画江湖之天罡

袁天罡的「致仕」实则是入了他自己的世。

从头到尾李淳风才是那个窥到天机和看的最明白的平凡的「神」，他能自己选择生死，自己选择自己的大道。

而那不死不老的袁天罡才是凡人。

李淳风早算到袁天罡会遇见樊巧儿，早就算到他厌倦的不是朝堂而是袁天罡找不到生的意义。

当打铁花的光亮起的那一刻，有个细节是袁天罡的眼睛被点燃却立刻变得暗淡起来，他其实那时候才发现自己一心求的死并不是为了摆脱这个无谓之世，甚至那一刻他对这个所谓的盛世却烂透了的地方还有些心生喜欢了，他想摆脱的是「死亡」概念本身。

所以李淳风利用自己的死亡给挚友带来生路，用最后一个空白的锦囊让袁天罡自己想明白自己一百多年所求为何。

三条线都写得特别出色，哪怕章五郎没头没尾但最后夺权也闭环了，用章六郎完善了人物弧光。

袁天罡x樊巧儿一个一百多岁的“年轻”人和十五岁的少女组合就和杀手不太冷一样，——甚至更带感。

毕竟他们不是友情，不是爱情，不是师徒情，就是一句「爷，我不纠缠」的交情。

樊巧儿其实还真没错，生死都是袁天罡欠的，他们就是注定一人生一人老带来的错过。

「爷，你胡子呢」「食言总是得付出点代价」我磕生磕死。

一天是不良人，也不会一辈子都带着不良人的枷锁，从此不良人和不良帅都因为这部电影有了烟火气。

「我辞官了」

不良人在武后登基后沦为绞杀李唐后裔的工具，不良帅袁天罡逐渐对人生失去了意义感，决定辞官，但是离开朝堂仍然迷茫；挚友李淳风在临死之际设下一策，托付袁天罡将他的骨灰葬到三个地方，利用这次行程中遇上的人展开对袁天罡的唤醒之路…… 故事立意不错，故事情节单一，人物塑造单薄，很难比较深的引起人的共鸣（不良人资深的大帅粉才能嗨一把）； 人物塑造最成功的还是李淳风： 李淳风真的是顺应天道，获得极其洒脱，朝中混乱难以作为则辞官归隐，坦然面对老去和死亡，甚至对于骨灰的处置都无所谓；为了帮助老朋友找回自我，策划了骨灰分为三份安葬到不同的地方这样一个计策，前两个是让袁天罡遇上樊巧儿并与之产生情感羁绊，当目的达到之后，最后一个“随意”，才是真正李淳风的态度…… 章五郎一出场就掌控了朝政，有点莫名其妙，角色缺乏立体感；武后的电影中塑造的极其失败，以武则天的手段如何被一个男宠轻易软禁起来，最后的出场只是召回李显…… 电影中瀛洲不良人分舵面对章五郎霸气的喊出“我们不认圣旨，只认令牌”，作用只有让人觉得很牛，但是很无脑；就算是真的只认令牌，也只会推脱或者非暴力不合作；就像是年羹尧西北军人面对钦差的号令一动不动；敢喊出来不认圣旨那是找死，无论在哪个朝代，敢公然喊出这样的话，这个组织绝对不可能被朝廷容许存在； 可以再挖掘一下让故事更合理，人物性格更丰满，才能让观众有共鸣…… 影片里最后章五郎兄弟俩说起了漠北语，如果在这个点上深度挖掘一下：可以说章五郎兄弟是漠北派来做奸细的，买通朝里忠臣帮他一步步走进武后身边，这时候漠北在四处假冒李唐子弟的名义制造混乱，章五郎在朝内蛊惑武后严令不良人清缴叛逆，这样武后逐渐失去人心，袁天罡在杀戮中逐渐迷茫；当章五郎一步步接近权力的中心，野心一点点的膨胀…… 袁天罡原来还是有一些温情，在这样的事件中信念逐渐被转化，觉得只有奉行霸道，用更多的手段，让天下人害怕才能掌控局势；于是安排张柬之入朝为相，把武后赶下台……

一刷《画江湖之天罡》（简称《天罡传》）觉得不像《风语咒》那样有更深层的人文、哲学思想且极致反套路，一些情节还是可以预见到的，似乎不及《风语咒》完美。

可没想到《天罡传》后劲大，不知不觉竟然刷了N遍。

《风语咒》当时也只看了两遍。

思来想去，我究竟喜欢《天罡传》什么呢？

首先是情感。

再高妙的技巧、再高深的思想也敌不过真情实感。

有时就是为了听片头配乐，又刷一遍。

钢琴、萧、大提琴、管弦交响以及最后的人声，起承转合，波澜起伏。

尤其大提琴起来时，配合三峡穿行的画面，一次次跟着袁天罡心碎成灰、凄怆苦悲。

忆起多年前为至亲写的悼亡诗：“茕茕怆然兮心之靡摧，非吾四时兮宙宇同微。

”像极了万念俱灰，说天下人乃至自己都不过一滩烂肉的袁天罡。

宇宙也不过一粒尘埃，又何况渺小的世人。

导演周飞龙谈及三峡穿行画质不够好，是因为作曲毛亮拿到的画面有这部分，而最开始的定稿删除了，但毛亮已经写了大提琴部分。

周导觉得大提琴部分非常符合袁天罡当时心境，不忍舍弃，临时又补了三峡穿行的画面。

知道个中原委后，更明白了这世间或许从没有完全一样的两个人，但古今中外无数人的情感无外乎都是那些。

电影中的袁天罡、周飞龙、毛亮、我……在大提琴响起那一刻，应该都有过或能体会到相似的心境。

“念天地之浩淼兮山河远邃，观其自变兮物我皆非。

”当然，绝大部分观众更关注袁天罡和樊巧儿之间由疏到亲的情感加强，虽然这部分有点套路，但确为经典的套路。

最后他们之间似师徒、似父女、似朋友的情感也确令人感到温暖。

但我感触更深的则是恻隐之心，即孟子所说的四端之首：仁。

发端于不忍善念，譬如袁天罡对巧儿、吕大、吕大女儿、曾经的下属，譬如巧儿对吕大女儿……。

这也是章五郎被刺后看到巧儿，断定袁天罡肯定会出现的原因。

敌人往往比自己更了解自己。

袁天罡觉得自己已断尘念，但其实一直有着恻隐之心，正是这一丝不忍，让他在走出安乐阁时没有拒绝巧儿的跟随，甚至表态保护巧儿；让他在看到巧儿烫伤的手后，有了一丝松动；让他在感受到巧儿救助产妇的善良后，尽心传艺，由“或有可乘之机”到“杀之必成”……但要究这恻隐之心，巧儿更在之前。

