D.P：逃兵追缉令第二季

7、梅雨一切没有改变，小胖拿起了枪扫射一屋子的战友…有仇必报黑暗荣耀的开始？

无论看几次，小丁开头那个眼神，饱含太多…8、犯规小胖举着手榴弹，我知道这个时刻很紧，但是“安等 安等”了一集，有点长了9、变装皇后的故事努力了那么久，就差一步…无人在意的角落，就那样走了…拼命打工努力学习的那段逃亡岁月，他是笑着的，至少，他知道自己的梦想，穷其一生追求自己想做的事…10、烤肉怪谈涉及观察哨、南北关系、STPD，想说的很多，拍成了诡异悬疑片11、第一集，安俊浩碰到的第一个案子，call back12、明天法庭上打成平手算是最大政治和谐了，虽然折了“狗焕爸”背锅进监狱…最最最后，峰地老师回来了… 能拯救一条生命，就是改变吧… 第一季是以一个一个案件为主，非常写实。

第二季几乎有一半的时间是DP小队“个人英雄”，打戏+拳击秀+1VS一车人…好像能理解编剧想要有点新意+不同案例，但写实感弱了之后质感就差了很多。

第二季到后面有点走神，没有第一季那种走心震撼 扪心自问…

S2E2 被老头子秒杀是我没想到的。

E3 元志安好美。

#虽然妮娜这个角色的妆造我觉得太同性恋刻板印象了，但是唱的确实太好听了。

E5 不是哥们你就硬造啊。

#最爽的时刻莫过于从恨之入骨的敌人那里听到对自己实力的承认。

“整个师团缉捕率第一的DP成员，而且擅长格斗。

” E6 我愿把这种片归类为【只🦌不🐍】；疯狂地调动情绪，然后最后到结局的时候萎了。

我甚至都要怀疑朴范求是不是给了删减版的U盘。

第一季曹石峰既没有复仇、也没有自🦈升级事态；第二季拼死拼活搞到了一堆报告，结果只换来一句“承认部分事件”？

这材料放现实世界怎么看都是世界级丑闻了。

最后几个片段更是离TM大谱。

好好生活的黄章秀和后半辈子背着伤疤的曹石峰 ，是想让观众得出什么对比？

“啊我虽然没有复仇成功也没有改变军队，但我还好好活着呢”，是这样吗？

韩浩烈的态度也很前后矛盾啊，我都以为要反转说他其实是霸凌秩序的维护者了。

作为D.P.了解到那么多逃兵的逃营原因，但是到了有机会撼动这个错误的系统的时候、却为了前后辈的私情而选择了阻止？

*（我认为“我只想让他活下来，所做之事失败也没关系。

”这种桥段可以出现在家人可以出现在恋人但决不能出现在为一个目标共同努力的同志之间。

如果一群人聚集在一起是因为一个共同目的，那当然这个目的是第一优先，这种时候谈战友情有点太离谱了。

设想一下为了救被俘的战友，***当了汉奸。

）这不是反而在维护他们想要推翻的错误体制吗？

申慧妍骂他们是旁观者真就是旁观者啊。

抛开那些社会议题，我也很难理解最后送U盘由朴范求接手的剧情设定。

朴范求一直以来的人设都是正直但隐忍，师团长要追杀曹石峰的时候，在山洞口挨了一顿叼，然后没发作；在火车上挨了腿哥一巴掌，然后没发作。

这么多情绪上头的节点，他都没有选择奋起反抗，但是被申慧妍家访了一次，然后突然就夜观星象决定把自己送进监狱？

前几集都是安俊浩超英式大逃杀，申慧妍咄咄逼人，结果最后由朴范求送上U盘，就有种，啪啪啪到最后几秒突然换了一个人秒射一样。

前面那么多情绪累积用来干嘛的？

而且朴范求进局子也很离谱啊。

“宪兵队内部举报”，一听就不是首次发生的事情了，没有相关的证人保护条例吗？

而且证据明明是有效的，那不应该于国家、于法制有功吗？

这个行为不是在肃清军纪吗？

为什么反而危害国家安全？

很难理解。

孙锡久也很离谱啊。

之前都是不学无术的兵油子老混子，情绪上头直接往死里揍，教唆小弟霸凌。

突然一下就今日方知我是我了？

突然就深刻反省、深刻洞察兵役制度漏洞了？

如果真的是想批判这些霸凌现象、这些系统暴力，是由不合理的兵役制度造成的、是相关部门失责，那朴范求、安俊浩、韩浩烈三个角色的关系就很突兀。

