极寒之城

本影片结合其他网友的评论进行分析和对某些热评的反驳。

尤其是热评第一的影评，不否认有些是对的，但不全对。

故事围绕在冷战期间发生在东西德的间谍事件。

首先简单介绍一下背景：二战期间乃至结束后，苏联和美国为了相互之间牵制对方，统治全球的野心，两国都大肆抢夺德国科学家，美代表人物有爱因斯、沃纳冯布劳恩、维尔纳·海森堡、奥托·哈恩等；苏联则有里尔，谢尔盖-帕夫洛维奇-科罗廖夫等。

美国： 二战期间美国做的一件非常精明的事，就是大力“抢夺”科学家。

在二战之后美国迅速成长为一个超级大国，这跟他在战争中的策略有很大的关系。

美国由于其优越的地理条件，本土几乎未遭战火，同时依靠其强大的工业能力大发战争财。

另外很重要的一点就是美国很有远见的从德国、意大利等国大肆搜捕科学家以及各类技术人员，这为他国内的科技发展提供了巨大的支持，罗斯福批准的这一人才计划，也被后人称为最有远见的计划之一。

当时美国专门成立了一个秘密小分队--“阿尔索斯”突击队，他们的主要任务就是抢夺德国和意大利的大批科学家、工程师，并将他们安全地带回美国。

为了掩护这只小队的行动，美军以一个伞兵师、两个装甲师加上整个第6集团军的兵力，组成了一支战斗力极强的作战部队，专门保护这只小分队的安全。

之后美国陆军的“阿尔索斯行动”突击队，负责核、生物、化学武器领域；“V-2特别行动”突击队，负责火箭领域。

美国陆军航空队成立了“欲望行动”突击队，负责航空装备、航空医学、雷达和通信系统领域。

美国海军情报局成立了“海军技术行动”突击队，负责舰艇、反舰导弹领域。

美国人运气太好了。

1945年3月下旬，美国陆军第三装甲师攻占科隆，情报人员在波恩大学的厕所下水道里发现了一大批德国科学家和技术研发机构的资料，其中包括一份1500名科学家的名单。

直到美国在 1945年7月16日,世界上第一颗原子弹在美国试爆成功。

被美国抢夺的大部分科学家，包括爱因斯坦苏联：可以说，苏联在抢科学家的时候，要比美国慢很多，基本都是挑剩的，但是苏联获得了大批量的物料和原材料，美国则获得大量的人才。

1944年11月，国家安全人民委员会就向斯大林提交报告，提出在击败德国的同时应抓紧占领核武器研究设施、缴获技术资料与核原料、俘获核物理学家，以促进苏联核武器的研制。

对核物理学家的争抢一直是苏联的重中之重。

第二，与美国各军种分头行动不同，苏联对各领域科学家的抢夺，都是由苏军总参谋部情报局和苏联内务人民委员会组成的联合行动组负责。

然而，由于二战末期纳粹将位于德国东部的研究机构和科学家不断向西部转移，尽管苏联的行动效率也很高，但控制的科学家数量要少于美国。

1945年5月欧洲战事结束时，只有大约39名德国科学家为苏联效力，到1948年6月，这一人数增长到2千左右，其中核领域的科学家338人。

首批德国科学家和他们的家属就抵达了苏联。

8月，斯大林下令拨款1900万卢布用于建设科学家们的办公和科研大楼，以及住宅。

后来又追加了4千万卢布。

1945年12月，内务人民委员会成立第9局，专门负责在苏联工作的德国科学家。

一位叫里尔的德国核物理学家，对苏联核武器研制做出了突出贡献，多次受奖。

1947年由于在铀浓缩方面的重要成绩，里尔获得35万卢布和1辆小轿车的奖励；1949年，苏联第一颗原子弹爆炸成功，里尔又被授予“苏联社会主义劳动英雄”称号和一级斯大林奖章，同时获得了可在苏联任何城市选择住宅、子女可进入苏联任何学校就读、出行完全免费等特权。

苏联“抢”人才慢了美国一拍，还能创造如此佳绩，是因为他们从监狱里放出了一个囚犯。

他的名字叫谢尔盖-帕夫洛维奇-科罗廖夫。

科罗廖夫在苏联是个家喻户晓的英雄，被视为苏联的实用航天之父，也是世界公认的20世纪人类航天事业的先驱之一。

谢尔盖-帕夫洛维奇-科罗廖夫为“人尽其用”，美苏各自出招，所以当时的德国被分成2部分东德和西德，东德有苏联控制主导，西德由美英法控制主导，包括后面二战期间由日本控制的朝鲜岛作为战败国后，都被美国和苏联从三八线一分为二，北朝鲜为苏联控制和支持，南韩由美国控制和支持。

实际上是由美国和苏联相互之间抗衡，谁都想当世界老大，所以在冷战几十年期间大力发展核武器和太空竞赛。

后面大家都知道，苏联由于自身原因被美国拖垮，解体成15个国家，包括现在的俄罗斯。

所以说人物背景必须要大家有所了解，才能更好地理解本片内容。

其次我们要了解冷战期间各国间谍的运行模式和规则 ：苏联和东德在1961年共同建造的柏林墙的：70英里铁丝网，310个警戒塔，65条反装甲战壕，4万名训练有素全副武装的苏联边防军当建立柏林墙之后，东西德相互直接不能越境，只能通过合法的护照才能入境，谁越过墙就开枪射杀，据资料当时死在柏林墙的人不在少数。

柏林墙的建立代表着苏美两国冷战正式开启直到1989年，柏林墙被推倒，苏联解体，冷战正式结束。

说说该影片入围的间谍机构有：1、CIA（美国中央情报局）、代表任人物 ：CIA大胡子埃米特库兹费德，表店黑市老板，幕后助手打杂小哥。

CIA大胡子埃米特 库兹费德

表店以及黑市交易，双重掩护的表店老板

CIA助手，打杂，伪造护照、开车伪装大使护送罗琳处境，还有后面往冰桶藏手枪2、KGB（前苏联情报机构，俗称：克格勃 ）、代表人物： KGB局长布雷莫维奇，巴赫金

KGB局长布雷莫维奇3、M16（ 英国军情六处 ）、代表人物：局长C、埃里克格雷（罗琳上级），詹姆斯（开始就被打死的特工）

C局长

埃里克格雷（罗琳上级）4、法国情报机构、 代表人物：德尔菲娜 拉萨尔（法国小妞）

5、斯塔西（前东德国家安全部 ）、代表人物：小望远镜

斯塔西（前东德国家安全部 ）、小望远镜接下来介绍一下本片最最为重要的两个男女主角：很重要，没理解透这两个角色的背景和状态会对你看片造成很多不解。

女主角： 查理兹·塞隆，简直爱死她了，从魔鬼代言人，白雪公主和猎人， 普罗米修斯，疯狂的麦克斯，到本片，爱到极点，大家都叫她冷艳女王。

魔鬼代言人

白雪公主和猎人

普罗米修斯

疯狂的麦克斯

本片饰演的罗琳布劳顿反正是就是爱，LOVE,LOVE,LOVE.在本片中，查理兹·塞隆饰演的罗琳布劳顿为三重间谍（MI6，KGB，CIA），至于CIA身份，影片开始的时候到大卫珀西瓦尔（后面简称大卫）拿到表之前，都没人发现她是3重间谍，争议的地方是三重身份中那个是原生间谍？！

接下来我会慢慢为大家解析。

男主角： 詹姆斯·麦卡沃伊饰演大卫珀西瓦尔，那是一个帅啊，我一直感觉他很像吴彦祖，那气质太像了

詹姆斯·麦卡沃伊

本片中饰演的大卫珀西瓦尔下面我着重介绍一下这个人物的设定：很多人看不懂这个人物的设定就会对接下来的观影和理解产生不必要的困扰。

首先要肯定他是属于MI6的外派间谍。

在冷战期间，大卫作为一个外派特工又是长期被MI6委派驻柏林这种间谍游乐场，而他手里没有大鱼或者大料邀功又回不了国，几年或者十几年下来就彻底失控了，大卫就是这样堕落或者沦落成了一个没有节操的情报掮客，到处收刮情报和卖情报。

到处收刮情报贩卖而MI6让其上线还以为他是个会下蛋的金鹅，但是这么些年过去了，MI6对他忠诚度是不确定的，所以才派罗琳去探探风以及完成最重要的任务。

他一开始对名单并不感兴趣，因为即使护送叛逃者出逃，他也还是得留在柏林，但是当他发现名单里的萨丘就是罗琳之后，他觉得回国请功的机会来了，因为罗琳不仅是个双面间谍，还是个三面间谍。

