电话

个人认为《电话》结尾的反转并不算“彩蛋”，不是隐藏的另一个假设，而是本就设计好的结局。

并且这样的结局是恰当合适的，甚至是完成度很高的。

那么要解决的问题来了，结尾到底是什么？

首先明确一点，我认为结尾并不是平行宇宙，也不是人格分裂或精神分裂。

如果看过韩剧《信号》，或正在追《空洞》（《化时为机》）应该能一下子理解这个时间设定。

简单来讲，是过去的人使用特定的电话，打给了现在的人，过去的人得知情报，做出改变，现在也相应受到影响，即蝴蝶效应。

影片一直是过去打电话到现在，也就是只有小英淑这边可以打给大书研这边，反之不能。

因此，最后的电话，是小英淑打给书研，问：“查到了吗”（指定罪的证据），但接电话的是大英淑，她告诫过去的自己“握紧电话”。

剪辑到最后，可以起到一个点题的作用——只要有电话，她们的命运就还有机会改变。

“紧握电话”是一个概念上的点题，而非人物的实际动作。

所以，小英淑并非一直紧握电话，如此电话才会落入过去的妈妈手中，大书研得以与过去的妈妈通话。

也并非电话救了小英淑的命。

还要明确一点，过去与现在，是实时对应、实时更新的状态。

比如在过去，小英淑杀了爸爸，现在坐在副驾驶的爸爸就立刻消失了。

且改变的方式是眼前的一切成为灰烬、碎片，这点和《空洞》惊人的相似。

因此过去的妈妈把小英淑推下楼，两人昏迷，生死未知。

对应的，现在的大英淑也就不见了，此时的她并不是“暂时死亡”，而是时间没到，所以她现在不应该在这追杀大书研，综合最后一幕，可以理解为“推迟追杀”。

趁着过去的小英淑昏迷的时间，大概有几小时没有交代，现在的大书研暂时躲过危机，赶快狂奔到医院和墓地找妈妈，发现妈妈还在，母女和解携手离开。

两人走远，妈妈却忽闪忽闪地消失了。

这是一个反转，但也很好理解，昏迷了很久的小英淑没死，醒来了，把妈妈彻底干掉。

对应的，现在的妈妈立马消失了。

最后一幕大书研被盖着白布绑在椅子上、一脸惊恐，代表着大英淑还活着并且没被抓，还是来找她了。

也有人认为，大英淑害了那么多人，尤其还有警察，怎么可能没轰动？

但实际上，是有铺垫的，妈妈报女儿失踪时，一个漠不关心只是走流程，另一个关心的则被杀了，加上韩影、韩剧经常黑他们办事无能之类的。

所以无人问津也说得过去。

简而言之，结尾是经过了一波三折，改来改去，书研的双亲最终都死在了英淑手下，最终书研也被英淑绑架。

是一个完全黑暗、不留余地的故事。

但为何我说这样残酷的结尾，才是这部电影应该有的结尾呢？

或说必须这样设计的理由。

理由一，影片基调。

《电话》定调为悬疑惊悚，同时掺有恐怖片常用的元素，比如孤宅、废墟等，还有驱魔的元素，走得是神秘黑暗的风格，可如果停在母女携手离开墓地，会是一个令人“松口气”的结尾，属于不幸中的万幸；寓意上会落到“最终打败邪恶的是伟大的母爱”、“母女和解”之类的层面上，不是说不可以，而是作为悬疑惊悚片，有些温情了，在情感基调上和前半段不符。

所以我觉得结尾不存在同时这样或那样的可能，从风格的一致性上看，就是反转而已。

理由二，主题立意。

这部影片基本和同类型影剧表达的方式差不多：讽刺，已发生的过去不可改变，怀有妄想，一定会越改越糟糕。

本来死于火灾事故的爸爸最终死于凶杀；烧伤的痕迹还是回来了；女巫、警察、种植草莓的叔叔无辜送命（草莓的意象选得好，草莓汁颜色隐喻血腥）；原本因脑瘤卧病榻的妈妈却能获得新生还与女儿和好，就太美好了。

从结尾能看出导演的野心，如果没有第二部就当作一个反转，但也可以为第二部留下余地。

作为一个90后新人导演，这部长篇处女作的完成度已经非常高了。

它的电影语言非常成熟，简单一提：1、色调分明不会令观众混淆，暖黄色调是过去，冷色偏蓝是现在。

2、几场“改变”的特效与转场也做得很精致。

3、演员选角好，全钟瑞作为新人演技太有灵气了，朴信惠由爱情剧向类型电影的转型也可圈可点，虽然相较下弱了一点，但是改变了我对她“演技不怎么样”的印象。

而且不需要男主角拯救的双女主设定，两人完全撑起来了。

4、故事结构完整、环环相扣，没有明显的bug可以挑，即使各路解析不同也都还能说通，反转也是出人意料，以为是相互拯救的姐妹情，结果是断不掉的恐怖孽缘。

但也有一些可惜的地方，我觉得最主要的一点就是英淑沦为杀人魔的犯罪心理一笔带过，没有深入探析她的内心世界。

我们看到她从可怜到可怖的方式是通过情节反转，而非回到人物内在去看悲剧成因，那这个反派的深度就没有出来，变成了标签化的“杀人魔”。

影片中只有一闪而过，罪案记录中写英淑有反社会倾向和边缘性人格障碍。

英淑最终杀红眼的行为对应她的反社会倾向，这点很容易理解。

近些年韩剧韩影，除了反派一般都是反社会外，主角们也开始出现轻微反社会了，让这个设定变得有点烂梗。

不过更值得关注的是后面的，这种精神疾病很少在影剧中出现，边缘性人格障碍（BPD），百度上定义为一种人际关系、自我形象和情感的不稳定，以及显著冲动的普遍模式。

韩剧《灵魂维修工》中郑素敏饰演的女主就得了这个病，最终被治愈了。

放到《电话》中，英淑对书研的感情变得越发执念、不受控，可回想一开始两人也有很愉快的聊天时光，交流喜欢的歌手，两人聊天的时候都会躺在床上（一种很轻松的姿态），直到书研开始“怠慢”英淑，让英淑的情感不平衡了，这种病会让她以非常极端的方式博得别人的关注，以证明对方是“爱”自己的，如果感到一点点不被关心了，就会崩溃。

