逃离德黑兰

1. 首先我一直在想， 要是中国公民就这么埋没在中东或者非洲了，又或者这帮子人中间没有李刚老爸爱马仕干爹之类的亲戚，是不是就真正彻底地就这样埋没了？

- 本来就是一本讲政治的片子让我不吐槽政治不科学啊本着这点，我给这本片子多打了一星米帝文化强势推销也罢，米帝个人英雄主义传销也罢，生命的意义或者说美国人的命高于一切-从来都很强烈地展现在好莱坞的主旋律屏幕上，这种才是真正有意义的主旋律好么？

2. 怕听不懂务必先看了douban影评，果然是“美国人当时在伊朗就像是日本车现在在中国，要各种躲开被烧被砸”3. 两家政府对于人命的态度 -- 当然有人会说是美国人抢了人家的石油当然伊朗武装要这样那样了拜托，“两国交战不伤及贫民”后来不是也嘲讽了美国政府就是因为“怕失败了国际影响太坏”（此时我脑海里写着大大的几个字“里根阴谋论”） 但愿我没有听错- 但是“英勇”的美国公民还是决定强行登机了那些暴尸街头的人；那些被拉到家里后院就挨一枪的人；那些走在路上被猛然罩上布袋的人；那些车子莫名其妙就被烧了的；那些眼睁睁看着被破门而入而没有任何办法反抗的 怎么写着写着像是在写中国当代城管勇斗钉子户的感觉？

以及日系车主的苦痛经历？

不铺张，不煽情，很冷静地叙述，或者就是路过起重机吊起的尸体或者就是路过在燃烧的车子或者就是硬着头皮从集会愤怒的人群中慢慢开车挤过去但是那种生命岌岌可危的胆寒是从脚底板升上来蔓延全身的我从来都没有搞懂过中东的历史问题 - 我是文盲但是这个电影的背景很好懂，是美国政府赚了太多的石油，地头蛇不满了，煽动人民起来造了美领事馆的反有信仰的民族，是很容易被煽动的- 没有信仰的民族，也是很容易被煽动的 两者的区别在于，前者很好控制方向统一，后者则容易四处烽火无论种种，说到底都是平民为利益阶级所利用（伊朗），或者平民为利益阶级买单 （米国）4. 导演与演员能自导自演的演员很不容易，虽然男主很容易在群星熠熠的配角阵容中黯然失色-- 这本片子的导演剪辑以及节奏把握是比主角演出更出色的地方。

镜头语言运用很贴切，印象最深刻的一个例子就是，这片子里把君士坦丁堡拍得比IMAX Skyfall里的更有气势 -一家之言。

主角飞机落地土耳其的时候，给君士坦丁堡的第一个镜头，我被震撼了 - 这种震撼远比我难得不迟到就是为了看007的君士坦丁堡开篇来得强烈，当然也不排除对后者期望很高失望也很大。

同时也对自己说这里是，有生之年，就算再战乱也想去拜谒的地方第二天他们在集市上穿梭这一段，个人觉得很棒，各个角色的神情，肢体言语，紧凑而有序地展现出故事的进展 --- 我的听力很不合格，在这里他们的表演让我完全没有掉队于剧情，这也是主观上觉得这个片子镜头剪辑炉火纯青的原因。

有人说从 “米帝政府以政府形象为借口拒绝救援行动开始就是在反复玩弄最后几秒钟的刺激” （大概意思，原话记不得很清楚了）不敢苟同我认为恰好这一段是影片的精华所在主角纠结了一宿，最后决定强行登机，赌的是对同事的信任,而不是政/府I have responsibility for these people. 这里有没有抹黑当时的总统，不得而知 被救的其中一个会说伊朗话的人一开始是最不信任主角的人，结果在机场是最镇定编故事做解释的人 怀疑的事情不会去做，一旦开始就全身心投入，这样的人也算是有智慧的人吧？

我之所以觉得这段逃亡很经典，重点也在于片子能把观众带入到场景中，感同身受 -- hurry up!但是又不能让机场安检发现你在hurry up. 在焦虑和强作镇定之间平衡，每个人的眼神和肢体言语都非常到位。

It can catch your breath. 最后那一段飞机起飞以及地面武装追击的场景让我小小地出了戏--- 前段时间有个中国航空公司飞米帝，十五小时返回北京的事件，这里只能说当时伊朗政府简直是弱爆了--- 先控制塔台让所有飞机都不能起飞再说啊，看人家天/朝飞出去的都能召回来最后的最后给了一个“欢迎六名同胞回家”的场景，意在反讽吧？

呵呵呵，冷笑三声5. 其他一些杂七杂八 准备电影那几段都在调侃Hollywood， 其中有几个笑话全场美国人都笑得很开心，我却没get points，以后有字幕版再看一遍吧 = =！

- 碎纸机是最不靠谱的，烧掉员工档案才是王道，否则碎成渣渣都能给你拼出完整的来！

- 人民永远是最善良的，从加拿大使馆家的housekeeper 到机场安检拿到Argo漫画笑得好开心的年轻安检们，以及各种出力帮忙“制作电影”的好莱坞大鳄们，他们才是本片中让我觉得真正温暖的地方。

最后 Argo fuck yourself !

奥逊·威尔斯(Orson Welles)有一句名言：电影制作室是一个男孩能够拥有的最好的玩具。

　　早已不是小男孩的本·阿弗莱克(Ben Affleck)是一个有主见的成年人，一个特性鲜明的演员。

最近几年，他执导了《失踪的宝贝》(Gone Baby Gone)《城中大盗》(The Town)这两部中型制作的影片，并因此成为一名成功的电影人。

如今，作为《逃离德黑兰》(Argo)的导演和主演，他把一个电影制作公司的全部资源融进了一个本身就充满戏剧性的故事，并获得了空前的成功。

这部政治惊悚片具备了一切：围绕1979年伊朗人质危机中身处险境的美国人展开的富有悬念的情节，美国中央情报局(CIA)策划的帮助这些美国人逃跑的、比小说还离奇的次要情节，以及电影中的电影，后者因为本身就是假的而更加有趣。

危机从伊斯兰革命者冲进美国驻德黑兰大使馆并劫持了超过50名美国人质开始。

然而在恐怖和混乱达到高潮时，六人从使馆逃到了街上，并来到加拿大驻伊朗大使家中避难。

这部电影叙述的是这六个人的故事，并非这个长达444天的危机以及危机的后果。

（真实情形于1997年由美国总统克林顿(Bill Clinton)解密，克里斯·泰瑞欧(Chris Terrio)以乔舒亚·比尔曼(Joshua Bearman)在《连线》(Wired)上发表的一篇文章为基础，把这一事件出色地融入了剧本中。

）为了在这六个人被发现之前拯救他们，中情局策划营救行动的高级特工托尼·门德斯(Tony Mendez)──由阿弗莱克(Ben Affleck)扮演，现实生活中有原型──设计了一个虚构的电影拍摄计划。

他潜入伊朗，让这些被困的美国人假装成加拿大籍拍电影的人，目的是到伊朗为一部名为《阿尔戈号》的科幻电影取景，最后通过德黑兰国际机场搭乘一个普通的商务航班将这些人带出伊朗。

　　人们常说，那些让人难以置信但又无比真实的事是虚构不出来的。

实际上，你当然可以这么做，在神奇的电影世界，你可以做任何想做的事。

但是如果不是植根于现实，你就别编这样的故事，因为门德斯的计划首先是反常的、富有创造性的，而且是极其大胆的：他的上司杰克·奥唐奈(Jack O'Donnell)（布莱恩·克兰斯顿(Bryan Cranston)饰）在兰利的总部对中情局局长说，先生，这是我们所有的坏主意中最好的一个。

让整件事变得有意思的是中央情报局真的得到了好莱坞的帮助，创建了一个假的电影公司，给中情局的假电影披上了真实的外衣。

约翰·古德曼(John Goodman)将他的滑稽风趣带到了约翰·钱伯斯(John Chambers)这个角色中。

钱伯斯这个虚构的好莱坞艺术家实际上是门德斯的朋友和共同策划者。

艾伦·阿金(Alan Arkin)饰演假导演莱斯特·西格尔(Lester Siegel)，这个尖酸刻薄的过气制片人常常开着金色劳斯莱斯亮相。

阿金的台词是最出彩的──其中的精辟妙语举不胜举，他将一个小角色演绎成了一部惊悚片中的滑稽灵魂人物。

　　作为这部影片的英雄，阿弗莱克还不是很让人信服，然而他提供了足够的明星效应，帮助支撑这样一部毕竟是部主流题材的影片。

作为这样一部由人数众多、背景各异的演员出演的影片的导演，他的表现足以让自己感到骄傲：《逃离德黑兰》集合了众多优秀演员──均非人们耳熟能详的明星，他们的表演浑然天成，毫无表演的痕迹。

维克多·加伯(Victor Garber)饰演加拿大大使，他的六位不速之客分别由泰特·多诺万(Tate Donovan)、斯库特·麦克纳里(Scoot McNairy)、克里·比谢(Kerry Bishe)、克里斯托弗·德纳姆(Christopher Denham)、克利·杜瓦尔(Clea DuVall)和罗里·科克拉内(Rory Cochrane)饰演。

　　作为制作一部半纪录片式鸿篇巨制影片的电影人，阿弗莱克坚定地克服了一个个挑战。

（在电影摄影师罗德里戈·普列托(Rodrigo Prieto)、艺术指导沙伦·西摩(Sharon Seymour)、编剧威廉·戈登堡(William Goldenberg)和原创音乐亚历山大·德普拉(Alexandre Desplat)等合作者的帮助下。

）托尼给六位吓坏了的假演员讲解各自角色的速成课给人感觉可信且鲜活。

影片中的假科幻片剧本为方便好莱坞行业新闻报道而被称为“宇宙大火”。

影片中的动作场景（在一场大火中横冲直撞的革命者）综合运用了取自归档信息来源的新闻剪报──沃尔特·克朗凯特(Walter Cronkite)和彼得·詹宁斯(Peter Jennings)的画面，加上一个一贯乐观的吉米·卡特(Jimmy Carter)──和意在使其看起来有一定年代感而巧妙拍摄的片段。

《逃离德黑兰》电影剧本文/（美国）克里斯·特里奥译/晨风画面渐显：为人所熟悉的华纳兄弟影片公司出品标识。

之后，这个标识被火焰吞噬。

它变成一面美国国旗，在大街上燃烧。

1.外景，美国大使馆（德黑兰），早上示威人群举着（美国总统）吉米·卡特和被废黜的（伊朗国王）沙阿的模拟像。

他们反复高喊着口号，一只只拳头在空中挥舞。

叠印：德黑兰———1979年11月4日年轻的男男女女们———约摸三分之二的男人和三分之一的女人。

差不多一半的年轻女人都戴着披巾。

很多人身上都戴着印有阿亚图拉·霍梅尼照片的塑料围裙。

来到罗斯福门：这里摆着在被废黜的伊朗国王沙阿的政权统治之下被杀害的学生们的照片。

标牌上用英文写着：“美国遣返沙阿”———“为谋杀伸张正义”。

几个伊朗警察也在人群里———他们更像是旁观者而非维护和平的人。

一名男子发狂似的用力刺沙阿的模拟像。

一名伊朗学生用超8毫米摄影机拍摄这个场面。

2.外景，美国大使馆（德黑兰）的场地，早上在大使馆的大门里面，我们听得到抗议的喧闹声。

场地上有三幢主要的建筑物：办公处，这是大使馆的主楼；大使的官邸；领事馆。

我们看到这一处有围墙的大院是安全的：填充沙粒的陷阱，还有领事馆窗户上面的那些钢栅。

3.内景，美国大使馆-领事馆办公室，早上透过那些钢栅往外看的视点镜头。

鲍勃·安德斯站在窗户旁边的一把椅子上，注视着使馆大门外的示威人群，他四五十岁左右，是位领事官。

鲍勃·安德斯：今天参与狂欢的人更多了。

马克·莱吉克，二十九岁，也是位领事官，他来到窗边跟安德斯一起往外看。

4.外景，罗斯福门，早上接着，在一段著名的资料镜头里，简单的事情发生了。

一名穿着针织套衫的年轻男子爬上大门，并且设法跳到大门的另一边。

现在，我们看到那个著名的镜头的反打镜头。

它不再是资料镜头。

我们正看着汤姆·埃亨的视点，他四十八岁，是这里的中央情报局站长。

5.内景，海军陆战队岗哨，早上在大使馆场地上的一个永备发射点里，美国海军陆战队年轻的罗基·西克曼中士，也可以看到那些示威者们强行穿过草坪。

西克曼中士（对着无线电报话器说）：……阿帕奇堡垒被突破———请指示———6.外景，罗斯福门，早上大门前的抗议变得越来越吵闹———它的能量和人数都在扩大。

一群学生———男人都蓄须———这些人更激烈、更有组织性。

他们挤到抗议人群的前面。

女人们举起一面旗。

这是信号。

似乎得到了信号，伊朗警察离开大门。

一个女人从她的披巾下面掏出一把大断线钳，把它递给一个蓄须的学生。

那个学生开始切割锁闭大门的链条。

一名身穿绿色军上衣的年轻男子举起拳头，我们看到他的衣服里藏了一把手枪。

更多的学生翻越围墙———一个接一个地跳到另一边。

7.内景，海军陆战队岗哨，早上西克曼中士：他们翻墙了———8.外景，罗斯福门，早上然而过不了多久，不需要翻墙了，因为大门的锁链被切断，示威者们洪水般地涌入使馆大门———9.内景，办公处办公室，早上这里是大使馆的神经中枢，混乱在加剧。

每个人手里都拿着一部电话。

这里就像一间急诊室，病人就是整栋大楼。

安·斯威夫特，三十一岁，副政治事务官，她的耳朵贴着电话听筒———试图听到华盛顿的报告。

安·斯威夫特：外面有几百人———（看向窗外）不，几千人，有几千人———10.内景，领事馆办公室，早上马克·莱吉克和鲍勃·安德斯注视着窗外，紧张不安，那些申请签证的伊朗人则更是惊恐万状。

鲍勃·安德斯：这些窗户应该是防弹的吧？

马克·莱吉克：又没测试过。

11.内景，办公处（海军陆战队一号岗哨），早上六名美国海军陆战队队员正在观看监视器上的画面。

大使馆场地上的每一块地方都汇集了成群的示威者。

阿尔·戈拉辛斯基，三十岁，大使馆保安主任，他对着无线电报话器大喊。

阿尔·戈拉辛斯基：海军陆战队———后退———12.外景，办公处，早上示威者们冲过来，他们拐弯来到办公处这栋楼。

他们用短棍和撬杠砸窗玻璃。

13.内景，领事馆办公室，早上鲍勃·安德斯（打电话）：能不能马上派警力过来？

该死。

14.内景，海军陆战队一号岗哨，早上那些保安监视器一台一台地变黑———或者被砸。

海军陆战队队员们瞪着眼。

15.外景，大使馆附近的大街，早上一位伊朗警长抽着烟，注视着这场大乱，无动于衷。

16.内景，海军陆战队一号岗哨，早上海军陆战队队员们穿上盔甲、戴上防毒面具、拿上防暴工具。

阿尔·戈拉辛斯基走过站成一排的队伍，提醒他们要守规矩。

阿尔·戈拉辛斯基：不要开枪。

不要当挑起战争的那个混蛋。

他们需要一个小时才能销毁机密文件———要稳住。

（稍顿，严厉）只要对一个人开枪，他们就会杀死这里所有的人。

17.外景，领事馆，早上示威者们现在举着横幅聚集在大使馆的场地上。

一个戴着披巾的女人对着她自己的无线电报话器说话。

一些人手牵着手、反复高喊着口号。

一些人公然携带着自动步枪。

18.内景，海军陆战队一号岗哨，早上阿尔·戈拉辛斯基（对着步话机说）：催泪瓦斯是最后手段———重复，除非生命受到威胁！

19.内景，走廊，早上加莱戈斯和西克曼听到了阿尔·戈拉辛斯基的告诫，可还是从一扇窗口向下面的示威者们接连发射催泪弹。

一个霰弹接着一个霰弹。

20.内景，领事馆办公室，早上领事馆里有六个人，包括三十二岁的农业随员李·沙茨。

乔·斯塔福德：———我们不要去外面———马克·莱吉克（打断他的话）：只有这栋楼里有个出口能直通街道。

我们必须走———海军陆战队队员们对着无线电报话器相互咆哮的吵闹声。

21.（略）22.内景，走廊，早上他们从一扇小窗户看着外面的暴民。

阿尔·戈拉辛斯基：我到外面去。

加莱戈斯：为什么？

阿尔·戈拉辛斯基：说服他们。

戈拉辛斯基打开办公处的大门，往外看———23.内景，办公处办公室，早上弗雷德·库普基，三十四岁，通信官，他对那些把文件堆积起来放进碎纸机里切碎的工作人员大声说———库普基：清光所有的东西。

不要分类———安·斯威夫特（打电话）：没有，没有警察……一个警察都没有……24.外景，办公处，早上阿尔·戈拉辛斯基一走到门口的台阶，立即就有喊叫声，一名示威者用枪指着他的头，蒙住他的眼睛，把阿尔的脑袋按在地上。

25.内景，领事馆办公室，早上科拉·莱吉克：二楼———有没有人听到———我们需要帮助———我们的视线顺着办公桌的方向移动，乔·斯塔福德用波斯语对着一台无线电报话器重复同样的话。

其他人把东西打包。

26.内景，走廊-通往安全库，早上海军陆战队队员和工作人员们，包括汤姆·埃亨在内，推着一车文件跑过走廊。

他们来到安全库门口，打开门上的密码锁，进入安全库，径直走到焚化炉前，开始销毁机密资料。

27.外景，办公处，早上阿尔·戈拉辛斯基被人按在门上———用枪指着头。

他开始惊慌失措。

阿尔·戈拉辛斯基：让我进去！

天哪！

把该死的门打开！

海军陆战队队员打开办公处的门，示威者们蜂拥而入。

27A.内景，办公处办公室，早上屋顶上面响起嗵嗵的脚步声。

他们抬起头来。

28.外景，领事馆楼顶，早上示威者们在领事馆的楼顶上跑着。

有几个人停下来，试图用大头棒和管子卸掉通气口的盖子。

29.外景，大使馆的场地，早上现在有几千人聚集在大使馆的场地上，还陆续有蜂拥的人群穿过大门。

那名拿着超8毫米摄影机的学生继续把所有这些场面都拍摄下来。

一位新闻摄影师拿着16毫米摄影机，也把这一切拍摄下来。

人们把冒着烟的催泪霰弹筒猛掷出去。

一名示威者点燃了一张纸，用以抵挡催泪瓦斯的刺激。

30.内景，办公处办公室，早上工作人员用机器的碎片砸坏其他的机器———任何可能运转的大使馆设备。

后来……一片尖叫声。

灯灭了。

电力被切断。

31.内景，安全库，早上汤姆·埃亨捣毁密钥———盒子大小的硬盘———与此同时，比尔·多尔蒂，三十三岁，把一叠叠的纸扔进一台电炉里面。

比尔·多尔蒂：汤姆，你不是说想要见识这个世界吗……电炉发出响亮的咔嚓声，接着停止运转。

他们两个人对视了片刻。

比尔·多尔蒂：在开玩笑吗？

汤姆·埃亨：去拿碎纸机。

32.内景，办公处通往二楼的楼梯井，早上一个二十几岁的学生领袖阿里，他喊叫着，并用布捂住脸，挡住催泪瓦斯。

33.内景，办公处办公室，早上现在的情绪是狂乱的———大家四处捣毁物品，或者大喊大叫———安·斯威夫特：没有……啊———是的———到大楼里面了，里面———34.内景，领事馆办公室，早上鲍勃·安德斯猛力砸碎美国签证的印版。

