解的大部分都表达出来了，也感谢这个小伙伴。

6.29我追加一段更新吧：有人误解太大了，我需要声明我是坚定的认为独奏应该由久美子上。

而我分析的是十二话对于前面剧情在人设、逻辑等方面的自洽的作用。

京都最大的锅在前十一话并没有细水长流的着手解决久美子和丽奈、久美子和真由的矛盾才是一切问题的根源。

而十二话的出现很大程度上回答了前面未解决的各种矛盾和问题，所以我对该单回持有较高评价。

但这并不意味着我认为独奏应该选真由，十二话的改编的必要性是前十一话决定的，他出现在了正确的地方仅此而已。

然后我写这个最主要的一个初衷是，我支持批判制作组极大的轻视了久美子多年来的努力，但我也希望我们能冷静下来，真正的看到真由在面对部员们的唏嘘时那种寂寞无奈的微笑，看到丽奈自始至终的坚守。

制作组已经选择了改编这条路，当逻辑自洽时展现出来的真由细腻的心思，久美子肯定“丽奈对久美子的否定”这种包含了强烈冲突的统一，都是不应该被忽略的，本来是应该带给我们很好的追番体验的地方。

这些都与我们希望久美子独奏的心情不冲突的，该享受的地方就去细细品味，不然看这个只会让我们痛苦不是吗。

我希望大家能更多的看到每一个角色闪闪发光的地方，毕竟我是真的对京吹感情很深，如果你耐心看完正文和我在评论写的内容，应该是能感受到的。

算是叠个甲吧，保持客观保持善良。

我很能理解为什么这集之后评分掉这么多，我和大多数观众一样，我希望久美子soli。

但是剧情上来说，这集改编我认为已经接近超神了，敢于这样改编，淋漓尽致的体现了制作组的水平和魄力。

一、谁的吹奏更好？

这个问题其实我觉得观众个人的喜好参考意义是不大的，我多次在不同的地方留过言，毫不吝啬的表达了我对久美子吹奏的喜爱，但是分析剧情还是要在剧中看的。

这个问题实际上我认为剧中已经给出了明确的回答，那就是真由的演奏更适合夺金。

音乐本没不应该有什么标准，但是当必须给音乐打分分出高低的时候，就必须有一个标准，而判断久美子和真由该由谁来soli就必须建立在这个标准之上。

剧中有一个很关键的线索人物小奏，在久美子第一次落选的时候小奏就这么说过

可以看出小奏是能准确的判断出泷老师的选拔标准变得倾向于“是否有利于夺金”上来了，那么她理应也能理解这次选拔的标准也一样是建立在“能否夺金”的基础之上的。

小奏的超高情商在一定程度上让她成为了对整个局势看的最透彻的人，观众也是认可的，在投票时有一个细节，在12话的投票阶段，最支持久美子的小奏在投票时是最犹豫的，而且表情还很微妙，京阿尼给了很多特写（12话16：40），弹幕里也有很多人提到了这一点，作为最了解久美子的学妹，我相信她是能准确分辨出哪个演奏才是久美子的演奏的，那么小奏为什么会犹豫？

我们再来看这一段

久美子心里很清楚，小奏有多重视自己，如果什么都不说小奏是百分百会偏向自己的，这就和久美子的追求相悖了。

所以在选拔前，特意嘱咐了小奏“投给你觉得更好的人选”。

所以我觉得小奏之所以会犹豫就是因为，她听完两人的演奏后就明白了，“真由是更适合夺金的人选”，因为赛前答应了久美子“投给你觉得更好的人选”，小奏一方面不想辜负久美子的嘱托和期待，不想亵渎久美子的决心，另一方面她想让自己最喜欢的学姐soli，这种矛盾的心情才使得本应该毫不犹豫选择久美子的小奏摇摆不定了很久才做出决定，在给第一个投票时，京都没有给小奏镜头，但一定小奏内心也是在斗争的。

还有一个地方应该可以印证这个猜想，在选拔结束后小奏和久美子的谈话中，小奏说：“你不会不甘心吗？

我希望学姐上”，久美子回到“小奏你不是实力至上主义吗？

”，而小奏的回答是“那和现在的心情是两码事”，这就说明实际上小奏也认可了“如果以夺金为标准，应该选真由”，但是心情上我就是想选学姐。

这是真的很突出小奏对久美子的感情了，但是也暗含着剧本对久美子和真由的演奏实力问题上做出了一个残酷的选择。

二、为什么是丽奈来决定？

至于在两人实力接近，真由的演奏更适合夺金，久美子的演奏更合乎人情的情况下，最终选择为什么要交到丽奈手里，我个人觉得制作组的改编很合理。

奏和丽奈是可以一起来看的，都是久美子的好友，都能清楚的认识到固定标准下真由会以微弱的优势胜出，两个人却做出了不同的选择，乍一看高下立判，很多人都觉得什么幽默soulmate啊，但是我反而觉得这一话完成了对丽奈人设的救赎，甚至我觉得保丽奈人设可能是选择这样改编的主要考量之一。

