罪恶之家

先说句BBC这版An Inspector Calls改编的播出日期选的真好：2015年是原剧首演70周年(1945在苏联，1946在英国)，9.13则是作者J.B. Priestley的诞辰(1894.9.13)。

这部电视电影是BBC推出的season of classic 20th-century literature系列第2部,其余三部分别是查泰来夫人的情人，The Go-between, Cider with Rosie。

目前还没有播完，大胆预测下这部将是4部中最受好评的一本戏。

尽管如今我看剧更加挑剔，会留意画面主角说话时背景里一众人物各自在做什么，这部戏在这一点上也十分出色，每个角色的面部微表情，身体小动作，几乎无懈可击。

除了三位老戏骨，几位年轻演员的表演也深得我心，特别是女儿，她之前主演的苏格兰文艺片Shell我就很喜欢，不过那部是个闷片，情节台词都很简单；这部里角色情感变化更丰富，才发现这姑娘表现力不错。

还有Eva的演员，看得出戏路很宽。

编剧Helen Edmundson是拿过许多奖的编剧，我很喜欢她这一版做出的改动。

没有看过其他版本改编，在此只与原作具体做个比较。

首先是台词精简了许多，整部剧显得更加流畅。

这当然一部分得益于影视作品比起舞台剧天然的优势，许多情节可以用画面来直接展示给观众，不必借由角色口述。

另外再减掉多余的对白，对情节点到为止，不多做解释。

含蓄，然而观众也一看就懂。

比如提到Daisy Renton这个化名时Gerald立刻有所反应，Sheila发现了他的异常并猜到发生了什么，然后争执了几句就切入正题。

原作中则是这样的：GERALD (pulling himself together) D'you mind if I give myself a drink, Sheila?SHEILA merely nods, still staring at him, and he goes across to the tantalus on the sideboard for a whisky.INSPECTOR Where is your father, Miss Birling?SHEILA He went into the drawing-room, to tell my mother what was happening here. Eric, take the Inspector along to the drawing-room.As ERIC moves, the INSPECTOR looks from SHEILA to GERALD, then goes out with ERIC.Well, Gerald?GERALD (trying to smile) Well what, Sheila?SHEILA How did you come to know this girl — Eva Smith?GERALD I didn't.SHEILA Daisy Renton then — it's the same thing.GERALD Why should I have known her?SHEILA Oh don't be stupid. We haven't much time. You gave yourself away as soon as he mentioned her other name.GERALD All right. I knew her. Let's leave it at that.SHEILA We can't leave it at that.GERALD (approaching her) Now listen, darling —SHEILA No, that's no use. You not only knew her but you knew her very well. Otherwise, you wouldn't look so guilty about it. When did you first get to know her?He does not reply.Was it after she left Milwards? When she changed her name, as he said, and began to lead a different sort of life? Were you seeing her last spring and summer, during that time when you hardly came near me and said you were so busy? Were you?继续短暂争论之后第一幕结束。

第二幕岳母加入，再度反复争论，主题一则是继续解释Gerald是如何露馅的，二则是劝说母亲不要挣扎，督查对他们的底细一清二楚。

比起电视剧中寥寥几句台词，显得有些多余。

类似的改动还有不少，对比之下我更喜欢这版的节奏。

这一版最大的改动，是关于Goole的身份。

原作里相关的暗示，一个是Goole这个名字本身，音同ghoul，有鬼魂的意思（偏贬义）；另外就是他预知未来的能力。

因此关于Goole身份一直以来有诸多解读：鬼魂，时间旅行者，上帝，上帝的使者等等。

而这一版的倾向则十分明显，加入了开篇和尾声时两段关于上帝的对话，还有Eva死前他不为人知的陪伴，Birling一家甚至讨论出Goold这个名字，这都是原作里完全没有的情节（编剧也是胆大，这个话题毕竟容易踩到一部分人的雷区，没准还要连带出类似预定论vs自由意志之类多数人都难以理解的矛盾话题。

）这些改编与原作相比并没有什么优劣好坏的差别，但我个人更喜欢这个设定，觉得更加make sense。

而blood, fire and anguish的预言，像是即将到来的硝烟战场，更让人想起启示录里的地狱烈火。

一个个体的不幸遭遇，不一定是罪有应得；人类作为一个整体，才应了那句自作孽不可活。

可叹Goole对Birling一家的讯问，终究也未能带来多少改变。

原来当时让他们颤栗的并不是发觉自己竟与这桩惨剧有关，而是丑闻断了自己的仕途财路。

一旦发现名声并无威胁，他们顿时松了口气，继续谈笑风生。

是啊，你是死是活，我反正没有犯法。

毕竟，我只是开的工资低了一点，你爱做就做不做拉到，领头反抗被我开掉那是理所当然；我只是按规矩办事，谁让你要用那么圣母的理由，还胆敢冒用我的名字，我稍稍动用话语权无可厚非；我只是一时兴起包养了你两三个月，是你自己偏要走心，我给了你好几个月的生活费已是仁至义尽。