包括片中所谓的“驱魔”时英淑的状态，其实是情感不稳定、狂躁的表现。

英淑的病没有被正确对待、治疗，最终演化为杀人，通过令书研痛苦的方式来提醒她自己的存在是不可以被忽视的。

而电话是情感连接的媒介，如果英淑打不通电话，她就感受不到书研对她的关注，于是她会通过杀人的方式叫书研“快接电话”。

从这一立意上来讲，《电话》其实可深入展现的点有很多，但遗憾没有过多交代。

总体上，《电话》作为新人导演的作品，融合各类型的元素，显出了导演成熟的调度能力，结尾的设计也看得出野心，并没有败在结尾，好看度和完成度在今年的韩影中都相对算高。

也推荐大家去看冷门韩剧《空洞》，同题材、相似度很高的情况下，《空洞》比《电话》拍得更棒。

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从最早的《蝴蝶效应》开始，到现在已经非常非常多的电影描述这种时空穿越，回到过去改变未来的电影了。

比较近的韩剧《信号》，国内翻拍的《时空来电》都是如此，甚至（夏洛特烦恼）都有点这个味。

可见有太多人因为后悔等原因有多么想回到过去再来一次。

好现在开始讲这部片子为什么逻辑混乱，我们可以假设人可以回到过去，给过去的自己通话，穿越等等都可以。

但是以我们现在的认知有3点一定无法改变，1过去改变现在2现在是由无数的过去组成的，过去的一定是已发生了的并对现在造成影响。

本片在第二点上混乱了，似乎写成了，过去和现在是平行的，随时发生的过去随时改变着现在，那我觉得这样设定太乱了。

《信号》里面不是这样的，或者说所有的穿越剧都不是这样的，改变了过去的某个点直接影响现在，而且现在的记忆中会重新记忆改变后的过去。

也就是说，女主靠电话救活父亲后，坏女二把她母亲杀了后被捕。

从这里开始，只要女一不再通话改变过去，不管怎样，女主的现在不会再次被改变，女二根本威胁不了女一。

怎么会随着过去的女二把种草莓的杀了，现在的种草莓的就随之死亡。

随着女二把父亲杀了，现在的父亲也没了。

这样的设定未免太牵强。

也就是说，过去和现在一定不是同步的，现在是无数的过去同时堆积出来的。

这两个时空一定不是平行的，否则现在的我们受过去的我们影响岂不都是时有时无了？

个人觉得这里有点乱。

还有最后的一个反转完全可以看作是导演的另一个结局或者为续集铺垫，不能看作剧情。

不然真的好乱，时间肯定是现在，现在的女一到底是被绑在椅子上还是在墓地散步？

太乱了吧没必要

和朋友看完激烈讨论了一番，她坚持自己的直觉女主（朴信惠）是精神分裂，我开始不太赞同，但是我剧情里有一个点让我疑惑，但却佐证了她的直觉。

这个故事第一层面说的就是电话穿越女主无意拯救了女魔头，女魔头利用“时间钳形”战术疯狂杀人的故事。

单论概念，先人已经拍过无数此类型，而且这个片子如果归到哪一类可能都是bug无数。

该怎样看待这部电影? 我假设这一切都是女主朴信惠的幻想，所谓唯心主义，我思故我在，意识决定世界。

那么本片里所有的bug就都不是问题了，这是“幻谎症”的概念，不是人格分裂。

人格分裂的话，女魔头肯定是存在的，也是就是她本人分裂出来的，而本片内容则是女主基于儿时记忆演化出来的。

让我说一下第二层解读。

真实故事应该是：母亲在女主儿时的记忆里是不太顾家的那种，喜欢涂指甲油（后面对时空改变后女主指甲油有多次强调）。

那天母亲涂完指甲油关了煤气灶出门。

但是电视里正在播放煤气灶使用安全说明，女主应该是去想关上，但是拧反了导致后来父亲的死，而这件事儿在女主幼小的心灵留下了挥之不去的阴影，并且生根发芽导致精神出现问题。

女主不愿承认是自己导致的死亡，她宁愿相信是母亲所为，慢慢的她习惯了这个谎言。

但是在内心深处她一直提醒自己是一个杀人犯，慢慢的这个想法伴随着她成长，最终在脑子里产生了自我救赎的幻觉。

女魔头和女巫应该是她小时候之前的房主，小时候女主听过有关她们母女的故事，在幼小的心中就下了一个恐怖的认知，当然这个也会跟随女主一起成长，最终在女主发病得时候形成了这个所谓bug百出的“电话穿越救赎的故事”。

