世纪末

2019.12.24二刷。

关于这部电影，我想不同的人肯定会有不同的解读，而这些解读也都有各自的道理，正如导演所说所有的猜想都是可能的。

而我想从Ocho第一次与Javi见面后离开时留下的那本书的叙述里，谈谈自己对这部电影的认识。

I'm getting closer to the coast and realize how much I hate arriving at a destination. Transition is always a relief. Destination means death to me. If I could figure out a way to remain forever in transition, in the disconnected and unfamiliar, I could remain in a state of perpetual freedom.随着我开始靠岸，我意识到自己多恨抵达目的地。

中转永远是轻松的。

抵达对我而言意味着死亡。

如果我能找到一种方式，永远都在中转，保持失联和陌生，我就能活在永恒的自由里。

先说前两次更为真实的生活。

Ocho与Javi相遇了两次，每次的相遇却是短暂的，第一次相遇时Javi是Sonia的男朋友，第二次相遇时Javi已经有了丈夫，而且还有了自己的孩子，而这两次相遇时Ocho也只是放假出来玩而已，这样的现实注定他们的两次相遇必然没有结果。

终点意味着死亡，这样相遇的结局一定只会是剧终人散，所以对于他们两个人而言（尤其是对于Ocho而言），他们更希望停留在中转时刻，让这样短暂的时间能够更长些，让带来的快乐更多些。

所以两个人的相爱与激情总是来得迅速，却走得漫长。

至于第三次为什么会出现Ocho和Javi生活在一起的场景，在我看来，是Ocho不愿抵达他们两相遇到达终点的又一次中转，也是Ocho不愿承受这份相遇走到结束的遗憾而产生的怀念。

在第二次相遇结束后Javi准备离开时，Ocho问Javi，所以我到此为止了，我们不能做朋友，对吧？

Javi给了一个表示遗憾的眼神。

正因如此，才出现了Ocho与Javi第三次在一起的场景。

同样，回到电影的主题，世纪末，正是一个世纪的终点，Javi说人们对2000年感到焦虑，他想知道世界不会终结，一切不会改变，但总有些东西冥冥之中还是变了。

对于Ocho而言，最终与Javi的分离，是这段相遇抵达的终点，是这段命中注定的缘分的世纪末，他希望能找到一种方法，永远都在中转，保持失联和陌生，从而和Javi活在永恒的自由里。

最后的结尾，是无人的风景，愿时间在这里中转，让这段命中注定得到永恒的自由

看这部电影的中途产生的疑问，到电影结束还是没有想通，这三段到底是怎样联系在一起？

看完电影想了好一会儿，才将零碎的碎片拼在了一起，应该是这样的吧——刚开始的邂逅，是发生在现在，而难忘的一日游，是发生在20年前，最后的结为伴侣，是ocho的想象，想象从在阳台上没有看到javi走到大街上，踩到去确认javi是否在门口留恋他的路上的鸭子开始，注意这里ocho打开冰箱后原本空荡荡的冰箱塞满了东西，表明想象已经开始，接着画面就转为他们结婚时的情况，而他们女儿的玩具鸭子表明这是由ocho联想出来，索尼娅还活着，也说明这是ocho的想象。

鸭子为什么会在ocho的公寓呢？

在最开始他们上完床后，就表明了ocho的思维是天马行空的，因为他上完床居然第一句话是问javi关于儿童节目的事。

而且可能是由于太在意javi所以想象出了与javi的事业有关的儿童玩具，鸭子。

所以故事的结局是，javi并没有回来他的公寓，守着他与结婚两年丈夫的约定，而ocho对javi恋恋不忘。

20年前的ocho与javi都坦露自己的性取向，生活也没办法立刻改变，因此没能在一起。

错过20年了，周围的情况也改变了。

ocho有了段长达20年的恋爱。

javi结婚了，并有了小孩。

这对两位来说都很遗憾。

想象结束后，ocho回到阳台看到javi出了公寓，打开冰箱，冰箱又恢复到空荡荡。

冰箱的变化也像ocho的内心，与javi在一起就是慢慢的，确认javi走了后，心空了一大块。

在电影的最后,风景中的环境变回20年前,仿佛回到20年前,有那美好相遇的世纪末。

总的来说电影拍的真的是很好，各种细节都非常不错，画面中的环境，有很多暗示我们他们所处的时间，演员的演技也非常到位，床戏也不赖。

故事很美，风景也很美，看完这部电影，让我也想去那里，来一场邂逅。

非常喜欢的韵味悠长的剧情，以下是我自己的揣测。

二十年前，ocho来到巴塞罗那，住到女闺蜜sonia家里，与sonia的男友javi发生一夜情，男友javi爱上了ocho（题外话，sonia跟ocho说，怀疑自己前男友伊莱也爱上了ocho，她总是被某一类人吸引和伤害，好像宿命一般），当陷入爱情的javi看到了ocho翻开的书里面写的一段话“过渡是轻松的,抵达却意味着死亡,如果我能找到一种方式,永远留在过渡中,永远都在中转，保持失联和陌生，我就能活在永恒的自由里”，javi瞬间了解了ocho的真实感情观，知道ocho是不会为自己停下追求自由的脚步，所以情感的急剧起伏引起了生理性呕吐。

