遇人不熟

曾经在大学的时候我老说，这就是一个充满骗局的世界。

后来逐渐忘了这句话。

今天看了《遇人不熟》以后我又得把这句话捡起来。

故事开始每个人都显得正常且单纯。

然而镜头一转才发现真相那么残酷。

因为失恋而离家出走的女人念念有词“我能不能一个人生活下去”，几分钟后她就遇到一个善良的男人。

然而几个小时后她又遇到了2000万日元，最后她拿着2000万日元再次一个人离开的时候，她开始说“我一定可以一个人生活下去”，其实金钱才是最安全的安全感。

在这个充满骗局的世界里面，我们可能永远看不到完整的真相。

它并不是桌游那么简单，你翻开牌就能知道他是忠是反。

但我们又的确好像在一个桌面上，坐在一起谈笑风生，却又各怀鬼胎。

就像是电影的英文名字《A Stranger of Mine》。

那些无比熟悉的人，其实如此陌生；那些无比坚定的话，其实如此虚伪；那些无比向往的事，其实如此龌龊。

当你看到这里，也许一个新的骗局已经开始。

作为处女座，很不错了。

佩服日本导演的一点，就是节奏的掌控力，以及对于电影这种表现方式的尊重，不会有太多个人化的固执渗入，调性上大都能够完整统一。

5段命运，交接连叉，方法虽老，效果也还好，不断的闪回说明之间，将个孤独寂寞善良贪婪的人性挥洒。

尤其是最后的恶搞，很入心底。

其实本片故事简单，如果线性直述也许这片就是白开水，但换成不断闪回加视角转换，故事还是那个故事，可品出来的味道在大脑皮层有了冲击力，杨德昌的一一喜欢拍人的背后，他说因为你们都看不到啊。

这片就帮你揭示你看不到的真相，背后发生的事情。

贾樟柯的山河故人海报上写着，每个人只能陪你走一段，这电影告诉你，每个人也都只知道一段。

关于背后的完整故事不去详说，每个人都藏着秘密，除了宫田，都不希望别人知道，却恰恰都有人知道，这样一环一环的紧扣，使电影很微妙的精彩，藏在电影之外上帝视角看到的观众有种偷窥的快感。

先说宫田知道的几乎就是偶遇天注定的爱情桥段，前女友爱上别人跑了，刚买的公寓花光了全部积蓄还背上了债务，失神的上着班，同事还求他借公寓约会打炮用，晚上回到家接到朋友的电话说有前女友的消息出来吃饭，朋友有一搭没一搭的聊着，无意中把身后独自吃饭的真纪拉进来，然后宫田就跟真纪认识，聊天，吃饭，散步，骑车，收留，所有看似狗血的爱情条件，因为前女友的闯进，真纪离开，宫田追出鼓起勇气要了电话号码，第二天不断的打着认为真的那个电话。

真纪因为前男友劈腿，从男友那搬出来，偌大的城市仿佛就离弃了她，她不断的给自己打气，一个人也要生存下去，可现实的荷包空空如野，当了戒子，望着几千块钱发呆的餐桌，光有勇气没有银子的现实是没有太强支撑的，一个男人的声音过来，要一起吃饭吗？

这就是救世主啊，拼桌吃上了这顿饱饭，发现身边的这个木纳的男人还不坏，那就聊聊他说说我吧，晚上他要收留我，这一晚是不是又有落脚地了？

他说他还爱着前女友，可他被她抛弃了啊，如同我被那个他抛弃了一样，这是失恋联盟阵线啊，真纪情不自禁抱了他，他去放洗澡水，她蹲下找衣服，看见箱子里大堆大堆的钱，这是稻草啊，把钱塞进包里，见到他前女友，不知是气还是怜说了他前女友几句出门拦车，宫田追出来说前一分钟爱着前女友，现在已经决定断了过去，真命天子似乎是我的话，还跑了那么远追上来要了电话号码，我随便写了一个，司机师傅还说，这样的男人才值得爱。