医生的话何尝不是一种暗示开篇不久的这场看病的戏，结合视听语言，感觉医生说的不是她母亲的病情，而是她的。

由此推断幻梦有可能是手术时产生的。

这个电脑查找手机信号转场到大脑图像形象的暗示人脑思维得发散性。

每到时空改变，导演用了所谓粒子效果，这种更像是记忆重建或消失的感觉，从这点看出导演的心思不在时空问题上，而是在主观意念上。

灭火器反复出现片中灭火器反复出现，女魔头用它做杀人武器。

最后女主在电话里也教母亲这么做，（反正我长这么大没脑洞过灭火器可以这么用）女主单方面也不知道女魔头用灭火器杀人，所以对吧。

为什么是灭火器。

我猜想女主小时候遭遇事故时候，因为她不会使用灭火器，所以没能挽救父亲，灭火器成为了另一个元素。

草莓的包装20年没变，也许是我想多个最后谈一点，也是我开始说的那个点。

在女主母亲和警察来之前的那条时间前，幼年女主是被女魔王囚禁的，那么从现在女主还健在可以得知女魔王没对女主狠手，只是烫伤了她。

这条线里的内容没有实质发展，更加让我坚信这一切只是女主的幻想。

总结下来，“幻谎症”有点像梦，《穆赫兰道》《地球最后的夜晚》都有将主人公记忆中的碎片进行重新整合，创造出一个幻象得世界，而电影则可以把它显示出来。

话说这个片子是逻辑bug超多的“平行时空+连环杀人狂魔”，还是“精神分析+幻谎症”，哪个更高级，或者是两种结合新的探索得是观众自己评判。

个人感觉好于《海市蜃楼》但却有点《未麻的部屋》的意思。

…………………………………………………很多时候，人都会想我要是改变了过去某个节点，现在会怎么样？

例如，我当初要是考上了电影学院，现在说不定是个大明星，你考虑的只是过去一个点，和此时的空间，你无法脑补考学的过程，奋斗的过程如何如何。

本片的被大家所吐槽的bug不正是这种逻辑吗？

所以换个观点，这个bug反而成了解读的钥匙。

安℃

豆瓣影评几个类型，本电影集全了。

这些类型是复述一遍剧情、挑bug、说出这是参考xx电影、抱怨作者不给爽结尾。

如果你过多纠结设定的合理，那真不该看这部奇幻电影。

这就不是科幻类型啊，根本没有任何科学依据可言。

就好像你会和恐怖游轮纠结设定怎么来的？

和宇宙大王量子纠缠啥关系？

这就是个观赏想象力呈现，还有细品背后情感诉求的片子。

讨论本片的设定问题为什么没有必要还有点庸俗呢，因为这是这个电影最不重要的地方，纠结设定，用生活常识和现实逻辑去对比和电影故事的差异性，是个没完没了的文字游戏。

这不可能完美的和物理公式一样。

而设定的其他就是个情感故事的象征。

你会不会纠结京剧脸谱和曹操考古挖掘的面部构造差异性呢？

设定只有主观上喜欢不喜欢，是否服务了剧情的情感表达。

片子的主题第一层是女儿和母亲的和解，进而让观众自己发现其实是母亲保护孩子深度自责后的谎言。

两个女主都被关在这个屋子里，到底是保护的城堡还是一个痛苦的地下囚牢。

这无疑是真诚的，丰富的，言之有物具有共鸣的情感表达。

创作者在情感上想的很明白，设定是迁就这个主题表达，并且方便观众消化，跟得上节奏的。

以为撒谎就可以让失去父亲好好过一些，求助一个恶魔改变时间线。

却被恶魔呈现出最不敢面对的真相，这一点才是戳心的，然后和恐怖悬疑结合的很好。

两条线都有成长，突破，画面配合的也很讲究。

所以不要纠结设定合理，设定服务了剧情，和情感表达配合的很合适。

所以在一个女性主题的奇幻电影里晒一些自己刚知道的薛定谔、平行宇宙、祖父悖论，没有这个现学现卖的必要。

你们的兴趣和需求在瑞克和莫蒂里，走错地方了。

这个电影聊的是女孩的成长，是否走得出自我的问题，是陷入在反社会人格里还是仇恨里呢？

还有觉得结局不够正向不够爽的。

觉得看完还是受到伤害，这是因为你搞错了核心问题。

这个电影要讨论的不是一个女人干死一个变态女人，喜欢这个类型看看网大和b级片啊。

核心讨论的是小女孩因为自责对自己撒谎说是妈妈的过错。

这个错误如何在成长的过程中自我救赎和面对。

结局其实非常正能量，女主明白了妈妈的爱。

另外，本片最大的看点无疑是影史少见的女性恶魔。

展示了变态养成全过程，从可怜怜悯到卧槽这也太可恨的心路历程。

这是难得一见的女反派，从表演到故事都是上佳表现。

大家细品，这个女恶魔像不像女主一手培养起来的。

一开始女恶魔是绝望的，但是听到了未来的电话，还有偶像哥哥复出的音乐，进而逃出去改变时间线。

点到为止不想过度阐释，这就是自己的一个yy。

还是扣回主题，女主的成长，成长的过程如何面对自己刻意掩盖的谎言是要讲的情感故事，讲的不错，就是好片。

虽然有些人觉得科技严谨程度不行哈哈哈。

豆瓣常见两种低级观影角度，一种是设定一定要给我严谨，否则就是烂片；第二种是主角付出这么多，结局一定给我把坏人干死，否则上了一天班怪累的。

（当然求虐的也是同样低级）。

抱持这两种观影习惯性思维的朋友，多数都不自知，还以为自己看电影看出了门道。

经常以找bug，娇滴滴的抱怨自己心灵受到了伤害。

第一种设定严谨党貌似科学理性甚至有一丝智商优越，我为什么觉得无比幼稚呢？

就是因为我们在高中物理课的时候也不会要求文字幽默，充满情感的公式。

这压根就是两码事，故事的目的是关于情感的表达，情感表达基于可信的故事这不假。

但是事实的可信绝不是创作者要努力的方向。

因为电影一开始就是假的，这就是舞台上的呈现。

