《河畔须臾》剧照
《河畔须臾》剧情介绍
一名孤僻的男子来到乌贼加工厂工作，在社区里认识了奇怪大叔和四处推销墓碑的父子，以及心事重重的女房东，他们各自背负着秘密，却在不知不觉中成为彼此相互扶持的依靠。影片带有荻上直子特有的简单恬淡叙事风格，令人莞尔的幽默，却多了对生死体悟的况味，在看似平凡的日常生活中，萃取出人与人之间的理解与包容，带来不可思议的疗愈力量。热播电视剧最新电影二十九偷听女人心以复仇为名请爱我的女朋友蔡锷与小凤仙假面骑士时王外传RIDERTIMESHINOBI晚上兼职我去世的吃醋女友我的爱情撞上了战争零八三七锦衣卫之日炎刀梦幻情侣法兰西马尔科姆与玛丽暗金烂狗恋上少爷太难了大学生士兵的故事巴山女红军龙樱2祝你好运喜剧英雄下半城风云逆风女车神蜜月旅行永冬坦白你的罪行唐尼的成年派对克林九重紫警察遇到兵
《河畔须臾》长篇影评
1 ) 蛛丝
一直都非常喜爱日本治愈系的电影，荻上直子这一部可以说是从独特的角度对我们进行治愈，全片讨论得最多的是死亡和孤独，咋一看是让人窒息和emo的话题，但欣赏起来一点都不抑郁，反而油然而生一股力量，一股对善待每一个个体的力量。
也许我们每个人生来就是孤独的，迎接死亡的。
但是在这个过程中，有一根蛛丝垂在我们身边，这是我们命运之绳，蛛丝上有很多同伴，有人厌恶与人分享蛛丝，有人希望爬在前头，其中还有含着金钥匙出生的狗狗早爬在前头，有很多罪犯，还有贫穷的人，孤独的人，幸福但已死去的人，小心翼翼的人，怀才不遇的人……蛛丝看来脆弱无比，却承受着这么多个体的重量，所有的这些，也许只是佛祖的须臾之间，但是已经构成我们众多完整的一生。
我们生而渺小，但我们充满力量，即使是细细的蛛丝也能紧紧的抓住，因为那是我们与这世界唯一的联系，细小却蕴含大千世界。
2 ) 四个小时
四个小时的时间，有时会暂停下来，跟朋友聊着生活的细节。
读书笔记，收拾衣服，今天十点肯德基套餐送的宝可梦……跟这个电影的节奏像极了。
生活可能没有每个瞬间，能让我非常确信，非常意义非凡。
但这种生活就是一种属于每个人的真实。
希望每个人都能见到真实的自己，以及触碰到那种生活真实触感的机会。
3 ) 须臾即永恒
喜欢。
女导演真好，真温柔啊。
真温柔啊。
很慢。
但是不闷。
人生很难。
每个人都是在一种几乎将要、或者已然失控的状态下，尝试重新掌控自己的生活。
这依靠什么呢？
很大程度上 依靠来自他人的 没有分别心的 爱 关怀 和指引。
于是 邻居、房东、老板这些角色，就是这样的功用。
哪怕都是各种意义上的失意者，但一群人共同营造的一种类群居生活，已经蒸腾出相伴而生的烟火气。
很喜欢邻居这个角色 厚脸皮的可爱大叔 也在章鱼气球的结尾段落 哭着大喊：带我走吧！
我早就想走了啊！
室毅演的太好了，这角色多难演，他掌握的力道刚刚好，不多不少，简直在发光。
王大根评价的对，他要在韩国就是忠武路那一帮男主之一了。
（松研长得像宇文秋实！
）这种电影里，低机位固定镜头，配合永远在吃的白米饭，流淌过的就是时间的况味。
一时难一点没什么的 突然的大雨和地震 都会过去的。
人和自然贴的那么近 生和死也就是一线之间。
