悬崖

　　谍战剧火了。

《风声》，密室推理的情节、复杂纠结的情感让人难以自拔；《潜伏》，掩盖在幽默之下的凄凉让人心生命运无常之叹；《誓言无声》，五十年代北京冬天的凛冽与苍茫，十年来每每想起总让人心头一暖。

　　如此之多的谍战剧珠玉在前，《悬崖》究竟凭什么征服观众？

　　人们热衷于谍战剧，或是寻求情感的共鸣，或是揣摩政治的玄机，或是缅怀逝去的时代。

各取所需，皆大欢喜。

所以，情感、政治、时代的元素在谍战剧中密不可分、缺一不可。

　　谍战剧皆有情感张力。

由于身份的隐蔽，由于乱世飘零身不由己，由于政治信仰的不同，剧中人物的情感一直被压抑、被阻隔、被怀疑，而越是压抑，张力越足；越是阻隔，相思越浓；越是怀疑，陷入越深。

和《潜伏》类似，《悬崖》里也有端庄贤惠的原配，也有美丽大方的假妻子。

原配总要牺牲以彰显其伟大，同时也为工作搭档假戏真做扫平伦理上的障碍。

周乙和孙悦剑的感情始终是被压抑的，夫妻关系不能公开一日，感情就要压抑一日。

这压抑却使这段感情纯洁如初、缠绵至死。

周乙和顾秋妍的感情开始是被压抑，最终被生死阻隔，而这份感情却因天人两隔而荡气回肠。

当然，《悬崖》里没有谍战剧中常常出现的爱上敌人的桥段，避免了落入俗套的嫌疑，却也少了些许戏剧性。

女性角色的薄弱也非常遗憾。

顾秋妍在剧中只起到了情感点缀的作用，从头至尾只是笨拙固执、立场模糊。

不仅让观众对其角色反转的期待落空，也浪费了宋佳这名好演员。

相比之下，《潜伏》里的翠平、《誓言无声》里的蓝美琴都更为鲜活和智慧。

　　虽然许多感性的观众将注意力放在情感上，但谍战剧的核心依然在于“谍战”。

而谍战的实质在于政治斗争。

微观上讲，是办公室内部的勾心斗角、你死我活，再加上潜伏一方隐瞒身份，于是办公室政治的智慧含量更上一层。

可是作为“办公室政治指南”，该剧逊色于《潜伏》；宏观上讲，是一个国家、地区几股政治势力的角力。

该剧的复杂在于伪满洲国的特殊性，所涉的政治势力包括日本、伪满政权、国民党、共产党。

斗争的参与方每增加一个，斗争的复杂性即呈几何级数的增长。

显然，该剧并没有完美地描述出这种复杂性。

也就是说，格局还不够大。

日本和国民党方面着墨很少，伪满政权的群像也付之阙如，只一个高彬立得起来，当然这也得益于程煜老辣的演技。

如果说该剧的政治图景不够全面，但值得褒奖的是，它对政治信仰的挖掘较为客观和深刻。

剧中给了不同政治立场的人物表达自己政治立场的机会。

信仰什么、效忠什么、为什么而牺牲、哪一种牺牲更值得更伟大，都在双方的论辩中渐渐清晰。

　　谍战剧又是时代剧。

在远离硝烟的今天，观众通过谍战剧缅怀过去、触摸历史。

《悬崖》便提供了了解伪满洲国时期哈尔滨的绝好机会。

相对于情感描摹和政治表达，《悬崖》最出色的还是对伪满洲国那段鲜为人知历史的再现和对东北地域风情的展现。

在剧中可以看到一个充满 “殖民地”味道的伪满洲国。

彼时随着统治的加强，日本文化已经渐渐占据主流。

行事认真，一丝不苟，成为那个时代的行为范式。

日本式的庄重感在警察厅升旗仪式、气派讲究的警察服等细节上随处可见。

在剧中还可以看到一个优雅的东北、苍凉的东北、国际化的东北。

哈尔滨是号称“东方小巴黎”的城市。

中央大街、索菲亚教堂、马迭尔宾馆等城市地标、雪地、冰河、森林等地域风貌，无一不散发着北国的包容与大气。

剧中的服装精美时尚有格调，连列车员、侍者都有很讲究的衣着。

音乐中的异国情调则泄露了这座移民城市的城市密码。

细节考究，所以生动；史料丰富，所以可信。

建筑、服装、道具、事件相互催化，凝成该剧独特的气场——一种无法脱离那个时代、那个地域的气场。

你无法想象将这个故事放到另外一个时空讲述，若将战斗从林海雪原移至小桥流水，《悬崖》便不再是《悬崖》。

　　《悬崖》的主创耗费了极大的心血去还原一幅伪满洲国的世情风景画，却没有心力去顾及谍战剧的戏剧张力、叙事节奏和人物群像。

这使得它作为谍战剧不可取代却并不出色，在被电影、美剧精良专业的制作养刁胃口的观众面前，如何用过硬的叙事能力（无论是编剧的文学语言功力还是导演的视听语言能力）让观众既满意又满足，才是国产谍战剧面临的最大挑战。