带领袁天罡来到安乐阁，袁天罡打赏五枚铜钱，她只取三枚。

她说的不容易，显然是通过袁天罡衣着和代步工具判断的。

能对青楼客还存恻隐心，足见至善。

因她展现出的纯真与善良，让袁天罡选中她侍应，从而有了交流，有了情感，多了一分不忍。

所谓的因果不外如是。

此外还有樊灵儿对妹妹的呵护之情。

倒在血泊里的她一滴泪滴划过眼角，看着妹妹替她走出了安乐阁，临终前也算一丝安慰吧。

凡此种种，人间真情，古今如是，不失不央。

其次是人物。

《风语咒》走思想向，人物尤其配角比较符号化；而《天罡传》走情感向，人物刻画更细腻、立体且符合时代特质。

在我看来这个故事不仅仅是大叔和萝莉的互相救赎，更是袁天罡们的自我寻找。

开篇讲一位厌世的百岁老人，但他厌倦的到底是什么？

袁天罡厌倦的不是杀戮本身，而是被当做统治者争权夺利的工具所行的杀戮之事。

张柬之和吕大为巧儿演绎袁天罡往事时有个烧纸条的镜头，纸条上写着“越王李贞上下五百三十六口已毙”。

历史上的越王李贞是李世民第八子，相当于武则天的儿子或小叔子，起兵反对武则天专权，兵败自尽。

李武两家的争斗属于统治阶级内部权力分配，严格说没什么正邪之分，所以被一方当刀用的袁天罡才会觉得厌倦，在这个时候弃官。

但通过故事开头他吟唱的《龟虽寿》、对世人的丝丝不忍、在吕大家内心与李淳风对话……所展现的矛盾心态都表明他并没非真的毫无挂碍。

他在乎的东西还很多。

袁天罡最后出现在通天宫是为了救巧儿，但不仅为巧儿一人，更是为天下百姓。

李氏皇族和武则天虽然都不够好，但只为了试探袁天罡是否真弃世兼灭口就能屠尽安乐阁的章五郎比他们更坏。

李武两家的争斗基本还只局限在统治阶级内部，但如果让比他们更坏的章五郎上位，腥风血雨就会扩散到权贵之外的平民百姓。

在通天宫，袁天罡对巧儿说食言要付出代价，这里的食言不仅指和巧儿之前“与我无关，绝不纠缠”的约定，还指他在安乐阁对章五郎说的“与我无关。

”袁天罡放心不下的终究还是太平盛世、国泰民安。

影片里表现袁天罡心有挂碍的还有一处：他在安乐阁问老鸨是否认识李淳风。

这处实在是太经典了。

执着于给挚友寻找埋骨佳地，挚友选了凶煞之地，便觉定有别情，试图通过此地之人找出原因。

足见袁天罡实在是个十万个为什么和真的很在乎，根本不可能弃绝尘世。

无论看多少次，每次看到他眼里希望的光在听到老鸨一顿胡扯后逐渐熄灭，还是忍俊不禁。

一个小情节，既丰富了袁天罡的内心，又塑造了狡黠市侩的老鸨。

影片里配角也很丰满立体，最想说的是武三嗣，大概是把真实历史上武三思和武承嗣的名字捏一块了。

不管叫什么，代表的是武则天的侄子们，就像章五郎代表了武则天的男宠们，如张易之、张昌宗。

因为视力不好又脸盲，一刷时看到章五郎对武三嗣说“太子殿下”，还以为是一个新人物。

毕竟电影是演绎，不是照抄历史。

但总觉武则天立的太子对章五郎唯命是从有点奇怪。

及至后来武三嗣对章五郎说“您章家的太子”时就更奇怪了。

二刷才发现原来是一个人，进而明白其实电影里的武三嗣和真实历史中武则天的侄子们一样从来没有被武则天立为太子。

之所以章五郎会称他为“太子殿下”，是因为他们达成了某种私下约定，即武三嗣助章五郎掌权，章五郎再用武则天的名义立武三嗣为太子。

但到剧终，立太子这个许诺都没有兑现。

后面所谓“章家的太子”也不过是武三嗣在章五郎面前做小伏低罢了。

这两个人很像。

章五郎能在袁天罡面前俯首听命，隐忍筹谋，武三嗣又何尝不是。

他知道武则天看不上他，想当皇帝走武则天路线没戏，只能等章五郎控制武则天后利用章五郎假传圣旨。

但他也清楚章五郎的野心不止控制武则天那么简单，所以同样在伺机而动，否则巧儿岂会那么容易接近章五郎。

通天宫大战最后下的命令更暴露了他的真实想法：利用章五郎控制或者杀掉武则天，再等袁天罡章五郎斗得两败俱伤时，将二人一并诛杀，他便可顺利登上帝位。

可惜他只看到了袁天罡为巧儿和章五郎结下的私人恩怨，无法体会袁天罡为国为民的大义。

章五郎这个反派主角塑造得也甚合我意，有文化、有野心、有诡计、有狠劲，这样的四有青年才符合我对武则天的想象。

中国古代唯一一位女皇且政绩评价不低，就算找面首也不可能找个脑袋空空的文盲，总须思辨古今中外，指挥五音六律，言谈诗词风雅，行事谋定后动。

给章五郎炼丹配的两句诗“花须连夜发，莫待晓风吹”实在太妙了。

这首传为武则天所作的《腊日宣诏幸上苑》又称《催花诗》，前两句是“明朝游上苑，火速报春知。

”后两句由章五郎念出，既表现了他焦急的心情，又暗示了他称帝的野心。

第三，诗意周唐。

真正的诗意不是像《长安三万里》那样牵强拼凑故事，生硬堆砌诗词，而是通过故事、人物、台词、画面……让观众感觉到片中人自然而然地把诗词歌赋当做表情达意方式，而非炫耀记忆的工具，进而自己也被引领进入这种以诗代言的模式。

