生在幼子

场景一：美军基地

场景二：赛艇赌 博场地

场景三：百货公司游乐场

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以下这段既是对《生在幼子》的剧透，也可以说是一番感慨，不得不说，四十多岁的男主实在是太难了:工作难，平衡生活和工作的关系难，失业难，适应新工作难，挣钱难，取钱难，给别人钱难，生活难，开启新生活难，告别旧生活难，要前妻生孩子难，要现任老婆别生孩子难，养孩子难，养女儿难，养一堆女儿难，生一个儿子难，婚内难，想离婚难，离婚后难，与现任老婆相处难，与前妻相处难，与亲生女儿相处难，与现任老婆带过来的女儿相处难，与现任老婆的前夫相处难，与前妻的现任老公相处难...然而人生都难成这样了，男主在短暂的崩溃爆发后还是选择了砥砺前行，我真是大写的服，真想给他点支烟倒杯酒出二十块钱给他立个绝世好男人的牌坊。

还好是个功夫不负有心人的结尾，在最深的深渊给人以光明和希望，不然估计我要看至少一季的《家有儿女》(与本片形成鲜明对比)才能把心情扭转过来了。

我一直很喜欢看丧的元素，不过看之前也没想到这部电影竟然能丧成这样。

一开始看到浅野忠信在摩天轮上问纱织的那个问题，就大概可以猜到这部电影的矛盾点了。

这可以算是传统的讲重组家庭问题的电影了，但是电影中的配乐，以及一直伴随着男主角的间断的，低沉的鼓声，可以说是让这部电影更丧一层楼了。

电影里最打动我的一段其实是宫藤官九郎最后去见大女儿的情节。

一个离婚数年从未见过，以家暴给女儿和前妻留下了阴影的男人，最终还是答应继父的请求去见一见自己的女儿。

在他看来大女儿的这个请求确实很奇怪，毕竟他再怎么不负责任再怎么不在乎，自己曾经做过的事让他并不觉得大女儿是真的想要见他。

但他还是去了——穿着从未穿过的笔挺的西服，打着领结，拿着精美包装的礼物——忐忑地去了。

当然，他的女儿并没有出现。

他的自嘲里是带着落寞的，他甚至不知道六年级的女生大概有多高，送什么礼物比较合适。

他选择了一只小熊玩偶，自嘲着说：啊，这个礼物可能对她来说有点幼稚了。

我个人泪点特别低，所以看到这一段的时候简直哭得喘不上气了。

偷偷一瞥我旁边的老阿姨也在抹眼泪。

可能最令我难过的还是那种无能为力感吧，再怎么样，过去的伤害都是没办法弥补的。

感觉好像写偏了，毕竟主人公是浅野忠信哈哈。

他真的蛮适合演这种角色的，看着他的脸和眼神就能感觉到他内心的纠结和烦苦。

每次看完丧剧，哭完之后，我都觉得特别轻松特别解压，所以从这个角度来看大推荐。

好像从来没有人关心过爸爸的亲生女儿她的处境有多难过。

她一直都是小心翼翼着，敏感又不愿给别人添麻烦。

当那个什么都不知道的惠理子说，你和我爸爸是什么关系的时候。

从来都没有人去问问，当纱织说出，是朋友的关系的时候，她的心里该有多难过。

没有人去保护她，就算是自己的亲生父亲也没告诉现在的家庭自己的存在，所以后来当意识到原来养父才把她当成了自己的女儿的时候，才放声大哭。

因为爸爸已经不是爸爸了啊。

比起《生在幼子》，更喜欢台译的《亲爱的外人》这个译名。

亲爱的，外人。

夫妻，父女，母女，不论对方是谁，也许总会有那么一个时候，突然觉得所有人之于自己都是外人。

孤独，无力，在黑暗中弥漫开来。

两个外人，主动靠近，形成了亲密的关系。

然而在一天天的相处中，矛盾也在一天天的积累。