那些申请签证的伊朗人现在聚在一起。

几个女人哭哭啼啼。

大家继续争论留下还是离开。

马克·莱吉克对着步话机叫喊，但是现在每个波道都是说波斯语的。

马克·莱吉克：没有人来。

我们必须走了。

35.（略）36.内景，领事馆办公室，早上马克·莱吉克示意其他工作人员———还有二十名在办公室里面申请签证的伊朗人———去楼梯井。

鲍勃·安德斯：伊朗人先走。

（没有人动）离开大楼！

赶快走！

37.内景，办公处-走廊，早上一名学生拿着一幅霍梅尼的大肖像，它已被用做投掷飞镖的靶子。

学生（尖叫）：这是谁干的！！！

两名大使馆工作人员低头看着地板。

38.内景，领事馆楼梯井，早上二十名申请签证的伊朗人跑下楼梯，在大街上散去。

在他们后面，五名领事馆工作人员也跑下楼梯。

他们是马克·莱吉克、科拉·莱吉克、乔·斯塔福德、凯西·斯塔福德和鲍勃·安德斯。

他们来到楼梯底部。

39.内景，办公处办公室，早上学生们拿着枪，冲进办公处办公室，对着安·斯威夫特和其他人大喊大叫。

现在，这些工作人员的情绪几乎是平静的。

安·斯威夫特（打电话）：完了。

他们进来了。

她放下电话听筒。

40.外景，大使馆外面的大街，早上这里是安静的———屋顶和大使馆场地另一边的抗议声显得很遥远。

只有空荡荡的街道。

地面上：示威者们丢弃的横幅、小传单和报纸。

我们看到街上有像血一样的东西。

从大使馆逃出来的五名工作人员步履匆匆，但是注意不要跑起来。

他们听得到枪声，还有波斯语的喊叫声。

他们走在大街上，远离抗议声，本能地聚集在一起。

科拉·莱吉克回头看了看。

鲍勃·安德斯：继续走。

41-45.（略）46.内景，美国国务院-七楼走廊，晚上地球的另一边，这里也是一片忙乱。

三十几岁的贝茨和马利克都是美国国务院的中级助理。

大使馆的围困形成了冲击波。

现在这栋大楼变成了危机处理中心。

贝茨：这些杂种攻击我们，我们就不能反击吗？

马利克：是我们先起的头。

贝茨：你觉得苏联人会容忍吗？

他们早就出兵了———罗伯特·彭德，四十几岁，也和他们一起在走廊上走着。

他们全都接到同样的电话，去国务卿的办公室。

彼得·金科，二十八、九岁，跟在后面。

彭德：谢弗！

谢弗！

马利克：你还想怎样？

我们帮助的那个家伙残害人民———布赖斯：至少六十人。

也可能有一百人。

金科（赶上他们）：你还没有找到谢弗吗？

彭德（对金科说）：不是，我尖叫他的名字是要咒他。

哈尔·桑德斯，四十八九岁，是负责近东事务的助理国务卿，永远都那么焦虑。

他跑出办公室，上气不接下气地———桑德斯：六个人出来了！

47.内景，国务卿办公室，晚上国务卿赛勒斯·万斯，六十二岁，他习惯于告诉那些重要的人要做什么。

上一个走廊场景中的每个人都在这里聚集。

万斯：我听说是五个人。

贝茨：现在显然是六个人。

万斯：情况如何？

彭德：不清楚。

我们知道他们逃出了大使馆。

万斯：他们现在在哪里？

桑德斯：加拿大大使的官邸。

贝茨：我们准备营救吗？

布赖斯：国务卿的电话———万斯（接电话）：白宫插手吗？

48.内景，白宫-西翼，晚上汉密尔顿·乔丹，四十岁，南方人，是吉米·卡特的白宫参谋长。

他走上楼梯，助手们跟着他。

巴特勒（画外音）：他们声称大使馆秘密从事间谍活动———乔丹：要是这样就好了。

中情局在当地有三名探员，都没料到有革命？

算什么情报啊———49.内景，白宫-参谋长办公室，晚上这里的架子上放着一些伊朗地图。

兰登·巴特勒，三十几岁，是汉密尔顿·乔丹的副参谋长。

秘书（接电话）：请稍等———（把听筒交给乔丹）是霍丁———乔丹（对秘书说）：我再回他电话。

巴特勒：他们很坚持。

我们驱逐沙阿，他们才放人。

乔恩·蒂特顿，三十几岁，是乔丹的助手———蒂特顿：那就送他上飞机。

见他的鬼。

乔丹：他只剩半条命了，正在化疗。

巴特勒：我们让他进来，他现在就是我们的了。

蒂特顿：所以只要患了癌症，任何刺头我们都要接收了？

乔丹：不是。

只是站在我们一边的刺头。

所以，那些还在带刺的宝座上待着的其他刺头们知道，他们要跑路时，不会在西奈半岛被骆驼兽医拿掉脾脏。

蒂特顿：跟加拿大人在一起的那六个人呢？

现在，乔丹看着一台监视器，上面是大使馆前面一名被蒙住眼睛的人质的镜头。

阿尔·戈拉辛斯基被带下大使馆前面的楼梯。

乔丹：现在大使馆有六十人，他们的头都被枪指着。

蒂特顿：全世界的目光都关注着大使馆。

这让那些人比大街上的那六个人更加安全。

分析员（走到门口）：巴尼萨德尔说会在二十四小时之内解决。

乔丹：先不管那六个人。

我去向总统做简报。

画面变黑，之后渐显。

49A.外景，弗吉尼亚州麦克莱恩，下午一条孤零零的黄丝带在前景处斜挂着。

黄丝带系在路灯柱上面。

一座教堂的草坪上立了块标牌，写着：为我们的人质祈祷。

一家干洗店的窗户上挂着一面巨幅的美国国旗，孩子们画的黄丝带图画环绕着它。

在附近一家酒吧外面，还有更多的黄丝带。

叠印：弗吉尼亚州麦克莱恩-69天后49B.内景，托尼·门德斯的公寓，黎明前镜头从电视机的画面移动到茶几，茶几上面凌乱地堆放着食物罐和啤酒瓶，接着，我们看到托尼·门德斯，四十岁，还穿着前一天的衣服在睡觉。

电话铃响了。

他拿起听筒，迷迷糊糊的。

门德斯：喂。

他听了一会儿电话，然后坐起来，一下子完全清醒了。

50.外景，运河公路，早上托尼·门德斯的汽车在运河公路上急速行驶。

51.外景，美国中央情报局-停车场，早上托尼·门德斯下车，匆匆走向一座白色的建筑物，它看上去像一座大学校园。

新闻广播员（画外音）：巴尼萨德尔总理今天重申，要求人质获得释放……52.内景，美国中央情报局，早上托尼·门德斯进入美国中央情报局的正门，走过地面上那个著名的徽章。

他经过那一面星形勋章墙，墙壁上面每一枚星形勋章都代表着中情局的阵亡探员（那时候星的数量要比现在少）。

他经过一名保安人员，向他出示自己的通行证。

那名保安点点头。

53-55.（略）56.内景，美国中央情报局-杰克·奥唐奈的办公室，早上杰克·奥唐奈发狂似的把一些文件扔进文件夹。

托尼·门德斯来到奥唐奈的办公室。

奥唐奈：有六个人从后面的出口逃出来。

英国人把他们拒之门外，新西兰人把他们拒之门外。

加拿大人收留了他们。

他们在那里一直待到现在。

奥唐奈把从大使馆逃脱的那六个人的照片交给门德斯，接着继续往文件夹里扔东西。

奥唐奈：他们代称为“住客”。

事发后，他们就没离开过加拿大大使的官邸。

门德斯：妥协了？

奥唐奈（摇头）：只是时间问题。

革命卫队挨家挨户搜查逃脱的人。

他们是要见血的，托尼。

他们中半数的人都认为，霍梅尼对待大使馆的人太仁慈。

奥唐奈走出他的办公室，门德斯跟随在后。

门德斯：白宫方面呢？

56A.内景，美国中央情报局-办公区，接前景他们穿过办公区，我们得以一窥1979年的中央情报局总部：这里没有什么豪华或者漂亮的装饰。

到处都是文件。

垃圾每周清理一次。

烟灰缸里装满了香烟和雪茄烟的烟蒂。

每样东西永远都是凌乱不堪。

还有打字机。

永无休止的发电报和打字的叩击声是这里每天的节拍器。

奥唐奈：卡特动用了太多资源。

他希望那六个人出来。

门德斯：还有谁知情？

奥唐奈：只有他们家人。

另外，大使馆的某位天才保留了大使馆所有工作人员的名册。

门德斯：天哪。

奥唐奈：我们认为，这本名册在他们冲进来之前已经被碎纸机切碎了，但是那些家伙利用血汗工厂的童工们重组碎片。

一旦重组完成，他们就会知道是谁逃脱了，就会惩罚他们。

后果就是被斩首示众。

门德斯：谁负责这件事？

他们走出一扇门，出了办公区。

57.内景，美国中央情报局-走廊，接前景他们走在走廊上。

奥唐奈：国务院在机构内部进行协调。

门德斯：他们不管偷偷撤离的事儿的。

奥唐奈：现在管了。

他们想让我们来操作，严格说来是担任顾问。

恩格尔说这是双输局面。

国务院想成为众矢之的，他就如其所愿。

门德斯：为什么恩格尔想让我去？

奥唐奈：表示他派出了最好的撤离高手，好对国务院交待。

他们在一间会议室前停住脚步。

58.内景，美国中央情报局-会议室，几分钟后他们进去的时候发现：行动部副总长亚当·恩格尔，四五十岁，正在接待国务院的来客：彭德和贝茨。

国务院的人都比中情局的人要穿得好，恩格尔除外。

其他中央情报局的行动部官员和情报分析员们充当听众。

恩格尔：好了。

这位是来自国务院的罗伯特·彭德。

他一直都在跟外交部的摩根接洽。

金科，国务院的一名助理，把覆盖在那六个人的身份照片上的帷幔揭开。

彭德指了指头两张照片———在此期间，镜头会闪现那些身陷加拿大大使官邸的“住客”们的画面———彭德：马克·莱吉克和科拉·莱吉克，二十九岁和二十五岁。

马克是领事官，科拉是助理。

新婚夫妻。

他们几个月前才到那里。

语言不通，也不了解当地情况。

（指下一张照片）亨利·李·沙茨，爱达荷州的农业随员。

他去那里是要把美国拖拉机卖给伊朗农民。

事发的时候躲藏起来，后来想办法跟其他五个人会合。

（指下一张照片）乔·斯塔福德，二十八九岁。

精明、钻营。

会说波斯语。

安排妻子凯西入职———贝茨：大使馆人手不足，所以职员的妻子们会充当打字员。

房间里的人对贝茨的话没有评论。

彭德：鲍勃·安德斯。

高级领事官，团队中最年长的人，也最有可能成为带头的人。

贝茨：他们躲在加拿大大使的官邸，幸好伊朗人还不知道他们逃脱了。

彭德：这种情况下我们需要自行车。

我们已经确定了那个地区的僻径———穿越山区的几条绳梯，到达大不里士的这个地方。

因为有路障，所以不考虑汽车。

彭德冲贝茨点头示意，贝茨走到地图前面，指示伊朗北部。

贝茨：等到时机适宜，我们就会送去六辆自行车，并提供土耳其边境的地图。

彭德：根据情报，他们会骑自行车。

要不然，我们就准备派人去教他们。

这些职业密探们想改变这个愚蠢的方案，然而谁也没有大胆地说出来。

后来———门德斯：你可以送去免摔的四轮自行车，然后拿着佳得乐饮料在边境等他们。

大家的注意力转向门德斯。

恩格尔不高兴。

门德斯：到土耳其边境有300英里。

需要有人带着打气筒跟着他们。

恩格尔：上级指示要精准打击，国务院会处理这次的行动。

彭德：这位是———奥唐奈：托尼是撤离专家。

沙阿倒台后，他带了很多沙阿的人出来。

门德斯（对彭德说）：如果这六个人能读会算，他们随时可以弄明白自己的处境。

现在是冬天。

你想等到一个春暖花开的季节再骑车上路吗？

（稍顿）机场才是唯一的出路。

替他们伪造新的身份，再派人带他们坐客机出来。

贝茨：我们研究下这个方案。

恩格尔：他们绕不过机场的检查。

那里由伊朗革命委员会控制。

贝茨：他们可以假扮成记者。

政府发了70多张———马里奥·马利诺夫插话，他三十几岁，是中央情报局的情报分析员。

马利诺夫：74张。

贝茨：———签证给美国记者。

马利诺夫：革命卫队会监控这74个人。

门德斯：如果他们被逮到持假记者证，一小时内绞索就被套在颈上了。

彭德看着贝茨，贝茨正努力表现自己，以博取上司的好感。

贝茨：北美口音限制我们的选择。

所以我们请求加拿大发给他们护照。

金科：国际学校的英语教师。

以前管用过。

门德斯：那所学校八个月前就关闭了。

贝茨：那慈善人士呢。

贝茨从活页夹里拿出一页纸：上面是一个瘦削的纳米比亚小孩的图片。

贝茨：他们是六名加拿大人，去那里考察农作物。

确保孩子们有足够的口粮。

给他们农业非政府组织的身份———然而他的话已经提不起门德斯的兴趣。

门德斯翻阅桌上的一份报纸。

贝茨：这是为挨饿的孩子们提供食物。

马利诺夫（指图片）：那些小孩是黑人。

他们是非洲小孩。

金科：我们会找到种族合适的小孩。

保罗·拉蒙特开了腔，他二十八九岁，是中央情报局的人。

拉蒙特：伊朗有挨饿的小孩吗？

彭德：我相信那儿有小孩瘦得像皮包骨……罗西：用一个标识……带有种子图案。

“希望的种子”……门德斯举起一页报纸向彭德展示。

门德斯：长官，看下这份报纸好吗？

你在图片上看到了什么？

彭德不喜欢这样，不过他会装装样子。

彭德：德黑兰。

门德斯：地面上是什么？

彭德：雪。

门德斯：那么这些慈善人士要在雪地上考察哪种农作物呢？

长官，撤离就像堕胎一样。

你不想要，但做的时候却不是自己动手。

这次会议破裂了。

贝茨跟在彭德后面离开会议室。

恩格尔的脸色很难看，他被迫接手这个难题。

恩格尔（对门德斯说）：你有更好的计划吗？

门德斯没有回答。

恩格尔：想一个出来。

58A-59.（略）60.内景，加拿大大使的官邸（德黑兰）-餐厅，晚上大家围坐在一张餐桌边吃晚餐：六位住客；加拿大大使肯·泰勒，四十几岁。

他做了大量的工作来证实一个说法：加拿大人总是好心情。

坐在他旁边的是帕特·泰勒，菲律宾人，四十几岁。

大家闲聊着。

只有乔·斯塔福德不与人交谈。

凯西·斯塔福德（对乔·斯塔福德说）：你还好吧？

科拉·莱吉克：如果你的家人挨饿，你不想听什么国际法吧———马克·莱吉克：她又来了！

再一次为他们辩护，斯德哥尔摩综合症……科拉·莱吉克：不是辩护。

是解释。

马克·莱吉克：都一样。

餐叉敲玻璃杯的响声。

肯·泰勒站起来。

肯·泰勒（举杯）：为安然度过十个星期干杯。

为我们的客人干杯。

李·沙茨（举杯）：为我们的主人，大使先生干杯。

科拉·莱吉克：还有大使夫人。

鲍勃·安德斯：你们听……酒杯里的酒开始晃动。

传来直升机的响声。

肯·泰勒极力让语气轻松些。

肯·泰勒：诸位，请躲进地窖。

61-67.（略）68.内景，托尼·门德斯的车，晚上托尼·门德斯一边开车回家，一边收听广播里对于人质事件的报道。

69.内景，加拿大大使的官邸（德黑兰），晚上住客们从餐桌边起身。

凯西·斯塔福德踌躇不决。

乔·斯塔福德（对帕特·泰勒说）：凯西不想再下去了。

她得了幽闭恐怖症。

鲍勃·安德斯：天哪。

69B.内景，托尼·门德斯的车，晚上门德斯一边开车，一边思考———69C.内景，加拿大大使的官邸（德黑兰），晚上马克·莱吉克：你让我们所有人都有危险。

乔·斯塔福德：他们不会进来的。

李·沙茨：这是她的选择。

随她吧。

鲍勃·安德斯（愤怒）：好啊。

那就在他们的枪管上插上鲜花吧———我们看见女管家萨哈尔在收拾餐桌。

70.内景，蘑菇室，白天在一间阴暗的房间里，人质们被两个一组地监禁起来。

一个二十一岁的小伙子端着一把自动步枪———71.阿亚图拉·霍梅尼的采访镜头阿亚图拉·霍梅尼（画外音）（字幕）：如果卡特不遣返沙阿，他们可能会受到审判，如果他们受到审判，谁知道会发生什么。