那个去世的老妇 就是边缘线上的象征。
男主在心中犹疑不定时，才能见到她。
而她说什么呢？
她对他说，你看这路边小草，好好照料，也会开出好看的紫色小花啊。
那个生命热线 也是双重意义上的“一线之隔”。
极其巧妙地串联起来父亲 男主 和周边人。
那个接线员讲的故事，“飘动在空气中的金鱼”，就是我们心照不宣的脆弱 和坚持走下去的勇敢。
老板和男主说 不要动脑只动手 不要求索意义 现在一定不能放弃啊 这时候放弃前面就白费了。
于是 知道被爱 还想要感受爱 就先这样生活下去吧。
片尾曲那么绵延 温暖 轻盈。
这些东西 好珍贵。
须臾 就是一瞬 可是这些一瞬联结起来 就是永恒。
其他的话，豆友写得更好，贴在这儿：
4 ) 日式轻丧、小清新
偶然发现的这部电影，观影体验也很新鲜。
没有以往看日剧时感受到的冗余感和啰嗦，这部电影台词和情绪都简洁精炼。
比如面对隔壁邻居毫无边界感的侵入，我的不适感也和男主一样，忍到第二次终于拒绝。
以往看日剧时总会觉得我自己的有些情绪没有被照顾到，这部就不会。
其次是故事类型，像看到《小森林》一样，只不过不是纯务农生活，还有工厂打工生活。
导演在营造工厂的环境时也给出了一些非常直接的镜头，开膛破肚，和一个个鱿鱼眼睛。
以及父亲死去席子上的蛆虫，这些让人些微厌恶的画面，就会有种不容忽视的，艰苦生活的感觉。
这部严格来说没有让我觉得特别丧，也没有特别治愈，非要贴个标签的话是小清新。
画面也很小清新，调色我很喜欢。
但里面又涉及到对死亡的探讨。
总体来说是不同于英剧丧的轻丧系（。
说起来还觉得男主松山研一和福田知盛很像，都是微笑唇，还有同样的脸型，除了气质不太像。
在哪里搜的时候发现不止我一个人这么感觉。
以及这部把男主拍的非常有魅力！
颓废感和迷茫都超级迷人！
单薄的身体和健康的肤色，🥰。
目前也在补导演的其他电影，看下来感觉是同路人！
我们这种对于死亡和孤独这两个主题极为关注和在意的人，也同样一直在寻找幸福治愈自己。
5 ) 如同一场须臾的假寐
河川的水从桥下奔流而过，从未停歇地好像真的可以分开生与死的界限，也许忘却就能治愈一切。
锅里的牛油噼啪作响着，耳鬓乱发间细密的汗珠静静淌下却亮闪闪的。
透过窗边，暖暖的光线晕染开蓝蓝的心，这道光是否也曾折射在我们爱过的海岸线。
老旧的电扇转得更猛烈了，嗡嗡地仿佛盖过了蒲扇的一丝凉意和刀尖清脆的破裂声。
下一站真的是天国吗，你看着桥上轰隆驶过的列车暗暗思索道，可游移的眼神里却在湿热的蝉鸣包围里逐渐失焦。
从并不安稳的梦中醒来，一成不变的青葱混合着雨后泥土的气味，火烧云的光彩却燃不尽心里残留的挂念。
你和他的身影在最后一缕光线中被隐去，而我遥远地望着，最终离开。
这世界静止，浴缸里的白噪一点一滴渗入我的心，在那儿寄存着我所有确实的幻灭。
你在外头一颗一颗地数着米粒，就像另一份碗盘是你的。
零碎的情绪决堤，骨节分明的手攀上我的肩和背，我也在那刻下定了决心。
河畔，并不存在空中畅游的金鱼，水流仍然平静而迟缓，而你四散在风里，如同一场须臾的假寐。
6 ) 永恒的是所有须臾瞬间
终于等到了《河畔须臾》。