不得不说，《悬崖》在谍战剧里，在国产电视剧里，都称得上是一朵奇葩。

简单说，就是拍出了在其他电视剧里难得一见的质感。

这样的质感首先是体现在制作水准上，我起初对这个片感兴趣就是被片头所吸引。

片子里有许多下雪的镜头，画面的品味一下子就上去了（起码对于与我是这样）。

比如小董赶车送药的远景长镜头、风雪中几次枪毙犯人的镜头，都非常的精致，苍茫、冷峻的感觉就都出来了。

这很好地对情感上形成了铺垫。

服化道美什么的，精致的有点过头了吧，一个谍战剧能让我像看韩剧一样学习羡慕人物的穿衣打扮，确实难得。

更加难得的是整部剧的情感，让人感觉是对的，让观众能体会到是走了心的。

特务站在悬崖边上的煎熬感、周乙面对要保自己就得牺牲同志情景时的无力感，都十分真实可信，这一点就把《黎明之前》这种空洞的主旋律内核谍战片甩了几条街了。

而最难得是周乙和顾秋妍的情感拿捏，不简单粗暴，不落俗套。

把那种混合了战友同志、夫妻感情的复杂关系表达的很到位。

能做到感情上的细腻可信，让观众有代入感不厌烦，靠的是主创能沉得下心来，用视听语言扎实地推进描摹。

电视剧里出现这么多摄影机直视演员十几秒的镜头，有些地方台词也很少，就单靠画面来推进情节，这实在是罕见的优点。

这当然要拜电视剧可以不吝惜篇幅所赐，但主创能把电影语言用的还算沉静精到，可见中国电视剧比电影靠谱确实不假。

编剧全勇先开拍前写给剧组了一封信，里边提到的希望可以说深得我心，剧组也最终基本做到了。

但可惜的是，他所提到的大多是技术上、风格上的，虽然算不上越俎代庖，但问题是他的本职工作做得并不算非常出色。

当然，细心考证写出的剧本是电视剧品质的保证，每天都有具体日期实在是太拉风了。

但剧作上可以提升的部分也很多，比如悬念性不强削弱了娱乐性，前面的伏笔后面不用（这倒可以看作是反类型的风格化），以及谍战片剧情上最忌讳的逻辑漏洞。

比如广为人诟病的结尾，为啥顾秋妍就一下子被组织抛弃了？

让她一个人在哈尔滨领着孩子晃悠，难道这就是对冲动最好的惩罚？

最后两集可以说是漏洞大集合，诸如此类的比比皆是。

当然这就又引出了全勇先与剧组关于修改结尾的口水战。

但就算这些漏洞能把责任推给剧组，前面的实际也不少。

而且剧本里塑造人物也有问题，比如高彬，全靠了侧面烘托了，以下对白出现了不下五次：周：高彬非常善于从这些细节里发现问题。

顾：真是个魔鬼！

高彬这个人物，最后能给人留下深刻印象，靠的还是程煜的精彩表演。

他从乡镇企业家到阴险大反派的转型，可比张嘉译强多了。

后者虽然表演很靠谱，但个人风格实在太浓，耸着肩膀歪着脖子一走路，实在是痞气太浓。

这种痞气新时代的共产党员宋思明可以有，抗战时的地下党周乙我觉得还是不会有的。

更何况，全勇先一直强调周乙的儒雅和风度，张嘉译还是有点先天不足了。

总的来说，剧作的情怀是有的，可惜被结尾稍稍破坏了一点，但我感觉这个结尾抛开剧情漏洞，倒更对我的胃口。

某种程度上，当你看到满洲国警察厅的公车私用问题、人浮于事问题、机构重叠效率低下问题，有时会有很微妙的感受。

而高彬鲁明这两个人物，要不是穿的太有品位，就跟我们天天在新闻上看的中级官员没什么区别了。

”再过十年，这里会成为世界上最富裕的地方。

“这话听着也耳熟啊，与现在相比，倒是查证件的警察太过彬彬有礼这点最不一样。

所以剧中一再提起的信仰问题，就让人感觉还是挺悲哀的。

高彬倒真像是看透了这一切，能洞察未来。

这一点上，倒是可以让当下的很多人很有共鸣。

所以他们就去心安理得地成为高彬了。

有40集的剧情，不少细节确实不错。

周乙和高彬都很厉害，这样才精彩。

但是印象最深的却不是复杂的谍战，而是那首歌曲，苏丽珂。

歌曲好听，不容质疑。

之前一直没有弄明白歌曲是什么意思。

多听了几遍，才明白一个大体意思，说的是寻找爱人的故事。

寻找爱人的坟墓，走遍了天涯海角，看到了美丽鲜艳的蔷薇，见到了歌声动人的夜莺，觉得它们都跟已逝的爱人那么得像。

歌曲给人印象深刻，不能仅仅是美妙的音乐，还因为有剧情的烘托，如果使用的恰当，歌曲会达到语言和表演达不到的效果，好像正好契合了想表达的意思，但是又是只可意会不可言传。

