解密

文/李镇（B站、微信公众号：围炉影话）之前借《我的阿勒泰》和《新生》的热度，聊了内娱的一位95后小花周依然，也成为本频道目前播放量最高的视频，感谢大家的支持。

那么今天借着电影《解密》上映的契机，聊聊内娱另一位95后小生，刘昊然。

出道十年，刘昊然的国民度毋庸置疑。

这位中戏科班出身的95后小生，曾凭借干净、英俊的少年感长相一统各取向审美，后来也因外形变化，早早成为天菜界被缅怀的“纯元皇后”。

对一名演员来说，因得天独厚的长相和气质出圈是求之不得的优势，但过于被外界注重形象，也会成为事业发展的桎梏。

那么，刘昊然演技如何？

他是一名好演员吗？

本期我就挑选几部代表作，来回顾一下刘昊然的演员之路。

痴情少年2014年，电影版《北京爱情故事》上映。

这不仅是陈思诚的导演处女作，也是刘昊然的银幕首秀。

彼时的刘昊然，还是北舞附中的一名学生，因为在选角现场的游戏环节，获得大部分女生青睐，被陈思诚相中，饰演高中生宋歌。

他在剧中与欧阳娜娜饰演的音乐生刘星阳，萌生了一段纯净美好，又略带苦涩味道的青葱爱情故事。

这是一个与刘昊然高度契合的角色，无需多么复杂的演技，陈思诚看中的，是他英俊、稚嫩的面庞下洋溢的少年感。

所以在《北爱》中，刘昊然要扮演好的，只是他自己而已。

尽管如此，刘昊然还是贡献了许多颇具灵气的表演高光。

其中最让人心动的，是公车上暗生情愫的二人，一边用耳机聆听同一首歌，一边双手小心翼翼地靠近、触碰、合拢。

微风抚动的发丝，嘴角扬起的微笑，佯装望向他处的羞涩眼神，都将少年爱情悸动时朦胧、微妙的情态表现得恰到好处。

宋歌对刘昊然的重要性，不仅因为这是刘昊然塑造的第一个角色，更在于他奠定了刘昊然未来的一大表演方向：痴情少年。

网剧《最好的我们》中的余淮，电影《妖猫传》中的白龙，都是这一类型的角色。

《最好的我们》是国产青春剧中的佼佼者，刘昊然饰演的余淮可以看作是宋歌的plus版。

除了与女主耿耿甜蜜互动这样的标配外，《最好的我们》中，我们也能看到刘昊然有意识地用眼神为余淮一角注入更为丰富的情感。

尤其在面对控制欲强大的母亲令人窒息的爱，和重如泰山的竞赛压力面前，这名自信、叛逆的学霸，隐秘于心的多敏、脆弱和惆怅，都被刘昊然传递了出来。

故事结尾处，长大成人的余淮和耿耿再次重逢，余淮的眼神中不复当年纯真和意气风发，更添了些时移世易的沧桑、浑浊与无奈。

叫人唏嘘的同时，也感叹于刘昊然成长之快。

刘昊然的另一个出圈角色，是《妖猫传》中的白鹤少年白龙。

虽然戏份不多，但白龙是《妖猫传》中至关重要的人物。

是他见证了唐玄宗李隆基为了一己权欲，在马嵬坡对杨贵妃的欺骗与抛弃；也是他盗出贵妃尸体，自我牺牲化为猫妖，替贵妃洗冤复仇。

相比宋歌和余淮，白龙的复杂程度更上层楼。

白龙之所以仰慕贵妃，是因为欧豪饰演的丹龙在极乐之宴上，提起他悲惨屈辱的身世。

没想到无上尊贵的贵妃，却因相似的成长经历，对白龙投以平等的理解和尊重，让白龙第一次有了“人生得一知己”的欣慰。

“被遗弃”是白龙永远的心伤。

当他得知贵妃的死亡真相，以及与御猫合为一体，拥有了御猫目睹贵妃垂死前绝望挣扎的记忆后，再次遭到遗弃和背叛的悲愤，驱使他走上了复仇杀人的不归路。

可以说，白龙是《妖猫传》中悲情程度与杨贵妃不相上下的角色。

从刚出场时的翩翩少年，到逐渐被仇恨异化、吞噬心智，复仇化为他的执念，也成为他活在世上的唯一目的。

世人皆道白龙为爱恨私欲走火入魔，但他为贵妃复仇，焉知不是在为自己飘摇的命运讨一个公道？

而刘昊然也合格撑起了这个角色。

极乐之宴上初遇贵妃的场景，白龙的朝气、野性，面对贵妃时的款款深情，和被丹龙揭穿身世后的自尊、倔强与不快，都隐匿在了刘昊然表演的细枝末节中。

天才少年2015年，刘昊然开启了与陈思诚《唐探》三部曲的合作。

《唐探》IP的商业成功无需多言，刘昊然也通过饰演天才少年侦探秦风名声大噪，迅速积累了国民度。

我便是通过《唐探1》第一次认识到刘昊然。

但熟悉陈思诚的观众知道，他喜欢将作品塞得满满当当，罪案、警匪、伦理、情色、推理、动作……几乎你在市面上见到的任何商业元素，都能在《唐探》中觅得踪影。

也难怪相比导演，业界更愿称陈思诚为优秀的项目经理。

电影在他的导筒下，已经幻化为令人应接不暇的主题乐园，而演员就像是在乐园中扮演某种角色的NPC，只要在规定范围内做好规定动作，电影便大功告成。

比如有人负责耍宝，有人负责耍帅，有人负责头脑，有人负责色相，有条不紊，各司其职。

说到底，相比电影，陈思诚更爱的还是作为导演的他自己。

而在这种创作思路影响下，刘昊然饰演的秦风虽然深入人心，却很难有充足的演技发挥空间。

其实秦风是个相当有趣的角色，这位拥有“最强大脑”的天才侦探，当初没能考上警校的原因，是他对面试官吐露真心：自己想实施一次完美的犯罪。

换言之，秦风的善恶观与传统意义上的“打击犯罪，伸张正义”有所不同，这是一个游走在正与邪、神性与兽性间暧昧地带的人物。

这也是为何在查明真凶后，他依然选择放走张子枫饰演的思诺，和肖央饰演的宋义，因为某种程度上，他们都实施了完美的犯罪，而这恰是秦风所迷恋的。

正如宋义对秦风所说：“凝望深渊的同时，深渊也在凝望着你。

”

这一人物设定颇有黑色电影潜质，可惜陈思诚没有多少耐心深挖，多数情况下，刘昊然都在用故弄玄虚或一惊一乍的表演，来完成推理案情的剧作使命。

或许在“中国诺兰”陈思诚看来，观众只需要在秦风出众的颜值，虽然口吃却连珠炮般的语速，天花乱坠的特效加持下的酣畅推理下，感受到刘昊然的星光，和智商被碾压的快感，即可值回票价。

其实《唐探3》给予了刘昊然两段表演高光，可惜在染谷将太和浅野忠信这样的“演技大神”面前，刘昊然还是没能很好地接住招。

而《唐探》系列似乎也对刘昊然的表演方式产生了很大影响。

很长一段时间内，在刘昊然饰演的其他角色身上，都能明显看到秦风的影子。

主旋律小生当下，95后小生在主旋律题材中“刷脸”“镀金”，已经成为常态，刘昊然也未能免俗。

在电影《建军大业》和《1921》中，刘昊然分别饰演了少年时期的开国大将粟裕，和中国共产党早期领导人之一刘仁静。

两个角色一文一武，气质迥异，但无论是粟裕的英姿勃发、坚毅无畏，还是刘仁静的革命激情和理想主义，刘昊然都诠释得十分到位。

除了表演下功夫外，与生俱来的少年感也功不可没。

《我和我的家乡》中，刘昊然在单元故事“天上掉下个UFO”里饰演记者小秦。

这一由陈思诚执导的短片，启用了《唐探》原版人马，风格也延续了陈思诚喜剧一贯的过火癫狂，刘昊然的表演自然也沿袭着秦风的路子。

只不过因为人设变动，小秦比秦风更多了一丝地气儿。

《我和我的祖国》里，刘昊然再度与陈凯歌合作，出演单元故事“白昼流星”，这是整部电影中争议最多的短片。

谁也没想到，哪怕是命题作文，陈凯歌也依然要坚持讲一个非常“陈凯歌”的故事。

其实，陈导这种“写意大于写实”“情怀大于情节”的审美取向非常挑题材，像《妖猫传》这样本身情感内核坚实，浪漫气息浓烈的作品交由陈凯歌处理便相得益彰。

但在有限的时间内想同时讲好“扶贫”与“航天”两大国家主题，“白昼流星”无疑是失败的。

空有意象堆叠和影像炫技，故事既不清晰，也不精彩，甚至在现实逻辑层面还出现了漏洞。

刘昊然的表演也没有为这个起评分本就不高的故事增色许多。

尽管造型上神似早年网红“犀利哥”，但他乖巧精致的长相，无法与沃德乐这样一个进出看守所如家常便饭，精神上亟需扶贫的不良少年融为一体，有一种好孩子下乡参加《变形记》，强装出来的顽劣。

而他的演技显然也没有强大到能够中和，甚至掩盖掉这种违和感。

可见在选角上，陈思诚比陈凯歌要聪明得多。

艰难转型就算驻颜有术，但没有哪个演员能永远守住“少年感”，刘昊然也明白这一点。

所以，当陈哲艺导演向他抛出《燃冬》的橄榄枝时，迫切与“少年感”割席的刘昊然，毫不犹豫地同意了。

但《燃冬》没有给刘昊然带来一次成功转型。

反而因为油腻邋遢的妆造，不明所以的情节和让人大跌眼镜的表演，吓退了一票当初喜爱他清新、阳光的粉丝。

其实，靠自毁形象成功转型的演员不在少数。

比如同样因“少年感”出圈的许光汉，在电影《鬼家人》中饰演一位直男癌晚期的臭屁刑警。

虽然贡献了许多与以往大相径庭，甚至大尺度的表演，却不让观众觉得突兀、厌烦。

演技是一方面，作品质量是另一方面。

显然，《燃冬》在这两点上都没有做好。

平心而论，陈哲艺并非是个不会讲故事的导演，他的处女作《爸妈不在家》是一部优秀的，以小家庭来映射时代起落的现实题材电影，还获得了金马奖最佳剧情片。

但北上的陈哲艺却没有延续他在处女作中卓越的讲故事能力，反而捧出了一部空洞悬浮，仅有学生习作水准的作品。

《燃冬》的故事发生在延吉。

刘昊然饰演的浩丰，是名在上海从事金融工作的抑郁症患者。

此次前往延吉，是借参加同学婚礼之名放松身心，释放情绪，并在当地偶遇了周冬雨饰演的导游娜娜。

浩丰手机被偷，过意不去的娜娜主动请浩丰吃饭，认识了屈楚萧饰演的，在亲戚餐馆打工度日的韩萧。

三人一拍即合，决定去参加巴黎奥运会开幕式。

三人一拍即合，决定来一场说走就走的延边之旅。

这个过程中，浩丰对娜娜心生情愫，并了解到娜娜的伤心过往：她曾经是名优秀的花滑选手，却因脚伤梦断奥运，只好躲到延吉当导游。

而看似随性洒脱的韩萧，却对人生茫然，不知方向，打工无非是另一种躺平。

于是，各怀心事的三人做出了一系列令观众匪夷所思的举动，来达成走出阴霾，自我疗愈的目的，如比赛偷书、互喂冰块、在冰迷宫里捉迷藏等。

其实《燃冬》的故事极具现代性，正如英文名“The Breaking Ice（破冰）”，无论浩丰、娜娜还是韩萧，都身处被冰冻住的人生困局中：娜娜渴求梦想，却因伤病不得不向残酷现实低头；

韩萧被安稳乏味的小镇生活，桎梏住了向往自由和远方的心灵。

浩丰则是大都市中另一群年轻人的缩影：表面光鲜亮丽，实则被生活压得喘不过气。

他们孤独、迷茫、焦虑，负面情绪无处宣泄，快节奏的生活又使他们时刻紧绷精神，以致内心封闭，再也无法与世界产生情感连接。

不同于陈思诚电影的事无巨细，陈哲艺在《燃冬》中进行了大面积留白，使情绪凌驾于剧情之上。

尤其浩丰一角既无前因也无后果，我们所知的，就是通过那枚价格不菲的手表来暗示他体面的社会身份，和他随时可能寻短见的糟糕的精神状态。

这给了刘昊然更大发挥空间的同时，也带给他前所未有的表演难度。

形象上，刘昊然选择增肥、蓄须、素颜，以接近饱受抑郁症折磨的病态；表演上也趋于疏离、内敛，表情和话语都不多，脸上总是挂着一副疲态。

片中有两个地方，是陈哲艺给到刘昊然的演技高光：一是在众人狂欢的夜店里，孤独的浩丰盯着冰块，难以自抑地痛哭；二是意欲自杀的浩丰伫立在长白山悬崖边，生死一念间的挣扎。

