雪暴

我一直觉得跨界导演这种玩意儿在中国影视圈就是一个灾难，尤其是在中国的电影教育如此的敷衍与迂腐并且整个市场缺乏工业化标准的情况下，就连一般的新人导演都无法真正做到了解电影的拍摄，更别提那些“转行”的了。

说一句不好听的话，大部分的跨界导演都是在拉上多年积累的资源来给自己并不成熟的电影梦陪葬，不管你是歌手、演员、编剧、作家、摄影师乃至是录影师，最后都会败给自己一塌糊涂的导演技法和电影人士，而续《木马钢琴》之后，崔斯韦已经输了两轮了。

《雪暴》是一部从开拍开始就很吸引影迷目光的电影，冷峻的犯罪题材，张震、廖凡、黄觉、李光洁四大男神加盟，极寒地区的实景拍摄，让人不免想到泰勒·谢里丹自编自导的《猎凶风河谷》，这也是中国电影第一次展现极端环境下的警匪对峙，如果拍得好看，完全可以成为一部类型片的经典之作，但是崔斯韦，写砸了，拍砸了，拉上了一群好演员为观众带来了年度最让人如坐针毡的观影体验。

《雪暴》的故事其实非常简单，简单到让人都不觉得有拍砸的空间，简而言之，就是张震饰演的森林公安在雪暴来临之际遇上了一年前杀死了自己搭档的悍匪，于是展开了一段1v3的雪地猫鼠游戏的故事，极端寒冷的空间，极度黑暗的人性，猫鼠角色的互换，只要导演可以拍出影片剧照十分之一的肃杀感，都可以傲视群雄，可惜的是，他最终呈现的是第二个《冰河追凶》。

2016年的全明星阵容犯罪悬疑片《冰河追凶》在当年同样是一部备受期待的类型片，猎奇连环杀人案，边境的极寒环境，大量硬核的动作戏以及影帝级别演员的加盟，影片最终呈现出来的尴尬确实让人大大没有预料到了。

作为一部悬疑片，影片恨不得在第一幕就把谜底揭晓，作为一部动作片，影片所有的动作场面都是靠蠢凑出来的，而100分钟的电影有至少20分钟的时间是被无意义的追车戏扩充出来的，让人对于导演的电影审美大跌眼镜。

同样的，《雪暴》也是这么一部尴尬到底的电影。

一部好的犯罪类型片应该是在各方面都可以做到滴水不漏的作品，而像《雪暴》这种试图在极端环境下展现警匪斗争的电影，更应该注重紧张感、氛围感的营造，并且深入角色的内心去展现他们不断变异的心里状态，对比好莱坞的同类型作品，我们可以发现，这一类电影的重点从来不是人物情感和情节的复杂程度，而是角色之间的对峙和极端环境下角色心理状态的外化表现，动作场面干净利落即可，任何一个环节都不应该出现拖泥带水的情况。

但是《雪暴》却从头到尾婆婆妈妈、磨磨唧唧，情节如同儿戏，导演技法堪称灾难。

影片在剧作上大量借鉴了好莱坞的剧作逻辑，但是却没有找到合适的情节和对于人物的塑造去合理化情节的架构，导演知道需要让男主角具有心理创伤，知道需要让他完全一次内心的救赎，但是却完全没有建立起来他和犯罪者以及环境之间的关系。

影片的故事中，张震饰演的警察和李光洁饰演的警察是好搭档，两人喜欢同一个女生，但是搭档把女生让给了他，接着两人巧遇黄金劫匪，搭档脆脆地挂掉，张震逃生，而在整个过程中张震既没有做错事，也处于全程被动的情况下，而且在短短三场戏内完全没有建立起来搭档情谊的情况下，我们完全无法走入这个角色的内心世界，并且去认同他的行为和选择。

意外发生之后，张震就夸张地变成了一个一心求死的警察，嗯，但是他却丝毫没有再寻找凶手上作出任何的努力，直到老天（编剧）安排的巧合出现，一年前的劫匪回来取藏起来的金子了，而且这群智障在雪地打猎成功吸引了警察们的注意，于是，张震就和自己的新搭档前往林区抓盗猎份子了，结果没想到，卧槽，居然就是一年前那些人，你们说巧不巧？