一边批判兵役制度造成霸凌，一边推崇军中上下级前后辈的关怀互助，有种一口饭一口💩的割裂感。

有种，国骂试图脱口，到嘴边又收住了，冒出来一句令慈⭐生活可满意否，的感觉。

第一集15分钟，终于知道dp的全拼了hh第一集27分钟，连上上一季结尾的彩蛋了第一集35分钟，前辈又见面啦，他真的好可爱第二集2分钟，只有善良的人会自责难过啊第二集11分钟，男主&前辈锁死第二集17分钟，胖胖直播第二集39分钟，前辈好好😭第二集47分钟，上一季的阿宅还活着第三集13分钟，又在吃麦当劳第三集19分钟，前辈可爱，这段真的搞笑死了第三集27分钟，这个逃兵唱歌好好听第三集31分钟，男主和前辈这个打扮好配哈哈哈第三集35分钟，这集好好笑，又是打戏第三集36分钟，上一季的那个女骗子姐姐又出现了第三集41分钟，唱歌好听的跨性别者逃兵妮娜和女骗子姐姐的这段对话好好第四集开头，😭没有前辈男主可怎么办啊第四集42分钟，罗生门啊第四集结尾，男主终于也逃了第五集13分钟，男主和前辈是真爱第五集18分钟，好甜哈哈哈哈哈第五集34分钟，男主的回眸好帅哈哈哈第五集36分钟，这段高铁打戏确实像打丧尸第五集38分钟，呜呜，前辈和男主是真的！

第六集6分钟，wuli浩烈前辈真的好可爱第六集9分钟，浩烈前辈换正装真好看，这里的感觉和魏大勋有点像（不是长相，就是感觉）第六集10分钟，真的真的是真的，浩烈前辈和安俊浩的感情是真的！

他好爱他！

第六集12分钟，阿宅当初挣脱手铐的经验再现男主身上了hh第六集44分钟，朴范求事务长上司当了内部举报者😭又是内部举报者😭第六集50分钟，像是老父亲和两个儿子😭第六集55分钟，男主和前辈的背影好有氛围感😭第六集58分钟，好难过啊，还是什么都改变不了

七八集算是对前六集的交代和延续。

新出现了几个高层领导，这利益纠纷，责任承担，更是复杂。

可能是那个副检查团吴民宇演的太好了，真的很讨厌这个角色，每次骂人打人的时候小小的个子就蛮滑稽的，一脸的不耐烦天天给具子云一伙做局。

喜欢第7⃣️集结束的时候说当然是和浩烈一起。

第九集妮娜的故事很精彩，总有一些意想不到。

用尽全力，曙光就在眼前，欢愉转瞬即逝。

第十集真相的反转很有意思，掩盖的真相下面是让军队更难以启齿的原因。

调查被他们用来做局警告“对手”，利用了别人的感情也打压了对方，把朴中士和林上尉都拿捏了。

最后果然曹石峰没有死。

挺好看，不像第一季讲的是个人的故事，表达的更多了，像国家 体制的隐瞒真相而反抗。

体质才是最大的加害者，在有毒的体制，有人助纣为虐，有人冷眼旁观，有人揭开真相。

“如果谁都对此没办法，那要谁来承担呢。

” 哪怕以卵击石，也能留下痕迹，让石头变脏。

好喜欢男二，浩烈好可爱，演的太自然了。

片尾曲吉他扫弦一起，直接扫到心里了。

第一季我最喜欢的原因有两个：一个是类似于单元剧的表现形式，一部一个案子，可以体现出人性的多样；还有一个是这部剧的题材很新颖，我并不是在说他们敢拍，而像是发现了一个非常好的选题一样，这就成功一半了转眼来到了第二季，这一季的选题已经不再新鲜了，而主人公居然依旧在被霸凌，不求他霸凌别人，但好歹不是新兵了能不能别再整这一套了。

同时这一部将军队背后的高层推了出来作为明确的主线反派，这就让这部剧从个体的探讨上升到了体制层面，但在我看来这就像《寒战》的两部一样：已经差不多拍到头了，再往上就连韩国估计也够呛过审了，同时整个6集从头到尾都在一种极度高压之中度过，我知道网飞+韩剧都是这种节奏，但真的令人太窒息了，一点出气口都不留反而变得十分地“闷”除此之外我非常认同网友说的孙锡久大火之后加戏的理论，这一季的戏份也太多了点吧，而且看样子下一季要他和丁海寅的二人转了？

