柏拉图式

在野岛的剧本里，人性从来不是善的，或者，用老友记里Joey的话说，“嘿，抱歉这可能要让你失望了，但这个世界上没有无私的善举”。

人的本质极端自私，无论看似多么无私的行为，背后总归有不可告人的私心。

青年自告奋勇成为捐献者是无私吗？

不，他只是想在最后，至少，为自己的死亡加注一些价值；沙良15年来呕心沥血照顾着生病的女儿，是无私吗？

不，抛弃一切其他身份，只作为一个母亲活着，把生命和精力奉献给一个绝对不会背叛自己的人，这样狭隘的生活，固然狭隘，但却是简单的、安全的。

孤独，是野岛的剧本里另一个贯穿始终的母题。

这个故事里的每一个人物，因为这样一个不寻常的事件，形成了这样那样的、或深或浅的纠葛和联结，但是他们同时仍然是孤独的，彼此之前是无法理解的。

青年，令他恐惧的是死亡吗？

他感到自己是一个不被爱着的人，小时候父母更爱弟弟，长大后已经谈婚论嫁的女朋友在分手后没多久就和别人走在一起。

“想要被爱啊，不想要被遗忘啊！

”躺在流浪汉棚子里的青年，想着就这样无声无息地从世界上消失的流浪汉，内心想必是这样呐喊着吧。

我想，已经鲜少接戏的堂本刚会接下这样一个剧本，也是因为跟青年这个角色产生了许多的共鸣吧。

与沙良相遇时的青年，是一个好温柔的人，好像从来也不会发火，好像能够接纳和包容一切的质疑和非难。

但我们都知道不是这样的，正如青年自己说的，“我只是一个普通人而已。

”在剧中我们看到过他情绪爆发的几个瞬间。

那时候我们明白了，那些温柔、从容、平静，并不是看透了生死，看淡了世事，只不过是青年用来欺骗自己的伪装。

野岛的主题曲选的好啊，“Honesty is such a lonely word. Everyone is so untrue. Honesty is hardly ever heard, and mostly what I need from you.”事实上，很多时候，我们连对自己诚实都做不到，但却总希望别人对自己坦诚相待，这有点讽刺，但更多的是悲伤。

在野岛写到青年的病有治愈希望的那一刻起，这部剧从剧情上来说就陷入了一个死局。

除非野岛大发慈悲空降一个外人可以成为心脏捐献者（那样的皆大欢喜的结局也就不是野岛伸司了）。

在不增加新角色的前提下，这个故事的主要参与者——沙良、青年、佐伯、沙莉，甚至把小舅子也算上好了，必须要有一个人死。

是谁呢？

不会是小舅子，这家伙才正要开启一段新的乱七八糟的人生；不会是佐伯，他或许爱沙良爱女儿，但最爱为家人打拼奋斗奉献的自己；不会是沙良，没有人会同意这件事并让这件事发生。

自然，也不会是医生、预言家和拜圣母教的店长。

那么仍然只能是青年了？

但是，得知自己有活下去的可能性，尽管爱着沙良，青年所能做到的全部也只能是“不接受手术”，但他是无法再作出“仍然随时待命”这样壮烈的承诺了。

即使他能，知道全部实情的医生在这个时候也是绝对不可能同意手术的了。

那么，在这种情况下，放任事情保持目前的状态下去，死的只能是沙莉了。

我想，会不会到了这一步，野岛也陷入了困境呢？

只能是青年了，青年必须死去。

于是野岛决定制造一个意外，一个人为悲剧，即持刀抢劫犯。

我绝不打算替制造了这样武断粗暴的结局的野岛说好话，但，即使武断粗暴，野岛还是在这个结局里，传达了他认为那个能为自私而孤独的人们带来温暖和光明的东西——爱。

在这个抢劫事件中，青年其实有好几次选择的机会，可以避免他最终死亡的结局。

最开始只要不反抗乖乖把钱交出去可能就没事了；最后只要不拔刀可能就能得救了。

但他主动选择了死去。

我不认为那是理性的决定，我也不认为那是英雄主义驱使的行动，硬要说的话，我认为那是爱的瞬间爆发力，一种失去理性的蛮勇与冲动——在死死按住歹徒朝向自己的握刀的手时，突然觉得，就这样松手让刀刺进自己的身体的话，好像也不是做不到的；把刀从身体里拔出来，就这样放弃生命，好像也不是做不到的。