就像小溪流淌过心间，让人难忘。

所以每到这首歌曲响起的时候，剧情的细节都会在脑海中留下印象。

很多网友都因为顾秋研在最后时刻的失误，导致周乙的遇难而愤愤不平，从而顾秋研在很多人心里已经背上了“千古骂名”，而我认为顾秋研恰恰是编剧将人性剖析到极致后的精华崭新，手法可谓炉火纯青。

时长40集的剧情里，我认为编剧作了对顾人物性格的全面展现，与递进式变化，也为最后顾的失误从一开始便埋下了伏笔，实现了逻辑闭环。

第一，顾是一个感性的且需要呵护的人，其实每个女人都感性，都需要别人的呵护。

从剧集一开始，她在家中和周乙的争执及和老魏不断的抱怨可以看出，她并不是我们脑海中训练有素的地工一样，冷静、理性。

假如编剧将她设计成一个和周乙一样，冷面女地工，那我认为整个剧情都会相当无聊，彻底沦为“抗日神剧”。

编剧从第一幕对人物的定位就相当准确，她就是一个和我们每个人身边的女人一样，感性且向往美好，需要呵护。

她和瓦西里耶夫相互认识、熟知的桥段，以及她对瓦西里耶夫本人的评价，可以看出她是多么小女人。

第二，顾是一个固执，相对自负的人。

从第一次发报，她不顾周乙的告诫，执意要发两次可看出其性格中的固执，且对自己能力的自负。

第三，顾是一个有较强环境适应能力，聪明，有主见的女人。

当张平钧和其女友被捕后，她深刻的了解了周围环境的险恶，并快速的适应了环境，和周乙的配合也越发默契。

在马蒂二故意给周乙带“绿帽子”，体现了她的聪明。

第四，顾是一个责任感很强的人，冒着时刻都会暴露，都会丧命的危险，给苏联方面发报，通告“乌苏里虎”行动，可见其责任感。

第五，顾和所有女人一样，都有其最为脆弱的一面，并且在其内心最低落的阶段，很容易出现不够理性、不够冷静的行为。

剧集最后阶段，周乙要把孩子带走，她发了疯一样和周乙争吵。

周乙走后，她在门口默默目送、流泪，这一切都可以看出她对周乙的情义。

这个画面中人物性格中的感性、固执、需要呵护均被激活。

而且，你想，她心中的丈夫要和妻儿团聚并远走高飞了，她心中的孤独、失望、低落一定到了极致。

且之前还有一个桥段，她为了能多陪伴周乙几天，不惜顶撞老魏的撤退命令，而此时，周乙要走，她心中很可能会不平衡。

种种遭遇证明了她的心情糟透了，此时她的性格中的固执和对自己聪明的自负便跳出来，为她做了一个很不理智的决定，单独带莎莎去火车站。

因为，我认为这个决定很可能是在她没有征得老魏同意的情况下做出的，因为如果老魏安排，他一定会在火车站先安排人，一旦发现特务，立即停止行动。

可以看到顾鲜明的性格特点在最后阶段实现了整个布局的闭环。

最后想说，编剧非常直观、且深入的将我们带入了那个动荡的年代。

在那个时期，一个女人人性中的脆弱，和无助鲜活的展现在你我面前。

人性就是如此，我们无法逃避，在那个动荡的年代，这也是大多中国人最真实的内心写照。

这也是我欣赏顾这个人物的重要原因，因为她真实。

只此一个人物，便可把千千万万“抗日神剧”摔在身后一光年。

追着江苏某地方台看了8集，四星给目前的八集，还有一星就坐等这剩下的三十二集，待定给与不给。

目前八集，就已然暴露了此剧的基调和野心。

冷静，细致无疑是此剧最大的亮点。

此冷静并非剧中主人公作为谍报人员身兼的素质，而是一个拍摄角度与手法的冷静。

对剧中人物的塑造几乎没有多余的情感渲染，纯粹通过一个个小事件小情节和演员若隐若现的小动作来反映人物的性格与情感定位。

即使连配乐也是淡而悠扬地附和着剧中人一个个细致到位的动作与神情，毫无一般影视剧中喧宾夺主之感。

应该说，八集之中已然是高潮迭起，而展开方式基本上是多个小高潮多线发展对整体推波助澜。