72-73.（略）74.内景，地毯工厂，白天镜头对准一只小手。

很多碎纸片被重组在一起，组成：美国国务院———德黑兰———机密。

他正在重新拼合大使馆的文件———那是一大堆被碎纸机切碎的纸片———技能娴熟。

我们看到一张面孔正显现在被重新拼合起来的纸片上。

75-77.（略）78.资料镜头白宫前面，一场反伊示威活动气势汹汹。

人们举着标牌：“驱逐所有伊朗人”/“骑骆驼的人滚回家去”。

一名伊朗裔男子被踢得蹲在地上。

一位中年妇女对着摄像机挥舞一面美国国旗。

79.内景，加拿大大使的官邸（德黑兰），晚上住客们下到一个地窖里面———那是一块黑暗、狭窄的地方。

先是马克·莱吉克和科拉·莱吉克，接着是鲍勃·安德斯和李·沙茨……后来是乔·斯塔福德还有凯西·斯塔福德。

活板门关闭，地窖里面一片漆黑。

80.内景，托尼·门德斯的公寓-厨房，晚上托尼·门德斯在厨房里看一台小电视，电视上面是对人质事件的报道。

他面前放着一个纸夹，里面是那些住客的复印照片。

他换了个频道，接着拿起电话听筒。

81.内景，克里斯蒂娜的房子-交叉剪辑，晚上伊恩·门德斯，七岁，正躺在床上看电视。

他拿起电话听筒。

伊恩：喂。

门德斯（画外音）：儿子。

伊恩：妈妈睡了。

门德斯：功课做完了吗？

伊恩：做完了。

托尼听到伊恩看电视的声音，那是电影配乐。

门德斯：在看什么？

伊恩：《决战猩球》。

门德斯：哪个频道？

伊恩：九频道。

门德斯打开起居室的电视机，调到九频道的影片《决战猩球》。

托尼盯着电视画面。

那是一片荒漠景象，到处都是因技术革新而产生的废料。

由罗迪·麦克道尔扮演的人猿在这片荒漠上穿行。

托尼盯着这部电影，现在他是真的聚精会神。

他的脑海像车轮一样飞速转动起来。

82-85.（略）86.内景，科幻实验室，白天在一个科幻实验室里正在进行一次牛/人的实验。

这只牛头人身怪兽苏醒了。

一位性感的太空护士正用针管给他注射。

另一位护士站在旁边。

太空护士：我的创造物……我的创造物……这个牛头人身怪兽抬起头来，猛烈地撞击给他注射的护士。

太空护士：搞什么鬼呀，布赖恩？

导演（画外音）：停！

助理导演（画外音）：我们停了！

87.内景，摄影棚，白天一位电影导演，四十几岁，对一位三十五六岁的助理导演耳语。

助理导演（对着步话机）：约翰·钱伯斯。

约翰·钱伯斯过来化装……88.内景，摄影棚，白天约翰·钱伯斯是好莱坞首位奥斯卡最佳化装奖得主，他拎着一个化装箱来到摄影棚。

叠印：加利福尼亚州伯班克———1980年1月19日。

那位助理导演看到钱伯斯后，立马儿迎上去。

助理导演：他说牛头人身怪兽的假体太紧了，他没法演。

钱伯斯：他会演就不用装成牛头人身怪兽了。

钱伯斯微微一笑，朝那个牛头人身怪兽招手，接着开始用刷子和溶剂鼓捣他的假体。

89.内景，小吃桌边，白天约翰·钱伯斯在小吃桌边找吃的。

一位私人助理拿着电话走过来。

私人助理：钱伯斯先生。

钱伯斯：是谁呀？

私人助理：凯文·哈金斯？

钱伯斯看了那位年轻助理一眼，从他手中接过电话，把听筒贴近耳朵。

钱伯斯：喂，托尼。

90.内景，美国中央情报局-会议室，白天罗伯特·彭德和亚当·恩格尔坐在会议桌边，杰克·奥唐奈在近旁徘徊。

这里还有几个国务院的人和中央情报局的情报分析员，包括马里奥·马利诺夫、保罗·拉蒙特，还有戴维·马默，三十岁出头，他是恩格尔的人。

奥唐奈（轻声问马利诺夫）：他来吗？

恩格尔（点头示意关上门）（对彭德说）：好吧。

戴维。

马默：他们将假扮国际学校的教师。

彭德：我们不是讨论过了吗———那所学校关闭了。

奥唐奈看看时钟。

马默：假使机场的人不知道它关闭了呢———彭德：假使。

假使超人过来搭救他们呢———会议室的门被推开了。

托尼·门德斯走进来。

门德斯：嘿。

抱歉。

奥唐奈：坐吧，托尼。

门德斯没有坐下来。

在他身上有一种我们之前没有看到过的活力。

门德斯：你们熟悉科幻电影吗？

《星球大战》、《星际旅行》。

它们都需要到国外寻找拍摄地点。

现在想像一下，他们是加拿大的电影摄制组，为了拍一部科幻电影去采外景。

我们安排他们去那里，加拿大制片方安排他们去那里。

他们去土耳其、埃及等国采过外景。

然后，我们去领事馆，说我们想去看看伊朗。

我飞到德黑兰，我们再一起组成一个电影摄制组，坐飞机出来。

搞定。

马默（干巴巴）：在撤离行动中，应该避免身份招摇，降低行动的曝光度。

混进人群时不能太显眼。

门德斯：这比伊朗的外国教师可信多了。

恩格尔：你以为一觉醒来就能混进电影圈？

我们已经弄到教师证件———门德斯：我在洛杉矶有联络人。

恩格尔：钱伯斯。

门德斯（对彭德说）：约翰·钱伯斯。

他是好莱坞的特效化装师。

如果我去找他，他会替我们安排。

几天后就会弄得跟真的似的。

门德斯和奥唐奈把目光投向彭德，彭德是这里的决策人。

彭德（稍顿，对门德斯说）：再说一次你是谁？

91.内景，美国中央情报局-茶水间，稍后托尼·门德斯站在一个小的茶水间里倒咖啡。

杰克·奥唐奈走过来，静静地站在他身后抽烟。

门德斯转过身来。

奥唐奈：我们希望你去洛杉矶。

如果你把电影的事儿弄得跟真的似的，我们就把它交给局长。

（稍顿，深吸一口烟）别搞砸了。

整个国家都在看着你呢。

他们只是不知道而已。

92.内景，美国环球航空公司的班机，早上门德斯坐在一个靠过道的座位上。

他正在看《电影摄影的五个C》。

93.内景，德黑兰的一所中产阶级的住宅，晚上六个伊朗革命委员会的人闯进一栋住宅。

他们拖走一个四十几岁的男人，这个男人的妻子哭喊着。

几把自动步枪近距离地瞄准这个男人。

在街道对面，一个二十几岁的伊朗女人把这一切尽收眼底。

94.内景，加拿大大使的官邸（德黑兰）-起居室，晚上李·沙茨和鲍勃·安德斯在房间里玩扑克牌，这间房装饰着波斯地毯和镶嵌图案。

这里也能听见枪声。

他们盯着自己手中的扑克牌。

95.内景，加拿大大使的官邸（德黑兰）-餐厅，晚上帕特·泰勒帮萨哈尔收拾餐桌。

萨哈尔就是我们刚刚看到的那个二十几岁的伊朗女人。

她是他们的女管家。

萨哈尔：夫人，你的加拿大朋友们，他们来了之后就从没出过门。

帕特·泰勒看着萨哈尔，她们四目交汇，意味深长。

接着，萨哈尔继续收拾餐桌。

96.内景，加拿大大使的官邸（德黑兰）-厨房，后来凯西·斯塔福德在厨房的洗涤槽里洗酒杯。

乔·斯塔福德：你已经洗了三次了。

他用手臂搂着她的肩膀。

她继续用力擦洗。

97.内景，加拿大大使的官邸（德黑兰）-盥洗室，晚上肯·泰勒对着镜子刷牙。

帕特·泰勒走进来。

帕特·泰勒：萨哈尔知道了。

98.（略）99.内景，约翰·钱伯斯的化装室（伯班克），下午约翰·钱伯斯带托尼·门德斯来到他的化装室，他把窗户一扇扇地打开。

化装室里都是钱伯斯设计的道具。

门德斯：你在拍什么？

钱伯斯：怪兽电影。

门德斯：会好看吗？

钱伯斯：目标观众不会喜欢。

门德斯：谁是目标观众？

钱伯斯：有眼睛的人。

说吧。

门德斯：是撤离的事儿。

钱伯斯：从哪里撤离？

门德斯：你能想到的最糟糕的地方。

钱伯斯：环球城。

门德斯拿起化装桌上的一本《新闻周刊》：封面上是被蒙住眼睛的人质。

钱伯斯一下子意识到事情的严重性。

钱伯斯：你怎么进入大使馆？

门德斯：有六个人从大使馆逃走了。

现在他们藏身在德黑兰。

我要去救他们。

钱伯斯：你要我做什么？

门德斯：我要你帮我拍一部假电影。

钱伯斯：你来对地方了。

门德斯：我需要成立一家制片公司，弄个拍片的掩护。

钱伯斯：但其实我们什么都不拍。

门德斯：对。

钱伯斯：你想在好莱坞四处转悠，装成是电影业的大腕。

门德斯：对。

钱伯斯：但其实你什么都不想做。

门德斯：对。

钱伯斯：你一定吃得开。

100.内景，酒吧，下午桌上放着一对高杯酒杯，里面没有酒。

约翰·钱伯斯正在看那六个人的照片。

托尼·门德斯做着记录。

镜头对准科拉·莱吉克的一张照片。

钱伯斯：她是英语硕士，应该当你们的编剧。

编剧有时候会跟着一起采外景，因为他们想白吃白喝。

（指鲍勃·安德斯）这个人是导演。

门德斯：导演能一天速成吗？

钱伯斯：给我一天时间，猕猴也能变导演。

听着，要做，就要做得有模有样。

那些人或许不太懂，但他们的亲友可能是内行人。

拍电影不能无中生有。

你需要剧本。

你需要制片人。

门德斯：我来当制片人。

钱伯斯：你不行。

你顶多当个副制片人。

如果要拍《星球大战》那样的大片，就要列出大腕的阵容，业界的重量级人物。

我们看到墙上挂着一些亲笔签名的70年代的明星照，都是8×10的照片。

男侍者拿来账单。

钱伯斯：有声望、有信誉、值得信赖，能够托付机密情报。

还愿意制作一部假电影。

免费不求回报。

101.外景，贝弗利山，傍晚他们把车开到一栋住宅前停下。

下车。

西格尔（画外音）：是，请进。

102.内景，莱斯特·西格尔家-门厅，傍晚莱斯特·西格尔在自己半传奇的70年代是一位半传奇的制片人。

他穿着半身小礼服。

西格尔（握手）：我只有几分钟时间。

今晚要去领终身成就奖。

钱伯斯：恭喜你了，莱斯特。

西格尔：我宁可待在家里跟狗玩。

103.内景，莱斯特·西格尔家-起居室，傍晚莱斯特·西格尔家的起居室里摆了几座电影奖杯。

西格尔：有六个人，躲在四百万人口的城市中，而满城的人整天高喊“美国去死”。

你想在一周内筹拍一部电影。

还想骗过整个好莱坞的人，这里每个人都靠骗人吃饭。

然后你要让007偷偷潜进一个想拿中央情报局开刀的国家。

躲避伊朗的情报机构。

再让那群美国人走出世界上戒备最森严的城市……门德斯：……还要通过机场的一百个伊朗革命委员会的人。

西格尔：听着，我不得不说，我想帮你，可是……打仗时的自杀任务都比这有胜算。

所以，不行。

西格尔站起身来。

约翰·钱伯斯看了托尼·门德斯一眼。

钱伯斯（对莱斯特说）：今晚好好享受你的晚宴吧。

钱伯斯看着电视。

电视上面是对人质事件的报道。

西格尔也看着电视———那一刻，是一名被蒙住眼睛的人质的画面。

西格尔（稍顿）：我们需要一个剧本。

片刻的沉默。

西格尔把目光投向钱伯斯。

钱伯斯（画外音）：《阿喀琉斯之马》怎么样？

104.外景，莱斯特·西格尔家-游泳池，早上莱斯特·西格尔正在翻阅《阿喀琉斯之马》的剧本，他面前的桌子上放着一叠叠的电影剧本。

西格尔新获得的终身成就奖奖杯压在剧本上。

约翰·钱伯斯拿着一部电话在西格尔旁边坐下来。

西格尔：现在没人拍西部片了。

钱伯斯：是古特洛伊的故事。

西格尔：只要片名里有马，就是西部片。

钱伯斯（打电话）：请接肯尼。

我是约翰·钱伯斯，关于办公室空间的问题。

（过会儿）无所谓。

是部假电影。

西格尔：要我拍假电影，就要假装卖座。

105.内景，莱斯特·西格尔家-起居室，白天托尼·门德斯在接听电话。

奥唐奈（画外音）：加拿大人说，他们担了太多风险。

106.内景，杰克·奥唐奈的办公室-交叉剪辑，白天奥唐奈：红衣主教要求，周五早上所有的撤离方案都要放在他的办公桌上。

门德斯：太快了吧。

奥唐奈：恩格尔正在准备自行车方案和教师方案。

你有72小时让你的方案过关……107.内景，莱斯特·西格尔家-起居室，白天托尼·门德斯低头看着面前的电影剧本。

他翻开第一页。

一边看，一边思考着。

108.外景，莱斯特·西格尔家-游泳池，白天托尼·门德斯拿着一个电影剧本来到游泳池旁，找到西格尔和钱伯斯。

门德斯（低头念剧本）：“淡入，星际飞船降落。

在中东的异域环境里。

女人们聚集在一起，向天上的神奠酒。

”（抬起头来）《阿尔戈》。

一部科幻冒险片。

门德斯把剧本放到桌上。

西格尔：这个剧本无人问津。

是狗屎。

门德斯：这是中东的太空片。

有什么关系？

钱伯斯（看着剧本封面上的牛眼标识，对莱斯特说）：我们买得到剧本吗？

门德斯：我们为什么要买剧本？

西格尔：要过作家协会这一关。

109.外景，好莱坞，白天托尼·门德斯和莱斯特·西格尔走在大街上。

西格尔：让我来谈判。

我太了解这个人了，他爱唬人又强硬。

如果不合他的心意，他就是个刺头。

但我能搞定他。

他们来到一扇门前，上面的标牌是：马克斯·克莱因制片公司/牛眼电影公司。

110.（略）111.内景，马克斯·克莱因的办公室，稍后办公室里到处都是各种各样的电影海报和纪念品。

克莱因：你们想在一个月内开拍？

门德斯：一个月。

克莱因：再说一次你是谁？

门德斯：凯文·哈金斯。

第六工作室电影公司。

西格尔：他是投资人。

克莱因：我还以为你退休了呢，莱斯特。

西格尔：听着，一万五搞定怎么样？

克莱因：要我说实话吗，莱斯特？

西格尔：不要，你就跟我胡扯吧，马克斯。

克莱因：好。

我喜欢你的电影，早期那几部。

我出于敬意安排这次的会面，因为我想当面拒绝你。

西格尔：谢谢。

真有敬意。

克莱因：你没搞头了，莱斯特。

你得治好你的白内障，看清这一行。

米高梅刚投资了六部新片，他们抢着要科幻片。

他们给我开出的价钱是你的四倍。

西格尔（稍顿）：我还能说什么呢？

恭喜。

（对门德斯耸耸肩）他把我难住了。

门德斯准备走———西格尔（稍顿）：不过———你的话令我有些担心，我来告诉你原因。

几个星期前，我坐在酒吧里品着迈泰酒的时候，我朋友沃伦·比蒂走过来向我问好，我们闲聊了一会儿。

他似乎是要主演米高梅很看重的《祖鲁帝国》，但是沃伦向我透露，那部影片超出预算，因为祖鲁的临时演员们想要组织工会。

他们或许演食人生番，但要求健康保险和牙险，所以那部电影完蛋了———这意味着你拿不到米高梅的合约，你的剧本根本一文不值。

所以———莱斯特·西格尔从文件夹里拿出合约。

西格尔：———透过我的白内障看来，你要么在这里签名，以一万的价钱卖出你的厕纸剧本，要么就见你的鬼去吧。

恕我直言。

西格尔微微一笑，把笔和合约递给克莱因。

克莱因接过去了。

112.外景，大街上，稍后门德斯：你认识沃伦·比蒂？

西格尔：在颁奖典礼的时候见过。

（稍顿）吃墨西哥玉米卷吗？

113.（略）114.外景，伯班克，后来莱斯特·西格尔和托尼·门德斯在野餐桌边吃着墨西哥玉米卷。

门德斯：你有孩子吗，莱斯特？

西格尔：有两个女儿。

门德斯：经常见面吗？

西格尔：大概一年说一次话吧。

门德斯：怎么会这样？

西格尔：我是个很糟糕的父亲。

（稍顿）这个牛皮行业就像是煤矿业。

回家陪老婆孩子的时候都洗不掉。

你呢？

门德斯：我有个儿子。

跟他母亲住在弗吉尼亚州。

西格尔：你离婚了？

门德斯：暂时分居。

（接着，平静地）他需要……有人照顾。

西格尔（稍顿）：小孩都需要母亲。

114A.外景，《阿尔戈》制片办公室，早上约翰·钱伯斯和一位绘图师走向《阿尔戈》的制片办公室。

有两位演员摘掉头盔，乘着拍摄间隙倚在墙上休息。

115.内景，杰克·奥唐奈的办公室，早上-镜头交切杰克·奥唐奈拿着一份文件打电话。

奥唐奈：沙阿的保安总长想搭乘飞机前往巴黎，被他们抓住了。

116.内景，《阿尔戈》制片办公室，早上-镜头交切制片办公室正被搭建起来。

几个家具搬运工搬进来几把椅子。

托尼·门德斯看着一张电影海报。

上面写着：“第六工作室电影公司出品：《阿尔戈》。

一场宇宙大战。

”门德斯（对绘图师说）：“大战”听起来像《星球大战》。

换一个词。

门德斯关上他私人办公室的门。

奥唐奈：那个事件后，机场的保卫人数加倍。

预计会有彻底的背景检查。

门德斯：我还需要一周的时间。

奥唐奈：来不及了。

117.内景，《阿尔戈》制片办公室，晚上《阿尔戈》的制片办公室里现在有托尼·门德斯、约翰·钱伯斯和莱斯特·西格尔。

《阿尔戈》的资料，能挂的都挂在墙上了。

他们正在进行检查。

门德斯：我们有剧本。

有名片。

有海报。

这些在家都能做到，骗不过他们。

六条人命全靠这次的行动。

这样不够。

一定要弄得如假包换。

钱伯斯：我曾经跟罗克·赫德森合作过一部电影。

（稍顿）“如果你要推销一个谎言，就让记者帮你推销。

”118.内景，《阿尔戈》制片办公室，白天现在这里闹哄哄的———有公关人员、助理们。

西格尔（打电话）：———要有记者招待会……不行，《综艺》对此有独家报道，我答应过他们……托尼·门德斯正同一位公关人员列单子。

门德斯：加拿大巨制。

加拿大的《乱世佳人》———公关人员：加拿大科幻版的《乱世佳人》。

助理：第六工作室电影公司出品。

约翰·钱伯斯把门德斯拉走，带他来到桌边。

六十二岁的漫画家杰克·柯比正站在桌子旁边，桌上摊放着他设计的《阿尔戈》的情节示图。

门德斯仔细看着这些图，深表佩服。

他拿起其中一张，上面是一些未来派的运载器。

门德斯：怎么样能让这些更加富有中东意味呢？

柯比：美索不达米亚？

埃及？

门德斯：伊朗。

柯比掏出一个粗头墨水笔，粗略地勾画出一个未来派的沙漠滑翔机。

119-122.（略）123.外景/内景，贝弗利·希尔顿酒店，黄昏一辆黑色轿车停在酒店前。

司机打开后门。

托尼·门德斯、莱斯特·西格尔和约翰·钱伯斯陆续下车。

他们都身着正装。

他们经过一块指示牌，上面是：《阿尔戈》记者招待会及剧本朗读会。

宣传海报已经做了变动，上面是———《阿尔戈》：一场宇宙战火。

124.内景，贝弗利·希尔顿酒店，黄昏托尼·门德斯待在舞厅外面的阳台上。

他进屋的时候经过酒吧。

他看到约翰·钱伯斯和莱斯特·西格尔在酒吧里，旁边还有一位公关人员。

这位公关人员一看到门德斯，便立即把他拉过来。

公关人员：这位是《洛杉矶时报》的珍妮特———你认识约翰·钱伯斯和莱斯特·西格尔了。

这位是凯文·哈金斯。

他会跟你聊些电影方面的事儿———我们留下门德斯跟《洛杉矶时报》的记者一起———镜头跟随着西格尔———杰克·柯比的情节示图满屋子都是。

四五位演员身着戏服。

女人（画外音）：莱斯特。

西格尔转过身去看到尼娜，一个六十岁出头的女人，她化了妆，看起来年轻一些。

西格尔：尼娜，你美极了。

你也参加剧本朗读会？

尼娜：我演塞尔西，银河女巫。

公关人员把门德斯带到一个外表委顿的男人面前———公关人员（跟门德斯介绍）：这位是《综艺》的罗德。

他是凯文·哈金斯。

西格尔和钱伯斯离开尼娜。

西格尔：别让那个太空女巫靠近我。

钱伯斯：你认识她？

西格尔：我前妻。

门德斯与《综艺》的罗德交谈着。

罗德：你们要去伊朗拍摄？

门德斯：对。

德黑兰。

罗德：你们看新闻吗？

公关人员递给门德斯一把激光枪，接着一位摄影师给他拍照。

《好莱坞报道》的一位记者在跟西格尔交谈。

公关人员站在旁边———记者：影片片名是指什么？

西格尔：《阿尔戈》，就是，你知道———西格尔从走过的一位男侍者那里拿过来几块餐前开胃薄饼，吃起来。

记者：……是伊阿宋和金羊毛的故事吗，还是……？

西格尔（咀嚼）：———是宇宙飞船，能在太空遨游———记者：所以是阿尔戈号？

西格尔（不知道自己在说什么）：不是。

记者：那《阿尔戈》到底是什么意思？

最后，莱斯特终于想出来了———他的嘴巴里塞得满满的———西格尔：意思就是，阿尔戈去你的。

公关人员：各位请注意，剧本朗读会马上要开始了。

门德斯从男侍者端着的托盘上拿过一杯酒，一饮而尽，接着把酒杯放在另一个侍者的托盘上。

镜头跟随这名侍者，他推开一扇门，进入厨房，那里的一台小黑白电视机正播放着……125.资料镜头一位伊朗的女播音员（德黑兰玛丽）对着话筒说话。

德黑兰玛丽（电视上）：正如伊玛目霍梅尼所说，我们找不到证据证明这些人是外交官。

126.内景，杰克·奥唐奈的办公室，晚上杰克·奥唐奈正注视着同样的新闻镜头。

德黑兰玛丽（电视上）：所有证据都证明，这些人是间谍。

在三脚架上放置的一排摄像机正在拍摄她。

尼娜（饰塞尔西）：我们的世界改变了。

127.内景，贝弗利·希尔顿酒店，晚上演员们围着一张桌子正在朗读《阿尔戈》的电影剧本。

阿勒帕公主：昔日银河系中的希望之火不再燃烧。

英俊的男主角阿喀琉斯·克鲁克斯念出他的台词。

阿喀琉斯·克鲁克斯：发射推进器！！

128.内景，加拿大大使的官邸（德黑兰），晚上马克·莱吉克：———五十七———五十八———李·沙茨在做俯卧撑，马克·莱吉克在一旁替他数数。

鲍勃·安德斯在后景处看电视，是波斯语字幕。

吉米·卡特（电视上）：我们不会屈服于国际恐怖主义或者敲诈勒索。

129-130.（略）131.内景，蘑菇室（美国大使馆，德黑兰），晚上五名大使馆人质———从二十岁到五十岁的男人———被伊朗革命委员会的人叫醒。

他们的头上被套上头罩。

阿勒帕公主（画外音）：旧的失落了，但还有希望。

德黑兰玛丽（画外音）：我们会开始审判，并执行判决。

132.（略）133.内景，美国大使馆（德黑兰）-地下室，晚上五名人质，戴着头罩，靠墙站立。

抓他们的人对他们举起了枪。

响起一声开枪号令。

阿勒帕公主（画外音）：如果我们找到他的飞船，我们就找到了我们的希望。

阿尔戈号载着我的希望。

我的英雄。

我的丈夫。

他们扣动扳机。

然而什么事情也没有发生。

这是一次假行刑。

过了片刻，这五名人质要么尖叫，要么瘫倒在地。

134.内景，加拿大大使的官邸（德黑兰），晚上马克·莱吉克：一百一十二———李·沙茨精疲力竭地瘫倒在地。

喘着粗气。

马克·莱吉克：我们诞生了一位新冠军。

鲍勃·安德斯抬起头来，鼓掌。

萨哈尔默默地收拾餐桌。

她观察着这些住客。

约翰·钱伯斯（画外音）：“移动到战场上，停在那里……”135.内景，贝弗利·希尔顿酒店，晚上约翰·钱伯斯（读导演指示）：“……从沙漠上星际飞船的残骸中长出了一朵红花。