看着包里的钱，不忍，第二天忐忑的心，回到那个不熟的公寓前，按响了门铃，可另一个男人出现了。。。

神田是个私家侦探，背地里调查了朋友的前女友，原来是个专门钓男人白吃白喝再拿走他们钱财的女人，发现身边的宫田买了房后身无分文，转头钓上了另一个大头，没想到是个黑帮大哥，拿了一箱子的钱找到神田，希望他帮忙弄个新身份逃走，这样她需要回到宫田那里拿回护照，没想到被神田抢去还敲诈了她一笔，神田怕惹上黑帮，劝小美，就是宫田前女友，把钱还给黑帮，小美把箱子给了神田，神田拿着箱子去黑帮公司被人发现，幸运的逃脱，宫田打来电话问几时到，神田说马上到饭店，见到傻傻的宫田，说小美要嫁人了，点了饭，指点着宫田应该怎样泡妞，看看四周，正好后边有一个单身女，询问后，这么顺利，她叫真纪拼桌吃饭了，神田一抬头，没想到黑帮追到了这里，假借洗手间想逃，还是被黑帮抓到，身上敲诈的钱也被没收了，黑帮老大跟小美一同回来，说了一些不痛不痒的话，打开神田送回来的箱子，里面除了内衣还有一张他的名片，原来小美骗了他，还好大哥不追究，捡条命的神田第二天一早就去了宫田家，小美的东西不见了，原来宫田要迎接新生活把物品全扔了，那里可包括一大笔钱啊，看看宫田一遍遍的打着偶遇女的电话，这家伙是傻X吧。

小美拿着骗来的黑帮老大的钱找到神田希望换个身份逃跑，没想到还被敲诈了一笔，幸亏机灵把钱调包了，看着神田去赴约吃饭，打了黑帮老大的电话，告诉他，钱是神田让他骗的，现在钱都在他手里，在某某饭店吃饭，然后自己等宫田回家，敲门进屋看见了另外一个女人也在，莫名的还被那个女人数落了一番，不过幸好宫田和那女人都走了，自己可以取回行李和那关键的钱了，推开门，那钱呢？

等着她的是黑帮老大浅田，浅田说出了小美的身份，谈合作，就这样一路回到公司又见到了神田。

浅田是个表面风光的黑帮老大，实际高额的费用让他收入所剩不多，为了保住面子，聚拢到小弟，泡的到妞，需要充充阔气，就买来假钞充充数量，在兄弟面前演足了戏，没想到新泡的马子把钱投走了，打发手下人去广撒网找，还不能张扬，鬼使神差箱子又回来了，背着手下人打开箱子，看到里面除了内衣还有张名片，告诉手下人钱回来了，可这气得出啊，继续找那个叫神田的人，他来到神田的住处，发现了小美的真实身份，又顺藤摸瓜来到宫田的公寓，正在他发现那些假钞的时候，宫田回来了，他躲到床底，看到的是两个陌生的脚体语言，一双女人的脚拿走了假钞，然后离开了公寓，这时候小美进来了，然后他们一起回到公司去见神田。

这电影有意思的地方就是每个人只知道该知道的事情就足够了，其实对于个体的我们，每个人还是有局限的，都只能看到自己能看到的，在时间空间的线上，我们不能并行的看到上帝视角，不过属于我们的就已经很精彩了，那些肮脏的东西属于肮脏的人，那些美好的属于美好的人，各怀鬼胎也又共存于世，这个世界也如此奇妙，这是个美好的世界，也是个最残酷的世界。

