四月女友

在潮湿感的画面里，一个人安静的看完了影片，四月的来信，揭开了关于爱情的纠结和困惑。

感觉故事的构思是原作者很私人化的思考，被搬上大荧幕后，以这种比较文艺克制的方式讲述，大概率是有人喜欢，有人觉得无聊吧。

但我是接受的。

我们一边感到幸福，一边又害怕爱的消失，最后却在生活的懒惰中任爱意被消磨。

我们停留于太多感受和情绪，却忘记了去追，去真正走进彼此生活的可能。

或许，就算没有死亡的幻想，没有对方的突然离开，我们也应该去偶尔审视下自己所处的感情。

相比于用爱没有永恒，终归会消散的借口来逃避可以改变的现状，别被精神的懒惰缠住，不忘曾经炙热的自己，是否更靠近爱的意义。

除了主题，对三位主演的哭戏印象特别深。

无论是离别后，在电梯上忍不住哭出声来的男主代俊，还是心照不宣彼此鼓励，抱头哭泣的春和弥生，他们那泛滥又克制的眼泪总能让人内心一揪，跟着泛起泪花来。

看完电影回来的路上，冰凉的雨点落在我的胳膊上，空气中微微散发着潮湿的气味，沉闷中带点释怀，莫名契合观影的感受，我就这样一路走着，似乎远离了周边的世界。

“不结束爱的方法就是不要拥有” 长泽雅美演的女主弥生所坚定的信念的确很难被说得上有什么实质内核，但是碰巧我也是这么一个拥有同样信念的人，所以在现实生活中从前会觉得很难。

大概就是从对恋爱的幻想破裂，喜欢过的异性都不辞而别之后，不知不觉也换上了恋爱回避型人格。

在幸福的时候总会感知到这只是幸运的瞬间消逝才是常态；在确认关系之前就已经抱着“不拥有才会永恒”的想法才进入恋爱的状态。

这种始终的不安感的确只有自己才能拯救自己。

但是异性的冷漠和并不自知的麻木不仁，明明好像什么都没有做错但是仍然伤害了我的情感（虽然自己是后知后觉）我走了10步对方才走了1步的对感情的存在的确认让我对是否真的能够“越付出而越满溢”产生怀疑。

有些人对爱情婚姻的恐惧并不是无稽之谈，是一种真正的病症感。

另一个女主Haru用摄影跨越了自己和生死，在成长的时候，在恋爱的时候，不经意地也不是被怀有恶意的自己亲近的人所伤害的感情，所造就的无法释怀的自己，也最终只能靠自己去跨越，这才是真正能够让自己“满溢”的方法。

Haru坚强的力量，反而让弥生找到了自己丢失了的想再次获得的最纯粹的对情感、生命感受的力量。

即便是透过信件，她也能感觉到她的“满溢”。

一个争议点是剧情设定，我觉得剧情方面是能接受的。

即使看起来有一些没必要的虚构，但我觉得并不影响现实的共鸣，而且剧情所产生的必要的冲突才推动了人物之后的情绪与判断。

即使现实中不一定有春的那种父亲，不一定会面对春那种疾病。

但一定还会有其他障碍，或者其他遗憾。

归根结底，每个人都会对“爱”产生疑虑，“我到底爱不爱这个人”，“爱怎样才能永远保持下去”。

“爱要怎么才能永恒？

或许只有未曾拥有才不会失去。

”但当弥生带着对爱情的疑虑出走当下，寻找写那些饱含纯挚感情的信的春，企图重新找回爱与被爱，当俊在迷茫之中选择一次又一次主动抱住犹豫的、推脱的弥生，都是两人对过去自己没有把握住的爱情的再理解、再诠释。

很喜欢俊对春表白的那一段，“我很紧张”“我也很紧张”，青涩单纯又美好。

思及自己被表白的场景与对话，思及自己也跟男朋友一起翻着国家地理出的“一生必去的地方”，谋划着要一起出国旅行。

其实看电影有的时候也正是照镜子看到了自己的经历。

也很喜欢弥生与春两个女性寥寥几语却心灵相抵的默契。

现在很多电影和剧会添加女性朋友之间的细腻刻画。

比如最近看的花与爱丽丝，比如国产剧我的阿勒泰里面新疆女性与汉族女性之间的嬉戏与友爱照顾。

均没有强加的争夺资源、攀比外在条件、“抢男人”戏码（虽然花与爱丽丝涉及到喜欢上同一个人，但最后两个人重归于好，两个人本质都是很好的人）看了真的很感动，会下意识代入自己的女性身份，更为她们所触动。