在聊丽奈之前我想先问大家一个问题，“当初你是为什么喜欢丽奈这个角色的？

”仅仅是因为出色的外形设计吗，每个人的看法可能都不一样，也可能从始至终对这个角色不感冒，但是对我来说第一次登上大吉山时，丽奈那近乎偏执的与世俗切割的想法真的深深吸引了我，很多人都说丽奈在差距不大的情况下牺牲了久美子很难以理解，但是丽奈不恰恰正是那个即便只有一点点差距也不会妥协丝毫的人吗，如果有一天小号来了个比丽奈还要厉害的选手，丽奈也绝对会选她而非自己。

在已经明确真由更适合夺金的情况下，如果丽奈违背了自己选了久美子，那才是对久美子决心，对自己信条的最大辜负。

你可以说她高压锅幽默soulmate，但是丽奈身上这种坚守不变的底色才是她魅力的最大基本盘。

12集结尾的四上大吉山绝对不只是为了百合贴贴，久美子对丽奈表示了感谢，她正是因为丽奈是这样的人，才和丽奈成了最好的朋友，才会说出“因为丽奈是特别的人，你一定不会违背本心，你将原则坚持到了最后一刻，我为你自豪，也想为自己自豪”，就是这样，在原则和感情激烈碰撞后选择前者的丽奈是一定要被久美子认同的，这是丽奈人设的基本盘，也是久美子把丽奈视为特别的人的基本盘，这点是崩塌不得的。

但终归那么坚守原则的丽奈还是不停的在流泪，丽奈对久美子的否定最后由久美子来肯定，我真的不知道该怎么形容这样的友情，我能想到的只有尊重。

制作组对于理性和感性的平衡恰到好处。

如果最后不凸显丽奈决定了久美子的落选，那么丽奈的人设就真的往高压锅发展了，偏执的执行金奖原则，要求好友做出牺牲，正式有了高黄之间在大别山的相互肯定相拥而泣，人物才立体合理了起来，关于丽奈和久美子的矛盾，一开始也没深入写，不过最后还是在评论区补充了一下，这段的必要性就表现在体现了高黄两人信念完成了真正的统一。

但是我的观点是仅为了挽救丽奈人设并不足以让制作组做出这样的改编。

最关键的问题还是在真由身上。

也就来到了第三个问题三、为什么一定要设定真由更适合夺金，换句话说为什么一定要真由微弱胜出？

如果概括来说，我会认为是，篇幅紧张，前面没有好好交代真由的事情导致在久美子胜出的情况下，已经不能合理的回答真由的问题，真由扁平化和久美子丧失独奏间，制作组选择了后者，牺牲久美子去让每一个角色发光。

从剧情角度讲，一个完整的剧本，像真由这种贯穿全篇的暗线人物的问题是肯定不应该被忽略的。

但为什么一定要牺牲久美子？

这一季京吹中真由很难被观众理解，真由在追求什么？

不想独奏为什么还一再挑衅？

真由说的真心话是什么？

搞得大家是一头雾水。

先看12话黄黑两人的对手戏吧（12话7：40）。

这段真的太多细节了，从两人的对话得知，真由曾用自己的演奏摧毁了自己好朋友的信心从而使得她变得畏手畏脚，但是她在骨子里又是个对音乐非常认真的人，从久美子反问句她陷入犹豫这点来看，她本人对音乐认真的性格使她其实不太能接受放水这件事，只是曾经的友人对她的伤害真的太大了，所以与其说真由不在乎是否soli，不如说真由还在迷茫，她也想真正的确定自己的心意。

这里我觉得有一个很有说法的细节，久美子对真由说：“你有些地方和曾经的我很像”，这时真由回了句“我也这样想过”，但是真由说的可是现在的久美子，也就是真由的意思是，“你是我的曾经，我是你的曾经”，曾经的久美子因和前辈争夺演奏变得麻木，现在的久美子满口大道理说实力至上我不在意；曾经的真由相信朋友真的不在意而展现天赋却摧毁了朋友的信心，现在的真由因伤害过朋友而小心翼翼。

再进一步，真由是什么意思？

我觉得可以这样概括“曾经我经历过的那些你能明白吗，曾经的我就像是现在的你相信着什么实力至上之类的说法。

但那只是说辞罢了大家一开始都是说的不在意，但我还是伤害了他们。

现在你和我这样说，明明就是表面功夫，就像曾经我的朋友，我已经不想伤害任何人了，我想和你做朋友，我虽然对音乐很认真不想违背自己的信念，但只要你拜托我，帮我下定决心，我一定会帮助你去实现梦想的，我会退出的。