人说无知者无畏，这群人倒真是“不知天命而不畏也”的生动写照。

至于年轻一代，儿子虽有悔改之意，那句“我要去找她”也来得太晚太晚。

而女儿对女仆不再高傲的态度，也许是暗示她真心要有所改变吧，可是身为女性，她又能做什么呢？

可惜Eva在决意放弃的那一晚，她不曾知道，有一个身影默默守在她的窗下，有一双眼睛看到她所有的不幸，有一双手轻轻安慰她冰凉的遗体。

那样悲悯而哀伤的眼神，每次看到，都泪流满面。

华灯初上，大宅子里，一家人正在欢庆宴饮。

一对父母，他们的儿子，和已经订婚的女儿。

女婿也来了，那家人与他门当户对，父亲是个大资本家，有无数工人为他工作。

女儿接受了女婿的婚戒，一家人其乐融融。

这时，一个自称古尔的探员来访，要他们配合调查。

原来，有一位女士今天自杀了，她喝下毒药，痛苦地离开了人世。

她留下一本日记，探员循此而来。

探员先后说出女士的名字和化名，并分别给房间中的五人看了她的照片，五人全都立刻惊慌失色，或想掩盖些什么。

原来，那位女士本是一家人中父亲工厂里的员工，但工人们生存条件恶劣，工资无法支持日常生活。

因此，在那位女士的引领下，工人们展开罢工，不提高工资不复岗。

资本家父亲曾愿意提高那位女士的工资，让她加入领导层，但女士要求所有工人都要享受同样的待遇。

罢工最后失败了，工人们只能继续回去工作，工资丝毫未变。

资本家父亲胜利了，他开除了那位女士。

女士失业了，在饥寒交迫地流浪了两个月后找到一份服装店的工作。

一天一家人中的女儿同母亲去买衣服，因母亲的絮絮叨叨和对她穿衣品味的指手画脚，而心情郁闷。

她试穿一件衣服，一旁的那位女士竟突然发笑，这使得女儿积郁的情绪爆发了，她仗着自己的地位，严令商店的老板开除了女士。

女士又熬了几个月，沦落到下流的烟花地，她遇到了一家人中的女婿。

女婿已同女儿谈起了恋爱，他又好意收留了那位女士，后来二人有了性的关系，似爱非爱，终为玩闹一场。

女婿给了女士支撑到年末的钱，二人散了。

女士到次年，又重回到烟花之地，遇到了醉酒的一家人的儿子。

儿子强暴了她，又极度依赖于她，二人若即若离。

女士还怀上了他的孩子，但儿子工作在父亲的工厂，没有什么钱，他只好挪用了一些工厂的客户的资金。

女士生活负担极大，来到一个妇女慈善救助会申请救济和帮助，一家人的母亲是其中的一员，并面试了女士。

她没有相信女士所说的一切，拒绝提供帮助。

侦探结束了这个讲述，表明五个人都对女士的死负有责任，离开了。

他走后，一家人议论纷纷，他们怀疑起探员的身份，只有儿子和女儿感到忏悔并想进行补救。

经查明，警局并没有这个探员，医院没有自杀的女士，自称古尔的探员从未出示任何证件。

父母亲和女婿放松下来，添酒回灯重开宴，只有儿子和女儿认为这就是已发生了的事实。

与此同时，古尔来到一所房子，看到女士放下日记本，喝下毒药，进医院抢救无效身亡。

古尔探长拿起笔记本，前往。

大宅里，父亲接到电话，有女士自杀身亡，一位探员将前来调查。

电影很短，还不到一个半小时，毕竟改变自戏剧。

电影大宅内的灯火辉煌和回忆里的灰蓝冰冷对比鲜明。

古尔来到女士住所一段打光很明显。

电影总体很有英剧的味，服化道细腻，演员演技精彩，不愧是BBC出品，也适合练听力和英音。

资本家父亲是霍比特人里的矮人巴林，古尔探员是哈利波特里的卢平。

片名直译检察官来访，罪恶之家意译了。

古尔的角色是上帝的化身，片头和尾直言你是否相信God，古尔的原名Goole，刨去末尾常见的e，前面Gool就是God。

有一幕女士死后古尔帮她瞑目，镜头一转他却不见了，女士身旁空无一人。

他是上帝的使者和化身，是一个警示、一个信号。

至于这样的设置是否合理，就像《平凡的世界》中孙少平遇到外星人一样，别有一番意境。

结尾真正的古尔探长要来，会发生什么呢？

是正义的审判虽迟但到，还是探长与他们同为一路人，把酒言欢，要是那样就太令人心寒了，和前面的对比太鲜明了。

故事背景是1912年，正是资本主义大肆压榨工人剩余价值的年代，资本家父亲虚伪丑恶的嘴脸展现得淋漓尽致。

强压工资，息事宁人，报复打击，掩盖事实，压榨儿子，不是一个合格的父亲，听说儿子作为后先关心客户的资金，听说女婿所为后为丧失了生意合作伙伴而十分懊恼。

只有儿子和女儿这年轻的一代是尚有觉悟的，但他们也面临着沦丧的风险，他们又能做什么呢，只能祈祷战火冲刷一切。

至于一家人是否有罪，则似乎并不重要，女士的死，是资本主义的必然，是人类发展进程中的一个缩影、一曲哀歌。

电影的核心是关于万恶的资本主义，“资本来到世间，每一个毛孔都留着血和肮脏的东西”，还有人与人之间的影响和关系。