说起来也很巧合，“须臾”是注册豆瓣时的初始用户名，从初中开始就很喜欢的词语，无论是字形、发音还是解读。
最开始源于一本同名的随笔集——书里是旅行见闻，像糖纸一样华丽却缺乏质感的照片，零碎又善感的文字，有点矫揉，但却无比真实地契合着十几岁的年纪，一些为赋新词强说愁的时间。
人类是过于渺小的，所以总是想要在偌大宇宙里开拓自己的疆域，抵达更远的地方，加大生命的纵深。
最好的方法论也是就是丰富每一个须臾时刻，具体和生动的诸多瞬间。
这大概也是《河畔须臾》通过谈论死亡想要传达给我们的。
会觉得在22岁的最后几天，选择一个深夜看这部电影真的太好了。
安静推进的时间线，很多喜欢的长镜头，河畔的落日霓虹，无尽的河流与风的意象，金鱼在光影斑驳中游动的姿态，宇宙来电和像水母一样游曳在山谷里的八爪鱼风筝…太多日常却又神性的瞬间。
初看时觉得无厘头，但随着联系加深，更多蛛丝马迹就像台风过境后的河岸，从消退的潮水中再度裸露出来，连同那些隐痛和不堪的过去，脆弱而狼狈的，却也是拥抱彼此的唯一路径。
稍纵即逝的幸福也是幸福，所以要更加努力地活在每个须臾里，不遗余力。
对于日常事物的特写和缓慢讲述很像《四苦八苦》，一样的暖色光晕，好吃的食物和草木花叶，条条大路通罗马，只是我们少有觉察，所谓的罗马始终就在这里。
最珍贵的永远是认真生活的姿态，简单的一餐一饭，家人朋友的平淡问候，还有恋人的体温。
戳泪点的片段数不胜数，灵魂漂浮的姿态比鸟类更接近于飞行。
最后的送行队伍真的很好，一行人给一个人的送别，也是每个人各自的和解。
音乐响起来的时候，不出意外地透支了一年份的眼泪，又幸福又难过，幸好悲伤的底色之上，大家都不孤单。
用随笔集里的一句话来结尾，“永恒的并不是我们，永恒的是所有须臾瞬间。
”
7 ) 子在川上，逝者如斯
夏天就是所谓“明媚忧伤”，草木迸发，台风肆虐，盂兰盆会。
在看起来不会变的晴天里，一切都不断流逝，“没有人不会死，先准备起来吧”。
送亡灵的精灵马。
绝叫里也有死后变成金鱼的意象。
片中提到晴空塔刚刚造好，即2012以后，和绝叫是同时期，孤独死老龄化引起焦虑的时期（后面就摆了）。
2021的电影，仿若对日本“走出30年阴影”（保留态度）的回顾，承认“我没有钱”才有最后的尊严，如室毅般抓住“小确幸”才能活下来；仿佛对未来道路的回答，不论老龄化还是孤独死，只有先生活“干这个工作十年”才能明白生活的意义。
在如何一个人（去政治化地）踏实生活方面，日本一直是舒适区。
无法左右、勉力维持原状已很艰难的情况下，去宏大叙事是必要的，不上价值才让人体会到自己的价值。
河边流浪汉，流落乡野的前诈骗犯，给宠物狗买高级墓碑的庄园夫人，用亡夫指骨自渎的房东，开出租的满脸老年斑的老先生，莳花浴后一杯冰牛奶的独居父亲，跟着爸爸卖墓碑的孩子。
影片多少展现了临终关怀和孤独死葬仪的机制，兼贫富差距的自嘲，不过并非批判性。
贫困的邻居们没有争取什么，只是平和地相互扶持。
台风后果园一片狼藉，天色却流光溢彩。
室毅和光妹表演方式还一如既往，看到是很亲切啦。
光妹戏份比较扁平，遗憾。
看完超想吃新鲜果蔬。
多适合夏天看的电影。
8 ) 须臾之间，人生无限
