忍之国

短评写不了了？

忍者的能力表现夸张，倒是让我想起了游戏太阁立志传5，可以以忍者的身份统一天下，虽然这里讲的是忍者虎狼之族不配为人，重利忘义，以无门的视角直到老婆死去才觉醒离开这群和自己过去一样冷血的人。

武士那边成了配角可实际上忍者哪有这么大野心敢和织田信长斗，只是伊贺忍者自保的反抗罢了。

首先，不隐瞒，大野智的粉丝。

所以从去年他要主演这部电影的消息放出来我就一直在关注。

买了原著的日文版、中文翻译版，又买了漫画版，都看了一遍，觉得忍者那段历史挺有意思的之后，又找来了一些介绍战国时期伊贺历史的书、纪录片来看。

所以之前也针对原著以及忍者的历史写过书评及研究报告。

得知上海电影节会早于日本上映时间播放，激动的我大费周折地坐上这部电影“全球首映”的第一辆班车，和全场一千个“迷妹”一起激动地等待电影的开场。

直到看完电影我都有一种恍若隔世的感觉。

毕竟能在中国和一整个电影院的粉丝共同观看喜欢的人的电影的机会并不多。

这种内心的激动和几乎能感受到温度的电影院的热情氛围，与以往看电影的体验大相径庭。

的确，从源头来说，如果我不是大野智的粉丝，我根本不会如此关注这部电影，最多也就是等它有资源了之后找来看看而已。

所以我一直在想，我还要不要写这个影评？

就算是写，我又能否做到尽量不去考虑自己喜欢这个因素，公平公正的评价一部电影？

不过很快想写点什么的冲动已经完全抵消了我的各种疑虑。

每个人的出发点和立场都是不同的，也许我做不到公平，我只是想从自己的角度说一说自己的感受，仅此而已。

本来想要不等周日的那遍看完，再想想怎么写，但是说来也奇怪，看完一遍这部电影的内容、画面就都深深地印在我的脑海里了，所以我也就迫不及待地先写出来了。

（注：6月25日看了第二遍，发现还有些遗漏的地方，又修改了一下。

） 运营方针 从这部商业电影的运营之初，我认为它确立的就是“粉丝向”与“国外推广”这两个旗帜鲜明的方针。

“粉丝向”即是启用号召力极强的偶像主演，保证受众群，保证票房。

“国外推广”即是以“已经有一定影响力的本国特色文化”为题材，确保海外观众熟悉并接受，同时强调“文化形象”的创新，区别于之前的动画片、游戏里的刻板印象，吊起对此文化感兴趣的海外观众的好奇心。

而从之后电影进入宣传期的状态我们也可以清晰地看到“两条路”的策略。

在国内继续贯彻“粉丝向”宣传，并发售周边、搞一些店铺合作活动。

在国外频繁以“日本文化”为标志参加各种电影节活动，提升世界范围的影响力。

为什么我先不谈电影的内容却要先提它的方针策略呢，因为我认为商业电影的运营——尤其是现在强调"IP”的时代——只有内容与运营紧密结合、互相促进，创造商业价值了的电影，才是好商业电影。

“我手上有个好IP，找个最火的明星来演，要多少钱你说话！

”这大概就是目前财大气粗的中国影视业习以为常的状况吧？

电影好歹算是一门需要感染人的艺术，不是机械地占尽所有资源就理应收到最大利益回报的，而往往粗犷式运营反而会适得其反。

相比之下我认为日本电影的运作方式虽稍显保守，但能让人感受到它的有规律、处处用心。

像这部电影这样契合内容、精准人群和策略的运营，我对它公映之后的票房及周边的收入充满期待。

角色内容 《忍者之国》的原著，我读完之后觉得结构清晰、人物不多但个性鲜明、故事有曲折有起承转合、也具备商业电影的小噱头（爱情、幽默），简直就是一部完整的商业的电影剧本，我也有些惊讶，在动不动就改编漫画、小说成影视作品的日本，这一部小说为什么到现在才改编成电影（不过后来发现是早有企划，只不过蛰伏几年在憋大招）。

