得闲炒饭

'炒饭''在粤语中其实有make love的含义，而''得闲炒饭''就是有空的时候大家可以出来make个love的意思。

这个片名一上来就向我们赤裸裸的展示了片中的两性观念：享乐主义&自然需求该电影的演员阵容在如今看来可谓是非常的豪华了，吴君如和周慧敏在其中饰演一对拉拉情侣，而陈伟霆和张兆辉在电影中的角色也十分有趣虽然剧中的情节应该会令大多数人都觉得无比的荒诞，然而我觉得，其实导演所想探讨的某些较为复杂的东西 ，恰恰，就隐藏在了这片荒诞的土壤之下故事的开头，一幅简笔的高中画像与缓慢而渐进的音乐，带着我们悄悄的走进了她们的生活安塔（周慧敏）和美西（吴君如）是一对双性恋，曾经相爱过，分开十二年后由于与男人的一夜情，各自怀孕了而后她们在孕妈培训班重逢了这颇具戏剧性的一幕，情绪处理得却令我们无暇顾及她们会在孕妈培训班重逢的原因美西在听到安塔说话声的一瞬间，眼睛就亮了起来，而后如同毛头小伙子一般，冲动而雀跃的挤到安塔身边，与她搭话在培训班下课后，美西主动说要送安塔回家，到了安塔家楼下却被狗狗的叫声吓了一跳，落荒而逃，安塔随即安慰受惊的美西，反送她回家一来二去的，两人至少互送了四次吧，像一对热恋中的情侣，依依不舍终于，最后，她们还是在美西家的电梯里，吻向了对方她们重新在一起了安塔想好好的和美西一起过完余生的日子，美西的心却总是无法安定，飘飘浮浮的，始终不肯给安塔一个美满的承诺幸好，最终美西还是看清了自己的心，与安塔一同生了两个宝宝，幸福的生活在一起，是个很完美的happy ending这部片子中其实一直在试图讨论被社会边缘化的女同群体，以及被女同群体边缘化了的双性恋群体，还有所谓男权社会下的男女平等问题故事开始没多久，美西去参加一个女同聚会 在聚会中，有女性说道，不明白为什么男生会觉得女生作中性打扮是不三不四的，无法接受的而当美西表明了自己双性恋的身份后，还是同一位女性，随即便说道，她认为双性恋就是不三不四，奇奇怪怪的其实我们每一个人对与自己不太相同的事物，接受能力都是不同的，这个大家无法改变但，存在即合理，即使无法接受，也请不要特意辱骂，甚至驱赶，所有的人都有做自己的权利，包括你们，我们，他们在这部片子里，让她们怀孕的男人（陈伟霆，张兆辉）戏份其实并不少他们在知道了安塔和美西现在的对象是女生后，仅仅纠结了一小段时间，便很快的融入了她们这个小团体，理解着她们的爱情，并主动负起责任，与其一同抚养宝宝如果你是单纯的同性恋，或者异性恋，看到这可能会有些不适但笔者始终觉得，爱情，其实就是一个人爱上了另外一个人，就只是单纯的，喜欢了，热恋了，不爱了，分手了与性别是无关的而剧中这两个男人的行为，让我看到了这个社会宽容度增加的可能，也看到了导演所想表达的态度与所做的努力

许鞍华这部女同电影是相当讨好女权主义者的，找了一位逆生长的千年玉女周慧敏女神来呈现女性柔软可爱的一面，又让直率爽朗的吴君如扮演T那part，几乎把女性所有的优点都齐集。

当然我本人是直男，对周慧敏必须更加感冒，整个观影过程有三分之二的精力关注在“天啊她怎么不会老”“天啊她好美”“天啊好像碰碰她”……等感慨上。

不过这部电影里面刻意将男性塑造成对爱情充满善意、对女性饱含关爱，责任心爆棚，专一、听话、善于与女性沟通，能够理解同情女性的“理想男人”，让人感觉有点像一部女人的意淫片。