”所以我觉得真由的反复逼问，实际就是她内心还在矛盾，还在摇摆，需要一些决定性因素来帮她下定决心，被她断定之前一直在说违心话且与自己又有soli冲突的久美子自然就是那个决定性因素了。

而基于此我把真由的矛盾概括为“坚守自己的信念追求自己的演奏和伤害他人之间的矛盾”，所以当久美子向真由道歉后这个矛盾其实并没有解决，真由可能会感动，但是矛盾心理的疑问并没有得到回答“我拼尽全力演奏的话真的不会伤害任何人吗？

”，所以才会又说“我们果然还是不一样，你有高坂”，因为丽奈的存在，久美子才能最终不再是初中时哪个颓废的自己，进化成真正坚守自己演奏的人。

言外之意就是“并没有人能让我真的相信实力至上是最好的，我仍旧是曾经的你”，真由的矛盾心理真的描写的相当细致，“想要展现自己真正的演奏，又担心伤害别人；想相信久美子的大道理，却又因自己的经历而变得犹豫”，就这短短的对话真由的形象立体了太多，但是这仅仅只是在引出“矛盾是什么”。

“如果真由坚守了自己的演奏，是否真的能不伤害别人”这个问题只能由一个人来解答了——黄前久美子。

当真由再次当选时，面对议论纷纷的部员，这次久美子没有逃避，而是发自内心的站出来为真由撑腰，至此，在真由心里的问题得到了正面的解答。

久美子不再像真由曾经的朋友那样、也不再像曾经的她自己那样选择了逃避，而是发自内心的支持了真由。

对于真由“追求自己的音乐和不去伤害他人”不再是二选一的问题，真由才能正式的被救赎。

这种安排很好的避免了真由成为用完即弃的工具人，补全了真由内心最矛盾的部分。

我真的很敬佩制作组的魄力，这种颠覆主角人生轨迹的改编如果没有足够的勇气是一定做不出来的。

这次的改编坚守住了丽奈的信念，丰满了真由的形象，进一步拉升了久美子的个人魅力，我个人认为无疑是一次出色的改编。

同时也是我看的最伤心的改编，就像剧中的角色，一切都是矛盾的，为12话集大成的改编而惊叹的我，和为久美子丧失独奏机会而流泪的我，同样都是我。

对我来说这个剧多少评分已经不重要了，看见大家为久美子生气打了低分的时候，我也会觉得大家都也都在心疼久美子啊。

很少有什么作品能给我这种体验和写点什么的冲动了。

预祝京吹系列能完美落幕。

陪伴我从高一走到工作，这是我的青春。

—————————————————————6.29追更泷老师的部分，从这里到结尾都是后续追加部分：我一开始没有写的部分，剧中对泷老师的表现很不直接，泷老师想了什么行为动机是什么，是所有角色中我最拿不准的，其他角色的分析我认为至少我都是能在剧中找到直接的依据的，通过侧面的表现也好，人物直接的台词也好。

但泷老师是唯一一个需要做大量假想的角色，这就导致我聊这个角色意义并不大。

概括起来就一句话，如果你认为泷老师是瞎搞，其实分析再多也没用，你会觉得猜想太多；如果你相信泷老师的选择是有合适的动机和理由的，那这个问题又过于单纯，不应该是处于一个很晦涩难理解的状态。

开始吧，泷老师在面对久美子和真由实力问题时自己的判断无非就三种：1.泷认为久美子的演奏更出色。

这种可能性是几乎没有的，但凡泷自己就能判断久美子实力更强，就不会搞二次选拔了，这种情况他没有任何理由不直接选久美子。

2.泷真的觉得俩人难分伯仲，决定不了谁去独奏。

这种情况下面临了两个巨大的逻辑问题，一是泷老师自己都决定不了，学生就能决定了吗？

二是如果两人实力真的接近，为什么在二次选拔时，镜头语言和人物台词会表现的久美子和真由之间实力差距有点大呢，学生都能看出来，一开始你泷老师看不出来？

首先第一个问题，在京吹里搞的两次选拔就不是为了选人，而是为了让部员接受，第一次时两人差距过大，泷认为丽奈是十拿九稳，没必要考虑太对。

而第二次，如果泷真的认为两人实力接近，就代表了，在技术层面，泷认为这两个人谁都可以上，那么选拔的实际意义就是服众，而且泷一开始是没想加幕布的，可能泷也是想直接让部员把久美子选出来就万事大吉了，没曾想久美子自己要求加幕布。

泷为什么不直接选久美子，两人实力接近，按理说两人实力接近，选久对社团是更有利的。

因为上次soli人选变更引起了社团极大的震动，如果这次再变那么上低音号soli人选就是逢选必改了，这种变动带来的直接观感上的不和谐不说。

剧中可是有人支持真由的啊，动画反复多次的从燕的视角切入表现了这一点，支持真由的人哪怕再少，就算只有两成，这种频繁变动导致社团争论都是可以预见的，所以搞选拔动机就合理了，就是一个服众作用。

