噩梦娃娃屋

戏中的女主之一，曾经出演过《死侍》的19岁女星Taylor Hickson在片场发生意外，脸部毁容。

片中一场戏她被要求用力撞玻璃门，尽管导演巴斯卡劳吉尔和制片一再向她保证很安全，但最后还是发生意外。

她撞上玻璃板后重摔在碎片上，脸部严重受创，紧急送医缝了70多针。

官司持续很久，不知道达成了什么样的结果，在电影的推广文案中，这个无辜受害的年轻演员“为拍戏破相，却没有丝毫抱怨，这是一个演员的基本素养”。

影片海报似乎把演员毁容这件事作为噱头来博人眼球显然本片导演除了喜欢拍摄这些残酷的虐女影片之外，对现实中的因为他的失职而蒙受终生阴影的女演员也缺乏人类起码的愧疚和同情。

演员近期照片，可以看到带妆的情况下疤痕依然非常明显可以看到这是个演技出色、积极乐观的演员，并且在遭到伤害之后依然热爱自己的事业，但是能拍的类型少了很多，实在是令人惋惜。

单亲母亲带着两个女儿去投奔姨妈，姐姐刚失恋，有点愤世嫉俗，还小偷小摸，偷了便利店的小东西，认为妈妈偏心妹妹。

妹妹喜欢写恐怖故事，就是模仿最崇拜的作者的笔风，还没形成自己的风格，坚持用老式的打字机打字。

姨妈已经去世，留下一栋满是娃娃的房子。

刚刚住进的那晚便遭遇了入室杀人犯。

一个大块头低智商，一手抓起女孩，先嗅了嗅下体，刚好初潮的妹妹逃过一劫，姐姐被抓去侵犯了。

妈妈一开始被撞晕，然后起来反杀。

她先是跟异装癖男搏斗，抽空还叫妹妹跑，妹妹害怕得只会尖叫和哭泣，身体动不了。

上面妈妈在搏斗，下面姐姐被侵犯的尖叫，让她恍惚了。

妈妈先是杀了异装癖男的，然后又下楼去救姐姐，大概是母爱的力量，妈妈跳上大块头，直接捅死他。

然后妹妹从噩梦中醒来，她已经是一个有名的恐怖小说家，有爱她的丈夫和喜欢小丑衣服的儿子，最新的作品《噩梦娃娃屋》大卖，印刷了五版，电视台还采访她，后面还要给她开庆功会。

多年前的阴影一扫而空，还把以前的经历写成小说大卖，简直是人生赢家。

另一边，妈妈带着姐姐住回了姨妈的老房子，妈妈还卖了里面不少古董玩具用作修缮屋子的费用，妈妈样子一点没变，一点都没老（其实这个当时我有注意到，但没多想，以为外国人驻颜有术呢），但是姐姐依然活在当年被侵害的回忆里，一直尖叫，自残，她们想让姐姐清醒过来，但是做不到。

然后妹妹开始感觉姐姐自残的时候似乎真的有人在打她，而她似乎真的感受到当年那个大块头从身边走过。

一切朝鬼怪方向发展。

然后镜头切换到妹妹穿着单薄的睡衣醒来，满脸淤青伤口，她还在噩梦里。

姐姐一直在叫她，想把她叫醒，记忆被切换了，原本从门边倒下的是妈妈，还被异装癖男割了喉，她被刺激得逃了，躲进自己构建的幻想世界里，丈夫和儿子都是地下室油画里的样子。

现实中的她只是行尸走肉，幻想世界里的姐姐的嘶喊都是真的，她被虐待也都是真的，姐姐在拼命把她叫醒。

目测应该有4-5天了，因为妹妹要被抓去当娃娃了，说明月经已经结束了，姐姐被打肿的脸和眼睛，还有折断的手指:告诉她不要动，不要挣扎，不要逃跑，不然对方会狠狠得打她的。

妹妹被换上娃娃装，破损的脸上涂着奇异的妆容，放在娃娃堆里一动不动。

大块头先是拿了普通娃娃，先摸然后烧，有声音的娃娃会让大块头失去理智。

应该是从小被嘲笑霸凌的后遗症。

然后抓住妹妹，单脚倒提，妹妹吓到尿失禁（这个太真实了，我简直不敢设身处地想如果是我会怎么办，我估计连保持不动都做不到，直接吓晕了），然后再抱起妹妹摸腿，想要烧她。