首先从这部小说的主角来说，“无门”这个忍者具备绝对主角的光环，身怀绝技天下无敌却又玩世不恭，而随着故事的推进，无门也在不断发现新的自己，领悟身为“人”的真谛，这又使这个人物有些深度和悲剧色彩。

选大野智来演这个角色，我认为企划方是充分考虑到了这个角色与大野智平时塑造的“偶像角色”是有很多相似之处的，再加上大野智的身体能力，粉丝号召力等多方考量。

大野智的确很适合这个角色。

但是你要说从原著角度出发，这个角色是不是非大野智不可，我看未必。

仔细读过原著的人应该看过里面对于无门样貌、身形的描写（或者看看漫画版中无门的样子），这与大野智本身是有一定的偏差的。

在原著改编成电影的过程中，其实对无门的性格、姿态等也有些许改编，使它更加接近大野智本身。

比如说，在电影中无门前期动作戏增加了很多诙谐的戏码，而并不单是“快狠准”；无门平时的台词和姿态也透出些许“可爱”；在干活的时候无门会悠悠地唱首歌……这些都是原作中不具备的、但是却能展现“大野智”的个人魅力的桥段。

这也许也是“粉丝向”电影的一个特色吧，电影的内容要以一主角为中心，最大限度展示个人魅力。

而更加让粉丝惊喜的，当然就是以这个角色为契机，演员本身的自我突破了。

一个从来没有演过古代剧、纯动作电影的，也不愿意称自己为“演员”的人，在剧中的表现可圈可点。

虽然在之前的宣传中，导演谈到更多的是大野智的身体能力、编动作的能力，但看完电影之后我个人觉得他在表现人物的深度心理方面演绎得很好。

从一开始毫不在乎、无拘无束，到开始不停地发问“为什么？

”，再到内心渐渐被唤醒，不再逃避某些问题，试着去正视、去理解，最后到失去了最重要的东西时浸入骨髓的悲伤和顿悟。

观众能够从他的眼神、声调、举手投足中清晰地看到这种变化，并且沉浸其中。

大野智的表演并不是“演技派”，他在面对角色的时候其实是很感性地去体会角色的心境，先让自己被角色感动，再通过自己的理解去表演将自己受到的“感动”传达出去。

所以他的表演是不带“心机”的，纯粹在自己的能力范围内“发自内心”。

这和他一贯的作风很像，“自我流”，在自己掌握的范围内不懈努力、上下求索。

作为了解他的粉丝，我能够看到他面对每一次工作时的全力投入与追寻自我突破，但我想作为普通的观众，也可以通过这部电影感受到无门的喜与悲，困惑与觉醒，逃避与挣扎。

写到这里，也许很多人会冷笑地看着我说“粉丝就夸你的偶像呗，我就看着你无脑夸”。

我也不敢说我上面的体会是不是真的一点不带粉丝的心态，只是如果有机会观看这部电影，你不妨也放下你抵触偶像主演的有色眼镜，静下来看完整篇，再写下属于你的评价。

电影改编 下面再来谈谈电影的改编。

之前导演就说过，原著剧情如果全部在电影里体现，那么需要4个小时以上的时间，所以要把篇幅控制在2个小时左右，就要有所取舍。

之前3月份我写的评价原著的文章里，就提到过觉得无门和平兵卫的川字决斗篇幅过短，我很欣喜地看到导演把这段戏作为了重中之重来体现。

无论是动作的设计还是人物内心变化的演绎，都用了很长的篇幅，分层次地深入展示，可以说是精彩激烈又细致入微，淋漓精致，算是电影第一大看点。

从叙事的脉络上看，电影还是突出了主角无门、无门与阿国的互动的感情线，为此还专门增加了孤儿“小老鼠”的剧情，以及最后改编成无门回伊贺是救走“小老鼠”（而并非原著中的无门的好朋友“铁”，这个人物被砍掉了），这个情节的修改让影片多了一点温情的色彩，最后我们会知道，旁白的这个角色就是长大之后的“小老鼠”，他称无门为爸爸，阿国为妈妈。