为了能继续在事业上拼搏而打掉孩子的妻子，面对妻子的隐瞒而愤怒的丈夫。

这本就是一个对女性不甚公平的职场世界，孕育抚养一个孩子，大多数情况下对意味着女方要“被迫”退出。

然而作为丈夫，作为孩子的父亲，自然拥有知情权。

很难去分析这两个人的对错。

虽然作为女性，私心是站在妻子这边。

毕竟大多数时候，总是妻子在牺牲在付出，而丈夫至多不过轻飘飘的一句“可以找人来帮你”。

看，一个人以为很困难的事，在另一个人眼中，却很简单。

人和人的矛盾就是这样产生的。

两个外人结合，成了夫妻。

以为世间再也没有比彼此更亲密的人了的时候。

然而人与人之间，相处愈久，越容易出现各种摩擦。

也许正应了那句“远香近臭”的话。

与血脉相连的人不同，本是互不相识的夫妻二人，仅凭心底曾经的海誓山盟，又有多少人能在面对一次又一次的分歧之后，依然站在彼此身边？

与夫妻不同，再婚家庭，继子女却是被动的与继父母由外人成了亲人。

与小薰不同，纱织是懂事的令人心疼的孩子。

融进了自己的新家庭。

为自己“为什么不能像爱妈妈一样爱继父”而自责难过。

生父告诉她“这也是没办法的事，毕竟对方不是你的亲爸爸啊”。

残酷而又现实的语句。

以为在一起生活了那么久，以为已经和真正的一家人一样，然而却还是突然发现，差了那么一点，不知道差在哪里，因何而差。

还有那血脉相连，无论如何都不能再被称之为外人的亲人。

却依然会在不知不觉中，生出许多顾虑来。

即使是自己的亲生父亲，却还顾虑着。

只因为他已经有了新的家庭，不再是自己一个人的爸爸，所以不想去打扰。

带着不由自主的客气，疏远，像朋友而非父女。

如果说纱织顾虑是为了父亲，那薰的生父的出现，似乎是在验证着“可怕的是当人父母不用考试”这句话的正确性。

被明码标价的女儿，仿佛只是一件商品。

还有曾经的暴力相待。

即使血脉相连，却是比外人还不如。

有着这样生父的薰，曾经对继父也是真心的笑着过的。

但是，也许她一直在恐惧着吧，面对继父，这个与自己没有血缘关系的男人。

观影的前半场，是因薰的任性而气愤的。

然而，对于一个小六的孩子，或许是自己过于苛责了。

她也不过是个孩子。

曾经有一个家暴的生父。

虽然后来有了一个待自己很好的继父，但是继父也有自己的孩子，并且时常会去见那个和自己差不多大的小姑娘。

而过不了多久，家中又将要诞生一个继父亲生的孩子。

一个和自己和妹妹不同的宝宝。

开始任性，开始与父母作对，甚至说想见生父。

或许真的，只是缺乏安全感罢了。

画一个圈，只有自己站在圈内，而圈外的所有人之于自己，都不过是外人。

外人与外人的交流，无法探知对方内心深处真正的声音。

轻轻的伸出手，尝试着触碰彼此，试探着彼此能坦诚的最后的底线。

一不小心过了线，被灼痛了双手。

不敢再向前，只能徘徊在对方的门前，等待着时机。

一次又一次的尝试，总会有结果的。

或好或坏。

毕竟，生而为人，我们无法避免与外人交流。

一个新的生命从诞生起，就是在与一个又一个的外人建立着关系。

总有机会对着对方说：亲爱的，外人啊。

遇见你，真好。

导演的功力很强，有原著小说做支撑的故事也足够厚重。

唯一让这部影片成为不了经典的原因在于，故事本是重组家庭内部一个父亲的成长，后半段却借助了前妻丈夫的死亡来完成对父亲身份的理解，相当于观众在感受主人公的时候，多了一个不痛不痒的外力，反而让人从人物的痛苦中跳了出来。