她奋起用偷偷藏起来的玩具发簪捅了大块头，逃跑，偷偷地拉上姐姐逃跑，这一段有多惊险，我都不敢看第二遍。

当她们终于逃出来，看到警车叫救命，警车没看到是该有多绝望，但是警车又回头时的绝处逢生就有多欣喜，她们害怕到甚至不敢让男警员靠近，男警察连忙去警车那里呼叫救援，女警扶她们起来，似乎一切苦难都结束了，然后异装癖男赶到，打死了两个警察。

两姐妹又被带回噩梦娃娃屋，妹妹又恍惚逃到另一个世界了。

这是妹妹那本大卖书的庆功会，母亲还是如此年轻漂亮，男女警察在这里也有角色，妹妹最崇拜的作者也在，给与了她的书最高评价：不允许你更改任何一个字。

然后她听到姐姐的呼喊声，虽然妈妈说不要相信姐姐的话，但是在窗后面姐姐的叫喊，以及妈妈跟她说外面世界的残酷，妹妹还是决定回到现实世界。

她需要抗争，跟姐姐一起。

大块头似乎毫发无伤，他很生气，打起人来毫不留情，在他眼里，他们只是娃娃，不是人。

妹妹用打字机打伤大块头，想跟姐姐一起逃跑，异装癖赶来，她们抱在一起已经绝望了。

警察赶到，开枪，异装癖倒下，厚厚得粉色假胸内衣有点露出来，假发掉了，露出下面的光头，大块头怎么死的我忘记了，只是想着哎没人知道这背后的原因了。

最后姐妹得救，女主在救护车上看到妈妈在楼上窗口跟她挥手，指指楼下，是坏掉的打字机，是让她不要放弃写作吗？

很不错的惊悚恐怖故事，这种我一个人在家看，完全不会害怕。

现实与幻想切换得非常丝滑，尤其是第二次，妹妹已经知道这里是自己逃避现实的世界，所以她是有自主意识得要回到现实中去，不能让姐姐一个人面对。

因为刚看完《43次的杀意》追究杀人事件背后的故事，对一切的事情都想找出缘由。

比如说异装癖刚开始说的：他只是想跟娃娃一起玩。

暗示了大块头是低智商，对他来说都是玩具，可以暴力玩的那种。

还有大块头听到发出声音的娃娃会崩溃，彷佛听到别的孩子嘲笑他的声音，也是暗示了他有童年创伤导致现在的暴力。

那这异装癖是谁呢?如此对他百依百顺，是哥哥，还是爸爸，朋友应该不可能。

如果稍微讲述下这个故事，可以使电影更完整。

并不是为了洗白凶手，或许可以少一些霸凌与歧视吧。

毕竟如果小时候如果有被温柔对待的话，即使低智商也不一定会变成杀人犯的。

恐惧来自女主们的痛苦与绝望，除了跳杀，惊吓点大多数是由女主们受虐达到的。

给受虐受惊女主们面部怼脸特写，广角镜头毫无保留的展示歹徒和十几岁少女力量体型的差距。

多重反转电影名字直译是幽灵屋。

一开始妹妹有美好的生活，看似姐姐可怜弱小，精神失常，妈妈有事瞒着姐姐。

然后暗示姐姐被歹徒的恶灵附体，恶灵试图附身妹妹。

再反转一切都是妹妹的幻想，妈妈为保护女儿们被杀，两姐妹被歹徒囚禁在大宅中，是姐姐苦苦挣扎，努力保住妹妹的性命。

镜子后的恐怖娃娃，一直是惊吓的象征，结尾却救了妹妹一命。

姐妹第一次出逃时男警察呼叫增员的背景里，有个模糊的车灯影子，观众会误以为是歹徒追上来了，其实只是一般路过大卡车，而一切似乎安全了，歹徒又冒出来把警察打死了。

反转点很密集，配着跳杀的反转，平静的部分大多数是歹徒的压迫和主角无声的恐惧，气氛十分紧绷。

镜面家庭对于歹徒的描写很少，两个歹徒也没有名字，那就一个叫女装男，一个叫兽人吧。

两个歹徒之间也有种若有似无的亲缘关系，与主角一家形成对照。

主角妈妈因材施教，对于内向的妹妹采用鼓励的方式，对于叛逆的姐姐则更多管教。