话说丁海寅真的，完全没看出来35岁啊，这也太显年轻了，令人羡慕

事实证明三星手机不仅会炸，能当手雷用，而且不能拍照，非常适合军队使用。

在面临危难时，它能帮你把敌人炸个西八碎；在日常生活时，在军队使用也能用于保密，那四百米长的核弹也不会暴露。

甚至于说对于科研人员来说，也能保证你的手机被黑之后无法拍照，避免泄露诸如室温超导之类的核心秘密被被人窥探！

所以我不仅强烈推荐这部韩剧，也非常推荐大家使用三星手机！

看完了 DP逃兵通缉令第二部 依然只有6集 每一个逃兵都很悲情 只有具教焕的戏份充满喜感 看到最后 爽了一点 主角们勇敢的在法庭上站出来作证 为被霸凌的士兵提供关键证据 世界看起来好像改变了一丢丢 正义的代价是其中一个主角进监狱 到最后一幕 男主角看到 霸凌别人的人 依然活得好好的 世界其实也没变 我想起了《熔炉》里的一句台词 我们一路奋战 不是为了改变世界 而是为了不被世界改变

采访者 张秀妍PD 姜仁PD受访者 D.P. 原作/剧本作家 金普通在韩国，几乎所有男性都要把自己青春的一缕奉献出去的地方，是军队。

虽然《真正的男人》、《钢铁部队》这样的综艺节目展现出来的样貌，让大众对军队生活的认知向更积极肯定的方向有些许转变，但是有关军队里发生的枪击事故、逃营逃役事件等负面现况仍旧不算罕见。