正如古尔探长所说：But just remember this. There are millions and millions of Eva Smiths and John Smiths still left with us, with their lives and hopes and fears. Their suffering and chance of happiness all intertwined with our lives, and say, and do and what we think. We don't live along upon this earth. We are responsible for each other. And if mankind will not learn that lesson, then the time will come, soon, when he will be taught it, in fire…and blood…and anguish.

影评写得比较晚，一些大部分影评分析过的东西例如探长是上帝什么的我这里就不提了哈。

一些帮助理解的历史背景1912年，故事发生的时间，正好是第一次世界大战（1914年）前夕，1907年，英法俄三国正式建立了军事同盟关系，对应德奥意的战线，此举进一步加深了欧洲的紧张气氛，各国开始空前的军备竞赛，因为军需旺盛，拉动了经济增长，所以在影片中，亚瑟（资本家）说女儿的结婚是perfect time，因为处在经济增长的阶段，而在Eva（女主）所主导的罢工正好是在亚瑟的公司接到一笔前所未有的大订单之后，这笔大订单估计和军需有关。

大家的分析太过偏向人性的探讨，而我觉得这部片子可能更偏向政治的隐喻一切，大家可能忽略了一些同等重要的点：1.女权的崛起与打压这一点片中多次提及，面对亚瑟具有很侮辱性的语言，eva说“你不会这么跟我说话如果我是男的，你不会给我工资这么少如果我是男的”。

但女性的罢工在一方面也显示出女权兴起。

（1910年，也就是片中eva罢工的年份刚好是某个大会确定每年3月8日是国际妇女节的年份）2.资本家的贪婪与剥削当时环境是工业革命成果完全被资本家所享受，社会毫无普遍的福利可言，为了压迫农村人口进城到工厂工作，资本家使用种种方式剥夺了农民的土地，所以有千千万万像Eva这样的农村女孩不得不背井离乡，到大城市的工厂接受资本家的剥削，在工厂里，资本家具有绝对的话语权，把工资压的很低，以至于罢工的人靠积蓄甚至撑不过几周（所有亚瑟十分自信工人下周就会回来工作），不知大家是否注意到一个镜头，这个工厂也有雇佣童工的问题（19分38秒，大家返回工作时，一个儿童模样的女工出现在镜头里），可见剥削的严重程度。

3.社会的等级观念根深蒂固即便eva是一个十分漂亮又善解人意的女孩，与她相恋过的两个男子（亚瑟的女婿和儿子）都因为阶级的原因而认为这段感情无法持续，灰姑娘的故事并不适用于20世纪初的英国，或许从来也都不适用于英国，人的感情要让位于阶级制度，人的善良也要受制于社会地位，如此违背人性的制度与陈腐观念在这部电影中都遭到讽刺。

人物短评亚瑟与妻子：从这对夫妇身上，你大概可以看到一切从资本家家庭你想看到的东西，贪婪自私伸手权钱的企业家，在整个事件之后最担心的是自己的爵位不保，假装做慈善但心底里毫无同情心可言的太太。

女婿kyle和小儿子eric：这两个角色应该对比起来看，同是富家子弟，将来要继承家业，两个在本质上却是天壤之别。

Kyle很明白自己要什么，他根本不爱希拉，但是为了家族的商业利益“选择”与希拉结婚，明白要在正确的时候做正确的事情。

很会阿谀奉承，有商业头脑和强硬的手腕，在片中多处为自己未来岳父说话和辩解，他应该比eric大那么几岁，但此时完全与世俗同流合污，变成了一个精明的资本家模样；小儿子在片中几乎处处在与父亲作对，他懦弱怕事，又冲动，想反抗自己的家庭权威但又无奈自己能力不足，对自己缺乏自信，这点与希拉一样，果然家庭教育与个人成长紧密相关。

他们最大的差别是在大家意识到eva没有死的时候体现出来的，kyle完全与资本家夫妇自己岳父岳母融为一体，沉浸在喜悦中，他已经完全把eva这个人抛到脑后，毫不在乎eva的安危，只在乎自己的得失，并且立马跟希拉说他要赢回她，是一个精明十足的商业人的反应。

而小儿子eric还在耿耿于怀，沉浸在巨大的压力中难以自拔，他是一个重感情的人，而完全没有遗传到父亲的商业头脑和果断的性格。

女儿希拉：反抗与嫉妒在女儿和妈妈去试衣服的场景可以明显看出希拉从小应该受到了母亲的严加管教，甚至没有自己挑选衣服的权利，正处在叛逆期的她对母亲的指令全盘反对，只要是母亲说的话，她一概不听，对于那件黄色的连衣裙，她自己应该也不是特别喜欢，就是因为母亲说她的气质撑不上这衣服，她才偏要试试看，这个时候的她极度敏感，十分缺乏自信，任何信号都会被解读成充满恶意的行为。