完。

”鼓掌。

136.（略）137.内景，托尼的酒店房间，傍晚托尼·门德斯拿着电话躺在床上。

他身边是一份打开的《综艺》，上面有《阿尔戈》整版的宣传报道。

138.内景，杰克·奥唐奈的办公室附近，早上杰克·奥唐奈走出茶水间，发现亚当·恩格尔正在等他。

恩格尔交给奥唐奈一份《综艺》。

“《阿尔戈》3月份开拍。

钱伯斯和西格尔担任制片人。

”还有托尼·门德斯出席记者招待会时拍的一张照片。

他面带笑容，端着一把激光枪。

139-140.（略）141.内景，《阿尔戈》制片办公室，早上莱斯特·西格尔从酒柜里拿出一瓶苹果酒和三个酒杯。

他往酒杯里倒酒，给他们每人一杯。

钱伯斯（举杯）：阿尔戈去你的。

门德斯和西格尔：阿尔戈去你的。

他们干杯，把杯中酒一饮而尽。

142.外景，美国国务院，白天托尼·门德斯走向这座标志性建筑。

143.（略）144.内景，美国国务院-七楼-接待室，白天托尼·门德斯和杰克·奥唐奈坐在沙发上等待着，他们对面是一位秘书。

美国中央情报局局长斯坦斯菲尔德·特纳，五十几岁，和国务卿赛勒斯·万斯一起从走廊走过来，他们压低声音讨论着什么。

门德斯和奥唐奈站起来。

奥唐奈（低声）：振作精神。

就像是在跟两个老木偶说话。

145.内景，美国国务院-七楼办公室，白天镜头对准一幅《阿尔戈》的情节示图。

特纳（画外音）：外星人和机器人。

门德斯（画外音）：是的，长官。

斯坦斯菲尔德·特纳正在看情节示图。

特纳：你是说现在好莱坞有个制片办公室是由中央情报局出资的？

门德斯：是的，长官。

万斯：再说说自行车方案有什么不好？

万斯，拿着一本《漫画周刊》。

《下一场星球大战吗？

———加拿大史诗片将在中东拍摄》，标题旁边是那张托尼·门德斯出席记者招待会时拍的照片：他端着一把激光枪。

奥唐奈：我们已经向上面解释过了———特纳：这会比教师方案更可信？

奥唐奈：是的，没错。

首先，伊朗已经没有外国教师了———门德斯：———其次，好莱坞众所周知。

大家都认为，只要有票房，好莱坞会不惜代价。

（稍顿）我们只有坏的方案。

重点是要找到其中最好的。

特纳：没有比这更好的坏主意了？

奥唐奈：这是我们能想到的最好的坏主意了，长官。

万斯和特纳交换了一个眼色。

特纳（对门德斯说）：美国政府批准你的科幻电影。

146.内景，托尼·门德斯的公寓-卧室，晚上托尼·门德斯正在收拾行李，准备出发。

他拿上护照，上面有他的照片，名字是凯文·科斯塔·哈金斯。

他摘掉自己的结婚戒指，小心翼翼地———几乎是仪式性地把它放在桌上。

147.（略）148.内景，杰克·奥唐奈的车，晚上杰克·奥唐奈开车送托尼·门德斯去机场，门德斯坐在副驾驶座。

机场到了，他们在车里坐了一会儿。

奥唐奈：我奉命提醒你，如果你被扣押，中情局不会认你。

门德斯：现在就快不认了。

奥唐奈：万一出事要联络谁？

门德斯：就只有克里斯蒂娜了。

他们不需要看着对方。

彼此都理解。

门德斯：我该带些书在监狱里读的。

奥唐奈：不用。

还没蹲监狱他们就会杀了你。

门德斯：谢谢载我一程。

奥唐奈：不客气。

门德斯下车，拿上汽车后座上的旅行袋，接着砰地关上车门。

他走进机场。

149.内景，《阿尔戈》制片办公室，晚上-镜头交切莱斯特·西格尔站在制片办公室里，看着电视上的吉米·卡特悲痛地发表演说。

约翰·钱伯斯背靠一张办公桌，也在看电视。

西格尔：坏消息、坏消息，甚至是好消息的时候，它也像是坏消息。

天哪。

（电话铃响了）约翰·韦恩过世六个月，美国就变成这个样子。

钱伯斯（拿起电话听筒）：第六工作室电影公司。

150.内景，杜勒斯机场，晚上-镜头交切门德斯：我们过关了。

钱伯斯对西格尔翘起了大拇指。

门德斯：维持制片办公室的日常运营，直到有进一步消息。

（意思是谢谢你）151.内景，《阿尔戈》制片办公室，晚上-镜头交切钱伯斯：阿尔戈去你的。

152.内景，杜勒斯机场，晚上-镜头交切门德斯：阿尔戈去你的。

153.内景，克里斯蒂娜的房子，晚上起居室里的电话响了。

没有人在家。

154.内景，杜勒斯机场，晚上托尼·门德斯挂断了机场的公用电话。

155.内景，杜勒斯机场，后来托尼·门德斯坐在航站楼里的邮筒旁边写明信片，明信片上是华盛顿纪念碑。

“儿子，生日快乐。

这段时间不打电话了。

杰克会给你打电话的。

爱你和妈妈。

”接着他又加了一句：“非常爱。

”他把明信片投进邮筒，然后径直走向登机口。

156.（略）157.内景，加拿大大使的官邸（德黑兰）-起居室，白天住客们围着鲍勃·安德斯。

鲍勃·安德斯：———只不过就是三十秒的时间，去院子里透透气。

我都不能呼吸了———马克·莱吉克：你知道规则的。

乔·斯塔福德：一秒钟的时间就会发现你。

鲍勃·安德斯：谁看到我出去了？

马克·莱吉克：那不是重点。

重点是你的确出去了。

科拉·莱吉克：我看到了。

鲍勃·安德斯：每一个举动你都要监视吗？

敲门声响起，他们立马儿安静下来。

李·沙茨：爸爸回家了。

肯·泰勒拎着公文包，兴高采烈地走进来。

肯·泰勒：你们有访客。

158.（略）159.内景，白宫-西翼，早上一位美国国家安全委员会的联络官拿着一个带有红色条纹的卷宗走向汉密尔顿·乔丹的办公室。

160.内景，白宫-参谋长办公室，早上他看到汉密尔顿·乔丹坐在长桌上，显得精疲力竭。

乔丹默默看着一台监视器：是（美国）全国广播公司的“今日秀”。

联络官（把卷宗交给乔丹）：跟加拿大人在一起的那六个人要出来了。

乔丹转移注意力，把卷宗打开，看着，里面是好莱坞科幻电影方案。

乔丹（过了片刻）：这是谁批准的？

161.外景，伊斯坦布尔，白天远景。

广角镜头俯瞰这座城市的上空，那座著名的圆顶清真寺赫然耸立。

叠印：伊斯坦布尔———1月25日162.外景，伊斯坦布尔，白天托尼·门德斯走着，后景处是博斯普鲁斯海峡。

他来到一座办公楼前，走了进去。

163.内景，伊朗领事馆（伊斯坦布尔），白天托尼·门德斯跟几个申请签证的人一起坐在接待室里。

接待室的墙上挂着阿亚图拉·霍梅尼的照片。

两名革命卫队的军官坐在一张办公桌后面。

164.内景，伊朗领事馆（伊斯坦布尔）-签证办公室，白天一位三十八九岁的伊朗领事官抽着烟。

领事官：你前往伊朗有什么目的？

门德斯：我去那里公干。

要拍一部电影。

这位领事官看着托尼·门德斯的加拿大护照。

领事官：你为什么不在加拿大申请签证呢？

门德斯：我也想啊。

我的老板一直等到我来到这里之后才给我发来电报，他刚刚决定的。

（点燃一根香烟）那家伙的脑袋难得灵光一回。

托尼·门德斯的脸上出现了一种指摘的神情。

对于老板的这种憎恨之情在全世界普遍存在，这种情绪是共通的，对于门德斯而言，他利用这种情绪的时候，几乎屡试不爽。

现在依然奏效。

这位伊朗领事官点点头。

在门德斯的加拿大护照上面盖印：伊朗王国。

领事官画掉“王国”，用手写上“（伊朗）伊斯兰共和国”。

165.外景，蓝色清真寺，早上托尼穿过入口，这座具有历史性的清真寺赫然耸立在眼前。

做祷告的召唤声在庭院里回响。

托尼走过庭院。

我们看到一些游客拿着傻瓜照相机。

当地人赶来做祷告。

166.内景，蓝色清真寺，后来一个男人走到托尼身后。

男人（画外音）：“伊朗绝非处于革命前状态。

”托尼·门德斯转过身看到：彼得·尼科尔斯，四五十岁，正在跟他说话。

尼科尔斯是位非常出色的暗探。

门德斯：不可能永远都对。

尼科尔斯：哈金斯先生。

两个男人边走边说话。

尼科尔斯把一些白色和黄色的表格交给门德斯，上面有手写的波斯语。

尼科尔斯：情况每况愈下。

搭机到梅赫拉巴德机场的人现在都要填写这个。

（指着白色的纸）下面那张是副本。

（指着黄色的纸）乘客留下黄色的单子，机场留下白色的单子。

你出境的时候，他们会把两张单子进行对照，证明符合你所说的入境时间。

门德斯：所以如果他们一对照，就会知道我入境的时候没有跟他们六个人一起同行。

尼科尔斯：如果他们对照的话。

但愿不会。

尼科尔斯和门德斯做完这份秘密工作，便漫步朝内院走去。

167.内景，蓝色清真寺-内院，接前景尼科尔斯和门德斯走到内院。

尼科尔斯：你下飞机之后，应该直接去伊朗文化与伊斯兰指导部，请求他们批准。

在那里登记备案，拿到拍片许可证。

如果后来他们抓了你，至少他们在拷问你的时候会比较迷糊……你最大的问题也许是说服那六个人跟你一起走。

他们都是外交人员。

精明得很呢。

尼科尔斯拍了一张照片。

门德斯：琼怎么样了？

尼科尔斯：离开了。

门德斯：对不起。

尼科尔斯：她选了一枚戒指，要我做出选择。

因为她的背景关系，如果我跟她结婚，我不得不辞职，所以就这样了。

你和克里斯蒂娜呢？

门德斯：还好。

门德斯说出这句话的时候不带一丝一毫的犹豫。

或许现在我们意识到了，托尼·门德斯很会说谎。

168.外景/内景，制片大楼/《阿尔戈》制片办公室，晚上莱斯特·西格尔站在《阿尔戈》制片办公室门口弹一个橡皮球。

一位制片人经过他身边。

制片人：你工作到挺晚的，莱斯特。

西格尔：从早忙到晚。

制片人：你可真是精力旺盛啊，莱斯特。

真羡慕你，我也想和你一样。

西格尔：你不会羡慕太久的。

我都八十了。

这位制片人走开了。

莱斯特·西格尔看着《阿尔戈》制片办公室里面，他用力捏橡皮球。

镜头对准这间办公室里面———在前景处，我们察觉到莱斯特正在看什么：一部电话。

它固执地一直沉默着。

169.（略）170.内景，英国航空公司DC-10客机，早上托尼·门德斯坐在靠窗的座位上。

一位空中乘务员用一种令人愉悦的英国口音正在播报。

空中乘务员（画外音）：机长通报，我们已经进入伊朗领空。

我们的乘务员现在会过来回收喝剩的酒类饮品。

171.内景，梅赫拉巴德机场航站楼，白天托尼·门德斯随着人潮穿行在梅赫拉巴德机场的航站楼里，这里熙熙攘攘地挤满了人。

新近悬挂上的阿亚图拉·霍梅尼的画像监督着那些免税商店。

叠印：德黑兰———1月26日人们提着大大小小的行李箱穿行在航站楼里。

门德斯正要进入的地方是有些人极想逃离的地方。

172.内景，梅赫拉巴德机场入境处，白天托尼·门德斯填写一份白色的表格。

它压在一份黄色的表格上面。

门德斯把他的护照交给一名入境处的革命卫队官员。

这位官员把护照打开，仔细查看，并对照门德斯的样貌。

这时候，门德斯听到一个女人用波斯语尖声喊叫的声音。

就在三条通道以外，在离境处旁边，一名革命卫兵正在拖走这个女人的丈夫。

那位入境处官员在托尼的护照上面盖上印。

他撕下一份白色的表格，留存起来，再把压在白色表格下面的那张黄色的表格交给门德斯，然后挥挥手让他通过。

173.外景，德黑兰，白天资料镜头也许混杂了新拍摄的镜头。

正常的城市生活也跟端着自动步枪的男人们混杂在一起。

在这一刻，德黑兰显露出诸多的矛盾。

173A.外景，德黑兰，白天德黑兰的航拍镜头。

镜头俯拍，我们看到在德黑兰市中心著名的阿扎迪纪念碑周围，一场交通堵塞正在蔓延开来。

自行车、机器脚踏车、行人、沿街叫卖的小贩穿行在车辆之间的空隙里，大家都在争夺通行空间。

可是谁也挪动不了位置。

174.内景，德黑兰-出租车，白天托尼·门德斯坐在出租车的后座上，这辆出租车正行进在阿扎迪纪念碑附近，门德斯透过车窗目睹了这场交通堵塞。

阿亚图拉·霍梅尼的画像从四面八方俯瞰着这座城市。

一个男人被吊在一台起重机上面。

人们在他下面来来去去。

戴着披巾的女人们坐在肯德基里吃东西。

一辆小卡车从门德斯乘坐的出租车旁边开过，车上是携带武器的人。

我们看到在一面墙壁/窗户上面用油漆涂写着宣传标语。

175.内景/外景，出租车/伊朗文化与伊斯兰指导部，白天托尼·门德斯乘坐的出租车开到一幢粉红色的楼房前。

司机把车停住。

他们到了。

176.内景，伊朗文化与伊斯兰指导部，白天迈赫迪·贝赫鲁兹，三十三岁，是新近任命的伊朗文化与伊斯兰指导部的副部长。

好像这场革命中的很多明星人物一样，他在美国接受过教育。

现在，他正在仔细翻阅《阿尔戈》的电影剧本。

贝赫鲁兹：这部电影的摄制组成员只有你一个人吗？

门德斯：不是。

今天还有六个人过来跟我会合。

他们从加拿大过来。

贝赫鲁兹：你们想去集市进行拍摄？

门德斯：对，去集市拍片，或许还有王宫。

著名的地标景点。

贝赫鲁兹（不是特别友善）：我明白了。

具有异国情调的东方国家。

驯蛇人、飞毯。

（稍顿）你来我们这里的时间很敏感呀，现在这里的情况错综复杂。

革命之前，德黑兰有百分之四十的电影院放映色情影片。

我们部的职责就是净化，还有推广艺术。

（拿起电影剧本）这个电影剧本我会仔细审阅的。

然后向部长请示。

门德斯：好的，谢谢。

门德斯起身离开。

177.外景，加拿大大使馆（德黑兰），白天一辆出租车刚刚驶离。

托尼·门德斯提着行李袋站在大使馆门前。

大使馆的大门是锻铁门，上面带有枫叶图案。

肯·泰勒亲自打开大门走出来。

门德斯：大使先生。

肯·泰勒：我就是肯·泰勒。

门德斯：谢谢你所做的一切。

门德斯伸出手。

肯·泰勒握住他的手。

肯·泰勒：我还以为你看上去会是G-Man的形象呢。

门德斯：你想成联邦调查局的探员了，先生。

肯·泰勒：这边请。

他们一起走向肯·泰勒的汽车。

肯·泰勒帮门德斯把行李袋放进汽车的后背箱。

他们坐进汽车里。

178.内景，肯·泰勒的汽车-加拿大大使馆外面，接前景肯·泰勒交给托尼·门德斯六本空白的加拿大护照。

肯·泰勒：这些都是空白的，你知道。

印章怎么办？

门德斯：我来搞定。

肯·泰勒：需要多长时间？

门德斯：用一天的时间跟他们一起准备，让他们熟记自己的假身份。

如果有必要的话，就两天时间。

肯·泰勒：你是跟他们一起坐飞机离开吗？

门德斯（点点头）：是的。

远处传来人群的嘈杂声。

肯·泰勒：有一件事情你应该知道。

我们觉得我们的一位女管家可能已经想明白了他们都是些什么人。

我们不确定是否能够信任她。

现在，汽车外面的嘈杂声更大了。

肯·泰勒扭头看着车窗外面。

门德斯也看着窗外。

肯·泰勒（回头看着门德斯）：所以，越快越好。

他们听出来了，那是示威游行的喧闹声，声音在这座城市的屋顶上方回响。

179.内景，美国中央情报局-杰克·奥唐奈的办公室，晚上奥唐奈：他已经去了加拿大大使馆。

杰克·奥唐奈关上办公室的门。

罗伯特·彭德，身着一件小礼服，领结松开，挂在脖子上面，看上去似乎是他刚刚被人从晚宴上拽过来。

他们两个人一直站着。

奥唐奈：我不能告诉你更多的情况，因为我自己也不知道———彭德（打断他的话）：时报和美联社的人已经发现有人从大使馆逃走了，他们知道这些人藏身在加拿大大使家。

应该是那些住客的某位家人泄漏的口风。

奥唐奈：老天。

彭德：我跟万斯汇报过了。

由他出面去跟那些主编们谈判，顺便好好招待一下他们。

万斯认为自己应该能让他们把这件事先压下来。

不过这也只是暂时性的。

（稍顿）你的人最好赶快找到他们，尽速撤离。

180.外景，加拿大大使的官邸（德黑兰），白天肯·泰勒把车开到大使官邸门前。

大门自动打开。

这座官邸很漂亮，不过并不太大。

181.外景/内景，加拿大大使的官邸（德黑兰），白天肯·泰勒把托尼·门德斯带进房子里面。

帕特·泰勒在门厅等候着他们。

她握住门德斯的手。

182.内景，加拿大大使的官邸（德黑兰）-起居室，白天肯·泰勒带托尼·门德斯走进起居室，起居室里是六位住客。

他们看着门德斯的表情，就好像孩子们等着教师告诉他们教学计划一样。

门德斯：大家好。

我是凯文·哈金斯。

我会带你们回家。

183.内景，加拿大大使的官邸（德黑兰）-起居室，后来托尼·门德斯给每一位住客分发一份《阿尔戈》的电影剧本。

门德斯：这是你们用来掩护身份的电影剧本，《阿尔戈》。

鲍勃·安德斯：真是挺荒谬的。

马克·莱吉克：我们成功的机会有多大？

门德斯：机会很大。

马克·莱吉克：机会很大吗？

“很大”的数值有多少？

成功的机会有百分之三十吗？

还是百分之八十呢？

科拉·莱吉克：我们只是———鲍勃·安德斯：为什么不挑选正常点儿的假身份来做掩护呢？

门德斯：正常的加拿大人不会没事跑过来。

凯西·斯塔福德：无论怎样他们都会怀疑我们的。

马克·莱吉克：瑞典领事说过，他在机场的时候，他们指控他是美国人，结果被扣押了一个小时。

鲍勃·安德斯：我们不能被扣押，顶不住的。

我们不知道拍电影的人都在干什么。

没人懂电影。

门德斯：所以我才来这里。

我会尽全力帮助你们，一路随行。

这是我的职责。

科拉·莱吉克：你以前用过这种方法救人吗？

门德斯：这将是第一次。

184.内景，加拿大大使的官邸（德黑兰）-餐厅，晚上乔·斯塔福德和凯西·斯塔福德没有跟其余住客一起走进起居室。

托尼·门德斯坐在餐椅上面，没有起身。

乔·斯塔福德朝他走过去。

乔·斯塔福德：你知道每天……凯西·斯塔福德：……乔，不要说。

乔·斯塔福德：……每一天都有沙阿的朋友在机场被抓走。

非法审判，然后行刑队执行枪决。

只是因为他们的电话簿里有美国人的名字。

他把一份伊朗报纸放在门德斯面前。

乔·斯塔福德：你才到这里几个小时，就要求我们把自己的生命托付给你，先生———门德斯：凯文·哈金斯。

乔·斯塔福德：这是你的真名吗？

门德斯（稍顿）：不是。

乔·斯塔福德点了点头，似乎这句话已经证明了一个论点。

他返回起居室，凯西·斯塔福德跟随在后。

镜头对准《德黑兰时报》上面的那张照片：一个穿西装的男人惊恐不安，他在枪口的威逼下被带出梅赫拉巴德机场。

184A.内景，加拿大大使的官邸（德黑兰）-起居室，晚上托尼·门德斯走进起居室。

看着那些住客们。

门德斯：我知道风险很大。

致命的风险。

但是，离开的时候到了。

185.外景，加拿大大使的官邸（德黑兰）-游廊，晚上托尼·门德斯从屋子里走出来，来到外面的游廊上。

肯·泰勒已经站在那里了。

门德斯点燃了一支香烟。

肯·泰勒：我们已经接到命令，要关闭大使馆回国。

到时候，他们就无处藏身了。

186.内景，加拿大大使的官邸（德黑兰）-起居室，晚上乔·斯塔福德：我说真的，这又怎么了？

我们绝对无法通过机场的检查。

鲍勃·安德斯：不要这样，乔，这是干嘛……乔·斯塔福德：……这种异想天开的方法也会蒙混过关？

拜托……鲍勃·安德斯：乔，我在缅甸看到过。

他们成功地把人带出来。

他们知道怎么办。

乔·斯塔福德：小巫见大巫吧。

他们是在政变后把人送出边境……鲍勃·安德斯：这只是你的意见而已。

乔·斯塔福德：……给边境的卫兵一百元就能让他们睁一只眼闭一只眼……187.外景，加拿大大使的官邸（德黑兰）-游廊，晚上门德斯：如果我们走了，你们也要立即撤离。

有危险———肯·泰勒：帕特和我已经讨论过了。

如果他们在机场抓住你们，他们会来到这里，我们也会因为窝藏敌人受到审判。

这是我们要承担的风险。

我们愿意承担这个风险。

（过了片刻）你能成功吗？

门德斯：我不知道。

188.内景，加拿大大使的官邸（德黑兰）-起居室，晚上乔·斯塔福德：———就算他们发现了，在这里找到我们。

我们没有说谎呀，我们只是在这里藏身而已。

如果我们带着假护照去到外面，我们就是间谍，完蛋了，处以死刑。

科拉·莱吉克：那我们要在这里待多长时间呢？

一个月？

还是一年？

马克·莱吉克：重点是，我们不能待在这里。

乔·斯塔福德：外面那个男人，他拿着一手坏牌，他没有胜算，他会输的。

如果他输了，输掉的可是我们的性命啊。

凯西·斯塔福德（过了片刻）：还有他自己的性命。

李·沙茨：听着，我们别无选择了。

马克·莱吉克：我们非走不可。

镜头从另一角度对准这些住客们。

189.内景，加拿大大使的官邸（德黑兰）-起居室，晚上托尼·门德斯穿好衣服准备离开。

在离开之前，他给每一位住客手中都发了一个信封。

门德斯：这些假的掩护身份是为你们每一个人量身设计的。

我需要你们牢牢记住信封里面的每一样内容。

你们是谁、干什么、一直都在哪里等等。

科拉·莱吉克看着从信封里掏出的文件。

那是一张加拿大作家协会的会员证，上面有她的照片。

门德斯：你们把这些内容完全熟悉之后，做梦都会变成这些人。

门德斯朝他们点点头，然后离开官邸。

那些住客纷纷拆开自己的信封，看看里面的内容———除了乔·斯塔福德外，他的信封一直密封着，原封不动。

190.内景，谢拉顿酒店，晚上一台电传打字机正在一个字母一个字母地打出一条信息：“凯文·哈金斯先生———谢拉顿酒店。

”191.（略）192.内景，谢拉顿酒店-托尼·门德斯的房间，晚上托尼·门德斯正在准备那些加拿大护照。

他技巧熟练地用一根削尖的小棒复制签证印章。

敲门声响起。

门德斯藏起那些护照。

他问是谁在敲门。

酒店侍者：先生，有一封你的电报。

他递给门德斯一张纸。

门德斯开始读电报。

193.内景，谢拉顿酒店-托尼·门德斯的房间，晚上托尼·门德斯从小提箱里拿出一个电话保密器，接好线。

门德斯（画外音）：“（伊朗）文化与伊斯兰指导部已经批准了你的采外景申请。

”194.内景，谢拉顿酒店-托尼·门德斯的房间，几分钟后-镜头交切托尼·门德斯在打电话———门德斯（读电报）：“他们会派一位代表明天下午三点钟在大集市入口处跟你和你的摄制组碰面。