以国家安全为名义，被授以实施杀伤权利的特殊集体身份，再加上韩国特有的义务服役制度，至今为止衍生出了许许多多的社会问题。

从电影或电视剧的角度来看，也同样是棘手的叙事。

金普通作家将这般沉重又具有特殊性质的故事素材以网漫和电视剧的方式呈现出来，他无疑是无比勇敢的。

让韩国陆军中极具特性的逃兵追捕组的故事登上国际OTT平台Netflix榜单一位，金普通作家也完全可以被称作相当有实力的创作者。

《D.P.》中充满了光是看着就备受煎熬的写实事件，但同时因其果敢大胆的故事展开让人挪不开眼，金普通作家也通过这部作品受到了广泛关注。

金普通作家向来谢绝大部分采访邀请，我们这次能请他来到工作室是相当偶然的幸运。

在感叹生活偶尔施予的慷慨善意的同时，我们开始了本次的采访。

张PD：我们第一次见面是在2018年吧？

金作家：是的，是那时候。

张PD：当时您作为嘉宾来上过一期《梁耀燮的梦想电台》，委托我们请梁耀燮为您的书写推荐语，后来我还委托您为我们的公开放送节目设计海报。

该不该说我们之间是相互拜托的关系呢。

（笑）金作家：那还是我从PD您那边收获的东西比较多。

虽然我现在因为《D.P.》稍微有了点名气，但是当时作为漫画家好像看不到什么出路，还一边写着随笔呢，随笔也卖得不好，正想着“我现在还能干点什么呢？

”的时候您就叫我来上节目了。

张PD：才没有呢。

（笑）当时您已经因为网漫《D.P.》和《Amanza》这两部作品作为漫画家获得了一些关注，随笔也写得很好啊。

《D.P.》成为全世界范围内热议的话题之作，我们时隔三年来联系您，您说有点像把三年前的对谈延续下去一样，听到这话我真的很感动。

通话的时候您还说《D.P.》的成功让您有点害怕来着。

金作家：我都有点神经衰弱了。

每天都有无数的电话和邮件涌过来。

纽约时报和BBC这种大型企业也说要采访我，我想着“这样下去会不会出什么事啊”，真的很害怕。

正因为这些陌生的联络备受压力呢，正好这时候PD您来电话了，我特别高兴，所以当时才跟您说“最近要疯啦”。

张PD：您当时还说“《鱿鱼游戏》爆红真是太好了，这样大家就不会来找我了”。

本来就是这样比较内敛怕生的性格吗？

内容做得好的话，作家本来就是也会跟着声名大噪嘛。

金作家：我本来也是非常期盼成名的，连PD您委托我设计海报还有上电台节目的时候我都在想“这回能有点名气了吗？

”。

但是现在大家都在讨论《D.P.》，我反而醒悟过来这并不是我想要的。

《D.P.》挂在Netflix榜单一位的期间我病了十天左右，那时候耳鸣很严重，什么都做不了，索性就躺在床上，光睡觉了。

《鱿鱼游戏》开播后把《D.P.》从一位的位置替掉了我才大松一口气，慢慢开始恢复工作，也笑得出来了。

不知道有多感谢《鱿鱼游戏》呢。

张PD：您的出道作品是《Amanza》，第二部作品是《D.P.》，这两部都是以真实经历为基础创作的作品吗？

金作家：是的，我本人的经历有点特殊，常常会想着“哎呀这个一定要创作成故事才行”。

所以从某个层面来看，再过一段时间我可能会把老本都吃光。

姜PD：这可说不准呢。

虽然程度深浅略有差异，每个人的经历本质上都大差不差。

韩国男性大部分都要服兵役，家族里或者熟人中也常常有病人。

（*作家的出道作《Amanza》是关于患病之人的故事）从这之中能发现值得讲述的故事，这是不是您作为创作者所持有的特别视角呢？

金作家：我在军队里当逃兵追捕员的时候，有些人只是想着“能穿自己的衣服出外勤多好啊”，但是我时常会思考“这到底是干什么的？

”。

我把逃兵找到再带回来，部队里又会发生殴打和欺凌。

明明消除这种殴打才是减少逃营最有力的方法，大家却只盯着怎么才能把人抓回来。

让军人去抓逃兵，在兵役制度下互相都是受害者，实在是太荒谬了。

从这样的角度看待问题，我觉得自己还算是有一些“作为作家的特质”吧。

（笑）张PD： 是从个人的经验出发进行仔细的审视啊。

本来拥有这种特性的人就注定要成为创作者吗，还是说为了成为创作者，期间要进行什么训练呢？

金作家：我也不好说。

但是我小时候特别喜欢幻想。

其实是因为家庭条件不太好，如果现实生活中可以享受的玩乐很多，根本用不着幻想什么吧。

不管什么都能体验，那去体验就好了啊。

但是我在物质上没有什么能体验的，就只能用脑袋空想了，当时的爱好就是编故事，编故事也不用花钱。

通常大家都说看书是不花钱的爱好，我们家连书都没有，在图书馆勤工俭学的时候我才开始大量看书。

那时体会到了读书的乐趣，想着“我也想写出这么有意思的故事”，开始在练习纸上写一些短篇，因为这个也不怎么需要花钱。

那时的经历好像对现在的写作也有起到一些帮助。

张PD：您没专门学过故事创作技巧，大学也不是学的写作相关专业，像您这样不是科班出身也能写出相当不错的作品的人其实挺多的，您觉得所谓创作，是可以学习的吗？

专门性的学习对创作来说的意义是什么呢？

金作家：不是有句俗语叫“庸医误人”嘛，我跟团队里的同事聊事情的时候或者去哪里做讲座的时候经常会想到这句话。