去年《封神第一部》上映时，我刷了五遍。

到后面情节已经烂熟，有时就是坐在影院闭眼听台词，享受古韵的氛围。

其实影片里的服化道和商周易代之际相去甚远，若说服装可能蓝天野那版《封神演义》更接近真实情况。

当时的语言既不真如台词那般结构，发音也大相径庭，但影片所展示的确是我想要的商周气象。

毕竟故事片不是纪录片，就是给人做梦用的，为什么不做美梦。

慕古但不泥古。

《天罡传》也不是复原款，且偏武侠风，但由各种元素综合所构建起来的诗意氛围令人享受其中。

虽然真正引用的诗句很少，但与情节、人物融合得足够好，再加上古意盎然的台词，令人仿佛置身周唐。

表现着急不是亲自用鞭子抽炼丹工人，而是吟两句“花须连夜发，莫待晓风吹”；骂人前先要比兴“草芥蜉蝣，岂知晦朔”（草芥用在此处个人觉得有争议。

如按《逍遥游》原文，应把草芥换成朝菌。

毕竟大部分草本植物的寿命不仅超过一天、一个月，甚至有些多年生还可经年，而菌类普遍很短。

当然用草芥可以理解为章五郎对巧儿、安乐阁众人这样的平民百姓的轻视，把草芥看做蜉蝣的定语，像草芥一样的蜉蝣。

对百姓的轻视昭示了他不可能是一个好的统治者，正因如此袁天罡才不能不管。

这样看，用草芥也是可以说通的。

）；狎妓嫖娼都要先吟诗作赋。

（当然嫖娼是不对的）。

影片里用的最多的一首诗是曹操的《龟虽寿》。

开头袁天罡心灰意冷时唱过，结尾又复踏。

每次都是前四句：“神龟虽寿，犹有竟时。

腾蛇乘雾，终为土灰。

”其实故事的走向早已隐藏在后四句中：“老骥伏枥，志在千里。

烈士暮年，壮心不已。

”如果换成仲长统的“飞鸟遗迹，蝉蜕亡壳。

腾蛇弃鳞，神龙丧角。

”可能袁天罡真的会”人世可遗”了。

而像“物有生死，理有存亡。

不死之法，遁天妄行。

……”这样的骈文台词，对构筑诗意同样重要。

除了引用诗歌和优美的台词，诗意还体现在传统中式美学所讲究的意在言外，即言语中的机锋。

章五郎和袁天罡在安乐阁花园中的对话最为典型。

“长途跋涉，也来长安逛青楼”：男宠离开主子开始撒野欢儿。

“风太大，火都不稳了”：谎话扯太大，傻子都不相信。

“就是只猫”：别高估自己的能力。

章五郎到底什么时候囚禁武则天的？

得知袁天罡辞官后还是屠安乐阁后？

我倾向于得知袁天罡辞官后。

因为在安乐阁，袁天罡问章五郎挽留的话到底是谁的意思，可见他并不认为武则天会挽留他。

所以，片子开头寻人的旨意很可能是章五郎矫诏。

另外，袁天罡在朝中那么多年，武则天都没要过不死药，怎么可能这个时候要。

所以想要不死药的只可能是章五郎。

有意思的是武则天养男宠，男宠权欲膨胀囚禁武则天，立假武则天当幌子，假武则天又找男宠扮演章五郎玩唯命是从的游戏。

仿佛权利套娃，又像权利莫比乌斯圈。

最后说一处问题。

巧儿领袁天罡到安乐阁时，门口龟公的台词“打杂少女樊巧儿”实在太刻意了，完全是说给观众听的，已经脱离了人物对话范畴。

樊巧儿的名字字幕已交代，打杂的工作后面樊灵儿会说，而且可以通过她的行为了解，没必要在这里重复。

少女完全是为连接打杂和樊巧儿加的称呼，奇怪且太现代了。

总之这七个字纯属画蛇添足，不仅没必要，还破坏了对话的合理性。

正常对话，直接说“你不是正缺钱”就好了。

不明白全片台词设计都很好，为什么这里会出现如此明显的错误。

仿佛这处和其他处不是一个编剧。

就像封神，台词考究优美，却出现自称“殷商”这种常识性低级错误。

通过侦查，初步排除了冉平、冉甲男，大概率是曹昇和乌尔善干的。

曹昇再怎么也不至于连这个都不知道吧，最可能乌尔善为了气势和音韵牺牲合理性。

这种牺牲令人无法忍受。

无论如何，合理性必须是第一位的，否则你弄得再朗朗上口、气壮山河都会出戏。

戏都出了，建立在入戏之上的一切都会崩塌。

另外就是看到打铁花时巧儿的台词“就是那个”，个人觉得换成“这个就是”更好。

毕竟这那还是有远近真幻区别的，既已在眼前，称这会更符合千里寻觅到此的感觉。

当然，这处不能算错，只能说每个人语感的细微理解差异，不存在实质影响。

这个故事模型感觉不管咋拍都很好看。

很有意思。

不过动画更激进，大帅直接一个虚无主义人设。

其实你也可这看成是一个失去爱人的情侣通过抚养子一代来抚慰伴侣之痛。

很好看，不过离上大荧幕还有很长一段距离(毕竟网大嘛)人物塑造和情节足够有趣，奇观上有一定想象力但是吧过于重复了有点审美疲劳思考（不知道是不是因为没有钱）动作戏来来回回其实就那么几招，升格镜头的滥用，快速剪辑，然后人物加速播放。

