扶桑花女孩

变革年代的阵痛由一群女孩来承担。

东京来的时尚老师逐渐被这纯素的孩子们融化心灵；在家人的遗像前面露微笑舞动；为国家发展丧生煤矿的遗妇最终理解女儿，为热带植物搜集矿灯；在寒冬夜晚车站上使用舞蹈语言留下了失望离开的老师；最坚强的女孩为了姊弟眼含热泪放弃梦想。

扶桑花女孩为我留下那么多不舍回忆。

昭和四十年福岛一家煤矿减产裁员，遭遇产业升级的痛苦。

即将转型成为的夏威夷度假村，在大人们保守传统的固执与孩子们对未来的期许之间曲折生长。

男权，家暴，赌债，封建种种劣根性，在老师与舞者的坚持中枯萎，矿区最终开出了美丽的扶桑花。

现在看感觉像在演绎今天的中国。

不明白为什么很少在中国电影看到这样的题材，好的电影自然卖座。

说这样题材没票房的都是对观众智商的侮辱，屌丝经济就是愚民政策。

否则印度电影《摔跤吧，爸爸》也不会破十亿票房[撇嘴]

《扶桑花女孩》是一枚包裹在糖衣外表下的催淚炸彈。

溫馨喜劇的包裝之下，深埋著日本不同世代價值觀的沖突，在地文化與工業化、都市化、美國化（以草裙舞為象征）的沖突，以及現今日本人對“good old day”的無限眷戀。

影片取材於真實事件。

昭和40年(1965年)，石油逐漸取代煤礦成為主要燃料能源，昔日的煤礦相繼關閉，無數的人失去了工作。

以采礦為生的日本福島縣磐城市也面臨產業沒落、礦坑關門的危機，煤礦工人面臨集體失業。

故事正是圍繞著礦山人為擺脫這一困境的努力展開的。

實際上，早在1956年鳩山一郎執政時期，日本即制定了“電力五年計劃”，進行以電力工業為中心的建設，並以石油取代煤炭發電。

經營了一百多年，培育了一代代礦工和礦工文化的磐城的日漸雕敝，幾乎是這股大潮的必然結果。

但是，成千上萬長於斯、賴於斯的煤礦工人，卻不得不為這股浪潮埋單。

同樣在90年代末經歷了以“抓大放小”為口號的國企改制、幾千萬下崗職工的中國人，應不難理解這一轉型過程的痛苦。

電影中亦有這方面的展示，但畢竟是溫馨小品，對於當年工會鬥爭的酷烈，不能盡萬一。

電影在這裏作為記憶再書寫的機制，是要盡量縫合歷史的傷口，而為了縫合這傷口，影片把礦山男男女女、老老少少在尋找生機中體現的堅韌、頑強、陽光作為表現的重點，也就不難理解了。

片中蒼井優的母親，是老一代礦山人的最集中體現。

她的丈夫獻身於無底的礦洞中，她的青春胴體也被一生的粗重勞動消磨得死氣沈沈。

但她毫無怨言，因為她深愛著這個礦山，深愛著丈夫獻身的事業，她認為女人的本分就是任勞任怨、幫襯丈夫、撫養子女。

當面對這“衣不蔽體”的草裙舞時，她深以為恥，並蠻橫地阻撓女兒學習。

而蒼井優飾演的紀美子，雖囿於視野和家庭教育，也有保守的一面，但隱隱約約的自主意識已經在心底萌生，因此當遭遇母親的強硬阻撓時，她沒有順從，而是喊出了“我不要像你一樣過一輩子”的聲音。