內田賢治的場景轉換手法，相當巧妙。

看得我這叫一個熱血沸騰，意猶未盡。

其實電影最初，我有點兒專心不起來，放放停停很多次。

再好的電影，也經不起這樣的切割。

要知道，一部優秀的電影，如果你不連貫的把它一口氣看完，你是很難發現它的優秀的。

尤其是在工作男邀出走女回家之前，我大概反復開了不下五遍。

正因爲對前半部分的斷續，才害得我搞不清楚電影的結尾那個站在出走女家門口的很眼熟的男人究竟是以怎樣的身份出現過的。

就覺得他一定出現過，就是想不起來。

今天徹底的一股腦看完，絕對优的！

場景變換了很多次，基本從始至終，也就是發生在一天裏的事情。

像舞臺劇似的，只不過是那麽几個人，在那麽幾個場景中穿插而已。

然而小事情，却可以演繹得如此精彩，可見導演的過人之處。

電影從出走女離傢出走開始，到出走女悻悻歸來完結。

剛好首尾呼應。

中間雖然只有短短一天，發生的事情却沒那麽的簡單。

出走女。

工作男。

偵探男。

小美。

和黑社會。

每個人都是一條縝密清晰的綫索，而每個人与其他人之間都有密不可分的聯繫。

邏輯處理的非常清楚！

出走女在餐廳碰到偵探男和工作男在吃飯。

一個小時前，偵探男和小美還在工作男家里藏匿鈔票。

偵探男去上洗手間却被黑社會派來的手下抓走。

而吃完飯工作男帶出走女回家。

此時黑社會正躲在工作男家中脫不開身。

小美來找回箱子里的鈔票，却被黑社會抓了個正。

這個時候偵探男被捆綁等黑社會來拷問。

這個時候工作男去公路上狂追偷偷携款的出走女。

這個時候黑社會要帶小美返回去見偵探男。

小美是工作男的前女友，是黑社會的未婚妻。

……總之，這麽寫出來一定是一頭霧水。

但是內田賢治的本事，就是讓這些情節一起發生，却還能保證各發生各的，在必要的時間有所重疊，然後能讓觀衆看的恍然大悟明明白白。

而且是越看越看的進去。

非常有意思的情節處理。

非常有意思的音效配樂。

給妳一種，什麽都恰到好處的感覺。

A Stranger of Mine。

我们这群人，彼此都陌生。

却或是因为钱，或是因为爱，而撞到了一起。

发生一些或该发生或不该发生的小情节，然後告訴你，这，就是生活。

日本片《A Stranger of Mine》译成《遇人不熟》，不解，或是因为stranger这个字吧。

看《遇人不熟》的广告和介绍，便知道不是有偶像明星的主流制作。

但不知何解，戏一上画便急不及待马上跑了去看七点半。

下班后坐过海巴士往油麻地BC，在弥敦道下车，对面马路大厦的顶楼发生火灾，火舌在单位的窗户喷出，消防车还未到，途人都驻足观看。

我看了一会，望一下手表，抓紧时间先到美都祭五脏庙，照例焗猪排饭。

焗饭需时，我听着iPod也得闻一声巨响，听说是石油气爆炸，也有说是冷气机堕楼，我只想单位内最好没有人，否则一定凶多吉少。

《遇人不熟》不算非常好看，但剧本布局却有话题卖点，否则保守的发行商不会为保守的观众引进上画。

由电影节的《恋之门》、《下妻物语》，到近期的《NANA》，日本电影都为了商品消费，将沉迷上瘾合理化英雄化。

大概是物极必反的原故，我特别喜欢没有漂亮包装没有明星的《世界尽头．女朋友》。

我大概也是怀着这种心情，希望看到《遇人不熟》是一部“平民”制作的日本片。

《遇人不熟》前半段朴素地说着男女间情感失落的故事，倒有点点《世界尽头．女朋友》的味道，故事后半部发展出来悬疑推理，也属有脑有心思。

若要找出未能令人完全满意的地方，是前半部的感情与后半部的尔虞我诈水沟油，分开来看两部份都可观，加起来就不连贯。

早阵子在影艺看《青空下讲我知你爱我》（Way of Blue Sky），迟了入场，本想找天重看这部意外地清新细腻的青春片，无奈电影在很短时间便落了画。

《遇人不熟》比较易造成话题，这对票房会有帮助，但因为adaptive expectation，一见电影便马上跑去看，怕一下子又错过了。