这是对于无门和阿国爱情的悲剧的一种补偿和延续，区别于原著中无门每日上山祭拜阿国的凄凉，这个改编我个人觉得是不错的。

只是在之前的桥段中，好几次给这个“小老鼠”长时间的特写，在不知道结尾的时候，我还真有点摸不着头脑。

然而正是由于突出了无门、阿国的故事线，使得伊势与伊贺之间战争的来龙去脉被缩减到“勉强把事情说清楚”的地步，剧情的节奏有些赶。

其实很多原著中一来二去的心理战、甚至有点悬疑色彩，猜测对方“为什么要这么做”的内心描写也是很精彩的。

大膳并不是像电影里那样忽然逮着平兵卫就把伊贺的阴谋全盘脱出的，他在原著中是经过很多次猜测、怀疑、自我否定、才最终做出了正确的判断的。

看原著的时候，我能感觉到作者并不是以无门为单一故事线索的，如果说无门代表着伊贺忍者方，那么大膳就代表着伊势武士方，他具备武士极强的战斗能力、分析能力及倔强、恪守武士之道的丰富性格，但在电影中却有些弱化了。

这种弱化，还影响了在战场上他与无门对决时的精彩程度，我认为还是挺可惜的。

最后再说下影片整体价值观阐述的问题。

为什么我会觉得原著很像“商业电影”的剧本呢，就是因为原著已经预设了一个“价值观”，区分了善与恶。

无论地原著还是电影，都想极力渲染伊贺这些忍者是“虎狼之族”、“不是人”，其实是给观众做一种心理建设，加之后面他们对待无门与阿国的态度，作者和导演一直让观众认同这些人“活该最后被剿灭”。

但是说实话，不知道别的观众是否有一样的感觉，我在看电影的时候情绪是复杂的，因为电影篇幅短，并不像小说里细致地说过十二家评定众对下人是随便草芥人命、忍者与忍者之间也是见死不救、见钱眼开、不惜互相陷害等等，反而在电影里，能看到忍者之间还挺幽默 的；伊贺逃亡的镜头里，我们看到了也有爸爸抱着儿子，拖家带口；阿国还提到了要为伊贺而战……简单来说就是电影对于伊贺人的“恶”渲染得不够，因此我会觉得最后描述织田信长再次血洗伊贺，男女老少都杀光，并没有觉得有什么“正义性”，也觉得后面结合的“虎狼之族已经遍及天下”的论调也有点故作深沉了。

动作与特效 再说下这个电影的动作及特技特效吧。

（这后面就没有什么夸奖的话了） 在动作设计及特效方面，我只能说，还是咱中国比较厉害…… 《忍者之国》算是以无门为核心的动作电影吧，但是在动作的设计上、战斗场面的调配上、展现忍者特技的想象力上、整个武打场面的把控上，都只能说中规中矩，甚至有些瑕疵和不足，远远没有到优秀的程度。

动作电影中，配合人物个性的动作设计是非常重要的。

这是一个整体的设计，是结合人物性格，从兵器、到架势、到动作的快慢细节的复杂的工程。

《忍者之国》的一个噱头就是忍者的各种“奇术”。

我们在原著里不止能看到无门的压倒性强大，也能看到老者木猿的钻地术、小偷文吾的飞镖等奇术展示。

而武士那一方，大膳弓箭的气势自不必说，左京亮长长的刀也有特别地描写，就跟看中国的武侠小说一样，这都是塑造人物个性、让读者很兴奋的点。

但是电影里呢，也许导演只是想把无门一个角色放大突出吧，我们只能看到无门一个人在动作戏上有设计有想法，前期是那种张弛的对比，打斗开始是略带幽默与慵懒的姿态，玩世不恭，却能出其不意、一击制胜，处处体现出他与其他人能力的巨大差距。