一打起来让我有点看不清。

整体来讲，在视听上给我的满足感并不高。

但我还是挺推荐的，观影过程非常有趣。

一刷《画江湖之天罡》（简称《天罡传》）觉得不像《风语咒》那样有更深层的人文、哲学思想且极致反套路，一些情节还是可以预见到的，似乎不及《风语咒》完美。

可没想到《天罡传》后劲大，不知不觉竟然刷了N遍。

《风语咒》当时也只看了两遍。

思来想去，我究竟喜欢《天罡传》什么呢？

首先是情感。

再高妙的技巧、再高深的思想也敌不过真情实感。

有时就是为了听片头配乐，又刷一遍。

钢琴、萧、大提琴、管弦交响以及最后的人声，起承转合，波澜起伏。

尤其大提琴起来时，配合三峡穿行的画面，一次次跟着袁天罡心碎成灰、凄怆苦悲。

忆起多年前为至亲写的悼亡诗：“茕茕怆然兮心之靡摧，非吾四时兮宙宇同微。

”像极了万念俱灰，说天下人乃至自己都不过一滩烂肉的袁天罡。

宇宙也不过一粒尘埃，又何况渺小的世人。

导演周飞龙谈及三峡穿行画质不够好，是因为作曲毛亮拿到的画面有这部分，而最开始的定稿删除了，但毛亮已经写了大提琴部分。

周导觉得大提琴部分非常符合袁天罡当时心境，不忍舍弃，临时又补了三峡穿行的画面。

知道个中原委后，更明白了这世间或许从没有完全一样的两个人，但古今中外无数人的情感无外乎都是那些。

电影中的袁天罡、周飞龙、毛亮、我……在大提琴响起那一刻，应该都有过或能体会到相似的心境。

“念天地之浩淼兮山河远邃，观其自变兮物我皆非。

”当然，绝大部分观众更关注袁天罡和樊巧儿之间由疏到亲的情感加强，虽然这部分有点套路，但确为经典的套路。

最后他们之间似师徒、似父女、似朋友的情感也确令人感到温暖。

但我感触更深的则是恻隐之心，即孟子所说的四端之首：仁。

发端于不忍善念，譬如袁天罡对巧儿、吕大、吕大女儿、曾经的下属，譬如巧儿对吕大女儿……。

这也是章五郎被刺后看到巧儿，断定袁天罡肯定会出现的原因。

敌人往往比自己更了解自己。

袁天罡觉得自己已断尘念，但其实一直有着恻隐之心，正是这一丝不忍，让他在走出安乐阁时没有拒绝巧儿的跟随，甚至表态保护巧儿；让他在看到巧儿烫伤的手后，有了一丝松动；让他在感受到巧儿救助产妇的善良后，尽心传艺，由“或有可乘之机”到“杀之必成”……但要究这恻隐之心，巧儿更在之前。