这两处关键情节，得以帮助观众窥探浩丰芜杂的内心世界，需要演员贡献出具有强烈张力和感染力的表演，而刘昊然的表现如何，大家可以在评论区发表看法。

于我而言，这两段表演并不算出彩，只能说在及格线上完成了任务。

刘昊然在《燃冬》中另一处突破，是他首次尝试了激情戏。

但也许是外形条件的缘故，顶着娃娃脸的刘昊然和身量纤细的周冬雨之间，明明什么都做了，却难以看到激情的火花。

反倒韩萧把浩丰送到酒店房间后，屈楚萧几个吸烟动作和一个回眸，迸发出满满的性张力，明明没做什么，却引得观众遐想。

这次在《解密》中，刘昊然又一次自毁形象。

为了扮演好数学天才容金珍，不惜减肥、拔眉、剃高发际线，把自己搞成“光头强”，与曾经阳光帅气的“白月光”刘昊然划清界限。

无论呈现效果如何，一个青年演员敢于挑战自我，突破舒适区总归是件好事。

而这条转型之路成功还是失败，又最终会通向何方，对刘昊然来说，任何定论都为时尚早。

数学，绝对的理性与秩序，层层剥离复杂世界的表象，直抵其本质核心。

而梦境，则是那随机无序、诡谲迷离的幻影，既捉摸不透，又充满无限解读的广袤空间。

电影如何刻画天才？

《解密》将绝对的理性与极致的感性共同作用于容金珍身上，塑造了一位充满传奇色彩的破译奇才。

梦境已经成为电影艺术中一种独特的表述和构建方式。

梦，可以打破空间和时间的限制，让想象与感官有了纵横肆意的可能。

梦，可以窥探蛰伏在天才大脑深处的秘密，具象化灵感火花四溅的瞬间。

瘦弱的身材、稀疏的头发和木讷的言辞不过是为了迎合大众想象中的天才，电影中那些绮丽幽邃的梦境，才是对天才精神状态的影像外化。

在叙事上，《解密》中的几场梦境同时起到了桥梁和催化剂的作用，巧妙连接了大跨度的时间线与紧凑的情节发展。

在角色刻画上，正是这些梦丰满了金珍的形象，让观众可以站在全知的视角，一边感受外部环境的紧迫，一边潜入天才的意识深处，寻找某一瞬间的共鸣。

对金珍来说，梦有着多重意涵。

它首先是金珍自我与本我之间的对话。

父母早亡，寄人篱下，心中孤苦无人倾诉。

年少的他深入自己的梦境，挖掘那些被粉饰的欲望与被掩藏的痛苦。

进入701后，面对最高级别的保密环境与看不到尽头的破译工作，他通过做梦寻找解密的灵感，排遣漫长的孤独。

当铁丝网挡住他的肉体，他在梦中远眺苍穹，遨游宇宙。

“在这里，我能找到我自己。

”解密与释梦，缜密的逻辑与飞扬的想象，让金珍完成了对自我的认知，确认了自己在世界上的存在。

另一方面，梦也是金珍最深处恐惧的投射。

在教师办公室里，金珍替希伊斯释梦。

红色的沙滩，消失的脚印，搁浅的巨型海象，暗喻着希伊斯对才能消逝的恐惧。

与此同时，办公室墙上的埃尼阿克照片，也悄悄在金珍潜意识深处植入了纠缠他十几年的梦魇。

人脑无法战胜机器，这始终是金珍的心魔。

渡江战役时，金珍不幸中枪，在昏迷中第一次遇见了埃尼阿克。

他大声哀嚎，质问“你是谁”，但触手般的输液管攀上他的身体，将他牢牢禁锢在原地。

多年之后，当金珍同时面临被暗杀和无法破译黑密的困境，他第二次梦见了埃尼阿克。

这一次，埃尼阿克的体型变得更加庞大，充满了压迫感。

金珍掏出手枪向对面射击，却无异于螳臂当车。

梦中世界与现实世界相互交织渗透，虚幻与真实的边界逐渐模糊消解。

虚实之间，感官传递，金珍的意志开始瓦解，精神出现错乱，时常分不清梦境与现实。

梦曾经让金珍找到自己，而此刻，梦却让他陷入迷失。

“正是这些梦，让你失去了你自己。

”一旦人脑被计算机取代会怎样？

一旦他热爱的也是唯一擅长的数学抛弃了他该怎么办？

如果说今日普通人面临AI全面渗透时产生的是生存恐惧，那么金珍在充满未知的埃尼阿克面前，经历的则是一场深刻的存在主义危机。

但是梦，也铭刻了金珍的自我整合与重建。

第三次梦见埃尼阿克，是在破解了黑密的房间里，金珍被围剿，被压制，被“你永远无法战胜我们”的声音淹没。

当恐惧与绝望达到临界点，一扇门倏然开启，昔日恩师与挚友希伊斯出现，邀他进入他们共同的梦境。

仍然是那片红色海滩，那只巨大的海象。

但这一次，大海温柔平静，海象变得安详，他的脚印踩在希伊斯的脚印旁，没有被海浪带走。

省略寒暄，以棋会友，在棋局中抽丝剥茧，回溯本源，拨云见日。

金珍一生中，遇到了很多爱他的人。

青梅竹马的必瑜，相守一生的小梅，视他如己出的校长夫妇，还有并肩作战的战友。

但真正走进金珍世界的，其实只有希伊斯。

这段关系亦师亦敌亦友，充满张力。

一个创造密码，一个破译密码，你来我往，见招拆招。

语言文字有时不可信任，但数学却无比诚实。

天才将最真实的自我藏于一串串密文之下，等待那个唯一的对手兼知己的解码。

黑密并非计算机创造，而是回归了密本本身。

这是希伊斯专门为金珍一人设下的棋局。

数学天才短兵相接，挑战人脑的极限。

希伊斯说他讨厌战争，不想与政治扯上关系。

回美国后为国家安全局工作，或许只是因为这里给他提供了施展才华的舞台。

这也注定了他与金珍的分道扬镳。

经历过渡江战役后，眼看着同学惨死眼前，金珍再也无法将自己与战争割席。

天才一旦开始展露锋芒，他的身体和才能都不再属于自己，而成为了国家的战略资源。

这是天才的命运，也是天才的家人必须做出的牺牲。

某种程度上，希伊斯守护的是数学，而金珍守护的是国家。

“将军。

”拿回缺失的那枚棋子，金珍赢了希伊斯。

这是一个天才对另一个天才的胜利，是家国情怀对个人私欲的胜利，更是金珍对心魔的胜利。

在这场红色海滩的梦境里，金珍最终完成了破执与和解。

十场梦境，层层递进，构筑了金珍扑朔迷离、错综复杂的心理迷宫，也串联起了这部电影。

影片结尾，导演用一个超现实的镜头，将准备散场的观众又拉回了一场虚实难辨的梦境。

梦是电影的一种表现手法，而电影又何尝不是一种接近于梦的艺术形式。

影院是进入梦的密道，我们通过在黑暗中窥探别人的梦，满足隐秘的欲望。

银幕上的角色是他者，也是我们自我的投射。

我们在视听中构建自己的乌托邦，且永远不知道，自己何时会从梦中醒来。

周六晚上去看的首映，两个半小时差点睡着。

故事长特效多，估计票房不会太好，评分可能一般。

但这几天仔细琢磨，发现拍的真挺好。

跟朋友们仔细讨论其中细节，包括2段真实的历史故事，还有里面十个梦境，刻画很细致。

朱珠演了个配角，她在宣传采访中提到，影片中U2这段故事是真实历史。

她爷爷全程参与这几架U2被打下来的战斗，她爷爷叫朱绪之，当时是导弹营的政委，估计是岳振华的导弹二营的政委。

因为只有二营当年连续3年打下3架，剩下两架是一营和14营打下来的。

这些功勋导弹营原来隶属空军，就是我国现代火箭军的前身。

因为朱珠这段采访去看的这部电影。

之前就一直非常喜欢U2的故事，查过很多资料。

就像张译在首映采访里说的，这电影真的很牛。

写了3次影评讲这两段真实历史背景，都没了，可能因为撞上关键字，被整条河蟹了。

再重写一次，说2段片中引用的真实历史：一、1955年克什米尔公主号空难容金珍破译密码发现情报，一个大人物首长开着车队去做飞机，这段有真实的历史原型，就是1955年周公差点乘坐的的克什米尔公主号，当时他要从hk转机去印尼参加亚非会议。

容金珍虽然是虚构的人物，但代表了隐蔽战线上从事破译工作的英雄们。

情报的传输离不开密码，尤其是通讯，密码解密后，情报就透明了。

所以容金珍破译密码，就实现了对情报的解码，这个“翻译工作”太难，比天书都难，隐蔽战线的英雄不只有“余则成”，还有很多“容金珍”们。

电影中，一个男的爬上飞机打开行李箱，进行鼓捣，就是在安装二踢脚。

虽然首长及时收到情报改变行程，但这架飞机按时起飞，机上乘坐了我国工作人员和越南记者等乘客十几人，总共只有3人幸存。

二、我国接连“捅下”5架U2侦察机1962年美国U-2侦察机去我国西北偷拍种蘑菇情况，被我们打下来了，国外记者问怎么打下来的？

陈毅元帅在新闻发布会说：用“竹竿”捅下来的。

1962-1967年，连续五年打下五架U2侦察机这个U2侦察机是当年世界最先进的高空侦察机，航空高度高达2.5万米，当时别的飞机都够不到。

但我们国家一连打下来5架，前4架拼装在一起保存在北京的军事博物馆地下一层，这段故事改编成了一部电视剧叫《绝密543》。

看过资料，当年我国之所以能接连打下5架U2，除了有射程足够的萨姆2导弹、先进新颖的战法，还有准确的情报。

据说当时打U2时，我们已得知准确的时间和航线，是一位高级“余则成”传递的情报，好像已经牺牲了。

一直没找到这段历史有关的准确资料，今天发现U2这段历史被电影《解密》解密了。

虽然是电影，但是插入打掉U2这个真实的史实，说明当年可能的确有准确情报作为辅助。

因为情报工作是隐蔽战线的日常，潜伏工作也是我方所长，这么大的事件，各路英豪不可能一点消息和信号都没有，但有没有真的“余则成”，是一位还是几位，就要看以后有没有资料解密了。

苏联1960年比我们更早打下来一架U-2，当年这是重大的国际事件，苏联还俘虏了U2的飞行员，后来美国用别的苏联俘虏把他赎回去了，主要目的应该是为了搞清楚为什么毛熊能打下U2。

赎飞行员的故事被导演斯皮尔伯格拍成了电影《间谍之桥》，汤姆汉克斯饰演负责赎回飞行员的民间律师。

这U-2有非常出色战绩，后来它去古巴偷拍，发现毛熊在古巴那边部署二踢脚，差点引发核大战。

不过毛熊之所以在大美家门口部署二踢脚，是因为大美先在土鸡和义达里部署的“丘比特”版加特林，这种加特林相当于超级版莱阳煤气罐，要知道，土鸡当时挨着苏联的家门口啊。

所以，大美在毛熊家门口放火，毛熊就在小美家门口点灯。

以牙还牙，以眼还眼，俩巨头当年的对峙差点全球毁灭。

中学历史都学过这段，当时巨危险。

三、仔细捋一下时间线。

历史就像毛线，根据一个线头，能织出整件毛衣。

1. 1953-1959年 中苏蜜月到裂痕1953年斯大林去世，赫鲁胖夫上台之处，不是所有人都支持他，所以访问中国，提出归还旅顺，中苏进入甜蜜期。

1955年4月，周总理要去印尼参加亚非会议，乘坐的克什米尔公主号被安放炸弹，周公得到情报临时改变行程，飞机起飞后爆炸，16名乘客及机组人员丧生，3名机人员生还。

还是1955年5月，卡斯特罗被释放，后流亡到墨西哥继续搞事业。

1956年，美国首批4架U2投入使用。

在欧洲多地执行侦查任务。

1958年，熊猫问毛熊要河五器和河前艇，毛熊要在熊猫家建长波电台，关系变差。

然后当年熊猫炮击金门，没告诉毛熊。

1958年，一个核武军事基地在新加坡的丁加机场悄然建立，英国方面打算将国内的48枚原子弹存放在这里，并且时刻准备着接下来的核打击计划。

1959年1月，古巴独立，古巴受大美威胁，开始寻求毛熊的保护。

6月，毛熊以正在和大美等国家谈判达成禁止核子试验的协定为由，停止对熊猫的核项目的援助。

中国开始独立自主研究原子弹，代号“596”，59年6月。

8月，中印边境纠纷。

天竺被拉拢来牵制熊猫。

大美看热闹不嫌事大，要拉拢毛熊一起对付熊猫。

9月，赫鲁胖夫受邀访美，宣传和平，点名要逛迪斯尼和跟梦露吃晚餐。

迪斯尼没逛成，梦露是陪他吃饭了。

9月30日，赫鲁胖夫来熊猫家参加建国十周年国庆，其实就是逼迫熊猫听话，要求红色阵营国家跟随毛熊的步伐，实施一致的外交策略。

双方发生激烈的争吵。

熊猫和毛熊关系恶化。

所以1959-1961的三年困难时期，熊猫饿死了很多人，当年以为自然灾害，其实一部分原因是跟毛熊关系恶化，毛熊撤走专家、贷款和援助，催着还债，熊猫勒紧裤腰带果断还钱。