《生在幼子》讲述了男主人公的妻子怀孕，家庭变得混乱。

过继来的大女儿要求和生父见面，男主帮助她联络生父，但大女儿并没有出现，家人和好如初。

一部各方面水准都在线的电影，怎么就总让人觉得不够优秀？

还是在表达的共鸣上出现了问题。

故事中呈现了男主人公的三个面，现在的家庭，过去的家庭以及工作。

工作这个层面是对男主人公的塑造，他是一个更看重家庭的人，以至于本来被领导看好却落得被发配仓库的下场，生活已经麻木无趣。

现在的家庭里他是一个很有魅力的父亲。

面对两个和自己没有血缘关系的孩子，他一直表现出很包容的爱，隐忍自己的情绪，所以在爆发时格外的有力量。

他还一直向大女儿隐瞒了生父不想见面并勒索的真相。

问题就出在过去的家庭这里。

情节并非不优秀，只是导演要表达这条线是男主人公的心结，所以使故事上显得旁枝末节的线反而提供了主要的改变的力量。

前妻告诉男主不要只问原因不问心情，而前妻丈夫的去世则让男主重新理解了父亲身份。

这样讲故事就没顺应观众的心理预期，没能看到现有家庭内部的更多变化，去理解电影、感触电影上有些断层。

确实导演也在前几场铺垫的就是和前妻孩子的对话，后半段的故事走向也因此达到意料之外。

但是这种方式，在表达上就是会有瑕疵，不是最好的方式。

文：骄阳木马日本电影的魅力在何处？

或许就是那沉闷到极致的生活感吧，大部分日本的影片都将写实主义奉为真知。

就像每每看是枝裕和导演的影片，都会觉得那些对日常琐碎，淋漓尽致的描摹，是一股不知名情愫流进心里的原因。

这样的电影不单单是讲一个故事，更是将它表露的真情实感隐晦的融入到了观影人的心坎里。

《生在幼子》这部影片显然没有抵达是枝裕和导演影片的水准，它对现实社会问题的观点的表达十分的显山露水，即便如此，其中的情感联系还是处理的细腻到位的。

《生在幼子》改编自直木奖获奖作家重松清的同名小说作品，故事线路非常清晰简明，讲述的是一个重组家庭，面临新生命的到来，原本没有血缘关系的“家人”，将如何真正放下心中隐形的隔阂，影片还有一个译名[亲爱的外人]，想来对应这个主题更加贴切，“亲爱的”表现的亲昵，和“外人”代表的疏离，两相抗衡，的确感觉格格不入。

而这一切的爆发，源自这个“奇怪的家庭”中新生命的悄然而至，其实在我们看来这样的情况也并不少见，2011年的国产剧《家的N次方》我也曾经追过，其中家庭的组成可能更为的复杂，只不过设定在儿女都已经成年懂事的基础上，故事脉络也算是顺其自然，并未深究未成年子女面对这种复杂家庭关系的心态。

如何复杂呢？

《生在幼子》中离异的男人信（浅野忠信 饰）和前妻有一个女儿，女儿归属前妻抚养，前妻已经再婚，而信的现任妻子奈苗（田中丽奈 饰）同样是再婚，并带来了其和前夫所生的两个女儿，现在信和奈良的孩子即将到来了，是将两个看似不搭嘎的家庭真正融合的催化剂？

还是将潜在问题引燃的导火索？

这里不得不提到影片中分量最重的女儿，薰（南沙良 饰）的角色塑造，作为奈良与前夫的大女儿，在母亲离婚再婚的时候她已经是懂事的年纪，而信任感对她来说就像是一层窗户纸一样脆弱，面对母亲和继父即将出生的亲生孩子，薰的态度是抵制的、极端的，是害怕不再被爱的焦虑。

