正·青春

给它4星，是因为它在种种不尽如意、情节细节显得不合理之外，给我带来了感动。

我想，所谓成熟的我们，需要这种感动并让自己坚强。

后半部分的音乐很好听，起的效果也很好，比较精彩。

　　　其实我觉的这是一部挺不错的片子。。。

虽然有情节有些夸张　虽然最后结局有些美好的不真实。。。

但看完后，让我觉的　一切　还不至于那么糟。。。

而且　回忆我们的青春。。。

再苦再痛　又记得多少　。。。

最深刻的　还不是那些傻傻的执着　和　美好　嘛。。。

虽然傻妞那一部分有点夸张，但整个电影还是积极向上的！

青春，过去了才意识到！

只要生活是美好的，各有各的方式！

很明显，它不需要所有人打五星！

这是一部差不多一年半以前看过的电影，当时看过后写的影评，也是自己第一次写影评，如今把它分享出来，也记录一下我的青春。

陶冶很善良。

他朴实、纯洁、善良，待人真诚。

在影片刚开始的时候，真的很同意赵凌的那句话“不知道斯娅为什么喜欢这么一个人”。

他看起来有些笨笨的，呆头呆脑，长得不帅也不会说话。

后来才真的懂了，只有这种人，当他爱上你的时候才是真正的把自己的一颗心完全给你。

当他的善良、真诚被阿刚肆意践踏时，他仍是把阿刚当兄弟的，只是心凉了。

阿刚在孤岛上对陶冶说的那些真话点醒了我。

陶冶说很感谢阿刚为了帮他出头被人打，可阿刚说他不是为了帮陶冶，他只是为了满足自己的虚荣心，只是需要一个崇拜者，而陶冶就是他找到的那个崇拜者。

其实，在现实生活中，我们很多人又未尝不是像阿刚这样，帮助别人其实就是为了满足自己的虚荣心。

像为了一声“这孩子真懂礼貌”而刻意给别人让座等等，这种类似的例子，真的太多太多了、、、、、、陶冶的乐观让我感动，他说当他被别人强迫换位置而不得不重新画的时候，他并不生气，因为这样他就可以从不同的角度来画画了。

这种乐观的心态让多少人羡慕啊！

我想，当我们面对生活中的逆境和不如意的时候，也该想着记着陶冶的这句话并努力做到吧！

斯娅，一个妓女，陪人“喝喝酒、唱唱歌、跳跳舞”，但坚守自己的处女之身。

她从不看低自己，可是她却怕她爱的人看低她。

她看清了这个残酷丑陋的社会，却总是爽朗地笑着。

她爱陶冶的呆头呆脑，她爱陶冶的真诚，所以为了救陶冶的母亲，她甚至愿意牺牲自己，因为爱。

以爱的名义，好像可以做很多事情。

阿刚和罗倩倩为了他们的爱背弃了尊严和人格。

斯娅为了她的爱愿意放弃自己爱的人，同另一个她不爱的人过一生。

而陶冶为了能够见到斯娅也努力完成财富大厦的项目。

而赵凌因为爱斯娅所以成全了斯娅和陶冶。

爱的力量，真的无法估量。

在影片最后，赵凌说本来结局不是这样的，可是因为这个世界上美好的东西已经不多了，所以要保护保护。

于是斯娅和陶冶结婚了。

也许你会觉得这部电影的情节没什么跌宕起伏，都可以猜出来结局了，可是你细细品味，还是有很多值得你回味的东西的。

二奶，文艺青年，乡下村姑和大妈，鸭子，皮条客还有农民工等一系列社会角色全都席卷而来，但是这都不能抵挡这部影片表里不一的事实和等级不高的定位。

影片最初，我真的很郁闷：三陪到底陪什么？

直到后来的后来恍然大悟，原来三陪没有那个那一项服务。

怎么说呢，感觉被电影的名字和宣传海报欺骗了。

作为一个三陪小姐，斯雅用各种方法保证自己守身如玉，那把插在自己胸口上的道具刀，真的让我眼前一亮，原来还有这样的。

说说这个电影的缺点吧，男主角的声音真的让人很抓狂，还有角色的转变之迅速，从一个近乎自闭的文艺青年，在短短的几个月的时间变成叱咤一小片风云、口若悬河的说教型小老板，难道爱情的力量真的那么巨大？

还有就是那个晕血、满口河南口音的皮条客明哥，之前气势恢宏的出场，一开口我就完全hold不住了，还夹杂着豫剧里铿锵的背景音乐，善良、无辜的河南人啊，我们的形象总是这样被一次次被抹黑，在此，为河南人鸣个不平！

还有那个倩倩啊，之前如何渲染，她美丽脱俗，不食人间烟火，后来发现只不过是一个被包养并且被闲置起来的二奶，然后碰到了一个同样伪装的豪商后代，俩人如漆似胶、干柴烈火那一段，还有点看头。