说他是情报掮客是因为布雷莫维奇和巴赫金对他直率而轻蔑态度，他的身份早就暴露了，能活下来仅仅是因为他在情报圈的价值，他喜欢马基雅维利的书恰恰说明他对于分裂、扭曲、无秩序的厌恶，他为了融入环境而醉生梦死的生活又和他向往的格格不入，他当然要逃离。

好了，背景就介绍到这里。

接下来介绍本片的各种人物事件。

故事的核心是围绕手表上名单 list 上的间谍官员和发生交易的勾当，是由斯塔西（前东德国家安全部 ）官员小望远镜编制出，并记录在手表上，对于斯塔西来说英美都是对立的，所以这份名单可信度极高。

对MI6，CIA尤其重要。

影片当初首先闯入眼帘的是，MI6特工詹姆斯被KGB头号特工杀手巴赫金为了名单追杀，在对话中詹姆斯透露说，他是被萨丘出卖的；他并不知道萨丘是谁

詹姆斯说他是被萨丘出卖的。

而到影片的后面，其实罗琳就是萨丘，而在影片罗琳完成任务准备去MI6总部汇报的时候，罗琳烧掉了她和詹姆斯的合影，她爱这个男人，当接收任务，听上头说詹姆斯被杀害了，她眼里可以看得出难过是悲伤的表情，可能就一瞬间吧

她爱詹姆斯

罗琳烧掉了她和詹姆斯的合影所以实际上，我推理他应该是被大卫出卖的，不可能是罗琳出卖他，如果一开始对名单感兴趣的话就不会出卖自己的MI6同事詹姆斯了，大卫收情报，卖给KGB头目布雷莫维奇，头目派KGB头号杀手巴赫金去追杀詹姆斯和拿到手表，这种是其中一种说法但偏偏巴赫金偏偏唯利是图，没交给布雷莫维奇，所以布雷莫维奇到处查找巴赫金，并说他是资本主义者，会卖掉名单的，注意苏联的核心是共产主义的。

布雷莫维奇到处查找巴赫金，并说他是资本主义者，会卖掉名单第二种说法是他被KGB头号杀手巴赫金追踪到了，截了胡，杀了詹姆斯拿了手表。

我们接着往下推，而在大卫的镜头中，他找到了小望远镜，询问小望远镜说前一天晚上已经交给了詹姆斯，但大卫说他并没有出现在这里，由此推断，MI6分给他们的任务是，詹姆斯拿到手表，去和大卫接头，但是被截胡了。

詹姆斯死了没有跟大卫会头然后小望远镜说我全部记下来了，所以大卫又多了一个选择去完成MI6交给他的任务。

当罗琳开始执行MI6的任务，刚飞到西德的时候，本是和接头人大卫见面，但KGB老大派人抢先一步接到了罗琳，在车上开车的KGB问还记得布雷莫维奇先生吗？

这句话就证明了罗琳是双重间谍（MI6和KGB）的身份，以及在酒吧的时候的对话，都可以推理出罗琳是双重身份

开车的KGB问还记得布雷莫维奇先生吗？

总以说明他们有来往

通过他们的对话可以得知罗琳是双重身份然后罗琳通过后视镜发现大卫在跟踪她，所以她只能将计就计，来个苦肉计，瞬时演给大卫看，我跟KGB没关系，当时的没看到表名单的大卫仅仅知道她们是MI6的同事而已。

通过后视镜发现大卫在跟踪她，干脆直接上演苦肉计后面大卫追踪到KGB巴赫金去黑市表店售卖名单【这里注意，这个表店老板是CIA间谍来的，罗琳来的时候通过表店老板拿到和CIA在西德的联系人和工作地点。

】

KGB去黑市表店贩卖名单谁知道一出来就被大卫KO掉了，其实这里是BUG，KGB头号杀手，最厉害的杀手，怎么可能瞬间被KO呢，什么，苏联最厉害的打手就这样，哈哈哈哈

什么，苏联最厉害的打手就这样？

哈哈哈哈大卫拿到手表后，本来他交给罗琳或者上交上头就没事了（但是前面我们的人物设定，没注意看的，再往前面翻翻大卫的人物设定那里），但他偏偏看了手表的名单，通过种种迹象知道罗琳就是萨丘之后，他明白交给罗琳，他肯定得死，他知道罗琳的身份，他要亲自交给上头或者回国交给女王，才有邀功或者活着的机会，但因为小望远镜把名单记在了脑中

小望远镜都背下来了必须除掉他，他手中的名单才是唯一的一份，才显得珍贵性，所以他处处设陷阱，让KGB的人追杀小望远镜，然后借助KGB的手一并把罗琳清除了，因为他没拿到名单之前即使护送叛逃者出逃，他也还是得留在柏林，还是不能回国，但是当他发现名单里的萨丘就是罗琳之后，他觉得回国请功的机会来了，因为罗琳不仅是个双面间谍，还是个三面间谍。

很多人会问，你怎么就认为大卫已经知道罗琳是三面间谍呢，OK，我告诉大家，大卫在罗琳第一次去找大卫脱下的外套里安装了窃听器，还说想跟踪罗琳，她永远也发现不了

第一次找大卫的时候，被安装上了窃听器

后面才发现被大卫安装了窃听器处处设置陷阱，借助KGB干掉罗琳

处处设置陷阱干掉罗琳大卫临死前跟罗琳的对话就可以看出前面大卫的人物设定

大卫临死前跟罗琳的对话就可以看出前面大卫的人物设定罗琳死掉，他把名单给到上级或者首相，那么他就可能回国收到女王的接见

罗琳死掉，他把名单给到上级或者首相，那么他就可能回国受到女王的接见大卫这个人物，他后面说的，我爱死柏林了，我跟其他的一些网友认为，这是一句反话，之前说他是情报掮客是因为布雷莫维奇和巴赫金对他直率而轻蔑态度，其实他的身份早就暴露了，能活下来仅仅是因为他在情报圈的价值，他喜欢马基雅维利的书恰恰说明他对于分裂、扭曲、无秩序的厌恶，他为了融入环境而醉生梦死的生活又和他向往的格格不入，他当然要逃离。

而且我看到的就是他过的完全不像一个潜伏特工，所以罗琳既不信任也不尊重他。

所以他早就怀疑罗琳了，当看到钟表的名单，不够确定，然后安装窃听器，听到他跟钟表店老板联系去见打杂小哥（因为名单中有提到打杂小哥是CIA）的时候，就确定他就是萨丘，并拥有3重身份。

在最后被罗琳解决的时候，罗琳已经决定杀害他，并嫁祸于大卫，告诉所有人，大卫就是萨丘。

决定嫁祸于大卫，告诉所有人，大卫就是萨丘

罗琳从开始就打算不会留大卫活口大卫杀死他的法国情报局女友是最终爆炸点

看着心爱的女友死去，燃烧她的怒气在回到伦敦，向MI6上级和CIA上级汇报的过程中，嫁祸给大卫，并告诉上头埃里克格雷，她杀死了萨丘（因为任务开始的时候，MI6老大C交给她2个任务，找到名单和萨丘，因为萨丘是双重间谍，从中破坏他们）

嫁祸于大卫

嫁祸于大卫

嫁祸于大卫罗琳一箭双雕，一石多鸟，不但隐藏了身份，拿到名单，杀死了大卫，隐瞒了真相，还把KGB老大一网打尽，还可以去白金宫跟女王喝茶，实在是高。

间谍中的王者。

双面间谍并不一定是向双方出卖情报的间谍，比如著名的罗伯特汉森，就是被苏联招募的FBI特工，他只出卖美国的情报，也是双面间谍，罗琳在KGB的概念里就是这种。

双面间谍可以为两方面传递真情报，但是三面间谍，是一个禁忌，三面间谍一定在向某一方输出假情报，因为三面间谍布局的终极目的就是让敌人为假情报买单，所以当KGB发现罗琳是美国特工时，她输出假情报的方向一定只有一个那就是苏联，这就格杀勿论。

假证小哥在冰桶藏枪包括钟表匠送罗琳上飞机，除了增加戏剧张力外，更说明他们这一条潜伏线都有暴露的风险，都已经被CIA召回了，以钟表匠为例，明面上是柏林情报黑市交易贩子，这样珍贵的掩护身份在柏林墙倒了之后怎么可能说离开就离开，更别说从柏林跑去巴黎 。