“直男癌”的反义词不是“弯男癌”，而是“软男癌”，我觉得这部电影里面的男性都患了“软男癌”，性格都呈现出女性化的一面。

不过电影最大的问题并不在此，而是在于剧情的单薄。

电影主要矛盾围绕的是吴君如对爱情的三心两意，不仅在选择伴侣人选上，甚至连选择哪种性别作为伴侣都很纠结。

怀孕是一个隐喻，象征着责任，最终吴君如和周慧敏克服怀孕过程遭遇的种种问题，尤其是一同面对、解决周慧敏被老板冷藏的状况，让吴君如下定决心与周慧敏走下去。

不过老实说这个转变过程并不是特别有说服力，整部电影的主旨也不是特别明晰，对非婚妈妈的歧视问题也有点蜻蜓点水的意思，不够有力。

跨年看完，出奇惊喜，是个画面漂亮，看得让人心情舒畅的电影。

“得闲炒饭”，这片名许鞍华说是王晶给起的，弄得好像在讲述一群以下身作社交网络之人的故事。

漫不经心中透露出一丝劲爆卖点，是胖子的拿手好戏。

其实看了小半就会知道，电影本身压根没什么情色意图，这圈子离《The L Word》的泛滥拉情很远，也非邱礼涛报告文学式的《蕾丝边者十日谈》。

主角们有属于自己的一个小小世界，基调总体是温暖、轻松着，有点接近于《孩子们都很好》，但却又童话得多的多。

里面的人物虽然各有缺点，但都谈得上可爱。

跟《月满轩尼诗》根本不是部相亲片一样，《得闲炒饭》非但不怎么讲炒饭，其实也没放太多比重去讲爱情。

吴君如扮演的macy和阿来许多地方很像，人是明白人，有些地方颇讨人喜欢，但对生活的态度却是坚定地逃避着责任。

不管伤害着谁人，伤害了多少人，一旦似乎要拿以后的日子负责，就开始退缩。

说到底，可能是没有力量握着笔去写“一辈子”这三个字。

阿来的成长契机是来自于外部的母亲病倒与被揍一顿，而macy是内部，意外怀孕了。

这件应该会彻底改变生活的事，或许让她开始反思是该结束晃晃悠悠支离破碎，规划下怎么去过活。

片头Party上那些女同志投来的鄙视眼神并非毫无道理，人跟人相处本来就应该是放着些一往无前的筹码在桌上。

但在macy这里，双性似乎是留出退让空间。

不是不爱你，而是不爱你的性别了，比人格和灵魂还彻底的拒绝。

片中快速闪回过万绮雯的割脉画面，切出的是这些人在一起本身就是如此不易。

但毕竟不是投资，日子是要一天天这样数过来的，并不因为之前的不易，而让后面易了多少。

最终团圆的结尾，剧本让macy的妥协或者说成熟出现得太直白点了，只是周围人看穿了她，然后逼迫她。

她皮袍下的那个"大"，终于袒露了。

但其实谁也不知道，她还会不会跑。

当然，有个小孩子，也许能绑得牢了点。

这个，跟男女无关。

片中配角的行为逻辑因为不给空间过多交待，细想终究有点设定过火。

缠人的小男生，纠结的小男人，御满的女王以及其更御满的配偶，他们更像为了在macy身边营造出足够的情势而存在的，张兆辉乐滋滋地拎着东西来照顾大肚婆时，影片根本没有暗示观众这是否对他那个为买名牌货舍得一身剐的老婆公平。

所以演员自己能带出多少给角色的信息，变得非常重要了。

那么在这点上，吴君如有些吃亏，她认真说话的样子，总像在耍冷，她活泼起来，也像在往大笑姑婆模板上靠。

尽管她很放松，但是20年来在观众记忆里留下的脑补资料，是轻易洗不掉的。

好在片中有许多让人忍俊不禁的小段子，比如张兆辉送项链一节，中远景中吴君如表情变化是亮点。

周慧敏略有点僵，但也只是略。

在故事中，她就是淡淡地靠着墙，岁月刮过脸，爱人来来去去，无助而已。

自然不是许鞍华作品中多好的一部，但许鞍华能把一些地方拍出别人没有的好，也不用期待，就像是别人嘴里的温暖故事。

来了，就听。

PS:半山电梯，是片中很美的一景

要么怎说每个人都有不同的立场和偏好呢，记得旧时一个老同学假期里到我家做客，闲聊中说起看电视的时候最讨厌下面出一行字幕，都听得懂中国话，干嘛画蛇添足浪费有限的荧幕空间呢？