在张震饰演的警察与匪徒拖拖拉拉的枪战开始之后，影片彻底进入了垃圾时间，它一方面想要讲述警察与匪徒在雪地的连场对峙，另一方面又想讲述一个争夺黄金的故事，还试图想在这个故事中建立起警察与匪徒那种势均力敌的超越正邪阵营的关系，但是编剧完全没有能力组织这些内容，也就是的即使是这么简单的一个故事，依然说的有一搭没一搭，刘桦饰演的度假村老板和岳小军饰演的度假村伙计在整个故事中除了强行带主题没有任何真正的存在意义，而打不通电话就一意孤行去找人的女医生更是拉低了全片的智商。

整部电影的主要人物不超过7个，但是编剧却把整个故事说的混乱不堪，几条线的穿插丝毫没有任何紧张感，反而有一种流水账式的拖沓和无趣。

几条故事线不断地汇聚分散再汇聚，就好像几个逛街的人在商场中一会儿分开一会儿遇上，犹如没头苍蝇一般。

《雪暴》另一个非常致命的问题就是不够极致，警察不够聪明，匪徒不够专业，犯罪不够极端，情节不够精简，其实从李光洁角色死亡的那一场戏上就已经足够看出导演影像想象力的贫瘠，而对于枪战的表现，除了正反打也再没有任何的视听设计，总是全片的情节和场面都很干瘪，看不到一丝新人导演所应该具有的创作激情，死气沉沉的。

而且，影片的情节数次出现了明明可以干掉男主角逃之夭夭却不杀的情况，最可笑的是廖凡饰演的悍匪明明从头到尾都被塑造成那种杀人不眨眼的形象，但是智商掉线之后，不论是战斗力还是狠劲儿都仿佛被狗吃了一般，不过说实话，影片中的三位劫匪，智商似乎真的没有在线过，居然输给了张震饰演的如此业余的森林警察。

本片还有一个让人非常崩溃的地方，就是台词的编写，明明是一个类型片，编剧却让每一个角色的内心都想成为一个诗人或者散文家，台词写的驴唇不对马嘴，没事儿就尬聊，冰雪大世界茶话会什么的，简直是愚蠢到家了。

当然，我觉得影片最最让人感到恶心的部分还是硬生生和森林警察扯上关系，什么“哪有什么岁月静好，不过是有人替我们负重前行”，搞得好像是一个真实事件改编的一样，《雪暴》从头到尾一点现实感都没有，居然还试图让观众以为这是一部致敬森林警察的电影，简直是可笑到家了，影片中的警察形象除了送人头就是蠢，要是森林警察都这样，我国边境早完蛋了好吗！

看到本片一直在宣传说零下30度环境实景拍摄的时候，我又笑了，怎么着了呢？

拍摄很辛苦怎样？

拍摄环境很恶劣又怎样？

你和《南极之恋》最大的区别就是，你比它还要再无聊一百倍。

拍电影靠的不是努力，是才华，希望中国大陆那些平庸至极的电影人们可以记住这句话，也希望你们他妈的给老子远离电影！

再烂的电影也有可取之处，如果说这部电影唯一喜欢的一个场景，就是在康浩救下小姑娘后，和孙医生一起吃饭，在吃饭的时候打了3个混混，乃至后面喷头下的吻戏，都是可以琢磨的。

这里因为晓松的死去，康浩一直过的很压抑，即使救下了小女孩制服了罪犯，依旧掩盖不了内心的压抑。

所以，康浩打3个混混的戏份很精彩，一拳一脚都是内心的爆发。

包括后面和孙医生道别前的浴室吻戏，也有爆发点，你会感觉人是活的。

当然，本片廖凡的演技和森林雪山的取景这些元素也都是绝无仅有的。

说完了本片的优点，那么来说一说本片的缺点。

首先，这究竟是一部什么电影？

票房低强行挽尊，说这是一部文艺片，但是这部电影的剧情关于人性，社会这方面的探讨基本是0。

关于犯罪团伙之间的互相猜疑然后内部货品这种应该不算探讨……包括廖凡亲手杀死自己的弟弟这个也没什么好探讨的。

狠心，解脱，反正这个没有探讨的价值……如果说这是一部商业片。

那只能对不起了，票房证明了你不卖座。

简单的剧情，简单的推理，简单的打斗，注定这是一部简单的电影。

全片没有大的惊喜，甚至玩的小伎俩都很常见。

开向康浩的枪，打的却是换了衣服的二毛（坏人同党）。

康浩抬起床让郭三和老大火拼。

这些都让人心里没有波澜……因为已经看烂了……说一个观影细节——播放在休息站里，康浩和孙医生逃过一场火拼后，在走廊里说着一起逃跑然后康浩拒绝了，说他是警察要抓住罪犯报仇什么的时候，影院突然都开始了讨论……很明显，这个剧情就很把观众当作白痴。