常运用与谍战剧中紧张的镜头切换方式却在这八集中完全被抛却，而以旁观者的角度去拍摄叙述的这一场场高低有序，有急有缓的好戏却看得人更加手心冒汗，心跳加速。

因为够冷静，所以才细致。

悬崖对小事件，人物心理活动的描绘几乎达到了前所未有的细致。

以张嘉译饰演的周乙对孙悦剑换通行证一情节为例，镜头几乎用了将近3分多钟的时间去刻画这一过程，为的就是反映一个间谍长年累月积累起来的素质——谨慎。

在表达演员情绪额镜头里，经常一个长镜头由近及远，这对演员如何拿捏人物心理是一个重大考验，表演的功底如何便一见真章。

对演员是考验，对观众亦是。

不知普通大众能不能接受到这种几乎淋漓尽致的细致。

毕竟谍战剧，非这类剧种死忠粉的其他观众，多数只是想看个血脉喷张的过瘾罢了。

第一次看的时候，我对结局一万个不满意。

真想骂编剧，后来多看了几遍我观察到一些细节，把它当伦理剧来看，豁然开朗。

各有家庭的两个特工为了信仰，强行被安排在一个屋檐下度过了6年生活，渐生情愫，但迫于道德，又没有一方道破，只能通过对孩子的拉扯来寄托彼此的不甘，最后负了卿卿性命。

我第一次这么想的时候都惊讶于自己的结论，但是越来越多的证据佐证了这一点的时候，我被说服了。

开始的见面是互相看不顺眼的冤家对头，后来小顾改变了对老周的评价，老周也不再对小顾言辞激烈，充满批评。

双方配合更加默契，为了不拖周后腿，顾爬下山崖，毁了证件; 顾说莎莎喜欢男的，周说你不要把你的想法加给孩子;双方对对方和原配见面云雨充满醋意的对话;顾觉得欠了家乔和他妈妈的，自己心里要没想法，配合工作的人怎么能想到这层去; 顾不愿先撤离要多陪周一段时间;周撤离时，顾又耍小女人脾气，俨然一个知道另一半要私奔只能用孩子想要挟的小女人样子。

当然为了演出这种拉扯，此处是不合常理的安排，副手本来是可以先撤而不撤，主特撤的时候副手还留在那儿的意义是啥？

但是客观上来说这种分离也是迟早的事儿。

所以不是这个结点出问题也是另一个结点。

可以说这种上升到人性伦理层面的剧，有这样冷酷悲凉的结局，是必然的。

周乙不是殉道于信仰，而是愧对家庭，又放不下柏拉图式的精神恋爱，所以他一面自我欺骗地逃离原家庭，一面又包装以英雄主义情结回到精神之爱的身边。

还记得孙跪在雪地里崩溃大哭，家乔大喊爸爸的场面吗？

他们知道即使没有失去这个人，他的选择和离开方式已经证明失去了他的心了。

这和死别的痛苦相比，是被抛弃的生离之痛，而且我相信他们在整个过程中都暗暗担心过这总有一天会发生，就像张平汝这么担心她老婆的，这一点在顾和周的对话中我们完全能听出来；周乙冒死赶回来之后，顾脸上的欣喜远多于害怕。

可是周乙最后都不敢在信里坦白心迹，还说孙是他一生中唯一的爱，拜托，你都对顾用上了“不能抛弃”的字眼，再怎么招也是张平汝才有资格这么说吧。

这个结局和《借枪》大有异曲同工之处，都是本可以走却不走，都有一个年轻漂亮的第三人，都有和女儿的生离死别。

这里面还有很多对人性的扣问的，比如枪杀朴实的任警官，嘻笑怒骂间枪杀张平均和他女友，明明个人情感之间还有欣赏却告密让之消失于非命的老瓦。

这剧能过审还是很不容易的。

但是我想说，即使他们在精神上有了新欢，那也是当时的客观条件造成的，我不想为此苛责男女主角，换了我们，整整6年高压，可以信任依赖的共言语共生死还共同生活的就这么个人，有其它的感情，完全可以理解，他们承担的就是柏拉图式的配偶职责，何况还有个嗷嗷待哺的婴儿。

那个年代不只有牺牲生命的才叫英雄，割裂的情感、亲情、家庭，都是他们作出的巨大牺牲，这只让我们窥见了一瞥，我们应该感恩这个可以自由恋爱、自由选择配偶、朋友和家人并且有完整人生经历的时代。