然后原本想自力更生加油干，但过犹不及，工业农业等各种激进，造成的粮食减产，才产生的悲剧。

大美趁熊猫和毛熊关系变差，赶紧火上浇油。

1959年10月，大美在义达里和土鸡部署中程“二踢脚”，而且，这俩炮仗是有核的，一个叫“雷神”，一个叫“朱庇特”。

毛熊抗议无效。

2. 1960-1965年 美苏争霸、古巴危机、肯尼迪遇刺因为二战后，毛熊国土疆域极大，但ZZ环境相对封闭，美苏对立越来越紧张，常规派卧底过去获取情报越来越困难，于是研究出U2这种高空侦察机进行侦查。

1960年5月，U2再次深入苏联越境侦查，苏联打下第一架U2，驾驶员鲍尔斯被活捉。

美苏关系恶化U2来偷拍啥呢？

往后看。

半个月后，苏联第一艘无人太空飞船“东方-1K”发射成功，这是为了载人航天器做准备。

U2以前也常来毛熊家，当时飞的太高拿他没办法，而且他有时不只自己来偷拍，还带别的轰炸机小伙伴一起“凑热闹”，如果不想办法打下来，下回可能就扔小胖子或老男孩了。

于是毛熊也在研究新的办法，既然自己的飞机一时半会飞不到那么高，研究个“竹竿”想办法捅下来，于是他们开始研究出的萨姆2导弹射程能覆盖到U2的飞行高度。

1960年赫鲁晓夫一声令下撤走了所有的苏联援华专家，中苏关系破裂。

1960年11月，肯迪哥43岁当选大美家第一个天主教总统。

但这个总统只当了三年。

1961年4月，毛熊第一位航天员加加林成功上天了。

大美很紧张。

疯狂军备竞赛。

同年7月，毛熊把第一批捣蛋悄悄运到古巴，瞄准大美家门口。

被大美发现，赫鲁胖夫声称不会在11月小美家大选时搞事情。

1962年2月，毛熊打下那架U2的飞行员被审讯后，没价值了，交换俘虏还给美国了，就是电影《间谍之桥》讲的故事。

1962年8月，梦露突然神秘死了。

死前说，她知道可怕的秘密。

9月，熊猫在江西南昌打下第一架U2，捣蛋二营干的，当时二营营长岳振华，政委估计是朱珠的爷爷朱绪之，捣蛋二营属于空军，空军司令刘亚楼，估计U2主要是去偷拍熊猫家西北种的蘑菇。

10月，U2拍到毛熊给古巴送的“快递”的清晰的照片，不仅有捣蛋，还有大型飞机、袒克。

还是10月，中印边境自卫反击战开始，一个月结束战斗，差点干到新德里，赢来中印几十年的和平。

1962年英国曾打算用48枚核蛋轰炸中国。

后来，该计划取消。

这是2006年解密的一份材料说明的。

为什么取消了呢？

因为后面发生了更大的事。

1962年10月，U-2侦察机发生北极迷航事件，迷路飞到毛熊家去了，险些引发第三次世界大战。

10月22日，大美决定封锁古巴，并且做好了一系列的军事防御措施。

古巴距离大美本土仅有200多公里，这里的毛熊悄悄安置的捣蛋可以直接发射到华盛顿，对大美造成了巨大的威胁。

当时的情况堪称是人类史上最严峻的一次危机，只要美苏双方领导人一按下发射按钮，整个地球将不复存在。

这是人类文明离毁灭最近的一次。

英国一看也被吓破了胆，他们也懂“倾巢之下，焉有完卵”。

如果美苏互扔原子弹，按照一战二战的历史规律，没人能作壁上观，中英也不可能不被牵扯，别说香港保不住，东南亚可能都保不住。

英国首相不断劝和表示，只要毛熊愿意将导弹撤出古巴，什么都能答应。

10月28日，在英国的调停下，大美和毛熊和解，双方都就坡下驴，毛熊拆走古巴的捣蛋，第二年大美拆走土鸡和义达里的捣蛋。

1963年，小蒋访美，肯迪哥想往罗布泊扔两颗小胖子彻底摧毁我方造蘑菇的能力，小蒋说：“我可以派500人敢死队”。

肯迪哥一问战损，估计这些妥妥会成为石碑，没同意，因为不理解两颗摔炮能解决的，为啥千里送人头。

后面几年大美从弯弯陆续来的U2有时候还带别的铁蜻蜓一起来，那些铁蜻蜓也装二踢脚，所以这是后面我们必须挨个捅下来的重要原因之一。

1963年11月1日，江西上饶又捅下来一架U2，还是捣蛋二营干的。

半个月后的11月22日，肯迪哥突然遇刺身亡。

两颗小胖子炸罗布泊的计划就黄了。

当年肯迪哥被神秘刺杀，以为他要收回美钞发行权而得罪影子皇帝而被干掉，现在看这个时间线，可能还有很多原因。

帝国的崩塌总是从内部开始，但外援的影响一直都在。

之前毛熊家的赫鲁胖夫1959年访美后盛赞很开心，美国之行很成功，还邀请梦露去毛熊家串门，所以有人说赫鲁胖夫与梦露的晚餐是美人宴，这是鸿门宴加美人计吗？

梦露1962年5月穿着钻石礼裙在肯迪哥生日宴上献歌一曲，风情万种成为世纪经典，结果有人说梦露泄露了秘密，梦露跟朋友说知道可怕的秘密，然后三个月就挂了。

然后，给梦露明送秋波的赫鲁胖夫家，给古巴的“快递”就被大美家偷拍到了。

再然后1963年肯迪哥也忽然挂了。

这几个事件，不敢想有没有关系。

其实肯迪哥从刚上任不久就在拉拢赫鲁胖夫，召开关于阻止熊猫进行河试验的会议，在这场会议中，肯迪哥打算劝说毛熊与自己一起用原子弹攻击位于熊猫位于罗布泊的试验基地。

经过三年的努力，肯迪哥成功说服毛熊胖夫，签署了禁止各国在空中、太空以及水下进行核武器实验的条约。

这个条约一签成，大美的离间计就成功了，毛熊和熊猫的关系就会彻底破裂。

毛熊为啥会答应这种离间计呢？

因为他自己的利益。

大美和搅屎棍小英不断劝说，表面上答应毛熊的条件：在西德禁止部署核武器。

因为前面大美在义达里和土鸡部署的莱阳核气罐，后面古巴捣蛋危机一触即发太可怕了，加上毛熊漫长的国境线防不胜防，所以大美一忽悠，毛熊就签字同意禁止熊猫种蘑菇了。

于是毛熊和熊猫彻底闹掰了。

然后大美拉拢毛熊，一起对付熊猫。

两大霸主一起欺负熊猫，好危险。

然后肯迪哥突然挂了。

如果肯迪哥多活几个月，他与赫鲁胖夫就准备对熊猫正式实行核制裁，往罗布泊扔两颗小胖子。

好惊险，一旦发生，这个世界将会变成另一个模样。

1963年肯迪哥挂了以后，继任者林登·约翰逊虽然不像肯迪哥那么敌视熊猫，但一直警惕监视。

他认为，大美需要对熊猫采取更灵活的政策。

约翰逊上任后几星期，即打电话给参议员理查德·拉塞尔，说：美国或早或迟要承认中国，这是毫无疑问的。

但是，约翰逊明显受到院外援台集团的牵制，他仍然把熊猫在东亚的影响，看作是对大美在太平洋地区的巨大威胁。

1964年5月，我国在福建漳州捅下第三架U2，还是捣蛋二营。

前三架U2都是捣蛋二营打下来的，非常了不起。

1964年7月23日，毛泽东、周恩来、朱德等党和国家领导人在北京人民大会堂接见了二营全体官兵，这是毛泽东同志建国后接见的唯一一支成建制的部队。

1964年10月，罗布泊开出一朵蘑菇云1965年1月，内蒙古一营捅下第4架U2，3.1966-1969年，U2、氢弹、珍宝岛1967年6月，氢弹 1967年9月，浙江嘉兴捅下第5架U2，14营。

看出来了吧，这些U2都是有目的的偷拍的。

1969年珍宝岛，差点引发核大战，这里缴获的功勋坦克也在北京的军事博物馆地下一层。

4.1970-1979年 中美建交1972年2月，尼克松访问北京，承诺停止一切在中国大陆的侦察飞行。

1975年，U2离台返美，暂时不来了。

1979年，对越自卫反击战，论战十年。

————容金珍们开启的红色大门，多少先辈们走过红色沙滩，守护海边的巨型海象。

海水刷过，脚印就不见了。

小说《解密》有四重意义。

电影《解密》，也在解密这段历史。

所以，你说这电影牛不牛吧！

————进入现代战争，U-2升级后依然有十几架在美国服役，重要原因之一是卫星和无人机依然不能完全替代它。

U-2在阿富汗战争的侦查中也表现极为出色。

U2至今的依然是性能最出色的侦察机之一，当年美苏争霸、军备竞赛中的疯狂产物。

为了最大程度减重（为了装航油和胶卷），设计有非常多奇葩之处。

1.机身铝合金特别薄，在北京军事博物关可以看到飞机壳还没有屋顶铁皮厚。

2.飞机起落架只剩2个，起飞降落像自行车一样，驾驶和起落都非常危险。

飞的太快会失速，飞的太高会发动机停车。

3.飞行员需要穿类似宇航服一样的特殊飞行服，因为两万米高空没有氧气且寒冷，飞行员穿的飞行服里要充纯氧，每次飞行员需要专人辅助穿飞行服，且需要吸氧把全身氮气排除，不然会死人。

4.只有一个发动机，如果飞的太高发动机熄火，就得赶紧降低高度让发动机重新点火，点不着就摔死了。

5.毛熊打下那家U2的原因据说是因为派克格勃渗透到飞机修理师改了仪表盘，让飞行员误以为升高到足够高度，因此被毛熊的导弹打下来了。

但也有人说这种说法是假的，说仪表盘有俩指针，无法同时改两个。

真实原因可能要看更准确的资料解密后才能知道。

————再补一下这部电影更厉害部分。

一些人嘲笑陈思成导演从悬疑喜剧转型挑战谍战主旋律。

主旋律说对了，嘲笑者肤浅了。

电影中的红色沙滩和红门，很明显是暗示我们的祖国立场，海滩上那个神秘巨大的海象到底指代什么，要看观众自己的觉悟了。

从文学到文艺，从小说到电影，向来有立场。

一只秃笔的影响力，我方太了解其威力，毕竟先辈靠这个起家，才有明媚太平的今天。

电影《解密》为什么在这个时段上映？

为什么这几年谍战片和优秀的主旋律作品这么多？

不知道。

只知道前几天，我们和毛熊有几家铁蜻蜓去阿拉斯加遛弯，邻居驱赶，我们呆了五小时才回来。

这个不对啊，主动去别人家客厅串门不是熊猫风格啊。

但是看看前一段的新闻，好像就知道原因了。

南海某岛边小菲菲的破船赖着不走，熊猫拿呲水枪和洗衣粉给撵走了，然后小越越接着碰瓷，这几天在海上联合表演团体操，这俩小狗可是折腾的欢。

要想制服小狗，必须打主人。

所以5个小时的阿拉斯加之旅，还有后续。

电影《解密》真的拍的不错，为了看懂它，把小说又看了一遍，上面说的U2和克什米尔公主号是小说里没有的情节。

《解密》是个虚构的小说，人物和故事都是假的，那为什么在虚构的人物上嫁接真实的历史故事呢？

谍战电影这么嫁接的，好像不是很多见吧？

这么耀眼的大红门像心门。

血红的沙滩，像血海一样。

海边巨大的像山一样的海象，在隐喻什么？

再看不懂，就得找语文老师来补课了。

哦，不对，还得捎带历史老师和政治老师。

补：有好些人说陈思成用工业化手法模仿诺兰过于刻意。

但实际上，不仅制作水平高，故事也很细密，不惜血本摄影、布景、特效、服化道，改编也很花功夫。

所谓外行看热闹，内行看门道。

很多人动辄说电影叙事之类的大词，但实际上没多少文化。

电影知识点很多，如果积累不扎实，根本看不懂。

比如有人详细记录了影片中容金珍的十个梦，我看电影的时候也没注意到这些梦的隐喻是完整故事线，看了别人的解说，才豁然开朗。

难怪麦家这小说写了11年，被退稿17次，120万字删减到20万字，出版后广受好评，提名茅盾文学奖。

看到首映请到周润发、张译、王宝强等等来宣传。

请张译和王宝强来宣传好理解，跟陈思成一起拍过《士兵突击》，张译也拍过麦家小说改编的电影《刀尖》（也是真实故事改编），王宝强拍过麦家小说改编的电视剧《暗算》，且在电影《解密》中客串《暗算》中的阿炳。

但能请到周润发来首映宣传是为什么呢？

他客串了吗？

这么大腕来首映帮忙宣传，不简单，谁能说说为啥？

再补：关于海象的隐喻电影《解密》里红色海滩上也有一个巨大的海象，容金珍的洋老师希伊斯为了乱其心智寄给他一张唱片，歌词里也有海象，容金珍受其误导，梦中依然被持枪海象人纠缠，在高速火车上追逐，其实也像象棋的世界缠斗，被象棋中巨大的“象”棋子纠缠。