专门性和理论性的学习虽然能够搭建起一个体系化的框架，但是学习的人会在不知不觉间为自己划上一个边界。

“这个写法对吗？

”，“没学过这种故事展开方式”，“这种议题要以这种方式展开”，会产生类似的束缚。

但是我听过的最多的话是“没有基础”。

（笑）我刚开始画漫画的时候有读者说我“这么无厘头的画面也能叫漫画吗”，漫画家们也说过“没有基础也没有技术的人敢自称漫画家啊”。

其实电视剧播的时候也一样，有人说“不知道哪冒出来的人出来瞎写一通…”。

我正是因为什么都不懂才能跟随自己的想法一路写下去，反而成为了一项优势。

姜PD：我也觉得是这样。

我以前刚进艺术大学的时候，当时的校长是很有名的诗人，开学典礼的祝词环节中他跟我们说“从现在开始你们是当不成艺术家了，世上的艺术家都不是从艺术大学出来的。

所以各位要不就为了打破这个魔咒努力奋斗，要不就趁早从学校出去吧！

”（笑）我到现在还记着这番话。

作家您虽然用了“没有基础”这个表述，但是您不是正好挖掘到了只属于自己的“岩层水”嘛。

我觉得每个人都有属于自己的“故事的水脉”，要挖到多深才能与“水脉”相遇则各有不同。

您说小时候喜欢幻想，但是其实持续五分钟想同一件事不是一件易事。

现在的时代下人们的注意力更难以集中了。

把“一个想法持续延展下去，遇到自己的水脉”这个过程称作幻想的话，作家您真的是很擅长幻想的人。

世上有表层水，再往下有泉水，您则是到达了岩层水的地段。

张作家：好像是这样。

我光顾着“挖掘故事”忙得晕头转向呢，看来还真是挖到了点什么啊。

（笑）所谓经验，不是某一瞬间迸发出的客观性的事件，也许是把事件本身分解、探查的过程中完成的主观的“显像”。

大同小异的恋爱故事、见怪不怪的生活琐事也会根据叙述人视角的不同呈现出新的意味。

所有的创作者都在追求这一点。

比起书写这世间无法复制的新鲜事，在你我都驻足的这个地方发现还未来得及被认知到的碎片才是梦寐以求的事情。

金普通作家将大量的个人经历投掷在作品中，故事虽然没有从我们的日常生活中脱轨，但也给予观者相当声量的回音。

因此，让人不禁想象的不仅仅是他的经历有多么戏剧性，更是他那长长久久凝视的目光所承载的温度。

张PD：《儿媳记》的原作作者수신지说过：“开始简单结束难，想写的故事那么多，要怎么把这些故事延续到结局是很困难的事。

”我常常是因为开头没有好的点子而头疼，所以听了这话印象很深刻。

作家您是怎么想的呢？

故事的开始难还是结尾难？

金作家：我也觉得是结尾部分难。

很多想当作家的人对“有看头的开头”部分都很有自信，我看着他们发过来的稿件也是觉得从“埋下种子”到“种子滋芽”为止都做得相当不错，想着他们是如何创作出这样的设定，就问他们“故事经历什么样的苦难和曲折最后抵达什么样的结局”，好多时候他们会说“还没有想到结局那一步”。

我写故事结局的时候一定要到“连我自己看了都浑身起鸡皮疙瘩”的程度才行。

前半段的迷惑、刺激其实并不难写，有时候甚至简单到觉得“就这么开始呗？

”。

但是结尾，如果我自己都接受不了的话，就更别想让别人接受了。

就算拍的数量多，结尾有问题的作品反而会逐渐吞噬掉作家的生命。

人们会说“那个人前面写得挺吸引人，但是好像自己都不清楚要在结尾讲什么一样”，从而很难再信赖这位作家。

所以对我来说，作品可以开始了的信号是“我能想象到最后一幕的画面”。

中间怎么发展尚且不明了，但是最后的场面浮现出来的时候会涌出“要开始写啦”的想法。

姜PD：最近很多有名气的网漫或者其他形式的内容都被影视化了，原作作者们经常分享有关“作品要保留哪些部分，又要改编哪些部分”的经验。

您说作品的结尾是最重要的，那么会介意改编后的作品中结尾被修改吗？

金作家：我的作品中虽然《D.P.》和《Amanza》都被影视化了，但是我没有参与《Amanza》的剧本创作过程，当时觉得影视化的一切全部应该交给导演，最后出来的片子也跟原作有很多不同，但我完全没干预过。

这回的《D.P.》采用了我与导演共同执笔的脚本，不过一开始没有共同执笔的机会。

最初导演问我要改哪里行不行之类的我都说可以改，甚至名字不叫《D.P.》都行。

但是如果我作为作家介入的话，从那一刻开始，我也会赌上自己的人生，付出自己的寿命。

比起讨厌毁了原作，“改编也不错，我能接受就好了”的想法要更占上风。

电视剧版本跟原作的时间线不同。

我跟导演说“希望能讲述原作的前传故事，原作的读者们能从更丰满的故事中感受到意蕴和趣味就好了”，导演也同意，所以作品呈现出了现在的样貌。

“这里绝对不能改”之类的情况几乎没有，改得更有意思就好了嘛。

我反而反对照搬原作的场面，跟导演一起写剧本的时候一直在删除原作里有的场景，因为产生了想做新的东西来突破的意欲，不想一直重复已经有的东西。

姜PD：是一直往上涌的盐层水啊。

金作家：但是实际拍摄的时候导演又把那些删掉的场景一点点拿回来拍进去了，理由是想把原作里喜欢的部分放进来，又没和我说…（笑）不过看电视剧的话，导演把那些帅气的场面加得刚刚好，我也认同他的做法了，这就是导演之所以为导演的理由吧。