这个人物不同于信的亲生女儿沙织（镰田莱树 饰），沙织是乖巧懂事的，跟随母亲生活的她，并未被告诉新生儿的事情；也不同于薰的妹妹惠理子（新井美羽 饰），惠理子是天真可爱的，年纪小不记事的她也许少了几分真相带来的困扰，她期待弟弟或妹妹的降临，那是荣升为姐姐的自豪感。

薰则是叛逆的，观影时，常会觉得薰为什么就无法看到继父对她的疼爱与包容呢？

随着剧情的推进才逐渐的了解到奈苗离婚的原因，也才能理解薰内心的伤痕，以及“一朝被蛇咬十年怕井绳”的心态，是因为恐惧而拒绝关爱的无奈，这是薰的自我保护机制。

这样的薰被南沙良演绎的十分到位，这位00后年轻演员大荧幕首秀，非常符合角色所需要的青春气息，在得知会有新生儿的时候的难以接受，通过冷处理的态度体现，在和父母零星的交谈中眼神闪躲，时常低着头掩饰情绪，这些细微之处，恰恰都是一个孩子恐惧下无措的表现，所以产生了“想找亲生父亲”的想法，也得以理解。

薰或许想用这样的方式，逃避会被二次抛弃的想法，毕竟有血缘这一层保障，似乎也不那么容易就成为家庭里多余的人了吧。

有的时候血缘二字，似乎比实际能感受到的感情更具魔力，现实社会中不也有很多这样的例子吗？

新闻中常常报道的，某某被领养多年后终于找到遗弃自己的亲生父母，于是乎某某就挥别养父母，回到亲生父母身边尽孝。

每每看到这样的事情发生，总会恨得牙根儿痒痒，无论出于什么原因，遗弃就是遗弃，而因为只存于表层的[血缘]，而放弃多年抚育的感情，简直就是荒谬！

正如影片《生在幼子》，很多人看了后表示，薰的亲生父亲泽田（宫藤官九郎 饰）怀揣满满的硬币、“衣冠楚楚”的、紧张的准备见女儿的画面，十分感人，而我只想说：早干嘛去了。

相比之下，没有任何血缘关系的信，对薰的悉心爱护，甚至超越了对沙织，他言辞温柔的梳理薰的慌乱，尽心尽责的奔走去安排那一场亲生父女的见面，而影片中则还安插了信工作情况的介绍，职场上的无望和家庭关系的僵持，信的情绪濒临崩溃，已经是独自K歌也无法消解的情况了，他的急需爆发，变成一件非常顺其自然的事情，也是影片极具“人情味”的体现。

不仅仅是在薰方面佐证血缘对感情的影响，另一个家庭的沙织也间插了这样的情节，沙织对于继父即将病逝，感受到的并不是心痛万分，只是如同班主任或是邻居大叔的情感，因为并不那么伤心，而感到歉疚，是沙织的懂事，但再懂事的孩子，对这种“非健全”关系也会产生自然的迷茫。

将近结尾，这个非原生家庭，终于向惠理子说明了真相，镜头持续定格在窗外的暴风雨，它无法隐瞒终将到来，但是相处而来的真实感情，就犹如那扇厚厚的玻璃车窗，将寒冷的雨水隔绝在外，里面只剩下谅解和微笑。

幼子诞生了，是引发了这一场无法避免的信任危机，却也同时让这个东拼西凑的家庭，真正的完整了起来。

影片不仅仅是表达一个非原生家庭的最终融合，还包含了对之前两个破碎家庭中裂纹的一一缝合，没有什么障碍是真情无法翻越的。

中年男人田中遭遇公司调职 妻子怀孕但继女不理解而引发的家庭危机 自己的亲生女儿前妻抚养 听话懂事 但只能偶尔见到 身边两个都是妻子带过来的继女 但是他一直视如己出 而大女儿在得知他们将迎来属于的孩子时变的叛逆 和家人作对嚷着要见自己的亲生父亲 殊不知亲生父亲并不想见他们 田中在工作和家庭的双重压力下煎熬着。。。