村姑，甜妞，那么善良、可爱，搞笑的是那一段骟猪和爱情产生的过程，背景音乐居然是斗牛的，还是挺好玩的。

女人总爱幻想，不管她是什么身份，在爱情面前，人人都一样，无可奈何。

还有那一群干弟弟，农民工在最后紧要关头可能爆发出来的力量与光辉，我觉得其实可以很好地渲染和设计的，结果就那样被轻而易举地放弃和忽略了。

最为无语的是电影结束了，你们俩相拥而睡就行了呗，还整出导演解释片中人物，你怎么就知道观众猜不出来，即使猜不到，留个回想的余地岂不是更好，干嘛要紧紧相逼呢？

这又让我想起，阿刚和女人共享甜蜜时刻的时候，在宿舍，并且对面就睡着男主角。

为什么？

搞神马？

男主角，你能睡着吗，阿刚就那么想要被别人关注吗？

啊，，，受不了啊。。。

印象深刻的是电影中不断的滴水声，在我这个菜鸟看来，这还是可取的，你号称青春片嘛，总得有点文艺的气息。

还有几段关于陶俑台词的设计，还是可以。

咳，下次找个合适点，帅点的男主角，行不？

如果要现实，就彻底现实，如果要文艺呢，就文艺，要青春，就清新一点嘛，不要整个四不像，还破坏我们河南人形象！

电影《正·青春》刚刚看完这部电影，来豆瓣一看，都是差评，心里真不是滋味。

我不管你们是因为什么样的理由而厌恶这部电影，请你们再好好的看几遍，认认真真的思考一下。

我也只能说，这部作品是对现实世界存在的矛盾的最真切最无情的揭露，面包，爱情，朋友，亲情在青春中汇聚这种种的真真假假，种种的无奈无力。。

请放下所有的执着与偏见，用心去看，用自己的大脑去思考。

或许只有我这类即将离校的大学生才能真正懂得。

一部被忽视的国产电影，拍出了青春的激情与无奈，很多旁白都是非常有哲理和感触的，男女主角的表演也是符合剧中人物的设定，非常的本色，演出了青春的生涩，影片的配乐也非常精彩，一听就是校园路线，和电影太搭配了，总之，是一部非常值得一看的电影，只要经历过青春，看了此片就一定会有感触，此片是一部不可多得的国产片值得一看之作，并且看过以后还能回味一下。

看了这部牛片，观影过程中，忍了N次之后终于决定关掉，但落下一后遗症，常常怀疑这是不是在21世纪，并经常推荐给朋友，看到朋友睁大的双眼，竟获得一种快感，只是可惜了我的10块大洋

商业片装文艺片，有三种境界：一，装不像。

二、装得像。

三、不装也像。

一，装不像，比如有些又想叫座又想叫好的，一脸妓女装清纯的恶俗。

二、装得像。

想制造艺术的内涵，但很生硬。

三、不装也像。

那就是真正的文艺片了。

《正·青春》这部片子，基本上算是第二种。

这片子在表现年轻人的执着的理想以及坚韧的生存时，还是真实的。

如果硬要说这片子很假，也有道理，这电影硬伤也太多：首先，剧本的结构有明显的散乱之处，头绪太多，跳跃性太大。

比如，正在讲斯娅与赵的故事，又开始讲斯和陶冶的感情故事，还没讲完，又插入了阿刚的故事。

故事每一处“分岔”，都没有处理好衔接的问题，打断了电影的叙述节奏，不像是出自真正成熟的编剧。

一些关键情节上，比如，阿刚要找陶冶借钱，但为了配合“生存很残酷”这样的电影主题，以及为了铺叙出一个比较搞笑的绑架场面，就设计出了“绑架”这样的下策。

其次，在某些镜头语言上有严重失误，连我这样一个外行也能看出来。

比如，陶冶去一个小巷子里找斯娅，镜头用了一个定位旋转视角（不知道专业的叫法是什么），陌生的建筑群围绕着一个点进行旋转，用来表现陶冶找斯娅而不得的那种茫然无措、晕头转向。

但陶冶是不断向巷子深处走去的，这种旋转镜头也应该随着主角视线的移动而有所变化吧！

这也符合一个人边走边四处张望的真实情况，但这段旋转视角的素材竟然反复用了三四次，建筑什么的都是固定不动的，一点变化都没有。

最严重的失误，是在表达电影主旨时，竟然用大段大段对白和独白，而且还都集中在“绑架”一场戏里，台词的密度也太大了。

影片的结尾可以看做带有某种实验性，那就是，由导演（也就是扮演赵凌的演员）来公布结尾的处理方式，那就是“希望能够给这个时代一些美好的东西”。

主题没有问题，艺术本来就是为了表达比生活更高的东西。

但这种表现手法，却总显得很“夹生”。

导演也许有意识希望这片子拍得比较“青涩”一点，就找了一个大概是非专业演员的人来演男主角——气质上，这个人或许是真艺术男，不过连外行都能看出来这家伙不像拍电影，倒是像拍艺术人生一类的访谈节目。

用这样的演员，本来也无可厚非，尤其是为表现某种特殊职业时，非表演专业的演员比专业演员更显得真实可信，比如意大利电影《偷自行车的人》用的就是非专业演员。

只是其他几个专业演员（包括王一文和饰演阿刚的男演员）一旦与男主角发生对手戏，这种专业和非专业之间的落差马上就凸显出来了，所以显得很别扭。

还有影片最后，劁猪的村姑和赵凌含情脉脉地对望一眼是什么意思？

我喜欢听每部电影里的背景音乐、它极大地支配了我看这部电影的欲望、对、这电影首先吸引我的就是他的音乐、配着周围的灯红酒绿、有一种奢靡的美。

整片看下来说不来有什么特别触动的、但心里就是有一种特别细腻就像是认真地读了一个人的感觉。

很喜欢导演最后加的一段、斯娅问他为什么把她还给陶冶、他说、我觉得可能，这个世界上美好的东西已经不多了，如果有机会保护它的话，还是多保护一下吧