绝对的真实是自欺欺人，故事要追求的可信是情感层面的。

你不会纠结三国里赵云到底几进几出，林黛玉泪腺分泌能力吧。

这就是舞台呈现，你在黑暗之中的观赏，要了解的是你内心的情感有没有被触动，这种触动是会让你联想到一些真实的遭遇或人生经验吗，如果是那就可信。

你会在恐怖游轮、前目的地、信号等电影里寻找科学知识吗？

如果你有这方面的知识，你应该用在科学研究上，拿来研究电影就是拿起重机挖耳朵屎，用错了地方。

如果你没有这方面的知识，又要学习，去上网课和自己找本书研究，用来写影评？

我只会觉得生搬硬套。

而且你如果是这样的思维习惯，看很多不错的电影都会自己找自己的麻烦。

情感诉求是故事要表达的，不是科学呈现和绝对真实。

不懂这一点就是煮鹤焚琴花间晒裤。

用错地方的力量，还很得意，不是幼稚是啥？

就好像小孩子过家家的时候为争夺家产吵架急眼。

第二种也同样出现在各种豆瓣评论里。

哀求创作者或者怒斥创作者给我个好结局，爽一些，反面人物这么可恨，为什么不弄死他啊。

这样的思维习惯在我看来和第一种稍好，因为都在戏里，很可爱。

大多数商业电影其实是以正能量结尾的，绝大多数。

但是一些表达不是通常意义的。

比如《电话》这个电影，最后的结尾其实也是正向。

因为完成了女主最大的一个心病，是不是要原谅母亲？

大家看完就会知道，这个目的完成的无比正向，女主成长了。

至于为什么很多观众还是觉得被伤害了呢？

可能是短视频直接给的那种东西看多了，没耐心细想，哀求创作者给的直接点傻一点。

写到这里也算是明白为啥龙王那种破玩意儿流行了。

娇滴滴傻乎乎的观众多了呗。

有这样的思维方式，很多不错的电影是没法欣赏的。

比如杀人回忆为啥没抓住凶手啊，寄生虫为啥没个好人呢？

大家还老抱怨国产剧傻白甜简单直给，现在大家明白了吧。

国内创作者也是上豆瓣的，看见你们一个个娇滴滴的要糖吃，能不做保姆输出内容吗。

对了，还有一种低级影迷，看见一些类似的元素，就一定要写出来。

这不是蝴蝶效应，这不是全面回忆，这不是xxxx吗？

一种你看像不像一个人肉搜索引擎，我还会自动关联帮你发现类似的元素呢。

如果是这样还算是个服务功能，但很多人直接就说这是抄袭，就太把自己当版权审核专业选手了。

这是一种典型的把创作者当成和和自己类似的观众，创作者考虑的是表达，观众看的才是形式感的类似。

再说了指出形式感有某种类似，除了表示自己看过这些电影，可以进行连连看，有某些观点吗？

如果没有，说个鸡毛呢，非常反感35岁以上的男人看见任何新生事物都说这不就是小时候内个xxx，这种车轱辘话吃烤串时候说给发小就行了，发在网上真的是浪费时间。

看豆瓣十来年了，这届年轻人该有点进步了。

吹爆全钟瑞的演技，实在是太上头了，让人止不住的回味，影后之位当之无愧。

演员和角色本就相互成就，吴英淑的成功，使得观众可以跨越现实，向虚拟招手。

如此深刻的艺术，不正是电影的价值所在吗。

向来以为好的塑造，不是只靠美貌制霸，更离不开人物的声色情感、一举一动。

否则心就无法抓紧，更别妄谈所谓的喜爱了。

开始的受虐让人心疼，往后的疯狂令人咂舌。

看着她就这样活生生的出现，啼哭、大笑、哀求、咒骂……无比恍惚，又特别真实。

也许自己真是一个怪胎也不一定，毕竟那准则是人定的。

但我也有喜爱且渴望交流：一遍遍翻寻着磁带，那是偶像的歌。

勇敢的跑出家门，那是赶去救火。

是啊，善恶的砝码你追我赶，天平的两端时刻跌宕，一旦悲剧产生，背后往往充满忧伤。

不管怎样，这样的女孩都值得被爱吧，虽然可能也会被其所害……这座房子妥妥的虚幻，飞逝的光阴却又让两人相连。

电话拨通，带来的既有神秘，又有恐惧，映照着心底不愿触及的柔软。

可惜没如果，如果又奈何。

有些美好本就该留存在梦境与回忆之中，若要执意拉回到这个世界，那么流走的也必然导致遗憾。

世上安得双全法，不负如来不负卿。

劝君惜对眼前人，莫使悔恨驻心间。

又翻出一部老电影《电话》，来回味久违的超时空题材。

电影讲述书妍为探望患病母亲返回老家，她因为父亲早死对母亲耿耿于怀。

在空荡的乡间别墅中，她发现一台神奇的固定电话，可以穿越时间与十年前的上一任户主女儿英淑对话。

一开始两人交谈甚欢，英淑帮苏妍救回葬身火海的父亲，于是苏妍决定帮英淑逃离她母亲的伤害。

没想到曾经新闻中母亲杀女的案件反过来，英淑杀了母亲后为了掩盖罪行不断杀人，甚至包括书妍一家。

最后在母亲的奋力保护下母女二人幸存。

不过结尾彩蛋里这故事还没结束。

这部悬疑恐怖电影改编自英国电影《超时空来电》，保持了同样的老宅神秘固话能沟通不同时空的设定。

我没看过原版，不过感觉这次改编确实很不错，挺有韩国本土的味道。

一开始苏妍联系的英淑看起来是一个被强势母亲严厉控制的女孩。

英淑释放的善意以及随后挽救差点被火烧的苏妍父亲，让善良的苏妍产生同情，相信了英淑的说辞，认为她是被当做巫女囚禁，过着生不如死的生活。

于是看到新闻里英淑被杀之后苏妍决定帮助英淑，但不曾想打开了潘多拉魔盒。

电影从温情的相互拯救转向恐怖的杀人情节。

我开始以为英淑是因为母亲长期控制而产生了反社会人格，并在杀死母亲后完全形成一个毫无人性的杀人凶手。

但中间出现了一个被烫伤的女邻居善希，这个细节别有深意，直到彩蛋里不同时空的英淑通过电话确保自己不死，我才明白电影一开始英淑拨出的电话其实是故意放的饵，让对面的人帮自己逃出被杀的困境。

