呼啸山庄

呼啸山庄这才是他妈的爱情啊。

被背叛了还一笑而过？

还说放手？

还说希望你幸福？

呸！

就是他妈的不够爱。

自己心里权衡利弊，掂量得失之后，做出了最懦弱而自保的决定，甚至还有力气为自己洗地，想一套说辞来挽回那么一点可怜的尊严，给自己戴上顶温柔体贴，潇洒明理的高帽。

你说那是你毕生所爱？

别放屁了。

你都失去你毕生所爱了还有力气干这些？

这根本就不是你毕生所爱。

你骗自己是，骗对方是，骗吃瓜群众是。

所以你就能从中获得一点可怜的慰藉。

这谎言毕竟是连自己也骗的，而又是只能骗到愿意相信的人的，既然自己愿意相信，大家也为了各自的体面都愿意相信，最后便是自己也信了，别人也信了，都信了。

其实究竟怎么回事，头脑风暴是怎么个过程，审时度势了几多番，心里明镜似的吧。

去你妈的，爱情就是要轰轰烈烈。

别他妈玷污爱情。

就是要希斯克利夫和凯瑟琳这种纠缠至死，不顾一切的才算是爱，因为没了你，我的生命一片荒芜，我一个人根本不可能撑得下去，我为你而活为你而死，my love，my life这才叫毕生所爱，没了你我真的活不下去的，变鬼来缠着我！

别离开我！

就是这么绝对，这么自私，这么完全的占有，我的世界有且只有你。

你们那种能放手开始新生活的，承认吧得了吧你们爱新生活胜于这个被放下的人不知道多少倍了。

I want love or death看到了吗，你的爱，你要不到的这份爱，它的对立面不是新生活，是死。

是他们的成长环境和本我决定了这样一种人生，或者说的爱的方式，主角的爱情和普通人的恋爱，只是谈一个对象这种程度也是有区别的，凯瑟琳对于希斯克利夫的意义相当于他一半的生命，希斯克利夫所谓的恨凯瑟琳，是恨她的“背叛”，凯瑟琳给予希斯克利夫的并不只有甜甜的恋爱，两个人你侬我侬，而是未来，可以畅想的未来，是两个人在广袤的世界用两个人不同于“文明人”的方式寻找生命的意义，所以凯瑟琳的背叛不只是单纯的“女朋友不喜欢我了”。

而是我另一半的生命背叛了我，我所预想的一切未来随之崩溃，但我仍然也放不下这一切对我的意义。

所以希斯克利夫化身这样一个病态的复仇者，才能感受到那么强烈的情感。

希斯克利夫在这里其实也可以做另一个选择，他的逻辑如果推理出“我的未来被某人毁了，失去了全部的意义”，于是要去创造新的未来，为我余下的生命赋予与之想等的意义，这样也是一种升华。