第二天，ocho如期离开。

javi跟女友分手，但仍然是好朋友，多年后，利用sonia提供的卵（冻卵？

），javi跟丈夫得了一个女儿。

二十年后，ocho又一次来到巴塞罗那旅游，头天晚上，javi跟朋友在酒吧时看到了ocho并认出了他，于是javi穿上那件Kiss体恤，在ocho阳台下，在ocho去沙滩时…创造（尾随？

）偶遇的机会，终于莫名的好感让ocho叫住了楼下经过的javi，俩人再次发生一夜情，谈话中ocho也想起了往事，对javi的感情升温，想进一步发展，但javi适时拒绝了，留下失落的ocho，独自“复制喜欢的东西”（javi的话），他陷入幻想中，跟javi一起生活了二十年，不可避免的平淡，束缚，熟悉的左右手的感觉，让ocho倍感乏力，但他在幻想的阳台谈话里，多次强调自己曾跟一个男人一起过了二十年，自己已经记不起他是谁，那个男人肯定不是javi，可能即便是幻想里，潜意识也固执的认为，javi是会让自己一辈子记住的那个人，因为跟javi在一起时，没有约束，只有激情，只有舒服。

ocho的幻想是他纠结矛盾的体现，一方面，他希望跟ocho不要错过彼此，步入一段稳定关系，但时间久了激情退却，只剩平淡和束缚，感情如何维系？

相濡以沫，结局往往不尽如人意。

但另一方面，他又不舍得跟javi从此相忘于江湖。

ocho幻想过后，回到现实，看着javi短暂转身而后毫不犹豫的大步离开，令ocho情绪惆怅，他拿起酒杯独自品尝着爱的失落和孤独。

影片似乎讨论的无关同性恋还是异性恋，感觉都是适用的，那就是，爱要怎么做才好？

是要平淡有责任的归属感还是追求烟花绽放美好却短暂的瞬间？

这是个薛定谔的猫的问题，也是鱼和熊掌不可兼得的问题。

处女作能有此功力，所以给四星。

三段叙事，如果说第二段是第一段的“前尘往事”，那么第三段只是男一脑中的臆想。

如果当时他和男二没有擦肩而过，而是相知相守二十年，最后的情形也只是“成熟地面对各自不同的需求”。

说实在的，当第二段结尾，男一留男二在家时，我非常怕男二毫不犹豫地说：好！

因为眼前的这位毕竟是他二十年前穷尽一切找寻的对象，现在他终于又和他在一起了，而且两人显然很投契。

还好，男二说，他和丈夫约定，开放关系下，无论如何不让自己陷入这样的境地（两人约定还是走下去）。

这，与男一和爱人相守二十年分手，找寻所谓的“孤独的自由”，是个明显的分别。

无论最开始的烈火有多少猛烈，最后还是要回归到开门七件事的普通生活。

回头看第二段里引用的这句话：I'm getting closer to the coast and realize how much I hate arriving at a destination. Transition is always a relief. Destination means death to me. If I could figure out a way to remain forever in transition, in the disconnected and unfamiliar, I could remain in a state of perpetual freedom.这所谓的永恒的自由，存在吗？

这是一部文艺电影，你看完什么感受就什么感受，不要去在意现实中陪伴的Ocho是matt还是Javi(哈维）。

不过，还是无聊，还是发挥抬抬杠，一起来找找电影的BUG。

首先，电影开始，Ocho和Javi两个人约完炮后，在天台上，各自自我介绍。

Ocho说自己几周前和20年的男友分手，而Javi有一个结婚四年的丈夫，开放性婚姻。

电影30min左右，电影回到了20年前（电影中有铁证，也就是Ocho和Javi相识于20年前）。

并且是千禧年前，假设是1999年好了。

Ocho找到Sonia并且住在sonia家，并且sonia现男友，就是Javi，这里透露Ocho要几个月后去巴黎看女友。

于是哈，Javi和sonia就认识了，才认识几天吧，一起出去逛，看艺术馆，一起喝酒，回来捡到了Kiss字样的体恤。

然后发生一夜情，然后第二天Ocho就走了，然后留言，大致意思是，我喜欢自由，喜欢一直游荡，不喜欢过稳定固定的生活，这段话很奇怪，像是和自己确定关系的男友分手的措辞，可你们不就是一夜情嘛，确定关系了吗？