而英淑母亲竭力用巫术制止女儿的行为也说明她发现了背后真相。

这部电影的有趣之处是，如果只看到结尾省掉彩蛋，那么这就是一个苏妍接受自己完成自救的故事。

而恐怖片的彩蛋向来暗示，这黑暗还在一直继续。

曾经时空对话是一个不算冷门的题材，不同时空的人因为一个媒介彼此认识，或谈恋爱成爱情片、或合作救人成商业片，甚至不断影响回溯成恐怖片。

本片是这个题材的优秀之作，不知道2025年之后能再出现好作品吗？

没错，我就是女魔头吴英淑， 你们以为女主角是谁？

金书研？

别逗了，她只是我的一枚棋子罢了。

看到这么多评论在讨论反转结局烂尾，甚至有人说我精分！

就离谱！！

你们根本就没看懂，下面我就以女魔头吴英淑的第一视角给你们剧透，还没去看电影的请自觉回避，看了说烂尾的请细品，看了我的发炎还敢说烂尾的你请电话保持开机，给我等着！

（小声bb）————————————————————————————————————————————— 在下 吴英淑 ，杀人女魔头，砍了人家头还要告诉他女儿是什么样的感觉的变态大魔头。

我摊牌了，一切都在我的掌握之中，第一句话我就在撒谎设套了。

打从一开始我就知道自己的死期，因为善希都告诉我了，什么？

你问我善希是谁？

就是小卖部那女的。

惊不惊喜？

意不意外？

未来的善希早就来过这个宅子接到过我的电话了，我还通过跟她童话套出了自己将要死亡的消息。

可是这个天煞的女人她不帮我，气的我去找小时候的善希用开水烫伤了她的大腿威胁她。

你不信？

不信你去看44分50秒，我的神婆老妈去了善希的小卖部，发现了她的腿伤。

什么？

凭什么说这是我干的？

请看1小时033秒。

善希是不是这样说：“没有她妈妈我现在可能早就死了”。

没错我的神婆老妈去了小卖部看到了我干的“好事”回来就拉着我做法驱邪，你还不信这是我干的？

好嘛，现在信了吧？

那你们回头看看我第一句台词：你说的没错，我妈真是个疯婆子，我彻底被关在家里了。

这话是对谁说的？

这话是对善希说的？

no！

善希才不会说我妈是个疯婆子，上面不是说过了吗？

善希跟书研说过没有我妈她可能早就死了，是我的神婆老妈救了她，所以善希没理由背后骂神婆老妈是疯婆子，真相只有一踏记！

就是我在撒谎设套，金书妍就是入套的那个人，书研注定是要败的， 结局反转也是在情理之中的 从金书妍接到电话的那一刻开始她就已经入了局了。

那么接下来我跟书研的所有对话都是在演戏罢了。

所以接下来请各位看看我的演技如何： 书研第二次接到我的电话，我继续用跟善希说话的口吻忽悠她，并且把地址透露给了书研，这小傻子自家地址总该知道吧，然后引书研去密室，你以为那相框为什么掉了？

因为我把过去的钉子给拔了，小改了一下未来，算是一个小实验吧，只要书研拿到了我的遗物，那就说明未来确实可以改变，那我在未来已死的事实就有机会改变。

很明显书研上钩了，此后我极力渲染我的神婆老妈有多可怕，还顺便套出了书研父亲意外身亡的事情，自此我就知道，一命换一命，书研能救老娘的命！

当我在电话里告诉书研或许我能救她老爸一命的时候，请看我的小表情，眉毛一挑嘴角微微一笑，若有所思，这可绝对不是在想什么救人一命的正儿八经的好事情呢。

然后书研逛街去了没接到我电话，我那个急得呀你以为我为什么急？

因为我知道自己命不久矣啊。

等到书研查到一些我的在未来的死讯的时候再看我的小表情，书研先是问我的神婆老妈在哪？

此时我嘴角一歪，紧接着书研告诉我我会死，我为何却又出奇的冷静了？

因为我本来就知道嘛，对不对？

是不是很多细节都开始变微妙了？

这一切都在我的掌控之中，所以最后我完成反杀还有谁敢说是烂尾？

最后我和书研妈妈一起摔下楼之后有谁能真正确认我死了？

并没有吧？

未来的我消失了就一定是那时候的我死了？

不一定吧？

那时候书研的妈妈确实改变了未来，理由就是未来的我脖子上有刀伤，但是在那次搏斗中我并没有受到这一记刀伤，不信你们去看，我摔下楼后躺在那，还特意把脖子伸长给你们看呢。

所以这次改变未来关键因素应该是这场打斗过程中书研妈妈最后把我推下楼这一举动导致了未来的变化，与我死或者不死是没有关系的。

至于说精分的，你们只是被导演的烟雾弹迷惑了，我这么个高智商和书研这种小傻瓜那能是同一个人？

阿西吧，这不是侮辱人吗？

好了，解析完毕！

本来写了个比较严肃的评论了，但是感觉这是我第一次写影评，看了看前面写的那篇好无趣所以重新采用女魔头的口吻来写，有些情节纯属个人猜测，是没有确凿证据的，所以不喜勿喷，只是有一点，女魔头一开始就撒谎设局是肯定的。

