转校生：再见亲爱的

在池底挣扎着相拥变成彼此,我面对我,你对面你.我看到的是我,却有你的灵魂.你看到的是你,却陌生的找不到你的习惯.生命没有穿越,也没有倒退.所以故事才让人的心里充满些幻想.有一天,NI站在我的墓前说再见我.我也说再见了我.跳出故事俩个人有何尝不在彼此的灵魂和身体里?在十五岁那年死去 ,应该永远就像十五岁的我一样活着吧.人は誰も生きてその物語を残す.人の命には限りがあるが、物語の命は永遠だろう............像是个喜剧......却有些小悲哀和希望的走向远方.带着彼此走像远方......

和《情书》一样带劲。

可惜了，这明显是给中学生看的，做为一个大龄青年，看的时候总感到有点不对味。

唉。。。

老啦。。。

本文仅以最“和谐”的方式，向人来解释为什么我们可爱的VeryCD会把这部电影禁掉。

《转校生：再见了，亲爱的》这是一部像老电影致敬的重拍。

性别转换虽然已经不再是新鲜事情了，但是由于是在日本这么一个特殊的国家，《转校生》让我们看到了日本社会的性别歧视问题。

海报就很特别，男女使用了一种完全相反的姿势——男主角用了女士坐姿，女主角用了男士坐姿。

看看在性别转换之后，双方的家庭都有什么反应吧。

男方：男方的母亲对于儿子的变化感到非常的满意。

一个能够为离异母亲做饭的儿子，一个打电话、上厕所都要先请示的儿子，一个母亲不同意不看电视的儿子。

女方：吃饭前要给每个人盛饭，上厕所的时间不能太长，要接所有电话，要帮助做饭和洗碗，要等家里所有的人看完电视后才能看电视，吃饭时不能太快、太猛。

应该说，影片对于男女社会地位的不同有着很深刻的反映，但却没能摆脱日本人固有的意识形态，这一点在影片的结尾表现的很明显。

其实，进入泉水就能变换性别，应该是所有观众都能想到的。

也应该是是个人都能想到的，不过电影刻意的安排男女主角在影片的最后——女主角即将离开的时刻，双双再次坠入湖水，以至于双方性别再次交换，回到了正常形态。

但是，女主角的身体即将灭亡的事实是不可更改的。

也就是说，本来应该是女主角的身体和男主角的灵魂死去，结果死去的就变成了女主角的身体和女主角的灵魂。

如果就是灵魂与身体的差异，这样比较拧巴的离开，这样的结果还是挺有新意的。

但是，就像之前说的，影片没有突破日本固有的意识形态。

男尊女卑的观念并不会改变。

所以，死去的一定会是女主角，而且一定是身体与精神双重的灭亡！

（这想法有点邪恶）电影的结尾有点恶心，似乎是要给人一种珍爱生命、一个人为两个人活的感觉，但却完全没有给我这样的想法。

不过影片的音乐倒是很值得肯定，空灵、悠远，很符合冰冷的泉水的感觉。

以上文章，纯属幽默，仅供娱乐。

电影喜欢不喜欢，还是与自身共鸣的多少。

我喜欢这部电影，正像很多人很喜欢情书一样，只是两部电影都更需要体会。

我们对于他人能理解多少呢？

其实都是一知半解，只是，如果我们转换了身体，那么那身体中最美的灵魂我们也能感受到了。

是什么让我们不再孤独，也许是这世界有另一个我吧。

另一个我，他不是我，但是我们在一起，就像是一个人，他用他的手弹着我不会的钢琴，我用我的声音唱着他唱不出的声音，然后，我们变成了一首歌，变成了一个人。

也许，我们本来就是一个人，我就是我，我也是我，我的青春和爱有你共鸣，我不再害怕，不再畏惧，一个人踏上旅程，为了你，为了过去的我自己。