最后影片最后面的鸿门宴也有介绍，KGB局长说大卫已经告诉他你的真实身份了

那么我们来推理一下，是什么身份， 结合剧情，影片最后她和CIA头目轻松的交谈表明了美国才是她的娘家人，罗琳就是一个原生CIA特工，打入军六，通过军六的背景掩护（苏美从二战到现在都是死对头），降低苏联的警惕，输出假情报的同时获取英国得到的第一手情报，这不但不玄幻反而很真实，冷战时，盟国的情报交换都是有限合作，美国想更进一步只能通过提供高科技装备或资产后援换情报（典型是法国），然后就是这种在盟国情报机构里安插自己人（典型是英国和西德）。

关于罗琳身份的暴露，最明显的一点，布雷莫维奇在酒店拿到手表，让杀手进来处理罗琳后，明确的说了一句“珀西瓦尔告诉了我你的身份”，罗琳的双面间谍身份他早就知道了，那大卫还能告诉他什么？

所以只有美国特工这一种可能 。

前面第一篇热评说，罗琳的是KGB原生间谍，但在这里，我表示一下，原生苏联背景的人是不可能通过军六的背景审查的，所以罗琳不可能是KGB训练的打入军六的原生间谍，冷战时期，且不说苏联，就是有东欧背景的人也绝不可能在军六本部爬到这个位置，最多是个外站的小角色，从历史上看，冷战时期KGB潜伏在西方的鼹鼠多是招募来的，少量的自己人也要从二战末期开始布局，年龄一般超过40，都是和KGB高级官员单线联系，不可能让一个莽撞的东德小头目去做联系人。

结合剧情，影片最后她和CIA头目轻松的交谈表明了美国才是她的娘家人，还有在片尾处相互之间调侃他们的演技，目的是为了骗过MI6局长C，不让他有疑心。

当时罗琳和CIA上头调侃的时候，C笑了一下，为了不让他起疑

片尾处罗琳和CIA再次调侃片尾处罗琳跟大胡子埃米特 库兹费德直接坐飞机回了兰利市（美国CIA总部）

坐飞机回兰利CIA总部

不懂的可以自行百度种种迹象表明罗琳就是个彻头彻底原生态CIA特工。

总之美国拍特工片，苏联全是傻逼，苏联拍特工片，美国全是傻逼，法国拍特工片，苏美全是傻逼，哈哈。

在当时冷战结束后，苏联因为自身原因被美国拖垮，美国在全世界范围内都安插了自己特工。

从那开始后，美国在核、生物、化学武器领域、火箭领域、航空装备、航空医学、雷达和通信系统领域取得全球领先地位，为称霸全球的野心奠定了基础。

刚看影片的时候，我以为KGB巴赫金是个王者，没想到是个青铜，瞬间被大卫KO掉，我以为他会跟罗琳有拼死一战，不是我活就是你死那种，哈哈。

没想到罗琳才是王者，3场打戏确实过瘾好看。

另外她跟法国间谍小妞的床戏也是一个亮点，太喜欢她了，带给我们太多亮点了。

赞同就点个赞致敬冷艳女王 --查理兹·塞隆

1.CIA：掩盖名单，渗透KGB，MI6，促使两德合并胡子哥，表哥，天台哥洛林属于阵营1但动机不纯要给詹姆斯复仇对小美女也动了情 假戏真做2.MI6：和CIA基本一致，同时揪出双面间谍C 佐拉以为洛林是自己安插到KGB，为MI6卖命被洛林和胡子哥的双簧戏耍3.Frog：和CIA基本一致小美女德尔菲本来是被大卫安插，跟踪试探洛林但真产生了感情而且发现了大卫和KGB联络死前绝地反击23都想抢名单，是为了英法两国能在冷战后多争取一些筹码4.柏林的地下皇帝大卫珀西瓦尔也是双面间谍，只不过的打明牌的不想两德合并，而是希望在混乱的现状下谋取最大利益要把名单掌握在自己手里叛徒倒是其次但柏林墙倒塌后也退而求其次打算跑路5.KGB布雷默维奇派人干掉了詹姆斯从大卫那里得知spyglass叛逃要出掉他和洛林并拿到名单制造混乱给资本主义添堵以为洛林是自己安插到MI6，为KGB卖命，被耍6.KGB叛徒巴赫金本来杀人拿表，KGB这波稳了但起了私心想卖掉拿钱被大卫做掉7.斯塔西叛徒spyglass把名单给了詹姆斯条件是一家逃到东德对名单过目不忘知道萨切尔是谁8.詹姆斯和女主关系很好知道萨切尔是谁想拿到名单和女主跑路暴露被杀一些细节：1.接机：女主发现有人跟踪，只能将计就计，演了一波KGB2.找尸体：做戏；很多事都是女主在明线做给人看（“不会犯这种故意的错误”）3.夜闯住宅：珀西瓦尔对洛林试探怀疑，应该是MI6的意思4.表店：中情局窝点5.酒吧：布雷默维奇要和女主接头德尔菲出来捣乱珀西瓦尔蹲点6.再次回到表店：被窃听7.东德：KGB起疑心，要找洛林谈话，但还没有动杀手8.送人：珀西瓦尔隐瞒了spyglass知道名单，借KGB除掉spyglass和洛林，洛林为了不提前暴露还是尽量护送，而且spyglass试探了她，表示我也不想知道萨切尔是谁，怪我咯？

9 由于洛林没死，在墙两侧制造混乱的计划没有实现，珀西瓦尔决定带着名单回英国（进可马基雅维利在分裂的柏林当土皇帝，退也可回到英国当功臣享荣华富贵），杀人放火毁灭证据准备跑路，但.小美女的照片让女主有了极限反杀的机会，被女主gank，他的两面行为被完美栽赃

《极寒之城》看了一遍，的确很棒，力荐啊，就喜欢电影猪脚神一样的存在，见鬼杀鬼见神杀神，永不失败，这才看的酣畅，又不是文艺片，你说对不对？

包括谍影重重的伯恩、机械师和玩命快递的杰森，都是这样一个套路。

一个槽点：CIA笑到最后所向披靡这个情节放在里面，我觉得有点太大美国主义社会观了，把CIA这帮老美刻画的过于高大上和完美，把KGB刻画的太弱，完全就是配角的存在，看到这里的确有点想吐的感觉。

其实我觉得如果把罗琳的身份刻画为军情六处的最高领导人的御用特工也行，大卫所谓的特号特工作为明面上的荣誉就够了。

三个疑问：1、罗琳和詹姆斯究竟什么关系？

2、詹姆斯究竟是谁杀的？

3、为什么巴赫金拿到名单后不交给领导，还要拿出去卖？

1、电影开头，罗琳从浴缸里起来，看到和詹姆斯的亲密合影，然后烧掉。

其实有两种可能性：第一是，罗琳和詹姆斯是恋人，对法国妹是利用。

电影开头中罗琳从浴缸里起来，然后抱着膝盖在哭，显示出了极大的悲痛，然后看到和詹姆斯的合影。

第二是，罗琳在利用詹姆斯，本来可以顺利拿到名单，结果被KGB截了胡。

我倾向于这种可能性会大一些，因为罗琳在看到照片后的表情并不是陷入了深深的悲痛之中，而是冷静中略带一些差异，然后把照片烧掉。

当然无论她究竟爱不爱詹姆斯，烧掉照片都是合理的，因为特工之间谈恋爱毕竟也是不对的，况且詹姆斯还出事了造成名单外泄，如果两人是恋人关系，上面一定会怪罪罗琳的。

而反观罗琳在法国妹死后的表情，就是比较直接的表达除了悲痛。

而且罗琳一再和法国妹说要终止关系，让法国妹离开德国，这都是真心为了法国妹好。

此外，詹姆斯被杀的时候，KGB大胡子说你当间谍还不够格，以及詹姆斯还说本以为会死在高手手里，很显然这显示了一个低级特工的心态，资深特工哪来这么多希望与龙共舞的纠结心态？