我禁不住惊诧竟有不喜字幕之人，我自己是原声+字幕控，仿佛有字幕依赖症，觉得字幕种类越齐全越好，没字幕的、清晰度低的铁定不看。

偶然在我家的智能电视上找到许鞍华2010年拍摄的《得闲炒饭》的片源，既非原声，也无字幕，纠结了片刻之后还是决定观看。

谁让许鞍华是我最爱的香港女导演？

电影倒没有让人失望。

看了之后心情久未能平静，至少可表达一点，要给每个人犯错、糊涂、犹豫、挣扎的机会，切不可感情用事，包容性和同理心极其重要。

许导一直是个特别的导演，这份独特在《得闲炒饭》里更显浓烈，她身为女性，自称好久不接触男性，已到了一接触就尴尬的阶段。

通过这部电影，她既戏谑，又自嘲，独立的女性意识蓬勃不泄，同时还暗示着男性也是男权压迫的对象。

吴君如口无遮拦之下，倒是道出了很多性别男女间心照不宣的事儿，社会压在男人身上的重担已让他们遗忘或忽略婚姻中最本质的东西在于感情培养，而非物质回馈。

在中女（中产阶级女性）吴君如的一番说教下，某男开窍似地明白老婆不是性冷淡，房事确需一个细致周全的过程。

传说中女同之间对sex的满意度要高于普通男女，原因也大体在此吧,女女间的感情沟通、肢体交流、灵魂默契更易使她们得到充分的满足。

我在这里说，不免有隔靴搔痒的嫌疑，因我又不是女同，仅仅也只是观影所感。

得承认，看到电梯里吴君如和周慧敏热吻的时候，我浑身起鸡皮疙瘩，理解和认同，到底是两回事。

《得闲炒饭》是个很奇怪的片名。

全片讲述拉拉故事，何来得闲炒饭？

原来炒饭在台语、日语等语境中即是Make Love的意思，得闲Make Love，有空就来Make Love吧。

我理解是说像电影中以吴君如为代表的BI拉拉，中女，可以独立、洒脱地切换自己的性取向。

在她眼里，世上之人已失去性别的标签，不是男人与女人、男人与男人、女人与女人之间的爱情，而单纯地是人和人之间的事。

且看她时而直，时而弯，把前女友、现女友、前女友的现女友、男朋友、炮友、蓝颜团结在一起融洽共处，如同许导游刃有余于香港市井生活中普通人的的浅淡悲欢一般。

在一场激情涌动的风花雪月中，不到二十岁的少年迈克让中年女子安妮塔怀了孕；几乎同时，已是有妇之夫的家暴倾向的罗伯特，由于对大律师美思的膜拜，令其一场欲仙欲死的婚外情中让美思身怀六甲。

不落俗套的故事，让人猜不透导演作者的葫芦，接下来发生的故事——历史教科书一般的演技，让这部具有女性关怀呵护意识的女同电影散发出云瑶箍环的熠熠光辉，但是导演并没有因此矮化脸谱化男性，而是本着男尊女贵的意识让影片中人从焦虑的瓦解中顺流而下。

吴君如扮演的美思大律师，对于罗伯特的暴戾倾向并没有做面谱化理解，而是给予罗伯特充分的共情体验，在这个聊天疗愈过程中罗伯特掌握了与妻子性爱的窍门，从而妥善的解决了其妻子的诉讼，而罗伯特亦爱上了丰沛淋漓，作风开放，思想现代的美思，令其怀孕之后他送给美思昂贵的项链，以此表明自己愿意负责任到底的态度。

二十岁不到的大学生迈克，此前只有和一人半次的性经验，在和安妮塔做爱的时候早泄，又忘记避孕套导致了安妮塔的怀孕。

他刚得知这一事实之后倍觉匪夷所思，但是经过一番思想历程自我苛苦之后，愿意接纳这个孩子的生命，真爱的密码令其俯仰随时之外还有对于小生命的尊重。

可惜的是，安妮塔和美思才是对于彼此而言的真命天女，她们之间的力比多充满了对于彼此的生命热忱，盼望和希冀，超脱于尘世跳跃于心灵灵魂的歌谣，让她们决定都要把各自的孩子生下来，和另外两名女伴——惠惠与阿诺——四人共同抚养这两个孩子。

而得知安妮塔和美思才是天生一对且泰山压顶不弯腰的女同之时，罗伯特和迈克心里充满了落寞，他们无法理解女性情谊的真爱密码，是以买醉来抵二人的憔悴如斯，在塔罗牌的方阵中勾勒消磨着气色。