就是以老卫为代表的“组织”为了衬托这种牺牲，表现得很无脑，已经要感谢广电总局的开明了。

周乙的选择是，宁可为了顾秋妍母女死，也不为了自己的老婆孩子活。

这无关信仰，因为对于革命事业来说，一个能够在警察厅潜伏10年，与日本军官、军统都有私人交情的资深特工，无论是从业务上还是政治上都比一个得不到苏联认可的发报员重要的多。

这其实是一个情感上的抉择。

试着梳理周乙的心路历程：在得知莎莎失踪时，他先是感到自责与愧疚：因为莎莎的失踪无疑是因为他的暴露，而他的暴露则是因为冒险营救孙悦剑。

相当于用母女二人的不幸换来了自家三口的团圆。

接着，他会回想起与顾秋妍的上一次见面，顾秋妍情绪十分激动，坚持把女儿留在身边，因为自己已经一无所有。

现在的周乙终于听出了顾秋妍内心的独白：他与丈夫的感情已经破裂，周乙和女儿是她唯二的感情支柱。

她爱他。

到这时，他终于可以将孙悦剑母子和顾秋妍母女放在天平上衡量：他发现，虽然两者都难以割舍，但孙悦剑是有能力和儿子两个人活下去的，事实上她已经这么做了10年。

而顾秋妍母女没有他，必死。

既然对孙悦剑母子的亏欠这辈子都难以回报，那就干脆下辈子再报吧……他决定回头，牺牲自己，尝试去拯救顾秋妍母女。

他意识到，其实，他也早就深深爱上了顾秋妍。

爱一个人，是愿意为她赴死的，哪怕这会深深伤害到自己的妻儿。

至于用自己的牺牲来揪出党内叛徒之类的话，只能骗骗鬼了。

共产党都知道锄奸要一杀杀两个，警察局却留了一个活口给你发报，她说的话共产党可能相信？

高彬当然也对这点心知肚明。

他一来不想把事情闹大，二来也是发自内心的敬重周乙的人品和能力，三来也知道顾秋妍自己兴不起半点风浪，所以遂了周乙的遗愿。

10年的内奸疑云以这种方式悄然收场，对于高彬来说是可以接受的。

毕竟，日本退守本土已成定局，就算把哈尔滨的地下党全杀了也改变不了这个现实。

现在的当务之急：想办法降低影响的同时，给日本人一个交代，争取那本梦寐以求的日本护照。

周乙也清楚高彬的心理，所以两人心照不宣的走完过场，刑都没上就送周乙上路了。

（一）周乙死了，死在日本人的枪下。

那是1945年1月，黎明之前。

我老疑心周乙这个名字化自周易，如同后者体现了中华文明中最韵味深长的那部分，周乙这个人物也代表了中国文化对君子的想象：智慧、内敛、忠义、自强、厚重，还有对后代含蓄深沉的爱。

《悬崖》的长处在于质感，而非情节。

论戏剧冲突，它的紧张丰富不如《潜伏》，甚至紧凑度还不如张嘉译演的另一部《借枪》。

论台词，你会发现格言式的对话过多，不够拙朴真实。

质感蕴藏在氛围感和时代感里。

悬崖不仅指代周乙的生存环境，也是历史风云中满洲国的时代注脚。

在火车、周乙家、警察厅、索菲亚教堂、中央大街、马迭尔西餐厅和俄式音乐里，通过偏灰的色调、光线和长中短镜头的多重调用，压抑氛围和复杂时代一集一集地得以构建，直至具有相当的代入感。