對於舞蹈，她最初抱著無可無不可的態度，真正撼動她心靈的，是平山老師那一段舞蹈(導演選用逆光拍攝，襯托出了舞蹈的唯美，很有《花與愛麗絲》裏面的感覺)。

可以說，她是為純粹的美吸引過來的，而最後，當她在磐城父老面前solo她靈動的舞姿，展現她熱情而又羞澀的笑容時，她自己也成就了一種純粹的美。

如果說蒼井優的美是小荷初露的美，那麽早苗的美則是紅藕香殘的美，美得那麽酸楚、那麽惹人憐愛。

她是個有夢想的女孩，當機遇來臨時，她比別人都更主動。

猶記得盛裝合影時她的激動，叨念著要把雜誌當寶貝一樣收藏起來，猶記得她在弟弟妹妹前展示自己的裙裝，甜蜜地像一只來回穿梭的小燕子，而夢想就在最高處猝然隕落，破碎的裙衣下是觸目的傷痕和一雙驚恐萬狀的眼睛。

如果說電影的高潮部分——車站留師——的催淚效果多少被我的提前預料破解了，那麽，早苗與平山老師的道別卻是我猝不及防的：當早苗遠遠地對平山说出，感謝你給我最快樂的時光時，我的淚突然就下來了。

我可以想象平山到來前礦山單調沈悶的生活，那種沈悶扼殺任何一種對浪漫、悸動、美的想入非非，而當這些東西突然不期而至時，哪怕是瞬間擁有，哪怕是宛如春夢一場，此生亦值。

平山老師象征著一種外來力量，來自都市的風。

她的過去神秘不可知（電影略去了她的歷史，我以為是處理地很妙的），她的笑裏藏有幾分滄桑，她對礦山起初的態度也滿含著不屑和抗拒。

但她的心最後還是被這群“礦工之女”的純樸與執著融化了。

已經進入後工業社會的日本人，在觀影時完全可以把認同點落在她的身上，同她一樣，深況都市人的孤單寂寞與人情涼薄，而對知冷知熱的鄉野社會展開無限向往。

而我更感興趣的，其實是磐城人對平山的態度。

在他們眼中，這樣的女人註定是無法融入“我們”的，永遠是“他者”，只要有什麽異動，她的動機是首先被懷疑的。

這種在地文化的排外性，也見之於《海角七號》。

作為對全球化的反動，我期待文藝作品中更多的在地意識或者說社群意識，但一個問題是，超越排外性的、開放包容的在地意識是否是可能的？

以磐城為代表的煤礦，在如今的日本已基本歇業，轉化為與夏威夷度假中心類似的旅遊景點，供日本人憑吊。

以影片反映的1965年為起點，日本先後經歷了伊奘諾景氣、80年代的“安定成長期”和泡沫破滅後“失去的十年”。

當如今為下流社會、禦宅族、電車男煩擾的日本人再回頭看這部充滿懷舊氣息的電影時，他們懷念的，也許不僅是朝氣蓬勃的60年代：國民收入倍增計劃、新幹線、東京奧運會，還有那雖保守，但也知冷知熱的傳統社會、人情社會——該片橫掃日本國內各大獎項即是明證。