不过作者需要这样的视角，所以让主角走上绝路，展现这样一种“野蛮人”式的，有点极端的，纯粹生命形式的追求。

如果主角都和现代人一样思想开悟，发现女朋友的离去其实对他没有屁关系影响，于是他照样可以赚W，买车买房找新女朋友，那可太摩登了。

这部电影与原著小说的叙事方式相同，倒叙的结构将闹鬼的段落放在全片最前面，把全片的悲情格调先渲染给观众，充满浪漫主义的色彩。

而在片尾，哈奇夫最后在悬崖自杀，跟随凯丝而去，再一次将故事推向高潮，把这段感情升华到更高的层次。

其实通观全片，哈奇夫的爱情和复仇是影片的主线，从这条线中可以牵扯出当时那个畸形社会的种种丑恶面目。

汉得利、凯丝、林顿，都是这个社会中人性丑恶的一份子。

汉得利，以貌取人，自私自利，下手狠毒，不择手段；凯丝则爱慕虚荣，愚昧无知，甘愿为了金钱背叛哈奇夫；而林顿则是势利小人，以为有钱就会有一切。

他们构成了当时社会的缩影，而哈奇夫这种重情重义的人只能被欺压，遭背叛。

哈奇夫的咸鱼翻身寄予了作者的希望，也是对虚伪道德的反讽。

艾米丽·勃朗特在重点塑造这个人物时，有同情，也有愤慨；有惋惜，也有鞭笞；既哀其不幸，又怒其不争，心情是极其复杂的。

《呼啸山庄》出版后一直被人认为是英国文学史上一部“最奇特的小说”，是一部“奥秘莫测”的“怪书”。

原因在于它一反同时代作品普遍存在的伤感主义情调，而以强烈的爱、狂暴的恨及由之而起的无情的报复，取代了低沉的伤感和忧郁。

它宛如一首奇特的抒情诗，字里行间充满着丰富的想象和狂飙般猛烈的情感，具有震撼人心的艺术力量。

《呼啸山庄》曾多次被搬上银幕，在1939、1953、1970、1992等多个版本中，最经典的莫过于1939年威廉·惠勒执导的这个版本。

它较好的把握了阴郁的气氛，将爱情悲剧刻画的荡气回肠，颇具感染力。

演员的表演也很见功力，尤其是反差极大的人物身份被诠释的可圈可点。

奥利弗·劳伦斯无疑是本片最大明星，这是他在《王子复仇记》之前有一个令人难忘的表演。

我估计，勃朗特姐妹和奥斯汀作品改编的电影，都会得到我毫无保留的高分（但我并不喜欢《简·爱》，她有个性，却她的爆点偶尔让我觉得莫名其妙）。

事实上，勃朗特姐妹的作品中我最爱的便是《呼啸山庄》，看似不伦的故事，却深埋着无法形容的苦痛和悲伤。

从开篇，便注定是个悲剧。

名著总是被太多次的改编，评论褒贬不一，豆瓣上对所有《呼啸山庄》的电影版没有任何高分评价。

这是我看过的第一个版本。

演员的表现足够深刻，唯一不足的是片长的限制，使得太多细节仍然无法呈现，些许破坏了故事的连贯性。

扮演 Heathcliff的演员甚至有点神似黄磊。。。

狂野版的英国文青。

跟原著相比，脸色太过苍白，神情也并不那么令人厌恶，却是我花痴的类型活活活

呼啸山庄（2009版）"My love for Edger is like the foliage in the woods ,time will change it, I'm well aware. My love for Heathcliff resembles the eternal rocks beneth.My great miseries in the world have been Heathcliff's miseries. If all else perished and he remained, I shall still continue to be. Nelly, I'm Heathcliff,not as a pleasure but as my own being.I cannot think of our separation. I will never talk about of our separation agian."Cathy的告白伴随着Heathcliff离开，错过的便是漫长的三年。

"you said I killed you,haunted me, then, be with me always. Take any form, drive me mad,but don't leave me in the abyss, where i cannot find you.I cannot live without my life. I cannot live without my soul."Heathcliff的告白在Cathy已香消玉殒之际，悔恨是以后的漫长一辈子。

不知道《呼啸山庄》竟然已经有了这么多版本，不刻意的看了2009年的电视剧版，真的深深深深打动了我的心，而且先入为主的潜意识对我更是适用的。

对于Cathy和Heathcliff的形象已让我无意中的融入到了Charlotte Riley和Tom Hardy的个体中，其他版本看来会比较难适应吧。

看完《呼啸山庄》，很让人揪心，那种只有在那个年代才会有的爱恨交织成的复仇，痛快淋漓之际却满是心疼。

当爱变成如此沉重的负担时，我们都变成了它的奴隶，不再有自我，不再有理智，轰轰烈烈的疯狂有意无意的麻痹了整个世界，所以当一切归于静寂，当一切都宣告结束，Heathcliff便有了注定的命运。

悲戚的眼泪也好，痛彻心扉的离别也好，呼啸山庄从此不得不归于平静。

渗入骨的静寂。

至此，不得不对经典膜拜一番，1847年的小说，在今天，仍是不可超越的杰作。

而勃朗特三姐妹也是在同一年，同一个家庭，出现了三部传世之作：《简爱》夏洛蒂·勃朗特（1847），《呼啸山庄》艾米莉·勃朗特(1847）《阿格尼斯·格雷》安妮·勃朗特(1847).只可惜，三位姐妹都在自己的豆蔻年华中早逝，艾米莉逝于1848年12月，安妮逝于1849年5月，夏洛特逝于1855年3月31日。