所以作为资深特工而且是三重间谍，罗琳和詹姆斯产生真爱不太合乎逻辑。

2、那么我们又会遇到一个问题，詹姆斯究竟是谁杀的？

如果罗琳和詹姆斯是恋人，那么詹姆斯之死绝不可能是因为罗琳，那就是大卫所为。

电影中也有一个场景，罗琳发现了大卫其实是认识詹姆斯的，这让罗琳怀疑可能是因为大卫出卖了詹姆斯。

但如果罗琳是在利用詹姆斯，则詹姆斯有可能是罗琳所为。

这个始终在影片中成为一个悬念，我比较倾向于人为是被大卫出卖的。

3、电影一开始名单就被KGB拿到了，如果名单直接交给KGB高层，其实整个电影也就结束了。

但电影为了设置剧情，迟迟让名单在外流落。

巴赫金为什么不把名单交给领导？

反而拿到钟表店去买？

这就显得非常百思不得其解了。

难道是KGB领导故意授权，想要引发争斗找出真正的萨奇？

大卫是否确定萨奇就是罗琳？

应该不确定。

因为大卫自己也是双重间谍，他虽然后期对罗琳有怀疑，但还不够确认，但是想将萨奇嫁祸于罗琳，是比较确认的。

在罗琳刚到柏林，结果被KGB接了机，然后发现有人跟踪，他意识到应该是大卫来接她，所以她赶快把KGB狠揍一顿造成假象。

大卫接上罗琳之后，在苏联商务使节门口放下KGB大扁一顿，其实也是做给罗琳看的。

这段接机场景里，其实两人都在做戏给对方看，可怜的KGB一脸懵逼的成了两人的戏码。

大卫在得到名单，看到里面有个双面间谍萨奇，显得异常紧张，立马打开威士忌喝了一杯，然后打电话约罗琳商量掩护间谍镜出逃，同时也打电话给领导，说很快会找到萨奇。

其实他是想设个套，然后既借KGB之手杀了间谍镜同时也嫁祸于罗琳，所谓间谍镜脑子里都记得住名单只是个幌子而已，间谍镜压根就没可能记住，这无论在之前他和大卫在酒吧的对话，还是在他后来和罗琳的对话中都体现出来了，但大卫跟罗琳说间谍镜脑袋里有名单，就是想设个局。

同时，大卫也根本没想着把名单送回英国，其实只是想着用名单卖个好价，当然他也没有立即把名单交给KGB，可能因为价码还没谈好。

如果大卫确定萨奇就是双面间谍，而不是自己，首先他应该立即把名单送回英国，而他也有机会分分钟干掉罗琳，却一直没下手，不是很奇怪吗？

在掩护间谍镜的过程中，大卫找机会射了间谍镜一枪，如果杀掉最好，如果杀不掉也会给KGB阻击手造成机会，如果他确定了罗琳就是双面间谍为何不直接射向罗琳呢？

其实在大卫最后被罗琳杀的时候，在一开始是没有意识到罗琳才是真正的萨奇。

罗琳质问他设局让KGB抓的时候，他说“真聪明”，显然默认了自己的这一动机。

接着他说罗琳是个调皮的女孩，其实是在试探，当然罗琳还在义正言辞地反驳，只有当最后罗琳说他就是萨奇的时候，他才意识到了罗琳才是真正的萨奇，但这是已经来不及了，只怪他之前陷入了被别人发现自己是萨奇的恐惧思维中而疏忽了罗琳的真正角色。

罗琳为什么要杀大卫？

因为她已经有证据了。

电影里，其实罗琳早就意识到大卫私下和KGB有往来，但并没有确凿的证据，正如大卫在没有确凿的证据下也无法直接干掉罗琳。

两个人都是军情六处的知名扛把子，没有确凿证据下灭了对方是很麻烦的。

而且两人在之前还都处于一种自己才是萨奇的认知中，所以都不敢随便杀掉对方。

但是罗琳在法国妹那里看到了大卫和KGB的接头照片，就可以顺利成章地干掉大卫，然后把照片拿回英国了。

法国妹究竟爱大卫还是罗琳？

被大卫利用然后对罗琳动情。

法国妹和罗琳做爱的时候和罗琳说了一句悄悄话，这句话至始至终没有在电影里揭露出来，包括罗琳在英国被三堂受审的时候也选择了没有说。

这句话可能是说：大卫怀疑罗琳就是萨奇。

如果罗琳把这句话也告诉CIA领导，那么会引发领导对自己的怀疑，会比较麻烦。

但这句话罗琳应该是告诉了CIA的大胡子眼镜领导，所以才有了罗琳和CIA上司在柏林墙有一段对话，上司说法国妹负债累累却无动于衷，言外之意是法国妹没有串通大卫嫁祸于罗琳，然后一起从名单里发财，反而把大卫对她说的话告诉了罗琳。

说明法国妹是对罗琳动了真情，而罗琳作为CIA的普世价值和正义代表，同时也可能她也对法国妹动了情，所以才有了后来又一次做爱的时候，罗琳说要结束两人的关系，这对两人都好。

次外，罗琳赶到法国妹的住处，没有及时营救法国妹，也让她非常痛苦和悲伤，在加上已经掌握了大卫的照片证据，于是于公于私，都有理由去干掉大卫了。

罗琳是被大卫搞定利用的，包括之前一直跟拍罗琳，其实都是大卫的授意，其实大卫一直想嫁祸于罗琳。

但是被罗琳告知，她反被大卫利用和嫁祸（法制窃听器），于是少女心爆发，说要将大卫暗同KGB和嫁祸罗琳的事公之于众，于是引来了大卫的杀心。

军情六处究竟怀疑罗琳还是怀疑大卫？

其实更多的是怀疑罗琳。

军情六处是怀疑罗琳胜过大卫的，这也是把罗琳派去柏林的原因，希望在事情中搞个水落石出。

罗琳在受审的时候，也质问上级其实就是怀疑她，故意把她派到柏林这个漩涡里，上司的也是支支吾吾地默认了。

正因为罗琳自己也觉得被高层怀疑，所以当她受审的时候，听到大卫在得到名单时给英国打过电话，并说马上会找到真正的萨奇的时候，表现得非常紧张和差异，她一直转过头来看着玻璃外的CIA大BOSS，因为她没有想到大卫和CIA高层之间的关系还是蛮铁的，也没想到其实高层的确是非常怀疑自己的。

KGB领导和罗琳的咖啡馆到底在谈什么？

KGB对罗琳来柏林的目的非常困惑罗琳和KGB领导在咖啡馆里的对话是非常有意思。

领导说：天下没有白吃的午餐，每个人来这里都有目的，你要找的是什么？

罗琳说：或许我们找的是一个东西。

这说明KGB对罗琳来柏林的目的是比较困惑的，以为这边已经有了一个大卫双面间谍，而且这个时候名单也已经在KGB的手里了，所以罗琳来柏林的目的是什么？

KGB非常困惑，这也是KGB领导要让手下带她来见他的原因所在。

而罗琳在公开场合总是和KGB大打出手（开头接机和电影院里的时候），就是为了造成两种假象：1、她和KGB没有关系；2、她不能让KGB知道她是为名单而来（其实是为了CIA拿到名单，因为这名单里不仅涉及军情六处的特工，也涉及到了CIA在德国的特工，但最后KGB慢慢也知道了）。

罗琳是否知道间谍镜并没有记住名单？

知道的在营救间谍镜之前，罗琳和他有一场对话。

间谍镜表情紧张且试探式的问罗琳：他是否告诉你，名单都在我的脑海里？

并说自己没有选择。

其实罗琳听到这个话，应该就明白其实间谍镜压根就没有记住名单，但是可能处于大美帝国人道主义精神，只能把营救工作进行下去，并拼死保护间谍镜，甚至导致了自己也差点在河里被淹死。