而這份鄉愁的徹切，對於現今正處在“昭和日本”時代的中國，恐怕是要若幹年後才能體味的到的。

有梦想的人，去看看扶桑花女孩吧。

我只能说从电影的后半段我就死命撑着不然一定会大哭，希望我们都拥有那么巨大的勇气，再多利刃般的阻碍或轻蔑，最后都会值得的。

成长的道路，通往梦想的道路，是眼泪与笑容的叠加。

我无法用语言来形容观看这部影片时我的内心感受，酸甜苦辣咸，五味杂粮，又哭又笑的快要吓到室友。

我想，这部影片的魅力也就在这里，很让人感同身受。

手黑黑的18岁，像话吗？

出身旷工世家的纪美子和早苗理应按照祖祖辈辈的规矩，在矿上劳碌一辈子，这是正常人眼中的理所当然。

但是，两个小姑娘偏偏有梦想着有朝一日可以成为草裙舞的专业舞者。

但在那个时代，穿着草裙扭屁股成何体统？

两个小姑娘，不顾反对，向梦想前进。

钦佩这两个女孩的不妥协精神，如今我们身边，又有多少人，因为种种原因，种种无奈而放弃梦想。

还记得一件很讽刺的事，一位家长满怀期待的问：”亲爱的孩子，你长大以后想做什么啊？

“孩子满脸童真的说道：”我想做公车的司机，我觉得开这么大的车很厉害。

“家长恨铁不成钢的在孩子身上打了两下。

当别人在我们身后拧紧发条，讨喜的成为别人喜欢的木偶，按照设定的轨迹表演着预定好的剧情。

我们都应该有自己的梦想，或大或小，或低或高，只要是我们愿意，别怕前方会遇到怎样的阻碍，一切都是值得的。

美丽总要经历苦难才会发光。

不论是矿工的女儿想成为舞者也好，寒冷的东北地区想建立夏威夷也罢，别怕别人说天马行空不切实际，只怕你输给不愿行动的自己。

失去双臂也无法阻止对音乐的热爱，于是用脚演奏出美妙的乐曲；低能儿，却对数学有着极大的天分；肢体不协调，却能登上绚丽的舞台。

从刚开始老师都不愿意教的纪美子，到后来青出于蓝的纪美子，这个过程，是该用怎样的乐章才能演绎出它的曲折与故事。

没有谁，天生就是发光发热的。

我只懂得流下汗水，没有什么是不能成功的。

在舞台上，即便难过痛苦也要笑。

很清晰地，当纪美子的朋友早苗不得不放弃舞蹈的时候，老师对纪美子讲了这样一句话。

于是，在矿难发生时，加深了我对这句话的理解。

小百合的父亲在矿难发生的那一天，刚好下矿了。

很多舞蹈演员的家属，都在那天下矿了，怀着对家人的担心，痛苦的心情，也要在舞台上展现自己最美的笑容。

没有任何一个人来看表演，是想被传染坏情绪的。

作为舞者，必须谨记这点，这是一种敬业精神。

生活亦是如此，没人愿意和整天愁眉苦脸的人做朋友，即便心里再多痛苦和难处，也要笑着面对。

难过的时候，晚上约两三个朋友，来一杯小酒。

扶桑花的外表热情豪放，却有一个独特的花心。

就像你一样。

开头，影片较为平淡，没有让人有想看下去的想法。

后来开始逐步步入正题，纪美子因好友参加了跳舞，学习跳舞，但没想到中途因好友离开，自己也承载着好友的希望，终于成为一名舞者。

事情的开始，不管别人有多么反对，如果坚持下来，最终他们也会被你的精神所感动，来帮助你就像全文我为两次所哭，一次是因为纪美子的母亲在看完纪美子一个人为了跳舞而努力着，不希望女儿的努力白费，最终到处收集暖炉一次是老师要走，学生们站在站台上对着老师比着当时老师曾教过她们的手语只要还存有梦想，为之努力，那么你最终会有所收获，你的努力不会白费