女装男对于兽人是一味地满足。

兽人自我认知是个小孩，他认为娃娃是同龄人。

但他实际上是成年人，所以存在性需求。

兽人认为同龄人都会讨厌他（那肯定的），所以他和无法反抗的娃娃玩耍，在娃娃身上施虐，兽人甚至无法忍受娃娃有声音，在他的耳朵里，任何孩童面孔都只会吐出恶毒的话语。

兽人完全沉浸在幻觉中，娃娃屋就是女装男和兽人自造的幻想领域。

女装男努力让兽人活在幻想里。

妹妹本身是的胆小的女孩，她即使在美好的幻觉里也是胆小无助的，但是为了姐姐她会不断靠近真相，一次一次从幻觉里醒来，直到最后完全克服恐惧，只剩一个人和她为活命的拼命反击。

电影一直在暗示鬼魂的存在，而这个屋子里真的有鬼魂，妈妈死去也仍在帮助两姐妹逃生，女主被救护车带离之前看到妈妈的灵魂在窗口和她招手，暗示女儿继续追寻梦想，而妹妹的生活只会比幻想中更幸福，因为此刻她珍爱的家人都获得了拯救。

电影有种奇怪的，细节感，一开始兽人是没有拐杖的，在女主彻底从幻觉醒来后，真实的兽人需要拐杖行走，他可能患有巨人症。

结尾女装男看到兽人死了，也冲向警察选择自杀，确实是非常合理的行为。

因为细节做的足，诱导也显得真实。

人在极度痛苦、绝望的时候，自身力量又太弱小不足以反抗外界压倒性地打击的情况下，会出现沉溺于幻想的倾向，区分不了现实与幻象、失去现实的时间概念。

在小孩子的身上尤为常见，也是精神分裂的早期表征之一。

人的意识像被从肉体中抽离，在自己的幻想中过起了期望中的“别人”的人生，好似古代闲谈中的“灵魂出窍”。

说美梦成真、“大女主”的成功故事的影视小说数不胜数，但把“绝望”“无法挣脱的痛苦”“暗无天日的窒息”“惨绝人寰也无法原谅的心理创伤”高度还原的作品却少之又少。

那种让我痛到难以忍受、不能抱着一丝丝侥幸的态度看完的，也只有《房思琪的初恋乐园》和这部冷门惊悚片了。

意识像个终于承受不了家暴的女人一样，用最后的力气，不顾一切地逃离了现实的暴力。

即使代价是失去了肉体这个尘世中唯一的“家园”。

如果你从未被从精神上摧毁过，不是因为你太坚强而是因为你还有那么点幸运。

我深知这一点。

比起那些被放逐在精神的荒原里永世不得超生的人，我们还能在阳光下微笑、嬉戏，拥有平庸的小幸福，能用高高在上的心理去妄想他人的倒霉是因为他们“不坚强、不勇敢、不聪明”，唯一的原因是我们还有那么点幸运，而不是因为我们比他们更“勇敢、聪明、坚强”。

看完结尾的最后一个镜头，这是我的第一感觉，或许我所看到的是beth曾经发生的亲身经历，也是她以自己的视角所撰写的《噩梦娃娃屋》。

影片采用的是妹妹beth的视角，她是我们这部电影中的第一主人公。

影片一开始，姐妹二人和母亲一同前往姨妈的娃娃屋，她在车上为母亲讲述了自己的故事，这里首先告诉观众beth的人设，她是一个热衷于恐怖小说的女孩。

在糖果卡车行驶到旁边时，姐妹二人表现出完全不同的反应，也是后续中二人对于这噩梦一般的遭遇所展现的不同状态。

在看报纸时，已经点出糖果卡车内的人是什么身份，也预示着这部影片的大体流程便是这一家人vs杀人犯。

在遭遇袭击以后，beth的视角开始发挥作用，在她的幻想中母亲活了下去，大家都成功活下去并且自己将这段经历写成小说后大火，她拥有幸福家庭，但唯一的变数是那个疯掉的姐姐，此时的姐姐便是唤醒她来到现实的关键，疯掉的姐姐便如同大家经常所说的“你已经昏迷了八年，看到此条消息后你将开始苏醒。