三位勃朗特姐妹无不先逝于父亲的黄金年代。

《简爱》是也是经典之作，但是相比于《呼啸山庄》该也是逊色不少吧。

此片最大的败笔是对女主角的刻画。

她变得太过于平庸了，太正面了。

cathe最爱希刺没错，但是她太自私太虚荣太任性了，她习惯于抛出自己的爱，再任意将它扼杀。

原著中连奶妈也忍不住抱怨凯瑟琳小姐太过于自私惹人厌烦，她总是伤害过别人之后又去哄他。

她是整个故事的关键，重要性不亚于希刺。

相比而言，这部里的希刺先生演得不错。

他们两个在山谷边的一段疑似激情戏把我雷到了。

他们那会儿的年龄也和原著严重不符，两个小朋友诶。。。

林顿先生出演过很多英剧，天生一副好男人的长相。

这个角色也很成功。

唉，还是找不到心目中最完美的呼啸山庄影视版。

别说完美了，稍微靠谱点的都没有。

很失望。

我没有读过emily的生平，似乎和jane austen不一样，可是写的故事都是男欢女爱，女权主义如我当然更喜欢她姐姐的简爱。

人物：Wuthering Heights:Mr. EarnshawHindley (Francis) Catherine HeathcliffHareton Earnshaw Linton HeathcliffThrushcross Grange:Mr./Mrs. LintonEdgar (Catherine) Isabella 在emliy的世界里（和琼瑶一样），男人和女人居然活在一个世界里，爱情是生命的全部。

故事虚幻的有些过头，也正是这份夸张的虐恋才能满足岛国艺术的审美渴求。

说它是心理教育片并没有调侃的意思，只不过想不到更好的名字。

我是把它当做剧情来看的，所以很丢人地在阅览室对着屏幕哭的稀里哗啦的。

在离考研仅剩六十几天的宝贵的下午，我默默地宣泄了最近积聚的情感，可是希斯克里夫的情感是在沉默中爆发的。

如果可以回到过去，很想给当初的自己一些建议。

如果可以到希斯克里夫那个年代，很想对年幼的希斯克里夫说：找到自己的位置。

肖恩家的大儿子也说过这话，带着仇恨和嫉妒。

希斯克里夫太自尊了，同时又太自卑了。

他的世界充满了嘲笑和轻视。

他用冷冰冰的躯壳来对抗这个世界，在别人的眼中沉默，古怪，缺乏感情。

他在默默地积聚仇恨，复仇是他的支撑。

当所有的仇恨都爆发，就足以毁灭一切。

希斯克里夫始终没有找到自己的位置，肖恩先生给他的位置是儿子，可是这个位置太飘摇了，只能让他觉得痛苦。

他的敏感，孤僻都使他不能很好地融入他的世界。

他的内心中充满了能量，极致的恨和极致的爱。

可是他的自卑使他在爱面前也是退缩的，他不会爱。

因为他不会爱自己，他对他自己也充满了恨。

他用恨来掩饰自己的虚弱，而在爱面前假装强大。

他把凯西视为自己的灵魂，但是他却在不断折磨彼此。

他的歇斯底里，他的掩饰和自嘲都是病态的，他的一生都在复仇，没有人的爱可以拯救他。

其实是他自己推开了凯西，他应该觉得幸福了，善良的肖恩先生，年老的奈莉，深爱他的凯西，他自己聪明健康，可是他执着于周围人对他的恶意和嘲笑，失去了怜悯。

他的恨让人家破人亡，他的爱更是伤人至骨髓。

后来爱上他的林顿小姐对希斯克里夫说她应该庆幸他没有爱上自己，因为被他恨好过被他爱着。

凯西死后，他就成了没有灵魂的躯壳，他的复仇计划还在继续。

当所有一切都结束，只剩下凯西的女儿和凯西哥哥的儿子，还有年老的奈莉，就像当初的他和凯西，只不过再没有仇恨和复仇了。

他用手枪结束了自己的生命，似乎得到了安宁。

他说他从来没有这么坚强过。

希斯克里夫很帅。

奈莉是其中唯一一个自始至终充满温情的角色。

原著咱没看过，看过的话可能还觉得没那么震撼。

就因为没看过原著，不知道情节的发展，当时看这部片的时候真是觉得好看极了。

可能看的时候心情也不怎么好，正好应景。

这部戏nothing is secious but everything is serious 男女主爱的死去活来 但他么做的有些事却又是我们日常生活的人很难理解的。