”195.内景，杰克·奥唐奈的办公室-晚上-镜头交切杰克·奥唐奈在打电话———奥唐奈：他们想一探真假。

门德斯：或许是来协助的呢。

奥唐奈：绝对不是。

七名美国人走进集市，你是在引发暴乱，那里可是马蜂窝———门德斯：是七名加拿大人，杰克。

奥唐奈：千万不能让他们的假身份中枪。

他们准备好了没有？

门德斯：快了。

奥唐奈：好极了。

“最佳进步奖”可是没有奖赏的。

门德斯（语调升高）：我别无选择。

如果我们拒绝，他们会来到官邸，把所有人都拖出去，用枪指着他们的脑袋。

你以为他们的手指甲被拔掉后，还能嘴硬多久？

196.内景，加拿大大使的官邸（德黑兰）-厨房，晚上马克·莱吉克正在研究托尼·门德斯交给他的那个信封里面的内容。

乔·斯塔福德坐在他身旁，一边喝东西，一边看电视。

电视上播放的是阿亚图拉·霍梅尼的镜头，乔·斯塔福德大声进行翻译。

乔·斯塔福德：“我们是有着三千五百万人口的国家……国人多愿意以身殉国。

”凯西·斯塔福德朝厨房里面张望，乔·斯塔福德住口，抬起头来。

凯西·斯塔福德（对乔说）：该睡了。

乔·斯塔福德：再看五分钟。

乔·斯塔福德朝凯西微微一笑。

凯西的样子看起来像是她一直都没有睡过觉一样。

她点点头，转身离去。

乔·斯塔福德喝了一杯。

过了片刻———乔·斯塔福德：她恳求过我。

马克·莱吉克看向乔·斯塔福德。

这样的他以前没见过。

乔·斯塔福德：九个月前，街头开始骚乱的时候。

她恳求过我，希望我们赶快离开这里。

她把行李都打包好了。

我说，“再待一阵子吧。

”当时我一心想的是，“留下来。

这对我有好处。

留下来吧。

证明你有胆量。

”我竟然让凯西陷入这种处境。

（稍顿）我想我们会死在这里。

197.内景，伊朗革命委员会总部，白天这里的气氛是危险的。

年轻的男人们冷漠地端着自动步枪。

迈赫迪·贝赫鲁兹站在阿里·哈勒哈利身边，哈勒哈利三十几岁，是伊朗革命委员会的保安官员。

墙上挂着一些被复原的大使馆的照片。

197A.内景，伊朗革命委员会总部的楼梯，接前景这是一种卡夫卡风格的楼梯。

伊朗革命委员会的一个年轻人走上楼梯。

跳切：还有一段楼梯要走。

他走进一间办公室，亲手把《阿尔戈》的电影剧本和一张第六工作室电影公司的名片交给阿里·哈勒哈利。

哈勒哈利对这个年轻人说了几句波斯语。

198.外景，谢拉顿酒店-阳台，早上托尼·门德斯在日光下看着《阿尔戈》的一张情节示图———这张情节示图描画出一个具有异国风情的香料市场———一个集市。

科拉·莱吉克（画外音）：你要我们下午三点钟去大集市？

这不是我们事先说好的行程。

199.内景，加拿大大使的官邸（德黑兰）-肯·泰勒的办公室，早上住客们聚集在肯·泰勒的办公室里。

科拉·莱吉克把那份电报交给鲍勃·安德斯。

乔·斯塔福德在一旁观望。

科拉·莱吉克：是你说的，“花一天的时间背熟身份，接着就直接去机场。

”这话是你说的。

鲍勃·安德斯：他们起疑了？

门德斯：我只知道，我们得假装成一个电影摄制组。

我们今天去集市，明天坐飞机离开。

那群住客沉默不语，以示同意。

然后，坐在妻子身边的乔·斯塔福德大声表示反对———乔·斯塔福德：我们才不干呢。

马克·莱吉克：他告诉过他们，我们有六个人。

所以，他们预计六人到场。

在这个节骨眼上，不出现很可疑。

乔·斯塔福德（对门德斯说）：你准备亮出我们手中仅有的一张牌。

就是他们不知道我们在这里。

门德斯：我请求你信任我。

乔·斯塔福德：我信不过你。

鲍勃·安德斯（腻烦，对乔说）：我们还有得选吗？

形势就是这样，乔。

你活在什么世界里？

乔·斯塔福德：一个用起重机把人吊起来的世界，鲍勃。

乔拉着凯西的手走了，留下门德斯和其他人在一起。

过了一会儿———马克·莱吉克（对门德斯说）：那我们就跟你两点钟见吧？

200.内景，地毯工厂，早上一个伊朗革命委员会的工头正在检查地毯工厂里织地毯的童工们的工作，这些童工的数量已经增加到数百人，他们全都默默地劳动着。

一些大头照不同程度地被修补起来。

几十份文件现在已经修复完成，一排排地摆放在地面上。

大使馆的员工名册里面的一些页面现在也被重组在一起。

这个工头拿起其中一张页面：童工们一丝不苟的工作使得这些文本和照片现在都是完全匹配的。

201.内景，加拿大大使的官邸（德黑兰），白天帕特·泰勒：这个。

她把一个加拿大枫叶国旗图案的饰针交给鲍勃·安德斯，安德斯把它别在自己的外套上面。

科拉·莱吉克给头发染上一种稍淡一些的颜色。

这些住客们做着细致的努力，尽量伪装自己。

科拉·莱吉克（照镜子，引述指示）：不能被认出来，但要跟护照上面的照片一个样。

马克·莱吉克：那张照片吗。

你不会想吓着他们吧。

马克·莱吉克紧张地笑了一下，试图舒缓焦虑的心情。

乔·斯塔福德和凯西·斯塔福德互相看了一眼。

其他住客们都在做好采外景的准备，他们还坐着看报纸。

电话铃响了。

帕特·泰勒（接听电话）：喂？

（她的脸色沉下来）没有，这里没有那个人。

她迅速放下听筒挂断电话，好像电话烫手一样。

鲍勃·安德斯：是谁打来的？

帕特摇摇头。

凯西·斯塔福德（握住乔的手对他说）：有人知道了。

202.内景，谢拉顿酒店-托尼·门德斯的房间，白天托尼·门德斯穿好衣服。

他思索着。

他起身准备出门。

我们听到一个男人语速很快地说着波斯语。

203.外景，汽车租赁店，白天这是汽车租赁店的老板，六十几岁，正在说话。

托尼·门德斯在众多供租赁的旧车里看中一辆小型面包车。

门德斯：这一辆，一天多少钱？

204.内景，加拿大大使的官邸（德黑兰）-起居室，白天四位住客坐在沙发上等待着，他们已经尽了最大努力打扮得像个采外景的电影摄制组成员。

科拉·莱吉克把一个加拿大枫叶国旗图案的饰针别在自己的衬衫上面。

托尼·门德斯推门进来———门德斯：他们在哪里？

鲍勃·安德斯：在厨房。

205.内景，加拿大大使的官邸（德黑兰）-厨房，白天托尼·门德斯走进厨房，看到乔·斯塔福德和凯西·斯塔福德坐在桌子旁边。

他们的决心已经不那么坚定了。

门德斯走过去，也在桌子旁边坐下来。

门德斯：这是我的工作，把人救出去。

我也从未背弃过任何人。

如果你们今天配合我，我保证明天带你们离开。

乔·斯塔福德：我希望能相信你，哈金斯先生。

门德斯：我叫托尼·门德斯。

门德斯走出去。

留下乔和凯西。

206.内景，小型面包车，白天四位住客已经坐上了面包车。

托尼·门德斯坐在驾驶座上，他看着房子，接着又看了看手表。

他开始发动面包车。

接着，他从后视镜里看到一扇后车门打开了，乔·斯塔福德和凯西·斯塔福德上了车。

207.外景，德黑兰，白天托尼·门德斯开着这辆小型面包车穿行在德黑兰街头。

住客们都默默无语，望着车窗外面。

他们在行进的路上碰到一场气势汹汹的示威游行———星条旗（美国国旗）被烧着。

他们的车停在示威游行的人潮前，接着意识到这些人是不会给他们让路的。

门德斯强行把车开进人群中，缓缓前行。

示威的人高呼口号，有些人拍打着车窗。

面包车终于挤过人群开走了。

示威人群在他们后面渐渐远去。

门德斯试图重新集中住客们的注意力。

门德斯：好了，大家自我介绍一下。

这句话召回了他们的注意力。

李·沙茨：迈克·麦克尤恩，摄影师。

鲍勃·安德斯：罗伯特·贝克，导演。

马克·莱吉克：蒂莫西·哈里斯，外景总务。

科拉·莱吉克：玛丽·安·博伊德，编剧。

凯西·斯塔福德：雷切尔·德瓦特，美术设计师。

凯西望着她的丈夫。

乔·斯塔福德：肖恩·比塞特，副制片人。

门德斯：好，我们拍电影去。

208.外景，集市附近的街道，白天这辆面包车停在集市附近的街道上。

这里一片嘈杂。

出租车来来往往，男人们把一卷卷的地毯装上小卡车，或者从车上卸下来。

一名西装革履的青年男子———没打领带———在集市入口处等候着他们。

他是礼萨，二十五六岁，是文化与伊斯兰指导部的低级官员。

托尼·门德斯下车，走到礼萨跟前，他们寒暄、握手。

这幅画面定格了。

变成一幅黑白照片。

门德斯逐一向礼萨介绍其余六位摄制组成员。

他们相互说些轻松的打趣话，礼萨带领他们从一条狭窄的街道上走向集市。

209.外景/内景，德黑兰集市，白天礼萨带着托尼·门德斯和那群住客在德黑兰集市上穿行。

对于这个地方一言以蔽之：它是世界上最大的集市。

十公里长的狭窄的小街。

这里有中国制造的瑞士手表、银行、清真寺、肉铺、织物店、金店。

小伙子们推着堆着织物的运货车在人群中穿行。

年代久远的伊斯兰建筑混搭着霓虹灯的招牌。

鲍勃·安德斯走到这群人的最前面。

礼萨：你是导演？

鲍勃·安德斯：是的。

礼萨（和气）：这部电影是讲外国新娘吗？

鲍勃·安德斯：什么？

礼萨：就是描述外国新娘来到伊朗，但她不懂语言和习俗，然后产生误解和笑话。

鲍勃·安德斯：不是。

礼萨（对安德斯的回答不太满意）：嗯。

门德斯走到这组人的后面去。

李·沙茨，那个摄影师，正透过一个取景器观察这个集市的小街。

门德斯（轻声）：迈克？

李·沙茨（没有抬头）：什么事？

门德斯：你的取景器是不是拿反了？

李·沙茨把取景器倒转过来，继续透过它观察。

李·沙茨：对。

门德斯跟李·沙茨说话的时候，李·沙茨正被人偷偷拍了快照。

接着拍了科拉·莱吉克的快照。

她手里拿着一本打开的《阿尔戈》剧本。

一名革命卫队的摄影师正在给每一位住客拍照，就好像一名狙击手一样，一个个地抓拍他们的肖像。

210.外景，加拿大大使的官邸（德黑兰），白天两辆轿车驶入官邸外面的车道。

阿里·哈勒哈利，革命官员，从其中一辆车里下来，接着，其他几名官员和两名携带武器的革命卫兵也下了车。

萨哈尔正在院子里打扫，她看到这些男人们走过来。

她来到大门口招呼他们。

萨哈尔（站在大门里面，用波斯语说）：你们找谁？

211.（略）212.内景，德黑兰集市，白天礼萨带领着托尼·门德斯和那群住客继续往这座城中城的深处穿行。

店主们站在自己的店铺门口，他们观察着这些游客，迷惑、不友好。

凯西·斯塔福德，摄制组的美术设计师，用一次成像的宝丽来照相机给一扇金色的窗户拍了一张照片。

这家店铺七十几岁的店主看到她拍照了。

他赶紧走出店铺，对凯西·斯塔福德噼里啪啦连珠炮似的说了一通波斯语。

住客们停住脚步。

礼萨跟这位店主交谈。

礼萨（对凯西说）：他要你刚刚拍的照片。

门德斯：她是美术设计师。

她的工作就是拍照。

这位店主说波斯语的口气越来越激烈。

礼萨：他说，他没有允许你们拍他的店铺。

其他店主和顾客们开始聚拢过来。

凯西把刚刚拍的那张照片递给那位店主。

凯西·斯塔福德：跟他说，照片给他———那位店主从凯西手中一把抓过照片。

213.内景/外景，加拿大大使的官邸（德黑兰）-大门口，白天哈勒哈利（波斯语）：他们什么时候来的？

萨哈尔（波斯语）：什么？

哈勒哈利（波斯语）：大使的客人。

他们来这里多久了？

214.内景，德黑兰集市，白天大家开始围住托尼·门德斯、礼萨和那些住客。

店主们越来越激动。

戴着披巾的女人们尖叫着，指指点点。

一个男人（愤怒，用英语说）：美国，不！

……不！

接着，他用波斯语说话，并做出开枪的手势。

李·沙茨（轻声对门德斯说）：他说沙阿用美国枪杀了他的儿子。

场面越来越激化———215.内景/外景，加拿大大使的官邸（德黑兰）-大门口，白天萨哈尔（面无表情，接着用波斯语说）：两天。

他们两天前到的。

哈勒哈利看着其他的官员。

216.内景，德黑兰集市，白天越来越多的人聚拢过来，围住这群人。

人群越靠越近，一位愤怒的女店主用手指指着凯西·斯塔福德的鼻子。

科拉·莱吉克：加拿大……加拿大……她指着鲍勃·安德斯外套上别着的那个加拿大枫叶国旗图案的饰针———李·沙茨（轻声对门德斯说）：他说我们是中情局的人，拍照片是要计划轰炸这座城市。

217.内景/外景，加拿大大使的官邸（德黑兰）-大门口，白天哈勒哈利审视着萨哈尔，揣度她。

萨哈尔很好地掩饰了自己的恐惧。

哈勒哈利（波斯语）：姐妹，你明白，跟随安拉的人，我们相亲相爱。

萨哈尔（波斯语）：这是神的旨意。

哈勒哈利（波斯语）：不过沉默的姑息者有罪。

他知道？

他不知道？

他是在诈她吗？

他的晦涩让人摸不着头脑。

他盯着她，她也迎着他的目光。

218.内景，德黑兰集市，白天礼萨（指示一个出口）：我想我们该走了。

219.内景/外景，加拿大大使的官邸（德黑兰）-大门口，白天萨哈尔如此的有尊严，如此的坚定，她几乎让这些男人们感到羞愧———萨哈尔：屋子里的每一个人都是伊朗的朋友。