”，母亲在离开她说要去报警，或许这时beth就已经有所察觉，但幻想母亲留下的那句话又好似beth潜意识里恐惧面对现实的警告。

可beth还是醒了，她发现一切都是假的，她并没有长大，也有幸福的家庭和母亲，更没有那本让她大火的小说，她只有一个被打的鼻青脸肿但依旧在安慰自己的姐姐vera。

她先是无法接受的哭泣，她埋怨于姐姐将她拉入现实，让她面对她不想面对的一切，姐姐Vera给予她安慰，并告诉她不要哭泣不要出声，这是Vera已经经历过的，她知道了哭泣与反抗会得到更惨烈的代价，她想让妹妹不要再受那么多痛苦。

杀人犯巫婆，有人说他是个女人，还有人猜测他是个母亲，因为他对胖子有一股偏执的爱，为了胖子愿意去杀人绑架，可我觉得他就是个男人，如果真的说他与胖子有任何关系，那也应该是一个父亲，偏执的爱为何成了母爱？

beth有幻想症状她的母亲安慰她鼓励她写作，写作是最有效抒发的方式之一，她有意引导女儿找到安全且友好的爱好，并鼓励女儿去实现，这才是母亲的选择。

如果说巫婆身上有母爱，那也只是一个有着异装癖或者说心理缺陷的男人，他或许在幻想自己是个母亲，以自以为是的方式表达所谓的“母爱”……姐妹俩出逃的那一段镜头突然让我对这个影片感到强烈的泪意，本来是抱着“看恐怖片肯定是吓人啦”的想法，结果看到这里我只觉得这种亲情的加持，也是beth和vera坚强的理由之一，她们像两朵相互攀附的花，但并不羸弱也不艳丽，只是随处可见的、不起眼但生命力旺盛的花而已。

当二人再次被抓回去时，beth又一次回到了她的幻想里，母亲是她幻想世界的常客，也是她内心的指引，母亲遵从于beth内心的逃避，让她留在这里不必再面对这一切，也在beth选择回到现实以后，给予了她肯定。

或许这就是beth的成长，也是她从因逃避进入幻想世界，变成自我选择回到现实世界中。

结局时，beth看到了妈妈的鬼魂站在窗口，只为她指引了打字机，写作是抒发自我内心和情绪最好的方法之一，一直如此，可以当做母亲直到最后也在鼓励着beth写下去，因此当一切结束，beth依旧和别人说起“我喜欢写故事。

”而后她看向镜头，或许就是在说，“这就是我的故事。

”

7.1的评分还算是中规中矩，恐怖片评分普偏偏低。

就比如恐怖片中的神作林中小屋，也才7.8分。

这就让人有些迷惑了。

话说本片和林中小屋同样是一个故事架构，但发展不一样而已。

大家都是到一个陌生的地方然后开启虐杀模式。

本片不俗的地方就是女主的幻想与现实中不断转换。

然而也就止步于此了。

一直在等待女主最后一次冲破幻想后开启外挂模式解决掉两个大变态，怎么就怎么就来个警察开了两枪把问题给解决了呢。

全片和大多美国类型恐怖片一样，女主一直在大喊大叫中度过，两杀人犯一个骨瘦如材毫无战斗力，一个虽然身材魁梧，但脑子全无，女主要是爆发杀这两人不说简单，但也是没有什么难度吧。

其实这些本就是恐怖片的通病，但是我们看人皮客栈的时候，为什么看的那么爽，不就是主人公后期爆发反虐杀反派。

但是就在精彩刚来的时候，结束了没了。

卧槽，我刚兴奋的时候，你却说结束了。

你想想，这是多残忍的事情。

作为一部近两年刚拍的恐怖片，虽然形式手法上类似《隔山有眼》《致命弯道》《恐怖蜡像馆》等变态人或者畸形人，囚禁折磨虐杀正常人的逃生电影，但是这部片子还是有它的新意和悬念所在，所以我觉得7.1分稍微还是有些低了，完全可以上7.5。