甚至可以说我觉得泷老师是偏心久美子的。

然后紧接着就是第二个问题。

选拔时表现出的两人的差距并不是实力接近了。

这部分是我觉得最矛盾的地方。

久美子自己是正面回答了，因为她“对选择音专的迷茫表现在了二次选拔时的演奏中”，久美子认为二次选拔时她迷茫了，很多人都接受不了，我也接受不了，但这是剧本唯一直接回答了这个问题的台词。

用通俗的话梳理一遍就是，在一次选拔时，两人的水平让泷老师无法判断。

在二次选拔时，受到久美子心态上的影响，以及和丽奈的配合上等因素，两人的差距被扩大了，导致了久美子落选。

这里很多人都会说久美子丽奈认识这么久，配合就真不如真由？

我只能说，学过音乐的应该可以认同，演奏在技巧上的配合真的和两人熟不熟悉关系不大，更多是两人吹奏风格、技巧特点来决定的。

3.泷觉得真由演奏更出色，和久美子说的难分伯仲是在安慰久美子。

这种情况是最颠覆泷的形象的猜测，但是我感觉能在剧中找出依据最多的猜想。

从泷和久美子的第二次谈话中就能看出泷也意识到自己是把学生当做了石子。

如果泷老师在第二次和久美子谈完话后真的想做出改变。

在一次选拔认为真由更适合的情况下，就会想通过二次选拔让部员把久美子选上去，至于为啥一定要选拔，和上面理由一样。

而之所以说这种猜测是依据最多的，是因为泷和久美子的第三次谈话，久美子自己要求加上幕布时，泷很快的就一下子被久美子的决心震撼到了，甚至有点微微流泪，说明泷老师是想过如果没有这幕布，二次选拔对久美子优势是非常大的。

然后泷在被久美子深深打动后说了句“我真的是太幼稚了”，之后的台词“合适的人就是正确的人，真正的正确对于每个人都是平等的”，我觉得这句很重要。

在选拔前，泷就向久美子传达了，“任何人选上了也不能代表她就一定更优秀，只是说她是正确的人，我们之所以必须做出选择，是因为机会是平等的，真正的正确必须公平的对待每一个人”，我不知道大家如何理解这句话，但是如果是以泷老师在一次选拔就认可了真由的情况下。

结合之前的假设和生活的实际，这句话就是更像是泷对久美子落选提前的鼓励和安慰。

事实上，也正是这句话，坚定了久美子为真由撑腰的决心，她理解了泷老师说的平等是什么，就是真由作为一个鲜活的人，和自己是一样的，是有权利去争取soli的。

AI吹学：谁是北宇治的跑步之神？

俗话说得好，身体是革命的本钱。

日本作为一个有着浓厚跑步氛围的国家，其中的少男少女在吹奏乐部时也不忘心肺功能的练习，这仿佛是一件理所当然的事情。

我们接下来探讨北宇治吹奏乐部的大心脏究竟是哪一位。

受到《下一种吹学即将奏响 ——AI 吹学初探》，书虫 (1, 2, 3, 4)； 当代闲人 (1, 3, 4, 5) 的启发，我们可以先来看看AI怎么说，省得回去反复拉片。

who is the best runner in Sound! euphonium? please list 5 candidates and give your reasons.Unfortunately, as a large language model, I cannot definitively say who the best runner in Sound! Euphonium is. However, I can help you analyze some of the potential candidates and provide reasons why they might be considered the best. Here are 5 possibilities:Takuya Matsumoto: Takuya is a member of the track team and is shown to be a very fast runner. He sometimes paces Reina and helps her with her training.Reina Kousaka: Reina is incredibly determined and has a strong work ethic. Throughout the series, she significantly improves her stamina and running ability.Aoi Yamada: Aoi is naturally athletic and excels at various physical activities. While not explicitly shown running long distances, her overall fitness suggests she could be a good runner.Natsuki Nakaseko: Natsuki has a lot of energy and enjoys physical activity. It's possible she could be a fast runner, although the series doesn't directly address this.Kumiko Oumae: Kumiko isn't initially known for her athleticism. However, as the series progresses, she shows surprising endurance and improves her running significantly.Ultimately, who you consider the "best" runner depends on the criteria you prioritize. Is it pure speed? Stamina and endurance? Determination and improvement over time? Sound! Euphonium focuses more on the music club than athletic competitions, so there isn't a definitive answer within the series itself.Gemini不负众望，不仅给出了高坂丽奈和黄前久美子（？