周慧敏扮演的安妮塔，甚至因为自己是未婚妈妈而遭到单位的警告和放逐，罗伯特愿意承担和美思的责任，而迈克在安妮塔最为低落的时刻给予了精神堡垒——攻守同盟的力量。

安妮塔的梨花碎玉，滴血的心充满了对于波澜诡谲的不公世界的抗议。

而美思也号召另外两名女伴发动了对于父权社会的抗争联盟。

最终安妮塔宁可不要大笔赡养费也要回到她的工作岗位中。

经过一番波折，两个孩子终于出世，四个妈妈和两个爸爸都将见证两个孩子的幸福成长，他们的理想带有无法估量的希冀和喜悦。

许鞍华的《得闲炒饭》，成功的塑造了女性与男性的个体与群像，象征着灵性与爱的波涛，并从对于女性心理的深入挖掘中发现新的意旨和内涵，并且咳唾成珠。

浸透泪水的日子，可以在女性情谊的孜孜以求之中一去不复返，女性的价值得以思想化艺术化的放大，功不唐捐，契阔伟岸。

你的每一个不开心，每一个笑意，我都能体会到。

图文回顾版http://www.douban.com/note/122166152/久别重逢，走在回家的路上。。。

“你走了之后，我以后再也不敢喜欢女孩。

”“那时候我们小，人生苦短，我当然要出去见见世面”“这些年来，我都没见过什么世面。

跟过几个男人，一个个都把自己伤得很重。

……”“大肚嘛，就当是一个惊喜。

”你在叹气，你需要安慰，你需要有个家，有个终生伴侣。

但她给你的，是一个轻描淡写的“惊喜”。

坐在阶梯上，你看着她，期盼，憧憬。。。

“我觉得上天，好像很想我们一起生孩子，一起养大孩子。

也许真是天意。

”“惊喜，真是一个惊喜。

……”你在憧憬一个美好的梦，你心中仍然喜欢她，希望能和她相伴一生的一起生活。

但她还是用“惊喜”来回应。

你的表情瞬间怅然而失望。

她继续用她风趣的语调岔开着话题。

于是你陪笑着，转为若有所思。

你反驳不了什么，你的心思没法转得那么快。。。

在她家门口道别。。。

"I Love you."“你别信口开河，如果我再被你甩一次，肯定站不起来。

”一句我爱你，就让你笑得陶醉，灿烂。

回想起昔日她带给你的伤痕，微笑停不住，内心的呜咽和泪水已经在翻腾，声音都开始沙哑起来。。。

你想她进门，因为狗叫，就可以离开，你在失望，也忍不住希望，希望能继续下去，你义无反顾的陪她往她家走。

一路上，她要牵起你的手，你不敢，害怕再次受到伤害，挣脱着，但却渴望着。。

当她搂起你，你忍不住再爱上她。

再一次电梯到了山顶。。。

“想不到我们12年后都有了，还碰到一块，还不是天意？

”“什么天意，是惊喜”她开始接电话，她不想承担这个“天意”。

“天意”牵扯到有可能一辈子，而“惊喜”，却只是一瞬间的事情。

第二天睡醒，缠绵，爱意，你又开始憧憬着爱的未来。。。

“我们可以一起生，一起养大孩子。

”她半闭着眼睛摇晃着脑袋，又一个电话，她松了一口气去接，还是又是某一个人给她煲汤喝汤。

“好，我下班就过来。

”面对这样一个花花女子，你回过头期待她的回答，听到又一个女人的名字，你回过身来，左顾右盼，不自在的双手抱在胸前，难以掩饰内心的不安全感，丝丝的伤怀。

小男生上门后，浴室里。。。

“我真的不介意你收他做阿二，阿三”“你想我收阿二阿三？

是不是你自己想收阿二阿三阿四呀？

你可不可以对我们的关系认真点？

”于是大男人又登场。。。

当他发表宣言，你紧张的看着她，看着他。

“我生不生孩子只是和这个女人有关系，和你一点关系都没有。

”你开心的扬起了头。