而后期的动作设定是一种对身体极其卓越的控制，行云流水却又力道十足的攻击；精神高度集中时难以掩盖的凶猛和压迫感，配合无门情绪的变化，起到了很好地烘托人物的作用。

但是除他之外的其他人，无论是平兵卫还是大膳都轻描淡写地带过，动作设计上很单薄，特点也不鲜明。

这是我觉得很遗憾的地方。

我细想一下，觉得也许是日本导演在“用动作特色设计角色”方面还有些经验不足吧，举个国内动作电影的例子，比如《剑雨》，时隔很久，哪怕剧情都快记不清楚了，我还记得转轮王出场时嗡嗡刺耳的金属转轮声、彩戏师的通天锁以及他爬上去时火光下狰狞的脸、细雨软如柳叶又富有弹性的剑、陆竹充满禅意的筷子点化那种飘逸……这些人里大部分都不算是主角，在电影里出场并不多，但是却能留给人深刻的印象，中国的动作电影确是非常擅长用细节的动作设计让角色具备鲜明特色的，所以不是说你为了突出主角，其他配角就要压制下去，就不能出彩儿。

而转回来看《忍者之国》里面，其实《忍者之国》是最不缺奇术、武器的，我上面也提到了原著中也专门用了一些笔墨来渲染，但是电影里却弱化了。

哪怕最精彩的无门和平兵卫的酣畅淋漓的对决，平兵卫和无门之间的动作设计的差异，也很难区分得开。

原著中木猿老者遁地的奇术，变成了一插一个准的送死的靶子，神乎其神的吹镖、烟幕弹、手里剑，只在混战时给了1、2个幽默镜头一带而过。

至于本来很厉害的大膳吧，回想起来也就是有个像火箭炮一样的大弓箭吧……而且这个弓箭让信雄射也射出了同样的效果……这种弱化到底是导演为突出主角故意为之，还是说日本电影不擅长动作设计，这就不得而知了。

至于“战争”的大场面，也许是想要再现忍者之间的争斗实际上就是“农民打群架”的史实？

开场的氛围让人感觉忍者们都蠢萌蠢萌地，打起架来也懒懒散散，可能也有镜头剪辑的问题，总之达不到中国武侠电影里招式的“力度”。

而在这之后的伊势军队攻入的大场面里，我也觉得远没有达到原著中描绘的忍者军团反扑时酣畅淋漓的感觉。

原著里一个精彩看点就是无门在万千敌军中的表现，我想象中怎么地也应该是“万军之中取上将首级”这种姿态吧？

怎么在电影里变成了一片开阔的草原上就无门、大膳、信雄三人和十几二十个炮灰士兵的小群架呢？

电影中还切掉了平乐寺里阿国和大膳的对手戏以及无门教科书般的英雄救美的桥段，这更加让战争的场面显得单薄了。

其实可以看出导演在镜头、特技的运用上也有自己的想法，包括类似移动镜头、定格镜头、慢镜头、以及在战斗场面中不停转移画面主体的长镜头的穿插使用，在很短的时间内就展现了伊贺战争的全貌。

而在特技运用的方面，导演可能也想更加贴近真实，所以设计都是比较朴实、从人本身出发的。

我还能看到在某些细节方面导演的用心，比如在忍者扑向武士如同群兽吞噬的时候，导演专门配上了野兽的嘶吼，强调“虎狼之族”的凶猛与无情，又比如，在无门和平兵卫最后对决的时候，动作设计上为了体现平兵卫竭尽全力，连剑鞘都扯下来作为战斗的武器，而最后终因为是剑鞘而不是真实的武器，只是拍在无门的脸上“啪”地粉碎，并未造成伤害。

但此时无门却如同被触及灵魂一般震慑出了之前完全未出现的表情，暗喻着这全力一击虽然没有造成身体上的伤害，却如同犀利的武器一般直接鞭挞到了心灵。

这种动作设计和演员表演紧密结合，也体现出了主角性格的转变与认识的升华，我觉得处理得非常到位。

也许作为一个观众，尤其是对武侠动作电影感兴趣，几乎看遍了武侠电影的我，对动作电影的要求太高了，所以整体概说起来才会觉得这部电影的动作戏精彩程度不够，总觉得还能有上升的空间。