最后希望大家能看个乐呵—————————————— 再补一下全片的细节，这个导演了不得，我得改五星了！！！

由于是归纳全片的细节，所以以下内容跟上面有些重复，看烦了可以直接跳过到第九点开始看首先，我给电影的细节分了两种，真细节和假细节。

导演就是在各种真真假假的细节之间反反复复地疯狂暗示又疯狂掩饰剧情线。

先说假的，我称之为烟幕弹，因为这些细节确实是为了掩人耳目，掩盖剧情线的。

比如关于精分的线索，都是28岁，手掌一样大，脑子肿瘤，刺耳的耳鸣，书研幻慌证，彩蛋处老妈消失了书研似乎没反应，这些似乎是暗示书研和女魔头是同一个人，其实并非如此，如果这是一部精分片，那它就不及格了。

其次是伤疤的线索，书研两次腿伤，书研妈妈脖子上的刀伤。

最后就是结尾彩蛋看似bug的生硬反转，20年后女魔头的消失似乎无法解释，大家热衷于讨论这个bug结尾而忽略了另一个隐藏的bug。

接下来说真细节，有些甚至没有证据，仅凭猜测，但就是没有证据仅凭猜测所以才有细思极恐的效果：1，女魔头的台词：你说得对，我妈真的是个疯子，我彻底被关在家里了。

这句台词似乎是打错电话。

2，电话的设定：大家都知道未来只能接听不能呼叫过去，其次大家都忘了过去的电话其实只能打给未来，这是一部不可能打错的电话。

那么是女魔头的台词穿帮了？

这就是隐藏的bug。

但是这绝对不是bug，而是女魔头的话有问题。

3，小卖部善希的腿伤，似乎是被热水烫伤的。

4小时候的书研被女魔头用开水烫伤。

都是烫伤，你细品。

5，女魔头的妈妈看到了小卖部的善希（小时候），撩开了她的裙子，看到善希的腿伤回去就把女魔头绑起来做法。

6，女魔头妈妈在电话里警告书研不要再接电话，会被伤害的。

7，书研找到小卖部的善希聊过，小卖部的善希表示没有女魔头的妈妈自己可能早就死于非命了。

5，6，7三点暗示女魔头弄伤善希，同时第7点还印证了上面第1点和第2点，女魔头的第一句台词确实有问题，那么就解释一开始女魔头电话真的打错了？

这个隐藏的bug还是bug吗？

你细品。

品完了我继续：8，女魔头的微表情，她提出或许能就书研爸爸的时候，有点想要干坏事的表情。

书研询问女魔头妈妈在哪里的时候，女魔头嘴角一歪，书研告诉女魔头会死的消息后，女魔头非常冷静，书研不接女魔头电话的时候，女魔头比较狂躁不安。

9，蝴蝶效应。

改变未来的设定是过去一变，未来是在相应的20年后才会做即时改变。

书研妈妈跟女魔头房间搏斗的痕迹在未来的书研的房间并不是早就存在，而是即时跟着改变。

女魔头擦地上的字也是如此，书研的爸爸的复活和再次死亡也是如此，甚至密室墙上的挂画突然坠落造成动静引导书研去密室也极有可能是钉子被拔了，未来的挂画钉子即时消失导致挂画跌落。

10，幻慌证是真的吗？

女魔头有理由害怕书研放弃母亲，毕竟对他们的母女关系并不是真的十分了解。

11，20年后的女魔头脖子上的刀伤。

12，女魔头与书研妈妈搏斗摔下楼，最后脖子上没有刀伤。

13，证物，证物一号，凶器刀子，暗示证物不止刀子，但后面笔记只记载了报案人拾荒者，确实没有其他的了。

但是导演还是写了证物一号。

我觉得导演在暗示警察的笔记本也是证物。

14，笔记改变了，证物一号确实销毁了，报案人拾荒者也死了，但是在这一刻历史即时改变了。

笔记上出现了新的报案人，书研的母亲。

笔记一直记到警察陪同书研母亲来到房子调查，书研母亲使用无线电话，与后面剧情完全一致，暗示从女魔头销毁凶器到警察被杀这段时间历史没有改变，里面记录女魔头住宅和书研妈妈报案，那么这本笔记本就变成了新的证物。

15，女魔头跟未来的自己通话时说了一句：有打听到什么吗？

应该是在打听这本笔记，但是这本笔记是刚刚即时改变历史之后的新物证，所以女魔头肯定不可能在这20年里找的到。

16，另一位警察，他两次敷衍了事，第一次到女魔头家里随便一问就准备要走，也不记笔记，书研妈妈到警察局报案，说有人失踪，他只是回复你可以走了，我们会按程序处理的，这暗示他是没有办案能力的，那么以前的凶器被销毁了，线索断了再加上拾荒人死了，这个警察肯定不会接着追查了，毕竟拾荒人无依无靠死了没人知道，案子不差也罢。

17，刀疤女魔头告诉过去的自己：你可能会死。

这句话意味深长。

脖子挨刀这可是致命伤，刀疤女魔头用可能会死警告一下过去的自己是不是很合理？

或者她还记得二十年前自己用了可能会死这句话来警告自己，所以必须原模原样的说这句话以防历史改变？

刀疤女魔头说这话好像无可厚非。

但是按因果逻辑来说，她活了20年，没必要说这句话，因为历史不变的情况下她是不可能会死的，所以可能会死有另一层含义。

18，刀疤女魔头告诉女魔头不管出了什么差错，一定要握紧电话。

首先，差错我猜测就是那本笔记。

其次我猜测刀疤女魔头不仅可以跟过去的自己通话了，也极有可能可以跟未来的某人通话了，因为20年间她没死，电话始终在她手里，她是可以一直保持跟未来通话的，那她极有可能又一次得知未来出事了。