带领袁天罡来到安乐阁，袁天罡打赏五枚铜钱，她只取三枚。

她说的不容易，显然是通过袁天罡衣着和代步工具判断的。

能对青楼客还存恻隐心，足见至善。

因她展现出的纯真与善良，让袁天罡选中她侍应，从而有了交流，有了情感，多了一分不忍。

所谓的因果不外如是。

此外还有樊灵儿对妹妹的呵护之情。

倒在血泊里的她一滴泪滴划过眼角，看着妹妹替她走出了安乐阁，临终前也算一丝安慰吧。

凡此种种，人间真情，古今如是，不失不央。

其次是人物。

《风语咒》走思想向，人物尤其配角比较符号化；而《天罡传》走情感向，人物刻画更细腻、立体且符合时代特质。

在我看来这个故事不仅仅是大叔和萝莉的互相救赎，更是袁天罡们的自我寻找。

开篇讲一位厌世的百岁老人，但他厌倦的到底是什么？

袁天罡厌倦的不是杀戮本身，而是被当做统治者争权夺利的工具所行的杀戮之事。

张柬之和吕大为巧儿演绎袁天罡往事时有个烧纸条的镜头，纸条上写着“越王李贞上下五百三十六口已毙”。

历史上的越王李贞是李世民第八子，相当于武则天的儿子或小叔子，起兵反对武则天专权，兵败自尽。

李武两家的争斗属于统治阶级内部权力分配，严格说没什么正邪之分，所以被一方当刀用的袁天罡才会觉得厌倦，在这个时候弃官。

但通过故事开头他吟唱的《龟虽寿》、对世人的丝丝不忍、在吕大家内心与李淳风对话……所展现的矛盾心态都表明他并没非真的毫无挂碍。

他在乎的东西还很多。

袁天罡最后出现在通天宫是为了救巧儿，但不仅为巧儿一人，更是为天下百姓。

李氏皇族和武则天虽然都不够好，但只为了试探袁天罡是否真弃世兼灭口就能屠尽安乐阁的章五郎比他们更坏。

李武两家的争斗基本还只局限在统治阶级内部，但如果让比他们更坏的章五郎上位，腥风血雨就会扩散到权贵之外的平民百姓。

在通天宫，袁天罡对巧儿说食言要付出代价，这里的食言不仅指和巧儿之前“与我无关，绝不纠缠”的约定，还指他在安乐阁对章五郎说的“与我无关。

”袁天罡放心不下的终究还是太平盛世、国泰民安。

影片里表现袁天罡心有挂碍的还有一处：他在安乐阁问老鸨是否认识李淳风。

这处实在是太经典了。

执着于给挚友寻找埋骨佳地，挚友选了凶煞之地，便觉定有别情，试图通过此地之人找出原因。

足见袁天罡实在是个十万个为什么和真的很在乎，根本不可能弃绝尘世。

无论看多少次，每次看到他眼里希望的光在听到老鸨一顿胡扯后逐渐熄灭，还是忍俊不禁。

一个小情节，既丰富了袁天罡的内心，又塑造了狡黠市侩的老鸨。

影片里配角也很丰满立体，最想说的是武三嗣，大概是把真实历史上武三思和武承嗣的名字捏一块了。

不管叫什么，代表的是武则天的侄子们，就像章五郎代表了武则天的男宠们，如张易之、张昌宗。

因为视力不好又脸盲，一刷时看到章五郎对武三嗣说“太子殿下”，还以为是一个新人物。

毕竟电影是演绎，不是照抄历史。

但总觉武则天立的太子对章五郎唯命是从有点奇怪。

及至后来武三嗣对章五郎说“您章家的太子”时就更奇怪了。

二刷才发现原来是一个人，进而明白其实电影里的武三嗣和真实历史中武则天的侄子们一样从来没有被武则天立为太子。

之所以章五郎会称他为“太子殿下”，是因为他们达成了某种私下约定，即武三嗣助章五郎掌权，章五郎再用武则天的名义立武三嗣为太子。

但到剧终，立太子这个许诺都没有兑现。

后面所谓“章家的太子”也不过是武三嗣在章五郎面前做小伏低罢了。

这两个人很像。

章五郎能在袁天罡面前俯首听命，隐忍筹谋，武三嗣又何尝不是。

他知道武则天看不上他，想当皇帝走武则天路线没戏，只能等章五郎控制武则天后利用章五郎假传圣旨。

但他也清楚章五郎的野心不止控制武则天那么简单，所以同样在伺机而动，否则巧儿岂会那么容易接近章五郎。

通天宫大战最后下的命令更暴露了他的真实想法：利用章五郎控制或者杀掉武则天，再等袁天罡章五郎斗得两败俱伤时，将二人一并诛杀，他便可顺利登上帝位。

可惜他只看到了袁天罡为巧儿和章五郎结下的私人恩怨，无法体会袁天罡为国为民的大义。

章五郎这个反派主角塑造得也甚合我意，有文化、有野心、有诡计、有狠劲，这样的四有青年才符合我对武则天的想象。

中国古代唯一一位女皇且政绩评价不低，就算找面首也不可能找个脑袋空空的文盲，总须思辨古今中外，指挥五音六律，言谈诗词风雅，行事谋定后动。

给章五郎炼丹配的两句诗“花须连夜发，莫待晓风吹”实在太妙了。

这首传为武则天所作的《腊日宣诏幸上苑》又称《催花诗》，前两句是“明朝游上苑，火速报春知。

”后两句由章五郎念出，既表现了他焦急的心情，又暗示了他称帝的野心。

第三，诗意周唐。

真正的诗意不是像《长安三万里》那样牵强拼凑故事，生硬堆砌诗词，而是通过故事、人物、台词、画面……让观众感觉到片中人自然而然地把诗词歌赋当做表情达意方式，而非炫耀记忆的工具，进而自己也被引领进入这种以诗代言的模式。