（忽然突发奇想，徐克徐老怪要拍摄这个场面会是怎样的呢？

），但是我绝不是说这部电影拍得不用心，作为尽力贴近历史真实的动作片，导演还是很注重细节、也有很多新的尝试的。

镜头和配乐方面就很现代，也很突破，这就不多赘述了，实际上一部电影走心不走心，观众心里跟明镜似的。

文化 最开始也提到了，这部电影两步走运营方针中一个方向就是，“日本文化”的海外推广。

采访中也提及过很多次，“基于真实史实”、“不一样的忍者”这样的字眼。

作为一个从动画片及游戏中认识日本独特的“忍者”的众多外国人中的一员，的确觉得这部电影开辟了一个新的忍者形象，让观众对于战国、对于伊贺、对于忍者都有很新的认识。

我理解，以往的忍者作品中，忍者多是统治阶级豢养的类似“大内密探”的角色，行动、着装、招式乃至生活方式都具有很强的规则限制。

从史料中来看，也就是德川幕府建立之后，在忍者首领服部半藏麾下的忍者们。

而《忍者之国》这部作品，则是在德川幕府建立之前的战国时代，还处于农民阶层的、以给各国大民当雇佣兵为生的忍者们生活。

属于忍者文化形成的初级阶段。

所以可以窥探到很多忍者的“专属兵器”其实是凝聚了“劳动人民的智慧”的，在面对强敌时，伊贺村与村的战法也自成一派，不与敌军正面交锋，而是利用山林的地形积极采用地雷战、麻雀战、游击战的方法，才会有这历史上著名的以少胜多的战役，相比刻板的武士阶层，身为平民的忍者似乎还带着特有的幽默和反抗统治阶级不羁的精神……说到这里我又觉得伊贺人其实蛮可爱的了，在乱世中有自己的生存之道。

倒是片中对于武士阶层的描写，我是又看过原著又自认为挺懂战国时期武士阶层的心态的，还觉得剧情阐述上稍微有些跳，不知道外国的观众能不能理解为什么一开始上门女婿一定要急匆匆斩了老丈人，为什么大膳不服信雄当主子却又给他当家臣，为什么蹦出个无缘无故的忍者那个女主子就能全盘托付挥刀自杀……不过文化差异就是如此吧，日本的文化一直保持着它的独特性，也是它极具魅力的原因吧。

基本上想说的都已经说了。

总结起来，这部电影我不知道会几刷，也已经订好了机票公映的时候会去日本接着刷。

粉丝向电影的受众就是极具粘性的。

你要让我给电影打个分，因为有大野智，所以满分。

你要再问我没有大野智这个电影几分，我会说，每一部用心的电影都有它自己的特色，而每一个观众也都有自己的想法，说一说就得了，还真当自己是老师给人打分啊？

何德何能呀。

（7月日本电影院继续支持！

顺便去了伊贺巡礼！

祝贺票房不错！

）

全看完了，在札幌的时候没有办法看到忍国的应援上映真的残念，这部电影真的像利达说的那样，有笑点有泪点，在啊国中镖的那场戏哭的不行，喊着为什么要在这个时候死，求求你们一起走掉因为无门这么喜欢你啊。

首先BGM一出来就把这部电影和其他的划开了，用pop来配历史剧竟然这么适合！

惊喜！

还有一个戳我的点是平兵卫和无门的最后一场打戏，当他败局已定再没有力气时，他还是从背后抽出木制刀鞘打在了无门头上，无门只是一脸悲凉的看着他，没有反抗，而他接着拿出刀的时候无门飞快地躲开了，无门的没有躲，似乎是为了让平兵卫发泄他弟弟的死，这之后，平兵卫也松了最后一口气，也战斗到最后一口气。