这才是真实的人。

琼瑶什么的太煽情太脱俗，亦舒的又太过功利都是一些白富美和富二代的爱情故事，这些故事的优点在于他们很擅长抓住看客的眼球。

一边吃个饭一边看神马的，不浪费一丝脑细胞又好像看了一场大戏。

但她们的文章经不起细琢磨。

而呼啸山庄，张弛有度。

觉得爱的太过了就让让他们儿戏一把。

儿戏到头了又是死去活来。

这部戏我看了已经很久了，一些场景还是经常出现。

好的作品不论多么离谱都会让人有共鸣的。

才看《呼啸山庄》2009版，至于与所谓经典版的1998比较，我更喜欢这个版本，因为，这里面的希刺克厉夫是一个人，不是一个鬼，在此之前的片子里，他都是一个魔鬼，而在这片子里，在众多人赞赏男主角的言辞，观众们都已经感受到了他是一个人。

或者可以这样说，艾米莉·勃朗特在她书里没有写出来的，希刺克厉夫值得人怜悯而不是仅仅获得憎恨的，更或者表达不够成熟的地方，这片子展现了出来。

对于《呼啸山庄》这样的名著，其实我个人拙见，阅读作品，最好能对应作者年轻的写作时段，比如此书，最好年轻时候读，年轻时候看，等着自己也“绿叶成荫子满枝”之时，偶尔回顾一下，会更加明白为何毛姆和伍尔芙都那么的推崇艾米莉·勃兰特的这本小说。

写我们人类的欲求吗？

那些更“伟大”的作家写了，揭示了人性的贪婪等等，都是物质的。

而艾米丽·勃朗特在那个所谓工业化社会来临，人性化时代来临，现代化来临的时候，其实写的是人类亘古以来，一直都留存着的欲念，毛姆和伍尔芙都只是说艾米莉·勃朗特在说——“我，我们，这句话没有说完——”而于我来说，人生过半，再去思量《呼啸山庄》里的一切，无非不过是——求不得。

“求不得”这三个字虽然是佛家的，但，实际上，人生之旅中，很多很多我们苦苦追求，就是无法得到的。

不管是亨德利求父亲的爱，不管是埃德加求凯瑟琳的爱，不管是伊莎贝拉求希刺克厉夫的爱，等等，都不可得，更精彩的是明明相爱的希刺克厉夫和凯瑟琳却也因为等级、地位、金钱、名誉等等与相爱无关的而“求不得”。

“求不得”的结果，自然产生很多暴虐的行为。

亨德利对希刺克厉夫的鞭打，希刺克厉夫对呼啸山庄和画眉山庄的报复，皆是如此。

人生之“求不得”，是一大痛苦，而当年未满三十岁的艾米莉·勃朗特就体会出来了，虽然她给出了一个圆满的结局，但文中两个相爱的人相互折磨，相互伤害的痛苦则久久地留在读者心中不能释怀。

只是，读者总归会走过三十岁，总归会经历爱情，总归会经历婚姻，总归会长大，有一天，他们也会放下这份执着的，但，又多少人会放下这样的执着呢？

“衣带渐宽终不悔”是放不下的，“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”也是放不下，甚至“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”也不能放下。

感情，提得起又能放得下的，毕竟都是极少极少的。

因而，就让人类放不下的感情来一次痛快淋漓的放肆吧，艾米莉·勃兰特这样想着，这样写着，完成了她作为世界文学史里一个标记的名著——《呼啸山庄》，好评随着年代的流逝，越来越超过了她姐姐夏洛蒂·勃兰特的争取个性独立的《简·爱》而2010版的影片则将艾米莉许多流于文字描述的、显得脱节的故事情节给补齐给圆满了，不能不说，影片的编剧和导演领悟了这本书艾米莉“求不得”的奥秘。

好在，不管怎样，不必纠葛于几个男女主角和配角的感情，一如毛姆和伍尔芙说的，最终，爱情不能代表人生所有一切，只有欲念它一直纠葛着，令谁也放不下。

人生之痛在此，只怕人生之美也在于此，因为有了欲念的追索，才有继续走下去的动力，如影片里希刺克厉夫的给自己一枪的结束，无非不过是因为实在是“求不得”了。

“求不得”，何不放下？

“苦海无边，回头是岸”！

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