去年《封神第一部》上映时，我刷了五遍。

到后面情节已经烂熟，有时就是坐在影院闭眼听台词，享受古韵的氛围。

其实影片里的服化道和商周易代之际相去甚远，若说服装可能蓝天野那版《封神演义》更接近真实情况。

当时的语言既不真如台词那般结构，发音也大相径庭，但影片所展示的确是我想要的商周气象。

毕竟故事片不是纪录片，就是给人做梦用的，为什么不做美梦。

慕古但不泥古。

《天罡传》也不是复原款，且偏武侠风，但由各种元素综合所构建起来的诗意氛围令人享受其中。

虽然真正引用的诗句很少，但与情节、人物融合得足够好，再加上古意盎然的台词，令人仿佛置身周唐。

表现着急不是亲自用鞭子抽炼丹工人，而是吟两句“花须连夜发，莫待晓风吹”；骂人前先要比兴“草芥蜉蝣，岂知晦朔”（草芥用在此处个人觉得有争议。

如按《逍遥游》原文，应把草芥换成朝菌。

毕竟大部分草本植物的寿命不仅超过一天、一个月，甚至有些多年生还可经年，而菌类普遍很短。

当然用草芥可以理解为章五郎对巧儿、安乐阁众人这样的平民百姓的轻视，把草芥看做蜉蝣的定语，像草芥一样的蜉蝣。

对百姓的轻视昭示了他不可能是一个好的统治者，正因如此袁天罡才不能不管。

这样看，用草芥也是可以说通的。

）；狎妓嫖娼都要先吟诗作赋。

（当然嫖娼是不对的）。

影片里用的最多的一首诗是曹操的《龟虽寿》。

开头袁天罡心灰意冷时唱过，结尾又复踏。

每次都是前四句：“神龟虽寿，犹有竟时。

腾蛇乘雾，终为土灰。

”其实故事的走向早已隐藏在后四句中：“老骥伏枥，志在千里。

烈士暮年，壮心不已。

”如果换成仲长统的“飞鸟遗迹，蝉蜕亡壳。

腾蛇弃鳞，神龙丧角。

”可能袁天罡真的会”人世可遗”了。

而像“物有生死，理有存亡。

不死之法，遁天妄行。

……”这样的骈文台词，对构筑诗意同样重要。

除了引用诗歌和优美的台词，诗意还体现在传统中式美学所讲究的意在言外，即言语中的机锋。

章五郎和袁天罡在安乐阁花园中的对话最为典型。

“长途跋涉，也来长安逛青楼”：男宠离开主子开始撒野欢儿。

“风太大，火都不稳了”：谎话扯太大，傻子都不相信。

“就是只猫”：别高估自己的能力。

章五郎到底什么时候囚禁武则天的？

得知袁天罡辞官后还是屠安乐阁后？

我倾向于得知袁天罡辞官后。

因为在安乐阁，袁天罡问章五郎挽留的话到底是谁的意思，可见他并不认为武则天会挽留他。

所以，片子开头寻人的旨意很可能是章五郎矫诏。

另外，袁天罡在朝中那么多年，武则天都没要过不死药，怎么可能这个时候要。

所以想要不死药的只可能是章五郎。

有意思的是武则天养男宠，男宠权欲膨胀囚禁武则天，立假武则天当幌子，假武则天又找男宠扮演章五郎玩唯命是从的游戏。

仿佛权利套娃，又像权利莫比乌斯圈。

最后说一处问题。

巧儿领袁天罡到安乐阁时，门口龟公的台词“打杂少女樊巧儿”实在太刻意了，完全是说给观众听的，已经脱离了人物对话范畴。

樊巧儿的名字字幕已交代，打杂的工作后面樊灵儿会说，而且可以通过她的行为了解，没必要在这里重复。

少女完全是为连接打杂和樊巧儿加的称呼，奇怪且太现代了。

总之这七个字纯属画蛇添足，不仅没必要，还破坏了对话的合理性。

正常对话，直接说“你不是正缺钱”就好了。

不明白全片台词设计都很好，为什么这里会出现如此明显的错误。

仿佛这处和其他处不是一个编剧。

就像封神，台词考究优美，却出现自称“殷商”这种常识性低级错误。

通过侦查，初步排除了冉平、冉甲男，大概率是曹昇和乌尔善干的。

曹昇再怎么也不至于连这个都不知道吧，最可能乌尔善为了气势和音韵牺牲合理性。

这种牺牲令人无法忍受。

无论如何，合理性必须是第一位的，否则你弄得再朗朗上口、气壮山河都会出戏。

戏都出了，建立在入戏之上的一切都会崩塌。

另外就是看到打铁花时巧儿的台词“就是那个”，个人觉得换成“这个就是”更好。

毕竟这那还是有远近真幻区别的，既已在眼前，称这会更符合千里寻觅到此的感觉。

当然，这处不能算错，只能说每个人语感的细微理解差异，不存在实质影响。

第一次看画江湖，曾经尝试从第一季第一集开始看但是年代久远没看下去。

还好本片剧情独立不影响观影。

-- 剧透分割线 ---一般来说想在电影里面描绘一个中国式的反派是非常难的。

连类似灭霸深度的反派都需要很多部电影的铺垫。

更别提一个中国式的反派。

最关键的一点隐忍。

本片仅用十几分钟就做到了。

对不良帅毕恭毕敬的态度，以及开杀后癫狂的极致反转。

非常震撼。

印象当中我从没在电影中见过这样的反派，更别提动画电影了。

你见过哪个大Boss为主角捡屎的字面意思的捡屎。

由于电影时常的限制想要剧情能够快速推进又不让观众觉得太快需要非常高超的技巧。

并且于此同时还要把人物立住并让观众记住就变得异常困难。

本片前三十分钟就同时做到了这两点实在是非常难得。

立住两位主角加反派boss的人设同时交代完主要剧情及冲突，实在是完美。

堪称教科书式的经典操作。

取巧而又令人叫绝的一点是借助了很多文化记忆（中国人的共同认知和记忆）。

只需要把这些符号展现出来观众立刻就能明白很多事情，而不要冗长的交代，剧情也不会觉得推进过快。

易经，风水，断发，锦衣卫，国师，千岁，桃花等等，等等。

中段处理略显不足，感觉导演需要是类似这个杀手不太冷之类的剧情过度，但是处理的并不好，缺乏可信度。

但我这个评价是给予与《不太冷》这样级别的作品对比。

最后的高潮也是商业式套路式的处理，中规中矩。

隐忍式的反派最后来场热血式的战斗也有种反差感的戏剧张力，还行。

作画，音效，音乐基本都挑不出毛病。

国产好电影越来越多了，实在是件幸事。

一句话概括，这部电影开头挺感动人的，但从章五郎屠青楼开始就崩得一塌糊涂，就只值2星。

为啥？

听我下面细说（剧透慎入）整部电影讲的主线是“不死大帅”袁天罡为已故挚友兼知己李淳风，寻找风水宝地安放三处骨灰，然后中间遇到巧儿，然后带着巧儿一路学艺，最后巧儿大仇得报，袁天罡重新找回人生意义，还顺便救了被软禁的武则天。

先说好的：一、袁天罡和李淳风的兄弟情，这在当下满屏都是痴男信女的情圣玄幻流里算是难得的“清流”。

动画这段也刻画得非常好，尤其是袁天罡“忘了你牙没了，要不要我嚼碎了喂你”，属于男生间看了会会心一笑的剧情。

真正的兄弟情就是这样的，平时言语互相嘲讽，但关键时刻一诺千金。

但后来崩也崩在这。

这个后文详细谈。

二、巧儿和姐姐的姐妹情。

巧儿作为主角，上来塑造得还是不错的。

尤其她和姐姐的感情，用两个小细节刻画得非常到位。

1是巧儿偷姐姐的发簪，这姐姐是恶狠狠的甚至“刻薄”地说她没人会喜欢（大致意思），但后来听到客人（大帅）竟然点她侍夜，又担心地在窗外看。

2是一方面听到巧儿说自己见红了，老bao许诺会让她接客，这样自己以后可以赚钱赎身，姐姐又嘲讽她，这点钱不知道啥时候能赎身。

但这里一个微表情，看得出姐姐对妹妹的关心。

这里的姐妹情也塑造得很自然，很动人。

亲姐妹间在平时肯定是互相不服甚至拌嘴，但关键时刻发现姐姐想保护的还是妹妹，或许正是不想让妹妹再步自己的后尘，所以这个姐姐才会接下章五郎去拓印不死药方的任务。

最终不想却导致了自己被杀，整个安乐阁被屠的惨剧！

然后问题就是电影这段是高光，但后面就急转直下，连着崩，而且是从剧情到人设的彻底崩。

第一个崩：“慈眉善目章五郎，瞬间暴走屠青楼”。

这段就完全莫名其妙。

章五郎这屠楼，一没动机、二完全不合理。

首先章五郎在意的是“不死药”秘方，到手后要杀掉看到过秘方的巧儿姐姐甚至巧儿也算合理，避免秘密外泄。

但整个青楼其他人呢？

按章五郎布置的人手，巧儿姐姐这点时间接触了谁、有没有给人看过，他会不知道？

哪怕是下手把巧儿接触过的人全都暗杀了也算是合理；但这个慈眉善目的章五郎就非要选择屠了整个安乐阁，甚至是不分青红皂白，不管是青楼的老BAO，还是客人一律“杀无赦”？