刺客，在艺术作品中有不同的面目。

中国的刺客，《史记》收录这个“条目”，每次出场就带有“虽万人吾往矣”的BGM；意大利的刺客，和十字军东征杂糅一起混淆在历史的迷雾中，《刺客信条》发扬了这个“职业”，“信仰之跃”成了标志性动作；而近现代一战时萨拉热窝的枪声、美国二战后迪利广场的子弹……则给现代阴谋论提供无数素材和灵感。

而这部电影，将主角设定为伊贺忍者，真正还原日本刺客的本质——为钱杀人。

这个真相揭穿了《火影忍者》涂抹的热血画皮，也摒弃了“主公至上”的“愚忠”复仇。

这才是日本刺客的内核，不得不点赞。

本片主人公——无门，是个无名无姓的孤儿，在伊贺族惨无人道的“下忍”培养制度下成为族内NO.1，凭借所向无敌的“开门”绝技赚取战斗“佣金”。

就算他族内最强的身份，也是一个听从命令为钱而战的“战争之狗”，换句话说，就是个雇佣兵。

影片开头就画了大篇幅展现无门的厉害，飞天遁地，心如止水。

那张扑克脸面对献血无动于衷，只有钱到手才有一丝笑容。

这才是刺客的本质，他们就是金钱的工具，谁给钱为谁卖命。

很简单，也很冷酷。

在开头电影给出一个特别的设定，当忍者之间对决时，可以约定“川”的形式——在地上划两条线，宽度相当于成人年两步，对决死掉的一方与两边的线构成汉字“川”，刺激且残酷。