“安妮塔，我现在正式向你求婚，我们一起生孩子、一起养孩子、一起生活”你微笑着，心里惊喜着，又在忐忑着她是否真心。

关起门，你含情脉脉的看着她，希望看到她眼中的坚定。

而她，只是不自然的转过身去，避开你。

阿诺一对在努力促成你们一起，4个女人2个男人第一次聚在一起讨论着孩子，你叹气。。。

“这里是有两个孕妇，但会不会有两个孩子，就很难说了。

”“那是怎么样？

”“我们在告安妮塔任职的银行。。。

”她岔开了话题。

最关心你们在不在一起的惠惠，又再一次引回了话题。

“她还没决定生不生”“哈，这么人齐，去跳舞”她又一次岔开了话题。。。

是的，她就好啦，身边有那么多支持她理解她的忠实朋友，甚至其中还有旧情人，都愿意和她共同面对困难，包括一起抚养孩子。

但你知道，如果你和她一起生活，她的朋友会支持你们，也会成为你的朋友。

但是，如果她选择不和你一起，她的朋友还是她的朋友，她照样精彩。

而你，就只剩下自己，和孩子，如果最终决定生下来的话，最多就还有一个大孩子一样未定性的、未来无法把握的男性朋友兼孩子她爸罢了。

幸好，暂时，她的朋友一直支持你们在一起，大家一起养大两个孩子，而且一直站在你的这边。

“是啊，你一直都很喜欢帮人，却永远不懂帮助自己喜爱的人。

口口声声说不想安妮塔被欺负，安妮塔需要什么？

她需要你为她出头吗？

她只想要你一句承诺啊！

……”然而，你内心清楚的知道她为什么犹豫不决，正如被逼急的她所说的真心话：“生孩子归生孩子，伴侣归伴侣，干嘛两件事要混为一谈，真是！

”这年头，一句承诺，比起生个孩子来说，难多了！

“你们都为我作证，我现在对安妮塔承诺，以后我们一起生活，一起快乐，一起吃苦。

”最后，她经过这么一摔，终于做出了与你一生的承诺。

而你，小女人的心思，幸福着，甜蜜着，不害怕没钱，不担心没尊严，只忧心这份幸福，怎么小心翼翼的保持着，怎么让它一生一世，甜蜜如初。

“要我拿那么多钱在家不干活， 岂不容易变成黄脸婆？

岂不容易给你找借口抛弃糟糠之妻？

”说完，你认真的看着她，期待着她的答复。

“……人穷当然志短了，我哪玩得起抛妻弃子的事情？

”“穷就一起受穷吧！

我全听你的，你想怎样就怎样。

”是的，你甚至宁愿一起受穷受苦，也不愿和她分开。

听到她的一句稍微肯定的回应，你立即笑逐颜开，安心的继续做你的幸福乖乖小女人。

“好久没去阿根廷了，脚痒啊！

” “你会带安妮塔去阿根廷吧？

”“你想一个人去阿根廷呀？

我没关系，不过这里有四个人未必会放过你。

”她的一个小小出去“玩”的动机，你紧张的看着她，而四个朋友立即上阵监督她的玩心。

你其实很介意，不过，有她的现在同时又是你的朋友撑腰，你心中的幸福生活，慢慢开始实现。。。

可惜电影是电影，生活终归是生活。

结局大都一如既往的幸福美满，而现实生活，这只是一个开始。。。

所以看完后，我们吵架了，天翻地覆。

※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※“看那女孩子跳得好有型啊！

”“看那男的也带得好啊。

”感情如舞，你进她退，你退她进；一个带得不好，另一个跳得再好，也不算一段好的舞蹈。

最后，希望生活如美好的电影般——有情人终成眷属。

天天甜蜜幸福！

記得去年參與香港同志遊行時,得知作為彩虹大使的許鞍華導演在拍攝同志電影,還知道玉女獎門人周慧敏更為此電影而「復出」,周小姐曾經是筆者小時的偶像,故此從電影的拍攝到上映都很期待。