纪美子的妈妈终于说：我一直以为像矿工那样抹黑干活才是工作，但是像她们那样唱唱跳跳也是工作啊！

对工作的认真态度，不仅出于生存的需要，更有一种信念。

有信念的人都令人敬佩。

下岗的矿工拿着辞退信说：干了三十年，就换来一张纸。

厂方的代表一起向他鞠躬。

＂你辛苦了。

＂这样的客套话背后饱含了双方的辛酸。

工作是什么？

是一个社会人的立身之本，对有些人来说，又是通往梦想的红地毯。

在成为一个＂职业舞者＂之前，纪美子们的选择不多，在有限的选择面前，＂梦想＂是个遥远的词。

幸运的是，她们能够用工作实现梦想，比大多数人都幸运得多了。

扶桑花女孩带我们回到一个认真的年代，在贫乏的生活面前，人们主动或被动地变成认真的人。

对工作认真、对生活认真、对自己的信念更加认真。

认真的生活，努力地做梦。

在这样的电影面前，流完泪心里还是会很温暖。

昭和四十年，按片尾字幕提示，应该是1966年的故事。

以前看片名，我以为是苍井优的故事，也以为是个轻快的喜剧。

原来是一群人的故事。

是一个沉重的话题，村里人赖以为生的煤矿倒闭在即，村子里的人在这种情况下想走一条新路出来，选择了这些为了矿山而要跳舞的女孩子们。

讲故事需要耐心，一点一点编织，不忽略任何人。

密密匝匝的线网了起来，看得很难过，老是跟着哭。

也许我的眼泪是太廉价了。

我被酗酒女老师，还有苍井优的哥哥、妈妈，还有那个借煤气炉给椰子树取暖的人抓住了。

如果只是一群要跳舞的女孩子真的挺没意思的，周围人的态度更有意思。

还有半途离开的早苗，多可爱多自尊的女孩子啊，虽然没有优那种干净夺目的气质，但她被爹打后躲在拉门内仍然说这是她的不好，真的很为别人着想。

是她把大家拉入了这个跳舞的队伍，是她最先想改变自己的命运。

亲爱的你能想象吗？

窗外零度以下，我一个人在房间里跳舞，尽管没有音乐伴奏，热得衣服一件件脱，就剩件大汗衫，真是酣畅淋漓啊。

清早顶着寒风等公交时遇见Antonia，背了个超级大包，她说上完课要去gym。

老外喜欢运动，不是晨跑就是gym，国内时髦的孩子们也开始整日混迹于健身房。

我不喜欢运动，也不需要减肥，如果说有什么事让我甘愿流汗把自己整得累得像狗一样那就是跳舞了。

和Masaya聊日本电影，他教会我用日语说优酱的名字。

原来在日本她的电影只有女孩子爱看，男生们觉得情节不够刺激不喜欢看，但这并不影响她的家喻户晓和好口碑。

Masaya同学向我郑重推荐《扶桑花女孩》，于是我就找来看了，然后顺理成章地被感动了，甚至好几次掉眼泪。

想说那些练功房，木地板，把杆，舞鞋，老师的喝令，还有上好妆换好演出服的兴奋劲儿都是那样让人怀念。

以至于片尾她们即将上场跳最后一支舞之前，老师为大家鼓劲儿后说“我现在真想跟你们一起跳舞”也像是我的台词。

也许天底下爱跳舞的女孩儿都是一样的吧！

艺术让人释放感情和激情，尤其在贫瘠平淡的生活中，它让普通人也闪耀光芒。

于是，在丢掉舞蹈那么多年以后，我开始回忆从前跳过的舞。

尽管老胳膊老腿了，让我惊奇的是身体居然还都记得，仿佛它有个脱离我本身的记忆系统。

有的动作忘记了，哼着音乐旋律串联几遍竟还能想起来。

这一晚上我就在对身体柔软度和力量的失望与记忆能力的惊喜中又回到了十二三岁的光景。

每天逃课练功让同桌帮我写作业，各种拼命努力让老师表扬，买新舞鞋以后鲜格格好几个礼拜，还有期待已久的演出各种彩排化妆的兴奋……所以，跳舞吧！

这是世界上最美好的事啦。

大部分时候我们喜欢看励志电影，主人公历经波折和不懈努力后，终于实现了梦想，我们为他们欢呼的同时，自己也被赋予了一点点能量。

我们从电影中看到了有别于我们自己的、不一样的人生，那是被希望和梦想点燃的人生。

《扶桑花女孩》就是这样一部电影，和《麦克法兰》相似的励志模式，但是重点放在了新旧观念更新过程中，女性的觉醒和奋斗上。

影片荣获2006年《电影旬报》十佳日本电影，并且横扫当年日本影坛多项大奖。