在逼仄的宽度里，两人辗转腾挪，高速动作，给潜藏于阴暗的刺客一个光明正大的“露脸”机会。

只不过，这个机会如同樱花般一瞬即逝。

无门在第一次“川”对决中轻松杀了次郎兵卫，引起了死者的哥哥下山平兵卫仇视。

但是，下山平兵卫恨的不是无门，而是伊贺上层不把人命当回事，伊贺底层下忍也不把自己命当回事的态度。

于是，下山平兵卫为了“复仇”要灭掉伊贺这个“国”，有点类似于“三体”中叶文洁。

其后，就是一出“用间”大戏。

而无门只能属于随波逐流的“小角色”，被伊贺上层“十二评定”类似“长老院”玩弄于鼓掌间。

同样被玩弄的，还有织田信长的次子——北畠信雄。

（注：信长攻打伊势国的北畠时，使用的并不是武力，他把信雄送到北畠家当养子，以合法的方式取得北畠家的领地。

信雄在继承北畠家后，改名北畠信雄，但是仍然跟随父兄转战各地。

）在日本历史上，擅自出兵伊贺还吃了败仗的信雄，正是因为这段黑历史，使自己远离父亲织田信长的“继承圈”，是其后一系列失败的起点。

影片在对历史的“戏说”还原后，插入了一段温情的“背景”——无门和阿国的浪漫故事。

这段不是闲笔，推动无门转变的钥匙，无欲无求的无门，就是为了阿国才主动工作的。

也正是因为阿国的冷静，无门才能逐渐发现“自我”。

接下来的剧情就紧凑多了，不同角色粉墨登场，人物性格愈加丰满。

尤其是，忍者的各种技能被淋漓尽致的展现出来。

仿佛是土遁、水遁、树遁、替身、光遁、吹箭等等大揭秘，每个人都是身怀特技，游走于光明和黑暗之间。

不过，这些人一开始却拼命逃跑，只是因为这场战斗没人“埋单”，杀人也好，破坏也罢，都没有钱拿。

所以，伊贺族有一半人没有接受“十二评定”的征召。

只有阿国看到无数家庭流离失所的惨状，给无门一个建议：利用手中的宝贝征召大家去大仗。

就好像是中国秦朝的“战争红利”，伊贺忍者也开始了一往无前。

本来应该还是happy ending，大家跟随族内第一高手力挽狂澜，成了救世主。

而“十二评定”的胜利后的拙劣表现刺激了无门，也造成了阿国死亡。

于是乎，电影在悲剧中走向结尾。

最后，织田平定了伊贺，无门也带着阿国的心愿活下去，如同《浪客剑心》里面的情节，将孤儿抚养成人，为这个故事画上句号。

无门这个角色设定非常讨巧，和所有“复仇”题材的主人公近似，都是平时一幅吊儿郎当，面对大是大非时从迷茫到奋起，期间，美人的唤醒必不可少。

此类题材给了无门极大地的发展空间，是不是要报仇，怎么报仇，都让观众充满了期待。

而无门来无影去无踪的所向披靡，也让本片多了热血的色彩。

但是，看完本片，却有种恨不得世界上没有伊贺这种组织的感觉。

不管他们培养多少人才，追根寻底他们就是自私的利益集团。

破坏远大于建设，是世界和平的威胁者，也是地区动荡的策源地，他们眼中最不需要的就是统一、和平，只有无休止的战乱才能让他们从中得利，发展壮大。

他们不是“以杀止杀”而是为钱杀人，而无门这种天下第一，就算武功再高，也最逃不脱工具的命运，不是被杀就是背叛。

主角特逗，本来以为是无限住人那种凝重类型的，被小大搞笑死了。

我老婆这个发型确实不好看嗯……虎狼之国的非人特质确实体现出来了，虽然主角跟织田军打，但织田军并不是反派，反而自己这边更像反派，没有人性只见财性的伊贺忍者太残酷了。

结局有点喜欢，大膳听说主角在找无依无靠的孤儿，说，难道他想做个人吗？

结果主角的声音幽幽传来：如果是这样，你给我多少钱呢？

就特别带感！！

冲着大野智去看的。

没想到竟然是个用喜剧讲“做人还是做野兽”的问题，伊势谷友介最后总结的真好，人的血液里永远都会有自私自利，冷漠无情，贪图享乐，阴险卑鄙的基因。

从美学角度讲，我很喜欢野兽的逻辑，单纯直接，慕强欺弱，不讲礼仪道德也就没有伪善，一切明明白白。

可是生而为人实在是太难拒绝文明了，因为文明的内核是爱，文明是爱手足爱同胞，是爱弱者，是无门爱着自己从别的地方骗过来的（？

）阿国，是阿国爱着路上遇到的孤儿……是让每一个人都有追求爱的权利。

明明是那么脆弱又缥缈的东西啊，却总能“骗”得人傻兮兮的用生命去捍卫。

为什么呢，有的时候真的想对着天大喊为什么要做人啊，做人好苦啊，有的时候又觉得还是做人好啊，人类身上有好多闪光点啊。

（而且还可以吸大野智！

剧情有点乱七八糟的，而且突然尬舞我一时间有点不适应，不过想到这是个喜剧片，荒诞其实也是有意为之吧。

但是节奏把握得不好，十元这个角色完——全没立起来，她的圣母太虚了，自己说话都颠三倒四的，还把大野智关门外，我真的嫉妒到变形。

不过十天和大野智完全没有CP感啊，就单纯的像是纯洁的室友式的，害。

无门这个有天赋没干劲的设定不就是为大野智量身打造的吗哈哈哈，不爱工作只爱自己的小天地。

不过那个圆嘟嘟的脸和粘粘乎乎的声音实在是不适合演忍者，但是架不住我有粉丝滤镜啊。

抛开粉丝滤镜的话，还是要夸打戏的流畅度，真的看得人目不暇给，我本来不怎么喜欢冷兵器对抗的，武侠片里的特效都好假（这里夸一下张智尧的花满楼），但大野智最后的那段打戏真的看到我捂嘴巴，虽然身高上比人家矮了一大截，可是气势上完全没输，虽然脸看起来像个大叔，但是打起架来还是觉得很帅啊😭。