再加上華語電影很少涉及「同性戀」的題材,更何況是少人明白與懂得的「雙性戀」。

一般人一聽到「雙性戀」(Bisexual)這個名詞就會嗤之以鼻,無論是異性戀者或者是同志社群都似乎邊緣化雙性戀者。

最主要的是雙性戀者在選擇同性或是異性的時候都會使伴侶產生內在的憂慮,也有的問題就是如何滿足到他們的需要。

曾經就有調查報告指出約七成的人都是雙性戀者,也只有約一至兩成的人是天生絕對的同性或異性戀者。

因此世間沒有絕對,而雙性戀也隨時在自己或身邊的人身上出現。

<<得閒炒飯>>算是一部在商業片世界以外可謂反映社會百態的電影,從雙性戀,同性戀,異性戀,姐弟戀各方面都留下了思考的空間。

同志社群經常提到「異性戀霸權」,在目前的社會現狀同志得不到平權,在最基本關於同志伴侶的法律仍未有討論與立法,就連同志伴侶出街都受到不少途人的歧視眼光,背後私語。

在主流異性戀電影的洪流下,六十多歲的許導拍出了香港中女面對愛情,性向,友情的輕喜劇。

一夜情在都市繁華背後是記錄了城市人的縮影,工作上的寂寞,都市的落泊,愛情的等候。

中女在情傷之下闖出自己的一片天,體現了時代女性的「女權解放」。

觀看近幾年的同志圈現象也看到了不少的轉變,從以往的學生同志到同志的中堅份子再到中年同志,近年的確多了一群「中途轉基」的中女。

在男權世界下她們得不到異性的愛與呵護,再加上這群女生擁有更高的要求,男生再不是這些女性的選擇,而且女性比男性更懂女性身體與靈魂。

漸漸地中女轉基,成為女同志。

而電影中剛好設置主角的年紀就是「中女」與「雙性女」,好讓觀眾看得有共嗚外還道出了女同志與中女的心聲。

例如應否接受姐弟戀,再到人到中年如何進入到婚姻的殿堂,對於感情的抉擇中女自有一套。

周慧敏飾演的銀行職員Anita上網識人與人一夜情,結識到十九歲的大學生Mike,年紀相差一大段。

少男與中女由最初的寂寞交易到成為好朋友,在當中看到的是在男權的制度下男性有權與一個比自己年輕的妙齡少女一起,也不甘於與姐姐走在一起。

而Mike就顛覆了這種的思想,對自己所愛的勇於追求。

另一邊廂Anita十二年前的愛侶Macy(吳君如飾)與客戶Robert搞在一起,已婚中男與時代事業中女的婚外情。

事業中女一時寂寞難耐,豈之生理時鐘給她開了一個大笑話。

Macy與Anita愛火重燃,兩個雙性女在面對男生與女生之間作出抉擇。

女生與女生之間的眼神,身體的接觸,肉體,精神與靈魂的結合在兩位爐火純青的演員身上都體現到,是女生內在的心靈接觸,那麼的溫柔,在每一寸的肌膚上行走。

是單純女生才會懂得的相處與感應。

在雙情路上遇見愛,除了是選擇外還需要的是認真的愛,大愛,珍惜,包容在相處上會出現的問題。

無疑的是在電影世界裡形造的是大團圓結局,但現實中同性戀/雙性戀/不婚媽媽仍然面對著無數的人語。

其中在深刻的就有一幕銀行禁錮不婚員工的情節,當中所在的是社會仍然被父權意識所控制,保守思想沒有改變,在職場上受到歧視與意見。

對於多元的男女關係,自由戀愛的意志似乎仍未得到「解放」。

「解放」有時未必是代表「開放」,也即使是「開放」也總有底線。

電影也不是完完全全的「同志電影」,而是一部關係到「愛」的電影。

愛一個自己今生無悔的人,愛一個學到自重又重人的人。

我們所愛的是愛一個人而不只單純的為了性愛歡愉的快感而愛一個性別。

在電影裡頭帶給我們思考的是兩位雙情路的不婚媽媽如何在多元的關係裡找到自己,再如何藉以面對社會。

樂天知命,驕傲做自己已經很足夠。

不得不提的是筆者認為在電影裡,導演與劇組人員的誠意與用心,除了親自的到同志的場所外還請到不少的同運人士加入電影裡,更真實的令人明白「同性戀」不是妖魔鬼怪,都是一個普通人。

再加上電影加入了身份政治的元素,從婦女解放運動到女權運動,女性不再是男人的附屬品。

至於香港的婦女運動與同志運動仍然在革命當中。

最後,希望宗教右派與保守的人士可以進場以平常心觀看電影,並不要藉此曲解電影鼓吹同性戀。

多一份了解,多一份關愛,盡量少一份的白眼,為愛而愛。

许鞍华一直是香港电影中女权主义的掌门人，好奇她的拉拉电影之外，也有点担心电影拍得流于形式。

看完后总得来说还算满意，只是，这不是一部简单的拉拉片。

许鞍华用100分钟的时间发表了一份皆大欢喜的女性（不是女权）主义香港社会宣言。

本片最大的优点在于，说教的形方式是轻松的、令人忍俊不禁的。

开头就是吴君如扮演的T跟gay朋友的意大利男友形婚，帮助拿身份，有点震人：一下子交待了香港这个高度发达的社会，同性恋关系仍然没有法律保护的事实。

接下来就是吴君如被前女友拉去参加拉拉聚会，借她这个时弯时直的弹性T之口，道出了拉拉圈对双性恋的歧视，也反映了这个圈子中有些人的心理，可谓真实，导演显然是做足了功课。

简短展示吴君如和周慧敏重逢在未婚母亲社会支援团体后，就大笔墨演绎两人何以身怀六甲的过程—一个跟暴力待妻的客户，一个跟网恋的大学生。

其后的情节表现的都是二人在生子与堕胎之间的纠结。

虽然有波折，但是在最亲的一对拉拉闺密的帮助下，两位父亲都come round and being supportive，并且尊重两位母亲的选择。

期间穿插周慧敏被公司歧视，众人发起游行示威，最后公司同意付钱和解。

正如20岁未婚爸爸抽中的塔罗牌所预示的，结局是皆大欢喜，两个宝宝有4个妈妈和两个爸爸照顾，两位主人公之外的4人还都特别紧张多情的吴君如是否能专一对周慧敏。

在同性恋权益如此缺失的华人社会，这是一张美好的图画。

抱着看两位美女“搞同”心态的观众恐怕要失望了，因为片中吴君如和周慧敏之间的chemistry表现的机会少得可怜，两人分开12年，根本看不出曾经爱得死去活来。

屈指可数的亲昵细节，两位直人演绎得够生硬。

不禁令人想起当年何超仪谈到自己跟田原演《蝴蝶》时，把对方当作“死物”。

同性恋，双性恋，姐弟恋，网恋，一夜情，剩女，未婚母亲，形婚，家庭暴力。。。

涉及到如此之多的theme，说《得闲炒饭》是一部女性主义香港社会宣言理所当然。

两位主人公得闲不小心跟男人炒饭而怀孕，却因此找回了真爱/人生伴侣，是好事，只是最基础的东西薄弱了，只让人记得吴君如演的是一个花心大萝卜。

关于爱情，只有那句“爱情是邪教”给人深刻印象，却偏偏是吴君如在金融风暴之后悟出的。

p.s. 片子反映了一些拉拉圈子的现实，值得对此感兴趣的圈外人一看。

我看电影DVD有一个习惯，就是遇到很喜欢的吻戏片断，喜欢用慢镜头去回味，具体怎么做呢？

就是在出现那个片断时，按DVD遥控器的暂停键，然后一直按暂停键按下去（就是手指有点累），这样，这个片断就可以一直以慢镜头的节奏展示下去，直到你想结束这种状态为止。