这个女孩本性善良，从片头看她迎接她未婚夫的表情和动作可以看出，她应该是真心爱着人家的，虽然中间出过岔子，也就是她对母亲说“曾经有一段时间我觉得这（订婚）永远不可能发生“， 这个有段时间指的就是她未婚夫出轨与eva在一起的时间。

有一个不明白的点是eva在看希拉试衣的时候为什么要笑，而这个笑刚好通过镜子被eva看到，我想过其它的解释，但都不符合逻辑，唯一合理的解释是，eva是真的在嘲笑希拉，可能是笑她不匹配她穿的衣服，总之她的笑明显是有轻蔑的意味在里面，只不过这个笑恰好被看到了。

Man should take care of his own affairs. Vs. people should look after each other这点是本片的核心主题，在影片刚开始，资本家开始教育未来女婿和自己儿子说男人应该关注自己的事务，自己的家庭，别的事一概不管，强烈反对社会主义（community的概念），也就是变得自私一些，而到警察官要走的时候，说了一大堆人应该无私啊什么的，每个人的命运都紧密联系在一起，我们应该为别人负责啊什么的。

这两种世界观的冲突跟剧作家本身有直接关系，这个作家是英国Common Wealth Party的组建者之一，谈不上是社会主义人士，但起码对资本主义制度非常失望，于是整部剧的基调也是在讽刺资本主义制度。

就这两种不同的观念来说，不知道大家感受如何，我反正更偏向第一种，照顾好自己已经十分困难，如果大家都照顾好自己，世界上也就没人需要你照顾。

（话题外哈）但从我的经验来看，这个探长的这种乌托邦式的幻想随着时代的发展，的确在变得越来越缺乏吸引力。

Chain of events整部剧所遵循的逻辑估计就是是这个Chain of eventsWhat happened to her then may determine what happened to her afterwards. (以前发生的事也许就是后来会发生什么的决定因素)要是没有一开始的工厂解雇，或许就没有后来姑娘的悲惨命运了，表面上看或许的确是这样，但在这里我真的忍不住把高中历史课本的话拿出来讲一遍，这姑娘的悲剧是由于英国万恶的资本主义的历史背景所决定的，正是因为资本主义的剥削，才有姑娘的领导罢工，正式因为阶级观念，才使她的两次爱情难以修成正果，正是因为资本主义传统的维多利亚式家庭权威的教育观念，导致儿女不能体会到承担责任的重要性，从而导致eva在商店被辞退，导致eric在eva怀孕后能放手不管，正是这种阶级的巨大落差，导致妻子对eva的悲惨故事并不能感同身受，以至于她缺乏同情，从而拒绝帮助，这一切的一切都环环相扣，不能独立存在，偶然性中的必然性才是片子想要表达的思考。

所以一开始我就说这部片子的政治隐喻远大于大家所认为的对人性的探索。

最后的反转我看第一遍的时候在想为什么要设计一个翻转，也就是探长离开的时候eva没死，而过了一会儿真的死了这个桥段，除了让观众看每个人戏剧性的反应之外，我自己的理解是上帝给了所有人一个救赎的机会，而很遗憾，没有人抓住这个机会，导致最后悲剧还是发生了。

试想一下，如果在他们意识到eva还没死的时候，意识到应该立马找到这个女孩补偿自己的过错，那么这个女孩说不定真的有可能还有救，小儿子作为最后的导火索，更是应该第一时间冲出去找eva，但是太遗憾了，所有人都在庆幸，庆幸自己免于实际和心灵的惩罚，而没有意识到应该补偿自己犯下的过错，小儿子在最后一刻想到了去找eva，但是为时已晚，他注定只是一个怕事的懦夫。

话外：戏剧作为电影剧本的适用性这是我给了4星的主要理由，这部电影演员表现都很出彩，节奏的把握也很到位，剧本的改编也可以说十分良心，但对于这种戏剧剧本改编成电影的形式我要打上一个问号。

如果我是在剧院看的这部戏，我给10分，妥妥的，但是很遗憾，我是在家里的电脑屏幕上抱着看电影的心态去看的，我期待看的是电影，而镜头和画面无疑是电影的一个很重要的组成部分，而在这部电影上，我没有感受到很好的镜头感。

我们看电影无论是看什么片，都十分期待一种视觉的享受，并且这种享受应该是在日常生活中难以体验到的，无论是火爆的打斗，激烈的追逐、唯美的风景、浪漫的夕阳、脑洞大开的外星世界，这种视觉冲击的需求是电影能够比小说比戏剧等其他艺术形式在21世纪更加流行的重要因素，而这种视觉上的享受恰恰正是这部电影的短板所在，这不是摄影的问题，而是因为这部电影的确在画面上可以发挥的空间太小了，大部分的场景在室内完成，少得可怜的外景戏为了结合剧本不得不拍得很婉转，为此，我估计导演为了弥补这一缺陷，特地加了很多外景戏以及Eva的镜头（这个人在原版中没有出现过）。