http://blog.age.com.hk/archives/368

《遇人不熟》，可谓社畜版的两杆大烟枪。

当然老实讲，因为先看过香川与广末在《盗钥匙的方法》里的精妙表演，本片伊始不免让人昏昏欲睡。

那些力求准确但欠缺魅力的角色，弥漫着说不出来的尴尬与窒闷，反倒成功营造了一个考验耐心的日式丧境。。。

就快要弃剧的时候，宫田的一通长跑又活生生把视点给拉了回来，然后慢慢发现，这原本是关于一个傻瓜、两个骗子、三个小丑的幽默故事。。。

等到胃口全开，正好可以食用最后的彩蛋。

想必桑田归还了“巨款”，宫田收获了爱情，神田抓到了把柄，至于仓田嘛，以神田的尿性，恐怕不会告诉她真相，她只能搭上一千万的入伙费，跟老大开始珠联璧合，行骗天下。

而那个不配有名字的同事，不知道还有没有荣幸再去为化身护士的仓田捐金。

只可惜了宫田的“豪宅”公寓，各路人马说来就来说走就走，公共厕所么？！

回头审视，导演将人物简单分成了两组，或忠于内心的情感，或忠于内心的欲望。

前者要在漫长的等待与错失中靠勇气改命，后者要在狡黠的设计与博弈中靠运气傍身。

前者常常纠结于情感以致失魂落魄，后者因为徜徉于欲望而显得兴致勃勃。

前者中意的是“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”，后者得意的是“踏破铁鞋无觅处，得来全不费工夫”。

前者哀婉的是“茕茕孑立，形影相吊”，后者悲叹的是“螳螂捕蝉，黄雀在后”。

借用丁元英的话说，这大概可以归于文化属性，不以人的意志为转移。

但这也是日常的真实，本来就是饮食男女，摆脱不了情爱的羁锁，拒绝不了利欲的诱惑，并且都要为那碎银几两劳碌奔波。

生命馈赠人类以时间，人类回报生命以空白。

但导演站在上帝视角，他想借电影留下自己的一点鬼才。

日系黑色喜剧。

从四个人的角度进行四重叙事。

反转+呼应的结尾彩蛋。

妙绝的电影。

本片挾著日本版《危險人物》與《兇心人》的宣傳口碑直擊香港市場，結果總算不過不失，沒有太多驚喜。

比起《兇心人》和《無可挽回》規律地逐格回塑，本片的敘事手法較像古惑的《危險人物》，以不同角色的支線分段，逐步拚湊出故事的全貌。

故事圍繞著單純上班男、偵探、離家出走的新娘子、女騙徙和黑社會老大五人。

其中以女騙徙阿美為核心，各人都因著她的緣故直接或間接地牽扯到這一夜間的糾葛當中。

乍看之下，以拼湊手法展述劇情的本片具有環環相扣的緊密結構，而通過精準的分場，編導又有效地操控了觀眾在一條有趣的路線底下被循循善誘的帶到各個情節細部當中。

同時，除了在展現故事過程的多面性中給予觀眾砌拼圖的快感外，值得一讚的是編導在各個場面調度中不忘滲入切合情況的幽默，使電影的整體可觀性更高。

然而，被甜美的外層包裹著的卻是空洞無題的故事。

編導可說完全放棄了拼圖完成後的魅力，使觀眾於經驗了砌圖的樂趣後，有如本片各人的結局並沒展述一樣，失去了一個投注的終點。

還有編導過份在意於把玩事件的交疊，令劇本由始至終被事件主導，而忽略了人物的描寫，使他們一個個如編導手底下的玩偶，毫無叫人投入的魅力，因為他們不過是沒有靈魂的移動道具罷了。

總括而言，本片沒有如《危險人物》一般具荒誕的顛覆性和叫人永誌難忘的電影角色，縱然在多面性的事件中或具有過之而無不及的巧妙性，但交出的總體效果始終難望經典的項背，而僅止於入口即溶的小趣味劇場。

本文刊自個人網站：法蘭．奇談http://chanvinci.wordpress.com/2006/01/06/%e3%80%8a%e9%81%87%e4%ba%ba%e4%b8%8d%e7%86%9f%e3%80%8b%ef%bc%9a%e5%85%a5%e5%8f%a3%e5%8d%b3%e6%ba%b6%e7%9a%84%e7%8e%a9%e5%91%b3/