即使当我们真的遇见这种问题的时候，我们可能比主角还要傻，但是观影会有一种上帝视角，导演编剧必须比上帝视角的聪明人更加聪明，这样才能拍出吸引人的剧情。

关于在休息站的戏份就更差劲了……要说经典，肯定不及《和平饭店》，说到戏谑夸张肯定不及《厨子戏子痞子》，如果说紧张刺激……嗯，不好意思，全程无感。

动用雪山这样的环境和刺激的音乐效果都无法感受到心跳声……不写了。

电影结束地铁到家了。

这部电影不值得我写了……（最后声明一句，感谢为我们默默付出的警察，感谢他们守护着我们，但是，如果不能拍出好电影，就好好做记录片，可以吗？

过度的消费情怀，只会让这种情怀慢慢变味。

）

挺期待的一部戏，看完后觉得并没有失望！

本片调性独特，视觉美学的构建是今年看到过的国产电影里最好的。

导演的审美表达也很个性，很成熟，把雪原和粗旷，沉重和决绝，压抑和暴力，展现的独一无二。

这个故事本身并不单薄，逻辑也没有问题，隔绝空间建立的很自然，比八恶人那种自然还自然的自然。

本片演员阵容更是豪华，张震，廖凡都演的撕裂并深刻，罪有应得却又情有可原。

倪妮，美就够了！

然而，票房不理想的原因大概是有些过于晦涩的调子和有些生硬的叙事，有点不像其他商业电影那样的套路和节奏，但我觉得这恰恰是这部戏出众的地方。

故事该有不一样的表达，商业电影也该有不一样的个性才是对的！

来源：https://m.weibo.cn/1214098484/4448774866521240

很好看的电影，值得一看，在这么艰苦的冰天雪地大雪环境下拍摄的电影，可以看得出很不容易很艰辛的拍摄，虽然也有不足瑕疵，但是却是完成度很高的一部电影，影片紧张刺激感人，张力十足，张震李光洁太帅了。