罗琳的发型和扮相罗琳在电影中一共换了三种发型，这其实也对应着罗琳的三重间谍身份。

最表面的一层是军情六处，作为英伦高冷范，又是在德国，罗琳顶着一头金黄色（接近白色）的中长发，体现了北欧女人的另类高冷范。

第二层是KGB间谍，在电影尾声，罗琳通过了三堂会审去巴黎和KGB见面，则带了一个黑色的假发，中发并且烫过，脸部也是浓妆淡抹，凸显出了浓浓的拉斯夫风情。

第三层是CIA间谍，在电影结尾，CIA的一句回家了，罗琳摘下假发，一脸轻松和幸福感。

此时的发型扎在了后面，脸色红润，一副典型的美国美大妞的模样。

修表匠是CIA的服务处修表匠的钟表维修店是各国情报人员鱼龙混杂兜售各种情报的中转站，这一点大家都知道，所以KGB大胡子也是来这里想把名单找下家卖掉。

但修表匠实际上CIA的特工，罗琳第一次去说要买表，这是双方的暗号，其实是要去一次东德，需要相关服务。

修表匠让她第二天再来，因为很多事情需要提前准备好。

第二天来了之后，修表匠给了罗琳一块表，并说你会发现这个导游非常有用，其实就是暗指后面一直帮助罗琳的那个小鲜肉是非常给力能量巨大的。

罗琳回家后，拆开表盘，找出其中的两串数字，分别是：L-6和MJ-18，这是见面地点，也就是之后的位于楼顶的见面地点。

关于Carl F.Bucherer宝齐莱电影中频频出现宝齐莱，包括手表，包括情报据点钟表店的招牌也是Carl F.Bucherer。

宝齐莱有创始人Carl F.Bucherer和其妻子于1988年创建瑞士，发展的非常好，甚至后来也为德国皇室设计专属表款，这也是为什么电影里大家都会用宝齐莱，当然了，这其实都是废话，大家都用宝齐莱的原因自然是因为它是电影的广告植入啊。

罗琳和法国妹做爱的背景音乐歌名是《The Politics of Dancing》，由英国乐队Re-Flex演唱，发行于1983年，实际上是一首80年代的新浪潮热门歌曲。

之所以选择这首歌，一方面是节奏带感，另方面可能是这个歌本身的政治隐喻吧。

法国妹被杀后响起的歌曲这首歌来自英国伦敦独立流行二人组KALEIDA，翻唱的是80年代火热于德国的《99 Luftballons》,原唱是德国老牌乐队Nena，以主唱的名字命名。

这个歌以轻松和玩世不恭的态度，讲述关于冷战带来的影响，斗争升级至人人都想参与其中，但在最后世界上什么也没剩下，没有打架的人，没有气球，只有一个荒废的世界，这其实也反映了冷战期间这些参与其中的各国特工的心态，包括大卫，甚至包括法国妹，所以法国妹才会不顾其他喜欢上罗琳吧。

当然，作为正义代表的罗琳是不会的，她肩负着拯救全宇宙的大美帝国主义正确价值观。

（本文禁止转载，谢谢）

昨天又刷了遍《极寒之城》，这大概是我所看过以女性为视角，西方间谍题材影视中的佼佼者。

与以往《007》系列“詹姆斯邦德”的风流不羁、《谍影重重》“杰森伯恩”的孤独寻找不同，“查理兹塞隆”所扮演的“洛林布劳顿”给人的第一印象就是“冷”，就像影片开始时女主满身伤泡在满是冰块浴缸中一样，由内至外，“查理兹塞隆”把一个冷静机敏，冷酷多情，冷言神秘的特工形象刻画的淋漓尽致。

在“塞隆”早期的电影《魔鬼代言人》中美丽诱人的眼神带着恐惧，最佳女主作品《女魔头》则印象令人深刻，科幻片《普罗米修斯》里庄重严肃的形象流露着美丽与性感，就连当年的票房冠军《疯狂麦克斯4》的断臂女将军，强悍的形象再一次展示其演艺的实力，除此之外……还有很多很多。

2017年的《极寒之城》无疑又是一次新的尝试，再一次对暴力美学做了更好的理解。

整部片子既有夜行动物的气氛，又有海边曼彻斯特淡淡忧伤，更带有那种电子复古的压抑情愫，可谓色调忧郁，配乐十足。

而剧情上在柏林墙倒塌的那几天里，东西方的间谍们为一份间谍名单，展开了殊死的搏斗。

即便文戏偏弱，但在赛隆颜值爆表，动作设计畅快淋漓的洒脱下，那场超级经典十分钟楼梯间一镜到头的肉搏戏，干脆利落地展现了无与伦比的暴力美学。

综上所述：这是一部虽文戏看到睡着，但武戏看到高潮，陷入惊艳绝伦“查理滋.塞隆”的美学暴力文艺谍战佳作。

MI6在玻璃后面却暴露了，CIA坐在面前却没暴露，一美拿着名单会向两边透露部分情报。

塞隆打苏联人向一美隐瞒，后来去见美国线人必须向苏联人隐瞒，有了接车和电影院两场打戏。

一美认为塞隆会把名单给MI6不给苏联，发动了技能把塞隆暴露给警察。

骗过骗子有双重快感，意思是向隐瞒者隐瞒。

一美拿到名单后说close to satchel是双关，直译是马上找出来，实际上就是物理距离近。

在带眼镜过境时，一美这时知道塞隆是sachel，不能让小眼镜和塞隆一起过境，MI6和苏联都能能得到全部情报，但是反而使得他像sachel，因为他联合苏联人干MI6的特工和线人。