和sonia摊牌了吗？

和炮友分别，搞得是恋人一样。。。。

问题又来了，男主1999年和Javi一夜情后，同年又和巴黎的女友分手了，并且同年（1999年）找到了一起过了20年的男友matt,之前和Javi一夜情后就说自己不喜欢稳定的生活，so和另外一个男人过了20年的稳定生活，才矫情发作，才分手？？？？

Javi也是，1999年后，一夜情后，Ocho留下莫名其妙的话，然后伤心的吐了。

难道不是觉得Ocho这个人是神经病吗，不就是一夜情吗，有没有确定关系。

至于说这些话？

而且自己留了KISS体恤20年，想念这个人20年？？？

有人说，matt就是Javi,matt口中过的20年男友就是Javi。

问题更大，电影中，Ocho记性没有那么坏，还记得Sonia以及Sonia的样貌（看Javi的女儿的照片说和Sonia很像），还记得20年前KISS体恤，20年前恐艾事情，20年前Javi照顾自己，Sonia爱唱歌等等(这些都不是20年前那些片段里面的，是回到现实中，在天台上两人再次聊天说的)。

所以Ocho只记得1999年的事情，和Javi相处20年反而不记得，不记得共同的女儿的存在，20年了不记得Javi的菊花和几把啥样，现在20年后，再做爱，就一点印象就没有了？

如果javi真的要帮ocho找回记忆，干嘛要走，还表示，不能成为朋友，既然都跟他打炮，天台聊天找回记忆，不能晚上再留下来，继续攻克，帮他找记忆？

然后第三段开启，ocho踩到了小鸭子，开始幻想自己的夫夫生活，和女儿。

如果，这是真实的话，那么javi给他看女儿照片，他都没记忆，一个小鸭子就起来了，请问男主是怎样的失忆呢。

Present day, Ocho (Barberni), an Argentinian poet living in New York, visits Barcelona and stays in an Airbnb apartment, hooks up with a local guy named Javi (Pujol), it all starts like Andrew Haigh’s WEEKEND (2011), sex first, conversation later. During a later getting-to-know-you chat-up under the city’s purple afterglow, we are told, Ocho has recently broken up with his boyfriend of 20 years, Javi is married with his husband, they are in an open relationship and together have a toddler daughter, and Ocho is caught off guard when Javi mentions that they have met 20 years ago. 1999, the end of a century, Ocho arrives in Barcelona and stays with his friend Sonia (Maestro), whose new boyfriend is none other than Javi, after a cruising encounter, Ocho falls ill and panics that he might have contracted HIV, but recovers the day before his departure, he spends one day city-visiting with Javi, under the influence of alcohol and the mood-setter of A Flock of Seagulls’ SPACE AGE LOVE SONG, they engage in torrid lovemaking, the morning after, Ocho leaves without saying goodbye. Apparently, Ocho’s erased memory of this prior connection is jolted back, in the third act, he dreams up a scenario that what if he and Javi are a couple has been together ever since, now rearing their young daughter in tandem? How that dream will end?Lucio Castro’s debut feature is a masterpiece of minimalism, adroitly avails itself of its bare-bones, pedestrian elements to register the more surreal atmospherics, for instance, a fridge crammed with food conduces to the suggestion of a sea change in the narrative, and an uncanny encounter with a deceased character becomes a telltale indicator of reality or fantasy. A remarkable epitome of sieving human’s cosmic commonality (loss and hope, regret and yen, conflict and modulation, transiency and constancy, etc.) through an everyday milieu, END OF THE CENTURY is almost too modest in its visual expression, but stalwartly hammers home its philosophical nexus that really packs a punch in its afterimage. referential entries: Lorenzo Vigas’ FROM AFAR (2015, 8.2/10); Andrew Haigh’s WEEKEND (2011, 8.1/10).