但效果并不好。

戏剧改编成功的例子不是没有，很多名著经典就改得非常好，比如悲惨世界。

但有一个问题，把戏剧成功搬上银幕，需要大改剧本，使之能够切合电影的必要元素，能够运用到电影发展几十年来积累下的技术和经验，不然仅仅是借助电影的外壳，提供一种让人们能够在家里看戏剧的access是远远不够的。

而这部电影除了对对白做大量删减和改写之外，基本还是原原本本遵照原作来拍，这种做法虽然说有利有弊，但我武断的认为这是脱离时代的。

女票说要看我才写的。。。

真是累死宝宝了。

看到这几年积攒起来的评论，我觉得有必要在文章之初来一个压缩版的结论。

毕竟很多人看了几行就迫不及待地来批判我了。

一个好的作品，可以探讨时代的缺陷，可以让观者产生共鸣思考社会的弊端。

它会塑造一个个发人深省的故事，却不会告诉人们应该去恨谁，更不会帮任何可怜的人开解。

而一个居心叵测的作品，它会告诉你谁是好人谁是坏人，它会告诉你一切的不幸都可以以惩罚坏人来解决。

令人惋惜的是，这部作品是后者。

---以下是几年前的原文。

首先我必须承认这部片子的演员表演力、场景布置、服装等方面做的的确非常不错。

我一直很喜欢描述这个时期的电影，百货公司里女主穿的黑裙子简直太美了好吗！

可是。。。。。

这部片子的三观我真是完全理解不能！

首先是姑娘因为罢工被开除。

好吧，在长期的教育下我们是一向很同情这样勇敢罢工的姑娘的。

可是无论从当时的社会还是从雇主雇员关系来看，一个扰乱工作秩序的雇员是理当被开除的啊。

（你可以试试因食堂饭菜不好吃而鼓动同事集体罢工两天试试看，相信任何一个有理智的雇主都会对你有所行动的。

）诚然，有人会反驳说姑娘们的房租一直在涨，而工资两年都没变过了，plus有公司确实在发25先令的工资。

可是大家也别忘了片中有提到她们的工资是符合普遍标准的，所以就算老板没有答应涨工资也不见得可以批判老板是什么罪恶的资本主义家了。

（你可以试试以投行年薪200万为由去找老板涨工资，就说大家的工作性质都大同小异。

如果老板不同意就召集同事罢工两天，效果绝对酸爽。

）其次是百货公司的桥段，这段我觉得是唯一可以被称作”飞来横祸“的一次。

但是不管是当时的社会还是现在，那个姑娘看到营业员偷笑自己不会生气火大呢。

不过anyway，让我们姑且认为这一次是无端端丢了工作。

可是一次倒霉可以是运气问题，许多次所谓的倒霉就只能怪自己了。

从百货公司事件后，这个姑娘就走入了自作孽不可活的深渊。

第三个上场的是未婚夫，这一段在我看来就是天上突然掉下一个馅饼，走在大街上突然有个帅哥拦下你说要给你吃给你住，让你开开心心过日子。

这段时间可以说是姑娘的黄金时间，她大可以好好利用这段时间找工作，认识更多的人，要求新朋友或者情夫（别忘了他可是男爵的儿子）帮她写推荐信等等。

可是她没有，她什么也没做，甚至连情妇也没当好。

从未婚夫的那句“我对她的感情肯定没有她对我的深”就可以看出姑娘是以怎样的方式在和情夫相处。

你也许会说她之所以什么都没有做是因为她想和情夫永远在一起啊，所以她不用找工作什么的啊，是情夫抛弃她才造成的一切，是情夫的错啊。

可是别忘了，姑娘在找夫人的妇女委员会求助时时怎么说她的第二段男女关系的，她说她和那个男人不是一个阶层的人，所以不能和他在一起。

从这点就能看出，她是清楚地认识到了她攀上一个有钱人过一辈子无忧无虑生活的渺茫可能性的。

最让我怒其不争的是她情夫和她分手后，给了她半年的生活费就走了。

一个正常的没有工作的姑娘怎么会跑到海边去挥霍两个月！！！！！！！！！

你说你需要散心来疗养情伤可以，可是两个月啊！！！！

而且你还没有工作啊！！！！！

正常人难道不应该整顿一下就努力依靠现在的积蓄去找工作吗？？

找工作啊！！！！

可是姑娘还是什么也没做，除了去海边吹吹风，散散步，照照相，写写日记。

如果这都不叫自我堕落了我都不知道该叫什么了。。。

然后姑娘挥霍完钱后又开始去“出卖肉体”。

（如果没有她美丽的面容迷惑，任何人都会把她归为失足少女好吗？！

）这次上天又给了她一个大大的馅饼，一个痴情的、愿意娶她的有钱人家的少爷。

我真的不赞同探长质问少爷时把姑娘描述成他的一个物件，少爷为了这个姑娘去偷钱，而且还主动求婚，各个方面都可以看出这是一个真心一片的小少年（至少在当时是这样）。

虽然姑娘因为少爷不够爱她和偷钱而拒绝他的求婚和资助是情有可原的，但是这无论如何都是她自己的选择啊，为什么到最后又有理由怪到少爷身上呢？

接着姑娘就去找妇女委员会了。

假设你是妇委会的委员，一个自称是你家的人的怀孕姑娘，编造了一通被丈夫抛弃的故事，说到找工作支吾不清，而且孩子父亲的情况也说得不清不楚找上门来，你会怀疑她在说谎吗？