本片编剧有个外国人，所以估计这个海象是外国编剧做的意向设计。

海象与LGBT的隐喻估计来自电影《长牙》，《长牙》中，一个探险家遇到风暴到无人岛，一只海象救了他，但是因为缺少食物，探险家吃掉了海象，因为这个内疚饱受折磨，探险家成为变态杀人狂，也变成一头丑陋巨大的半人半海象的怪物。

联想到现实，过往有些精英中学的老师也被影响进入LGBT的巨大利益产业链，马斯克这种富豪的儿子也被怂恿变性，而且中小学群体中，这些黑手们怂恿孩子变性、阉割，甚至不经过家长同意或不告知或欺骗。

马斯克曾愤怒的表示自己受到了欺骗，导致大儿子变性阉割，这背后是巨大的利益产业链，已经对富豪的围剿和收割，代价是牺牲青少年的一生幸福。

变性需要钱，连续多次手术和长期的药物涉及巨大产业链，把这黑手伸向未成年，连巨富都很难逃离被围剿，这样的西方为什么会变成这样，简直是魔鬼。

很多人盲目崇拜西方，然后最后变成了龙虾或海象。

有一个很火的哲学教授被称为龙虾教授，及龙虾有关的电影，《龙虾》电影中塑造一个科幻场景，不婚人群会被强制丢到森林里被打猎，即便幸存，也会变成龙虾等各种动物，好莱坞的文艺工作者有很多左派，他们见得多，很多电影看似科幻，其实是赤裸裸的现实。

跑题了，陈思程电影中红门外红色海滩上那个巨大的海象，究竟在隐喻什么呢？

是等待拯救容金珍这种孤独的保密工作者心灵的守护者海象吗？

还是祖国这巨大的海象需要容金珍守护？

火车上追逐容金珍的持枪海象人，是暗示希伊斯这种解密行业同行已经变成了半人半兽的海象人吗？

容金珍为了破解黑密最后已经精神崩溃疯了，小说中讲这种急性精神崩溃如果及时介入科学治疗是能治好的，但由于容金珍的工作特殊，内部医院的医生经验有限，外部医生无法介入，外部医生传授部分方法给内部医生，让他下棋来试图缓解症状，结果导致医疗事故，容金珍这种高智商人精神崩溃后不适合做高智商娱乐，容金珍沉迷于棋局，结果变成第二个棋疯子。

我猜真实的解密工作者中，也有类似的悲剧，不一定变成棋疯子这么容易理解的疯子，他们注定想棋子一样被围在一个像棋局一样的封闭疗养所里，慢慢的度过一生，永远无法解密。

电影开始陈道明出场的时候，很奇怪，他作为我党秘密工作者，为啥黑夜出行还带墨镜？

接走容金珍的车上，明明是深夜，容金珍坐在车里，陈道明戴着墨镜点起一支烟，原来这是在暗示他们的工作就是在黑夜中戴着墨镜寻找光明，那根烟和火光，就是光明。

陈道明饰演的老郑是701的局长，是吴彦祖饰演N大学校长的师兄，说明老郑当年也是数学学霸，从事革命后，在701从事解密工作，解放前也会为了无法破解的电码求助希伊斯这种数学天才洋教授，这是政治工作。

老郑拄拐是因为受伤，电影中，希伊斯教授离开南京那个夜晚，老郑和同事来最后请求协助破译密码，遇到反对派发生枪战，老郑受伤，俞飞鸿饰演的吴彦祖太太通过以前的医生经验做了外科手术救了老郑，说明那个年代的这些人，都可能有隐秘但光辉的过往。

容金珍的童年被洋爷爷拯救，少年被小黎黎（吴彦祖）拯救，青年被老郑（陈道明）的701带走，走向红色道路，容金珍的一生有很多海象，他最后成功破解了紫密、黑密，被海象人攻击，最后虽然疯了，但没有变成半象人。

其实小说里讲了六七十年代疯狂的十年里，容金珍成功解救了差点被疯狂批斗的姐姐容因易，但没法解救自己，这段故事电影里就没法拍。

海象是很有意思的意向，内行看门道，外行人有时都看不出怎么个热闹。

————再补：以下是引用资料中新中国的3次河威胁新中国成立以后，我国曾经遭遇过数次帝国主义的核威胁。

1.朝鲜战争时，麦克阿瑟就曾叫嚣过要动用核武器攻击我国；2.中苏关系破裂之后，赫鲁晓夫也曾说要用核武器打击我国。

珍宝岛之战这个威胁达到顶峰3.1956-1962英国对中国的核威胁。

1956年，英国人就将国内首次核打击目标设置成刚成立没多久的新中国，因为当时冷战的两极格局已经形成。

1958年英国害怕新中国会收复香港，于是就打算动用核武器威胁中国。

英国在新加坡的丁加机场建立核武军事基地，打算将48枚原子弹存放在这里，并且时刻准备着接下来的核打击计划。

1959年，丁加机场修建好之后的一年，英国方面又开始担心香港会被新中国武力收回，英国深知自己在陆地之上绝对不是解放军的对手，因为经过二战英国已经衰落，美国在朝鲜战争失败，于是，核打击中国计划又再一次提上了日程。

但准备工作做好后，英国方面“以为”本国在香港及东南亚地区的利益将不会受到侵犯时，又开始担心自己的实力还不足以应对战争。

1961年2月22日，英国外交大臣在给首相的信中提到了核武器打击计划，这也彻底坐实了英国试图用核武器威胁中国的想法。

一个月之后，英国政府内部就正式通过了这一决议，由于从英国本土直接运输核武器到亚洲的想法不现实，于是英国方面就打算在亚洲地区建立军事基地，为核武打击计划做准备。

所以他们就在新加坡建立了军事基地。

最开始的时候，英国仅仅在马尔代夫的冈岛建立了军事基地，后来为了扩大打击范围，又在新加坡扩建了丁加机场。

1961年3月，英国派出了曾经的印度总督蒙巴顿参谋长（伊丽莎白二世女王的亲舅舅），与美国太平洋司令部的费尔特上将进行会谈，商量两国合作实施核打击计划的细节。

蒙巴顿表示英国通过常规的战争手段没有办法保卫香港，因此如果中国武力收复香港，本国将会使用核武器攻击中国。

同时希望美国方面能够就这个问题和英国达成一致，在必要的时候一同行动使用核武器打击中国。

美国一听，与英国一拍即合。

但其实，当时中国并没有入侵东南亚的想法，更没有要武力收复香港的行动，这一切都不过是英国的“被害妄想症”发作罢了。

1962年，英国将国内的“红胡子”原子弹运到了丁加机场，随后配套的装载轰炸机也随之而来。

等到万事俱备之后，英国方面就开始不断在丁加机场模拟原子弹投放演习。

不仅如此，英国方面还不断扩大军事基地的修建，在马来西亚的多个机场都配备的相应的核武器设施。

同时，英国方面还派出了专门携带核武器的航母，频繁在东南亚的海域巡逻，甚至打算将核潜艇也投放到东南亚区域。

英国此举却引起了东南亚当地人民的抗议，因为一系列的行动全部都没有告知新加坡政府，英国自作主张的将核武器全部运到了当地。

英国方面也没有想过自己的举动会招致多方的不满，就连自己派去的新加坡总督都有意见，无奈之下，英国也只能够改为暗中演习的方式继续进行核武器打击计划。

所以原本英国计划部署48枚核弹头在东南亚，但由于该项计划在当地引起了强烈的抗议，于是就只部署了6架原子弹轰炸机。

这6家轰炸机其实根本不够用，以我国当时的国防力量来看，这几架飞机可能还没进入到中国就已经被击落了下来。

因为1962年，我国的导弹营成功打下第一架U2侦察机，如此轻的U2飞的这么高都能打下来，载重大的轰炸机被打下来更容易，而且导弹营之前也有打下其他战机的多个案例。

为什么英国河轰炸中国的阴谋没有实施？

因为发生更炸裂的世界大事。

1962年，古巴导弹危机在美苏对抗的背景下震惊世界。

英国看到美苏如果互扔原子弹，其他国家不可能作壁上观，一定会被牵扯重新进入战争，经历一战二战的史诗级虐待，英国吓破了胆，实在不想再三战了，于是拼命劝和，古巴捣蛋危机解除。

虽然古巴导弹危机顺利解除，但是世界人民对于核武器的恐惧却更胜从前，世界人民开始抗拒核武器的使用，国际上禁核的呼声也越来越高。

被英国部署了核武器的新加坡也开始反抗英国的行为，英国此后还运了不少核武器到新加坡，这更加激起了当地民众的反抗。

英国的这一次行动，让本来就已经不满英国殖民统治的东南亚人民，更加渴望早日脱离英国。

二战后很多民族都已经觉醒，摆脱殖民统治也成了时代的潮流，这样一来英国在东南亚的殖民统治就遭到了严重的动摇。

1963年，新加坡宣布加入马来西亚，这一决定也间接宣告了英国在东南亚殖民统治的失败。

英国现在连小弟都看不住了，谈何实施核打击计划，不过真正让这项计划宣告终结，还是在第二年的中国。

1964年，随着罗布泊的一朵蘑菇云缓缓升起，中国的第一颗原子弹宣布试爆成功。

中国成为了第五个拥有核武器的国家，这下英国的核武威胁将荡然无存。

————打铁还需自身硬。

今天的和平，都是先辈们的献血换来的。

难怪我国自古慎战，倡导和平，太知道其残酷和破坏力了。

——2025年补充——终于明白《解密》宣发的时候为什么能请到周润发来造势，因为陈思成导演的2025年春节档电影《唐探1900》里周润发是主演之一。

看《解密》的过程很神奇，脑海中一直浮现出陈思诚这个名字，这真的是他拍的吗？

总是会出现这样的疑问，因为这部电影和他以往任何一部电影都不一样，和《唐人街探案》简直是两个世界的电影，但它却出自同一人之手。

我想陈思诚是有野心的。

《解密》讲述一个私生子的故事，他出生名门却没有名分，从小被一个释梦洋先生收养，教他解梦，从一开始，电影的基调便打下了，“梦与现实”的界限，仿佛是两个世界，但其实，它们中间有一道门，而天才，就是要打开这扇门的人。

回想一下，在人类历史上，那些被称作“天才”的人，一定是异于常人的，他们有时候分不清现实和梦境，因为他们的内心世界就像是一个梦。

这个叫做“金珍”的男孩有着极高的数学天赋，他可以瞬间算出你从出生到现在有多少天，他在墙上写着那些天文数字一样的公式，没有学过数学，却可以无师自通。

他也是一个分不清现实和梦境的人，需要用开灯关灯的方式来确认是醒着还是在梦里。

这个细节充斥着整部电影，从一开始，他的人生第一个贵人小黎黎要带他离开从小居住的牢笼，他用这种方式确认自己不是在做梦，可能在他内心深处认为，世界上一切好的事情都不会发生在自己身上。

到后来他遇到自己的数学老师希伊斯教授，还有自己的爱人小梅，都是用这种方式确认真实与虚幻的界限。

电影用一种近乎梦境的方式拍摄着，仿佛人们的潜意识，有时候现实和梦境的穿插毫无铺垫和预警，一下子就朝你袭来，看完又觉得特别的震撼。

电影的第一个梦境出现在一开始，小时候的容金珍被小黎黎带走之前，老宅遭遇风暴，房子坍塌，他看到自己的养父，那个奇怪的洋人，一语道破玄机“你总是分不清梦和现实的区别”！

下一秒，小金珍就已经坐在车里，跟着小黎黎去往了新世界。

这种现实和梦境的穿插拍法过度地很自然，在情理之中又在情理之外，是一种很高级的处理方式。

容金珍虽然是一个虚构的解密天才，但在我国历史上，确实存在着几个解密高手，也确实存在着701这样的组织。

以前我们的电影总是聚焦于那些在前线打仗的英雄们，但是对于像701这样的情报机构，描写地相对少一点，这些幕后英雄不应该被忘记，他们凭借自己惊人的天赋和优秀的头脑，破获一个个重要情报，挽救了许多人的生命。

电影根据麦家的长篇小说改编，将虚构的人物置入到那段特殊的历史中，即充满了神秘色彩，又有家国情怀，我们可以看到清晰的历史脉络，比如南京城的沦陷，美帝国主义的阴谋等等。

陈思诚拍出了一部不同以往的，与众不同的电影，无论在电影语言上，美学上，还是构思上都有着“质”一般的突破，他的想象力也越来越纯熟了。

电影中梦境的处理连通着人的潜意识和现实，需要用电影美学作为支撑。

印象最深刻的有两次红色沙滩的出现，第一次是希伊斯教授告诉金珍自己经常做一个梦，因为知道他有解梦的能力，所以希望他替他解释一下。

在这个梦里，教授走在一望无际的红色沙滩上，自己的脚步被沙滩冲刷地毫无踪影，在海的尽头，有一个巨大的海洋生物搁浅了。

金珍在笔记本上记着什么，这本笔记本对他来说很重要，用来记录自己的梦境，这本笔记本也是一个重要的道具，在后面的发展中起到关键性作用。

解完这个梦，我们知道教授和金珍的分歧已经开始了，作为一个同样拥有极高数学天赋的人，教授开始担心金珍超过自己。

他在下棋的过程中偷偷拿走金珍的象棋，扰乱他的心智，用见不得光的手段获得了胜利。

从这里开始，教授和金珍“亦师亦友亦敌”的关系出现了，一方面，他们惺惺相惜，一方面，又像是竞争对手，但是只有他们自己知道，真正能理解自己的也只有对方。

一个天才眼中的另一个天才。

新中国成立后，他们分属于不同的阵营，一个在701为新中国解密，一个在美国为台湾和美国之间创造无人破解的密码，无论是“密本密码”还是“机械密码”，希伊斯教授用自己无与伦比的数学天才造了一道道门、一扇扇窗，而那个可以解开这些密码的人，正是金珍，自己最得意的门生。