塞隆救小眼镜应该是因为这样她就会被一美联合苏联攻击，就能隐藏身份。

法国女知道一美联络苏联人，所以一美把她干掉。

一美用法国设备偷听塞隆，就是隐藏了自己，让塞隆暴露，同时把法国女暴露给塞隆。

一美告诉塞隆，小眼镜背下了名单，就是告诉塞隆小眼镜知道她的身份，借刀杀人。

塞隆为什么带小眼镜过境？

一美暴露了想要小眼镜死的意图，如果塞隆不杀，一美会再次发动技能，把他暴露给苏联人，这样塞隆和小眼镜就是一起对付一美了，而一美看起来就是satchel。

塞隆为什么没告诉mi6法国女和他说的悄悄话即一美联络苏联人？

那样没法解释她后来还和他合作。

看了半个多钟，实在看不下去了。

真的，完全不具备一部特工动作片合格的分数。

糟点很多，印象最深刻的就是全程高跟鞋作战，站不稳情况下，动作比乌龟还慢。

我知道一名影评人要做的应该是将一部电影的可看点和糟点一起写出来，很遗憾，我只是业余爱好，就只写糟点好了。

不明白分数竟然这么高，诚然，一部电影的打分要综合来看，但是当一部科幻片，特效只有五毛钱级别的话，怎么能拿到7.5高分？

我还是建议评分的网站，将评分系统分类出来，最后将各分数综合成最终评分。

比如xxx电影的道具评分，剧情评分，音乐评分，演技评分，剪辑评分，等等等等。

所以我认为影评这一块，缺少的并不是客观的影评人，而是缺少一个完善的评分体制系统平台。

就这样。

电影《极寒之城》的原名是“Atomic Blonde”，因此香港地区颇为贴切地将它翻译为“原子杀姬”。

事实上，本片的谋篇布局也正是如此，它侧重的不是1989年的柏林——一座冷战“尾声”中的极寒之城，而是查理兹·塞隆所饰演的极具战斗力的三面女间谍洛林。

《极寒之城》的主要剧情谈不上复杂。

1989年，柏林墙即将被拆除，此时的柏林城暗潮汹涌，一位英国军情六处MI6的官员被苏联克格勃KGB的一名前特工杀害，其掌握的冷战间谍名单也因此流失。

为了夺回这份名单，MI6、KGB乃至美国中情局CIA都在行动，隶属于MI6的洛林因此前往柏林，试图找回这一份名单。

很明显，这一份名单便是本片的“麦格芬”——观众并不关心、但片中角色为之争夺的东西。

它记录着整个冷战双方的全部间谍的情报，因此其意义是不言而喻的（当然，这种东西是怎么来的也不被允许关心，毕竟它的存在并不合理）。

渐渐，另一个麦格芬也出现了：谁是双面间谍萨奇？

是MI6派驻在柏林的头号特工大卫？

或者另有他人？

应该说，这是观众本应关心的，因为它构成了影片的核心悬念。

然而电影的叙事损害了这一悬念的吸引力。

之所以这么说，是因为《极寒之城》采取了倒叙加闪回的方法。

影片一开头，便是浑身伤痕的洛林前往军情六处接受审问，在这过程中，由她来讲述在柏林执行任务时发生的事情。

这一场审问的原因很隐蔽，其实是军情六处为了弄清究竟洛林和大卫谁是萨奇，但此时大卫已死，唯一的可调查对象也只有洛林了。

也正是因为这样的开头，使得观众从一开始就被明确告知，洛林的柏林行动至少是活着回来了。

于是，间谍片的一大观影快感便被剥夺了。

如果说生死问题是间谍故事的叙事核心之一，那么身份问题便是另一核心。

然而，《极寒之城》在这一点上依旧出了不小的瑕疵。

由于一开头的审问原因并不明显，看起来不过是任务汇报而已，因而观众并不关心甚至也不知道萨奇是什么。

随着叙事推进，过分精彩的动作场面又剧烈地夺走了观众的注意力，在博斗和逃亡（以及女女床戏）中，人们可能也无暇探究萨奇是谁。

这直接导致了影片在剧情方面欲振乏力。

只是，尽管一边是略显潦草的真身揭秘，另一边却又是塞皇拳拳到肉的重击。

执导的毕竟是大卫·里奇，因而《极寒之城》的打戏和车戏都足够震撼，所谓“观者觉痛”。

洛林一到柏林便开始杀人，手法百花缭乱，从高跟鞋到橡胶管再到T型开瓶器，足够果断也足够凶残，不怪乎网友戏拟片名为“女金刚大破柏林墙”。

或许可以说，《极寒之城》贡献了一个足以载入影史的九分钟长镜头打戏。

一般说来，打戏偏爱快速剪辑，以凸显格斗的紧张，众多香港动作电影均擅此道。

《极寒之城》另辟蹊径，充满魄力地告诉观众，打斗场面也可以一镜到底（进出大楼的黑屏和贴近衣物时仍有隐蔽的剪辑）。

毫无疑问，这对动作设计提出了极高的要求（因而个别动作显得匠气，例如甩冰箱门砸对方的脸，以及橡胶管跳楼），对演员亦是如此——塞隆后来自述，拍打戏把牙都磕掉了，还因此动了大手术。

但这一长镜头提供了无比真实且剧烈的观影快感，自然不是“花拳绣腿”和血浆炸弹所能望其项背。

值得称颂的还有格斗场景的选置。

在塔可夫斯基的电影面前搏斗，绝对让人印象深刻。

一动一静（此时荧幕上播放的是《潜行者》），营造了一种画中有画的势能，又再猛地破开幕布，逃脱而去，既骄傲又洒脱。

众多利落痛快的打戏让女主的“霹雳娇娃”形象充满说服力。

或许称之为“娇娃”是不妥的，诚如影片原名atomic强调的是那种巨大的内在爆发力。

而且洛林非但能打，还很敢爱。

洛林轻易折服了法国女特工戴芬，也在与她的关系中表现出了一定的柔情。

尽管这是好莱坞乐此不疲的套路（再不适合的题材也要塞入情爱元素），但终究从一个侧面刻画了洛林的内心。

只是特工究竟是特工，杀人和嫁祸是天赋技能，爱人不过是爆米花电影一贯的点缀。

洛林杀死了大卫，回到英国，没能上交名单，似乎任务失败了。

偏偏她是三面间谍，CIA才是她真正的服务对象。

她巧妙地让MI6以为大卫就是萨奇，自己杀死同事不过是为MI6完成清除叛徒的任务。

直到电影末尾，她登上飞回弗吉尼亚州的飞机，对CIA的代理人轻松愉快地道了一句“回家”，谁是萨奇的谜团才得以揭开——尽管此时这一悬念已经甚为乏味。

不少评论诟病影片的布局，认为倒叙和闪回的方法减轻了叙事的张力。

这一论断自然不错，然而在笔者看来，比起叙事的张力，这样的谋篇其实恰恰是更为合适的形式，因为电影选择把三面间谍身份的揭秘放在最末。

洛林深知，MI6故意让她深陷柏林风云，为的是查明她和大卫谁才是萨奇，她的生死其实是次要的。

如同洛林始终在欺骗MI6，导演始终在有意误导观众（“是的她没死，但也没这么简单”）。

倒叙的仅仅是MI6授意洛林的柏林任务，身份的揭秘仍旧被放在末尾。

于是，一种“终结的感觉”（the sense of ending）反而被解构，后劲十足，叙事编排的巧思在闪闪发光，也暗自应了影片中那句：“欺骗骗子带来双倍的愉悦”。

饶有意味的是，影片一开头使用了里根总统的讲话原片，又露骨地来了一句“这不是我们的故事”。

冷战格局并不是《极寒之城》真正关心的，历史在这里不过是一道漆痕。

否则洛林的房间又怎么会显得如此未来感十足，她的服饰妆容又如此华丽（直白的广告植入，007系列的绝佳传统）；而那些好听得有些喧宾夺主的时代金曲，也成了一种炫耀式怀旧。

影片的过渡如此丝滑顺畅，还带有一些游戏化（gamification）的意味，笔者一度怀疑是在玩《侠盗猎车手5》。

然而《极寒之城》的吊诡之处又就在这里。

对历史的冷感，传递出的或许正是一种对历史的傲慢。

服务于CIA的三面间谍洛林大杀四方，追求混乱平衡的柏林的大卫被铲除，柏林墙倒塌，美国终究是最终的胜利者。

洛林作为个体的动机被模糊化处理（“回家”？

），而更庞大的建制在背后鬼影憧憧，我们好不容易在《谍影重重》系列里看到的对个体超越意义的确认被默默倒回谍战片长期以来所欲抚慰的政治焦虑。

间谍小说大师约翰·勒卡雷说“间谍故事不因冷战而生，亦不会因冷战而灭”，但在很长一段时间内直至今天，间谍故事仍旧与冷战相互缠绕。

这不仅是说众多谍战片以冷战为故事背景，也是在说，谍战片至今仍然繁荣的事实对接的正是一个所谓的“后冷战格局”。

这样看来，《极寒之城》或许是在重述“历史的终结”。

但这就是文化研究的课题了。

---本文首发于《虹膜》电影杂志微信公众号 20171106

关于这部电影，大家的关注度好像都在塞隆的打戏上，对剧情的评价大多都反应平平，可能这部电影刚好对上我的胃口，不管是画面色彩还是音乐风格，包括电影的剧情设计，大家只关注到打戏实在是太可惜了。