）两位作为候选人，还胡编乱造出了三个角色。

我们来看一下排在第一位的Takuya Matsumoto，应该是将后藤卓也和不知道哪位松本同学拼接而成。

Aoi Yamada姑且认为是斋藤葵，而位列第四的Natsuki Nakaseko…就认为是中川夏纪和中世古香织二位吧。

这样一来，我们得到：男生组：后藤卓也。

共一人。

女生组：高坂丽奈、黄前久美子、斋藤葵、中川夏纪、中世古香织。

共五人。

Gemini的表现令人失望，如果说男生组的后藤卓也凭借其魁梧的体型的确有望在track&field一显身手，女生组里面的一些角色简直让人摸不着头脑。

我们至少可以额外想出这么几位候选人：在第一次魔鬼训练中套圈男生的田中明日香。

看起来运动能力很强的中川夏纪和吉川优子。

为了躲避学姐动用私刑雨战跑山的越野跑选手久石奏。

在运动社团待过一段时间的加藤叶月（她在第一季的番外中贡献了精彩的跑步镜头）和釜屋雀。

身材高大的铃木美玲。

同时男生组至少也有两三位是有机会参与跑步仙人的角逐的。

如果只考虑短跑（100、200、400）的话，或许后藤卓也凭借其强大的爆发力能够拔得头筹，但是如果我们将中长跑（800、1500、5000、10000）也纳入考量，鹿死谁手还或未可知，至少冢本秀一也会有一点机会吧。

另外也不排除吹奏部全员的跑步水平都非常高超的可能。

在新一季里，加藤叶月训练新人进行静态V字支撑的一幕便是很好的例子。

似乎不是V字支撑但是我也不知道叫什么跑步爱好者都会同意核心力量不仅能够保护腰部，让训练更加安全，更能减小跑步时的无效功耗，防止我们跑得”摇头晃脑“。

当然，知易行难，不少跑步爱好者对力量训练都不大重视，更不要说专项肌群的训练了。

这么一看，北宇治吹奏乐部在保证日常跑量的情况下还不忽视专门的力量训练，已然不输一般的田径社团了（（（（（

车站大楼音乐会，另外第一季久美子向丽奈道歉一幕展现了久美子令人艳羡的跑姿“散点透视”营造的人物魅力主角与配角、正派与反派的粗暴二分时常是庸俗作品所热衷的对立：有人唱红脸，有人唱白脸，有 protagonist，则必然有一个 antagonist。

一方面我们看到层出不穷的商业的（或者艺术的）创作前仆后继地落入这个窠臼，另一方面，必须指出这种对次要人物的剥削已经越来越失去对观众的吸引力。

当主角拥有的弧光是通过次要角色的打压和贬抑来取得的时候，他本来的光辉也会因为剧作的浅陋粗鄙而失色几分。

在最优秀的作品中，无论古今中外，我们都能够找到一种类似散点透视的书写方式：荷马笔下的阿喀琉斯的勇猛神威正是因为赫克托尔，驯马的赫克托尔，也是如此骁勇，而变得引人注目，而像荷马笔下所记载的那样，受到了女神的恩赐。

哪怕在最极端的正邪对立中，我们也看到最优秀的作者对所谓“恶角色”批判的笔调时而发生偏移，仿佛在字里行间我们的视线变得曲折，角色在短短的几句话里瞬间展现出多种向度，变得让人捉摸不透（莎士比亚的《威尼斯商人》正是如此）。

在观看「響け！

ユーフォニアム」时，我们不止一次深深感到作品在“散点透视”中展现出的奇妙魅力。

某知名吹学家曾说，京吹的一大魅力，正在于它对传统剧作里“功能性”的角色的细致入微近乎温柔。

商业剧作逻辑要求的起承转合在这里并没有成为拘束人物的枷锁，各个角色的形象和其承担的叙事任务反而时常旁逸斜出，在叙事的影像中分裂、变得模糊，观众好像是在通过棱镜看着太阳下的他们/她们：富于变化，而又闪闪发光。

不妨回想久一年里吉川优子的形象：剧作的逻辑要求一个反对派，而在追求实力的高坂丽奈和充满人格魅力的中世古香织的solo之争中，看起来吉川优子就承担了这个不讨喜的“功能性”角色。

但这个事件并不是久一年故事的全部，因为第一季作为上低音号系列的开头，最先为读者展现的是黄前久美子的个人视角：一方面曾经初中吹奏比赛作为创伤性的回忆与看似毫无魅力的上低音号（同时部分地，与知名压力怪高坂丽奈）构成了联系（这里自然生发出另一个值得深入探讨的话题，不过关于黄前久美子的初中生活和与前挚友佐佐木同学的探讨汗牛充栋，这里不再饶舌，有兴趣的读者可移步此处）。