他给他写信，寄唱片，看似是在挑战他，实则又希望他能够读懂自己的内心世界。

这种只存在于精神间的智识交流是只有两个天才才能懂。

红色沙滩第二次出现在金珍的梦里，说明他已经连通了自己和教授的世界，打开那扇红色的梦之大门，他就进入了希伊斯的世界，他也看到了那个巨大的海洋生物，他终于明白，原来，教授造了一扇看不见的门，是他自己被自己困住了，在沙滩上，他们又下起了象棋，和从前一样，这一次，他们达成了默契、和解。

金珍解开了教授的“黑密”，但是为了让教授活下去，他没有对外宣称是自己解开的，而是另一个701的干部。

这是一个天才对另一个天才的爱才之心，也是一个学生对自己老师昔日的感恩之心，看到这里，不禁泪目了。

陈思诚用自己天才一般的美学风格，支撑起了这些梦境。

无论是红色沙滩，巨大的摩天轮、还是迷宫、海中的漩涡，他都用独特震撼人心的视觉语言解释了这些很难用语言解释的解密过程。

片中还有一些对照很有意思，比如美国金发女郎对应的是麦田里的红色娘子军；京剧《红灯记》对应的是美国的摇滚乐队演出，这象征着金珍内心的挣扎和困惑。

火车上一帮外国人对金珍的追杀，当他最终来到火车的尽头，面对的竟然是一个巨大的象人。

还有金珍在很多个梦里都和计算机有着最直接的冲突和矛盾，计算机的线连通着他的身体，那些巨大的计算机总是在重复着一句话“你不可能战胜我们”。

但是在现实世界上，金珍始终认为，人脑是比计算机更为聪明、先进的“仪器”，而计算机，也是人类发明的。

这也可以看出导演对于现如今AI占领全世界的担忧，而人类终将战胜机器，获得自我的进化和自由。

片中这种意象化的处理数不胜数，在156分钟的超长时间中，你就跟主人公金珍一样，需要一层层地解密，才能直通电影的核心。

我认为，陈思诚在这部电影中，埋藏了很多彩蛋，也设置了很多扇门，只有真正的影迷才能打开的门。

他终于在今天，敢于做这个梦，将自己对于电影的理解，对于梦的渴望，植入到这部电影中。

这需要强大的金钱支持，强大的团队才能帮他完成的梦。

这象征着他的野心以及渴望。

《解密》是一部非常不陈思诚的电影，也可以说，这是一部非常陈思诚的电影。

对于电影，对于电影中的人物，对于那个神秘的组织，对于陈思诚，我们都需要重新解读、重新理解。

电影《解密》暴露了陈思诚极大的野心！

想拍好！

有三大难题！

一难：纯文学——奇观电影二难：天才之疯——普罗大众三难：史诗趋雅——卖座趋俗

一、纯文学——奇观电影麦家小说，多为谍战，有商业类型价值，但是《解密》例外。

写《解密》，十六载，付出心血极多，文本之纯粹，曲高和寡。

小说的故事，人物塑造得好，没有中美针锋相对，没有戏剧的行动冲突，故，人物虽好，故事却散与平，想要在这个基础上，创造视听的奇观，几无可能，若想改编为电影，得重起炉灶。

这是一难。

小说的叙事，罗生门，类似《公民凯恩》，多个人物去讲述同一个人，以配角，衬主角，仁者见仁，智者见智，主角的面目碎裂、立体、暧昧、真实、鲜活、如同云雾山中，横看成岭侧成峰，远近高低各不同。

这种技巧，运用在商业电影中，往往赢了口碑，赔了票房。

为何这么说？

请看《信条》，蒙太奇实验越高，离普通观众越远，滑铁卢概率越大，这也是诺兰导演那些非线性剪辑的电影票房不如线性叙事的商业大片的原因。

纯文学怎么改编成商业巨制？

很难！

戏剧、话剧、小品、类型小说，这些改编起来较为简单。

但麦家通过《解密》想要探究天才之意识、天才之责任、天才之耗尽、天才之陨落，这就造成商业电影的改编之难，特别是成片投资巨大，奇观众多，摄影豪华，美术精致。

一望无垠的红色海滩、高耸天际的窄墙迷宫、巨型国际象棋与摩天轮、错综复杂的计算机牢笼、无边芦苇荡与灯塔、无限分形的漩涡与螺旋楼梯。

摄影的瑰丽，色彩光影拥有充沛情感，视觉力显宏大又不失细节真实，质感精细复刻年代又不失当代流行。

在曹郁老师的摄影指导下，中国美学，再上一个新台阶！

为什么还要去电影院观看？

疫情之后，我也常常问自己。

《解密》追平了国际水准！

交出最好答卷！

二、天才之疯——普罗大众天才之所以为天才，生来就独一无二，与众不同。

天才就是遭人妒、遭人恨、遭人嫌、遭人烦。

天才，与人无法相处，生活无法自理，过分沉溺自恋，情绪控制失常，人情世故为零，脆弱不堪一击，敏感任性执迷，疯癫无法自洽。

天才，与疯子，一线之隔，一步之遥。

刘昊然，作为演员，也是普通人，去表演一个天才，稍有不慎，满盘皆输。

普通人欣赏天才，但饰演的天才如果太疯癫，大家也会反感。

普通人嫉妒天才，但饰演的天才如果过于普通，大家嘲笑画虎不成反类犬。

刘昊然饰演的天才容金珍，恰如其分！

一位97年生的演员，如何跨越年龄束缚，将精神状态推向天才的边缘，这是一件极其危险的事。

影帝指日可待！

相比于刘昊然，另外两位饰演容金珍恋人的年轻演员，就无法驾驭角色。

特别是有一场小说中特别严肃且崇高的戏，就是关于“容金珍将世界密码史整个画在了一个房间之中”的戏，女演员情绪传递不准，导致观众出戏笑场。

天才之战斗，是追求智力上的突破的。

如何用戏剧性层层铺垫，表现天才的成长和迷失，又让观众感同身受，是需要精密的排兵布阵。

这些原著小说中没有写的一场场的戏剧，都是导演和编剧共同改编的功劳。

情节推进，与梦境结合，极容易变成实验电影，落入艺术电影和小众嗨作的范畴。

在艺术与商业之间，寻找平衡点，既要故事好看，又要节奏紧凑，又不失艺术感。

这是二难！

三、史诗趋雅——卖座趋俗史诗电影，历史题材，中国电影创作中，稍有不慎，便朝着《活着》《霸王别姬》《白鹿原》的老路子去了，一旦步入老路子，几个问题就摆上台面。

观众打分时，看的是史诗艺术性，真到了掏钱包去买票，史诗电影往往惨败。

影史上，《美国往事》因为票房惨败，赛尔乔莱翁内此生就再没指导过电影。

黑泽明好几部史诗片也赔掉裤衩。

史诗电影、传记电影，既要顾及历史真实，又要符合商业快节奏，就不好掌控。

传记片，还容易落入说教的嫌疑。

导演一不小心，成老师了。

人物过于严肃，端着演，说一些金句，比如《阿甘正传》中“妈妈说：人生就像一盒巧克力，你永远不知道下一块什么味。

”这句台词，英文翻译看着没问题，但你念出声来，对其他人说一说，就会发现，很难张开嘴。

原因就是说教味足，书面语重，不像人话。

而《解密》中，有很多台词是中国人独有的情怀。

比如“国家，就是身边的亲人、朋友、语言、小桥、流水、树林、风、雨和蝉鸣，是注定深爱的，并无法割舍的一切。

国家，是那些需要我们守护的地方，需要我们守护的人。

”这样的家国情怀，在电影中情深意切，令人潸然落泪。

谈及家国情怀，演员们也不免奔着史诗电影的演技去了，陈道明老师的一言一行，都有一种历史的腔调在里面，文人风骨，士人气节，一览无余，极为可信。

但这种表演风格，在当下的舆论语境中并不讨喜，因为解构戏谑浮夸的表演是流行的、世俗的、卖座的。

当下的语境，排斥天才、崇高、极致、端庄、宏伟这些风格。

稍有不慎，便惹人烦。

这是历史传记片拍摄之难！

如何高雅、叫好？

又商业、卖座？

平衡点难立！

如果有，还有……第四大难！

那就是陈思诚导演的自恋！

如果最后的彩蛋，是麦家作者亲自上阵，将是多么美好的结尾！

很多观众，在进场看戏之前，吐槽导演油腻，怎么保证清爽又去油？

保持自信又不自恋？

这个……可能……确实无解！

不过不要紧，冲着视听盛宴！

忍一忍，就过了！

忍不了的，到片尾字幕就赶紧撤！！

千万别看结尾彩蛋！！！

电影《解密》，片长两个多小时，讲述一位天才被命运，或者说是宿命拿捏的故事。

故事相对通俗，没有什么理解上的障碍，将个人发展融入到历史大事件之中，可以看到南京解放、克什米尔公主号事件、红旗二号击落U-2侦察机（作为航空迷，侦察机起飞时，起落架脱落这个还原的细节好评）、中国第一颗原子弹爆炸……这些编年史般片段，都融入到了主角容金珍的故事里，来自于从原著到电影的虚构剧情——神秘机构701所，瞎子阿炳、紫密与黑密的师徒对决。

电影的画面感、氛围效果和叙事方面我就不说了，只细说一条，梦。

就像“解密”的主题一样，电影还有一层“密码”，那就是“以梦解密”。

电影里一共出现了10场梦境，其中九场都来自于容金珍，一场来自老师希伊斯让容金珍给自己释梦的口述梦境。

“梦是可以解释的，每个梦都是有意义的。

”这句话不是我说的，是弗洛伊德说的，当然个人对他这句话也是有些疑问的，我的梦就没有意义。

容金珍一个动作跟俺很像，就是醒来后会把自己的梦记录下来，我有一阵特别喜欢干这事儿，现在新浪微博和豆瓣上那个“怪梦大全”的话题，就是我弄的。

但我梦到的那些内容，乱七八糟，什么奇葩的乱象都有，有兴趣的可以去“怪梦大全”那个话题下看看，全是我记录自己的梦。

但我对梦的理解就是没有意义，但我很赞同“梦是潜意识映射”这个说法，因为我不止一次梦到过关于高考和家人离去的噩梦，这些都是我曾经历或不愿意面对的潜意识反射。

插播这一段内容不为别的，就是现实与戏剧创作的异同。

《解密》中的每场梦境，除了提供视觉奇观之外，都是“有意义”的，梦境是主角内心的反应，就是潜意识，同时还有个重要的功能，勾连并象征了未来。

了解每场梦境所代表的内核，大致就能梳理一下，电影剧情的驱动力，以及如何理解“每个人都是独特的密码，这一生就是解密的过程”这句出现频次很多的台词，真正代表了什么。

当然了，电影里的梦，就是潜意识的映射，也是比较抽象的，大概不同观众也有着自己的解读方式，俺有着“怪梦大全”的经验，在“释梦”方面可以说有一套（并不是）。

所以就说下我自己对容金珍梦境的理解。

而且是凭着记忆来说下梦境的内容，不知道对不对，“不对”的话就这样吧。

★第一梦——“小金珍在老房子里，四周刮起了风暴，墙壁逐个剥离，他还看到了‘老爹’洋师父。

”这个梦很好理解。

小金珍出身坎坷，从原著到电影，都保留了这个设定，他生父行为令人厌恶，而他的生母则以自己的生命换来了容金珍的出生。

而他一出生就被扔进院子里，无人看管，自顾自的长大（原著中容家人甚至不允许他姓容，只叫他大头虫）。

他被带出了老房子，梦中那熟悉的场景一点点的消失，而狂风我个人认为有两层含义：其一象征当下，金珍小时候堪称生活在风暴之中，尤其是在洋先生不在的日子里，梦中的风暴，代表了与过去的诀别，因为风暴之后，是风平浪静。

其二勾连了未来，暗示他的一生就在风暴之中，他无法左右自己的命运，只能在宿命的风浪随波逐流。

梦中他的“老爹”，就是那个陪在他身边的洋师父，是一个形象化的符号，代表了“父爱”，是孩子在童年时期所唯一留恋的记忆，也是吴彦祖饰演小黎黎随后所要扮演的角色。

★第二梦，希伊斯的梦——“红色沙滩，不断奔袭的潮水，身后的脚印消失了，他面前一个未知的海洋生物。

”由剧情中可知，希伊斯是犹太人，家乡是波兰，但结合时代背景，希伊斯当时应该也是侥幸逃脱，他一定目睹过家乡的大屠杀场面，因此红色沙滩就是代表了鲜血，非常明显，眼前一片血色。