青年是知道的，看到离婚协议书的那一刻，他是知道的，如果他活下去，他就不能够跟沙良在一起了，那样，活下去的意义又是什么呢？

生活和只是活着，是不一样的啊。

看到劫匪那把刀的时候，对沙良的爱，以及对与她注定分离的绝望，这两种强烈的感情席卷了他的全部心智，这或许激发了他心中那种被弗洛伊德称之为“死亡本能”的东西，想要不顾一切地爱一次，自己终于感觉到被爱着了，于是也想要成为施与爱的人——“制造氧气的人”，即使以自我的毁灭为代价也在所不惜。

“爱的瞬间爆发力”，起这样的标题可不是要歌颂爱的伟大。

这里的爱，青年的爱，与其说是伟大的，不如说是狂热的，甚至近乎病态的，或许是大部分人所不能苟同和共情的。

但我们知道，这因情爱狂热的青年，在赴死那一刻，感到了无比的幸福。

我的天啊。

我的天啊。

我的天啊。

幾乎就像是只有這句話足以表達，或者說總結我忽然之間大量累積的理解、頓悟與認同。

一集之間。

只在一集之間，就像是所有的遮掩赫然掀開一樣，突然清清楚楚的袒露出來。

我的天啊。

我哭得好誇張。

我本來以為它在談的是極端純真的惡意。

一種誰都有的，與生俱來的，為了自我保護的不擇手段。

《人間．失格》裡也是一樣。

可以說每個人都惡，但每一個卻也都再普通再平凡不過。

每一個人都是，看起來都是按部就班過著日子的好人的樣子，但每一個人都會，每一個人都會有意無意的散發或小或大的惡意，而這些惡意極端純真，不是因為想作惡而作惡，而是自然而然，乃至不會背負任何的罪惡感。