女人和男人似乎也不可能互相理解，互相协调，但是当我们互换，我有了你勇气的部分，你有了我细腻的部分。

每个孩子，或者人都有不同于别人的部分，不要改变，只要我很爱你，只要勇敢的前向奔就足够了，未来的孩子们，你们还好吗？

中学生齐藤一夫跟随离婚的妈妈回到家乡，进入青梅竹马的朋友齐藤一美的学校。

一美带一夫去喝神社的泉水，两人失足落水，互换了身体，从此被迫用对方的身份开始新生活。

不但要适应新的家庭环境，还要适应异性的生理差异。

其中有很多令人忍俊不禁的桥段，但少年人纯真的特质使这些笑料逃脱了低级趣味，充满阳光般的童趣。

故事先是一路轻快活泼，到一美被查出患上不治之症，气氛变得不那么轻松。

双方家长都因为先前的误会，阻挠孩子见面，这对少年男女面临了人生的重大难题。

所幸的是，一美的眼镜男友伸出援手，使在一美体内的一夫得以同母亲和女朋友见面。

当一夫的妈妈莫名其妙地被找来探望病床上的“一美”，“一美”内心怀着不能同妈妈相认的遗憾和依依惜之情，却表现得很从容，很坚强，让观者不能不为之动容。

面对着为一美承担病痛和死亡这个沉重现实，一夫表现出男子汉的豁达和大度。

在一美的眼镜男友和一夫的钢琴女友的帮助下，“一夫”带着“一美”深夜逃出医院，开始了属于两人的旅行。

他们在树林里遇到好心的戏班子，搭着顺风车去了温泉旅馆。

那一夜，两人仿佛再也迎接不了朝阳般的恐惧，紧紧拥抱，用纯真的方式向自己的身体告别。

第二天一早，“一夫”带着“一美”偷偷离开，没想到戏班子温柔地目送他们。

在路上，他们还遇到了两个热心的帅姐姐，开车送他们去当初变身的那个神社。

在泉水边，一夫鼓励一美坚强地活下去，并且对她说，“为了你我才活着。

”一美把希望寄托在泉水上，希望一夫喝了以后能痊愈。

两人一起接水，再次失足落水。

一夫和一美又回到了各自的身体里，激动万分。

但这也意味着，真正的一美，生命即将走向尽头。

一美向一夫热烈地表白，心甘情愿地对他说，“为了你我可以死。

”一美在一夫的陪伴下，唱起在年级旅行时活在她体内的一夫创作的歌，《さようならあなた》（再见了，亲爱的）。

如今的一夫和一美，已经不分彼此。

一美就这样平静地离去了，而一夫告别了自己的青春，以成年人的身份开始新的人生旅途。

男女身体互换的题材屡见不鲜，但是这部片子依然拍得招人爱。

跟日剧《父女7日变》比起来，人们更愿意看两个15岁的少年人互换吧！

纯爱题材的电影近年层出不穷，但《再见亲爱的》比《恋空》那种矫柔造作的"纯爱片"胜了太多。

《恋空》只是堆砌唯美零件的空中楼阁，而《再见亲爱的》虽然故事情节虚幻，却稳稳地抓住了真实的人性。

再次赞叹日本人歌颂青春的功力，看似轻描淡写，实则入木三分。

与太过关注现实的中国人不同，与喜欢走悲愤极端路线的韩国人不同，本片不时穿插独特的日式幽默，展现出日本人的超脱和达观。

面对死亡，哀而不伤，这是对生命另一种方式的热爱。

写到这里，忍不住赞一句，格好いいね（真帅！

）在一美身体里勇于赴死的一夫，格好いいね专程为一夫而来笑着为他送别的钢琴女友，格好いいね好客的歌舞伎戏班子，格好いいね送了一美和一夫一程的两个帅姐姐，格好いいね片子的末尾，一美的墓地孤零零地伫立在郊外，如果放在港片里绝对惊悚，而后她的灵魂还从墓里出来，跟随着一夫，简直可以拍《阴阳路》了。