这不是生活剧，是生存剧。

戏剧冲突的构建全在生存二字。

所以很自然的，这部戏里戏份最出彩的就是周乙和对手高彬。

40集，从38年底到45年初，大跨度里的故事全是关于传送情报与防止暴露双重目标下的生存。

我印象最深的细节是，周乙每次进屋脱大衣的从容细描、抱女儿莎莎的自然和看女儿的眼神。

在警察厅争取生存的剧情往往通过周乙回家的生活细节加以丰富，内心的情绪波动就体现在这些最普通的动作和眼神里。

对环境和细节不厌其烦的精雕细琢使整部电视剧充满了电影感。

（二）剧中周乙有句台词：真正的信仰源自对社会的认知。

很对。

我们离抗日战争太久了，激情燃烧的岁月都已回声渐歇。

我们很难真正切身体会到民族存亡之际那些执着的信仰。

周乙是共产党。

想想现在居然要为“几个代表”修改党章，简直不是笑话吗？

我想，至少在周乙心中，他的信仰里对这个爱得深沉的国家、民族的救亡与重建，不亚于消灭剥削的民主、平等、自由的共产主义。

对，那时不提社会主义，更没有中国特色。

信仰是有力量的，甚至是人之为人最大的力量。

我们生活在和平年代，可以没有信仰，但能没有信念吗？

编剧全勇先在最后一集写了几句非常特别的台词：周乙：我是共产党。

高彬（眼含泪光）：你骗了我们这么多年，为什么？

周乙：信仰。

高彬：你们的信仰是什么？

人道？

你连自己的同事都杀害，净干那些令人发指的事情，这就是信仰吗？

周乙：你理解的太肤浅了。

高彬：是吗？

我不得不承认，在警察厅，你是我最欣赏最信任的人，我一直觉得，那我之间情同手足，日本人一直在要你，我觉得你到了那儿会很麻烦的，所以我刚刚考虑，是否能给你大赦……周乙：不必了，我如果是为了升官发财，完全可以有另外一种选择，我说了，这是我的信仰。

高彬：你不觉得你的信仰太荒唐了吗？

马克思所有的承诺，你共产党根本就做不到，你看看斯大林就知道了。

周乙：一定能做到！

在不久的将来，会有一个新政府，没有皇帝，没有权贵，没有剥削和压迫，不会丧权辱国，让人民能够有尊严的生活，新政府，不会奴役人民。

高彬：幼稚！

周乙：没有理想的人都会认为别人幼稚。

高彬：这就是你们的理想？

这就是你们向往的人类大同？

周乙：是，我们做到这些，也许十年，也许二十年，也许一百年。

高彬：一万年你们也做不到！

周乙：你是看不到这一天的。

高彬：你能看到吗？

你更看不到！

我很能理解为什么要写这段，那时就已经整风运动了，加上建国后那么多风风雨雨，再到如今政府成了最大地主、多数党员就为升官发财的社会主义初级阶段，革命理想太刺眼，太需要似是而非的反讽。

但是，历史不能假设。

刑具无需假设，那么多的鲜血和头颅无需假设。

民族复兴的路再坎坷，也无损于周乙们革命理想和信仰的伟大。

我还想重复一句台词：-想过后路吗？

-想过。

-什么后路？

-没有后路。

（三）好的艺术作品，都闪着人性的光辉。

人都离不开感情，特工也不能。

有三场哭戏，是《悬崖》里感情最为动人的宣泄。

一是第34集，顾秋妍在江堤上，哭着对老魏讲诉了自己对周乙的情感，不愿离开他。

这种旁人永远不会理解，超越爱情与血缘的情感，就是人与人之间的相依为命。

其实这种情感是双向的，当汽车爆炸时，周乙从楼上冲下去后欲哭无泪的心碎，看见顾秋妍还活着时的狂喜，又何尝不是男人对女人的保护与宠爱呢？

周乙坚持在危险之际让顾秋妍离开，也是这种感情。

二是第38集，周乙半蹲着目送妻子孙悦剑（咏梅把这个角色演得极好）和家乔安全过了江界，返回去救顾秋妍和“女儿”莎莎。

他在遗信里写道“……悦剑，为我祝福吧，永远爱你，你是我一生中永远的、唯一的爱。

周乙。

”孙悦剑跪地大哭，家乔狂喊爸爸。

张嘉译这段说得极动情，爱与愧疚其实也很难分得清了。

三是临死前，周乙抱着女儿莎莎最后一面的恸哭，是全剧最感染人的片段。

这一刻，生离死别，全占齐了。

泪水和转身里的不舍、掩面的悲痛、“回去告诉妈妈，我非常非常爱你们”的深情，没有女儿的演员演不出来。

能留下的，才是最好的。

剧中念念不忘的这句，也是周乙对顾秋妍的最后托付。

不能留下，是为了留下最好的，这是周乙最后的选择，也是完成了工作使命后最为心甘情愿的私人选择。

因为他爱她们，胜过爱自己已经自由的生命。

编剧说不要低级煽情，周乙原本不会死，还要出续集。

也许是续集卖给了不同的公司，导演和张嘉译非要周乙死。

我看完的感受是，周乙死得不冤。

这个角色的使命的确圆满完成了。

倒地也不炫，雪下得不大。

周乙被枪毙前，他抬头望了望高墙上的天空。

也许死后，他灵魂带着一生的坎坷际遇升出监狱，飘入茫茫宇宙。

也许很多很多年后，有其他文明接收到这种信息，解码一个叫做周乙的地球男人一生的记忆，但周乙在满洲国的悬崖边坚守信仰、保全挚爱的坚毅、智慧和高贵，他们能懂吗？

熬夜看完了《悬崖》，个人觉得比《潜伏》好，《潜伏》里对手显得太弱，余则成完全将对方玩弄于股掌，一边倒的比赛很难精彩。

《悬崖》里面有很多剧情设计的很不错，比如枪杀任长春那一段。

一个对你敬重而你对他也有好感的人，一个可能良心觉悟的人，一个可能只是为了讨生活而为满洲国政府卖命的人，一个有可能能争取过来的人，因为战争的残酷，你要理智的放弃所有的可能，利用他对自己的信任毫不犹豫的杀死他。