每個人都想要保持美麗，都會為了保持美麗而行動。

善不是內具本有的。

我們不壞，但我們更習慣以為自己比壞更良善。

但是遠不只這樣。

直到第五集以前我大約都是感覺迷惘。

大約類似在解謎或閱讀文本時好像找到了一個解題或理解的切入點，但卻又感覺似乎哪裡還沒有看見。

好像看見了一小角的冰山，卻總要想水面下是不是還有沒看見的很大很大一塊。

而這一集就彷彿是一瞬間把所有的水抽乾。

死亡。

生命。

愛情。

原來，果然。

打從一開始這部戲就不斷的說它要談論的是這些主題，只是我一直找不到可以窺看的鑰匙洞，直到它直接把門打開。

原來如此，果然如實。

我的大哭源於我的強烈認同。

一種近乎敢喊「完全懂」的心情。

或者，說我投射。

期待美善卻只更加看見自己的醜惡，好人的形象卻只是一種偽裝，對於死的絕對拒斥及對生的極端渴望，特別是，對於居然出現在眼前的另一個自己。

人的愛情都是給與自己的，而自己如何能從夢和鏡子裡走來。

「你居然來了」。

所以得救。

柏拉圖式的。

影戀的。

原來、居然如此。

不可思議。

我的大哭是因為它居然能夠讓我自己從它當中朝我走來。

2014.06.28

美しい。

纯粹的世界。

纯粹的爱。

曾经来过，那么快乐过，那么美丽过。

却终究像是人鱼泡沫，渐渐消失在橙色夕阳下。

最后的镜头，沙良一袭白裙，坐在海边，微笑看着终于能够快意奔跑的女儿，和心满意足的丈夫。

美则美矣，却让人看得湿了眼眶。

她的心中，作为“女人”的一部分，就此埋葬了吧。

幸せ。

凡人眼中的幸福，莫过于举案齐眉，儿孙绕膝，平淡一生吧。

他们的心里，从来没有渴望过吗？

小鹿乱撞的心动、轰轰烈烈的爱情、以死相许的承诺。

幸福的他们，能够在每个夜晚，都怀着“像今天一样幸福的明天，会如期到来的”这样的安心入睡吗？

如果一切看起来不像是真的，那么它就一定不是真的。

如果爱情点燃了隐藏在最深处的你，那么它就一定也会和那个你，同归于尽，灰飞烟灭。

因为纯粹的你、被坚硬外壳、被社会角色好好保护起来的你，太容易“见光死”了吧。

Honesty is such a lonely word.野岛笔下的“青年”，是在现实中无法存在的人物。

那么坦诚，通透，纤细敏感，让人害怕，难以置信。

然而这样的状态，也是因为他的绝症而来，因为时日无多，自欺欺人就显得太多余了。

后来和他相遇的人，沙良的前夫、弟弟、便利店的常客妹妹……都无法理解他的通透，反过来猜忌，你别装清高了，别以为你不追究我上次在便利店的偷窃就好像很了不起似的……种种。

他，太不一样了。

已经和这个世间运转多年的“规则“毫无关系，他的坦白让人心惊，又让他显得那么孤独，几乎已经没有人可以走近。

“世界安静得可怕，一束温暖的橙色光芒照射进来，那里还有闪着光的美丽泉水。

我们两个还是一无所有，但心却已经满足。

神啊，这是梦吗？

“如果梦里有你最爱的人，而你却注定要醒来，你该怎么办？

剧集的末尾，沙良一个人观看着青年最后时刻的录像。

他努力地，用尽全力地，摆了一个V字形在嘴边，微微笑起来。

“谢谢你来过，拯救了我，这样的我，也想拯救你。

”剧集片名的“柏拉图式”，在这里找到了诠释。

爱，亦或是生命的某种重要交集，是因为精神的共通而发生的。

我称之为“爱的唯心主义”。

万物终有时，但爱过的瞬间，得到救赎的证据，可以深深烙印在生命里。

今天的我们，正是由那么多温暖的、冷酷的瞬间一点点塑造起来，选择记得背叛的时刻而让自己变得狡猾，还是记得信任的感觉让自己变得坦诚，何尝不是一种唯心主义？

无论时间如何流逝，无论世间如何待我，选择还要不要继续满怀爱意地活下去的，永远是自己。

关于结局有人想给野岛大大寄刀片，说是专注虐小天使20年，怎么总不厌倦？

我却私心感激这个结局，本来这个故事就是无解的难题，没有一点牺牲一点痛苦，如何能厚着脸皮happy ending？

小天使把心脏给了沙莉，他就能够永远地在沙良身边活下去了。

牺牲那么美，比起“王子和公主快乐地生活下去”，不知多么回肠荡气、掷地有声。

20年，眼神清澈的堂本刚依旧在野岛的剧里演出天使一般的角色。

只有他，也只有他，变成了大人模样，经历了我们想象不到的生活之后，还能继续游刃有余，用纯粹的眼神通透地看这个世界。

上天总是给天才一般的人物更多的磨难，我倒宁愿你舍弃一点点的灵秀，换得耳疾早日完治。

青年和主角初见是在夕阳下的水边，渚薰和真嗣也是青年的出现是为了救赎女主，渚薰是为了给真嗣幸福而出生的青年愿意为了女主献出心脏，渚薰为了真嗣自愿选择了灭亡青年一开始就注定结局会死，渚薰名为最后的死者青年是个帅哥，渚薰也是青年讲话总是语气平缓，渚薰也是青年对主角有着凡人不能理解的大爱，渚薰也是青年对主角的爱情无关于性别，渚薰对真嗣也是超乎性别的柏拉图式恋爱青年周围有个认识的女生说あんたバカ?，渚薰认识个明日香

在我心里真的是很完美的一部日剧，因为演员来看，没有想到会是这样虐心的故事😢😢要说最感动的画面的话还是最后妈妈哭着冲向青年的心脏那一幕，处理手法真的温柔但又痛彻心扉，明明身后才是光，但她更想奔向她失去的光。

美穗的演技真的封神了。

最后的结局完全是敲在人心口重重的一捶，万事好像什么都没有发生的样子，一家三口在海边那一幕真的让人没有办法不心疼青年，导演，你真的很懂怎么把一个角色牢牢刻在别人心里