19，笔记本的去向。

开头的细节上面用女魔头的口吻描述了就不重复了，接下来梳理一下有关结局的细节，首先我觉得关键点在于女魔头销毁凶器之前，书研从警察局偷出了那本警察的笔记本，这本笔记本虽然原来的记录因为罪证的销毁而跟着消失了，但是有新的内容出现：就是书研妈妈报失踪案，警察陪同书研妈妈去女魔头家调查。

这个内容完全可以作为新的线索直指女魔头。

彩蛋里面女魔头说出了差错的差错，应该是只这本笔记本不见了。

你可能会问警察死在女魔头家，笔记本不可能有人带走怎么会不见？

我个人觉得笔记是出现了空间转换，因为书研从过去的历史中把笔记本带来了，一直拿在手里。

那么在女魔头销毁凶器改变历史这一刻，20年后刀疤女魔头那里的笔记本就消失了，出现在书研手里。

最后书研跟刀疤女魔头搏斗之前进过放灭火器的杂物间，出来之后手里没拿着笔记，我猜测是放那个杂物间了。

这是我想不通的点，如果笔记只是藏在女魔头家，那就好像不会对女魔头造成威胁，但至少这本笔记是脱离了魔爪，成为了有可能对女魔头造成威胁的存在。

然后我们再看彩蛋玻璃门后面，刀疤女魔头跟过去的女魔头的对话，过去的女魔头问刀疤女魔头打听到什么，要知道20年来电话始终在女魔头手里，那女魔头就极有可能掌握了前后四十年的信息。

所以又是如开头一般，刀疤女魔头知道未来的自己出事了，她在打听出事的原因，但他应该不知道导致自己未来会出事的是那本笔记，因为这是书研刚刚带过来的。

所以这次她无从下手，只能找过去的自己再次改变历史了。

然而此时警察已经来到过去的女魔头家，要改变历史，就在这次与书研妈妈的非死即活的搏斗中做改变，那就印证了刀疤女魔头那就看似奇怪的警告：你可能会死。

因为历史改变了的话刀疤女魔头也不知道会怎么样了。

最后简单总结整个故事的剧情线就是：女魔头从未来的善希那里得知自己未来会死的消息，利用电话一顿操作杀了很多人，多次改变了未来，然后成功躲避死亡活了20个年头，之后，女魔头又通过电话知道自己未来又出事了，然而这次她她始终不明白自己出了什么差错导致东窗事发。

所以她不得不告诉过去的自己要再次改变历史去寻找新的出路，结尾就是她成功的又一次改变了历史，开启了新的求生之路 总结：这部电影不仅仅是用了黑洞频率的框架，更是把闪灵的那种推敲细节细思极恐的恐怖做到了极致。

也难怪最后女魔头砸门致敬了一下闪灵 。

所以个人觉得这部电话是站在两部豆瓣评分8分以上的经典巨作的肩膀上完成的诚意之作，目前由于细节被忽略导致观感变差只有7.6分，我觉得它值得8.6分，你会给它几分呢？

三星半，好多逻辑不顺的地方--记忆的实时更新。

若是身处改变时间线的两人的记忆不改变的话倒是可以理解。

--发生煤气爆炸之后，警察按例询问，会收到怎样的回答，目前想了两种：1.自己推责任：自己害死了爸爸，不知道自己会受到什么惩罚，加之第一次面对死亡，很害怕，害怕自己会受伤害，所以不敢承认，不敢承担害死爸爸的责任（可能不知道要承担责任），说不知道煤气的事，推给妈妈就好了。

小孩嘛能有什么坏心，所有人都会相信她，不再找她问问题了。

自己这下放心了，开心了，这些人不找我，原来不是我的问题啊，一定是妈妈没关，一定是妈妈的错。

2.妈妈抢责任:妈妈插嘴，（出于对孩子的保护和信任）说一定是自己忘关煤气了。

警察认为合情理，孩子也听进去了，忽视自己的行为(潜意识也是不敢承认)，开始怨恨妈妈:妈妈都承认了，我还要说什么吗？

我没有错。

又蠢又邪恶。

目前女二就看过她的两部电影，一部《燃烧》，另一部就是《电话》。

两部一前一后，女二完全用肉眼可见的速度成长，完全演绎了一个深层次的恶。

真正的恶是利用人心、人性，她利用了女主的贪婪，隐藏了自己的本面目。

最好的就是她自由那一幕，从阴暗的走廊走向光明的街道，让所有人都以为这是一个受害者重获新生，镜头一转，一个恶魔被释放的诡谲表情，演绎淋漓尽致。

这部电影非常精彩，全钟瑞的演技真的让人瘆得慌，把一个女恶魔的形象刻画得入木三分。

同时作为一个科幻爱好者，我对于电影中改变过去的机制也有一些想法，发在这里希望引发思考和讨论。

首先要明确基本的一点：在经典的时空观下，即只有单一的时间线，因果关系严格由时间流逝方向决定的情况下，任何改变过去的行为都会引发时空悖论，无论是做了什么。

即使只是回到过去对着天空吹了口气，也和严重的祖母悖论等价。

举个例子，在电影中，本来吴英淑（全钟瑞饰）已经被她养母杀死了，养母也随之入狱（我要对养母说一声对不起，一开始非常讨厌这个人物，后来才知道她是深明大义......），所以房子才会空出来，所以女主金书妍（朴信惠饰）一家才会入住，所以金书妍才会接触到那部电话，而她又通过电话改变了过去，导致吴英淑没有被杀掉，那么推导下来金书妍一家将不会入住，也就不会打电话，吴英淑将又被杀掉——这就是时空悖论。

为了解决时空悖论，许多剧情上涉及到改变过去的影视剧都会提出自己的理论来自洽，这里提几个供参考。

一、世界线收束典型代表即《命运石之门》，即强行改变过去会导致世界的自我修复，救下一个人一时，世界线收束将引发种种意外，试图杀死那个人一世——这种解释带有明显的世界意志的色彩，也是编剧痕迹最重的一种解释。