如果再考虑到可能有一千个申请者和500个资助名额或者其他的限制条件，你是愿意把钱给这么个疑似骗子打水漂？

还是给一个找不了工作的残疾单亲妈妈？

其实就算退一万步说姑娘如果真的得到了妇委会的资助，很有可能这笔钱也会像上一笔可以用半年的钱一样被她挥霍殆尽。。。

最后生命是自己的，一个有手有脚年轻貌美的姑娘选择自杀也只能说是她自己的选择。

自己的懒惰导致了最后的贫困潦倒，自己的不知感恩导致了最后的怨恨，自己的消极导致了最后的放弃。

唯一让我感到同情的是她腹中的孩子和那个明明知道自己要当爸爸了却眼睁睁看着一尸两命的少年。

这个故事的背景设定是1912年，即第一次世界大战前2年。

在第二次工业革命的推动下，资本主义正蓬勃发展，逐渐进入垄断阶段，而工人被更多地盘剥和压榨，却没有发声的权利。

原著剧作家J.B. Priestley作为一个坚定的社会主义者，在此剧中非常明显地表现出对工人阶级的同情和对资产阶级的斥责。

在国内，我们也有‘雷雨’这样的题材的剧本，以个人命运荒诞悲剧的切入点，直指社会和时代之恶。

Mr Goold说, 对于这个女孩的悲剧他想知道Why it happened？

我们可以说时代之恶滋养了人性的恶。

剧中的Arthur Birling代表了典型的资本家的麻木不仁Eva的阶级出身也注定了她命运的坎坷在Priestley眼里，这应该是个非常糟糕的时代。

所以在剧中他一再暗示第一次世界大战是因为上帝对人类的罪恶的不满而降临的天谴，上帝以战争的形式拜访人间，打破了原有的社会秩序和财富分配，新的时代诞生了……尼采曾经哀叹他所处的那个时代，他应该没有想到过了百年之后，人性还是停留在他的那个时代。

Priestley也应该不会想到即使在他一心向往的社会主义国家，依然可以在富士康这样的地方找到Eva.Smith，也可以轻易在东莞遇到Daisy.Ranton经典著作之所以能经久不衰，是因为切换了时代背景，我们发现人性还是一样不堪。

Arthur的贪婪，sheila的妒忌，始乱终弃的gerald，虚伪冷漠的母亲和自私懦弱的儿子还是在不同的时代一次次重演。

当Gerald指出这个他们所认识的女人可能不是同一个女人，更巧妙地使这一戏剧化的特殊巧合更具普遍性。

‘为什么相信上帝因为不能相信人，总得相信点什么不然会无尽地坠落’这种对人性的深深的绝望，在各个时代回响……..

片子的脉络和铺垫以及剧情的安排是值得肯定的 ，但只给三颗星的理由是影片的三观实在无法苟同。

都说此片是揭露了人性的丑陋或是资本主义剥削阶级的丑陋面，我只觉得是圣母们的一厢情愿。

剧中一家里，父亲在商言商，母亲虽虚荣刻薄但还不失公正 ，女儿有点大小姐脾气但女主那一撇嘲笑也怪不得别人，女婿是个多情种但也从没想伤害女主还给了她一笔钱足够活到年底～最后的小儿子确实算有纨绔子弟酒后乱性，但跟现在大天朝号称的**主义的富二代官二代比起来简直是只善良的小猫，况且最后他也对女主负了责，前后出50英镑的“赡养费”， 是最后女主的自以为是的清高葬送了自己的生命，她主动从酒吧跟着小儿子去了旅馆敢说她心里一点不知道后面会发生什么？

但傍上了富二代还要装清高不用他“偷”来的钱独自出走，以致把自己逼入死胡同这又怪的了谁？

不是说一味的在为这家子做的事开脱，但是将自己人生的不幸全都怪罪于社会怪罪于他人，这是对自己极度不负责任也极度幼稚的。

从这个角度完全不知道导演是想要表达些什么！！！

好，让我们从头来看看女主的人生是否真的没有选择！！！

在“父亲”的工厂里她毅然决然和另外四个工友一起组织罢工要求涨薪，且不论资本家剥削工人的社会问题，谁都知道枪打出头鸟的道理，如果没有做好可能被辞退的心里准备又何必去做这个出头鸟呢？

第二段更是咎由自取，女儿在服装店里已经被母亲羞辱的怒火中烧的时候女主竟然在背后露出了明显的嘲笑，作为服务业者不把顾客当上帝也就算了还把顾客当小丑，这被fire的一点不冤！