看了“贤者之爱”开始对中山美穗好奇，为什么53岁的她被日片中奉为越老越美的女人，在这部片中所以男人都称她美的惊人。

细细琢磨日本人对美人的评价确实是从骨子里发出来的他们称之为女人味的东西。

中山的美也许来自她的姿态，她把美的隐藏，不笑时岁月在她脸上的线条和眼袋基本上是写在脸上的，甚至还有些忧郁和冷淡；笑的时候也是礼貌的笑居多，再细细看她发自内心的笑并不多但是真笑的时候确实真的美，无关岁月在脸上的痕迹。

而她柔弱身体下隐藏的坚忍、奉献、独立、善良的内在美也许是对美的一种肯定，也是女人稀缺的美。

为了女儿的病，她放弃一切全心全意照顾女儿。

与捐献心脏的人相爱，她识别到了她的同类，那种义无反顾的奉献精神，还有对爱的存粹的认知。

这部剧确实看点很多，如何面对死亡、什么是爱情？

是沙朗这样精神至上的爱，是沙朗前夫这种行动派物质式的爱，堂本刚扮演的奉献者的爱，他的流浪朋友迷失的爱，抑或是沙朗弟弟无奈世俗的爱到沙朗的姨妈活在当下的爱，一步短剧想表达这么多的观点态度而不乱称得上佳作。

而死是什么，凡人成为救世主确实是万分之一加上勇气的事情。

但是把生命化作奉献确实是升华生命的形式更重要的是对死带给人的恐惧的一种胜利。

而真正的爱也藏在这种奉献的死当中。

也许一个人甘愿为另一个人死来定义爱似乎更合适。

如果有这样一位确实可以称之为救世主，明亮之星呢！

粗略瞄了几眼影评，说这片结尾是狗血的我只能说我不太赞同，大概是被野岛虐习惯了，毕竟当初人间失格我听到菱田凉在小诚的灵位前放声大哭的一瞬间我的眼泪也止不住了，太尼玛心酸了其实这剧已经看了好几天，看完的那天已是深夜，没睡地马上开刷能够搜到的看起来封面最甜的244的剧，于是接下来就看了让我糟心不已的第二春之祸这片里我一共哭了三次一次小哭，是在女主单方面断了女儿的初恋以后，244在医院里对女主眼眶红红地大吼“生存和活着是不一样的！

”的时候，眼泪就这样掉下来，一瞬间想到了青年以前的幸福突如其来的灾祸和再次做的选择一次中哭，244回想起以前得病没多久，看到了前女友和另一位同事在街上并肩同行的时候自己悄悄闪到一边，回到和女朋友从前滑冰的溜冰场。