潮水冲刷了他的脚印，潮水的隐喻，我觉得是象征了时间，因为“时间涟漪”的说法，潮水在很多电影里，都有时间冲刷过去的含义，脚印消失，说明他无法回去（故乡）了。

这一点是希伊斯对自己现实处境的判定，也是象征了其未来，因为剧情中他被美国有关部门以半挟持半邀请的方式带走之后，真的再也没有回到过自己的家乡。

而那座巨大的未知生物，这个我想了很久，我个人理解的就是，命运里一个恐怖且未知的东西，挡在了自己面前，梦里他不知道是什么生物，但肯定会遇到对方，随着后面的剧情我们也知道了，那个“挡在他面前的巨大生物”，就是他自己的爱徒容金珍。

对了，后来容金珍也做了一个同样的梦，只不过方向相反，在金珍那一侧看到了巨兽是海象，其实二者隐喻不同，这个噱头咱后面再说。

★第三梦——“容金珍被枪击之后昏迷，梦中他躺在病床上，浑身插满输液管，面前是一排ENIAC计算机。

”如果金珍没有被枪击的话，他大概率要跟着老师一同去美国的，前面剧情种种铺垫，容金珍对ENIAC非常痴迷，研究计算机应该是他的梦想。

虽然老师一再劝阻他远离战争，他对于自己祖国正在遭受的一切耳濡目染，心里有所松动，但如果不中枪，他大概率会跟老师一起走的。

插满输液管，象征了被束缚，那些管线就像绳子一样把他困住了，他让无法触及面前的ENIAC——曾经是他的梦想。

但此时计算机也像一堵墙一样挡在他面前，且压迫感十足，同样勾连了未来，如今的梦想，未来将会变成挡在他面前的一堵墙。

PS，ENIAC是世界上第一台通用计算机（比阿塔纳索夫-贝瑞电子计算机出现的要晚），而且该计算机诞生的契机，就是源于第二次世界大战，为了研究武器弹道。

有兴趣的可以读一下ENIAC研发的相关资料，跟原子弹的诞生契机是一样的。

换句话说，在和平时期，很难有如此经费和紧迫的时间内，搞出这种的东西。

所以希伊斯说得要研究计算机，并远离战争，本身就是一个悖论。

随后师徒二人的人生经历也证明了这一点，可见，在那个特殊的年代，这种“人才”的命运就是如此，他们只能从事这样的工作，其的人生，已经被时代的密码锁定了。

PPS，这段场面，拍得像大卫·柯南伯格的“boby horror”。

也别说陈思诚拍这个片子像这个像那个了，我觉得最像的还是柯南伯格。

★第四梦——“容金珍看到一个金发女郎，以及不断移位的门窗。

”容金珍来到701之后，应该有过一段思想动摇的时候。

那是对目前从事的工作，与远方老师的召唤之间的冲突，他知道后者已经无法实现，这里的解密工作，提供给了他大脑驰骋江湖的平台，此时容金珍应该别无他想了，而远方的师父，已经进入到其潜意识里。

所以他梦到了一个外国女人，代表了潜意识里的诱惑。

他老师要把他带到美国，即便没有跟他描述西方世界的声色犬马，他也应该从各种渠道里有所了解（还记得老师给了容金珍他一副扑克牌，上面都是那种内容，以及他看到了希伊斯与妻子接吻的场面而手足无措）。

而且他也到了与异性接触的年龄，之前他在围栏边上，已经有了与任璐遥饰演的小梅有了一次“会错意”的接触，让他在那方面有了幻想。

而不断移位的门窗，我的理解就是他其实想出去，门的外面就是一片旷野，但门的位置一直在变，他走出不出去，暗示他陷入桎梏，因为这个时候，正是他破解紫密的阶段。

但我也听了其他老师的解读，说这个门窗其实暗示的是紫密的机构——步进转轮的水平连接板，是他参透步进转轮机构的一个契机，对解密有帮助，但由于咱对密码锁是外行，水平连接板是不是这样运作的，我也不知道。

★第五梦——“容金珍被一群女兵追，他通过旋转楼梯跑到灯塔上。

”这个梦跟上一个梦有所联系，同样是埋藏在心底的欲望，也是他对外界敏感感知的一个象征。

仔细看，女兵中除了小梅，还有必瑜，是他对异性的一个态度，可以说是欲拒还迎，但他的工作、他的任务和本身的性格缺陷，让他害怕与异性接触。

旋转楼梯、不断转动的灯塔、女兵在灯塔下围成一圈旋转……与下一个梦不断旋转的摩天轮一起，都暗示了密码轮机的工作原理。

但这里要说的是，并不是他梦到了机械密码的工作原理，这就有点天方夜谭了，我咋没梦到明天考试的答案呢？

而是容金珍在不断的解密过程中，他设想过机械密码的各种组合方式，举个例子有方形的、有平行四边形的、有Tiki-Taka型的……其中圆形（或者是环形）密码轮机，应该是常见且最接近破解的一种方式，只是他猜不透组合方式和工作原理而已，所以才会在梦中出现很多圆形不断转动的物体。

★第六梦——“容金珍与小梅逛游乐场，然后在摩天轮上小梅变成了希伊斯，把这位吓得屁滚尿流。

”这个梦挺有意思，与其说是容金珍梦到的，倒不如说是导演呈现给观众的。

梦中容金珍看到了摩天轮、旋转木马的转动，结合上一个梦各种环形“物体”的转动，点醒了他，最终找出了机械密码的组合原理，这一点剧情中有所呈现。

突然出现了他老师的形象，也是他内心里对老师的敬畏，美梦直接变噩梦。

此时观众在上帝视角，已经知道了紫密的发明者就是希伊斯，但当时容金珍是不知道的，因为老师的来信都被陈道明饰演的郑处给没收了。

所以这段梦境，结合当时的剧情，更多的是展示给观众，容金珍在心底里，始终觉得自己无法战胜希伊斯，后者在当时下棋的时候，仅仅用了一点盘外招，就让容金珍“反胜为败”。

而且梦中还出现了巨大的国际象棋棋子，也是在暗示并告诉观众，当时的容金珍，无论在能力还是心理层面上，都觉得自己不是老师的对手。

但在现实里，随后他真的解开了紫密，第一次战胜了自己的老师，可以与他梦中的潜意识形成一个对比。

★第七梦——“中国京剧与西方摇滚乐。

”紫密任务结束，黑密开始。

这个梦比较好理解吧，就是师徒对决的背景，是东西方两种思绪的碰撞。

★第八梦——“容金珍一个与希伊斯相似的海滩梦，数字迷宫和墙、水中漩涡和数字、容金珍掉落到老宅，开枪射击ENIAC。

”

全片内容最丰富的梦，场景之多，发生在容金珍人生最为颠沛的时期。

事业上，他陷入了解码黑密的障碍；生活中，他看到筱凝与必瑜母女的遭遇并解救对方，随后遭遇到枪战和刺杀。

眼前的一切，他所经历的一切，让本来就脆弱敏感的天才，变得更加不可捉摸。

开大会的时候，看见中途入场的那个人容金珍那副举止，就能感受。

这一连串的故事/事故，让他对自己的人生产生了怀疑。

这里也可以勾连到那句“每个人都是独特的密码”的台词，说白了，密码是人为设定的，而容金珍的命运，也是被时代和他人所左右的，他从未真正掌握过自己的命运，就是被无数事件推着走得工具人。

如今他也似乎遇到了命运之墙，黑密解不开，生命也受到威胁，这一切就像宿命一样吞噬着他，梦中的数字迷宫和旋涡就是代表。

ENIAC计算机再次出现，结合之前剧情，容金珍此时已经知道了黑密是他老师的杰作，他也收到了希伊斯寄来的唱片，但是他不理解黑密究竟是什么原理，有着老式的秘本密码构型，也有着机械步进转轮的构造，乍一看非常复杂，他甚至怀疑黑密是希伊斯用计算机的创造的复杂构型。

ENIAC计算机，曾经容金珍追逐的目标，如今变成了他最大的敌人，横在他面前，梦中拿枪打计算机的画面，就是自己遭遇两次枪击之后，一种潜意识的反击，且偏向歇斯底里。

而这个梦，也勾连希伊斯那个梦，容金珍推开那扇红门，有点类似于“进入希伊斯的梦”的感觉，想从对方的梦境中寻找答案。

同样是红色的沙滩和潮水，只不过两人的行进方向完全相反，所以他走到了未知生物的另一层，他想看清那个巨兽到底是什么，结果呈现在他面前的是一只巨大的海象。

这是那张唱片中歌词“海象”在梦中潜意识的映射，跟希伊斯梦中那个不是同一个东西，电影只是一个对照的手法，希伊斯梦中那个是他未来将要面对的未知巨擘（暗指自己的徒弟），而容金珍看到的则是唱片里反复吟唱的海象。

此外，容金珍身后的脚印应该也被潮水（时间）冲走了（这个我没注意电影有没有表现），代表着他也回不去了。

梦中他跌落至自己的老房子，现实里他与必瑜母女短暂的相聚，像小时候一样用碗喝水，这是他们最后一次团聚，都是他对过去时光的留恋，他被命运的密码锁住了，再也回不去了。

★第九梦——“火车上被外国人追杀，遇到海象人”这个梦全是唱片歌词的内容，是希伊斯对徒弟的干扰。

老师太了解自己的学生了，容金珍是脆弱其敏感的天才，玩心理战，他不是老师的对手。

当初在他们学校下棋的时候，老师偷偷拿走了棋盘之外、一枚已经被吃掉的棋子，对棋局毫无影响。

但容金珍回来发现之后，竟然手忙脚乱，原本已经“将军”的棋局，顿时慌不择路，反而被老师“将军”，夺取了胜利。

这是他易受外界环境干扰的一个表征。

老师临走时，也把这枚藏起来的棋子作为礼物送给他，就是让他明白自己的弱点，所以这枚棋子和棋盘也多次出现在他的梦里。

这张唱片就是一个普通的礼物，对解密工作没有任何意义，但在容金珍眼中，却被认为成解密的关键，从而动用全701所进行资料收集和解读，折腾到连周游饰演的副处长严实都看不下去了，并提醒他黑密可能就是密本密码，但金珍不听。

这就是老师对自己学生的第二轮心理战。

★第十梦——“梦中小屋墙上的数字漂浮，以及四周墙壁都变成了ENIAC的房间”。

最后一个梦，有两层意思，值得展开。

※第一层意思，是人脑数学与机器的交锋。

很多观众也有一个疑问，因为看完电影，会发现黑密根本不是计算机的产物，那么为什么希伊斯不利用计算机能力，制作一个复杂的密码呢？

很简单，因为这里的密码，不是开机密码、文件密码，而是加密通话，是有逻辑的，是人工创造，计算机只是提供算力。

历史上，无论是“制作密码”还是“破译密码”，都是通过人工创造出一个个密码构型，密码机才能在这个构型上创作复杂的密码。

解密也是如此，先通过数学破译以后再根据计算的结果制作破译机。

所以的机器的优势是可以很快得到一个结果。

值得一提，我国历史其实跳过了破译机的时代，直接从人力计算进入了计算机时代。

所以这个梦境，有点历史上人脑数学与机器交锋的隐喻。

※第二层意思，是师徒之间的故事，确切地说，是师生的惺惺相惜。

还记得片中希伊斯听到特务刺杀容金珍的消息时，暴跳如雷，直言“你们为什么要杀掉一个天才”，这证明了老师对学生的情感。

所以最后一个举动，是老师暗中帮了自己的学生。

没错，派人偷走了容金珍记录梦境的笔记本。

这个笔记本里是容金珍记下自己梦境的内容，整体琢磨这些，希望能从中悟出一些原理。

而唱片本身就是老师希伊斯给学生容金珍设下的陷阱，导致学生深陷其中无法自拔。

老师应该告诉相关人员，笔记本里记载了一些重要的信息，让特务偷走笔记本，实际上暗中帮助对方去除了杂念。

这样一来，容金珍关于先前梦里那些乱七八糟的东西，都没有了，也不会再琢磨这些了。

他所面对的，就只有冷冰冰的黑密。

所以最后一个梦境中，非常单纯，只有数字和他幻想中的机器（也是目标），别无杂念。

这样一来，就进入容金珍的领域了，从那些飞舞的数字中找到了逻辑，悟出了黑密，其实就是古老的秘本密码。

其实这是一种理想化的设定，谁能保证拿走那个笔记本之后，他就不会再梦到蛋人和海象了？

所以理想化嘛，拿走，代表了去除杂念，电影还有个细节，容金珍又换了一个新的笔记本……就像上学时候，老师没收学生的漫画书一样——别看那些乱七八糟的，给我好好学习，之后就好好学习了。