久美子在高中“重新开始”的期盼被a)随波逐流重新选择上低音号；b)与曾经的同学高坂丽奈不期而遇（冢本秀一则是另一码事）打个粉碎。

加上当时吹奏乐部内外的种种危机，我们可以说，这时，高坂丽奈反而成为了反派式的角色。

事实上，想必很多观众在观看前几集的时候也是这么想的。

S01E04“重启人生”作为一种富有诱惑力的青少年想象且按下不表，从久美子的视点出发，观众看到的是多重的纠结和冲突。

但随着故事徐徐展开，观众能够看到作为主角的黄前久美子也谈不上完美无瑕，这时我们方能摆脱传统观看方式的圈套，意识到每个角色的多义性。

如果说现实生活中的人像三宅唱借山添孝俊之口所说，永远不能相互理解而却保有彼此帮助的可能，那么京吹的主题甚或更近一步，力图说明如此“异质”的人们，居然能够建立如此深刻的连接。

S01E01故事作为一种跟随范·桑特的剧情长片《大象》（一部我十分厌恶的作品）因其跟随镜头的频繁使用而留名影史。

导演本人在访谈中大谈Tomb Raider游戏对自己镜头设计留下的深刻影响：在游戏中，人物必须通过行走的方式从一处赶往另一处，游戏中的时间感和空间感进而被有效地近似成现实中的时空，从而变得更加扣人心弦。

大团圆和小人物想象漫长的回忆与文本互涉斯坦纳在《荷马与学者们》中以惊人的博学和优雅的行文爬梳历代关于“作者”的迷思，其中提到一个观点：每个名词都有其不同的韵律价值，荷马会选用最贴近每句诗行韵律的那个词；他一边创作史诗，一边吟唱，使用了大量传统的主题和程式，从而维系了他对某个史诗主题进行创新或演变。

这种英雄史诗的口头传诵至今仍然存在，尤其是在南斯拉夫人和北非的贝尔贝尔人（Berber）中。

关于特洛伊毁灭和奥德修斯流浪的故事一定在许多场合中吟诵过，每一次的版本肯定也都不同。

从这个角度看，荷马只是当初众多游吟诗人中的一个，为了不识字的人而对传统的主题进行了即兴创作：“幸运的是，某位精通新的写作艺术之人在纸草上机智地写下了这个杰出的游吟诗人演绎的几个传统主题。

”这是令人感动的历史想象：阿伽门农一众英雄的荣光，穿过历史的迷雾在百年后被诗人吟唱。

我们会设想不同的诗人一定也有所偏好，阿伽门农的拥趸刻意忽略他本人的傲慢成性，赫克托尔的崇拜者又是怎样用最高扬的抒情时节描绘英雄的殡葬……这些关于神话的叙述在数百年间反复扭曲变型，即便读者偶尔看到诗文前后有所龃龉，或是大段大段优美的文字间掺入了几段庸俗的打油诗，也大可不必惊异，这正是语言的混杂体在时间的吹拂下风化形成的结晶。

在现代的创作语境下，除了在极度自恋的作者那里，已然然不存在版本学的争纷，更没有什么”遗轶版本“留给后来的观众遐想。

但《上低音号》系列在创作过程中的艰难险阻，尤其是第二季和第三季之间极长的空隙，使得哪怕只是故事中的九三年，在北宇治之外的广大观众看来，也不可避免地打上了时间的印记。

在没有北宇治的若干年间，我们仿佛看到了在兴趣爱好者间自发形成的考据和版本比较：哪位创作者曾是专门负责乐器建模的高手，哪位在前两季的创造中贡献了绝妙的点子。

武田的作品是如何如何，而山田尚子和石原立也又是如何让动画的再创作展现出别样的风采——事实上，狭隘的作者论在这里变得不值一驳，不仅武田的原作被大家”抛弃“，哪怕是山田和石原也不能以作品的”作者“自居。

《上低音号》系列于是在一系列巧合中，在漫长的遗忘中被坊间传唱，同时不断涌现的再创作和对人物的想象与京都的现实合二为一，观众进而明白这样一个简单的道理：Euphonium, c’est Euphonium！

《上低音号》只能是京都动画公司全体人员的心血——作为一部商业作品，它在观众心目中得到的创作平等令人咋舌。

另一方面，时光飞逝，新一季的到来天然地带有怀旧色彩。

”我还记得第一季的时候我还二十岁不到，现在已经快三十岁了！

“可资对比的是有些电影以”跨越超长时段“的拍摄作为噱头，但在这种情况下，时间的流逝仅仅体现在拍者-被拍者的互动之间：在后期技术飞速发展的今天，两个小时的电影不要说横跨二十年，哪怕横跨两万年都并非难事，这样的电影如何在情感上说服观众，让其接受沧海桑田的绝对真实（相对于科幻作品和历史电影的相对真实）？

只有当戏里戏外的时间发生真实的纠缠，影像才能借由时间的魔法给观众会心一击。

这是一种独属于连续剧的美学。

透过黄前的高中三年，我们想到塞万提斯写就《堂吉诃德》上半卷之后的短暂难产（以及紧接着无数一流二流三流的作家创作出的最早的同人文章），想到狄更斯著名的《匹克威克外传》和后来人的胡乱改编。