倪妮很漂亮，廖凡演反派也表演的很棒。

诚意满满的一部电影，希望有更多的人看到这部电影，而不是一味的复联复联。

这才是用心用生命拍出来的好电影！

一部致敬森林公安艰辛的好电影，向导演及剧组团队演员致敬！

支持支持！

虽然标签有警匪，但是我看电影从来不爱先归类再看。

看完再归类，这明显是一部文艺片。

在警察抓土匪的过程中，不停穿插孙大夫这条线，明显打乱节奏，不是说导演不会剪辑，他想要表达的其实不是枪战的刺激，而是在这场夺金的故事里所有人的心路历程。

康浩的心累在于他走不出战友牺牲的创伤。

医生的心累在于她的爱情被一场死亡生生灭杀。

老大的心累在于太聪明的老二和恨其不争的亲弟老三。

老二的心累在于他怎么聪明能干也抵不过老大和老三亲情的纽带。

老三貌似不心累，其实他和老大的对话就能看出，父母有他们这一对儿子，父母都心累。

他更多的是心累自己不成器的拖后腿吧。

猎户叫什么三忘了。

全剧最聪明的一个人。

王康浩和匪徒一伙的智斗，各路人的聪明，都在他的话里。

这人比贼还贼，当猎户真是可惜了。

我爸曾经说过，警察得有匪气。

只有比土匪还凶悍才能制服悍匪。

所以王康浩是一个好人，但不是一个好警察。

在你死我活间，任何的悲悯都不是正义。

他不该对任何人手软。

所以老大是一个坏人，但不是一个好悍匪。

理由同上。

我很喜欢的两场戏。

一场是坐在小酒馆里，医生对警察说，我当时没敢当面拒绝他就怕他难堪。

警察却对医生说，他死的时候血和雪冻在一起，我都没法移动他。

这是两个人分别和死者的最后一面。

他们用这种方式缅怀死者，同时借此抚慰自己的伤口。

然而两人伤口的深度毕竟不同。

所以康浩得不到救赎。

医生一路看着王康浩从铁架上自杀式救小孩到酒馆打流氓的不管不顾一心求死。

这种深沉的创伤使他像个病人，医生救不活的病人。

所以电影里真的给了这场戏。

手术台上，是一个你拼尽全力也救不活的人，他已经死了。

王康浩的精神已经死在了战友被杀的那一天。

往后余生，他的肉体只能不停不停的追逐他那天没能完成的事。

还有一场，是老大和老三坐在车里聊起了父母和死亡。

人生的来处是父母，人生的归处是金子做的骨灰盒。

老二之前抱怨老大为何要带着傻逼老三来盗金子，毕竟他一点也不像个正经干事业的悍匪。

既不像老大强悍也不如他聪明，和这件事简直格格不入。

然而通过这段对话我看懂了。

兄弟两个没了人生的来处，只剩归途。

强盗的归途不好说会是什么，但在这归途上，有唯一的血亲陪伴，至少是暖的。

在老大悍匪的生涯里，他选择带着这个弟弟，也许只是想给自己的人生注入唯一的一点暖色，只是想通过【在一起】这种相处方式，去表达说不出口的爱。

但无论是什么，这都是人性。

人性是绮丽而复杂的，你不能说这是一个土匪，他的人性里就一切都是肮脏丑陋的。

如果所有的坏人都没有人性和弱点，警察估计一个坏人都抓不住。

这也是为什么老大不杀医生。

这场雪暴下的角逐，与其说是警与匪的故事，更像是所有人在极寒环境下，面对自我，面对人性的一次对话，挣扎和选择。

所以我觉得它是文艺片，不是很清晰的警匪类型片。

导演想要表达的重点不在有没有捉到贼。

结尾感觉真的崩盘。

即便医生返回来，即便主角光环，悍匪也没有理由磨磨蹭蹭不干掉警察。

毕竟走到这一步唯一的亲人死了，黄金不黄金已经不重要了。

老大最后那场戏说的一句话挺耐人寻味的，他说所有人本来都可以活。

这句话是很人性的一句话。

它既不是悍匪的立场，也不是警察的立场。

它是毫无正义邪恶的分别，没有所谓原则，完全出于人性的变通和弱点而产生的一句话。

还有医生差点撞上的那头鹿。

真是太美了。

一头迷失在茫茫风雪夜的山路上，年轻而莽撞，无所适从的鹿。

这不就是王康浩么。

其实看到这头鹿的时候，我想它预示着康浩终将死去。

面对三个悍匪的力量悬殊，他自身悲情色彩浓郁的性格和战友的死亡所带给他的宿命，都交织在那头鹿身上。

我想医生是看到了这些，所以她选择义无反顾的返回。

结局老大杀了康浩，康浩临死也把他打成重伤，医生来了没经历太大困难三下五除二把老大绑起来，抱着死去的康浩等支援，这才是正确的逻辑啊。

只有这样，导演用那么长的篇幅堆积起来的忧伤的情绪，才能最终达到顶点吧。

是的，这就是一部忧伤的文艺片，从第一个镜头开始，和不断被切割，穿插了生活场景的打斗场面，无不在显露着它的基调。

我看的时候，全程胸口闷痛，而不是枪战和暴力带来的刺激。

配乐里那孤独而嘹亮的号声，我真的要给满分。

那就是人性在宿命的寒冬里，哀伤的鸣响啊。

另外，作为这么激烈打斗片里存活下来的女人，脸上一点儿彩没挂也是说不过去。

美强惨还是要的。

所以我砍掉一星，为狗血的结局。

别怕拍死主角，最重要是不要辜负了故事和演员。

最后，致敬森林警察。

通过这部影片以及片尾的记录短片，真正对他们工作的性质有了一个初步的了解。

现实生活里的他们，才真的是可敬可爱，可歌可泣，有血有肉，爱国爱家的汉子。

我的岁月静好，感谢你们！！

从开始一直到再遇悍匪之前，故事都特别的有力度。

缜密计划的劫匪、警察巧遇劫匪而躲不开的枪战，情敌兄弟间的突然离去，张震那一句“我只能活在那一刻”，将雪山中悲凉、苍茫的气氛推向高潮。

可惜，再遇劫匪后，一连串交错的角斗，却没有一个总领的矛盾来把握故事的节奏，使得接下来的故事，力度足够，能量却差了一些，还好各位演员的出色表演，将剧情拉住，总体不错，不过可惜，剧情节奏稍微调整一下，将会再上一个层次，为演技可惜。