如果能大方喊出我没有钱，人生就会舒畅很多，仿佛一下子就能活下去了。
其实生活中有好多哲学家，他们能参透生活本质，看清问题，做好选择。
就像那个帽衫小女孩，她的快乐不仅仅是因为年龄小还没有经历学业折磨，她似乎更像是纯正生活家，一朵小花能带来“免费的美丽”的快乐，妈妈希望她像其他小朋友一样专心做手工时她会说专注是有限的。
从不苛责自己，不看轻自己，也许是潇洒前行的必修课。
须臾，到底是多久。
可能是一瞬间，也可能是一生。
这些不重要，重要的是留在心底的弥足珍贵的回忆。
9 ) 须臾是多久？
日文原名是《河畔须臾》。
日本人还在用这么古老的中文佛教用语呢，真够文艺。
这故事，这取景，这节奏，这配乐，有太多日剧的影子，近的有《凪的闲暇》，远的有《悠长假期》。
人到底怎么走出低谷，重拾人生信心? 日剧里的答案，是"走出去，建立新的连接"。
让自己足够柔软，接受新的朋友和生命能量，在交换彼此故事的同时，开启重新看待过去和未来的眼光。
导演荻上直子的每每都能把平凡生活拍得简单有趣又美好，连白米饭配盐渍乌贼，生黄瓜沾味增都让人觉得津津有味。
真感叹，她是在怎样的环境里成长起来的呀？！
附录，根据印度《僧只律》中记载：刹那者为一念， 二十念为一瞬， 二十瞬为一弹指，二十弹指为一罗预， 二十罗预为一须臾， 一日一夜为三十须臾。
10 ) 在周末的下午或晚上喝一口日本进口的清淡鸡汤也是元气满满
很不错的鸡汤电影。
比起欧美的鸡汤电影，日本的鸡汤电影和饮食一样，比较清淡。
喝着也挺舒服。
主要讲述男主出狱后在河边的一个海鲜加工厂工作，碰到一群同样有各种伤痛但依然努力给他人带来幸福的租客，有老公去世的房东，带着儿子卖墓碑的单亲爸爸，有不适应社会每天蹭饭蹭洗澡的农民。
嬉笑怒骂到各自伤痛分享。
最后集中到各自对骨灰的处理以及对生死的理解。
是啊，走出阴霾的方法还是与人分享，且收到温暖的回馈，团结起来力量大。
而之所以是鸡汤呢，就是象牙塔式的场景和漫画式的人物，以及人物性格的塑造，觉得还是和我认知的现实太远。
而不断在现实中挣扎的我们，在周末的下午或晚上喝一口日本进口的清淡鸡汤也是元气满满。
好一个《死亡家属总动员》！风格有些类似《大佛Plus》的荒诞，结尾亦是大佛般的乡村loser style葬礼，但没有大佛的讽刺和悬念。跟是枝裕和比吧，风格倒是更类似，但对人性的思考和对人心的探究又有点流于表面。喜欢片中的儿童小曲儿，但觉得多处手持怼脸镜头生涩破气氛。想了半天，如果放到初高中学堂，少年管教所，或者自然葬申请处这几个地方来轮播，应该能起到还不错的作用。
嗜骨
喜欢全片每一个须臾片刻；喜欢满島光贡献出全片最高光的一场表演。
福利社里满屋骨灰无人认领；住在隔壁房间的养花老人忘了自己已经死去；电器坟场里的报废电话可与外星章鱼通信；灵魂变作金鱼升天的故事原来你也听过……荻上直子这次的故事过于直白，少了点趣味，但大银幕观影有加分#2022北京电影节
丧的叠加，立意上选择性无视了社会整体福利给这部分群体托底，把贫穷浪漫化
日本电影怎么老是这种调调。。。
荻上直子，差不多快要可以拉黑了。