（电影海报）东京舞蹈团的平山圆香（松雪泰子饰）受邀来到了日本东北福岛县常磐村，担任舞蹈老师，时尚个性美丽张扬的她，在这个煤矿村镇，影响了很多人，也改变了自己。

（初到村镇的平山老师）那是1965年的日本，随着石油资源成为主流，村镇煤矿渐趋枯竭，成千上万的煤矿员工被集体裁员。

为了另寻出路，村镇领导利用温泉资源，斥巨资建造了一座夏威夷度假村，想将此地转变为旅游胜地，为此要招募矿工的女儿们跳夏威夷草裙舞。

在草裙舞说明会上，保守的小镇女人们无法接受暴露热辣的舞蹈，吓得纷纷逃走。

只有纪美子、早苗、初子和小百合四个人留了下来。

想一想，同时代的中国同龄人正在经历知识青年上山下乡的活动，大家都被时代和命运的洪流裹挟着向前，留下来学习的四个女孩子还是相当有勇气的。

（学习舞蹈的矿工女儿们）电影的拍摄手法很巧妙，从头至尾，村镇都被一片灰暗的煤炭色笼罩，连树木都是青灰色的，镜头所到之处皆是无聊与空茫，没有任何希望。

而跳草裙舞的女孩子们，成为电影中唯一的亮色。

早苗是电影中第一个出场的人物，也是最坚定学习草裙舞的女孩。

母亲早逝，她早早辍学回家照顾三个年幼的弟弟妹妹。

在草裙舞说明会上，她央求好友纪美子留下来学习舞蹈，因为她想成为像平山老师一样的专业舞者，而不是日复一日把青春年华耗在煤炭上。

很不幸，她因为偷学舞蹈，被失业回家的父亲暴打，之后全家就搬到了北海道。

她为家庭放弃了自己的梦想，被迫与唯一热爱的舞蹈说再见，然而她从来没有抱怨过，她鼓励纪美子一定要坚持下去，临别的时候笑着说，跟老师学习舞蹈是她最幸福的时光。

这样的早苗让人心疼和感动。

（离开时的早苗）高中生纪美子（苍井优饰），原本没有很强烈的学习舞蹈的愿望，如果不是为了陪伴早苗，她早就离开了。

但是平山老师的独舞，让纪美子看到了改变的机会，看到了摆脱困境的希望。

她知道时代的大潮无法阻挡，跳舞成为她目前最好的选择，因此她倔强又激烈地与母亲对抗，离家出走住在舞蹈教室，从零开始认真学舞蹈。

经过不懈的努力之后，纪美子成为舞蹈队的领舞，每一次表演都戴着早苗寄给她的红色扶桑花，每一次都倾尽全力的跳舞，连着早苗的那一份一起。

我完全是因为苍井优，才看了这部电影，她果然没有让我失望，清新淳朴又灵动可爱的表演，为这部电影增色不少。

（早苗的扶桑花）来自东京的平山老师，是电影的灵魂人物，初到这个地方时，大家都明里暗里嘲讽她“大城市混不下去了，才跑到这种偏远地方来教坏女孩子。

”村镇人已经模糊地意识到了煤矿的没落，但是大部分人不愿意承认这一事实，并且将愤怒转发到度假村以及外来者平山老师身上。

随着剧情的发展，我们才知道她是为了还母亲的高利贷，才拼命赚钱。

（一脸不耐的平山老师）平山老师当然不会喜欢这个被煤灰覆盖的落后村镇，所以她出场的时候醉醺醺，对于四个不会跳舞的女孩百般挑剔。

慢慢地，她被早苗和纪美子等人的热诚和决心感动，她开始全力以赴地授课，在几个月内教会了零基础的女孩们跳火辣的草裙舞。

（唯一的色彩）平山老师脾气刚烈重情重义，面对醉酒矿工的调笑，毫不犹疑泼一盆水让他清醒，看到早苗被父亲暴打，二话不说冲进澡堂，跳进浴池去打早苗的父亲。

最感人的一幕是，老师被抵制度假村的居民赶走，女孩们一路跑着去车站，看到车厢里的老师，她们一起用老师教过的手语舞，表达自己的感情。

就像《一公升的眼泪》中，生病的亚也无奈退学，她刚走出教室，班里的所有同学都跑出来，对她唱那首叫《3月9日》的歌，那是他们刚刚认识时，一起合唱过的歌。

这样的情节总是催人泪下的，任何人都无法抵挡眼泪流下来，平山老师也不例外，她被感动，从火车上走下来，并且永远留了下来。

（离别的车站）纪美子的妈妈千代也是影片中一个重要的角色，她是村镇妇女会会长，代表着村镇的女人们，她的丈夫、儿子和她自己一直辛苦挖矿，为国效力，丈夫甚至死在了挖矿途中，她认为女人就该相夫教子，坚决反对女儿学习草裙舞，并且固执地请平山老师离开。