依我的理解不存在平行空间和想象20年前的相遇从此二人在一起相守，大胡子精神层面不愿意接受终点，只想中转停留永世自由，用能说服自己的理由说服自己，强迫到记忆混乱，失忆。

不要小看精神力的强大，男主是想到可能染病都能逼自己紧张到呕吐生病，臆症就是这么来的。

而Javi就是一直陪伴他20年的丈夫，两人一直生活在这里，两人用Ex的卵子抚育了一个女儿，女儿的玩具橡皮鸭子就是时间的信标。

大胡子一直是那个不愿接受安定下来现实，爱上阳台，爱自由，爱孤独的理想主义者。

Javi看到那本书也明白大胡子“生病”失忆的原因。

悬疑中透露着感动，Javi一直配合大胡子出演，不生气不自怨自艾，两人反而有自己的独特情趣，比如假装不认识求搭讪，谎称自己家就住这栋楼，假装另有丈夫是open marriage，假装要扔掉重要的记忆信标KISS T恤…就像初恋五十次一样，就像每天回到家发现老婆在装死一样，Javi是愿意一直陪他玩的人，于我是最大的浪漫和感动！

两人初吻fall in love 的歌Space age love song选的太棒了👏

还是没看懂强行有解释的话，那就是二十年前喜欢上了哈维，但是那个时候更喜欢自由就走了，二十年后再遇，发现自己还是喜欢他，但他已经有另外的人生轨迹了，然后踩到鸭子幻想二十年前和他在一起的后来种种，再回到现实，他已经远去，世纪末的邂逅未曾变过，另一种轨迹也未曾拥有。

喝口啤酒，画面很美。

我觉得全篇有一个不一样的突破口，三个时空，似乎讲述着不同的故事，也都是第一次遇见哈维，也是让我很混乱但感觉朦朦胧胧有点思路的突破口。

在第二个时空，也就是哈维是桑尼亚的男朋友那一个时空，在最后他们放歌跳舞接吻然后上床，在哈维第二天醒来，发现男主的床上有一本书，而看到的那一段就写“随着我到达彼岸，我意识到，多恨到达目的地，中转永远是轻松的，抵达意味着死亡，如果我能找到一种方法，永远都保持中转，保持失联和不熟悉。

”这样我就认为有两种可能，第一种可能我觉得整部电影也就是第三个时空，也就是男主和哈维已经是夫夫的那个时空是真实的，我认为我更偏向于，男主强迫自己幻想前两个时空强迫自己一直在中转，因为整部电影，都有说到，男主角，是一个追求自由，不爱被束缚的人，但是因为结婚拥有了孩子，让他原本自由的思想和心里受到了冲击，导致出他有癔症或者幻想症（可能这两种病都是一样的？？

反正就是有病了），因为有一段，他和一个男子在草丛约炮，以为自己得了艾滋，还发高烧了。

或许他更追求是像刚开始认识哈维的那种自由。

第二种可能，他可能失忆了，或者精神记忆混乱，桑尼亚很可能和哈维一样，也知道男主有这方面的问题，在第二个时空中，桑尼亚提到过她的前男友伊莱，她说，和现男友哈维挺像的，可是他们不一样，桑尼亚和伊莱，也就是他的前男友分手的原因有经常吵架和伊莱出轨，并且还说过一句话她对男主说：“我一直以为伊莱爱着你”，伊莱爱着男主？

然后在第二个时空的结尾，和第一个时空哈维和男主喝酒对话中，我们可以知道，哈维在和男主上床之后，和女主坦白说自己和男主上床了，于是桑尼亚和哈维就分手了，在这个基础上，我们可以认定觉得哈维出轨了，这里就有一个很蹊跷的部分，哈维和伊莱很像，也同样是因为出轨了，而且伊莱和哈维都爱着男主，这些方面可以让我感觉，桑尼亚和哈维是一起联合在一起帮助男主找回记忆，或者联系记忆。

还有，在第一个时空里，就是第一次约炮那里，男主是不知道哈维是谁，但是在后面的对话里可以知道，哈维在一点点帮男主在找回二十年前的记忆，无论是二十年还是二十年后都是哈维，都是桑尼亚。

还有一个蹊跷的地方，女儿的年龄，可以得知，哈维的孩子，是桑尼亚借给他们卵子而诞生的，可是在那个时空里的桑尼亚，六年前已经去世了，意味着，小女孩的年龄不会太大，可能也是偏小，那为什么会说女孩已经长大有自己的演唱会呢？

况且我们认为桑尼亚或许没死。

这段关于小女孩可以忽略，因为我也不确定这里是否看懂了。

哈维的“严谨”，第一时空中哈维和所说丈夫之间的“底线和开放式”，哈维在第一时空里，最后和男主告别的片段，说“即使我们是开放式婚姻，但是我们有底线，要遵守。

”第三时空哈维在整理要捐衣物说“我们一定要严谨，说好一年没穿过的衣服就要处理”这里我觉得哈维在第一时空里的遵守，和第三时空里的严谨，都是只能指向一段婚姻和一个丈夫，就是男主，根本没有什么开放式婚姻，一直以来，都是男主和哈维，简单来说，二十年前二十年后约炮什么的永远只是他们两，但是在最后，男主还是没能接受婚姻和孩子，我们从最后一幕可以这样认为，在纽约和他一起的是哈维，哈维口中那个柏林丈夫也是男主，只是男主一直没能接受，他更回忆刚开始他和哈维的时光。