但是环境移到日本，这一切都如此自然写意。

虽然日本的鬼片是全世界有名的,但实际上日本人对于死亡的理解和我们不同。

日本的墓地，是生者和死者和谐供处之地，这一点我深切地亲身体验过。

本片取景于秋天的长野县，镜头中到处都是和式的迷人风光民俗。

主题歌也悠扬动听。

如果打星的话，可以打四星。

少掉的那一颗，是因为不大满意一夫那角色。。。

原本一美性格就是活泼的假小子，可是到了一夫身体里却变成扭扭捏捏的窝囊废。

总觉得选一夫的扮演者应该选个长相更精神的吧！

但我也想不出谁演更合适，对年幼一代男优不了解。

= =我不颁发那颗星是因为我喜欢美形男，从导演方面来考虑，这片子的主角是佛沙美莲子，她的外形和气质具备了少女的清秀和少年的英气，这时候找个憨厚温吞长相的对手才不会削弱她的光芒。

如果找个像三浦春马那样的，完全不搭。。。

正因为一夫的光芒很弱，一美才被凸显了。

佛沙的表演很值得嘉奖，整部片子看下来，我几乎真的把她当成一个拥有少女般清秀容颜的少年，而对她深深迷恋了。

PS：总觉得她跟年轻时的广末凉子气质有些接近。

@_@从墓里走出来歌唱的那段镜头太抒情了，恢复成身心统一的女孩子，一美真萌最后一幕，也就是本片的中心思想。

让我想起自己站在hidesama墓前的一幕。

青春虽然结束了，但关于青春的故事，永远也说不完。

格好いいね青春！

刚开始我也不知道情节会如何，没想到因为灵魂的对调，故事就此就拉开转校生的重点部份了，可惜只看了一小时，还有一半就要今天继续了，感觉不错，挺喜欢那个小女生的，演的不错，那个男生演的就有点菜了，感觉傻的很。

因为《你的名字》这部我没看，但是同样的身体互换题材，转校生是我印象最深刻的电影，所以百转千回我终于找到了资源，今天重新完整地回顾了一遍！

感谢豆瓣小伙伴的帮助！

电影讲述啦 一夫和一美 这对青梅竹马的小朋友重新相聚，然后一不小心身体互换，发生的各种开心不开心的故事！

看电影的过程，有很多吐槽的点1.编剧，你的天马行空的想象能力确实很棒，各种台词，例如 你是在欺负我的奶子吗？

很能扯的情节 遇到人贩子杂技团！

不过，胜在搞笑！

虽然无厘头，还是值得原谅！

很欢乐！

2演技有待提升，不知道看过的小伙伴是不是和我一样，男主和女主身体转换以后，感觉男生要演女孩子太用力，反而扭曲了原来女生的性格特点，始终觉得男生演技上面刻意不够自然，倒是女孩子把握特别好！