从中我看到战争的丑陋和无情，战争不止冲锋陷阵的英勇和攻城略地的荣耀，也有不折手段的人性扭曲，相信真实的情况，比我们经过审查之后看到的文艺作品中描述的场景还要残忍许多倍，但是外敌入侵时，我们别无选择。

也有个人觉得不满意的剧情，比如最后的结局，我的不满意不是网络普遍的那种，认为顾秋妍的愚蠢将周乙害死，太让人不能接受。

而是觉得结局中部分情节逻辑性不强，比如周这么谨慎的人，怎么会在打发刘妈走的当天，让鲁明来接自己去办边境通行证？

导致两件事情全被鲁明察觉到异常。

还有顾秋妍的假投降太容易得到高彬的认可，试想高彬那样老奸巨猾的人，顾秋妍发出的假情报如果不能收获一定数量的抗联战士的性命，他怎么会相信，如果真的做出这么大的牺牲，保全顾秋妍母女的成本岂不是太高？

最后这样的结局安排还是非常不错的，不仅使周乙的形象得到升华而且赚人热泪，但给人感觉是为了结局而刻意安排了剧情，斧凿痕迹过重。

网上有很多对于本剧的评论，主流有两种，一是顾秋妍太愚蠢，根本没有资格做一个特工，这样的剧情太不合理；二是因为如今的社会太让人失望，那个时代的先烈们白死了。

两种评论本人都不赞同，理由如下：当时共产党的主力军是工人农民小知识分子，对于发报这种技术含量很高的工作人选，当地党组织的选择极其有限，否则不会派一个孕妇执行如此危险的任务，选择顾秋妍是不得已而为之。

当时周乙身边急需一个发报员把获得情报发出去，顾秋妍首先是一个发报员，然后才是特工。

所以这样的剧情是合理的。

如今的社会是有很多不尽如人意的地方，但这并不意味着为国捐躯的先辈们的血就白流了。

当时的满洲国就是东三省，日本找来溥仪做傀儡皇帝，事实上东北已经完全在日本人的统治之下，所以剧中的满洲国小学要学习日语，主要目的就是去中国化，把东北完全变成日本的领土。

而且淞沪会战之后，当时国民政府的首都南京也被攻陷，大家应该清楚一个国家首都的陷落意味着什么，当时的侵华日军在我们的国土横行肆虐，中国用岌岌可危来形容丝毫不过分。

这个时候没有像周乙、顾秋妍、老魏、孙悦剑、陈景瑜这些人的舍生忘死，中华儿女怕是早就做了亡国奴，风声里有句话说的好：“只因民族已到存亡之际，我辈只能奋不顾秋妍身”。