这是老师对学生的成全，最后学生也成全了自己的老师，说密码是严实解开的，保住了老师一条命。

老师甘拜下风，学生拯救老师，师徒二人，终于可以心无杂念开开心心下棋了。

“每个人都是独特的密码，这一生就是解密的过程”，后半句话也可以解释了。

人造的密码，象征人的命运被密码锁定，只能任由宿命摆布，但是成功解密，也可以掌控现在的命运。

包括容金珍遇到了自己的妻子（爱情），最后给自己妻子的礼物（忏悔+表达爱意），以及之前解救母女俩，不也是依靠自己的身份才把她们救下来了吗？

无法左右命运，但可以利用现在的能力，解开命运的密码，掌控现在的人生。

结束。

“天才半生”，也是容金珍的一生。

始终觉得一个男人的爱情观是其政治观的体现，那么在这部爱情和情欲戏占比相当多的电影里，其投射便是，极尽美化残缺偏执的自我，让其无限崇拜绝对权力——所有人都爱“我”，那国也爱“我”，所以“我”爱国。

如果说那些当代都市爱情电影虚假悬浮而没有生活细节是因为导演编剧没上过班，那在这里简直能批判陈思诚不知人间疾苦。

“天才”在中国从来不是什么好身份，古往今来历朝历代都是如此，只会遭遇更严峻的凝视审判，承受更多的非人压力折磨。

往近点说，奥运才刚结束，那些曾经被外界赋予“天才”神圣光环的奥运冠军们，后来一旦没有达到众人所期待的成绩，会面临何种无法承担的后果大家都看到了。

更别说从事脑力工作和为国效力，《模仿游戏》里把人锁在地板里才哪儿到哪儿啊，性格有所缺陷仅遭遇霸凌，而后做出成绩受人仰慕，这是西方更为包容的社会才有的温良叙事。

在中国三四十年代所谓旧社会，一个性格缺陷还体弱多病的孤儿在战时背景下，有什么下场谁都能想象。

原著作者说人物原型集诸多科学家和数学家于一体，那么这些身份，在某个年代是什么境遇大家也清楚。

顶着所谓“天才”的头衔进了为国效力的部门，那里从来不会有惜才的举动，是因为其身上有可利用价值。

这就是为什么很早以前粗览小说后，觉得比陈思诚更适合解构原著的是乌尔善或者张艺谋。

只会想起张艺谋在自传中的存在哲学：作为“黑五类”为了不被排挤有口饭吃，发挥绘画本领去刷墙，画宣传标语，画得又好又直，从此觉得活在中国，有被人利用的价值，才不会被抛弃。

这也是其职业生涯巨大生存焦虑的写照。

但从事谍报工作比在那个年代一心一意画标语更为复杂——解密解得又快又好会被怀疑通敌，解不出来会被认为消极应战，还是通敌。

很多间谍完成任务后只有被暗杀的下场，就是知道了太多机密的结果。

电影院里演到主角第一次解密成功的时候，后排观众脱口而出，他会被当成汉奸吧？

看，这就是一个中国人时下正常的反应。

所以对导演天真地认为“天才”是会拥有坦途一生的好处境，感到不可理喻。

这个脑回路感觉不像个中国人，像外宾。

如果导演梦想当这样的“天才”，那只能尊重祝福。

无论原著还是电影剧情里都呈现了主角历经多次时局动荡，这对一个为上效力的职业来说，如轮盘赌般恐怖。

因为在这一轮累计的业绩，下一个时局里随时能成为让其万劫不复的黑材料。

更何况原著中，容金珍因为长期与外籍师父保持通信，一直被有关部门介意，至始至终将他排除在破译小组外。

但他还是在艰难险阻下破译成功了，这不是什么天才爽文，是职场霸凌。

作为孤儿被社会霸凌，有了新身份才获得工作，有了工作被上级同事霸凌，再之后时局变化他和他的家人乃至所在的社会阶层，被整个国家霸凌，这理应是一部政治惊悚片的展开。

如此暗黑跌宕的命运起伏，居然用十场华丽梦境打开。

可以是梦的结构，但不会这般绚烂美好，他只会是从一次次噩梦中醒来。

如果说这样展开涉及红线，但故事有一层非常安全且在别的故事里不可多得的背景，是当时的国与国之间的对抗时局，小我面对多方面霸凌，国家也被以西方为首的意识形态霸凌。

这是一个多层次多义性的关系，相当少见。

是可以做到观众是何种立场就会看到何种指向性表达的程度，因为主旋律红色大片和政治惊悚通常是一体两面。

但导演没有解构原著，是完整不加节制的复刻。

这就是为什么对其如此肤浅呈现感到愤怒，在其他故事背景里真的不太可能有做出这种表达的机会。

哪怕真的拍不了，拍几场霸凌戏是很难吗？

突然意识到电影里都没有几场群戏，而这个档期就有一部所谓鸣谢了导演本人的霸凌题材的电影在上映。

多层次多义性的关系还体现在利用与被利用的师徒关系上，主角多年没有进展，被黑密折磨到丧失记忆，以至于精神混乱，疯了。

而同事通过他留下的笔记，仅用三个月就轻易破解，讽刺拉满。

因为黑密从始至终就不是什么高级密码，而是师父希伊斯故意加入针对他脑力缺陷的密码，这听起来有点玄学程度了，可以粗暴理解为一种类似紧箍咒的玩意，他永远不能破解，就像孙悟空逃不出五指山。

随之师父被终身软禁，最终两败俱伤。

师徒关系在华语电影里很少被呈现，更多的写家庭内部父子关系的崩裂。

中国有句古话，惟愿孩儿愚且鲁，无灾无难到公卿。

没有哪个家庭会把孩子送去从事这样游走于钢丝上的工作，这不是什么好事，荣誉是这个年代的后人赋予美化而来，其实全是身不由己的抉择。

在这个故事里能成立，就是因为他是个没人要的孤儿。

原著里是他家主动推荐过去而非选拔，是当做礼物“送”上去的。

很难不理解为，是为了让其替容家光耀门楣，才寻个“好去处”。

也就是，主角从未有过真正的自我，从一开始被赋予身份，到后来被送去特殊部门，被家人利用、被师父利用，更一直被庞大无形的系统利用，从头到尾他的每一个身份都是外界所赋予。

电影拍了他拥有新的姓氏的那场戏，还放在开头。

按理说，结局应该有一场戏得是他主动或被动脱离这个身份。

就像许多人认为《抓娃娃》结局主角应该自杀一样，《解密》的结局也应该是主角自杀，以自毁形式完成身份解脱，从而达到小我玉石俱焚，而国家在那一刻也玉石俱焚对抗外部侵略的双重反向互文。

就像一只本不属于任何地方的鸟，一直在囚笼里，最后价值耗尽那一刻，理应不被再关着了，鸟也不可能被关得住。

原著是一个绝佳适合影视改编的文本，之所以这么说，不是夸赞其文学价值，恰好是因为小说结构松散，指向性较弱，很多时候不知道在讲什么，所以才有无数线头可供另一个媒介的创作者打破重构。

但导演绕过了每一处可供表达的地方，就像考试完美避开了所有正确答案。

中国人都知道文科试题考零分是一件很难的事，除非不会写字，但他做到了。

在目前市面上几部即将影视化的谍战题材小说里，这部是很少见的提供了像千层饼一样的多重关系结构，具备丰富层次，比所有同题材小说都好改编。

比如即将影剧同步开发的《千里江山图》，这本小说叙事结构来源于电影《风声》，这种从电影里借鉴而来的结构转了一手再改电影是非常难以改出新花样，从电影媒介到电影媒介，其剧本杀式的扁平结构也不适合影视化，最多适合剧集做成群像。

其中的那点悬念别说捂到上映当天，现在豆瓣条目底下都是剧透幕后内奸名字。

哦对了，这部电影已经官宣班底，导演还是陈思诚，那就祝他成功吧。

《解密》幕后纪录片里，作者说写了十几年被退稿二十多次才出版，弹幕飘过一句：那说明真的一般。

其他人夸夸其谈说不出个所以然，只有吴彦祖一脸纯良地说，有一些西方的风格，但也有中国的风格混在一起。

不愧是国际巨星，很懂说话的艺术，把中不中西不西、土不土洋不洋表达得如此委婉。

电影用造价不菲的灯柱做出棋盘布景，但国际象棋有理解门槛，同样是谍战小说《天籁棋局》讲中日间谍博弈，用围棋的方式呈现就简单利于理解很多。

除此之外，大量场景展现了昂贵的摄影、视效技术，但这不叫视听很好，只能说在视觉上花了功夫，其实更适合去开个主题乐园。

视听语言是一套完整系统性的表达手段，在这部电影里，（视听）语言并没有很好的塑造人或者描述人物所处的环境。

无论梦境还是生活场景，都拍得视野开阔，用大量全景呈现。

红色沙滩当初还以为是想说某个年代血腥噩梦，大时代大浪淘沙，血骨铸成红岸，结果发现想多了。

如果只想利用颜色呈现一种二元身份对立，大可不必此番周折。

同时电影里很少用到主观镜头，几乎全是客观描述，但也从未有过遮挡前景的拍摄方式。

就算没有任何野心表达，单纯讲天才智斗过程，解密也是有难度的行为。

如果用张艺谋的方式打开这部电影，一定会展示人与环境的空间关系，他是无论什么年代的戏都要拍网状构图。

《一秒钟》里有人物站在一条条织成网一样的胶卷条背后的调度，《悬崖之上》作为和《解密》同样谍战题材的电影，拍摄难度远高于《解密》，大面积雪地的留白背景中，是很难通过视觉符号做出丰富层次，但导演依然利用城市上空交错密布的电线和山里的树枝作为前景，俯拍出人物身陷于困局如棋子般的表意。

《风声》里也有许多人物前景被遮挡的拍法，它也是用惊悚片的方式打开一部谍战迷局的戏，所有人都记得升华的结局，很少注意大约九成的困局互相残杀戏码是在诠释一种集体主义下棋手翻脸不认人而棋子“用过即弃”状态。

所有的幕后花絮里，导演主创都极力表示在做艺术表达、在从商业转型艺术，甚至主流评价体系里舆论在说他模仿诺兰，但是诺兰有完备的视听语言作为叙事表达依据。

如果说这是陈思诚模仿诺兰的赝品，那只能说努力抄作业抄得飞快把根号二抄成了π……尽管如此，但无论谁来拍，这都是一个男本位的叙事，是一个在特殊年代父权压制背景下的弱势男性为国效力成为机器而没有自我的悲剧，而那个年代的女性或者女间谍，下场只会更惨，不仅是身份不属于自己，身体、灵魂也不会属于自己。

这种不是爱情类型但是体感爱情戏含量高达三分之二的架构拍法，只让人想起迄今约二十年同样是讲利用与被利用的关系的《色，戒》，那也是一部政治惊悚片。

只能说作家与作家之间的差距、导演与导演之间的水平差距，甚至同行之间“抄作业”的学习能力差距，比人和狗的差距都大。

我在去年的长评中评价《不虚此行》：“一部洪常秀电影。

”估计很多人都Get不到其中的关系。

不虚此行 (2023)7.02023 / 中国大陆 / 剧情 / 刘伽茵 / 胡歌 吴磊https://movie.douban.com/subject/35432345/但今年大银幕真的抽象到“中国库布里克”之称的陈思诚老师，在《解密》里完全用的上我的评价，估计他也巴不得希望观众承认：他拍了一部诺兰电影。

本片的好笑在于，一眼浓度的低阶的粉丝致敬和审美，导致本片画虎不成反类犬，无论从人物塑造，历史留白处理和隐喻的野心都做的非常令人捧腹。

01.浅层粉丝视角的“诺兰”味从电影预告片释出的元素中就透出了浓浓的一股子“诺兰感”，包括但不限于《星际穿越》，《盗梦空间》，《奥本海默》，《致命魔术》等

本片的人物状态，台词，以及一个类似的传记人物拍法，完全就是很浓的“诺兰味”。

看完成片的时候果不其然，就是更适合中国宝宝的《奥本海默》 。

从开头的pov汇集开始，按天叙事，同去年的诺兰的《奥本海默》基本一致。

同样类似的人物塑造手法，都是从一个人，加入一个组织，成为领导核心人物，在自己的领域发光发亮的一个人物小篆故事。

而《奥本海默》好看的点在于信息量的爆炸以及诺兰以及导演能力让整个电影在“黑白切”和剧情连贯上保持了一定的水准，所以3个小时的电影视觉和剧情上好接受。

从人物出发，刘昊然饰演的容金珍，是去年基莲的奥本海默，那陈思诚导演，则是诺兰啦。

结果整个电影的呈现结果令人无比可笑。

剧情是《奥本海默》的，通过精美的电影拍摄过把IMAX胶片特摄的爽感，致敬偶像诺兰。

冲着《奥本海默》去的成片，结果在这个畸形的炸裂电影中看到了《美丽心灵》《星际穿越》《致命魔术》《心灵捕手》《模仿游戏》《盗梦空间》等片的影子。

你问电影讲了什么，大概就是就是上面提及的东西的缝合作品。

有一种看中国的《奥本海默》买一送N的暴发户既视感。

最为抽象的是有一段致敬容金珍和小梅谈恋爱致敬《爱乐之城》的蒙太奇，真的绷不住了。

02.颠覆抽象电影的宣传标语是“颠覆想象”，但完整看完电影，得出结论应该是——“颠覆抽象” 。

电影之抽象，是已经懒得装了。

用了戏剧麦格芬中的“天才与人格缺陷”这种设定来苦其心志，磨砺人物的old school派的电影非常多。

但陈思诚老师的《解密》把电影的故事跟电影调性做的非常抽象。

电影更抽象在于“解密”的设定的好笑。

动不动就靠梦境解决，在梦境之中尽显陈思诚老师土鳖的审美，天旋地转，红色沙滩，对称结构，空间崩塌，好像真做梦似的。

却忘了这个人物是真实的，把剧情片强行依靠“梦”。

容金珍的天才其实不是靠天分，也不是努力，是靠做梦的。

我猜陈思诚老师在拍摄本片的时候也是一样依靠自己强大的做梦能力，在梦里学容金珍解密那样把诺兰的所有电影，在脑海里进行几亿帧的影像拼贴才会诞生如此抽象的东西。

抽象的主题表达。

在表达主题上，诺兰炫技技巧再装模作样，也是服务于故事。

在《奥本海默》在结尾上升到一场政治思考的博弈，反思人类过去和现在的问题。

而本片之顺直是一条路通到底，正确的，不容思考的。

装都不装了，秉持着主角人物零缺陷，小人物的无私奉献感，痛击美国人的虚伪，最终总能谱写成一曲主旋律。

容金珍破解不了的密码，精神崩溃，还是依靠梦境治愈。

所有人都得爱护，无条件尊重天才的梦，只看到天才，没看到小人物。

小梅的梦最终就昙花一现，得牺牲，成全他。

大家人人都爱他，守护他的梦，没有天妒英才，只有顺风顺水，就这春秋笔法写的人物诺兰看完都觉得是科幻片，更别提观众看完本片之抽象了。

想象是以现实为基底的，而以做梦为基底的，是抽象。

03.华丽的糟粕156分钟充满了奇观抽象和满满的说教意味就算了。

或许对于普通观众来说，《解密》的摄影，美术，完全就是所谓的“大片标配”，电影动辄横穿了几十年的时间线，借由他人之口讲出来，时间线越长，人物越深，但根本在本片找不到人物的宿命感和史诗感。