其实和大热的“看不见的客人”一样，这也是一部由主角口述倒叙的电影，最后剧情反转。

不过和看不见的客人不同的是，极寒之城没有把表面之下的真相给拍出来，直接给了一个单方面的剧情，所以故事的真假细节就见仁见智了。

并且这部电影的动作表演实在是太出彩了，所以相比起来让人忽略了剧情，这可能也是大众觉得文戏平淡的原因吧。

在我眼里看不懂的电影有两种，一种是基本的故事内容交代不清楚让观众一头雾水“这讲了些啥？

”。

第二种是故事流畅剧情过关但是结束后让人意犹未尽“等等等等，我是不是错过了啥？

”极寒之城属于第二种。

然后下面就是一些关于电影中细节疑问和看法啦。

从电影的观影顺序上来说1.出卖詹姆斯的是否是萨奇（我看到的版本翻译是萨奇），洛林使用的哪一个身份跟詹姆斯谈恋爱？

的确是萨奇，也就是洛林出卖了詹姆斯，军情六处并不知道洛林与詹姆斯之间的恋爱关系，洛林也刻意隐瞒。

至于使用洛林的哪个身份和詹姆斯谈的恋爱，我倾向于使用的洛林，因为洛林后面的梦境里詹姆斯说“我们知道萨奇是谁，我们不得不逃跑。

”应该是詹姆斯拿到名单之后终于知道了洛林就是萨奇，但是因为爱着洛林，所以想带着洛林逃跑，却没想到反而被洛林（萨奇）出卖给了KGB。

而洛林烧毁和詹姆斯的合照，这是开头就出现的第一个伏笔。

2.军情六处怀疑洛林就是萨奇吗？

审问的目的是什么？

军情六处派洛林去柏林的目的有两个，一个是找到名单，一个是找到双面间谍萨奇。

我们从电影中也知道军情六处其实不信任大卫，也不信任洛林，应该是锁定到这两人其中一个便是萨奇。

所以派两个人去执行这个任务。

所以这次审问的目的其实是为了判断洛林到底是不是萨奇，因为大卫死掉已经死无对证了，所以洛林需要在审问洗清自己的嫌疑。

3.KGB知道洛林的双面间谍身份吗？

洛林刚到西柏林就被KGB接走这场戏是第二个伏笔。

KGB接走洛林，实际上是为了传递信号“当你有需要的时候可以去中央咖啡馆”。

而洛林看到大卫的车在后跟踪，向KGB的人大大出手的时候，KGB的人反应的确是非常纳闷和委屈，一点儿没有身份穿帮后的凶狠。

所以KGB应该是知道洛林的双重间谍身份，以为洛林忠于苏联。

当大卫在车上向洛林介绍柏林的建筑街道时，洛林说“我又不是观光客，带我去旅馆就在街角”。

大卫反问洛林“我记得你说过你没来过柏林？

”这个对话也是伏笔，洛林并不是第一次来柏林。

4.洛林去领取詹姆斯的尸体的时候，法医问她“这是你的同事吗”洛林说“不同的部门”。

映射两个人服务于不同的国家吧。

5.片中神秘的钟表店老板到底是谁？

大卫发现了洛林的CIA身份吗？

钟表店是CIA的情报传递点。

从最后我们知道洛林其实不是双面间谍，实际上是只效力于CIA的。

而“东柏林当地的导游”也就是浓眉大眼的助手小哥。

这位助手小哥自然也是CIA的人，是CIA安排在军情六处的间谍。

钟表店应该不是那种独立的江湖传递点，因为洛林非常深层重要的第三层CIA身份，不会让外人知道。

英俄都想得到这份特工名单，美国当然也想要。

所以巴赫金来到钟表店卖名单也证实钟表店是CIA的。

大卫从监听器中知道了钟表店的事情，也由此开始怀疑洛林不止是双面间谍，和CIA也有关系。

6.洛林到中央咖啡厅见布雷莫维奇。

洛林在这里见布雷莫维奇，而大卫同时也在咖啡厅里暗中观察。

这个时候大卫已经监听到了钟表店的事情，怀疑洛林和CIA和KGB都有关系。

洛林跟军情六处说去中央咖啡馆是为了调查俄国人知道多少，当然是骗军情六处也是骗我们的啦。

这个时候影片还在模糊我们的思维，到底谁是萨奇。

7.洛林去东柏林见助手小哥哥。

洛林去东柏林的真实目的也是为了见CIA的人，所以当KGB的人找到洛林的时候，洛林拼命甩掉了他们。

KGB的人以为洛林忠于他们，所以他们和洛林肉搏的时候，KGB的人说“他只是想见见你????”KGB内心os“咋了啊萨奇同志，组织只是想见见你，不用拼的这么狠吧？

”8.到了电影的中间，洛林在柏林见了CIA的人（这个时候还没有表露洛林是CIA的人，台词对话中是军情六处的人打电话给CIA,让CIA帮忙。

）而一通电话“萨奇即将暴露”。

而之前的剧情都在描述，大卫游手好闲，和詹姆斯认识，抢了名单，不配合洛林的工作，一步步铺垫大卫就是萨奇。

9.到底是谁杀了间谍镜（线人）？

KGB什么时候知道洛林第三个CIA身份?从洛林的描述我们所知道的是，大卫想独吞名单，所以和KGB联合，想借KGB的手杀掉间谍镜和洛林。

大卫的确给KGB透露了信息，从最后大卫死时和洛林的对话，大卫和布雷莫维奇被拍到的那次见面，大卫告诉了KGB洛林CIA的身份，大卫的确想借KGB的手杀掉洛林。

可到底是谁杀了间谍镜还是不能确定，因为大卫杀了间谍镜只是洛林的一面之词，但是只有一点可以确定，那就是无论是大卫还是洛林，就算对方没动手，最后都会杀掉间谍镜。

10.是谁杀了法国特工拉萨尔？

我本来以为是洛林杀了拉萨尔，大卫杀拉萨尔并没有必要，因为大卫只要带上名单回到英国就可以，完全没必要去杀拉萨尔。

而洛林杀拉萨尔的动机就太充足了，首先拉萨尔对洛林来说太危险了，可能会暴露她的多重身份。

第二洛林需要一个充足的理由杀掉大卫，而为情冲动之下杀人成为了可以理解的借口。

可是当洛林坐在拉萨尔的尸体旁发着呆，身后是德国庆祝柏林墙倒塌的璀璨烟火，这时背景音乐响起了99 Luftballons（九十九只红气球）。

这首德文歌讲述的是二战带来的影响，每个人都想战斗，每个人都是无畏的战士，而歌曲的最后什么都没有，没有胜利者，没有作战机长，没有气球，只剩下了荒废的世界。

同时响起大卫的独白“你以为在主持正义，但有一天你一觉醒来，发现你只是恶魔的帮手。

”“新闻报道说，不会再有秘密，我们都知道这不是真的，世界上有太多不可告人之事。

”“经过那些失眠的夜晚，欺骗朋友，爱人，甚至自己，在这个悲惨的城市玩悲惨的游戏，四周充斥着叛徒和骗子。

”“告诉你我只学到一件事，那就是我爱柏林。

”大卫问洛林“你难道你没注意到你身边的每个人最后都死了？

”这里谁杀了拉萨尔和间谍镜已经不重要了，每个人都是时代下的产物，大卫和洛林都只是为了保护自己。

上层根本不在乎名单的暴露，不在意名单上特工被暴露，根本不在乎他们的死活，不在乎谁杀了谁，上层只在乎自己所做的肮脏之事被揭露。

柏林，极寒之城。

以《极寒之城》这样的一部以女性为绝对主角的好莱坞间谍动作片而言，人们在观影前就一定能认识到整部影片的大部分的观影快感都会来自于观赏查理兹·塞隆是如何把各种各样的男性角色玩弄于股掌之间的同时还把他们打得满地找牙的——但即便如此，在我看来也仍不能将《极寒之城》视作一部带有女性主义色彩的好莱坞影片——正相反，它充分的反映了男性是如何使用语言把这种本具有女性色彩的影像划归到自己的控制范围之内的这一过程。

与此同时，我们也能从中发现主流影片是如何在塑造女性神话的同时又用一种“电影谎言”的方式来消解掉这种女性形象的——以至于这样的女性神话在人们走出电影院的那一瞬间便会永远的消失，不会在意识层面停留一分一毫。

首先要明确的是，与其他以女性作为主角的好莱坞式的商业片而言，《极寒之城》里作为男性凝视象征的摄影机镜头在查理兹·塞隆身上是被很好地隐藏了的，而这种隐藏是上文所提到的实现“男性用语言消解女性的银幕形象” 的基础。

例如在查理兹·塞隆第一次出现的镜头中，影片首先所展示的是她后背坚实的肌肉线条（生理上的力量感凸显），而接下来便是塞隆烧毁与已经死亡的男性特工的亲密照片（在之后的影片进行中我们能发现这种情感上的冷酷感是精神上的力量感凸显），而之后的审讯情节中，塞隆对整个审讯室内的物品以及审讯她的男性都是具有主导权与掌控力的（塞隆的白衬衫以及中心构图更是强化了这一点），我们此时便可完全相信这部电影的叙事推进是牢牢地掌握在主角塞隆手上——此时塞隆不再是作为男性欲望对象而存在，而是一种神秘对象，即男性恐惧而存在的——但仅凭影片开头的段落是很难意识到塞隆的客体化的，因为此时男性凝视依旧处于隐藏的状况之中，并未完全展露。

而进一步的对这种男性凝视的隐藏则是在动作戏的场面调度上。

本片的导演大卫·雷奇是近年来好莱坞非常出彩与独特的动作片导演，其在动作戏的设计上具有相当强烈的个人风格。

在动作戏上他大量使用长镜头组接而非好莱坞主流的短镜头快剪的模式——这导致的效果便是演员在做出打斗动作时的“钝感”被强化了，打斗过程中的节奏感更为明显，而角色出拳的力量感则相对快剪而言得到了增强（传统好莱坞的快剪只是为了保障动作场面的连贯性与顺滑感），打斗镜头变得更为粗粝且极富侵略性与暴力性。

而《极寒之城》中最让人印象深刻的就是那场在回廊里长达7分多钟的伪长镜头动作戏。

这样的镜头处理使得塞隆的动作戏看起来比以往的好莱坞动作戏要更为野蛮和暴力，给观众所展现的便是在男性动作片中才会出现的那种纯粹的力量与力量间的正面对抗，那种将身体柔韧性与格斗的技巧性作为女性在动作片里的主流格斗方式在这里被置于次要地位，而与此同时，塞隆全片的着装也都是包裹严实的大衣皮靴的组合——《极寒之城》在动作戏的动作与造型设计上将女性之于男性的色情意味全然消除，塞隆似乎完全成为了一个不被男性凝视的银幕形象，甚至在暴力桥段的高潮处，视觉奇观对观众的冲击甚至已使得她的性别似乎也不再重要了。