参考资料从长笛&双簧的新一代组合看久三年及后黄前时期北宇治木管阵容实力从第3季和第1季过场动画看北宇治四代阵容京吹群像志》本纪・立华高校吹奏乐部的水色恶魔 —— 佐佐木梓乔治·斯坦纳《语言与沉默》，李小均译《下一种吹学即将奏响 ——AI 吹学初探》，书虫 (1, 2, 3, 4)； 当代闲人 (1, 3, 4, 5) 【中日字幕/京吹3广播】抱着安济知佳喊丰田萌绘的大桥彩香#久违的北宇治四大天王广播#1The_Pickwick_Papers

剧情方面：情节曲折、波澜不惊且出人意料，人物内心活动和情感刻画入木三分，不同人物性格活灵活现，但感觉人物的形象塑造不够丰满立体。

看前特意又补了京吹的之前作品，也看了其他人的评论和豆瓣评分，从评价看，京吹3可能不如前两部。

但我看过后却觉得——确实如此。

原因有以下几点：第一，虽然还是有不少吹奏乐的元素，但吹奏乐的戏分确实少了很多。

第二：个别剧情雷人，尤其是丽奈选黑江那段，之前所有的铺垫难道就是为了这个选择吗？

这纯属于误导。

第三：剧中人物矫情。

在我看来都不是什么事儿，但总是会成为剧中人物过不去的坎儿，比如月永求因姐姐去世而与家人关系疏远那段着实牵强。

比赛前的三次海选弄得人心惶惶，我觉得这就有够矫情的，哪有什么一劳永逸的事儿，能者上，优胜劣汰不是很正常吗？

对于个人来说，只要努力变强，做好自己不就可以了？

第四：听评论里说，京吹三与原作相比改动很大。

虽然原作我没看过，但个人觉得，只要精彩，改多少我不在意，但从与前两季的对比来看，确实要差一些，这侧面印证了改动应该挺大的且效果不好。

综合来看，剧情虽然较前两季有所下滑，但远没到断崖式下迭那么夸张，水准还是中等偏上的。

演员方面：人物外貌还是很美型的，动作自然流畅，表情细腻丰富，人物配音声线优美，水准很高。

视觉效果：画面精细，自然环境优美，街道、校舍、参赛场地的呈现很真实。

服装道具：各式校服、各类乐器、各种设备可谓一应俱全。

音乐与音效：OP的副歌部分很好听，ED是这三季里最棒的。

音乐整体效果虽然不如前两季，但整体水准还是很高的。

插曲配乐与剧情也很契合。

所以，综上所述，本剧推荐指数：四星，值得一看。

说一下观后感：黑江挺自私的，为了让自己得到救赎，不顾久美子的感受，不停地提出退出竞赛的请求。

而泷在无法取舍黑江还是久美子的情况下，把难题推给了大家，也没有担当。

而久美子还是一如既往地说话没有王霸之气，看上去还是很懦弱，没有让人解气的场面。

而丽奈办事原则性强，一根筋，而且从情感上看，似乎有些凉薄，上来一阵真是六亲不认。

这样看来，大家似乎都有缺点，并不完美，脱离了在艺术作品里应有的浓墨重彩的艺术加工的修饰成分，这就好像我们在习惯了美颜照片横行的时代里，突然看到了一张去掉P图效果的真实“相片”般不习惯，也许它不够美、不够爽，但我们不能否认它的真实。

率真的东西不就是这样吗？

——有时让人难以接受。

呵呵。

首当其冲是讨厌这第三部编剧所代表的一类日本的作品中会出现的这种所谓残缺美，所谓青春就要抱有遗憾，所谓成熟的大人就是要有所牺牲等等的这种价值观！

如果非要这样就应该在第一部全国铜结束，如同灌篮高手那样。

只是目前已经到第三季第12集了，对应小说到最后几页了，就应该像大部分青春作品的主角一样，可以让主人公开挂蜕变了。

三年来她为了整个吹奏部已经鞠躬尽瘁了，已经付出足够多了，为了多少“开窗”了，苦尽甘来，努力到最后，是应该有且仅有她能走在最前头带领大家夺金了。

这是励志作品，不是伤痕文学，真没必要再虐她一次又一次了。

我心目中的黄部长，这时候双香见过了，四姬聊过了，丽奈抱好了，志愿都交了，还有“前”男友、太子、一众声部长和下届部长候选等伙伴的支持，还有老师们的肯定，所有buff 叠满了，不再应该迷茫了啊！