这次看《得闲炒饭》就是这样，我很喜欢那段电梯热吻，但又觉得吻得太快，时间太短，于是就用慢镜方式看了一次，感觉果然更加回味。

为什么呢？

因为用正常放映速度去看的时候，我们关注的是ANITA和MACY的整个身体动作，而用慢镜去看的时候，我们的焦点就可以集中在演员的眼神上，在那些拍得好的爱情戏里，演员眼神里的情愫是很引人回味的；这次，周慧敏就做了一回好示范。

简单来说就是：君如的嘴唇很用力，慧敏的眼神很给力。

“电梯热吻”中，MACY先轻轻啄了ANITA的左唇一下，然后轻吸了一下她的右唇。

在准备“啄吻”时，ANITA还显得有点生疏，毕竟都12年没见了；但在吻过之后，她的眼里有了变化，睫毛顿时闪动起来，被爱人轻吸右唇的时候，她轻轻闭着双目在回应，在享受，眼里分明有了一番醉意。

轻吸之后，MACY的眼转而向下，盯着ANITA花瓣一般的嘴唇，而ANITA呢？

这个时候，ANITA的眼神变化很精彩！

此时此刻，MACY盯着ANITA的唇，ANITA却盯着爱人的眼，她整个精神都被激活了，眼睛一下睁得更大，而且，眼神是那么专注，比MACY更专注，这时，被激活的不仅是她的眼神，还有她已经冷却了12年的心；在ANITA被激活的眼神里，我们能看到丰富的情愫，有醉意的迷恋，有焦灼的思念，有无奈的埋怨，还有一种不堪却又难解的痛苦恨意，我们甚至感觉，她的眼里似乎还有压抑已久的泪水；她盯着心爱的MACY，欲罢不能，欲语又止。

旧情复燃，真是旧情复燃。

她用双手抓住MACY的衣领，一把用力拖了过来........她仿佛是要报复MACY，于是下狠狠的力，用狠狠的吻来告诉对方，自己有多恨她多想她，她爱她如同恨她一般强烈........头顶的监视器打断了缠绵，她推开MACY，故意作出镇静的表情，心却一下回到了年少时节的炙热夏日，刚才的热吻让她有点不敢置信，她仿佛被强大的高压电流击中，一时有点发呆，有点没醒过来，但是看到MACY的笑脸，她也笑了，她像少女一般羞涩着，回味着，甜蜜着，期待着........用慢镜这么一看，真是让人感觉更加甜蜜。

从吻戏中演员的面部反应来看，我觉得热吻的暂时中断可能不是编剧的本意，而是为了找一个理由，让慧敏和君如喘口气，休息一下。

为什么呢？

因为我们可以看到，在热吻时，君如和慧敏的腮都有凹进，君如的腮更是凹得非常明显，我们只要有过热吻的经验，或者自己试着把腮给好好凹一凹就知道，如果腮是这种状态，那嘴唇一定是很用力地在做吮吸的动作，倘若这样的吻持续得太久的话，演员估计也坚持不了。

不过，君如能持续这么久，吻功着实还是了得，她的嘴唇确实有力，但是，在这场戏里，她在眼神方面的表现显然没有慧敏那么精彩，那么丰富，那么细腻多情。

这让我想起了两位演员在做影片宣传时的说法，君如说，不管是吻男还是吻女，对她来说都只是工作；而慧敏则说，一上戏，她就当君如是自己的另一半，就真的会去爱她，而且，她还希望在拍戏空档时，君如少说家事，少谈女儿，这样就可以让自己对君如多一些幻想。