给我在退休前再拍一部啊岂可修！

而且最后我团的片尾曲也不错嘛，听得人很上头。

顺便恭喜知念侑李追星成功！

不仅和爱豆拍了一部片子，还被爱豆半夜爬床（索命），全程都紧盯自己（的脑袋）。

做蓝担做到知念侑李这份儿上真的太爽了。

看到短评高赞有人吐槽大野智又矮又丑怎么还会有迷妹，我告诉你，他到现在要40了还有一堆迷妹呢，我不仅觉得他又矮又丑（一些时候），还是在他宣布完我不想干了之后迷上他的，49年入国军啊阿sir。

列举喜欢的理由有无数个，但真要问为什么这么沉迷还真的不知道，可能是他会什么西域秘术能蛊人吧。

无厘头的玩法有点像《冲锋车》，但是不同的方向。

美中不足是讽刺剧搞得太明显了，如果特效再五毛点，手法再大胆点可能更好。

也许为了兼顾部分商业因素吧。

演员整体都不错，剧情像大部分日剧一样略有些慢和冗长。

还是挺赞的。

对日本历史不熟，搜了下小茄子也没搜到，不知道小茄子有没有什么梗？

有没有达人知道的？

这是一个讲武士国攻打忍者国的故事，亟欲扩张领土的武士之国主次关系明确，被侵略的忍者之国说是国家却更像为钱办事的保全公司，结果忍者之国被灭，那些只顾自身安危不管其他的忍者们流散到世界各地，成了现代冷漠之人的先祖。

无门是一个孤儿，小时候被卖到伊贺，经过一连串艰苦的训练成为上忍，跟其他忍者一样，是为钱卖命的虎狼之族，他不同情别人，不懂为什么要为国卖命，只要谁付他钱，他就为谁办事，直到他遇到阿国，并对她一见钟情。

在无门的眼中，阿国的美貌高不可攀，他俩的互动永远隔着门和窗，当阿国走出了这间阻隔他俩的房子时，却是分别的日子。

有些感情，也许永远都隔着一段距离比较好，但人心呐，永远不会满足，我们总需要什么来给予自己的生命一些意义跟使命，否则好像是虚掷光阴一般。

片尾我一直盯着无门离去的那条羊肠小径，路旁杂草丛生，期望着阿国会从哪里冒出来，我以为这个故事不可避免的会给观众一个美好的结局，却忘了人生本没有意义，就像阿国再没有出现一般。

《孟子·公孙丑上》第六章孟子曰：“人皆有不忍人之心。

先王有不忍人之心，斯有不忍人之政矣。

以不忍人之心，行不忍人之政，治天下可运之掌上。

所以谓人皆有不忍人之心者：今人作见孺子将入于井，皆有怵惕恻隐之心；非所以内交于孺子之父母也，非所以要誉于乡党朋友也，非恶其声而然也。

由是观之，无恻隐之心，非人也；无 羞恶之心，非人也；无辞让之心，非人也；无是非之心，非人也。

恻隐之心，仁之端也；羞恶之心，义之端也；辞让之心，礼之端也；是非之心，智之端也。

人之有是四端也，犹其有四体也。

有是四端而自谓不能者，自贼者也；谓其君不能者，贼其君者也。

凡有四端于我者，知皆扩而充之矣。

若火之始然，泉之始达。

苟能充 之，足以保四海；苟不充之，不足以事父母”。

【无恻隐之心，非人也】很好的总结了这部电影。

这部电影最出彩的不是信雄小屁孩，不是伪忠大膳，不是财迷十二评定，也不是生而无名的无门，而是生而为人，为人而死的平兵卫。

然后吐槽一下非人无门，杀人只为100文，得了人家小公主的小茄子，价值壹万贯，别人当着面抵命还愿，到最后都没给人实现承诺，是为无信。

忍者为钱而生为钱而死，搞笑而无情，身为最强忍者，既然做到了无信无义也不忠，居然没有直接干掉十二评定抢夺钱财一走了之，是为无脑。

本片所谓忍者之国，不过是一群无信无义无脑的乌合之众，从这群乌合之众中脱颖而出的平兵卫，和剧终后知后觉的无门，就是本片最大亮点