我以为只是一个简单的回忆，因为我看到244慢慢地跪在溜冰场的那束追光下，然后慢慢向前方抬起手，接着突然镜头直接对着他泪流满面的脸。

我不知道别人是怎么样，我真的是遭不住他哭，看他哭我就心疼他，只能在空气里握住以前的回忆，后来他还哭得蹲下去，我真的是心疼死了一次大哭，是结尾。

我不觉得这个结尾狗血，这个结尾真的是一堆刀片一下子全部灌到我嗓子眼里，我看到女主跌跌撞撞地跑到手术室，我还没来得及按暂停就看到一个人手里抬着一个冰柜走过来。

我突然脑子里就出现一个244没有心地孤零零地躺在手术室的画面，后来哭到眼睛肿得看不清东西。

这个结尾对我来说是意料之外但也是合乎情理的，小天使就是小天使，这剧我不愿再看第二次了

野岛之前也有写过像love shuffle一样的喜剧，只不过这部正好回归了他本来的风格，虐身虐心，就是要虐死你。

244是一个很特殊的艺术家，对的，艺术家。

他的每一首歌，每一部片子，没一个角色，都有着浓厚的244的风格。

就好像现在这个角色，也是浓厚的244的风格。

所以野岛的剧本，和244的角色，故事变得让人难受起来。

有这样一个女人，因为早产，孩子的心脏先天心不好，于是为了孩子，放弃了身为妻子的职责，全身心的照顾孩子。

只为了让孩子健康起来，过上正常人的生活。

终于，在女儿的反复发病下，受不了的中山开始在网站上求助。

然后遇到了这样一个人，你用千千万万种想法去揣测他，其实，他只是单纯地想把自己的心脏，合理地利用。

因为自己，已经无法长久地活下去了。

故事本身不复杂，复杂的都是故事中人与人的想法，周围人的想法，至亲之人的想法，以及男女主角的想法。

其实这样旁白的叙述，让我想到了很久以前的给深爱的你，将自己的故事伴随着音乐缓缓道来，还有谜一样的男主角，带着某些感情，带着某些悲伤。

所以，就这样地继续追下去吧。

　　主演NHK有线台剧集《柏拉图式》(本周刚刚完结)女星中山美穗闪电离婚，她的前夫著名小说家辻仁成通过blog已宣告婚姻终结。

　　野岛伸司脚本+堂本刚对手戏，果然能让每个女人掏心挖肺地反省自身的幸福指数。

　　日本女优婚后突然复出演戏，有节操的观众就可以默默关注一下她的婚姻状况。

站在如今的节点回头看，中山美穗婚姻的平稳期可能就是2002结婚到复出拍摄电影《毕业》、《再见总有一天》之前。

　　这么说也可能会有洗白的嫌疑，有人偏执地认为中山美穗离婚与和堂本刚合作NHK有线台剧集《柏拉图式》有关。

这倒不是什么私情问题，只是中山美穗之前，和昵称“244”(日文发音tsuyoshi与刚同音)的堂本刚同学合作后步入婚姻殿堂的女星包括：竹内结子、广末凉子、奥菜惠、友坂理惠、水野真纪等等，堂本刚魔力之大甚至让高桥克实这种大叔都会高龄初婚。

　　连日本电视节目都调侃，堂本刚同学拥有“丘比特”的特殊技能点。

　　不过随着年龄和阅历增加，婚后的女星如竹内结子、广末凉子又纷纷选择离婚。

于是堂本刚的属性从“丘比特”变成了“民政局”。

　　有时候我会觉得，堂本刚大概就是面平静而无辜的镜子，专门反射每个人的幸福偏差值。

　　这就像是野岛伸司的剧本常常一本正经地上演偏激三观，但观众似乎不能只停留在浮面，而该从中映射自身价值观一样。

他们都是镜子，只是反射方式不同而已。

　　野岛伸司，对很多观众来说也许是三观畸型或变态美学的代表，但我总认为他是和日本社会一起共同成长，诚恳面对时代弊端的编剧。

他的处理方式在于从不努力解决问题，更不会苦口婆心说服教育，而只是针砭问题病症。

观众可以通过他的脚本来认识被媒体和偏见所粉饰过的客观世界，也许部分观众会反省乃至修正自己的人生态度。

　　从而善者愈善，强者更强，变态者也许就更变态。

　　前段时间对照看《密会》和《傲骨贤妻》，我曾发出过和《柏拉图式》基本完全相同的感慨：女人生育之后社会就把她们视为第三种性别的动物，母亲的所有行为都应该以孩子为前提，如果你试图保持女人的本性，似乎就没法成为一个完整的母亲。

　　中山美穗在剧首开篇朗诵着这样的台词，很快就作为一个10岁男童的母亲选择了离婚。

　　离婚也许是场巧合，但也许是野岛邀请她出演的原因。

　　同样的，《人间失格》里14岁少年大场诚和20年后《柏拉图式》中“青年”，这两个角色都是野岛为堂本刚度身订造的。

　　稍微熟悉堂本刚的观众都可以从睁着状若无辜的大眼，平静地洞悉世情的“青年”身上看到堂本刚自身的很多痕迹：奈良小城市长大，童星出身，少年时组合出道曾红透日本，经历过痛苦叛逆期后回复平静……　　他曾和每个日本人一样刻苦努力过，也曾怀疑并和“大人社会”抗争过，甚至还曾激烈地在演唱会上发布“人间不信”的言论，这个青年经历痛苦成长，终于成为一个如花朵般坦然又貌似柔弱的男人。