他能把想要的场面确切地实现出来，这不是我能干预的领域。

我很喜欢和导演共事，我们俩工作的方式很有意思。

双方都没有要说服对方的想法，就只是一声不吭删掉罢了。

（一同大笑）收到了对方写的剧本之后潇洒地删掉，再次装成没事人一样写完发给他，他也不管我写的部分，这样一来一往的，到最后我也不知道哪些是我写的，哪些是导演写的了。

姜PD：真是让人惊叹啊。

也是可以理解的。

创作者中，有些人会将自己创作的作品与自身视为一体，认为别人对其进行修改是在“破坏”他们的作品。

作家您觉得“从自己的手里离开的东西又回来了，那么它仍然会重新属于我”吗？

金作家：是的。

这样几个来回之后我明白了“先放弃的人就输了”。

（笑）有的场面如果对方改了三次都没改掉，我就会说“真的这么想放进去吗?”然后直接同意。

但是不管怎样，现场的最终决定是由导演来做，我认为导演的判断是正确的，一点都不会觉得伤心难过什么的。

张PD：怎么才能做到把自己和作品隔开一段距离呢？

金作家：忙于其他事啊。

（笑）因为要写别的东西，忙得要死了，跟我说“这里我要这么写啊”，我就会说“知道啦知道啦”。

中途叫我去看一下电视剧的编辑版本我也因为太忙了没法去。

所以发来编辑版本给我看的时候，我还骗他们说我看过了…（一同大笑）快到截稿日期了，没有时间看啊。

张PD：您会同时进行很多个项目吗？

金作家：是的，我不是那种能一个故事连续写上一两年的人。

我用的是Mac电脑，Mac的电脑背景画面可以同时使用好几个，我就把正在进行的项目A，B，C，D分别放在四个背景画面上轮番使用。

写着其中一个时候“哎呀，有点烦了”就换一个别的种类写，如果C突然要交稿了我就跟人家说“我正在写C啊”。

（笑）再写烦了就换成D写。

有点像电视的频道转换，我也在转换自己的心情。

姜PD：“不是开四个工作窗口”而是“设置四个背景画面”，是不是有点类似于视觉上的背景画面的变换可以帮助相应工作模式的“加载”过程？

金作家：没错。

我平时用触控板，三个手指就可以操纵背景画面的转换。

A的桌面就只放和A相关的文件。

摘要、大纲、原稿、镜头整理好放在一起，一目了然，就像换个游戏玩儿或者换个电影看一样。

因为有时候会忘记了之前写好的内容，所以也会重新看眼前半部分，再看一遍已经写过的内容，如果还觉得兴味盎然的话就会好奇接下来的发展，于是继续接着写，写到瓶颈了再开别的文件写。