搬自我四年前的一篇旧文，曾发表在公众号上

《遇人不熟》这部电影在现在看来很多人并不熟悉，然而在11年前曾获得多项大奖，其中包括：第58届戛纳电影节金轨大奖，法国作家及作曲家工会最佳剧本，年轻评论家奖最佳长片，在日本本土，也获得了第30届日本报知电影奖最佳导演，第79届日本电影旬报奖最佳剧本，第60届日本每日映画大奖最佳剧本，第27届横滨电影节最佳新人导演和评委会奖。

盛名之下，这部电影初看却显得很平淡。

尤其看过《两杆大烟枪》和《落水狗》之后，对这种环线结构，多角度叙事已感到不新鲜。

然而导演内田贤治显然也应该知道这些，因此《遇人不熟》这部电影用一种很质朴平淡的风格来讲一个有关生活的荒诞却现实的故事。

区别于欧美在叙事中的血腥，暴力，黑色，本片除了幽默，倒也别具特色。

《遇人不熟》共分为三个小故事，故事之间前后呼应，每个故事都以前一个故事里的人名作为段落名，也是ta的视角。

全片以典型的日式温情开场，又以典型的日式荒诞结束。

第一个故事：真纪和宫田

被出轨的未婚夫抛弃的真纪出现在公交车站自言自语，配以淡淡哀伤的音乐，然而背景音乐戛然而止。

（这样的戛然而止后面还会出现多次，其实也是对情节的暗示）真纪决定抛弃过去，重新生活，在饭馆里一个人孤独的吃饭，却遇上了被女友抛弃的小职员宫田和他的好友侦探神田在吃饭。

神田鼓励宫田摆脱失恋阴影，振作起来，于是邀请真纪一起吃饭。

真纪很高兴的同意了，神田以看似给宫田制造机会的借口离开，宫田和真纪度过了有点小尴尬却还算愉快的晚餐时光。

两个人聊起被前男女友抛弃的过去，产生了同病相怜的情愫。

真纪错过末班车，答应去宫田家睡觉（仅仅是过夜）。

在宫田家中，两个人聊了很多关于前任的事，两个人的感情再次升温，本来看到这里，应该是个不错的情感故事。

直到前女友阿美突然上门，故事开始变得狗血，真纪表示要离开就马上走了，宫田跟阿美说清楚了就追了出去。

宫田辛辛苦苦追了一路，终于追上真纪想要电话，真纪纠结了半天终于给了电话。

宫田高兴得跳起了舞，配合欢快的背景乐，一切都显得十分美好。

第一个故事结束。

然而，此处应有提示：一切并不如我们所看到的那么表面。

第二个故事：神田和阿美

神田经营一家侦探事务所，有一天阿美找上门来，请他帮忙。

阿美是宫田的前女友，神田作为宫田的好朋友调查了阿美，发现阿美是个女骗子，有很多前科，对她没有好印象，加上阿美是现任黑社会老大的女人，神田不想招惹她。

但阿美表示她偷拿了黑社会老大2000万，想要跑路，但护照在宫田那里，希望神田帮忙拿出来并答应给他100万。

神田答应了，但是他告诉阿美黑社会不是好惹的，要阿美把钱还回去。

神田和阿美偷摸到了宫田家拿到了护照，却发现宫田回家了，于是神田打电话叫宫田出来吃饭，顺利的把宫田骗出了家里。

神田和阿美都达到目的出来，阿美对神田说，他是为了钱才做这一切，而神田说如果我是你，我会自杀。

言下之意是指一直做骗子的阿美是不懂人与人的友情的。

接下来神田去赴和宫田的约，正对应开始真纪一个人吃饭那里！

如此故事便衔接上了，也揭开了真相一角。

神田偷摸把钱给黑社会的公司还回去。

因为阿美偷钱又留下了电话的线索，被黑社会老大的手下抓住，被脱光了上衣抓到了车上去见黑社会老大。

此时宫田来电话，电话内容正对应了第一个故事里宫田问神田为什么离开。

黑社会老大出现，阿美也被抓来，老大一番自白，提到了面子的问题，看似是因为偷钱没了面子，而实际上却非如此。

老大看中了神田作为侦探的才华，轻而易举的让神田以后为他做事。

阿美把神田拿的以为全是黑社会老大的钱的箱子换成了内衣，以为自己把钱都放在宫田那里就安全了，却意外被黑社会老大抓住，老大还从神田那的调查记录里查到了阿美是个有多个户头的女骗子。