田中应该是很喜欢孩子的 不然不会对这两个孩子那么好 每天下班都给女儿们买蛋糕 甚至我觉得他当初会和这位妻子结婚和孩子应该也有很大的关系吧 被怕成年男人却能和自己开心玩耍还睡在自己背上的大女儿触动 还在上幼儿园的小女儿并不知道真实的家庭情况 六年级的大女儿在知道妈妈怀孕后对田中冷漠忌惮 威胁着要告诉妹妹真相 吵嚷着不愿和‘外人’生活在一起 要自己那个曾经打掉了她的牙的亲爸爸 要给自己的房间装锁 把怀孕的妈妈推倒在地 十足的让人厌恶 虽然知道她只是害怕被即将到来的孩子取代 被爸爸妈妈忽视 怕自己成为‘外人’ 知道这一切都是她害怕的举动 但还是很讨厌 特别是电影前一半营造出来的那种沉闷压抑 更容易让人憎恶她 妻子极力想要弥合 但是被怒怼 田中的情绪也终于在女儿买回来锁后爆发 大女儿冷眼旁观说出了 看吧 到头来他不也是一样。。。

田中跑去拜托亲生父亲和自己的女儿见面 可是被拒绝 理由是不想和无关紧要的人见面 曾经的妻子和女儿都曾是负担 以十万元为筹码答应了会面 女儿应邀前去田中带着小女儿却在他们约定见面的地方看到了等待着的亲生父亲 原来大女儿并没有应约 这位爸爸似乎也想起了一些曾经的事 略有悔意 甚至为大女儿准备了礼物 回到家田中把礼物给了女儿 没有过多的言语 依在他怀里哭泣已经能表达万分 幸好最后的部分还算走向比较积极 应该是从田中的亲生女儿沙织和他谈过心后那段开始的吧 在把沙织送去医院后 回家的路上跟妻子和小女儿坦明心迹 安下了心 所以最后田中和妻子 田中和女儿 女儿和妻子的和解算是达成 虽是外人 但也是最亲的外人

电影改编自直木奖获奖作家重松清的同名小说，由《玻璃芦苇》的导演三岛有纪子执导。

故事讲述了带着孩子的离婚男人信（浅野忠信饰）和第二任妻子奈苗（田中丽奈饰）及她此前所生的两个女儿过着平凡而幸福的生活。

当奈苗怀孕后，奈苗的大女儿透露想见自己亲生父亲沢田（宫藤官九郎饰），可正是这位亲生父亲曾对奈苗家暴导致他们离婚，奈苗和信都极度反对，大女儿竭力反抗，这让信感到沮丧，甚至对奈苗的腹中胎儿也产生否定感。

家庭由父亲，母亲，孩子组成；而父母生来天注定。

然而，问题到了再生家庭，故事就演变成生父，生母，继父，继母，同母异父的兄弟姐妹和同父异母的兄弟姐妹的修罗场，痛苦难耐之时就如同在密闭的车子里默默抽烟流汗的田中，真希望醒来发现是一场噩梦。

电影虽然是围绕着再生家庭的新生儿开始发酵，但描画的最深刻的反而是“未成年”的父母和“成年”的孩子。

即使变成了副教授，养育着十几岁的女儿，开着心理诊所，也有可能无法学会如何面对家庭和人生的灾难。

而年幼的孩子却能体会到与生父和继父之间，感情的为妙差距，能够理解自己的父亲左右为难，能够勇敢地面对自己的真实情感。

面对人生，从来没有孩子和父母的差别，我们都需要独自面对自己的情感，即使最后关头退缩了也起码能认识到自己的懦弱。

当维系家庭的血缘关系不复存在，我们能否耐心重建家人之间的羁绊，这是成年人也难以完成的作业。

人永远都不可能做到完美，生活的缺憾也遍地都是，后悔药却从来没有。

我们只能接受自己的脆弱，失败，愤怒，失落，被击倒之后能够再慢慢恢复过来，转机可能就在眼前。