但无论如何，哈维也是男主的天使，他们两个一定也是好爸爸。

着个影评也只是按照个人想法和理解制作，每个人对这部影片可能理解都不一样，不喜见谅，谢谢您的阅读！

2019年一部阿根廷同志电影拍摄制作完毕，陆续参加各类独立性质电影节，期间收获一众影迷，更在一些影展上获得最佳国际剧情片奖。

2020年2月这部影片在腐国上映，故事内容与巴塞罗那古城建筑相互融合，产生的化学效应叫人回味无穷，它就是《Fin de siglo/世纪末》，作为一部处女座影片，能有这般收获，其中的付出只有电影人自己知道。

影片取名《世纪末》，刚开始看时并不能明白其意，只是被从游客角度出发的视角所吸引，跟随镜头里的角色游览城市的风景，但随着剧情的进展，一切慢慢有了头绪。

世纪末，很多人都被“世界末日论”所困扰，就连大小电台也针对这一话题频出科学报道，可见，在那个阶段，一种焦虑躁动的情绪隐隐的掌控着人们的日常生活。

与这部电影的关系，就在于，影片男主Javi与Ocho在世纪末交谈中，所展现出对此的情绪状态。

同时，这个时间点也是他们第一次相遇的时候。

当然，这不是关键，有心的观众把它看作是一个时间的分界线，它串联起主人公分开又相遇的时空，年份的数字在变，周遭的一切也在变，但初次相遇与再度相逢时，悸动的心理状态依旧保持新鲜，是时间拉开了距离，也把固有的情感变化，隔档在“熟悉”的范畴之外，身体本能的喜好在历经变迁中才会仍旧朝着眷念的味道探寻。

这正契合了影片中段，Ocho离开后留在床上的那本《Close to the Knives》里所引用的话“I’m getting closer to the coast and realize how much I hate arriving at a destination. Transition is always a relief. Destination means death to me. If I could figure out a way to remain forever in transition, in the disconnected and unfamiliar, I could remain in a state of perpetual freedom”。

把它看作是Ocho的真实写照也未尝不可：随着我开始靠岸，我意识到自己有多恨抵达目的地，旅途中转永远是轻松的，抵达对于我却意味着死亡。

如果我能找到一种方法，永远在中转，保持失联和不熟悉的状态，我就能留在永恒的自由里。

导演将影片做了三段式剪辑，从【现在时】跳回曾经的【过去时】，去缅怀“似曾相识”的感情之下双方共同经历的时光；然后再从【现在时】切换到【未来时】，以构想两人一同生活后所可能面对的种种。

前一个切换手法直接，没有做任何过渡就开始引入画面，后一个切换看似平缓，却要让观众带着满满的疑惑来看完，如果不再次推敲，可能会落入“没看懂”的境地。

这算是导演和观众玩的一个小游戏，就在“开冰箱”的刹那，完成了切换的过程。

飞鱼认为，这个过程可以拍的更加深邃一些，若是借鉴《穆赫兰道》的手法，整部影片会显得更加高级，当然这里指的是讲故事的方法。

整部影片以“情”为主线，虽然有大尺度的片段，但都是服务于剧情，撇开“同性”的外壳，其所构成的感情世界伦理观在各类群体里都会存在。

但这部影片，确实引发了LGBT群体内部关于“如果那时选择了你，现在的我们会怎样？

”等话题的思考，而影片优秀的剪辑也在于，给角色一次面对未来的机会，即使当下无法圆满，看看未来是不是就能够性事和谐，执子之手，与子偕老了呢。

看完全片，飞鱼发现，这部处女作与2011年英国上映的《Weekend/周末时光》有几分相似。

第一，题材一致，两部影片都是描写的同志群体（这里以男同为主），通过性事引出故事主线；第二，双男主的搭配，没有其他主要角色纠葛，正面反映主角的情感活动；

第三，主角双方相处时间短，《周末时光》就两天，《世纪末》算上“曾经”的桥段，也不会超过一周。

若将海报的基调，角色扮相，影片结束前的画面考虑在内，这两部作品就有的一拼咯。

当然不同的地方也有圈点，如剪辑方式、表现手法，以及最后可能有的结局。

话说回来，优秀的作品就该有供于他人借鉴参考的地方，不是吗！！！