但是08年这部电影我看的时候，只记得一丢丢笑点，然后后面一美生病的时候就全程哭，停不下来！

真的不懂，当时的我为什么哭！

今天重新看，还是在一夫和他妈妈在病房重遇的时候哭了！

你爱的人总能认出你的内心，我想是这样的！

一夫和一美确实相爱，一美和弘也是曾经相爱，还有明美和一夫曾经也是如此记忆鲜明地存在对方的记忆不会改变，只是时间在变，人和人在变！

我曾经爱你，我现在爱她！

爱的人会变会离开，然后你依旧得活着！

结局还是悲伤的，一夫最终没有替代一美离开，拿起背包开始一个人行走天涯！

1982年版的注定是无法超越的，大林导演也无法超越自己的前作。

还是同一个原著，25年之后的翻拍有两个硬伤——剧本不过硬，演员不合格。

首先说剧情。

故事本来很简单，讲的是一个身体互换而引发的矛盾冲突，但是翻拍版没有把握主题。

这应该是一个皆大欢喜的喜剧，影片从中途开始就令我越看越别扭、最后居然把主角之一的一美得绝症写死了，那到底编剧想表达什么观点。

两小无猜的纯爱吗？

可是两个齐藤各自有自己的恋人了；世道的艰辛？

也没看出来，两家都是殷实的中产人家。

教育的残酷？

根本没几个镜头给到学校生活。

成人世界的奸诈？

几个大人的角色都是呆头呆脑。

所以，本来应该是描绘青春初期少男少女成长的轻喜剧，被编剧添加太多不和谐的因素搞成了青春少女患病离世的悲剧，而且仅仅就是一个再普通不过的悲剧，影片再怎么努力煽情我也找不出任何一方面的共鸣。

影片前后的欢喜悲伤的转折做的也不到位，轻松浪漫的校园生活被一堂音乐课草草带过，家庭成员间的亲情互动演的云里雾里。

同学们对于两个齐藤的身体互换是最容易产生喜剧效果的——82版里有很多有趣的环节，翻拍版里根本没有同学们之间的互动，莫名其妙的大家就明白了真相。

温泉旅行也没有展开，这里也可以有很多地方可以着力，剧情反而放在一美第一次发病。

少年男女互换身体后对新的构造的好奇和尴尬，仅仅在一场上卫生间的戏之后就没了。

种种可以造成喜剧效果的环节统统处理的很泄气、总也达不到高潮。

新版的转校生把故事发生的地点从尾道移到了长野，离开了大林导演熟悉的海港小城，影片的色调也从温馨的暖色变为阴暗凝重的暗色，实在配不上青春片的基调。

两个齐藤的背景在82版里都是整整齐齐的传统家庭，两家的父亲都是社会中坚、母亲在家相夫教子；新版中一夫成了单亲、一美的家里是再婚，25年间日本的家庭崩溃感体现的总算彻底。

新版的演员中，我对一美的选角很有意见——完全没有假小子的样子，身份转换后无法表现出男孩子那种大大咧咧的粗线条，丧失了身体与灵魂的矛盾的喜剧效果；饰演一夫的演员在如何表达女性特征的时候，突然变得娘里娘气的——缩头耸肩的样子让人作呕；在一美的男友了解到一夫其实是之前的女友的灵魂后，两个人在温泉旅馆里的一场戏，我差点担心两个男孩子之间要深情想吻，好在导演及时刹车。

82版里不仅有人物故事，还结合了尾道小城夏季的传统祭祀活动、烟花大会还有寺庙海湾等等美景，让人感觉到暑假特有的悠闲欢快又放松，大人孩子都沉浸在节日的气氛里。

新版完全擦去了传统节日的环节，时间改动到长野秋冬季、阴冷又阴郁，没几场戏是阳光明媚的，估计是为了衬托后面的悲剧效果。

大林导演看来是太喜欢原著了，忍不住又拍了一遍。

导演自己又过了一把瘾，作为观众我也仅仅当作是对当年的旧作的一种怀念和致敬。

是一部暮年节奏和视角的青春片。

不把这片当青春片会好些。

好似末段的流水，波澜不惊，却蕴含着浓浓的爱意。

　　影片看得颇有些令人心痛，灵魂互换已经看了许多，不过这种故事发展和结局委实罕见，也变相提升了内涵。

　　一夫和一美是青梅竹马，但许多年不见。

在重新相见后意外互换的灵魂。

这算是正常走向，而作品前半部份展示着两人的经历和互换后的种种，很幽默感。

可是后半风格大变，一美得了绝症，问题在于灵魂是一夫的。

这个事实令人无法继续想下去，两人的家人不知道，可是恋人们都知道了。

于是四个男女之间的抉择便异常重要，而这也是副标题所酝含的意义。

很令人吃惊和动容的情节以及感觉，相当不错。