哈勒哈利做出决定。

他默默地转身离去。

220.内景，德黑兰集市，白天住客们走向出口的时候，人群还在吵嚷着。

221.内景，加拿大大使的官邸（德黑兰）-门厅，白天萨哈尔平静地关上房门。

之后，她卸掉一切伪装。

突然感到一阵恐惧。

她清楚地知道，自己将会付出怎样的代价。

222.内景，加拿大大使的官邸（德黑兰），下午住客们一个个地走进官邸，余悸未消。

肯·泰勒走到托尼·门德斯跟前，就此一次，肯·泰勒身为大使的镇定消失了。

肯·泰勒：他们拉你们出去是为了给你们拍照。

门德斯：没有人穿帮。

门德斯看到帕特·泰勒在门口握住萨哈尔的手，两个人似乎都受了惊吓。

肯·泰勒（恢复了冷静）：明天呢？

门德斯把香烟踩灭，跟着那些住客走进屋内。

门德斯：明天他们会准备好的。

我们听到做晚祷的召唤声通过一个扩音器从远处传来。

223-224.（略）224A.外景，德黑兰，黄昏夜色降临德黑兰，做祷告的召唤声在空中回响。

在一条小巷，一些披着披风的女人们行色匆匆地走着。

在一条街上，一个八岁的哥哥带着五岁的弟弟，他们看到一辆小卡车急速而过，上面是携带武器的伊朗革命委员会的人。

224B.内景，加拿大大使的官邸（德黑兰）-起居室，晚上托尼·门德斯把一本护照和一些文件举到鲍勃·安德斯面前。

已经很晚了。

这些住客们围坐在起居室里，疲惫不堪。

门德斯，挽起了袖子，正在操练他们。

《阿尔戈》的情节示图散放在各处。

门德斯：你的护照是在哪里发的？

鲍勃·安德斯：温哥华。

门德斯：你在哪里出生？

鲍勃·安德斯：多伦多。

门德斯：加拿大人不发“T”的音。

李·沙茨：那些人真的懂这个？

门德斯：如果你被扣留遭到盘问，他们会去找懂行的人来的。

（问科拉·莱吉克）说出过去三任加拿大总理。

科拉·莱吉克（优等生）：特鲁多、皮尔逊、迪芬贝克。

门德斯：很好。

（问乔·斯塔福德）你担任什么职务？

乔·斯塔福德：制片人。

门德斯：是副制片人。

你制作的上一部电影是什么？

乔·斯塔福德：呃……《孤立无援》。

门德斯：谁出的资？

乔·斯塔福德：加拿大电影发展公司。

门德斯：你的中名是什么？

乔·斯塔福德不知道。

他低头查看自己面前的文件，可是还没等他看到，门德斯便一把夺过那份文件。

门德斯：他是美国间谍。

开枪。

乔·斯塔福德灰心丧气。

门德斯：听着，他们会用尽办法让你们焦躁不安，然后揭穿你们。

你们必须把个人简历背得滚瓜烂熟，这样才不会畏畏缩缩。

乔·斯塔福德：你觉得我们头上顶着枪的时候，你的小故事会扭转乾坤吗？

门德斯：我的故事是挡在你的头和那把枪之间唯一的东西。

门德斯把那份简历放回到乔·斯塔福德面前。

凯西·斯塔福德看着自己的丈夫：他只是不擅此道。

门德斯：再来。

224C.内景，美国中央情报局-办公区，下午杰克·奥唐奈走向办公室。

马里奥·马利诺夫今天是第一次看到他。

马利诺夫（好消息）：他们通过采外景了。

奥唐奈不理他，径直走到自己的办公室。

看起来就好像他见鬼了。

224D.外景，加拿大大使的官邸（德黑兰）-游廊，晚上托尼·门德斯在外面抽完一支烟。

隐约传来电话铃声。

肯·泰勒（走过来）：凯文，电话找你。

224E.内景，加拿大大使的官邸-肯·泰勒的办公室-交叉剪辑，晚上托尼·门德斯在肯·泰勒的办公室里拿起一部外观复杂的卫星电话———门德斯：怎么了？

奥唐奈：用反窃听。

杰克·奥唐奈把电话打到这里来，门德斯知道出事了。

门德斯转动卫星电话上面的旋钮。

门德斯：说吧。

224F.内景，杰克·奥唐奈的办公室-交叉剪辑，下午奥唐奈：情况有变。

高层取消行动。

你得回来。

托尼·门德斯不相信自己的耳朵。

奥唐奈（冷静、快速、清楚）：首长联席会议正在计划在一个月内派军营救人质。

三角洲特种部队已开始演练地面攻击。

门德斯：如果我没有得到批准把他们带出来，我决不会让他们曝光的。

奥唐奈：结束了，托尼。

门德斯：他们会被逮捕。

可能没命———奥唐奈：听我说。

想法改变了。

六名美国人从加拿大大使家被拖出来处死，这会引起世界公愤。

六名拍假电影的美国人跟中情局探员在机场被抓住后处死，这是国内丑闻。

行动取消了。

门德斯：我们要对这些人负责。

奥唐奈（出自内心的悲哀）：我们的立场只能服从命令。

我很遗憾。

门德斯放下听筒。

奥唐奈坐着听了会儿拨号音，然后把听筒放回原处。

片刻后，突如其来地，奥唐奈看到自己手边有个旧咖啡杯，一下子反手把它从办公桌上打落在地。

224G.内景，加拿大大使的官邸-肯·泰勒的办公室，晚上或许只有一分钟，或许过去了十来分钟。

托尼·门德斯坐在泰勒的办公桌旁边，失去了感觉。

科拉·莱吉克敲门，可是得不到回应。

她试探性地推开门，探头进来。

科拉·莱吉克：我们准备好重新演练了。

门德斯（稍顿）：我觉得，要为明天做准备，你们现在要做的最重要的事情就是，休息。

225.内景，加拿大大使的官邸（德黑兰）-起居室，晚上现在，这些住客们的心情轻松了一些。

鲍勃·安德斯把几瓶酒放在桌上。

一台唱机开始播放音乐。

鲍勃·安德斯：今天晚上实行焦土政策。

寸草不留。

肯·泰勒拿着酒杯走到托尼·门德斯跟前，望着他，思绪沉重。

门德斯：你知道了。

肯·泰勒（点头）：外交部要你离开之前烧掉护照。

门德斯看着那些住客在桌上摆好餐具。

肯·泰勒：如果我们告诉他们，他们会惊慌失措。

所以你最好直接走人。

这原本就是个自杀任务。

你比任何人都了解。

住客们自得其乐。

没有人看到门德斯从桌上拿了一瓶酒，把它装进自己的包里。

226.内景，汽车，晚上夜幕中的德黑兰。

托尼·门德斯驾车返回酒店。

从后视镜里可以看到有一个悬荡着的图腾。

它反射着光芒。

门德斯的车经过一辆起火的面包车。

227.（略）228.内景，谢拉顿酒店-托尼·门德斯的房间，晚上托尼·门德斯从包里拿出那瓶酒。

他喝了起来。

229.（略）230.内景，《阿尔戈》制片办公室，白天约翰·钱伯斯接听电话，他朝莱斯特·西格尔摇了摇头。

他放下听筒。

钱伯斯：取消了。

他们要我们收拾办公室。

莱斯特心神混乱，不过他没有表现出来。

西格尔：让他们等等吧。

我们去喝一杯。

231.外景，德黑兰，黎明这座城市正在苏醒。

232.内景，加拿大大使的官邸（德黑兰），黎明住客们穿戴齐整，准备奔赴机场。

肯·泰勒在门厅里观察着他们。

233.内景，谢拉顿酒店-托尼·门德斯的房间，黎明托尼·门德斯的样子似乎是没有睡觉。

他坐在桌边，望着窗外。

234.内景，加拿大大使的官邸（德黑兰）-黎明李·沙茨把一张布拉格圣婴的卡片夹进《阿尔戈》的电影剧本里，接着把剧本打包。

科拉·莱吉克坐在她丈夫身边。

凯西·斯塔福德（看着时钟，对乔·斯塔福德说）：他迟到了。

235.外景，谢拉顿酒店-阳台，黎明托尼·门德斯走到阳台上，一只手里拿着酒店镇饮料的冰桶，另一只手里拿着那些加拿大护照。

他把护照放进桶里，点燃了一根火柴。

他低头看着火柴、看着护照。

远处回响着早晨做祷告的召唤声。

托尼思索着。

后来，他吹灭了这根火柴。

236.内景，杰克·奥唐奈的办公室，晚上杰克·奥唐奈正在收拾东西。

电话响了。

他拿起听筒。

奥唐奈：喂。

237.内景，谢拉顿酒店-托尼·门德斯的房间，黎明门德斯：出事的时候，就得有人负责，杰克。

我会负责。

（稍顿）我要救出他们。

还没等杰克·奥唐奈回答，托尼·门德斯便放下听筒挂断了电话。

他站了会儿，接着把行李袋挂在肩上，关掉酒店房间的灯。

离去。

238.内景，美国中央情报局-杰克·奥唐奈的办公室，晚上杰克·奥唐奈思索着。

他看着电话。

后来，他站起身来，临时做出一个决定。

他冲出办公室，来到———239.内景，美国中央情报局-办公区，晚上———杰克·奥唐奈在办公区里拦住了负责财务结算的艾伦·索萨，五十几岁。

奥唐奈：艾伦，我们需要确认瑞士航空公司从德黑兰出发的七张机票———索萨：高层说计划终止了。

奥唐奈：我说又恢复了！

索萨：我做不到。

被阻拦了。

奥唐奈：什么意思？

索萨：只有得到卡特的允许，我们才能弄到机票。

240.内景，加拿大大使的官邸（德黑兰），黎明房子的正门响起急切的敲门声。

帕特·泰勒前去开门。

她看到托尼·门德斯站在门口，错愕不已。

肯·泰勒出现在帕特身后。

门德斯：该走了。

六位住客在门厅集合，等待出发。

他们穿戴齐整，更像自己所扮演的摄制组成员了。

241.内景，亚当·恩格尔的办公室外面，晚上奥唐奈：恩格尔呢？

秘书：他在开会。

奥唐奈：叫他出来。

（秘书犹豫）叫他出来！

242.内景，加拿大大使的官邸（德黑兰），黎明帕特·泰勒跟住客们拥抱、道别。

帕特·泰勒：萨哈尔上车了。

门德斯：很好。

你们两位也要马上离开。

肯·泰勒点点头。

门德斯跟他握手。

243.内景/外景，小型面包车，黎明托尼·门德斯坐上驾驶座。

李·沙茨坐上副驾驶座。

我们看到肯·泰勒的那辆大使馆的黑色轿车等在外面，司机是位巴基斯坦人。

门德斯把车开走了。

243A.内景，肯·泰勒的办公室，后来克劳德·高蒂尔中士，三十几岁，加拿大宪兵，正用一把大锤把这间办公室里的每样东西全都砸碎。

肯·泰勒在一旁看着。

帕特·泰勒来到门口。

她拎着一个小提箱。

244.内景，亚当·恩格尔的办公室外面，晚上恩格尔：高层喊停。

从一开始就不是我们能做主。

你不能一意孤行。

奥唐奈：已经在进行了。

恩格尔：杰克，你快惹祸了。

奥唐奈：是吗？

真的吗？

恩格尔：我快被你惹毛了———奥唐奈（打断恩格尔的话）：我绝不会任由他带着那六个人在机场生死未卜。

要求局长打给白宫。

快去搞定。

亚当·恩格尔瞪着眼。

245.内景/外景，小型面包车，早上这辆面包车急速行驶着。

门德斯（画外音）：第一个检查站只是看看你们的护照。

246.内景，加拿大大使的官邸（德黑兰），晚上-闪回托尼·门德斯坐在起居室里指导那些住客。

门德斯：你们的护照是加拿大人直接发的，所以没问题。

247.内景，美国中央情报局-办公区，晚上（稍后）杰克·奥唐奈冲进办公区，他找到马里奥·马利诺夫。

奥唐奈：局长在哪里？

马利诺夫：他上飞机了。

奥唐奈：找到白宫参谋长。

马利诺夫：怎么找到他？

奥唐奈：我们可是情报局。

找到他！

248.内景，加拿大大使的官邸（德黑兰），晚上-闪回门德斯：第二个检查站———249.内景，美国中央情报局-办公区，晚上（稍后）马利诺夫：乔丹在（白宫）西翼。

他不接电话。

奥唐奈（稍顿）：他的孩子在哪里？

马利诺夫：什么？

奥唐奈：他孩子上什么学校？

250.内景，加拿大大使的官邸（德黑兰），晚上-闪回托尼·门德斯把那些黄色的入境表格分发给那些住客。

门德斯：第二个检查站是入境处。

你们把这张表格交给他们。

上面写着你们两天前入境伊朗。

251.内景，小型面包车，早上科拉·莱吉克一只手里捏着她的那份黄色的入境表格，另一只手握住马克·莱吉克的手。

门德斯（画外音）：他们会找白色的表格进行比对，但根本没有白色的表格。

你们要打死不知道怎么回事。

只要你们确信是他们弄丢了，他们也会相信。

252.内景，美国中央情报局-办公区，晚上马里奥·马利诺夫砰地放下电话听筒。

马利诺夫：佐治亚州巴克赫德的佩斯学校。

奥唐奈（拨电话号码）：你好，我是佩斯学校的墨菲先生，找乔丹先生……对，事情挺紧急的……253.内景，白宫总机，晚上白宫接线员：请稍等。

门德斯（画外音）：第三个检查站是陷阱。

254.内景，小型面包车，早上托尼·门德斯把面包车开到机场前面一块半开阔的地方停下来。

熙熙攘攘的人群在机场进进出出。

255.内景，加拿大大使的官邸（德黑兰），晚上-闪回门德斯：由革命委员会的人把守。

他们中多数人都在美国或者欧洲受过教育。

鲍勃·安德斯：或者加拿大？

门德斯：他们知道有多少“T”不发音。

256.内景，白宫-参谋长办公室，晚上汉密尔顿·乔丹正在同两名工作人员开会。

他的秘书没有敲门便推门而入，匆匆走到乔丹跟前，在他耳边低语。

乔丹立即抓起电话听筒。

乔丹：喂？

奥唐奈（画外音）：我是中央情报局的杰克·奥唐奈。

乔丹：等等，是谁？

奥唐奈（画外音）：德黑兰住客行动现在准备就绪。

我们没有总统的推进信号。

他们会被抓住的。

乔丹（拿着电话站起来，冲门口大喊）：戴维！

接电话！

257.内景，伊朗革命委员会总部，早上伊朗革命委员会的一个年轻人再次上楼。

不过这一次，他是跑上去的。

阿里·哈勒哈利，那个去过加拿大大使官邸的革命官员，性格火爆。

现在，在他面前摆着两组照片：一组是重新修复的美国大使馆的外交人员照片；另一组是在德黑兰集市上给那些住客们偷拍的快照。

258.内景，美国中央情报局-办公区，晚上保罗·拉蒙特：电报传来了。

一台电传打字机正在打印，一行一行地……“美国总统办公室———批准好莱坞方案———祝好运。

（卡特白宫电报，1980年1月29日）”杰克·奥唐奈：确认机票！

赶快！

259.内景，梅赫拉巴德机场-瑞士航空公司的柜台，早上托尼·门德斯和住客们的护照搁在柜台上面。

瑞航代表：抱歉，先生，没有你们的预定机票……门德斯：请再查一次好吗？

这位瑞士航空公司的代表又看了看她面前的屏幕，点击另外一个按钮。

瑞航代表：很抱歉。

你们的机票刚刚确认。

她点击另一个按钮，开始出机票。

260.内景，美国中央情报局-办公区，晚上马里奥·马利诺夫（对奥唐奈说）：瑞士航空公司说他们拿到机票了。

杰克·奥唐奈：赶快通知洛杉矶的制片办公室，让他们随时待命，以防有电话打过来。

马里奥·马利诺夫：我们之前告诉过他们行动取消了！

他赶紧跑去打电话———261.内景，梅赫拉巴德机场-第一个检查站，早上一位检查护照的官员看了看住客们的加拿大护照，然后挥挥手让他们通过。

托尼·门德斯已经通过了。

目前除了凯西·斯塔福德外，大家都通过了。

这位官员打量着凯西。

凯西尽量显出亲切、随意的样子。

后来他又看着凯西的护照，护照上面的她一脸怒容，显得很严厉。

凯西·斯塔福德捋了捋自己的头发，好像她的护照照片那样皱皱眉。

这位检查护照的官员淡淡一笑，挥挥手让她通过。

他们全都通过了第一个检查站。

262.内景，伊朗革命委员会总部，早上阿里·哈勒哈利注意到一张外交人员照片，照片上是个戴眼镜的男人。

他匆匆浏览在德黑兰集市上拍摄的那些快照。

263.外景，德黑兰集市-革命卫队摄影师的视点，白天马克·莱吉克前一天在德黑兰集市上正被人拍照。

264.内景，伊朗革命委员会总部，早上阿里·哈勒哈利审视着马克·莱吉克的那张黑白呆照，并把它同莱吉克的外交人员照片进行比对。

是同一个人。

哈勒哈利站起身来。

用波斯语对另一个伊朗革命委员会的人大叫———265.内景，梅赫拉巴德机场-第二个检查站，早上鲍勃·安德斯站在一位嗓音粗哑的入境处官员面前。

这位官员手中拿着鲍勃·安德斯的那张黄色的入境表格，他在数百张白色的入境表格里匆匆翻找一遍，没有找到鲍勃·安德斯白色的入境表格。

入境处官员：这里没有你的入境表格。

你什么时候来伊朗的？

鲍勃·安德斯：两天前。

入境处官员：你的来访目的？

鲍勃·安德斯：我们过来勘察拍电影的外景地。

我是导演。

这位入境处官员踌躇不决，他抬头看着其他那六张面孔。

他的样子就跟托尼·门德斯在演练时表现得一个样。

鲍勃·安德斯（非常镇定）：我们有一封伊朗文化与伊斯兰指导部的信……这位入境处官员做手势示意要那封信。

鲍勃·安德斯从文件夹里把信拿出来，递给入境处官员，信的内容是邀请他们勘察拍电影的外景地。

托尼·门德斯几乎让人察觉不出地点了点头。

266.内景，伊朗革命委员会总部，早上现在，阿里·哈勒哈利正在跟一位年长的伊朗革命委员会的官员莫拉迪说话。

哈勒哈利当着莫拉迪的面，把马克·莱吉克在德黑兰集市上被拍的照片同他的外交人员照片进行比对。

是同一个人。

莫拉迪拿起电话，哈勒哈利走出去。

267.内景，梅赫拉巴德机场-第二个检查站，早上这位入境处官员查看那封伊朗文化与伊斯兰指导部的信，接着把它拿给另一位入境处官员看，两个人正在商议。

托尼·门德斯和那群住客们等待着。

最后———入境处官员（耸耸肩）：好吧。

可以。

你们能走了。

他挥挥手让他们通过。

第二个检查站过关。

268.内景，美国中央情报局-办公区，晚上马里奥·马利诺夫拿着电话听筒。

电话铃声响了。

马利诺夫：快接，快接，快接———269.内景，《阿尔戈》制片办公室，晚上办公室的电话响了。

办公室里没有人。

270.外景，制片大楼外面，晚上莱斯特·西格尔和约翰·钱伯斯正准备返回《阿尔戈》的制片办公室。

他们在制片大楼外面被一位私人助理拦住了。

私人助理（低语）：不好意思，我们正在拍摄。

私人助理做手势示意他们两个人等等。

在他们和办公室之间的那块场地上，正在拍电影———好像是警匪片。

271.内景，梅赫拉巴德机场-登机口，早上机场广播（画外音）：搭乘瑞士航空公司363航班去往苏黎世的乘客们请做好登机准备。

363航班的乘客们———多半是欧洲商人———陆续起身，朝登机口走去。

272.内景，梅赫拉巴德机场-第三个检查站，早上托尼·门德斯和那群住客们准备办理检票手续，门德斯时刻保持着警惕。

在登机口旁边，六个伊朗革命委员会的人———都是不超过三十三岁的青年男子———端着自动步枪。

他们设立了自己的检查站———一块隔离的区域。

革命委员会的人：护照。

（看到加拿大护照，立马儿开口）你们过去。

他指示门德斯和那群住客去隔离区。

接着，他用波斯语对另一个人说话。

273.内景，美国中央情报局-办公区，晚上保罗·拉蒙特（拿着电话听筒对奥唐奈说）：他们不在飞机上。

杰克·奥唐奈：他们早该登机了。

马里奥·马利诺夫（拿着另一个电话听筒）：洛杉矶还是没有人接电话。

274.内景，梅赫拉巴德机场-第三个检查站，早上马克·莱吉克：电影。

马克·莱吉克模拟拍电影的举动。

伊朗革命委员会的人不懂。

阿齐兹（画外音）：坐下。

一个留胡子的年轻男子———阿齐兹，二十八九岁———上场，他先用波斯语对其他人说话，接着说出一口非常流利的美国英语。

阿齐兹望着那些人，挑出了乔·斯塔福德。

他示意乔·斯塔福德走到前面来。

这是一个紧张的时刻。

阿齐兹（波斯语，语气严厉、冰冷）：你们在伊朗没有工作。

乔·斯塔福德（波斯语）：我们有工作。

我们准备在这里拍一部电影，先生。

阿齐兹（波斯语）：你们没有记者签证。

乔·斯塔福德（波斯语）：不是纪录电影。

是一部故事电影。

乔·斯塔福德递给阿齐兹一本《综艺》，上面有《阿尔戈》整版的宣传报道。

乔·斯塔福德（波斯语）：你看到没有？

这里是我们电影的宣传报道。

（用英语对门德斯说）凯文，你的公文包呢？

托尼·门德斯迟疑片刻。

接着从文件夹里拿出《阿尔戈》的情节示图。

乔·斯塔福德把这些情节示图摊开放在桌上。

房间里的其他三个人提着自动步枪俯身看这些情节示图，它们是杰克·柯比设计的图画。

乔·斯塔福德（波斯语）：这些是坏蛋。

看到这里的这些人没有？

他们是英雄……在香料市场……乔·斯塔福德在这些情节示图上指来指去。

他的话语既自然又自信，跟之前的他判若两人。

乔·斯塔福德（波斯语）：他们知道我们的英雄是他们的克星，于是就在香料市场绑架了他的儿子……他们有这些战车……就像这一辆……他们这样开着……他们可以飞起来……这些人只是农民，但是他们鼓起勇气奋起抗争，终于打败了外星国王———门德斯在一旁观看。

这是一场演出。

那三个伊朗革命委员会的年轻人睁大双眼，指指点点，用波斯语窃窃私语，就好像几个少年围着一本连环漫画书一样。

阿齐兹跟房间里的另一个人说了什么。

接着对乔·斯塔福德说。

阿齐兹（英语）：我们核实之后你们才能离开。

门德斯：你可以打给我们的办公室。

他们会证明。

门德斯把自己的名片递给阿齐兹：第六工作室电影公司。

凯文·哈金斯。

上面还有电话号码。

阿齐兹带着那张名片离开房间。

那三个看情节示图的年轻人几乎无法把头抬起来。

275.外景，制片大楼外面，晚上那位私人助理还拦着约翰·钱伯斯和莱斯特·西格尔。

扮演警察的那名演员在同导演协商，好像他对什么事情不太满意。

他们要重拍———私人助理：重拍！

各就各位———276.外景，加拿大大使的官邸（德黑兰），早上一辆载有五个伊朗革命委员会的人———包括阿里·哈勒哈利在内———的小卡车驶向加拿大大使的官邸，他们全都拿着枪。

277.内景，梅赫拉巴德机场-伊朗革命委员会工作站，早上阿齐兹在这里显然具有一定的职权。

他走进工作站，用波斯语吩咐另一个伊朗革命委员会的人去把电话拿过来。

阿齐兹看着那张第六工作室电影公司的名片，拿起电话听筒。

278.外景，制片大楼外面，晚上西格尔：对不起，老弟。

我们得赶去拍戏了。

打给我的经纪人。

私人助理：先生。

先生！

莱斯特·西格尔和约翰·钱伯斯不顾助理的阻拦，径自穿过拍摄现场走向《阿尔戈》的办公室。

279.内景，梅赫拉巴德机场-伊朗革命委员会工作站，早上阿齐兹拨打国际长途。

这要花费不短的时间。

280.内景，梅赫拉巴德机场-第三个检查站，早上两个伊朗革命委员会的年轻人正在高声辩论，他们争论情节示图上的一架未来派沙漠滑翔机的飞行性能问题。

一个人模拟滑翔机坠毁时的情景。

乔·斯塔福德和其他住客们沉默无语。

托尼·门德斯看得到在登机口排队检票的瑞士航空公司363航班的乘客队伍越来越少。

281.内景，梅赫拉巴德机场-伊朗革命委员会工作站，早上阿齐兹第四次拨打电话———他准备把电话挂断了。

约翰·钱伯斯（画外音，喘气）：第六工作室电影公司。

282.内景，《阿尔戈》制片办公室，晚上片刻的沉默。

约翰·钱伯斯松了一口气，听着电话。

制片办公室的门敞开着。

283.内景，梅赫拉巴德机场-伊朗革命委员会工作站，早上阿齐兹：请接凯文·哈金斯先生。

约翰·钱伯斯（画外音）：哈金斯先生出国勘察拍电影的外景地了。

需要留言吗？

284.内景，《阿尔戈》制片办公室，晚上约翰·钱伯斯等待对方的回答。

莱斯特·西格尔现在也赶到了办公室。

285.内景，梅赫拉巴德机场-伊朗革命委员会工作站，早上阿齐兹：没有留言。

286.内景，梅赫拉巴德机场，早上机场广播（画外音）：瑞士航空公司去往苏黎世的363航班最后登机广播。

请所有乘客前往登机口。

287.外景，加拿大大使的官邸（德黑兰），早上阿里·哈勒哈利和伊朗革命委员会的人强行闯进官邸的正门。

288.内景，梅赫拉巴德机场-第三个检查站，早上阿齐兹返回隔离区。

他看着乔·斯塔福德，又看了看托尼·门德斯，接着用波斯语对三个人说了些什么，然后离开。

那三个伊朗革命委员会的年轻人看着这些图画，又看着乔·斯塔福德。

一时无语。

门德斯（把那些情节示图推给他们）：这是我们的电影送给你们的礼物。

其中一个年轻人的英语水平足以听懂这句话，他翻译给其他人听。

他们一时间忘记了自己的革命任务，很高兴得到这样的礼物。

如果可以的话，他们会举手击掌。

他们还是孩子。

他们示意那些住客们可以走了。

289.外景，加拿大大使的官邸（德黑兰）-门厅，早上阿里·哈勒哈利和伊朗革命委员会的人拔枪冲进加拿大大使的官邸。

这里剩下一些空酒瓶。

还有一群人吃剩的早餐。

然而这个地方已是人去楼空。

290.内景/外景，梅赫拉巴德机场-登机口，早上一辆载有乘客的机场摆渡车准备开车。

瑞士航空公司的一名代表正在关闭363航班的登机口。

她抬头看到托尼·门德斯和那群住客们正匆匆朝登机口赶过来，便把门打开，并用德语对着步话机说话———291.内景，加拿大大使的官邸（德黑兰）-肯·泰勒的办公室，早上伊朗革命委员会的人搜查这栋房子。