以下是剧透：Beth和Vera跟随母亲前往入住一个遥远的亲戚留下的老房子，在老房子内却遭遇了两个变态人，他们的癖好就是把人当“娃娃”玩，母亲在与变态人的搏斗中不幸死去，姐妹二人经历了种种虐待，在妹妹Beth的一点点智慧之下，成功逃脱魔窟。

因为中间穿插着妹妹的臆想片段，亦虚亦实，所以给整部剧提升了不少神秘色彩。

这部电影与以往大部分恐怖悬疑电影不同之处，就是开局8分钟的时候，就出现了一个小高能，开局13分钟就是第一段高能，长达6分钟。

所以从开始看得时候，几乎不需要快进。

细数几处伏笔：1、Vera冲着糖果车竖起中指。

姐姐冲着糖果车里招手的人竖起了中指

妈妈说，别这样Vera，懂点礼貌在这部电影里，姐妹二人的性格迥异，妹妹Beth胆小，文静，却喜欢写恐怖小说，姐姐Vera直率，缺乏礼貌，瞧不起妹妹，认为她是个怪胎。

当糖果车内的黑影人向她们招手时，妹妹和妈妈都礼貌地以招手回应，而姐姐在招手之后，转而向车内的人竖起中指。

对此妈妈说了一句：别这样，懂点礼貌。

这就为后面出现的Beth臆想片段里埋下伏笔

臆想片段里，姐姐说“他们让我来还债”

当姐姐说：“告诉他们，我不是坏女孩”，然后妹妹Beth说，你并没有犯什么错。

这样就很容易让观众往恶灵复仇上联想：姐姐认为坏人（或是恶灵）一直在纠缠自己，惩罚自己，原因是一开始她对他们的不尊重，他们认为她是坏女孩，让她还债，因此也出现精神问题。

再加上影片名字是《噩梦娃娃屋》（英文名字 ：Ghostland 鬼魅之地），而且很多时候娃娃确实也与恶灵相关，参考《安娜贝尔》《鬼娃回魂》。

2、成年Beth的老公和儿子的人设。

在臆想片段中，Beth是一个著名的恐怖小说家，并且还有了帅气的老公和可爱的儿子，其实所谓的老公形象，只是娃娃屋内一个照片上的男性。

Beth对老公说，儿子特别喜欢那件小丑的衣服，“不穿这件衣服，他就睡不着”，其实儿子的形象也恰恰就是右边的男孩小丑。

左边的照片就是臆想中的老公，右边小丑臆想成儿子影片中Beth眼神无光地一直在盯着两个相片看，尤其是也给了小丑两秒钟的特写，这也就回应了前面，为什么所谓的“儿子”不穿这衣服就睡不着。

3、镜子上反复出现的“Help Me”在Beth的臆想片段中，她会经常看到卧室的镜子上出现的help me字眼，在这里，容易给观众造成误解，这或许与鬼神或者宗教有关（参考前面Vera所说的“他们要我还债”之类的话），因为我在这里也想到了，难不成就是“鬼玩人”系列。

但是，其实就是现实中姐妹两人自己所写。

4、与Beth对视的狗。

Beth走出房间寻找卡车的时候，在不远处看到一只狗（或者是狼），并与之对视了很久。

这里，凶狠的狗的形象，暗指后面Beth奋起反抗后的内心变化，由最初的连苍蝇都害怕的人，最后演变为用像狼狗一样撕咬的方式，与坏人做斗争。

几处疑点：1、姐妹二人到底在恐怖屋内呆了多久？

有网友认为，姐妹二人是从十几岁开始时被变态人关押， 一直到多年长大后才被警察解救 。

但我个人认为，也希望是，没多久，可能就只有几天或者十几天的时间。

首先，当胖子第一次抓到Beth时，正值Beth第一次来大姨妈，所以胖子放过了她。

由此我揣测，胖子是比较挑剔的人，对于带血的“娃娃”可能不喜欢，所以他暂时选择了Vera。

其次，影片中Beth清醒过来之后，姐姐Vera告诉Beth：“他们玩够我了，这次该你了……你一定要安静，不要试图逃跑……”，很显然Beth并不知道“游戏规则”，所以，这一次他们“玩”Beth时，Vera要让Beth知道。