这就离谱！

要守住一个秘密，当然是越少人知道越好，动静越小越好。

这章五郎到好，非得屠尽一整个青楼（甚至有很多达官贵人去的场所），这是生怕不引起别人注意？

这是什么脑子的反派？

那前面文质彬彬又是干嘛？

刻意为了营造这人的阴毒？

他这屠楼动机就完全没必要，完全就是导演编剧说要就要？

再说不合理。

在没确认秘方真假前提下，章五郎对袁天罡还是有所忌惮，所以他文质彬彬的对袁天罡左一句“国师”右一句“遵命”恭敬有加，甚至袁天罡明确怼他“不配吃”不死药，他都没动怒；甚至自己准备杀人前还去请示，都是为了表明这点。

但前一秒还文质彬彬教育下属对人要礼貌的他，突然就变脸，完全不把“国师”放眼里了，当他面屠杀上百人。

把袁天罡辛辛苦苦看了半天风水，又是养鱼又是假山的风水宝地弄得血流成河。

这里就突然又把领导当成外强中干的“怂包”了？

——哎，结果大大帅还真是“怂”，自己辛苦布置的风水宝地被破坏得面目全非，一句话不说，走人。

说好的兄弟情呢？

这里看得出导演是想把袁天罡塑造成不问世事的心灰意懒，不在意这些世人的死活；但这里不是这些人的死活啊！

你可以不问世事但不是不问知己事啊！

这不是整部电影最大的主线的动机吗？

这就忘了？

其实也不难。

在巧儿拉他衣角的时候，袁天罡可以无视巧儿却恶狠狠地背对章五郎抛下一句话“杀过瘾了？

趁我没改变主意前，赶紧给我GUN！

”，更符合人设也能为之后巧儿那的动机铺垫。

可惜，编剧没有，编剧要大帅的冷酷就是一言不发，这人设也太降智了，也直接让巧儿的人设在之后就崩了。

为啥！？

我继续说！

第二个崩：“杀姐仇不共戴天，巧的是杀手领导除外”。

尬捧大帅，五郎降智就算了。

巧儿拜师这段，看得真是太尬了！

在青楼里，章五郎对领导般恭敬、唯唯诺诺对的是这个人，而当章五郎杀人时不管不顾的也是这个人。

你告诉我，一个正常小女孩，在看到这些的情况下，怎么理解这个人？

——杀我姐的杀手头子的幕后大BOSS，这是最合理的吧？

但结果呢？

刚目睹姐姐惨死的巧儿，转手跟着这人出门后，就下跪给“杀姐仇人的BOSS”，还言之凿凿要拜师学艺报仇？

你逗我啊！？

巧儿还真是当guan的好料，知道“法不责上”？

他章五郎杀人（虽然请示过这人）但关这人啥事？

这剧情太狗血了吧？

又是编剧为了想要巧儿拜师就拜师。

打个比方吧，东厂的“千户”在请示过厂公后当你面屠了你全家，然后这厂公当你面若无其事冷酷着脸拎包走人。

你拉住他衣角求救你，他也完全不正眼瞧你一眼。

然后就这么拖出去后，你就感恩戴德就拜厂公为师？

这剧情把不良人换成东厂或锦衣卫或现代黑涩会的什么其他组织，但凡正常观众恐怕没人能接受甚至都喷上天了吧？

换成“不良人”就完全合理了？

这些吹的观众我实在不理解，这是带着多大的自带光环啊？

你好歹让巧儿先来一段愤怒过度一下吧？

这里就直接来？

编剧说要就要？

就完全可以自嗨了？

第三个崩“百年大帅无见识，一诺国师却无义”然后袁天罡接受这小女孩也是挺不合理。

你不是对世事心死，一心只想完成知己遗愿。

这小女孩一闹，说是找出打铁花之地就突然答应了？

这里两个不合理。

一是袁天罡活这么多年，没见过甚至没听过打铁花，见识还不如一个在青楼里长大的小女孩？

这不合理。

第二种说法，有人找细节反驳说袁天罡看到巧儿断发时，就明白了李淳风第二个锦囊真正指的是巧儿，所以把李淳风那张遗愿的纸烧了。

但如果真这样，这就更不合理了！

整部电影的主线动机，不就是袁天罡为了李淳风寻墓吗？

这才刚寻完第一个墓。

被毁了你不管不顾就算了，这第二个就也索性不管了？

一个普通小女孩，你就不能接受了？

那这“兄弟一诺”就跟小孩子一样只有3分钟热度？

如果真是猜的这层境界。

这里其实反而很好表现，当巧儿要把手伸进火堆取纸时或者可以伸进去后，袁天罡一把抓住她，“不用了，我们一起去（看打铁花），我可以教你，但你报仇成功与否、你的命与我无关……”就很自然，又符合袁天罡的人设，也符合对兄弟一诺的剧情动机。

可惜，这里就又是编剧说要就要，就是强行煽情。

或许导演是想表现巧儿的坚决，但在不能理解巧儿动机的前提下，我看这段就是尬到脚趾头抠地。

这巧儿有多无脑啊！

这大帅有多无脑啊？！

基于以上三点，可以说是整部剧的动机就都崩，或者说立得不是很稳。

然后有些评论我就不多说了，我觉得有人写的非常客观在理。

就转引用了。

这里有两点非常赞同。

一、整部电影是唐朝的故事，却插入了太多现代话语的梗，比如“我辞职了”，这就让人非常出戏。

不是说古装剧不能讲现代话，你要么就全现代的语境，最怕是大部分都是按古代的“礼数”和语境，但突然又来一句现代梗，甚至“华伦天弩”也出来了，这就把剧情感观割得很零碎。