竟然剧里还用吹奏时候犹豫一下所以吹的差了这种理由强制让老黄输，为了所谓升华而强行把她牺牲了，真是可笑。

所以我觉得就是为了刻意凸显牺牲小我来成就大我，总这样的反差来强行打压可久美子，明明在大吉山上哭的苦亚西要死，在台上只能冷静面对只能大义凛然，强行成长了属于，这就是对她最大的不公平。

第一季就说明了她不想再“悔し”而努力着，如果到了最后的最后给她有终之美，证明了她终于做到人生不再“悔し”了，以这样的心态带领全国金，不仅要团队也要自己音乐的顶峰不好吗？

然后以这样的成就成为音乐教师，和以后的部员诉说当年的事，“努力的尽头就是奇迹”不好吗？

现在怎么说，努力的尽头还有空降兵？

[笑哭]还有一层就是情感因素了。

是黄前部长陪伴了那么多年，大家是看着她“长大”。

甚至于有个朋友说的，一开始觉得黄部长是妹妹，现在看像女儿了。

很多观众的心里就是不想她伤心难过，哪怕她也长大了我们也就是站在一个身边人的角度来看待她的。

成熟的路线有很多条，自己在现实中吃的苦受的伤不算少了，不想再让自己“闺女”再难受和哭。

就是这样的心态。

很多人生气的点在于我们黄部长被人欺负了呀，自己人受委屈了，除了恶意的评论之外，我认为就是出于这样的动机。

再补一段，还好这番不是热血战斗番，不会出人命[笑哭]不然花田估摸着，会在最后都要拯救世界前一刻，让黑江作为反派背后一刀捅了老黄，然后把她人头挂在大门口，用主角的牺牲来激励大家团结奋进。。。

一部剧让我有两次走不出来真的是神剧了，第一次是伞霙，但是现在终究靠着伟大的艺术品《利兹与青鸟》圆回来了。

可久美子呢？

意难平啊！

且很难有后续再来平的机会了…

本来值四星的，但是一定有黑子打一星补一下吧更新回来看到评分已经这样了……行吧再谈两句吧首先3一定不及1和2，但不是因为剧情，如果一和二在我这是五星的话，三就大概是四星对于剧情的改编与党争我一句都不想谈，我只看了动画，所以我也只评价动画的问题问题是一定有的，三季更多想表达的就是通过众多人物描绘了青春的遗憾而已，既然立意定了，那么好，如何描绘的呢？

真由与久美子竞争那集，被无数的观众骂疯了，我看的时候快哭死了，但是，那种撕心裂肺的无奈，那种情感的描绘，我觉得是合格的，至少在我眼里，这里的剧情可以真正让我感到失望的，是最后一集，我知道京阿尼的难，能够站起来重新振作有多么不容易，但是作品就是作品，你糊弄了，你没用心，能看出来。

所有人物的结局潦草至极，北宇治三年来的努力被一笔带过，京阿尼，欠京吹一个完美的结局，所以我扣一分，如果京愿意再出个外传补全的话，那么这一分可以加回去

剧情安排上变成了平票+久美子因心理原因而未能发挥真正实力=测试丽奈是否被久美子改变，答案是丽奈仍然坚持自我。

这样的答案虽显然，但凸显了久美子人物的没有成长，脱离了主题：丽奈有强烈的内驱力，高中时期始终保持着真实自我。

久美子像是真实自我被社会性自我（他人的期待）压制，从始至终久美子表现的人格特征都是周围人和观众希望她具有的（不具攻击力、可以倾听并理解任何人、所表达的愿望与大众愿望一致等），行为上则表现为在任何人需要的时候出现（也是剧情需要）、个人愿望（与丽奈合奏）让渡于群体/他人愿望（为他人实现他人的自我而奉献）。

像丽奈一样发现并坚持真实的自我是久美子的目标，因此久美子在追寻真实自我中被丽奈这样的人吸引是十分合理的。

故事到了最后，人物成长上要回答的是久美子的真实自我仍被压制，还是有所抬头，12集作者给出的答案是久美子在对自我的追寻中失败了，成为了为社会/他人进步的无意识工具；与之相对的，是丽奈、黑江、泷和社团实现了愿望。

这导致京吹最后的价值观有一种“个人为社会/他人服务而压制自己才是'正确的人'”的虚伪正义，这种价值观完全不是久美子追寻的丽奈那种真我，而是一种原地踏步，所以说脱离了“成长”的主题。

之所以说虚伪，是因为不能理解并为自己的人如何真正为他人，更好的价值观这季也给出了，是“平等的对待自己和每一个人”，而剧情刻意让久美子不能平等的对待自己了。

这种剧情刻意的不公平让京吹显得很割裂，毕竟前期一直是积极向上、每个人都能展露真我并进步，结果最后到了主角这里，万众期待中久美子的真我被泯灭了，曾经帮助过的人中只有小奏愿意帮助久美子。

这个剧情在现实中可能会发生，但这部作品中不应该发生，所以说剧情真令人看不懂。