世界线变动！

二、多世界诠释改变的时间线不是自身宇宙的时间线，造成的影响就不会到自己头上，也就消除了悖论，可以理解为有个人逆流而上往河里倒了瓶墨水，墨水将下游河水全部染黑，这个人回到下游发现自己家的河水并没有变黑，原来他逆流而上时只能穿越到其它的河流——这也是量子力学的一种诠释。

多世界诠释三、完美循环理论典型代表德剧《暗黑》，世界是一台精密之极的仪器，回到过去的任何行为的果都将完美地成为回到过去这个行为本身的因，比如一个人试图回到过去杀死怀着自己的母亲，但他将发现自己无论如何都成功不了，并且自己成为了自己父母口中试图杀人的罪犯——这样的世界是一个莫比乌斯环，而且否定了自由意志的存在。

《暗黑》剧照而本片是什么设定呢？

以一个最明显的现象来说明：电影在1小时13分左右，吴英淑将地板上的留言擦去，与此同时，未来金书妍所在房间内的留言也不见了。

这个明显的现象带给我们很多信息。

首先否定了多世界理论，明显吴英淑和金书妍是一条河流上下游的关系，那么电影中的时间线将只有一条。

其次也否定了完美循环理论，既然吴英淑擦去了留言，那留言如何能留给金书妍？

而若金书妍在未来看不到留言，又如何改变了过去让吴英淑擦掉它？

这就是赤裸裸有了悖论。

世界线收束也不全对，但本片其实暗含该理论：金书妍骗吴英淑去会意外爆炸的棚内，吴英淑因意外而走出棚子逃过一劫；小书妍一直没有被杀掉，自始至终都能长大成人；最后彩蛋中吴英淑也没有死去，而成人金书妍又被绑架——这个世界线收束的目标是让这两个人不停地争斗啊......但最核心的一点：这部电影堂堂正正地允许悖论存在，又靠着特效来瓦解悖论。

这样的思路和上述三者根本上不同，因为这些理论都是为了避免悖论，而电影却允许悖论。

擦着地上的留言

未来的留言就消失了所以如果一定要有所解释，本片是第四种情况：利用拉普拉斯妖预测未来而改变当下，那部电话就是拉普拉斯妖。

什么是拉普拉斯妖？

“我们可以把宇宙现在的状态视为其过去的果以及未来的因。

如果一个智者能知道某一刻所有自然运动的力和所有自然构成的物件的位置，假如他也能够对这些数据进行分析，那宇宙里最大的物体到最小的粒子的运动都会包含在一条简单公式中。

对于这智者来说没有事物会是含糊的，而未来只会像过去般出现在他面前。

” ——拉普拉斯《电话》其实未来并没有直接地改变过去，改变过去的直接因素是电话里传来的声音，是这些声音中蕴含的信息。

如果这部电话的另一头是一台超级计算机，也就是拉普拉斯妖，那么一切将很容易解释得通。

现在我们只站在吴英淑的角度，复盘一下整部电影：在1999年年末，吴英淑发现了一部可以预知未来的电话（注意，就是预知），电话里面住着一只拉普拉斯妖，它可以即时地模拟出当下的决定对遥远未来的影响，并且可以让模拟人物开口说话——就像是未来的人打电话过来一样。

吴英淑通过电话的模拟得知自己会被养母杀死，于是做出改变反杀了养母，走上了连环杀人的道路，在此期间不断通过电话来获取模拟出的未来的信息，并根据这些信息即时调整犯罪手段（Rick and Morty，S4E1，S4E8，都和这个方法很类似）。

电话那头的模拟人物会有不同，因为电话里的拉普拉斯妖把电话本身也考虑了进去，接电话的人自然不同。

吴英淑在1999年年末灭了养母，草莓叔，金书妍父，男警察和金书妍母，但是让金书妍逃掉了。

自此后吴英淑一直使用这部电话来逃脱法律的制裁，只是接电话的一直是模拟出的她自己。

她家里摆满了冰箱，都装满了尸体，地下室的椅子也是血迹混杂斑驳，一家人和一个警察都在她家失踪而她能一直逍遥法外，这已经说明了她开挂一般的手法，不借助电话模拟未来的功能不可能做到。

十多年后来到了模拟电话在当年预测的金书妍拿到电话的时间点，吴英淑斩草除根，将金书妍囚禁杀死。

电话还有它自己的恶趣味：为了让吴英淑也相信这是改变过去连接未来的电话，还正好在那些模拟出的时间点让中年吴英淑接到来自过去的电话，实际上都只是电话的模拟。

之后的十多年，中年吴淑英将一直接到当年自己打到未来的电话，她可不敢怠慢，尽心尽力地为过去的自己传达信息，同时也对这部电话深信不疑。

故事的最后，很可能电话借吴淑英之手，把自己传给下一任恶魔。

拉普拉斯妖游戏人间。

摆满冰箱的房间电影的两个视角：金书妍视角和吴英淑视角，有很大的差别。

吴英淑视角从头到尾没有任何超现实的情况发生，吴英淑的记忆也是连贯无误的，她的行为是有因有果的，只要是她做的事就一定切实地影响到未来，只要是她杀的人就一定真实地死去——这是现实的世界；而金书妍的视角却包含了种种不可能的特效，莫名其妙的转场，她的记忆是混乱的，不连贯的，她身边的物体和人会不断地破碎重组，或新或旧，或生或死——这是拉普拉斯妖模拟出的世界。

像不像游戏世界的特效，正说明这是虚拟的——至此就没有任何的悖论，一切都说得通了。

这样的解释在逻辑上通顺，但是对于电话的要求有点高哈哈哈哈，这是一部操控人心，助纣为虐的恶魔电话。

以上。

欢迎讨论。