C+边缘人物的生与死，悲伤与小确幸。日式电影有太多这样的主题。《河畔须臾》是这类最反面的教材，各类人物故事与动机都极其刻意，全都为了主题做出自己该做的事，出现在自己最该出现的时刻，每个人都猜得到下一步会做什么，全都成了虚假的工具人。但满岛光还是贡献了全片最佳的一段表演。
用最轻盈最舒缓的方式拍治愈的电影，即使这些人看上去死气沉沉、面无表情、毫无生气、懒洋洋。没钱要大声喊出来，人越多吃饭越香。人生啊，就像这天空突然变化的颜色，须臾之间化为灰烬。【中国电影资料馆/94.7% attendance/¥50】
地质影厅的音效不好，太吵了。我坐在第三排，堪称震耳欲聋。没有特别起伏的剧情，但有一些能戳到我的地方，慢慢看，慢慢体会的那种。打开电饭煲的刹那，寺庙休息的片刻，最后那场葬礼的须臾，是我喜欢的类型。
生死须臾间。一如既往荻上直子的慢调调，不过这次加入了颇为沉重的生死命题，有了是枝裕和的味道。要么像无人问津的父亲一样孤独至死，要么像儿子一样学着重新开始与周围的人相互取暖治愈。“人生一塌糊涂会遗传吗……” 生于糟糕的原生家庭，真的要用一生来自我疗伤与治愈。P.S.几段关于骨灰处理的片段惊到我了（人的喉骨、咬爱人的骨灰、亲手磨碎父亲的骨灰、烟火师将亡妻骨灰加入烟花放向天空）; P.P.S.树葬是我认为最理想的墓葬方式。
喜欢中文的这个翻译，须臾的注解①优游自得②从容，逝去③片刻，短时间④占卜术，好像电影里把这几个解译都涵盖了。每个人都有隐藏内心的悲伤故事和秘密，每个人都在生活的须臾中尽力的活下去，每个人都在寻找生命的意义，每个人都在不经意间感受到了生活的美好。可以是一碗香喷喷的米饭，可以是一锅寿喜烧，可以是夏日的一根冰棒，甚至也可以是一根骨灰，生与死悲与欢其实都不过是须臾之间，生命那么脆弱却又充满韧性，你说活着为了什么啊？或许活着的最终意义就在于你喊出我没钱但却能感受到鲜黄瓜蘸酱后留在舌尖的那种幸福美味感吧。
3.5
拉着个非常喜欢霓虹的男生一起看，看完之后说，“有点神，你还想变霓虹人吗？” “...不想”
日本的影视对死生这件事，总是处理得很轻或很重，有时一点也不害怕，模糊了边界不知身处哪一世，又无刻不思考不幻想。角色古怪而有趣，松山研一背着九九乘法表，来消解愁绪，大叔每次轻巧地说着“就多一双碗筷”，都像在说多个人陪陪吧
有些日本电影总是这样，信息是靠表演、台词来交代，画面仅靠拍得足够美才留有一点点可看性。这是第一重保守，似乎来自日本人的语言传统（内外意识，人际关系张力藏匿在语言里）。有些日本电影也喜欢在或大或小的残酷里生发出许多温情出来，传递一种自我麻木的状态和日式的温良。这是第二重保守，似乎来自一种“古代味儿浓重的小农意识”，迎合有同样意识的观众。双重保守之下，这部电影有点感人又有点乏味。
日式死亡哲学，活下去的人活下去，然后生活。
能看出来想要探讨的有关死亡、家人的离去，以及生活中琐碎的幸福感。黄瓜蘸蛋黄酱的爽口、放松全身的泡澡，那些须臾瞬间组成了生命的意义。但是没深入，男主丧丧的演得还行，台词特别生硬得尬。像是拍不出来所以全靠台词来拔高。
日本电影现在开始布道了，珍惜微小的幸福，我就不！
人生几十年，只在须臾间