许多对话也很细腻很文艺。

让人听了很有意思甚至想哭。

“雨水的清香，街上的烟火气，人的思绪”，“一生中只有葬礼和婚礼才能让这么多人为了自己聚集在一起”，“我好想变成长颈鹿，长颈鹿一天只需要睡20分钟”，“我想让你喜欢上四月”。

三个人都太好太好了，也都受了太多伤了。

希望我也能和他好好走下去，保持着对生活与爱情的好奇、热爱与执着，去看更多的风景。

两女一男的恋爱设定，让这部电影，多了一些缠绵悱恻的纠结，也多了一些捉摸不定的凄凉。

未婚妻弥生忽然在婚礼前夕不辞而别。

电影色调是阴沉的，气氛是凝重的，毫无婚礼前夕的明亮幸福之感，让人不禁对两人的爱情产生了一丝怀疑。

裂痕的起因是由于未婚夫藤代的前女友从远方寄来了一封久违的信。

故事展开于藤代与前女友相识相恋的过程，四月是樱花季，他在烂漫的花季里结识了这位爱好摄影的女友。

走遍世界是俩人的梦想，这部电影让我想起了《恋爱写真》，同样是摄影师情侣的故事。

爱情开始于那些写信交流的美好时光，而在现实中，两人却遗憾分手。

影片交替讲述了一前一后藤代医生的两段恋情。

一段是没有婚姻的爱情，一段是没有爱情的婚姻。

这种反差令人感慨，这种遗憾表现了现代人常见的情感困境。

女友小春的父亲是个占有欲极强的男子，他的干预令这段原本美好的感情无疾而终。

看着爱人一点点的远去，爱情一点点的变冷，这种凄怆的悲凉感，构成了这部电影的主基调。

即便有悲伤和痛苦，但人们依旧选择恋爱，追求幸福。

女友在本该和藤代一起的旅行中，不断地寄来信件，诉说远方的思念和世界的美好，她用内心的成长来疗愈恋爱的创伤。

而弥生却是一个只知工作无法恋爱的人，在藤代治疗的过程中，彼此发现牵挂着对方，自然而然的步入了婚姻。

但相比于得到幸福，失去幸福的恐惧令未婚妻弥生不辞而别，去陪伴时日无多的小春。

在小春的短暂的生命和那一幅幅美丽的照片中，弥生发现了小春和藤代那绚烂而遗憾的恋情，和她对生命和爱情的强烈渴望，内心受到了强烈的震撼。

女友小春失去的，正是未婚妻弥生所拥有的，恋爱就这样完成了接续。

一段恋情的结束，是另一段恋情的开始。

只是这段姗姗来迟的恋情已然洗尽铅华，繁华不再。

虽然繁华不在，但藤代和弥生之间那份相互依赖的温情和爱意却直达心底，抚慰灵魂。

爱如潮水，潮起潮落，过去的只能怀念，而未来却在彼此苏醒的，无比深沉的爱意中。

简直是纯爱变态。

霓虹人居然搞出这种东西，令我这种纯爱脑袋都有点费解。

女1为推动剧情发展作出的牺牲有点大。

个人感觉这个分手理由拍出来还不如模糊处理。

不太喜欢把小春写成这样！

看的时候觉得太典了元素拉满，无奈镜头太好看了。

好美。

整个片子看完没有想恋爱但是想旅游。

说说我的理解吧：女1临终前想找回自己真挚爱他的感觉，去了当初约定的地点并给他写信，才释怀了当初没有勇敢争取的那个自己。

女2也想找回自己真挚爱他的感觉，想要让爱永恒，于是跑去找女1。

女1有点莫名其妙地给了她答案（？

转折好硬）：不断分享爱就能常新。

女2心理变化大概是：害怕失去，想要将爱维持于顶峰——如何延续爱——不必延续，爱是瞬间——爱的勇气。

男主在经历这一切后才放下，学会真的爱女2。

女2揣摩女1的信那里好像里尔克两句诗呀：那些被遗弃的恋人，你几乎妒忌她们，似乎她们比被满足者爱得更深。

🎬 《四月女友》生命中总有一些人，曾牵手相伴走过一程，却在某个岔路口无法同行，注定是彼此生命中的过客。

一封初恋女友的来信，揭开了尘封已久的回忆。

因为这突如其来的来信，被隐藏的点滴记忆徐徐展开。

之后，一封又一封信的到来，将藤代的思绪逐渐拉回从前。

他记得，是他亲手斩断情至深的情缘，于是他沉浸在一封封来信中。

最后，他在看日出的途中遇见弥生，迎着四月的朝阳，拥抱崭新的自己，开始崭新的故事。

原来有一天，向日葵也会主动放弃太阳。

而最终我们都会释怀过去，重新开始，无一例外。