另外，姐妹二人逃出恐怖屋时，碰到了两名警察，其中黑人警察向总部汇报时，总部有人称他们现在在加油站，并通过女店员之口得知，黑人描述的两名受害女孩女店员是见过的，针对这个情况，黑人要总部派一队人来。

而即使两名警察最后被射杀，瘦子将两姐妹再次捉回去，因为警察总部也已经知道了恐怖屋的地址，所以这次关押的时间也只有十几二十几分钟。

所以，我认为前前后后，可能姐妹俩在恐怖屋所呆的时间并不是很长，最短的话也就是Beth大姨妈结束。

2、整个故事到底哪里是真实的这部电影最普遍的认知就是：成年片段都是Beth的臆想，而少年片段都是真实的，最终二姐妹也是获救了。

但有网友认为，从Beth在加油站拿起报纸的时候，后面的所有都是幻想。

这一个观点也是有道理的，因为Beth毕竟喜欢写恐怖小说，思维也比较活跃发散，极有可能看到一个报纸的标题，就脑补了一个变态杀人的故事；也有网友认为，他们最后根本没有获救，获救也都是臆想出来的，最后贝丝看到她母亲说明仍然活着想象里。

这里我只能说仁者见仁智者见智，我个人还是比较赞同普遍的认知。

3、第二个幻想片段中出现的恐怖小说家，是瘦子变态的衍射吗？

在姐妹二人第二次被捉回去的时候，Beth又进入了一段臆想之中，在这里，她在参加一个庆祝晚会，遇到了一个长相奇怪的人。

有人认为暗示是瘦子变态。

最一开始我不知道后文的时候，我也觉得这个人长得怪异，会不会是在影射瘦子变态。

但其实就是Beth的心理安慰，她通过幻想他最崇拜的作家给予自己鼓励，来激励自己勇敢的去反抗。

整部电影如果与经典恐怖片相比，可能稍微逊色一些，但是在近几年的恐怖惊悚片里，应该算是手法相对新颖的作品了。

同时也存在鲜明的对比，起初嘲笑妹妹胆小的姐姐，最终是被妹妹用勇气和智慧解救。

Vera活在现实中，Beth却经常陷入臆想，然而也就是这种臆想，最终支撑Beth活下去。

所以，人应该是需要一些幻想做安慰剂的，毕竟现实是残酷的。

母亲带着姐妹俩搬到亲戚的房子里。

妹妹喜欢写恐怖故事，姐姐不以为然。

途中遇到了一个糖果车跟她们鸣笛。

目的地房子很诡异，里面都是各种各样的玩偶。

母女三人遇到了两个歹徒，姐姐被抓走，妹妹因为来例假被暂时放过，母亲看到女儿被伤害大发神威，干掉歹徒。

妹妹长大后成了恐怖小说作家，有了爱她的丈夫和儿子，写出畅销书功成名就。

然而姐姐和妈妈一直住在旧房子里，姐姐精神失常，忘不了被伤害的那天。

于是妹妹回到老房子看望妈妈和姐姐。

妹妹耳边永远有姐姐的惨叫声，姐姐面孔总是鼻青脸肿。

细细的铃声，总是昏黄的灯光，妹妹在姐姐的呼唤中醒来，原来幸福的生活是妹妹的臆想。

事实上，妈妈在当天晚上就已经遇害。

妹妹在巨大惊吓中沉入自己的世界，虚构了与事实完全相反的幸福生活。

其实姐姐比妹妹坚强的多，妹妹被吓坏了，只会逃避，姐姐这几天一直独自面对变态凶手，被侵害虐待。

与幻想中正好相反，是姐姐保护了妹妹。

后来，妹妹勇敢冲破臆想，回归残酷的真实世界，与姐姐一起出逃，最终被警察救出。