这样坚持自己信念的她，却被努力种活椰子树的度假村植物管理员和拼命跳舞的女儿感动了，开始行动起来，说服村里人不再抵制度假村，她说，我不希望孩子的梦想毁在枯树下。

在千代的奔走呼号下，他们借到了村子里所有的暖炉，点燃后放在那颗叫做“克莉丝汀”的椰子树周围，期待它活过来。

（认真舞蹈的纪美子）1966年1月15日，常磐夏威夷度假村正式开业，每年能吸引150万游人。

影片根据真人真事改编，至今四十余年，活跃于舞台上的扶桑花女孩总数为318人，七十多岁的平山老师，目前仍在辛勤培养一个又一个的扶桑花女孩。

继被称为“黑钻石”的煤矿之后，扶桑花女孩，成为了村里的宝贝和吉祥物。

（开业时的精彩演出）女孩们不知道跳舞是否会改变生活，不知道度假村是否会吸引游客，但是她们知道，她们必须努力学习舞蹈，努力去全国各地跳舞宣传，才有可能最后成功。

有像《百元之恋》那样，最终都没有发生奇迹、没有赢过一次的人生，也有《扶桑花女孩》这样，最后让观众起立鼓掌的人生。

台上的女孩为现在的成绩和骄傲痛哭，台下的观众为她们精彩的表演流泪。

女孩们付出的所有毅力、心酸和隐忍，在这一刻有了价值和意义。

（惊艳独舞）在任何时候任何地方，一个人舞起来的时候，总是很动人、很赏心悦目的，最初的四个女孩被平山老师的动人舞蹈吸引，纪美子妈妈被纪美子的舞蹈感动，还有此刻，无数观众，被这些女孩的舞蹈感动。

扶桑花女孩舞蹈时的美丽、激情，感染和唤醒了村镇居民，让他们从日复一日的艰苦挖矿中走出来，感受到了希望的力量。

她们用绚丽热烈的舞姿，告诉村民们，什么是希望，什么是新的时代。

09年的夏天末尾看到这样一部影片。

为这个异常丰富的夏天做了完美的终结。

谁说寒冷的地方不可以有热烈的夏威夷风情？

谁说黑色的矿山不能开出鲜艳的扶桑花？

常磐市异常寒冷的冬天，女孩子们的脸庞躲在宽厚的大围巾里；穿上舞蹈服，在寒风中打着颤，却依旧在镜头面前绽放了夏花般绚烂的笑颜。

可是要在这样的地方开出花朵，需要经历怎样的艰辛。

矿工的女儿是否命运早已被注定，安于平凡 平淡一生？

在众多花样年华的舞蹈女孩中，让我印象深刻的是那个带着儿子演出的妈妈。

这样的年纪却依然努力改变自己的命运。

让人遗憾的是可爱的早苗，她似乎是一开始就拼命想学习跳舞的那个。

可是命运和她开了玩笑，让她度过了这段“一生最快乐的日子”后远走异乡。

我想，也许就那么平淡的过一生也许对她更好。

经历过美好又无奈地与之擦肩而过，这比未曾经历更加残忍。

平山老师是美丽的女人。

我想她带给扶桑花女孩的不仅是可以在最美的年华中绽放的机会，更为她们带来了更广阔的人生舞台。

纪美子，因着这个角色我深深喜欢上了苍井优。

电影中有两段相同的舞蹈，由纪美子和平山老师分别展示。

平山老师的固然美丽，但是让我更倾心的却是纪美子。

奔放、热烈，飞扬的裙角如同扶桑的花瓣。

她的舞蹈有一种强烈的生命力，她似乎比任何人都更希望舞出属于自己的人生。

影片尾声的几段舞蹈很炫目。

夏威夷的情调果然最适合夏天。

鲜艳的扶桑花也是如花的女孩子们最好的代表。

这一夏的舞动奇迹。