文/梦里诗书用雪作为幽闭空间素材，在皑皑白雪中反衬暴力美学，这样的《雪暴》虽然堪为一部有着一定制作水准的作品，但电影所给人带来的观感却是若雪般苍白的，无用的废戏和尴尬的台词，使本当悬疑迭出的警匪交锋显得造作而又冗长。

《雪暴》的剧情其实非常简单，简而言之这就是一场发生在雪地，森林警察与三个抢劫金子劫匪的交锋，参杂了张震所饰演的警察与倪妮饰演的医生之间感情的故事，对于这样一场并没有多少复杂悬念的对决，其实苛求的莫过于对整体节奏的掌控，然而作为导演的崔斯韦却将精力所以放在了自己的艺术表达上，自以肃杀沉稳的氛围营造，很明显的能感受到电影希望烘托出一股西部电影的观感，但过犹不及的呈现则使《雪暴》空有一层形式主义的外壳。

这部电影给我最为直观的印象不是它在影像上费了多少心思，让人感受到导演有多少出色的想法，而就只是混乱，电影中人物与人物之间的情绪是断裂的，故事与故事之间的联系也是断层的，电影中所有人物都只是本末倒置的服务于影像，在去完成导演寄望体现的一个又一个想法，刻意突显的自我风格，在最终看来只是一股单只能浮于表象的艺术表达。

角色属性的缺失可谓是电影最为严重的诟病，在《雪暴》里倪妮所饰演的医生，她的很多行为动机都没有给予合理的解释，这使她与张震的戏份不少都成为了可有可无的废戏，而对于张震来说，作为电影的主人公，和本该极具代表性的森林警察身份，电影却几乎没有赋予这一角色以真正的高光时刻，至于廖凡的反派更是显得非常生硬，《雪暴》过失更多的并不在于演员对角色的表达力不够，而在于电影本身就没有给出合情合理的人物蓝本。

人物的缺失是任其多么出色的氛围渲染都无力掩盖的，更何况《雪暴》的台词很明显能感受到与现实生活的完全脱轨，而在此之下电影究竟又能表达什么呢？

是人性的救赎？

是对森林警察的致敬？

还是爱的表露？

好像都有那么一点，但好像又都只是蜻蜓点水的被一带而过，或许连导演自己都不知道自己想要表达的核心是什么。

东拉西扯的两个小时里，当电影过半我便已然对其完全失去了兴致，而在最后更只能用刻意来形容那虎头蛇尾的结局。

好的叙事才能赋予人物以真正的灵魂，而如果一部电影连最为基本的叙事都做不好，那这样一部电影无论拥有多么出色的影像，终归也只是会是如《雪暴》般，只是为人所见雪色究竟能有多么苍白。

第一次为了宸汐cp粗看了些片段就没了，这次有时间又重温了一遍，发现真的是宝藏。

真真是对人性的考验，我设身处地的代入了下我自己，在芦苇荡里廖凡给震哥的建议:你带着女人走，金子分你一半。

我有那么一分半的迟疑，为了保命为了欲望，我有那么一丝丝认为如果是我，有一半可能就答应了……但后来转念一想真的大雪过后，没有人会记得发生了什么吗？

难道金案一辈子都破不了？

难道廖凡不会后续以此要挟自己做更过分的事情？

再把后面的剧情一看，真的深刻体会到，坏事千万不要做，一旦没了底线，人将会踏入黑暗的深渊无法回头！

要想人不知除非己莫为。

只有死人会保守秘密，有了贪念，一起抢劫的兄弟也会因为分赃的问题要你死，一旦这个念头被发现必将拼个你死我活……结果呢，本来所有人都可以活，最后被黑暗吞噬成为祭品……最后也是给自己一个忠告，坏事千万不要做，做事情一定要有底线，如果没有了底线，人会被恶吞噬失了人性变成怪物！