神田马上去找宫田，宫田却已经按照神田之前说的把阿美的东西全部扔掉了。

神田坐在车里后悔不迭。

故事到这里或许就是结束。

然而，看惯了套路也应该想到，并不会这么结束。

第三个故事：黑社会老大的自白

一开始就是黑社会老大的自白，现在黑社会也很难做，经济太困难，一番费用账目算下来，每个月自己只能收入100万，但黑社会都是要面子的（呼应前面），为了下属的忠心，还有面子等问题，老大也不得不装逼，用假钱来糊弄人。

阿美看到2000万的假钱，起了心思，全部偷走。

老大发现了，内心却因为里面全是假钱而心虚，又出于面子不能让人知道，只好自己去找。

无意中看到神田送回来的钱的箱子，发现里面全是内衣以及神田的名片。

老大打给阿美，阿美栽赃给神田，老大怕被人发现，自己跑到神田家里。

发现神田是个人才。

（对应前面神田对阿美的调查结果）

老大又顺着阿美是宫田前女友的线索找到宫田家，发现了他的2000W假钱，这时宫田和真纪回家（对应第一个故事），老大躲到床下面听到二人对话。

发现真纪趁着一个人在房间里面看到钱居然把钱装进包里。

然后前女友阿美找来宫田家，真纪假装尴尬跑了，宫田追出去（对应第一个故事）。

阿美得意的想拿2000W，却被黑社会老大抓住。

还收了阿美1000W的手续费。

真纪拿走了以为是真钱的假钱，抱着一个人生活的想法，给了宫田一个假的电话号码。

宫田不肯相信是假的，还在打电话。

故事本可以到此结束，然而编剧又玩了一个梗。

真纪最后还是带着钱回来了，遇到了影片一开始要找宫田借房子和小护士约会的同事。

（小护士也是阿美的另一个身份）。

到这里可以说影片真的结束了。

导演内田贤治用荒诞的黑色幽默讲了东京一夜里几个角色围绕着金钱展开的故事，趣味十足。

三个故事每个都可以当成独立的故事看，也可以说当成三个结局，而每个故事里都有看不清楚的人性和真相，真真假假难分辨。

小职员宫田，可以说是影片里最单纯朴实的角色，也是从头到尾被埋在鼓里什么都不知道的好人。

侦探神田，爱用小聪明，讲义气，却脑子不够用，还是被利用。

失恋女真纪，看似一贯日片中单纯老实的角色，却隐藏着冷漠自私的内心，如果没有最后的梗，她就会错过宫田这个好男人，然而哪怕她最后找回去了，导演的留白之下，也留下了一个悬念的结局。

骗子女阿美，大概是里面最有钱的角色了，骗了很多人，唯独没有骗宫田的钱，或许动了几分真情，最后落得一场空。

黑社会老大，人生大赢家，既收了侦探神田，又获得了阿美的1000W收入，唯一从头到尾看到一切真相的人。

然而，还有没有他不知道的后续也未可知。

在这样一个小格局的故事里，每个角色都是他人生活中的配角，他们看到了生活的一部分，却远不是生活的真相。

也许生活本来就没有唯一的真相，每个人露出了都只是一部分的自我，看得见的是质朴，看不见的是阴暗。

但为了让生活轻松一点，是不是当个老实质朴的宫田或许更好呢？

发生在同一个空间同一段时间二队人眼中彼此的又不尽相同的世界。

我看到了在我眼里都是美好而深刻的你，而你不是没有无动于衷，只是有一个散发出来名叫现实的气味把你霸占了。

每一个事情的发生好像都不是偶然，人嘈中的相遇好似刻意安排或者说也被某种东西牵引，那么茫茫于人海一个人离开另一个人的生活呢？