说实话，我非常不喜欢这种迫害女性的电影，尤其是看到女性因为力量体型差距而被虐打迫害，气得我浑身发抖。

而导演的角度和观点也很重要，镜头语言通常代表导演要表现的，究竟是反对对女性的暴力，还是猎奇，甚至带有一种嗜血的兴奋？

导演是否友好，导演想表达什么，通常观众是可以感受到的。

不说了，大家用心体会吧。

刚才看了别的评论，说受害者在遭受暴力时会类似被冻住而无法反抗。

嗯，我想起女巫布莱尔最后，女巫要杀女主时，让另一个男生面朝墙壁站着，听着女主的惨叫。

我能理解人处于极度恐惧之下，放弃抵抗，太能理解了，我们都是人。

但还是要说，姐妹们，如果真的不幸遇到困难状况，千万不要被冻住，鼓起勇气来，起码做些什么，不要放弃，不要只是抱住头尖叫，为了自己，勇敢一点，说不定会有一线生机。

就像妹妹，最终没有躲进虚假的幸福中，勇敢地回归现实，反抗，最终和姐姐一起等到了救援。

如果妹妹弃疗了，姐姐一个人没有机会逃出去遇到警察。

自助者天助之。

当然，还是希望世界上所有的女孩，都不会遇到这种危险。

希望我们每个人都幸运一点。

我们应该对他人的痛苦更有想象力。

——林奕含和我爸一起看恐怖片（我妈拒绝看）已经是一个家庭习惯了，但我发现对于有些恐怖片，我爸的理解能力比我差了不是一星半点，比如《噩梦娃娃屋》的双线叙事对我来说清晰易懂好理解，我爸就要花好几倍的时间来理解为什么黑发妹妹Beth会陷入到一个自己成年后的想象世界中。

同样导致产生理解力偏差的还有几个月前家庭观影的新拍的《隐形人》。

（妈妈也一起看了，因为分类是科幻）不用说我，就连客观角度上说平日里逻辑思维能力不如我爸的我妈都对女主角在面对危机时作出的选择和整个剧情的情节构造有更快速的理解，这是怎么回事？

是我爸作为一个平时以聪明人自居的人突然就变傻了吗？

还是因为某种因素，比如性别，限制了他的逻辑链呢？

《噩梦娃娃屋》本质上来说和《隐形人》其实是同一类型的电影，哪怕它们的分类标签并不相同，实际上它们都是以超现实的方式来讲述一个血淋淋的、现实主义的内核。

这两部电影真正“吓人”的地方不在于其特异性（科幻/灵异设定），而在于它们取材于现实的真实性：现实中的女性就是会遭遇这样的状况啊。

无论导演是无心插柳还是有意为之。

我甚至觉得这两部电影的开头都应该标注一个trigger warning。

《隐形人》应该提醒经历过亲密关系暴力、性虐、stalking、gaslighting的人慎重观影（无论男女）；《噩梦娃娃屋》则应该提醒经历过非法囚禁、未成年性侵、虐打、街头随机跟踪……的观众，慎重观影。

因为就连像我这样几乎是幸福长大的人在看完这两部电影后（特别是隐形人）都会非常难过，甚至产生替代性创伤的症状。

我本来是想写一篇《隐形人》与家暴的影评，因为一想到要为了写细节而再看一遍电影就觉得受不了，于是作罢。

在这两部电影的短评区，很多类似“这不恐怖啊，哪里可怕了”和“女主角好垃圾啊，就会被吓得哭”之类的评价，我不从电影拍摄的好坏来说，单纯从对痛苦的想象力而言：对不起，在座各位都不及格。