所以，随便质疑先辈的牺牲是无知和不负责任的表现，对于无数的投身于抗日救国的中国人，我们应当心怀感激和崇敬。

况且，周乙所说的一百年我想并不是指数字上的概念，而是他相信这个信仰在将来一定会变成现实，将来如何谁又知道，谁又有权断言周乙的信仰是错的？

《悬崖》总体不错，值得一看。

太喜欢这部电视剧，并且我代入感很强，看完之后也一直缓不过来，所以在莎莎被人在车站带走之后，我想帮他们把孩子救回来。

顾秋妍在车站丢孩子之后，她只知道两个信息。

一是周乙已经离开，二是孩子可能是被高彬带走了。

这时候，她的目的就是找孩子，并且不用担心周乙暴露。

可以激进，可以崩溃，这时候的顾秋妍已经没有什么好害怕的了。

这时候的情况是周乙的罪还没有定下来，还在秘密调查；并且此时顾的身份还是警察厅特务科科长老婆。

不管是哪方势力带走孩子，还是孩子自己走丢，这时候直接找警察厅帮忙一定是合理的。

顾秋妍的身份是做好的，隐藏得很好。

唯一的身份威胁来自“她是周乙夫人”，所以如果周乙不回来，顾秋妍的施展空间、行动弹性更大一些。

如果她把自己摘干净，就算周乙定罪，警察厅是不会因为她包庇特务把她带走的，毕竟警察厅包庇得更久。

如果她继续装聋卖傻，别人是抓不到证据的。

所以她可以为自己准备一个剧本，这个剧本可以有漏洞，台词可以很差，逻辑性可以很差，甚至可以说一些想想再说一些，最重要的就是歇斯底里的感情。

没有一个人会跟丢了孩子的母亲较真。

并且如果剧本过于完美，逻辑自洽，说话有条有理，演的痕迹太明显就假了。

其实她要做的很简单，就是继续“妻子扮演游戏”。

她找了车站没有找到人，惊慌失措给警察厅打电话，拜托警察厅帮忙联系自己出差（其实是已经逃了）的丈夫，并且请警察厅帮忙找孩子。

晚上回去的时候，她可以“惊讶”地发现，丈夫和刘妈都收拾完东西，家里面值钱的东西房产、存款都没有了，看样子不会回来了。

她给警察厅一通一通打电话，询问丈夫和孩子的下落。

科长孩子不见，这不是小事情，可能被共产党带走了作为威胁了，丈夫是去工作才失联的。

所以除了高彬和鲁明，其他人不可能当作小事。

通过给警察厅打电话，其实在给高彬鲁明递话，她和孩子什么都不知道。

在整个哈尔滨市，她无亲无故，平时出事了有丈夫顶着，现在丈夫不在，她只能去找丈夫的顶头上司，也是孩子的义父。

她去高彬家，高彬这时候应该在警察局监听电话。

高彬的妻子他们是认识的，她恳请高彬妻子帮帮忙。

也许孩子被卖到黑市去了，也许共产党为了报复周乙，也许…她也不敢想。

高彬妻子安抚安抚，让她等待消息。

她这时候就是情绪化的，崩溃的，不需要隐忍。

等不了的她，第二天一早就去了警察厅。

她要亲自找高彬说清楚。

丈夫是国家受过勋章的人，人说不在就不在了，自己的孩子也不见了，她什么办法也没有了。

这个事情闹得越大越好，日本人和满洲政府一定会关注这个事情。

关注度越多，警察厅所受的钳制越多。

她在警察厅是失态的，崩溃，甚至几次晕倒。

这些是不需要演的，都是她的真实感情。

等到镇定下来，顾秋妍悲伤不已。

等高彬在身边的时候，她就可以跟高彬透露她的“怀疑”。

她告诉高彬孩子不是周乙的，自己去佳木斯生孩子，就是害怕周乙的怀疑。

但是因为孩子早产，为了安全还是去了医院，就被登记在案。

可能周乙知道，可能不知道。

但是从存款、地产处理、辞退保姆等等来看，周乙应该要跑路。

没带孩子跑，她猜测周乙是知道的。

为什么要跑路，她也不知道。

周乙把她送在乡下，让她去避避，其他的就不不清楚。

但是她感觉到异常，在乡下呆了太久了，丈夫没消息。

丈夫是干特务的，她害怕出事，就想带孩子回娘家。

结果孩子丢了。

要说起周乙的异常，他应该出轨了。

这两年每隔一阵晚上可能去找其他女人，有两次回来发现扣子系歪了。

但是不敢说破，自己先给丈夫戴绿帽子，也害怕离了婚就不是贵太太了。

丈夫工作特殊，早出晚归，工作时间不确定。

工作上的事，他不会带回家的，她也不敢问。

知道的就这么多，高彬如果不帮忙，她就去找刘厅长。

如果刘厅长不帮忙，她就去找高就的白厅长，当时还是白厅长留丈夫在这儿工作的。

如果白厅长不帮忙，她就去找日本人，她跪在宪兵队门口求人，总有跟丈夫共事过的人愿意帮忙。

要是这么办也不行，她就在报纸上发寻人启事。

现在耽搁的每一分钟，孩子都不知道在哪儿受苦。

作为特务妻子，她知道孩子可能被当作筹码了。

她愿意用一切换孩子出来，就算要她去刺杀溥仪，她也会去的。

她所做的，就是不断给高彬施加压力。

她不会被软禁，不会被审问。

这时候她的身份是科长夫人，还是丢了孩子的科长夫人，全警局都看着呢。

周乙在满洲国是有人际关系网和声望积累的，加上高彬担心包庇共产党的丑闻败露。

所以这件事情在没有一锤定音之前，他不会声张，他也希望这个事情一定要在他可控的区域得到解决，因为只有他可以解决。

所以他装作到处找孩子，然后假装打死一些匪徒，把莎莎救了回来。

最后周乙的事情不了了之，高彬的怀疑也和破败的满洲国一起消亡在了风中。

这个结尾是我想到的最好的结局。

从看这部剧开始，我和顾秋妍一起了解周乙，也和刘魁和任警官一样被这个人物吸引，我不愿意他死。

至于为啥这样安排这个结局，是因为想到《三块广告牌》里面那种母亲租广告牌为女儿申诉的坚韧，想到《白鹿原》中鹿子霖入狱以后，他妻子变卖家中一切物件去找人说情的冷静和不在意。

我认为女性，特别是孩子母亲，身上是带有不可估量的能量的。

她不要周乙带走孩子的时候，我就能感觉到她身上母亲的能量。