将犯罪的背景放置在冰天雪地里，并不鲜见。

有在小城纠缠爱恨的《白日焰火》，雪下矛盾重重的《冰河追凶》，为了爱成为赌徒的《冰之下》，为了恨成为杀手的《猎凶风河谷》。

白雪掩盖着人性的黑色，让一切看起来静寂、冷冽，令人胆寒。

《雪暴》一开场精彩的夺金案就昭示了本片的调性——果决。

将警车推入悬崖的无法无天，放置在荒无人烟的雪原似乎无比贴合。

这帮罪徒不是铤而走险，而是正不压邪。

在狭路上甚至直接朝警察开枪，可见这些凶犯嚣张至极。

寥寥数笔，已经勾勒出一场正与邪，警与匪的仇恨对峙。

滚下山底的车和滚下山底的人，白雪中刺目的腥红，大雪倾覆仍藏不住的罪恶，都为影片定下狠绝的基调，毫不留情。

影片却在狠绝的前调中，逐渐产生难以预测的走向。

忍受了巨大仇恨的王警官，心怀鬼胎熟悉地形的郭三，被夹子夹伤的劫匪老二，被迫在雪暴来临前结成同盟求生。

人物之间彼此芥蒂，却又在此刻彼此依存，互相筹划算计，又互相假意逢迎，都让大自然成为一个天然的牢笼。

三个身份迥异的人，面对灾害天气都显得束手无策，如同困兽，只有彼此求生。

在人物进入小屋之后，这个所谓的避难所又成为了人物的斗兽场。

运筹帷幄的劫匪老大，莽撞无谋的劫匪老三，对恶人有恩的医生孙妍，也都加入到这个小屋的环境中，彼此的交锋更加激烈。

藏在床下的郭三、被注射了麻醉的老三都如同随时引爆的定时炸弹，只待在合适的时机推动情节发展。

影片的人物关系非常耐人寻味——老三穿着警服，老二却开了两枪。

他是不是想独吞金条，成为悬在劫匪头顶的达摩克利斯之剑。

老三在车里赌气地问老大，是不是早就想杀了自己。

如同一句谶语，他的命果然由老大终结。

看花样游泳的聋子和狡猾的值班员郭三，也在穿引剧情的过程中，表现了不俗的性格特点。

劫匪兄弟俩在车里彼此抱怨，父母是被对方气死的，不需多言，已将这对亡命兄弟走到不归路的前情勾画出三分样貌。

案发的雪山，夏天是沼泽，冬天是雪原。

雪山金案仿佛毁掉所有人的生活，有人的告白始终说不出口，有人的电台终究没法修复。

从此王警官陷在了那一刻，那无法抱起昔日战友冻僵尸体的一刻。

记忆就像沼泽，案子一天不破，他便一天无法逃生。

孙医生本不想当面拒绝韩警官，怕伤他面子。

结果之后就发生了命案，无法不内疚，不自责，也在愧疚的泥淖中，不知怎么开启新的生活。

冷锋突至的夜晚，所有人都被困在小屋，有人抽掉了最后一根人性绳索，有人迷失在不见底的欲望沼泽。

劫匪和警察仿佛拥有了共同点，都在将身边的人一个一个推进坟墓。

故事里所有的人都在挣扎、搏斗，彼此试探，彼此憎恶。

而冰天雪地仿佛一个法外之地，没有规矩律法，只有人性之恶的博弈。

而那些沾了鲜血的金条如同一个笑话，笑世间为钱殒身的鹿，为爱舍命的鸟。

所有人身后，正是一场为照亮人心轰隆而至的雪暴。

刚开始看第一感觉就是冷，然后就是被场景美到，特别喜欢张震换人质那段，内心是有触动的，舍己救人的场景更感觉他是在拼命，拼命救人就会对得起兄弟，帮兄弟守住这片土地这片天，逮捕偷金者就成了他的执念和责任，结尾在度假村的那场戏特别好，廖凡对弟弟的感情很出彩，张震对女友的保护和身为警察的责任的转换很棒，男女主这种感情，因为自身责任和兄弟的死而不能和喜欢的人在一起的那种纠结演的淋漓尽致，若即若离，赞了