　　正是这个看上去充满纤细好像有点文艺过头的男人却相信：不怕在人前示弱是内心强大的表现。

　　与其说堂本刚和章鱼保罗一样充满预言帝的功能，不如说在这个男人周围，你会反复思考自己的人生问题，无遮碍地面对内心。

　　犹记得从2006年第一次听他演唱会起，每次会场里总会有妹子在特定歌曲定番啜泣。

我的喜欢堂本刚的朋友们吐槽说，他曾是我们的爱人、兄长、父亲，慢慢会变成弟弟，但最终他成了所有人的表叔。

　　堂本刚是面镜子，每个女人对照他寻找到人生幸福之路时，你就不可能再拥有他。

　　但总有一天，你会像回想遥远的亲戚似的，回想自己曾经对于幸福的憧憬，而堂本刚大约还会平静微笑着站在那里。

原载南都，转载请注明。

最初知道这个片子，是在b站日剧致郁角色集锦的封面上看到结尾青年那个小树杈，那个灰色调的赚足无数眼泪的小树杈，死亡将至时用手指撑起的微笑，虐到肝颤，又美到心碎。

因为野岛恶名在外，一直想着刷这种boss得找个伴，拖了几年也没有补档，几年后的某天又刷出了青年和女主那个小动物一样的亲亲，迅速在周末安排了找资源补档一条龙。

因为亲亲真是太可爱了(*╯3╰)野岛选堂本刚，就像投资人买了绩优股（？

）能拿下全年龄段女粉的偶像魅力真不是吹的，那个毛茸茸圆鼓鼓的脸蛋太激发母性了，不过也能激发施虐欲，具体表现在特别想看他哭哭……看完后，感觉和想象差距特别大。

没看之前，青年这个角色在我印象里是个神，看的过程中越来越强烈感觉到他只是个人。

也因此碎掉了对青年的白月光滤镜，所以只给四星（？

）在大约前三集的时候，由于半身已经埋进坟墓，青年表现得无欲无求，随时都能变透明消失掉。

不求报偿的捐出自己的心脏，“骨灰随便处置就可以了”；对人性的不堪理性分析，语气清明仿佛事不关己，实际用温柔的做法掩饰；对女主一家的怀疑戒备甚至动粗也无动于衷，连愤怒和委屈都没有。

完全达到了“世界以痛吻我，而我报之以歌”的佛祖境界，只有结尾的几分钟旧日场景可以知道他过去的经历——一个普通人。

直到他因为女主不让缠绵病榻的女儿谈恋爱，对女主大喊“行尸走肉地生存和活着不一样”，看到他红了的眼眶，佛祖在那一刻端起寻常人家的米饭，五谷六欲七情穿肠而过。

他渴望活着。

不是神渡世人的故事，而是小美人鱼的故事，面对死亡的恐惧和重生的诱惑，依然将腹部对准刀子，用献出心脏说我爱你。

“女人不需要被情和爱束缚，而是要在恋爱里燃烧。

”结果烧到最后的是堂本刚，怎么回事。

这部剧应该会二刷，里面关于婚姻、恋爱和死亡的探讨颇有意思，虽然有点偏激，因为里头没有一个结婚的人是幸福的>< 但是里头命名为“柏拉图”的青年和女主之间的爱情，好漂亮。

主题曲billy joel的honesty，歌词基本就是这个剧的中心主题。

爱很容易，男女相爱，亲子相爱，都是自然规律，但是赤裸的真诚的人还能够相拥吗，我把我的全部告诉你，你还能爱我吗。

除了爱之外，还有野心、算计、过高的期望，缠绕着这些的爱不叫爱，就只是关系而已。

相比之下，青年和女主之间的爱情那么梦幻，小动物般的青年渴望被爱，女主渴望对小动物献出爱，两个人约定创造只有两个人的世界，那个世界每一天都是死前回光返照会重放的最美好的回忆。

剧里大概有句话是说的没错的，这样的日子曾经拥有过，人生就足够了。

所以我也要尽量记录下来，这些能让人生感到足够的，感情丰沛的日子。