但就如前文所说过的，这种所谓抹除性别属性的做法也仅仅只是在隐藏其男性凝视的视点罢了，而这种隐藏的暴露就体现在《极寒之城》文本的另一种类型当中。

要知道对于作为动作片的《极寒之城》而言，它无疑是成功的，但作为间谍片而言，它又是足够失败的。

《极寒之城》的文戏节奏拖沓缓慢，镜头内部的信息输出是高密度的但不分主次十分混乱，而偏偏剧情的推动又大量的依托于这些时长过短又信息过密的文戏情节——但就是在这些糟糕的文戏的叙事推进中，男性作为主体出现了：在短短的文戏情节中，多方政治角力的压力一股脑地来到了主角塞隆身上，塞隆被不断地要求必须在这几方势力当中选择自己的应处的位置。

而在之后的观影中影片会向我们揭秘塞隆本人其实从头至尾都有一个极其坚定的立场，而这个立场也正是这几方势力中的其中一个，这也就是说，在片头塞隆对审讯室内部的那种掌控力并非来源于其自身，而是来自于审讯室内的某一个角色（即某一股势力的象征人物），因此在全片当中身份游移不定，心理状态难以捉摸的塞隆的所有的行动都其实来源于一个拥有至高无上权力的发出者，其人物的立体性与丰富性在最后揭秘的一瞬间被破坏殆尽，成为了一种工具化的发声器。

而当我们此时再倒回影片开头去看时，我们便会发现整部影片中主角的困境可能是不存在的。

作为冷战背景下的民主德国，在影片中所展现的更多的是所谓的“夜晚的欲望”：摇滚乐、新浪潮与威士忌酒——冷战时期冷酷苍凉的肃杀感被来自资本主义的街头亚文化全然掩盖，整个叙事空间当中都一直在暗示着“西方阵营将会迎来胜利”这一命题。

除此之外，作为间谍的塞隆全程总是处于接受命令—进行行动的行为模式当中（虽然在前半段中“接受命令”的部分是被多重势力所迷惑了的，你不清楚塞隆执行的到底是哪一条命令，但她确实只是在执行命令），在这样的情况下，你会隐隐地感觉到的在影片背后有着一双无形的手在控制着这个故事真正的走向，而这双手的主人，就是隐藏在影片权力机构的男性们。

在整部影片中，权力机构的男性看上去似乎对故事参与度不高，但他们的每一次向塞隆发出的语言都对影片情节的走向产生了巨大的影响（上文所述的文戏内容），而影片通过对叙事空间的倾向性描绘又使得塞隆更像是在一个搭建好的舞台上执行相应指令的提线木偶。

男性成为了影片叙事的真正的主导性力量，而他们甚至不屑于在故事当中去施展物质性地力量，而是去作为上帝去讲述这个故事，以一种语言的、规则的精神力量来掌控整个影像空间，把他们的地位直接拔高到了另外一个影片中的角色达不到的维度，所有之前对男性凝视的隐藏，都是为了隐藏这一个更高维度的凝视罢了。

既然如此，也就不难解释为什么在塞隆在动作戏部分能打破性别的桎梏“为所欲为”（故事的细节在男性那里并不重要，他们已经掌控了更为重要的东西，即讲述的权利）；以及在塞隆她的同性恋人的激情戏中，摄影机视点又如此的充满色情意味，在两位女性的大腿、胸部、嘴唇上游移；亦或者塞隆同性恋人的牺牲在整个故事里随着塞隆的报仇成功一下子变得无足轻重了。

在动作片类型当中，《极寒之城》完美的塑造了一个强有力的女性神话，女性轻而易举地就能将壮硕的男性打倒在地，是作为男性的“恐惧”而存在的，而在间谍片类型中，女性被作为强权的男性将女性牢牢地控制住，还被男性随意的进行色情意味（欲望）的凝视。

单独的拿出一个桥段，你大可以说是一种女性力量的体现，但于结构主义的视点来看，整部影片都是男性的语言规训所产生的结果。

而同时更加有趣的是，作为男性的“恐惧”与男性的“欲望”对象的女性客体化的概念以及影片中以“白天”“夜晚”作为两种形象的分离，均来自于男性中心主义的精神分析学说——也就是说塞隆的神话形象本身就是以男权中心所产生的——她打从一开始就是以服务男性而产生的。

《极寒之城》完全可以作为一个好莱坞在女性主义思潮下所做出妥协的样本，但它却依旧和其他影片一样，走向了与女性主义理论实践背道而驰的道路。

我们依旧需要更多由女性主导影片的制作与发行，不光把握住叙事空间内同时还要把握住更高的维度——就像戴锦华所言：我们需要的是另外一个视点与维度的世界，而不是一次又一次类型化的枯燥乏味的变奏。

本影评只讨论剧情。

首先，这个电影的视角不是上帝视角，而是女主视角，主要通过回忆的形式讲述出来。

对于女主并不在现场的情节，有理由认为是女主的脑补，比如被保护的东德投诚特工中枪，法国女特工被杀的具体过程等等。

由于是涉及多方博弈，女主也有多重身份的间谍故事，看完不由要问，女主的这个回忆录到底是100%真实的吗？

女主有100%说实话的动机与能力吗？

女间谍回忆录围绕着一份丢失的特工名单而展开。

1989年柏林墙倒塌前夕，英国MI6驻柏林一特工被前苏联KGB特工暗杀，并丢失一份特工名单，据说出卖者是一个代号叫"Satchel"的。

于是MI6派出顶级特工，就是女主，赴柏林执行两个任务，一是找回丢失的名单，二是找出Satchel。

结果女主在柏林暗杀了MI6在当地的接头人(大卫，詹姆斯·麦卡沃伊饰)，在返回后接受组织（MI6) 的内部调查，女主向组织讲述她为啥杀了自己人大卫，因为她怀疑大卫就是Satchel。

女主提供给组织的理由如下：1) 女主赴柏林刚下飞机就遭到KGB追杀，表明她的特工身份被出卖。

而接头人就是知道她身份的少数人之一，所以女主有理由怀疑是接头人出卖了自己。

2) 女主赴被杀特工的住处收集线索，结果遭遇东德警察而大打出手（3场打戏之一），女主认为只有接头人知道她的行踪，所以再次有理由怀疑被接头人出卖。

3) 女主护送投诚的东德特工过柏林墙，结果该特工腹部中弹，其实女主并没有看见是谁开的枪，不过既然是腹部中弹，女主有理由排除开枪的是两边楼房上的KGB狙击手，而怀疑的当时陪同的大卫。

电影里大卫开枪的画面，其实是女主的脑补。

4) 与女主相好的法国女特工被杀。

现场有法国妹拍摄的接头人与KGB军火商接触的照片。

因此女主有理由怀疑是接头人杀了法国妹，并且接头人就是Satchel。

5) 女主暗杀大卫时，大卫说的最后一句话，"我TM真的爱柏林"，被女主用来作为证据，证明大卫已经出卖组织。

然而通过女主的自述，观众知道，女主对MI6至少说了两个谎，一是关于那份名单的所在。

女主对MI6宣称她没有拿到名单，迫使MI6结案。

二是谁是Satchel。

女主向组织MI6指证大卫是Satchel，而在结尾，女主与KGB的交易过程中，女主承认自己就是Satchel。

最后观众们知道，女主效忠的其实并不是MI6, 而是CIA。

所以，女主向MI6的报告的可信性存疑，上面的5条推理不过是搪塞给MI6用来结案的，而不必是真实的。

那么问题来了，既然女主最终效忠的是CIA, CIA要那份名单干什么？

女主杀大卫的真正理由是什么？

女主为啥向MI6指证大卫是Satchel呢？

自己来回答一下。

CIA要那份名单干什么？

这故事就是要告诉观众们，无论哪里有冲突，无论表面上是哪方之间的冲突，背后都有CIA。

女主杀大卫的真正理由？

就是防止那份名单泄露，因为大卫有这份名单(就在那个手表里)，而且女主对大卫有了怀疑，估计这种情况下，CIA的命令是"宁可错杀，不可漏杀"，不惜一切代价保护这份名单。

这没法在台面上向MI6交代，于是向MI6编了一堆似是而非的理由。

女主为啥向MI6指证大卫是Satchel呢？

完全是为了搅浑水以隐藏自己的CIA动机与身份。

所以个人认为，大卫完全可能是被冤死的。

问题是，间谍行业本来就是黑吃黑，死人也无法为自己辩护。