人本来就是学习的时候想打扫房间，打扫的时候想学习嘛。

写A的时候瓶颈了，所以去写B，但是写B的途中又觉得A很有意思，又返回去写A，中间涌出的新想法另外整理出来。

张PD：有点像同时运用几个大脑的感觉。

金作家：很有意思，很适合我的工作方式。

张PD：这样听着好像是天生的创作者一样，但是看作家的随笔的话会发现您有过一段很痛苦的职场生活经历。

从患上抑郁症的职场人转变为“搭建故事的人”，人生也焕然一新了。

金作家：是的。

我打算去那家公司做讲座。

之前几乎拒绝了所有的演讲要求，这回反倒有点像《复仇血战》。

接到他们的邀请电话的时候，我问他们知不知道我以前在这里工作，他们说就是因为知道才喊我去的，要是去的话感觉一句好话都讲不出来，所以才叫我去讲课。

打算去义正严辞地骂一骂再回来。

说是想挨骂呢，那我当然要去。

张PD：人生真是有意思啊。

金作家：真的。

明明是让我待得很想死的公司。

张PD：当时像逃营一样辞职了呢。

金作家：是啊。

真的像逃跑一样，非常即兴地辞职了。

公司健康检查的时候收到了“重度抑郁症”的诊断，去精神科进行精密检查，医生问我能不能休息一段时间，还问我在哪家公司上班。

我说了公司的名字以后，医生说“在那家公司任职的人有很多也来这里看过病，说休息不了。

那么我先给你开药吧。

”我为了能过上幸福的生活而上班，最后变成了为了工作而吃药，我觉得这实在是大错特错，当天就给人事科打电话说我要辞职，交接了几天后就撤离了。

姜PD：一个平凡的瞬间造就了不平凡的选择呢。

如果把作家生活中的一角进行叙事的话，故事线中最具有戏剧性的瞬间是不是就是这个选择呢。

拒绝了纽约时报的采访而和我们见面，辞职的时候明明也可以”考虑一周再决定”，却做出了“开完药立刻就给人事科打电话”的选择，真的很有魄力啊。

（笑）所以您的“故事之泉”才不会干涸。

金作家：但是我母亲说我是胆小鬼呢。

一般人们患上了抑郁症，吃药也能吃好，或者跟上司说明一下自己的情况再进行进一步的讨论也行，而我因为是胆小鬼所以直接说“这样啊？

那我辞职好了”。

姜PD觉得我很有魄力，但其实我很胆小啊。

姜PD：恐惧的对象好像不太一样。

赚不到钱，或者失业都有可能是恐惧的对象，但是您怕的是“自己变成了这副样子”不是吗？

金作家：那时候父亲去世还不到一年。

看着父亲离去的样子，我在想我也有可能变成父亲那样。

努力地工作之后，迫近我的未来就只是躺在病床上慢慢死去而已。

甚至我父亲从来都没上过班，一直随心所欲地活着呢。

没上过班，虽然赚不了多少钱但好歹可以以本人的意志生活。

父亲去世前作为天主教的圣徒参加过临终祷告，当时还哭了。

父亲哭着对母亲道歉，还说自己很委屈。

“我现在应该幸福啊，为什么要死！

”原来只是我以为他过得很好，其实他心里很委屈啊。

那么，现在凌晨出门上班，凌晨再下班的我，最后到了父亲这个境况，好像都不会觉得有什么可委屈的，所以一下子害怕起来了。

因为害怕所以拼命逃跑，连计划都来不及做。

张PD：这好像是对于剧版《D.P.》里“为什么会发生逃营？

”这个问题的回答呢。

我没有军营经验所以以前不能理解逃营这种行为，明明马上就会被抓回来啊。

但是看电视剧的时候好像能理解其中缘由了。

根本没有考虑今后要怎么办的时间，只是当下必须马上离开这里——明白这一点的瞬间，也就可以明白这并不是单纯的“军人的逃营”，而是扩展到了有关普通人的“逃跑”的故事。

歌手鲜于贞雅的歌曲《逃跑吧》中有一句歌词是“逃跑吧/不管去哪里/你好像就快要流泪”，这里的核心词是“不管哪里”。

不管去哪里，都要逃跑，如果有目的地的话，就变成旅行了。

只要不是这里，不管去哪里，即使马上就会被抓到，也要马上离开这里。

逃营是最能够精准呈现逃跑的内在属性的例子，这也是很多人能从《D.P.》中获得共鸣的原因吧。

谁都有想要逃走的瞬间。

学校、公司、人情世故、他人的视线、孤独、困苦，甚至想要逃离生活本身，这便是人生。

更何况现在韩国社会中处处可见与军营里的现象相互映照的情况。

金作家：我作为网漫作家出道的时候没有描绘职场生活。

《目前，还不算不幸》出版后才被大家知道我以前上过班，节目上或者采访中都把我称作“挑战者”，说我是抛弃了安稳生活，追寻自我的漫画作家、挑战者，我每每听到这种介绍词都会纠正说，我不是“挑战者”而是“逃亡者”。