好比你想拍的是正剧YONGZHENG大帝，突然来了段科目三穿插一段PRADA的女王。

你能接受？

二是节奏很不舒服，感觉就是公路片的套路，在逃亡或完成一个任务的路上，寻找人生的意义；但梗又太多太杂了，以至于刚要煽情，突然就被现代梗更打乱了。

这段和我的感观太准了，就是这个感觉！

章五郎太刻意了，一开始的屠楼简直就是为了反派而反派，实在太过脸谱化了。

听说这部的导演是不良人前几部的导演。

那就比较可信了。

还是那个在历史中插科打诨的老套路。

只是，你让我免费看可以，但我花了9块钱。

到最后看发现整部剧男女主人公的动机都站不住脚，整个故事就好比没有地基的高楼，瞬间轰塌了。

感谢周导，让我们看到了不一样的袁天罡，虽然最后的打斗有些近乎魔幻，武则天的部分也略显离奇，但瑕不掩瑜，依旧是国漫之光！

见识到了什么叫中国故事：武侠故事搭配中国独有的浪漫，打铁花，孔明灯…当永生之苦被新生消解！

有好多细节刻画也很精彩，梗很密集，有泪有笑，配合着毛大师的音乐真的太棒啦！

看没看过不良人系列番剧的都不能错过！

后面还埋了不少伏笔，期待续作，给制作组点赞！

【值得欣赏的点】1.巧妙融入了古文化中的优良元素：在天罡快要被章五郎打败时，低声吟诵着《龟虽寿》。

在占风水时，提到了星宿的名字。

华佗神弩和中医针法也融入了电影中，幻化为了兵器。

而且也打破了“风水定论”。

青楼处的风水不好，以李淳风的占卜术不可能提前占卜不出来。

但是他并不介意风水，只为给挚友找到生命的羁绊感。

这也反了迷信的风水论。

2.讨论了生命的意义：活了一百多年，见过太多因朝廷内斗导致的无辜杀伐，却不能救人。

或许天罡的心早已麻木了吧。

但是樊巧儿见人相救的善良、有决心报仇血恨的勇气打动了他。

（毕竟先前武力高强的他都不敢去反抗秩序，但一个只有15岁的小女孩却初生牛犊不怕虎，勇于反抗。

3.姐妹的情感：巧儿的姐姐虽然在平日里总和妹妹耍嘴皮子、争夺母亲留下的簪子。

但是姐姐却将盗取宝物的钱留给了妹妹赎身，帮助妹妹离开这个地方，在袋子里还放着妹妹喜欢的簪子，还有其他的很多饰品。

4.幽默5.有隐喻意比如巧儿出现时的小雏菊，象征着她天真浪漫的性格。

6.一定程度上也反应着当时社会问题朝廷为保证自己的势力，到处杀人。

【缺点】1.男权思想严重①前面青楼的故事片段。

老板扬言女性都是靠男人走出这个青楼的，巧儿也是拽住天罡的衣角才得以逃脱。

②章五郎扬言“女人都能当皇帝，我章五郎怎么就不行”2.没有很点当今的真实社会问题，更多的是精彩的视觉盛宴和故事情节的跌宕起伏。

为了故事而故事。

所以说，一个好的动画电影，光有技巧和建模是不够的（比如这部《画江湖之天罡》），光有故事也是不够的（比如《姜子牙》。

一定要借古喻今，再加上这些技巧和建模，才能真正地走入人心。

当然，大部分人可能也只是图看电影，看的开心罢了。

【值得欣赏的点】1.巧妙融入了古文化中的优良元素：在天罡快要被章五郎打败时，低声吟诵着《龟虽寿》。

在占风水时，提到了星宿的名字。

华佗神弩和中医针法也融入了电影中，幻化为了兵器。

而且也打破了“风水定论”。

青楼处的风水不好，以李淳风的占卜术不可能提前占卜不出来。

但是他并不介意风水，只为给挚友找到生命的羁绊感。

这也反了迷信的风水论。

2.讨论了生命的意义：活了一百多年，见过太多因朝廷内斗导致的无辜杀伐，却不能救人。

或许天罡的心早已麻木了吧。

但是樊巧儿见人相救的善良、有决心报仇血恨的勇气打动了他。

（毕竟先前武力高强的他都不敢去反抗秩序，但一个只有15岁的小女孩却初生牛犊不怕虎，勇于反抗。

3.姐妹的情感：巧儿的姐姐虽然在平日里总和妹妹耍嘴皮子、争夺母亲留下的簪子。

但是姐姐却将盗取宝物的钱留给了妹妹赎身，帮助妹妹离开这个地方，在袋子里还放着妹妹喜欢的簪子，还有其他的很多饰品。

4.幽默5.有隐喻意比如巧儿出现时的小雏菊，象征着她天真浪漫的性格。

6.一定程度上也反应着当时社会问题朝廷为保证自己的势力，到处杀人。

【缺点】1.男权思想严重①前面青楼的故事片段。

老板扬言女性都是靠男人走出这个青楼的，巧儿也是拽住天罡的衣角才得以逃脱。

②章五郎扬言“女人都能当皇帝，我章五郎怎么就不行”2.没有很点当今的真实社会问题，更多的是精彩的视觉盛宴和故事情节的跌宕起伏。

为了故事而故事。

3.还有感觉严重模仿《姜子牙》呀，大叔和萝莉（当然不是爱情向，只是说这样的主角搭配）。

就连巧儿的性格、服饰和妆造都和小玖很像。

所以说，一个好的动画电影，光有技巧和建模是不够的（比如这部《画江湖之天罡》），光有故事也是不够的（比如《姜子牙》。

一定要借古喻今，再加上这些技巧和建模，才能真正地走入人心。

当然，大部分人可能也只是图看电影，看的开心罢了。