我爸用了很久才明白“成年后的Beth是14岁的Beth幻想出来的”，而我秒懂。

台湾作家林奕含因为在中学时期遭受老师的性侵而患上抑郁症，严重的时候会发生“解离”，她会失去一段记忆，或者控制不住自己的行为，或是产生幻听和幻视。

这是人在遭受严重的精神打击后大脑的自我保护行为，是为了纠正受害者的认知失调，是你的大脑在试图让你不要因此彻底疯掉。

类似的反应还有斯德哥尔摩综合症，精神分裂等。

《隐形人》的评论中有人疑惑，为什么女主不早一点离开？

是不是因为男朋友有钱舍不得走。

他们大概不知道经历过家暴的人很多都会习得性无助，完全放弃了逃跑的念头：这就是我的命运了。

同样的《噩梦娃娃屋》的评论中很多人说两姐妹好废啊，在妈妈与变态搏斗的时候怎么只知道哭和尖叫，既不帮忙也不逃走。

他们大概不知道在面临暴力和性侵的时候，受害者会被“冻住”，就像动物界中的动物遇到天敌产生的假死反应一样，整个人都僵住了，无法指挥自己的身体。

这也是一个“强奸迷思”：你为什么不反抗？

你为什么不跑？

你为什么不拒绝？

这些问题等于在问，你是不是自愿被强奸的。

还有的人会认为这样的电影离我们太遥远啦，这样的变态只存在于电影里，现实里没有高科技隐形衣，也没有异装癖女巫和爱好娃娃的巨怪。

可是现实里，有多少女性被随机杀害，被伴侣家暴，被老师性侵呢？

我们不说那些微博热搜，不说社会新闻，就说我自己。

我和我的朋友不止一次经历过街头随机跟踪，我在坐地铁时被陌生人射在过裙子上，被老师性骚扰过。

而我只是千千万万个女孩（或男孩）里的非常幸运的存在，没有经历过其他更难以挽回的伤害。

也许这就是我总是能非常快速地理解这一类电影情节的原因，不是因为我更聪明，更有逻辑性；只因为我对他人的痛苦有更多的想象力。

电影中的剧情隐喻是那么真实。

Beth因为月经初潮而逃过一劫，虽然电影没有描绘，但是姐姐大概率受到了性侵。

母亲难以保护女儿，姐姐难以保护妹妹。

巨怪变态不喜欢娃娃会说话，当满屋子的娃娃都开始“说话”时，他听到的是“没有人爱你”“你真丑”“你这个怪物”…简直符合对会施行针对女性随机暴力的异性恋男人和恋童癖的侧写：在求偶市场中不被女性认可而杀害陌生女性、只喜欢小孩子因为小孩子“单纯”“会喜欢我”“不像成年人那样看不起我”。

所以Beth会被姐姐告知：不管他对你做什么，不要哭，不要动。

异装癖“女巫”把两姐妹打扮成男人眼中理想的女孩的样子：大大的眼睛，蓬松的裙子，鲜艳的口红，洁白的丝袜。

大抵是符合异装癖们的恋物癖，或者叫对刻板性别符号的迷恋。

他试图通过化妆与穿裙子来把自己塑造成女人，于是用同样的方式来塑造尚未长大的女孩们。

难道我们的社会没有在对女性做同样的事？

Be a lady,they say.影片的最后，被救出的两姐妹在担架上看到，屋子的里里外外都是残破的玩偶，其中两个甚至和她们的衣着非常相似：两姐妹活下来是幸运的，世界上的每分每秒都有数不清的别的孩子，在经历这样的伤害，而且没有人会去救他们。

就像影片的一开头，姐姐Vera看到有个小男孩跑过荒野，站在马路中间看着她们的车子远去，他大概也是一次谋杀中刚刚逃出来的幸存者，也许糖果大巴车就是出来找他结果遇到了母女三人而锁定了新目标的也不一定。

Beth的幻觉和妈妈的爱都在某种程度上保护了她，而她对妹妹的爱则拯救了她们两个人。

我认为这是一个好的结局：妈妈在窗后向她指了指地上的打字机，意思是让她不要放弃写作的梦想。

可能很多人不知道，写作，哪怕是日记流水账，是心理疗愈中很有效的一个方法。

当我们有能力书写自己的故事，我们就对自己的人生有了一种控制感，不再是无力的、难以反抗的。

别放弃写字，我们都应该像Beth那样。

很压抑，很窒息，也很绝望。

绝望到直到最后，当姐妹俩躺在担架上，窗边却出现了母亲的身影时，我都还在怀疑——这一切会不会都是假的，会不会又是妹妹的一次幻想。

现实里没有突然赶到的警察，没有温柔的医生和救护车，她们其实也并没有逃脱，而这，也可能是她最后一次的美梦了。

梦里有她的理想(掉落到草坪上的打字机，也是她一直希望能成为作家的梦想)，一直呵护她的母亲(尤其是这一点，除了影片的开头，在她们母亲被杀死后，每次母亲的身影出现的场景都是在妹妹的幻想里)，和她们姐妹俩最终被救下，恶人被绳之以法的美好幻影。

如果真是这样，最后她那句“我的故事还没有结束”，又是多么的沉重和凄凉。