接下来是女婿在酒吧里帮女主解了围还为女主提供了食物和住处，女主因为感激与男主发生了关系。

但那个年代的阶级门坎再加上女婿本来就有未婚妻所以这段感情从一开始就注定无疾而终， 如果这也算女婿加注于女主的罪恶的话，那我想说我们每个人都会有无数个理由去自杀了，而且不要忘了如果不是女婿那晚的解围或许女主连那晚都挺不过，早就饿死街头了。

并且，分手以后女婿也给了她一笔足够活到年底的钱了，那么钱呢？

接着是母亲的妇女救助基金的审核 我想说母亲在不知情的情况下“揭穿”了女主的“谎言”使得评审对女主之后故事的真实性产生怀疑，并导致最后没有通过救助她的结果也都是情理之中的。

其实女主从一开始对母亲说自己是birling夫人又不告诉母亲所有实情开始就应该知道结果是什么了。

换个角度来看，如果当事人是你，作为一个救助基金的主要管理人，你看到这样未婚先孕还撒谎的女子过来领救助金，说给就给的吗？

每个人都来骗救助金的话，一切如何维持运营？

这段我也只想说欲加之罪何患无辞！

最后再来看看小儿子对女主的“罪恶” 。

先要看看他们是在哪里遇见的，酒吧！

没错！！

女主一直混迹于这种场所是为了什么自己不清楚？！

明知小儿子已经喝大了的前提下还一起去了旅馆又是为了什么？！

好！

就算小儿子强迫与女主发生了关系，但人家小儿子负责了啊！

自己没钱还偷家里钱养活她！

得知她怀孕了也没抛弃她！

比起无数被真正的纨绔子弟富二代们玩过的女人，女主已经算是运气很好了。

但女主明知养活不了自己和孩子的前提下还要清高的出走，到底是怎么想的？！！！

我只觉得是当了**还要立牌坊。

好了，说到这儿我只想说女主的人生确实是凄惨的，但每一步她都选择了下下策，纯属咎由自取，正应了所谓可怜之人必有可恨之处。

导演却要将此全部归罪于所谓富人一家的“罪恶”， 实在是过于牵强。

对于这种站在自以为是的制高点谴责他人的圣母，呵呵好吧，左派与右派的三观真是无法相容。

（以下可能含剧透）1. 伦敦西区三大名剧《捕鼠器》（The Mousetrap）、《黑衣女人》（The Woman in Black）、《罪恶之家》（An lnspector Calls）被奉为“去伦敦西区必看的三大名剧”，分别连续上演了57年、20年和10年。

伦敦西区是与纽约百老汇齐名的世界两大戏剧中心之一。

其中《罪恶之家》是英国剧作家J.B.Priestley于1944年创作的，背景设在一战前的英国。

2. 《时间实验》J.W.Dunne在1927年写下《时间实验》这本畅销书，书中通过一个有关梦的实验，验证了梦可以预见未来。

他的理论很大程度上影响了剧作家J.B.Priestley。

后来J.B.Priestley创作的剧很多都是和时间的性质有关的。

本片也体现了时间的非线性：片尾仿佛又回到了片首，好像一切又将重来。

而且剧中每个人种下的因都一步步导致了后来的果，这种因果关系也反映了原作者的时间观。

另外，剧中不同年代的人对待女工的境遇有不同的态度。

可以看出来年轻一代更富有同情心，这在某种程度上也预示了一种希望?3. 幽灵警督Inspector Goole: 可以看出他应该是一个超自然的存在。

Goole可能代表ghoul（ghost）。

他不仅有备而来，似乎知道每个人的过去，还预言了接下来的两次世界大战。

原作者J.B.Priestley（1894-1984）在揭开Inspector Goole真正身份前就去世了。

4. 开膛手杰克英国最有名的“开膛手杰克”Jack the Ripper连环谋杀案，自公元1888年起凶手就是大谜团，甚至曾高达上百人被怀疑为凶手，至今仍然没有人侦破。

片中可怜女工去慈善会被拒后，下一位姑娘叫Mary Kelly，这是开膛手杰克杀的最后一个受害者的名字（太可怜）。

5. 卢平教授男主角警督（David Thewlis饰演）认为这是一部具有政治意义的戏剧，当年是为了反对万恶的资本主义而写，现在仍有现实意义：英国阶级体系近几年又有发展的苗头。

他还说自己的警督角色过去被反复塑造，演很多人演过的角色很不习惯。

6. 《指匠情挑》本片导演为爱尔兰人Aisling Walsh，曾经拍过《指匠情挑》（Fingersmith），她非常关注边缘群体的话题。

SourceIMDB: An Inspector CallsDigitalspy Interview with David ThewlisIFTN Interview with Aisling WalshGradesaver.com Q&A