从演出的表现来看，两位演员内心的反应确实和她们在宣传中对吻戏的说法一致。

由此，我想所有仔细看过这场表演的女同志更有理由羡慕君如了，慧敏这次真的是在片场用心谈恋爱哎，能够被她热吻且投入真心去爱的女生又有几个呢？

只能说君如太好运了。

导演许鞍华说慧敏脑子比样子更好，不演戏可惜了，她的说法我当然同意，但又觉得慧敏不止是脑子好，其眼神也很有潜力可挖，这次的演出就证明了她在眼神方面的戏剧感染力。

慧敏被选为同志梦中情人第一名可谓实至名归，她的银幕魅力，真是女神级的。

　　时光漫步，它如影随形。

　　　　最近我总是在考虑时间与人的事情。

在刚刚看过的史铁生《我与地坛》中，我渐渐地感觉出，岁月如磐石一般沉甸甸地压在心上，时时发出巨大的沉响。

　　　　对于许鞍华的《得闲炒饭》也是如此。

一对同性恋人，在分离12年之后偶然相逢，她们用时间这剂催情剂来互相抚摸，彼此。

　　　　在我的印象之中，周慧敏一直停留在《大时代》里那种朦胧与青涩之中，时间对她足够宽容，没有将她精雕细刻成臃肿的中年妇女，凝视她的眼睛，始终如一地清澈见底。

在她的身上，没有时间留下的秘密，她活得简单而自在。

而吴君如自从《金鸡》中成功将自己从单纯喜剧演员中转型出来，她的可塑性就一路上升。

如今，在《得闲炒饭》中，她用锋利的岁月之刀将自己剖成两半，成为一个双性恋的女人。

　　　　我突然想将同为香港导演的许鞍华与王家卫进行对比。

毫无疑问，这两个人就如人生两个对立面或者说两种基调，不同的色温注定了他们各自对人生不同的理解与况味，冷暖人生之中便得真知真见。

许鞍华是一位始终暖色的导演，从她的《男人四十》、《女人四十》、《半身缘》、《天水围的日与夜》等一系列作品中，可以看到，她在无助困苦的内心中铺垫了一层人性的良善，这良善一如暖阳般沉在电影的底部，温暖那些看不到光明却依然默默坚持的人们。

而王家卫则将人世冷峻的面庞呈现在观众面前，他是一位自始自终的悲情导演，而正因了他的无情，我们才能够理解为什么张国荣的无脚鸟始终无非飞越那片茂密的热带雨林，我们才得以体味《花样年华》中始终暧昧纠缠的张曼玉与梁朝伟的爱情，我们也才得以痛心《重庆森林》中便利店里快要过期食品流下的眼泪，我们也才得以心碎《春光乍泄》里何宝荣与黎耀辉永远无法抵达的瀑布。

王家卫，他将一条无情的路摆在我们面前，如同一篇去掉修辞只谈死亡的文章那样，让人久久不能释怀。

　　　　许鞍华这一次，将吴君如设定为一个双性恋的女人，在拉拉们谈论的圈子里，始终有人问她：你到底是直的还是弯的？

以律师身份生活在这个世界上或许对于她来说并不难，而真正难的则是怎样与人长期相处。

无论男女，吴君如可以通吃，但却无法与任何人长相厮守，她的恋爱史如同《爱在瘟疫蔓延时》里可怜的菲尔伦提诺·阿瑞扎一样，不计其数。

而周慧敏则是她的初恋情人，在两人都意外怀孕之时，偶然相逢。

　　　　事实上，双性恋因为意外怀孕而相逢，这样的遭遇是尴尬的。

但导演却一再淡化这样的尴尬与难堪。

反而在这对重逢的恋人中反复相互送回家这样的情节中重新找到了“家”。

这个“家”不是存在意义上的“家”，而是心灵中在对生命重逢与惊喜之后的安静期待。

周慧敏渴望这一次不再被吴君如甩掉，她希望有个永远可以停靠，得以休憩的港湾。

她的“家”就在吴君如的心里。

两人手牵手，穿这高跟鞋，穿过香港电线下的人群，她们站在电动扶梯上，一会上一会下，却丝毫没有疲惫。

她们不断相送，其实是舍不得分手。

　　　　分手，就意味着不知道明天，你在哪里。

是的。

这部电影中，吴君如的眼神是迷茫和柔情的，她懂得女人们需要什么。

而周慧敏的眼神则是羞涩和幸福的，她明白，这世界有一个英明神武的女人在爱她。

整部电影最让我动心的一幕是，两人在电梯里止不住地接吻，红唇对红唇，高跟对高跟。

那一刻，多么像一首探戈那样沉醉。

　　　　在《得闲炒饭》中，女人顶替了男人，于是男人就不得不退居成配角。

无论是吴君如的徒弟还是周慧敏身边19岁的男孩，男人开始不理解自己的精子和别人的孩子这样的概念。

单纯的社会观念中，男人既是丈夫也是父亲，这两种角色天经地义地联系在一起。

而当他们走进了这对同性恋人后，了解到在他们身边还有这样一群特殊的人群，他们融入其中，并为周慧敏成为未婚妈妈受到所在公司不公正的待遇而奔波而担心。

　　　　嗯，有两个小疑问没有解开：一是周慧敏那夸张得如同苍穹一般的手提袋是在哪里买的？

木质的提手，似乎不是用来提包而完全是特立独行的装饰品。

二是为什么吴君如要穿一双比自己脚大很多的高跟鞋与周慧敏走在香港无尽的夜色之中，她的脚后跟明显地离鞋子至少还有3厘米以上的距离。

　　　　最后，用周慧敏说过的话来结束：美思（吴君如）是一个最最最英明神武的人，她经常弄得我方寸大乱，迷失方向，但她时不时让我找到生命的意义。