我只是在逃跑的途中偶然拾得幸运的人。

刚从公司辞职的时候去club当过DJ，这个搞砸了，那个也失败了，全都一团糟。

最后的最后，偶然作为漫画家成功了。

节目中如果把我叫做“逃亡者金普通”的话观众们怎么会喜欢呢，所以把我包装成了“果敢地抛却大企业的挑战者”。

越是这样，在公司中任职的人的就越害怕逃走吧，因为他们会想着“这不是逃跑而是挑战啊”，怪悲壮的。

逃跑的好处就是一点都不用感到悲壮。

只是因为我不想看到眼前的脏东西而避开罢了，碰上脏东西还要上去干一架不是很奇怪吗？

逃跑后不管做什么都行，总之先行动，然后下一阶段自然就能看到路往哪边走。

要是抱着悲壮严肃的心态就逃不掉了，会变成果敢的挑战。

挑战大部分时候都会失败，失败了就会受挫。

我觉得这是个恶性循环。

我经常会收到类似“我也想成为网漫作家/随笔作家/剧本作家，要怎么做才好？

”的提问。

每当这时我都会回答“你极有可能失败”，然后大家的反应就会很不好，因为我没给出他们想要的答案。

但是就算我说了怎么做，也不能保证一定会成功。

要是我说了“这样做就行”，那个人照做然后失败了，我没有办法承担这种情况啊。

我也不希望有人因为我的话而错过了实现自己梦想的机会。

所以我只能告诉他们要做好可能会失败的准备，就像我自己曾成为DJ，放弃工作，然后走到今天这一步一样。

日本电影导演北野武曾说，比起“为了成为足球选手而努力生活”，“努力生活的同时，某一天成为了足球选手”反而更帅气。

我也认同。

我要是辞职的时候想的是“十年后我要成为Netflix榜单一位的电视剧剧本作家”的话，可能中途就会受挫，从此一蹶不振。

虽然不知道以后具体会怎么样，先努力做点什么生活下去吧，成功的一天说不定就会到来。

姜PD：听了作家您的故事，感受到了您与众不同的人生智慧。

金作家：我这个人骨子里有点失败主义。

虽然比我还要不幸的人也有很多，但是不管怎么说，以前我的周围没有比我更绝望的人了。

比如说，在电视上看过KFC的广告，但是我直到中学时期还不敢确信KFC是真实存在在这个世界上的。

我的活动区域中没有KFC，也从来没有用自己手里的钱买过什么吃的。

所以念中学的时候和同学们一起去郊游才发现，原来真的有KFC存在啊！

排队点单，然后战战兢兢地取餐，有个朋友把我的可乐碰翻了，我当然不知道碳酸饮料可以续杯，于是悲壮地说“我不喝了！

”然后隔壁桌的大学生哥哥跟我说“再去要一杯的话他们会给的”。

（笑）不管怎么看都是有点伤心的场面吧，但我把它当作一件逸事一直记着。

这也是托了我父母的福。

虽然幼年时期我们一家人一年365天都在为生活所困，但是我那时候还是很幸福。

蟑螂和老鼠见怪不怪，房间没有窗户，关上门就立刻暗无天日，在那温暖的黑暗里，我和妈妈、爸爸、弟弟妹妹一起满地打滚的记忆，对我来说是世界上最最幸福的回忆。

金普通作家因为要进行下一个日程匆忙离开了，我们的采访也就到这里为止。

他在工作室里投掷出的“温暖的黑暗”一词长久地萦绕在这个空间。

没有窗户的单间里，黑暗也可以是静谧的，想想看，这也是他作品中一以贯之的信念。

《D.P.》虽然是以2010年的韩国军队为背景写就的作品，但这并不一定只是关于军队的故事。

这是将人类阶级化的组织准则和因其而转化为暴力事件的叙事，是让人回忆起自己作为加害者、旁观者、被害者的不忍细看的故事，与是否有过服役经验无关，所有人都能够陷入其中。

所以我们可以说这既是一部让人兴味盎然的作品，也可以说它对观者施行了百般的折磨。

这样的悲喜兼集，就像“温暖的黑暗”一词一样充满了反讽的意味。

金普通作家称自己为“逃亡者”，直到现在还要纠正自己当时的选择不是挑战，而是逃跑。

在这个鼓吹成功的社会中，逃走的人受尽指责，人们根本不会去想这是一个人为了保护自己而抱着必死之心采取的自救行动。

创造出《D.P.》这个故事的人曾经是追捕者，同时也是逃亡者，这让我们感到无比安心。

不以上帝视角审视人物，而是和他们一起在地面上摸爬滚打，思考故事未来要如何发展，这让人确信我们所有人的黑暗也将沾染上温度。

原文 장수연, < 기획하는 일, 만드는 일 >, TURTLENECK PRESS

可以看出制作团队在失去题材新鲜度后的努力：无论是nina单元优秀的人物和主题，还是哨所罗生门般的真相设计，以及最后扩大到整体制度的问题。

但夸张到不合理的剧情还有千篇一律的单元结构让本就存在的问题更加突出，法庭部分也是老套得不行，几个人物性格转变几近崩坏 至于结尾上升到政府体制的辩论我有一个不成熟的想法，韩国从殖民地沦为半殖民半封建再到朴卡卡军事独裁然后三金民主化选举，在这期间体系制度执政党换了一茬又一茬，可军队霸凌从未改变。

如此看来制度可能并不是根本原因，难道说现在更换制度就能阻止霸凌的发生吗？

只不过会像以前那样换一种更隐蔽的方式罢了。

南朝鲜其霸凌根源在于文化：扭曲变态的前后辈文化、阶级固化导致的上下压迫，要想从根源上解决霸凌现状就得先解决这些问题，然而这些糟粕又以传统文化之名隐藏在国民教育之中，而现阶段因为塑造国民认同感还有保护那脆弱又敏感的民族自尊心的原因不可能对此下手，就形成了死局，剧里所谓的制度监督只是治标不治本的样子工程罢了，看着唬人实际上可能还不如电视剧本身的作用大

网飞真的是拿捏了韩剧，第一季的DP已经很高能了，时隔一年，第二季播出的时候，生怕大家忘了整个故事氛围，所以又在第一集里重温了一下，导演成功的一点在于用丁海寅这张天真无邪的脸来衬托出环境的阴暗。

第一集氛围铺垫的真好，缺少伙伴的俊浩又隐忍在黑色势力里，曾经抓捕曹石峰时遇见的金士兵也暴走，浩烈通过电视看到新闻，内心惊异，短短的40多分钟，重新吊足观众胃口！

第二集就这么高能，不得不夸一下，全员演技太牛了，黄贞敏老师演的母亲看哭了，被压迫的反抗让人太心疼了。

第三集 从部队题材衍生到第三种性别，现在这类人不在少数，希望能有相关影视剧能让世界关注到他们，在部队被欺负，性别不被认可，有实现梦想的机会，却不能出国，悲伤的人好多啊。

第四集这一波反转还是不错的 以为是受害者的善良朋友，没想到却是加害者，崔贤旭这一段不长的戏，表现的还不错！

第五集迎来了两季以来最盼望的剧情，抓捕逃兵的追缉兵在知道内部黑色真相后也选择了叛逃去揭露真相。

列车上的打戏也很精彩，看着就很疼。

探寻真相的路上总是孤单前行的。

第一季自杀的士兵姐姐成为了人权协会人员，这个设定太爱了。

第六集虽然是整季里最划水的一集，但是这个结局还是很满意的，本身题材问题不能太下狠手，点到为止，毕竟是韩国男人都跑不了的服兵役。