阿里·哈勒哈利打电话。

292.（略）293.内景，梅赫拉巴德机场-登机口，早上凯西·斯塔福德的机票被验证，她走进登机口。

匆匆走向摆渡车。

其他五位住客还有托尼·门德斯跟在后面———294.内景，梅赫拉巴德机场-伊朗革命委员会工作站，早上电话铃响了，伊朗革命委员会的一个年轻人接听电话。

他听了一会儿，接着放下听筒，跑出去———295.内景，机场摆渡车，早上托尼·门德斯和那些住客们坐上了摆渡车。

司机发动车。

车走不了。

他摇摇头。

换挡。

车走了。

296.内景，梅赫拉巴德机场，早上伊朗革命委员会的那个年轻人在机场里奔跑着，他推搡着人群，一个女人的小提箱被他撞掉了，里面的东西散落了一地。

297.外景，瑞士航空公司DC-10客机，早上托尼·门德斯和那些住客们陆续登机。

298.内景，梅赫拉巴德机场-登机口，早上那个年轻人跑过来，冲阿齐兹和第三个检查站的人大声嚷嚷。

他们拿上武器，跟他一起跑起来———阿齐兹他们跑到363航班的登机口。

门已经关闭了。

299.内景，瑞士航空公司DC-10客机，早上托尼·门德斯和那群住客把随身携带的行李放进头顶上的行李仓。

一名空中乘务员拿着一条安全带，准备做安全防护的演示。

乘客们看着书或者阅读报纸。

马克·莱吉克搂着科拉·莱吉克。

李·沙茨活动着嘴巴。

凯西·斯塔福德抓住扶手，她的手指颤动。

乔·斯塔福德试图让她平静下来。

门德斯望向窗外航站楼的方向。

300.内景，梅赫拉巴德机场-登机口，早上阿齐兹朝那位瑞士航空公司的代表大声叫喊，把她拽向大门。

我们听不到这位代表说什么，不过她摇摇头。

301.内景，瑞士航空公司DC-10客机驾驶舱，早上从驾驶舱的玻璃窗，我们可以看到一位机场地勤人员竖起大拇指。

那位瑞士的正驾驶员，五十几岁，也朝那位地勤人员竖起大拇指。

302.内景，瑞士航空公司DC-10客机，早上托尼·门德斯和那群住客们感觉到飞机开始移动。

303.内景，梅赫拉巴德机场，早上阿齐兹走到玻璃窗前。

他看到这架瑞士航空公司的飞机开始缓缓移动到跑道上。

他拿起一台步话机，砸开登机口的大门，按响警钟。

另外三个伊朗革命委员会的人紧跟着他。

他们跑到外面的金属栅栏前，栅栏门已经锁上，无法通行。

阿齐兹对着步话机呼叫。

304.内景，梅赫拉巴德机场飞行指挥塔台，早上一位伊朗的空中交通管制员用英国口音的英语平静地发出指令。

空中交通管制员：瑞士航空公司363航班，第二顺位起飞。

305.内景，瑞士航空公司DC-10客机，早上从机窗外可以看到，两辆伊朗警车和一辆帆布车篷卡车正朝跑道上的这架飞机开过来。

306.内景，瑞士航空公司DC-10客机-托尼·门德斯的视点，早上托尼·门德斯坐在靠窗的座位上，他望向窗外。

307.外景，机场跑道，早上伊朗国家航空公司的一架747飞机起飞。

现在，瑞士航空公司363航班前面只有空空的跑道。

308.内景，梅赫拉巴德机场飞行指挥塔台，早上三个拿枪的伊朗革命委员会的人一步跨两级楼梯，冲上梅赫拉巴德机场飞行指挥塔台。

309.外景，机场跑道，早上那两辆伊朗警车和一辆帆布车篷卡车急速驶向瑞士航空公司的飞机。

卡车上面是六个拿枪的伊朗革命委员会的人。

310.内景，瑞士航空公司DC-10客机驾驶舱，早上空中交通管制员（画外音）：瑞士航空公司363航班———311.内景，梅赫拉巴德机场飞行指挥塔台，早上空中交通管制员：———准许起飞。

这位空中交通管制员拿开嘴边的麦克，准备喝一口非常浓的伊朗茶。

接着，指挥室的门被撞开了。

三个拿枪的伊朗革命委员会的人闯进来，朝那位空中交通管制员大声说着指令。

那杯茶洒了出来———312.内景，瑞士航空公司DC-10客机，早上托尼·门德斯看着窗外———313.外景，机场跑道，早上那三辆伊朗车急速行驶在跑道上———它们正在逼近我们———313A.内景，瑞士航空公司DC-10客机驾驶舱，接前景飞机副驾驶员望向窗外，看到民兵和警察正在追赶他们的飞机。

他看着飞机正驾驶员。

正驾驶员开足马力。

313B.外景，机场跑道，接前景飞机开始攀升，把那些车辆抛到后面———314.内景，梅赫拉巴德机场飞行指挥塔台，早上那位空中交通管制员举起双臂……透过飞行指挥塔台的落地窗，那三个伊朗革命委员会的人注视着一驾瑞士航空公司的DC-10飞机昂起头来对准天空，离开地面……315.外景，机场跑道，早上伊朗革命委员会的人从卡车上下来，站在机场跑道上，眼巴巴地注视着那架飞机渐渐消失。

316.外景，机场附近的德黑兰街道，接前景在德黑兰的一个街角，那架飞机高踞在临街的店面之上，向上飞走了。

317.内景，美国中央情报局-办公区，晚上杰克·奥唐奈和小伙子们围在电话和监视器周围。

保罗·拉蒙特（摘掉耳机）：飞机起飞了。

他向空中挥舞拳头。

奥唐奈（阻止他）：等等。

318.内景，瑞士航空公司DC-10客机，早上那些住客们屏住呼吸———门德斯望着窗外的云层———空中乘务员（画外音）：女士们先生们，我们很高兴地宣布，现在起供应酒类饮品。

我们已飞离伊朗领空。

住客们欢呼、拥抱、庆祝。

鲍勃·安德斯跟李·沙茨举手击掌，接着跟其他人击掌。

马克·莱吉克激动得流泪，他拥抱科拉·莱吉克。

凯西·斯塔福德笑了起来。

她亲吻丈夫的手。

一些看报纸的乘客抬起头来，对这些加拿大人的大惊小怪感到不悦。

319.内景，美国中央情报局-办公区，晚上所有的目光都注视着马里奥·马利诺夫，他戴着耳机注意听着……马利诺夫：他们安全了！

办公区里一片欢呼。

杰克·奥唐奈拥抱马利诺夫。

320.内景/外景，《阿尔戈》制片办公室，晚上莱斯特·西格尔放下电话，冲到外面，约翰·钱伯斯正在外面抽烟。

西格尔：出来了！

他们出来了！

钱伯斯和莱斯特好像那些刚刚赢了关键性比分而获胜的运动员一样尖叫。

那位私人助理试图要他们安静下来。

321.内景，瑞士航空公司DC-10客机，早上那些住客们开香槟庆祝。

托尼·门德斯一个人坐着，没有跟他们一起庆祝。

他望着窗外。

门德斯扭头看到，有人正站在他旁边的那条过道上。

他是乔·斯塔福德。

门德斯看着他。

空中乘务员（画外音）：对不起，先生。

你得坐下来。

然而乔·斯塔福德没有理会空中乘务员。

他朝门德斯伸出手。

门德斯握住他的手。

这是他们两个人的时刻。

空中乘务员：先生？

乔·斯塔福德回到自己的座位上。

镜头对准托尼·门德斯。

322.内景，《阿尔戈》制片办公室，晚上约翰·钱伯斯和莱斯特·西格尔坐在制片办公室里。

西格尔：今晚我们创造了历史。

“历史始于闹剧，终于悲剧。

”钱伯斯：你说反了吧。

西格尔：是谁说的？

钱伯斯：马克思。

卡尔·马克思。

322A.外景，伊拉克边境，早上一位伊拉克边境卫兵正在查验护照。

一个戴头巾的女人背对我们。

那个卫兵在这个女人的护照上面盖印。

边境卫兵：你获准进入伊拉克共和国。

他合上这本护照。

那个女人转过身来：是萨哈尔。

萨哈尔站在那里，凝视着那一列仍然等待入境的难民。

萨哈尔现在也是他们中的一员。

她跨进伊拉克国境。

323.内景，美国中央情报局-办公区，晚上现在，欢腾的气氛平息了，大家都有了醉意。

拉蒙特：我们是好人。

打给报社，发布消息。

中情局是好人。

马利诺夫：加拿大是好人。

拉蒙特：我们不贪心，他们也不贪心。

马利诺夫：但只能让加拿大居功，否则人质会遭到报复。

“大撒旦”没有参与。

中情局也没有。

拉蒙特：是这样吗，杰克？

奥唐奈：参与什么？

我们跟大家一样惊讶。

谢谢，加拿大。

杰克·奥唐奈举起一杯苏格兰威士忌，一饮而尽。

324.资料镜头一块自制的标牌上写着：“谢谢，加拿大！

”（1980年2月为那群住客举行的回国仪式。

）数百人聚集在一起，欢迎那六个人回国。

325.加拿大外交部弗洛拉·麦克唐纳（画外音）：这是一次简单的行动，真的。

326.内景，美国国务院-大堂，白天那群住客来到美国国务院的大堂。

闪光灯闪烁、人群激动地欢呼。

他们拉起了横幅：“欢迎回家，科拉和马克！

”、“爱达荷州爱你，李！

”、“欢迎回家，鲍勃·安德斯！

”这是这场危机爆发以来，第一次全国性的庆祝活动。

327.资料镜头伊朗外长沙迪克·戈特布扎德对着一个话筒愤怒地发表讲话。

沙迪克·戈特布扎德：或早或晚，在这里或者全世界任何地方，加拿大将会付出这一次侵犯伊朗主权的代价。

（1980年1月29日记者招待会）328.资料镜头（1980年1月30日）在美国国务院举行的仪式上，加拿大大使肯·泰勒被献上一大束花，欢呼的人群簇拥着他。

329.（略）330.外景，莱斯特·西格尔家-游泳池，白天莱斯特·西格尔身着睡袍，面前摆着一份《纽约时报》：六名被加拿大藏身的美国外交官平安离开伊朗。

旁边是一篇关于肯·泰勒的报道《外交官导演了伊朗逃脱记》。

（1980年1月30日《纽约时报》头版。

）西格尔：她问，“为什么我们美国人做不到这样的事情？

”你知道我跟她说什么吗？

331.内景，美国中央情报局-办公区，白天托尼·门德斯站在办公桌边打电话。

门德斯：你跟她说什么？

332.外景，莱斯特·西格尔家-游泳池，白天莱斯特·西格尔：我跟她说，“阿尔戈去你的。

”333.内景，美国中央情报局-档案室，白天突然一片死寂。

我们身处这幢主楼地下室的一个保险库里。

托尼·门德斯的小提箱放在一个矮长桌上，一名档案室的官员正在给每一件物品加上标签、分类登记。

他把门德斯的私人物品同与这次行动相关的资料分开。

门德斯把他的公文包清空，那个官员在登载《阿尔戈》宣传报道的《综艺》上贴了一张标签。

把另一张标签贴在《阿尔戈》的电影剧本上面。

档案室官员把东西放进一个盒子里，盒子外面标注：美国中央情报局机密资料。

托尼·门德斯打开他的文件夹———在里面翻动———里面空空如也———不是。

里面有东西。

在其中一个格子里，是《阿尔戈》的一张情节示图。

这张情节示图是伊朗革命委员会的人漏掉的。

趁着这名官员转身的当口儿，门德斯把那张情节示图迅速放回文件夹，跟他的私人物品放在一起。

334.外景，美国中央情报局-前门停车场，下午杰克·奥唐奈在前门停车场碰到托尼·门德斯，他停住脚步。

奥唐奈：我把签名簿落在家里了。

主教阁下打电话给我。

他想见你。

门德斯：他想亲自开除我吧。

奥唐奈：他想颁给你情报之星勋章。

你将获得美国秘密部门的最高荣誉奖。

典礼两周后举行。

门德斯：如果他们延后一周，我能带伊恩来，那时他放寒假。

奥唐奈：这是机密行动，所以典礼也是机密的。

他不能知道。

谁都不能知道。

门德斯：所以颁完奖就把奖收回去？

奥唐奈：我们想要掌声，那就加入马戏团吧。

门德斯：我们早就加入了。

奥唐奈拍拍托尼的肩膀，朝中情局大门走去。

托尼走向他的汽车。

奥唐奈（想起来了，高声）：卡特说，你是伟大的美国人。

门德斯（高声）：什么样的伟大的美国人？

奥唐奈：他没说。

335.内景，《阿尔戈》制片办公室，白天镜头对准墙壁上的一张《阿尔戈》的海报———《阿尔戈》：一场宇宙战火。

一只手把这张海报揭下来。

约翰·钱伯斯正在清理制片办公室，给物品打包。

墙壁上的东西都被揭下来。

一位制片人经过办公室门口，看到钱伯斯。

制片人：你的电影怎么了？

钱伯斯：结束了。

336.外景，克里斯蒂娜的房子外面，下午托尼·门德斯的车停在克里斯蒂娜的房子前面，那里有个信箱。

337.外景，克里斯蒂娜的房子，下午托尼·门德斯的肩膀上挂着一个行李袋，他敲门。

等待着。

过了片刻，克里斯蒂娜把门打开。

门德斯：你好。

克里斯蒂娜：你好。

他们望着彼此。

还没等克里斯蒂娜开口，门德斯就抱住她。

紧紧地抱住。

这种感情中，既有爱情，又有亲情。

不用和解，只有温暖。

克里斯蒂娜也抱住门德斯。

这种感觉对了，很好。

338.内景，克里斯蒂娜的房子-伊恩·门德斯的卧室，晚上伊恩·门德斯正在卧室里观看1973年的科幻西部片《西部世界》。

这一次，伊恩不必对他的父亲描述剧情。

镜头变宽———他的头枕在托尼·门德斯的大腿上。

卡片＃1：伊朗人质危机于1981年1月20日结束，剩余的大使馆人质在囚禁444天之后被释放。

339.内景，伊恩·门德斯的卧室，晚上我们听得到电影里的枪战声。

墙上贴着黑暗里发光的星星。

一个《星球大战》的斗士。

几个《人猿星球》里的橡皮人，看起来像是它们被狗咬过。

卡片＃2：奥斯卡获奖化装师约翰·钱伯斯被美国中央情报局授予情报荣誉奖章，这是中情局最高的平民荣誉。

他和托尼·门德斯一直是朋友，直到钱伯斯2001年因糖尿病并发症过世。

摄影机移过伊恩的玩具橱———卡片＃3：美国中央情报局和加拿大大使馆联手营救受困德黑兰的六名人员。

时至今日，这一事件仍为政府间合作的典范。

———停在一群形形色色的动作片人物上。

卡片＃4：所有住客在经历过伊朗的磨难后，重返美国的外交岗位。

接着，在伊恩的科幻收藏品中，发现了一张卡纸板，不太引人注意。

它是《阿尔戈》的一张情节示图。

是机场的伊朗革命委员会的人漏掉的。

卡片＃5：1997年，克林顿总统对阿尔戈行动解密，托尼·门德斯重获情报之星勋章。

镜头停留在那张情节示图上。

一个男人坐在一辆未来派的战车上，掩护一个孩子躲避激光束。

卡片＃6：他目前跟家人住在马里兰州乡间。

（全剧终）

最近数年以来，好莱坞被越来越多地诟病「政治正确」，连带着奥斯卡也频频因这一点而变得工整与乏味。

许多奥斯卡入围电影利用种族牌、女性牌、LGBT牌、阶级牌或左翼政治批判牌搏出位，最终呈现出的便是技术合格、艺术尚可、议题先行、整体乏味的「应试」作品。

而像《拆弹部队》、《为奴十二年》、《月光男孩》、《绿皮书》等最终获奖电影也逃不了被指摘的命运。

当然，《逃离德黑兰》亦是如此，尤其是当年美国第一夫人米歇尔·奥巴马在奥斯卡颁奖仪式上亲自揭晓了本片的折桂，更是增加了这部影片的政治色彩。

但事实上，《逃离德黑兰》本身非但没有差到完全是依靠「政治牌」才登上领奖台，而且在诸多方面的确有着不俗的亮点。

从那一年奥斯卡最佳影片的提名情况看，无论是题材过于政治化而导致口碑两极分化的《林肯》，抑或过于追求思辨而不被评委所喜爱的《少年派的奇幻漂流》，与《逃离德黑兰》相比都没有明显的优势，何况后者还有「真实事件」以及「美国主旋律」等标签的加持，因此它的获奖并不意外。

本片的成功，最值得赞誉的当属导演本·阿弗莱克。

如果说大本时好时坏、面无表情、永远扬着下巴、经常遭到嘲讽的演技让人难以定性的话，那么他的导演才华则是毋容置疑的。

以《失踪的宝贝》为起点，到紧张精彩的《城中大盗》，再到捧起「小金人」的《逃离德黑兰》，三部作品、三种类型，绝对能够打脸那些因其演技而低估他导演能力的质疑。

虽然本片有着事实依据，但事件本身并没有影片所呈现的那种惊心动魄。

从故事原型到电影剧本，编导势必要做出一定的加法和减法。

大本的叙事策略之一是尽可能不去触及政府形象和问题争端，并回避了一些客观问题，将焦点紧紧扣住「营救」这个话题。

在这一点上，他一方面使用了许多历史画面和新闻报道来增加真实感和严肃性，另一方面用多线索的叙述手段来拓宽叙事空间，营造戏剧效果。

细数影片涉及的叙事线索，足有六条之多：一、伊朗伊斯兰革命爆发，国王巴列维流亡美国，伊朗人民要求引渡国王，继而攻占美国大使馆，这是整个事件的大背景；二、美国大使馆中的六人在混乱中躲进加拿大大使馆，虽然暂时安全，但仍有被发现的危险；三、以中央情报局为中心的美国政府开始制订营救计划；四、托尼·门德斯的「假电影」计划得到批准，接着他又说服了好莱坞化妆大师约翰·钱伯斯和制片人莱斯特·西格尔组成三人团队，展开具体营救方案；五、美国国内爆发游行，政坛形势迫使营救计划出现意外转折；六、加拿大政府通知召回使馆人员，意味着六人将失去庇护。

线索如此众多，加上历史细节，一旦把握不好很容易造成叙事节奏的混乱，但阿弗莱克显露出游刃有余的掌控与调度能力，使整部影片的氛围显得张弛有度。

既然是美国主旋律，那么自然就少不了爱国主义和个人英雄主义的渲染，这也是好莱坞经典叙事模式的重要构件。

本片中的托尼·门德斯就是「个人英雄主义」的载体，事件发生时他刚刚担任中情局技术服务办公室鉴定处的处长，上任第一天就接到了营救任务。

作为老牌情报人员，他十分希望以自己的行动来实现个人价值，但同时也肩负着六位外交官的生命安全，更代表了整个中情局的办事能力乃至美利坚的国家尊严。

英雄不但需要勇气，更离不开关键时刻的机智和责任感。

如果说门德斯的足智多谋体现在了能在极为有限的时间内提出了这一套看似荒谬的计划并将一切工作准备就绪，那么当美国政府下令取消任务时，他展示出了极强的责任感，顶着巨大的压力，以一种「将在外君命有所不受」的果敢决绝坚持把营救任务进行到底。

可以说，对于门德斯而言，他前进道路上的「反派人物」不只是伊朗人，还包括了此前对营救计划不看好、不理解、不配合、甚至设置阻碍的自己人。

其实，在现实中并没有发生任务被取消的情况，这一故意改动为塑造人物起到了相当大的作用。

而「爱国主义」更多表现在了他的两位搭档钱伯斯和西格尔身上，以门德斯为代表的中情局人员执行计划是职责所在、无可厚非，但钱伯斯和西格尔的义无反顾和全力襄助更值得赞佩。