一夜雷雨編劇或作者真的沒看過雷雨么？

真的不該翻譯成罪惡之家，完全回應不了CALL這個詞，更無法突出全家人在回憶時的良知煎熬。

Inspector好像還能譯為檢查員，這一晚，有一個靈魂來遍察了一次這個家庭的良知和道德。

階級性太偏袒了，特別是事後的慶祝場面，把資本家往死裡黑啊。

就更別提老爸那腦滿腸肥的動人形象了，比我們社會主義國家的歷史書插圖，更入木三分啊，這演員演邱吉爾應該不用化妝了吧。

老爸做了老闆應該做的事，不就是摸了一下女主臉而已啊，都被黑成碳了，你好歹讓弟弟女婿爸爸，三人同襟啊，是在黑老爸壞事干多了，不能再幹了麽？

實際上，老媽只是判斷力差了點，或者太精明，沒有相信女主的故事而已。

女婿更是全天下男人的縮影，開始都是想當英雄，無奈都成了007（其實我想說蜘蛛俠，但有點違和）。

起碼比文章之流好多了吧。

姐姐真的看到她偷笑了啊，有錢人怎麼了，有錢人就不能享受良好的服務態度啊？

姐姐簡直是現代社會，消費者維權的典範。

卻因為財大氣粗，不符合受害者形象，就要拿出來批鬥了。

愣頭青弟弟爲了真愛，都勇於走上經濟犯罪的道路了，哪裡罪惡了！！

（簡直就是全天下少年郎的縮影嘛！！

）窮人普通人的惡念和惡行，真的不比富人少。

我到現在都覺得，廣場舞帶音響的那個，和酒吧賣毒品的沒什麼區別。

探長最後的結案陳詞還藏了一句：觀眾們，你哋一直分演著這個家庭，有時更身兼多職。

罪恶之家，英文却是 An Inspector Calls，直译过来是一个探长的来访。

看之前只是知道口碑爆棚，所以看到中英文名还不太了解：这翻译是什么情况？

大致剧情是，一家人正在庆祝两大财阀联姻，忽然来了一个不速之客：探长Goold。

表明身份后边说明来意：一个女孩自杀了，就刚刚，在医院，她留下了一本日记本。

Mr.Berlin是一家之主，他说那跟我们有什么关系呢？

探长报了名字，Mr.Berlin有点小慌张，但还是表达质疑，于是探长给他看了照片。

于是他慌了，因为他认出来了，便说出了原委，原来两年之前，是他工厂的员工，却因领导了小小的抗议而被辞退。

但那都是两年前了啊，她现在的死跟我又有什么关系呢？

女儿走了进来，探长又把矛头转向了她，给她看了照片！

原来被辞退后她找了份工作是百货公司的员工，却被这位大小姐的脾气给搅了，间接地导致了她的又一次失业。

走投无路之际，她去了酒吧，听到这里，女儿的未婚夫愣住了，这个女孩她在酒吧邂逅了，玩了几个月后又把她抛弃了。

又一次，她陷入了困境。

看到这里，我忽然明白了，在场的每一个人都是间接的刽子手，都是有罪之人，所以中文名才翻译成这样啊！

我继续看下去，轮到夫人了，女孩实在无法生存了，来到了妇女救助的地方，夫人是主席，决定是不是施与帮助，但是听女孩自称说是Berlin夫人，还说自己怀了孩子，但是跟孩子父亲不能在一起，是两个阶级。

夫人觉得她在扯淡，决定拒绝帮助。

说出缘由的夫人质问探长，你应该去找那个男孩啊，把她肚子搞大你来找我们干什么？

女儿这会儿突然明白过来，跟她母亲强调，难道你还不明白么？

那个男孩？

Oh no！

就是她儿子啊！

作孽啊!可怜的女孩！

碰到了一家子的”恶人“。

探长说完该说的，走了。

留下惊魂未定的一家人。

我默默祈祷，那个女孩没死，不要死就好了，最好让男孩去接她回来（我真狗血）。

跟着探长的步伐，来到女孩楼下，探长向窗户望去，女孩坐在床边，正在记日记，她看了一眼楼下，空无一人，她把照片夹在日记本上，离开了家，走到一个露天场所，喝下准备好的“毒药”...还是死了而那家人突然醒悟过来，这个所谓的探长。

根本不存在，还打了电话问了医院是否有个女孩自杀，得到结果是没有。

打去警局查询这个探长也不存在。

他们放心了，开始庆祝虚惊一场。

然后这时，铃声响起，医院打来的，一个女孩刚刚自杀了...Goold就是God。

上帝来过，来警示你们；上帝来过，带走了痛苦的女孩。

看过了这部电影，才知道之前古天乐的那部神探驾到有多烂！

同一个剧本，一样的内容，人物，情节，甚至台词都一毛一样，港剧拍出了荒诞，英剧表达出反思。

针是高下立见！

英剧开篇没有废话，简单几个镜头，就把人物关系，背景交代的清清楚楚。

有细节有情节，除了女工的气质不要太好了以外，离奇的人物关系并不会使人觉得荒诞，反而好奇接下来会有什么。

而那部神探中各种夸张演绎让人只想快点换台。

另外不得不说，大鼻子资本家唯利是图的形象和富家女如此强烈的英国土著范演员真是选得甚好！