四月女友 (2024)5.72024 / 日本 / 剧情 爱情 / 山田智和 / 佐藤健 长泽雅美

有人说不好看，非常的乏味，一个有情感障碍的男人耗费两个同样有情感障碍的女人，用了十年时间，才克服障碍。

如果细心的看，你会发现这三个人的情感障碍在所有障碍里反而是最简单的。

最难的障碍是小春的父亲，不能说他是父权，这太狭隘了，只能说他代表了生养小春的资源力量以及建立在其上的控制力。

这股力量是还未毕业的滕代与小春无法抗衡并望而却步的。

七年之后的滕代和弥生，其实只用了几个月就把彼此的节奏调整好了。

我觉得有抑郁症或者其他精神疾病的人，内时间是远远落后于真实时间的，他们也无法察觉。

像《深渊上的火》小说里的变种天人的舰队，本来几个小时就能赶到，天人重新划分了宇宙界域之后，他们就那么黏在了形而上的巨大障碍里，寸步难行。

日本社会和天朝社会很像，那种规则的东西无穷无尽的散发着邪恶的控制力量，有时候它是无意的，但就是给朴素的心灵捏造出无中生有的时空隔阂，隔阂两端的人们很少能谱写出不是悲剧的故事来。

好在，滕代和弥生不是悲剧。

他们想要幸福，不是很简单吗？

回家之后要不要看个电影？

不错耶 还有，我现在知道了 知道什么？

长颈鹿一天只睡20分钟 怎么突然说这个？

还有狮子不会蛀牙，猩猩用打嗝来打招呼，河马的汗是红色的…… 你做了不少功课耶简直是动物的医生了 那熊猫的尾巴是什么颜色？

白色啦，傻瓜。

剧情矫情、啰嗦。

简单的故事，描述得云里雾里，不知所云！

直到最后三十分钟明白电影要讲什么，好无聊。

影片画面还算唯美，也可以说，这部电影能看的也只有画面和风景了，其他的部分太糟糕了。

演员表演一般。

长泽雅美和森七菜中规中矩，基本完成了剧本的演绎。

男主角佐藤健是一个面瘫，电影大部分的时间都是一个表情，只是偶尔有些细微的差别。

就这样三个演员，还获得过各种日本电影表演奖项，让我很诧异。

本篇的选角存在问题。

虽然长泽雅美和佐藤健的年龄差距不大，但是外形看起来像两个年代的人，年龄差距不小。

不用仔细看，只要有长泽雅美的特写，她的鱼尾纹就展现的淋漓尽致。

1987年出生的人，怎么老的这么快？

日本女星，都不保养吗？

森七菜是一个零零后，外形与佐藤健也像两个年纪的人，一个是中年男人，一个像女大学生，这样两个人怎么能是相差几年级的大学校友啊！

这三个人我很难相信他们之间存在爱情。

虽然日本纯爱片画面唯美，景色秀丽，可是本片剧情也太差了，表演也一般浪费！

浪费时间，浪费钱！

金句频出“我们只会对绝对得不到的东西，产生永恒的爱。

”我一个人走过约定好的却没能一起去的旅程，我想见的不过是曾经爱你的自己，曾经爱过拥有真挚感情的自己。

最后不过是希望你和她幸福很难不怀疑是海岛推广片十富士的宣传片，每一帧都好美。

紧紧相拥却没有像第一次那样亲吻，没办法沙子实在是太多了！

演员的命也是命呀

个人很喜欢的风格 画面交替胶片质感的呈现 故事情节上很需要你观察细节和语言表达上的思考 现在大部分人走的太快 个人觉得这是一部教你如何了解对方的电影 许多场景你或许似曾相识 没有过多偏激的语言 电影结束后劲比较大 平淡的生活中我们往往忽略或者回避对方情感 停下来思考片刻便会着急上路 好像人生从来没有真正了解过彼此补充两个观点 现在是凌晨四点 电影里一直有重复1.让爱永恒的方法 个人观点：今天的爱不可避免的会变成明天的爱 但如果你们以同样的方式相爱 就能拥抱这种变化 2.恋爱中每个人都有曾经恋人身上的影子保留一部分曾经恋人的习惯 当你和不同的人相爱做相同的事的时候 这部分的你就是永恒的 不一定所有的永恒都一定会是完美的 这个顺借《心灵捕手》里面的话我们认为对方太完美了 所以不敢接近或不敢破坏这个幻想 但其实是我们惧怕自己的不完美被对方看到 这是极好的哲学 可以一辈子不认识人 有时候喜欢一个人喜欢的是自己 讨厌一个人讨厌的也是自己