《逃离德黑兰》最精彩的部分在影片的后三分之一，现实中六人在机场海关的畅通无阻到了阿弗莱克手里又被掰开揉碎、仔细咀嚼到了连骨头渣子都没剩。

在门德斯带领六位外交官通过德黑兰机场的段落，大本纯熟地运用了经典零度剪辑和多时空平行剪辑的手法。

前一种手法用大量碎片化的镜头拼接组合，营造出了紧张焦虑的氛围，增加了叙事张力和悬疑效果。

而后一种手法更是用频繁的镜头切换串联起了七个不同的空间（德黑兰大街、德黑兰机场、加拿大驻伊朗大使馆、美国中情局、白宫、伊朗革命军指挥总部、洛杉矶制片厂），这七段平行蒙太奇的相互交织，使得同一时间发生的事件环环相扣，既不失逻辑上的缜密，又让逃离的过程跌宕起伏、险象环生。

纵观整个部分的剪辑水准，其转场之流畅、时间拿捏之精准堪称完美无暇，影片能荣膺奥斯卡最佳剪辑奖自是实至名归。

当然，作为美国主流价值观和意识形态的输出载体，《逃离德黑兰》存在的争议也不少。

譬如来自加拿大、英国和新西兰的声音便批评了影片过度夸大了美国中情局的作用，淡化甚或忽视了三国政府在事件中发挥的积极作用。

反应最激烈的自然是故事的发生地，伊朗政府指责这部电影歪曲客观事实、蓄意丑化伊朗人民和革命者，严重损害了伊朗的国际形象。

在本片的镜头中，整个伊朗被军事管制下的气氛所笼罩，到处都是暴戾疯狂的伊斯兰革命者和歇斯底里的伊朗平民，所有人的面部表情都透着恐怖主义的气息。

从新历史主义的角度看，影片中伊朗的异质化是由美国权利话语所创造和建构、作为野蛮行为的证据而被生产出来的。

这里并不是说伊朗的行为不存在，但当它出现在美国再现的系统内时，便被赋予非常特别、非常有力的作用，并根据事先安排好的有利于美国文化殖民需要的方式被定义。

事实上，在此次事件中，伊朗的行为是值得同情的，而美国才是存有道义劣势的一方。

因为伊朗革命的根源是美国觊觎伊朗的石油资源、企图巩固自己在中东的战略地位。

若非美国扶植傀儡政权，堂而皇之地干涉伊朗内政，就不会引起伊朗的民愤，所以人质危机的发生完全是美国自食其果。

只是，大学主修中东问题的本·阿弗莱克「聪明」地把这一事件从历史中剥离了出来，仅在开头将背景一笔带过，随后花了大量的笔墨把所有责任推给人神共诛的历史罪人巴列维，让美国很自然地沦为这次暴力事件的无辜受害者，成为被伊朗这个全民恐怖的国家宰割的羔羊。

所谓强势文化的话语权么，联想到现阶段某灯塔国的种种表演，也就丝毫不足为奇了。

♑

这是一部典型的讨巧之作。

讨巧必然导致平庸，因为电影不再是导演为了满足自己拍着爽的，而是拍给“那些人”——奥斯卡评委、目标观众（长着眼的中产阶级）看的，因此没有自撸（“fuck yourself”）时的陶醉，想的都是怎么把“他们”伺候舒服了，自然就拍不出那股“劲儿”来。

这电影的讨巧之处很多，首先就表现在宣传美国的主旋律意识形态。

其实美国最主的主旋律还不是个人英雄主义和爱国主义，而是牢不可破的家庭观念。

比如美国总统辩论，候选人一上来先不是介绍自己的政见，而是要说自己结婚几年、有几个孩子。

所以闹了一通的人质危机，其实都是背景，真正要传递的信息是主角从一个吃中餐外卖的loner分居男到最后变成了和妻子深情相拥的顾家好男人——简而言之，这一切不是为了拯救人质，而是为了拯救家庭。

在这方面走得最远的当数《2012》：整出一个世界末日来，就是为了能让夫妻俩和好如初。

然后就是讨好莱坞的欢喜了。

近几年向电影工业本身致敬（或者说献媚）的电影还真不少：例如昆汀的《无耻混蛋》、斯科塞斯的《雨果》和去年奥斯卡最佳影片《艺术家》。

但这三部里提到电影其实都有点“反好莱坞”的意思：昆汀的影片说“把电影当成主旋律宣传片的都得死！

”，《雨果》里的梅里埃正是被电影工业逼到破产，而《艺术家》就连名字都像是在讽刺好莱坞。

只有《Argo》更上一层楼——我们《Argo》可是救了6个美国公民呢，而且还是Based on a true story。

电影学院的评委们能不心花怒放吗？

我们好莱坞不仅是媚俗的娱乐产业，更是救民于水火的活菩萨呀，与有荣焉。

再然后就是讨“目标观众”的喜了：坏人阴谋没得逞，好人抱得美人归。

所谓“目标观众”我猜保守的中产阶级吧，安于现状求稳怕变，见不得一点儿不完美的结局。

比如加拿大使馆里的那个伊朗女佣吧，刚开始我还以为加拿大大使夫妇要弄死她，最后想着怎么也得被伊朗革命卫队给弄死吧？

但是好人终有好报，她平安逃到了伊拉克。

这显然不能满足我的口味。

如果没有结尾那个糟糕的“高潮”，我的评分可能还会高些，因为影片的优点也有不少。

比如制作精良，还原度高，有些地方的设计也挺有意思的——在美国时，演员们读《Argo》的剧本：飞船要被毁灭，Argo（据说是飞船的名字）是唯一的希望，最后大家出舱手里拿着一朵红花，望向沙漠中的飞船残骸。

俨然讲的就是一个“拯救人质”的故事。

而到了伊朗，那个留着胡子会讲波斯语的讨厌鬼又用革命的语言对革命卫队的士兵们讲了一遍“人民起义反对国王”的剧情，让他们乐得笑哈哈，这个对比说不上有什么深意吧，但至少说明编剧还是挺用心的。

音乐选的也不错，有我喜欢的Rolling Stones, Dire Straits和Led Zeppelin。

现在来说说这个糟糕的结尾吧。

说实话，我看到那个“最后一分钟营救”时感到的不是紧张，而是——尴尬。

看的时候我心里一直在祈祷：“千万别来个交叉蒙太奇表现紧张感啊”，然后他就交叉蒙太奇了。

“千万别让主角从舷窗里看到警车追上来啊”，然后他就看到了。

对这样老套的处理，我已经不是感到厌恶，而是尴尬了……真的真的，任何一个有自尊心的导演都不该在想让观众紧张的时候，让观众感到尴尬。

数十年来，美国一直是伊朗国王巴列维的主要支持者。

1953年改革派摩萨台当选上伊朗首相。

萨摩台支持油田国有化，严重损坏西方国家的利益。

于是1956年美国帮助巴列维国王和保守派发动白色革命推翻了摩萨台。

然而巴列维国王及其亲信中饱私囊，生活奢靡无度，国内人士十分愤怒，最终爆发了伊朗革命。

众叛亲离的巴列维流亡美国，激起了伊朗人民的不满。

运动结束后以霍梅尼为代表的神职人员执掌政权，霍梅尼将美国政府宣传为“撒旦”，“伊斯兰的敌人”，号召伊朗人民向美国示威。

1979年11月4日将近4000人聚集在伊朗首都德黑兰美国大使馆的门口，进行抗议活动。

抗议人群占领了美国大使馆，将52名美国外交官扣押起来，要求美国交出巴列维的人质。

<图片1>图片是反美抗议者在大使馆门口燃烧美国国旗，电影里对这个场景进行了还原。

在使馆被占领时有6名美国人成功逃脱藏在附近的一所公寓里。

美国得到消息之后，准备对这6名外交人员进行营救，门德兹作为以前的伪装部门的负责人，现任的图形和认证部门的首席负责人负责起这个任务。

当时CIA在伊朗的情报部门已经几乎被全部摧毁，门德兹当时面临的处境非常艰难。

国务院和CIA商讨了很多方案，甚至提出了雇佣走私集团。

在这种情形下，门德兹提出了自己的方案——扮演成一位电影制片人，带领团队去伊朗进行拍摄地点考察，从而掩护6位外交人员回国。

这个天马行空的想法当即被否定，门德兹解释说：“德黑兰现在的形势非比寻常，既然如此，我们为什么不设计出一个异乎寻常的掩护身份，所有的人都想象不到一个理智的间谍会使用这种掩护身份”。

与此同时6位外交人员辗转于各个避难所之间，其中一位外交人员联系了他在加拿大大使馆的朋友谢尔顿，谢尔顿欣然同意。

为了降低风险，他们分别藏在谢尔顿和加拿大大使肯泰勒家里等待救援。

方案确定之后，门德兹找到他的朋友钱伯斯立即筹备这不假的电影。

他们在很短的时间内确立剧本——《Argo》，成立了第六工作室，就是以那六位没有归国的外交人员来命名的。

为了让这不电影更加真实，他们还拟定了拍摄计划，并为这部电影买了广告和宣传版面。

<图片2>这张图就是《Argo》当时的宣传海报。

前期准备工作完成之后，门德兹准备飞往伊朗为6位外交人员送护照，并护送6位外交人员回国。

这6份护照的假名是由CIA设计，由加拿大政府签发。

门德兹称之为“最真的假护照”。

抵达伊朗后，门德兹联系到6位外交人员，对外交人员交代好注意事项，1980年1月28日，大家乔装打扮就绪动身前往机场。

最后的结果不用多说，如果失败我们现在也不会看到这部电影了。

伊朗人质事件是由美国收留巴列维而起，美国政府当时采取了各种方式和手段与伊朗政府进行沟通，试图对人质救援。

但是所有的这些方法都失败了，当时民众对于这次事件和政府早已不耐烦，因此这6个人的成功营救对于政府形象的挽回和当时社会的关注点的转移都有非常好的效果。

而这件事也一直被保密到新世纪，门德兹获得CIA的情报奖章，钱伯斯也获得了第一个非政府雇员的情报奖章。

伊朗人质事件导致了当时美国总统卡特的连任失败，也加深了美国和伊朗之间的矛盾，而这6位外交人员的营救也是近代政府间合作的典范，因此当这部电影选择这个主题的时候就已经面临着剧情已经被观众所熟知的境地了。

因此剧不剧透已经没有什么意义，作为一部“主旋律”电影，如何处理政府在事件中扮演的角色和承担的责任，以及如何更加真实的反应事件的真实性，是非常考验导演功力的。

导演本阿弗莱克本科就读中东问题专业，轻描淡写了将问题的矛盾指向巴列维，弱化了政府在这次矛盾中所扮演的角色。

同时，将政府对人质营救的无力和部门之间的矛盾和利益冲突也有比较真实的表现，当然只是观众所认为的真实，而真正的真实恐怕只有当事人知道。

作为一部历史片，在历史情境还原上影片做出了十成十的诚意，整部电影色调略显阴暗，开头镜头的摇晃感，都让这部电影从某种程度上像极了纪录片。

而电影的剪辑和镜头切换更显得导演的功力。

举个例子，开头伊朗人民围攻大使馆，大使馆工作人员进行文件损毁，这个场景中，三个镜头已经交代了后来外逃的的6位工作人员。

第一次看电影可能完全不会有所察觉，但是当第二次看，不得不为导演的用心所感叹。

<图片3><图片4><图片5>除去影片，导演本阿弗莱克的经历也是一段非常带感的传奇。

25岁和朋友马特达蒙创作剧本《心灵捕手》获得奥斯卡最佳原创剧本奖，当时两个青葱少年在领奖台上激动地连领奖词都讲得毫无逻辑。

后来因戏成名出演多部电影，却因为演技差而被观众诟病，甚至6次提名金酸梅奖，被美国人民讽刺大花瓶。

后来转型做导演，第二部电影即获得奥斯卡最佳男配提名（不是他），第三部作品便获得奥斯卡最佳影片。

由此本阿弗莱克由好莱坞群嘲的演员，顺利转型成为好莱坞最炙手可热的导演，而演戏？

在自己的戏里做男主就好啦，摊手┑(￣Д ￣)┍。

不过看电影，阿弗莱克还真是完全没表情啊！

不过，作为一名八卦爱好者，我可能更关心的是大本遛狗图吧，摊手┑(￣Д ￣)┍。

<图片6>

在德黑兰看的这部电影，第二天就去参观了电影主要场景之一，现在的“前美国大使馆” 。

距离人质事件已经过了40年，这里已经改成了反美主题的博物馆，外墙上的独臂自由女神之类的宣传画刚更新了一批，颜色鲜艳设计十分有趣。

博物馆里有英文很好的讲解员，专门带着外国人游览以及解答各种问题，以下是一些我们谈话内容的整理：Q：逃离德黑兰这部电影在伊朗是禁片吗？

A：没有这种规定，我本人看过不止一遍，很多伊朗人都看过这部电影，并没有人禁止我们看，当然它也不能在影院公开上映。

Q：电影完全是美国导演和团队拍摄的，站在伊朗人的角度来看，电影和历史相同吗？

A：没有太多不同，基本是基于真实事件拍摄的。

当然电影里关于带走人质的场景拍得很激烈，实际上没有这么有戏剧性。

（注：看百科上说人质们买了凌晨五点的机票，并没有受到什么盘查就被草草放行了…）Q：当时占领美国使馆的情形是怎样的？

A：当时没有发生武力冲突，学生们喊着“我们不想伤害任何人，我们只想支持我们的国家”，军方最多使用了催泪弹，没有人员伤亡。

一切都发生得很平静。

（注：之后给我们看的一些当时的影像记录也确实比较平静）Q：真的像电影里所说的，用童工们把当时被碎纸机碎过的文件都复原了吗？

A：确实把碎纸机碎过的文件一点点拼起来了（给我们看了照片）。

但都是学生们做的，这个工作花了极大的耐心。

文件中很多是正式英语文件，小孩子无法完成。

Q：最后人质们都安全回国了吗？

（我们对话中的用词是Diplomats）A：是的，我们的目的不是要伤害任何人。

在他们被限制在伊朗的一年多里，时不时会有各界人士去看望他们，例如牧师会去和他们庆祝圣诞，医生会定期给他们检查身体。

当时的52名外交官中7个人是CIA成员，其中某人是他们的领导。

这是他们工作的场所，CIA成员在密室里进行加密和解码，大使馆工作人员在另一个屋子，通过一个小窗口互相传递文件。

事件发生时大使和绝大部分人都已经回国了，这里最多时有上千人，当日只留下了50多人。

Q：你们怎么知道的哪些人是CIA成员的？

A：有关CIA成员的信息是从一本书中看到的，书名是《 Guests of the Ayatolla（阿亚图拉的客人） 》，这是他们自己的说法。

此外使馆中某个房间有全部加密解密的设备，安全级别也非常高，外面的屋子和大使馆其他房间一样。

Q：CIA在伊朗的间谍任务是什么？

A：主要包括两个，一个是让伊朗不落入苏维埃政权之手，一个是获取原油等能源。

Q：你认为伊朗未来是否有重新和美国合作的可能性？

A：（停顿了很久）这个问题很难，过去四十年在伊朗被反复提及，直到现在还没有答案。

不仅如此，两国间形势反而恶化了。

我认为未来如果存在合作，应该是建立在双方互相尊重的前提下。

政治不应该被干涉，文化不应该被侵蚀，语言不应该被压制。

只有在平等的基础上才能谈合作。

————————————————————————————————————这篇对话算不上访谈，只是一个伊朗人的个人看法，我对其中的信息的真实性也没有进一步核实。

不过整理出来和西方世界对人质事件的态度对照来看很有意思。

在伊朗旅行的一个半月里，几乎每天都在经历“异样感”，等有时间了在公众号里慢慢聊吧。

有人说这是一部美国爱国主义教育片，暂且不研究本阿弗莱克是不是有那份拍中情局马屁的心，也不清楚这部影片能不能达到一点点影响美国人爱国主义价值观的效果，但如果真有那么一点点影响的话，美国人应该多做点功课，将真实事件了解的彻底一点。

好在美国政府不会和谐主要的信息来源，所以任何一个声称‘根据真人真事改编的电影’都容易找到相对完整和全面的真相。

从wikipedia上看到几处比较有意思的小真相分享：２０１２年９月电影在多伦多电影节首映后，一些评论说这部电影夸大了美国中情局在这次救援行动中起到的作用，而最小化了加拿大政府特别是当时的大使泰勒在其中起到的作用。

泰勒在采访中说：‘实际上，加拿大政府对那6个人负了主要责任而中情局只是一个小的合作伙伴，但我明白这是一部电影而你必须要吸引住观众。

’电影为了保持戏剧效果增加了一些虚构情节。

比如在购买6个人回国机票时出现的危机不属实，事实上机票是泰勒大使夫人分别从三家不同的航空公司买的两张一组的三组机票。

还有，在影片中，大使泰勒提出必须要关闭官邸，这样6个人就面临毫无选择无处可去的境地。

实际上，这个是没有的事。

导演对这个做出解释：‘这是一部根据真实事件改编的电影，电影本身并不是一件真事。

应该允许我们采取一些戏剧性的处理。

只要它有着尊重事实的精神。

’‘最重要的需要真实表现的东西是---比如，美国与加拿大的外交关系。

’另外，影片中表现出英国和新西兰使馆拒绝收留逃离中的6个美国外交官。

实际上，新西兰使馆的外交官为他们提供了帮助，其中一个还驾车将他们送到机场。

而英国使馆实际上先收留了这6个人，只是之后发现藏身地点并不安全才将他们转移到更为安全的加拿大大使官邸。

英国使馆除了这6个人，还帮助了更多的美国人。

美国领事事务官员Bob Anders也说：他们（英国使馆外交官）为了帮助我们将生命置于危险之中。

我希望英国人不会被电影冒犯。

英国政府对我们很好，我们会永远感激。

当时英国驻伊朗大使John Graham说，‘我听到这个（影片对英国使馆角色的表现）第一反应是很生气。

之后冷静下来了，但还是感到恼火，因为电影制作人将这一点表现的那么不符合事实。

我的顾虑是希望这一不准确信息不要变成人们对１９７９年德黑兰事件的一个误传。

’导演对这段的解释是：‘我斟酌斗争了很久，电影的表现某种程度上对新西兰和英国并不公平。

但是我只是想创造一种这６个人无处可去的紧急状况。

我并没有有意要贬低谁。

’

好莱坞从来不会不给新人机会，《逃离德黑兰》便是证明，虽然本·阿弗莱克已经不算是什么太新的人了，毕竟在《Argo》之前他已经导演了2部作品，而看过《莎翁情史》的观众们可以惊喜地发现他还参演了本片（当时的本·阿弗莱克和女主角格温妮斯·帕特洛是情侣）。

对本·阿弗莱克不甚了解了解，只看过他在《合伙人》《他没有那么喜欢你》中的表现，全然不记得《心灵捕手》中的他了，觉得这青年，没有马特·达蒙那么火，但比他帅多了。

《逃离德黑兰》（Argo）讲述了美国中情局救援专家Tony如何在伊朗乱世下以拍摄一部不存在的电影《Argo》为由成功解救6名外交官的故事，故事不复杂，但政治性相当强。

本片当然并没有凯文·科斯特纳《惊爆十三天》那般箭在弦上的重重危机，但飞机起飞那一刹那，确实让人心窝一热，毕竟本来命悬一线的6个人安全离开伊朗领空，终于可以自由地喝酒精饮品了，这无疑是世界上最快乐的事之一了。

在本次美国电影电视金球奖上，《逃离德黑兰》击败斯皮尔伯格的《林肯》、李安的《少年派》、鬼才导演昆丁·塔伦蒂诺的《被解放的姜戈》等片，照我看，《被解放的姜戈》都可以轻易打败《逃离德黑兰》了，而至今仍在世界各地风起云涌的《少年派》，完美视觉享受加上极具耐人寻味的故事解析（除非老外求救于诺兰、大卫·林奇、科恩兄弟等悬疑高手），更是稳夺金球奖的了。

这部《逃离德黑兰》在电脑里放了一个多月才看，因为一开始就知道它是一部慢节奏的电影，需要静下心来慢慢欣赏，可是当我认真看完前30分钟后，不得不快进看完后90分钟，因为我想在眼皮打架之前验证后面的剧情跟我脑补的内容是否一致，结果毫无悬念。。。

如果这不是一部有所谓政治含义的 “true story”，让不少观影者赶紧去找史料来证实对比，那么以如此拖沓乏味令人昏昏欲睡的剧情而博得豆瓣高分真是难以想象。

好莱坞工业流水线上乐此不疲地批量生产这种“美国主旋律英雄主义爱国主义教育宣传片”，而天朝人民在嘲讽国产主旋律电影电视剧的同时却又喜闻乐见美国主旋律电影，也让人不得不佩服美国强大的政治宣传能力。

此类电影的基本剧情：首先，强大的美利坚合众国遇到麻烦了这个麻烦一定是外星人或者境外反动势力制造的英勇的美国人民艰苦奋斗孤立无援凄凄惨惨然后，当所有人都束手无策时，一个聪明的主角登场了这个主角一定有家庭或恋人，来纠结一下亲情或爱情主角行动中一定遇到各种阻挠和给他惹麻烦的队友，但他总能有好运气化险为夷最后，主角在千钧一发之际成功拯救了美国人民、世界人民、宇宙人民。。。

whatever当然有视觉奇观的英雄主义电影也算有看点，可是这部电影从头到尾就没有一个新鲜的看点能让它与众不同。

除了讲述聪明英勇的美国特工抛妻弃子舍生忘死深入敌穴历尽千辛成功救出被暴民满街的邪恶国家所扣押的可怜人质之外，What the fuck is it talking about?