陈思诚老师这种影迷级别审美的东西，欺负一下不懂片的观众是适用的，但一旦观众深入些，就是在玩弄自己的小聪明了。

电影除了辜负了年代戏的把控，就真的只剩下精美的摄影和美术造景了，其他就是华丽的糟粕。

电影是不三不四的，摄影美术是曹郁的，剧情是缝合的，逻辑是不通的，成片是诺兰的。

但电影是陈思诚拍的，你说抽不抽象。

最令人可笑且恶心的是彩蛋。

陈思诚老师的毛病还是没改。

靠着过往《唐人街探案》过往悬疑片喜欢反转反转再反转的毛病，再致敬诺兰的路上坚持到了最后一刻，在看到结尾彩蛋一刻，突然才有一种“大师我悟了”的村炮进城感。

原来《解密》不是中国诺兰要《奥本海默》的野心，原来是《盗梦空间》，不是传记片，原来是科幻片。

我服了。

而这部《解密》无论从任何层面，都是跟国际审美接轨不上的。

靠着强大的美术造景团队唬人，欺负阅片量少的观众。

靠着过往悬疑类型片的成功，享受着泡沫的虚假荣光，可一旦转行，拍类型片，就露怯了，原形毕露。

上部作品《外太空的莫扎特》4.3，口碑票房同陈思诚老师以往相比口碑票房相差甚大

外太空的莫扎特 (2022)4.32022 / 中国大陆 / 喜剧 科幻 儿童 / 陈思诚 / 黄渤 荣梓杉而这部新作《解密》充分肯定了他现在艺术创作烧大片的创作理念和路径，但很遗憾，没什么用。

故事，叙事混乱矛盾，特效，摄影是救不了的。

理解完美追求和自恋型人格，但我反正是做不到电影成片拍得抽象，彩蛋还要现身说法，恶心观众满足自己的小心思的。

我非常认同网上一句话，是说陈思诚是一个好的电影商品经理，但他可能真的不是一个好的电影人。

言尽于此，我在此毫不客气地说：你们再夸陈思诚是中国诺兰，中国库布里克，那我就拉毕志飞是中国戈达尔了。

玩抽象，我认真的。

影片中，记录者最后写下的一行字是——这一生就是解密的过程。

是的这是一部讲述一个人一生故事的电影，我愿意在为这部电影加一个题后缀——此片纪念一个天才与疯子，一个英雄与胆小鬼，一个拥有超凡大脑和血肉之躯的人。

讲述701所众多人物的故事，《解密》并非第一个，也并非第一个将麦家的故事搬到大银幕上的电影。

曾经的《风声》，《听风者》，都是根据麦家的谍战小说改编的佳作。

在麦家的世界里，充满了忠诚、残酷、牺牲、坚强、信仰。

我们在他的世界里，见到过勇于自我牺牲的老鬼，愚昧而又天才的瞎子阿炳，永远浪漫乐观的黄依依。

他们勇敢、乐观、愚昧、天才……耀眼和丑陋，圣洁和偏执会同时出现在一个人的身上。

这些被塑造出来了人物，会迅速拉开与观众的距离，让观众们有意无意的神圣化他们，符号化他们。

他们都是陌生的，仿佛只能出现在纸面上。

同样，《解密》也是在塑造一个人，而陈思诚的这部作品确立力图所造一个不同的人。

这个不同点的核心就在于——他是人。

很难得，容金珍不是怪胎、不是偏执狂、不是自闭症、不是自恋狂，有小缺陷，但绝对具备一个普通人的情商陈思诚要塑造的是一个，天才和普通人的结合体。

他想展现的戏剧冲突便是，当一个人拥有天才的大脑，但是依旧拥有身为人的普通情感，拥有七情六欲的时候，当逻辑思考遭遇软弱、遭遇动摇、遭遇欲望、遭遇爱情、遭遇恐惧的时候，当一个天才被家庭、被爱情、被所有人守护的时候，这个普通人在这个时候所经历的痛苦，挣扎，荣耀，解脱。

容金珍一生大部分时间都是在挣扎，作为血肉之躯，这种挣扎在不断耗费他的生命影片是在讲述一个天才，但亮点在于，讲述的不是天才的闪光，而是一个人，一个真实的人，当他作为天才的时候，所经受的不同折磨，同时作为一个普通人所拥有的真实情绪，喜怒哀乐。

是的，一个天才依然是一副血肉之躯。

你们要是用刀剑刺我们，我们不是也会出血的吗？

你们要是搔我们的痒，我们不是也会笑起来的吗？

你们要是用毒药谋害我们，我们不是也会死的吗？

那么要是你们欺侮了我们，我们难道不会复仇吗？

影片更多的是在展示他作为普通人的一面，展现他面对亲人的亲情，面对爱人的爱情，面对坏人的愤怒，面对枪口的恐惧。

遭遇刺杀这一段，可以说是唯一让普通观众看着像谍战片的片段《解密》是一部史诗片，容金珍的一生，经历了民国、抗战、解放战争、三年自然灾害、反右运动、原子弹爆炸成功。

我们在他的一生里，通过他的视角，侧面经历了多个重大历史事件。

而我们在围绕着容金珍的一生各个阶段，能够以他的视角再去观察到一个个生动的人物。

有传统知识分子小黎黎一家，他们认同传统道德，认同革命，同时又是新社会中的异类；有亦敌亦友，亦师亦友的外籍教授希伊斯，作为思维领域的对手贯穿始终，而通过希伊斯，我们更多能够看到一个被脱去平凡的表达后的天才，是多么的偏执；

约翰库萨克真是中国电影人的老朋友啊，天将雄狮、谍海风云中他都扮演了重要角色有直到最后也不知道其真正名字的701所领导者，老郑；有用性命守护容金珍的，我亲爱的瓦西里；有爱他的妻子小梅；有特务、普通战士、棋疯子、CIA、反右积极分子…..那个时代应有的，那个时代赞颂的，那个时代唾弃的，随着容金珍的故事，随着他的一生，随着时代，一一展现在了观众眼前。

《解密》是陈思诚可以吹一辈子的片。

以后在提到陈思诚导演的时候，可算不用说《唐人街探案》…..从摄影和特效、美学角度看，《解密》也算是狠狠地迈出了一大步。

从电影艺术角度毋庸置疑，是近二十年国内同类型的先驱者，之所以称之为先驱，主要是因为陈思诚在本片里非常大胆的将主要镜头都集中在了幻想世界，使得影片内非现实、意识流的戏份非常之大，绝不是浅尝辄止的试探，而是用了巨大的预算，将预算投入到了不同于漫威等科幻影片惯用的动作场景，而是使用了大量的镜头语言，将原作中的文字影像化，将人物的情绪实体化，同时用巨物要素将主人公的意识以更具冲击力的场景展现给观众。

比如燃烧的摩天轮，海边巨兽，红色沙滩，巨型思维迷宫…..

影片里大部分的梦境，是需要观众自行解读的意识流要素之多，达到了前所未见的程度，果不其然是给出了中国国产电影史上最强烈的美学镜头，不管这种审美你是否接受。

本片也真正意义上是以画面，以美学效果作为电影的推动核心力，以镜头做语言，以画面代替文字，以颜色代替情绪。

仿佛麦家书中每一个铅字，都飞到了银幕里，变成了一团火，让整个影片燃烧，舞动。

另外，影片中对于时代的侧面描写相当有力，且不说容金珍硬闯批斗会现场这段，真正让时代感充满银幕的，还是后面容金珍丢失蓝色笔记本事件。

当容金珍说出自己的笔记本丢失以后，整个影片的节奏、剪辑立刻加快，整个南京火车站封站，成建制的部队沿着铁轨搜寻，上级给到的通报是搜寻一个拿着枪的海象……荒谬的内容与严阵以待的公权力组织的重视程度，形成了强烈反差，越是荒谬，这种冲击力就越强，观众们心中，容金珍和701所的位置就越神秘。

而这并不是最高潮，真正的高潮是，不多久，这个蓝色笔记本，送到了身在美国为CIA服务的伊希斯教授手中。

此时此刻，让观众真正感受到了，我们是在和一个多么强大的敌人在对抗。

罗杰.伊伯特说过：近年来，史诗片已经成了大成本B级片的同义词，但看了《阿拉伯的劳伦斯》你就会明白，“史诗片”这个词指的不是大成本、大制作，而是大想法、大视野。

沃纳·赫尔佐格的《阿基尔，上帝的愤怒》耗资还不及《珍珠港》的餐饮费，但《阿基尔》是一部史诗片，而《珍珠港》不是。

陈思诚的《解密》我认为是一部史诗。

以一人见世间，以一人见贤愚，以一人见自心。

我们通过容金珍，看到了历史，看到了历史上的人，看到了天才，看到了普通人，看到了一个人在天才和普通人之间不断转换的痛苦，看到了这些痛苦和牺牲、这些代价所换来的珍宝。

影片在向观众展现了众人的痛苦、悲伤和牺牲后，向观众展示了“为什么？

”越是值得我们用再多的苦难来获取的东西，就越珍贵。

容金珍，是一个普通人，是一个天才。

是一个

一直很喜欢秘密战线题材的作品，也一直感觉自己的观看和阅读是对秘密战线前辈的致敬和尊重。

影片和我想象的呈现方式不太一样，我以为是素黑冷峻紧张的叙说风格，然而导演却用了一种浪漫幻境的方式推进剧情，很多幻境梦境隐喻，而这种方式是符合剧中人物特点的。

而高级的就是即便在这种慢节奏的推进中，还是悬疑叠生，让观众不停的推测，疑惑，导演引人入胜、带动情绪的能力非常棒。

特别精彩的是荣金珍和老师的博弈，在纯粹的科学家的思维中，赢了输了都只是学术领域的探讨和较量，不涉及到政治和生死，但聪明的大脑能救国啊，这样的输赢就关乎大体了，容金珍在一步步的成长，越来越强大和坚定。

人都是不完美的，特别是在某方面有超能天才的人，相对在另外一些方面会比较薄弱，但是能克服自己的弱点，走出敌人为你独家设计的圈套，才是卓绝天才的厉害之处。

感动的是容金珍最后为老师打开了一扇窗，免于西方政体惯用的卸磨杀驴的杀招，这确实反映了中国人一贯的温良和情意。

其实感动到让我流泪的是校长一家对荣金真的爱护，没有太多的渲染，只是小小的一个喝茶的举动，代表着尊重；只是一盒酥糖，代表着家人的牵挂，让这个天才孤儿一路从不缺心灵的温暖。

而爱出者爱返，在动荡的特殊10年里，容金珍也回馈了这份爱护，我羡慕这样的温暖和爱❤️。

还有一个部分也是我想说到，就是爱情，这不由让我想到了北大的韦神，他们应该属于同一种人吧，也希望韦神在人生中能遇到一个真正懂她的女神。

最后提一下男主刘昊然，抛开那么多鲜肉鲜花、带资进组、流量、古偶……其实，我们的青年演员已经成长的这么厉害了，演的很好！

今天看的是上午场，人不是太多，但是氛围特别好。

容金珍代表着那一段特殊时期，长期隐姓埋名，为国家做出卓绝贡献的一批人，影厅里所有的观众都跟着画面小声的嘀咕审读着剧情，有被感动到的，有恍然大悟的，有被震撼到的，最后字幕出现了，好多观众都还没有走，是意犹未尽的吧，值得观看。