在西伯利亚森林中

很庆幸我发现了这部电影。

一开始看到暴风雪那一幕，有点恐怖和窒息。

人类在大自然面前太渺小了，我为他担忧。

后面我越来越能体会Teddy为什么抛弃一切来到荒野，起码在这里他是鲜活而自由的。

我预感到阿列克谢会死，也知道男主终究会回归他的世界。

但该死的，我还是控制不住为他们的友谊泪流满面。

沉入贝加尔湖，就是生命最好的葬礼吧。

一个人，绝对不仅仅是静态，而是无限的动态。

什么东西久了，都会感到腻歪，感情，生活，习惯以及口味等。

所以一个人在一个地方呆久了，难免会觉得无趣，因为假如一生都选择一个状态，这个人的一生岂不是悲剧？

本片就写了这么一回事。

欧洲来的经理，想必也是大都市里的精英白领，朝九晚五的写字楼以及吃不完的快餐和麻木的人群，一天一天的重复，这样的生活简直要人感到疲劳，但是这样的生活可能是很多人毕生也无法体验到的，或者也是很多人梦寐以求却追求不到的。

那么逃避法律的俄罗斯人就是一个反面教材。

西伯利亚的极端恶劣环境让人生不如死，但是就在这样的环境下，有一个人竟然还隐藏在森林深处，可想而知的是生活给他多少折磨和残酷。

此人之前的生活，可以说是极度苦逼，没有显赫的地位更没有体面的工作，而且经常还被邻居嘲笑，他也不能给妻子孩子更好的条件。

但是现实让他发疯失去理智误杀了嘲笑他的邻居。

就这样被迫躲进了寒冷的大森林12年之久。

他应该很渴望温暖的生活以及家庭的温暖，可是现实让他不能选择。

所以本片就在此展开了对比，一个渴望回归家庭的人跟一个逃避现实想隐居的人。

两个人都厌倦了自己的生活，差距仅仅就是一个主动另一个被动。

当然，被动的人永远也不明白那个主动选择隐居的人的想法，而隐居的人却在体验了一年多的田园生活后找到了人生的意义。

本片让我感到忧伤的是这个死去的西伯利亚人，其实他是自由的，可凡是被迫的人生都不能说是自由的人生，虽然身在大自然里，却不得不过着躲避的生活，所以他自己觉得是不自由且无奈的，而经理是体验，他想从钢筋水泥的牢笼里挣脱选择去大自然，所以他是自由的，这也是西伯利亚人不能理解的，他觉得他一直都是自由的，为何却躲避在大森林里？

所以人的状态决定了人的思维，综合来讲，我觉得西伯利亚人的状态是自由的，要不然最后他也不会选择死去而不是继续生活去面对外界，而且他选择要葬在贝加尔湖里，不要埋在地下。

所以本片想表达的很清楚了，想要自由，那么就勇敢的走出去，你会迎接不一样的人生。

“我离开是因为生活像勒紧的衬衣领让我感到窒息，我离开是因为尘世的喧嚣淹没了我，时间的紧迫让我感到茫然。

我渴望缓慢、简单而又奇特的生活。

保持本质，但你不能保持本质，你发现它。

” I left because life was choking me like a tight shirt collar. I left because the world was deafening me and I was dazed for want of time. I craved a life of slowness, of simplicity, of wonder. To keep the essential. But you cannot keep the essential. You discover it.

片子最让人震撼的不是西伯利亚那被冰封的绝世之境的景象，而是逃亡者阿列克谢 关于自己为什么杀人和犯罪过程的讲述。

那个被杀的军官绝对没想自己会因为滔滔不绝炫耀自己的幸福生活就招来了杀身之祸，且死得特别惨。

听完他的讲述后，每次看到他跟Teddy在一起，我总怕他酒喝多了就会对Teddy来上一枪，但Teddy 一直在吐槽他那空洞迷茫的生活，反倒让友谊越发牢固了。

当然这只是一个极端的例子,但当人在忙乱当中确实是不想看到别人岁月静好的。

《在西伯利亚森林中》又名《贝加尔湖隐居札记》，故事的开头，Teddy厌倦了城市的喧嚣，来到贝加尔湖畔。

而小木屋的主人迫切地想要离开，觉得这个地方只适合自我了断。

在无垠的冰天雪地中，他终于感受到了绝对自由与孤独! 像孩子一样滑冰，在空无一人的冰面上吹着小号，在火炉旁喝酒，在昏暗的烛光下写日记，在冰湖上凿洞窟洗澡，遇见受伤的熊，被捕兽器困住.....直到那一天，Teddy在暴风雪里发出绝望的嘶吼，晕了过去。

谎称盗猎者的俄罗斯人X，把命悬一线的他扛回了家，并且教他使用猎枪射击。

在满是白桦和冷杉的森林里，他们再次相遇，逐渐打开心扉。

X一击即中，不远处的鹿踉跄了几步，便倒了下去。

他熟练地割下鹿皮，完整的取出鹿肉。

两人回到小木屋。

一杯酒下肚，距离稍近了一些。

我老家在乌兰乌德，在贝加尔湖的另一头。

你呢？

你怎么会想来这里？

想让时间暂停，寻求一点心灵上的...平静。

镜头再次回到Teddy，此刻的他似乎没有之前那么享受孤独了。

一个人下棋，几杯酒下肚，有些无聊，也有一些心不在焉。

次日，森林上空盘旋了一辆直升机。

Teddy以为是来抓X的，跑去找他。

还好不是他想的那样。

两个人一起寻找受伤的熊。

谁知道，暴风雪又来了。

终于！

两人在冰天雪地中挖出一个冰窟。

千万不要睡着，不要睡着。

你理解吗？

...我对全世界怀抱恨意，他刚好出现在眼前，没完没了地自吹自擂...你杀了一个人，也救了一个人。

我的命是被你救下来的。

我的名字是阿列克西 · 奥西波维奇。

天亮了，两个人活下来了。

回小木屋的路上，森林里久违地出现了暖黄的光晕。

阿列克西拿出保存完好的照片，阿金和拉娜，他们是我的宝贝。

你呢，你有孩子吗？

没有，我总以为时间还很多，随时能组建家庭，找到归属，过得幸福快乐。

直到某一天，我赫然惊醒，发现自己被困在空洞无趣的生活中，对世界毫无建树，一无所有。

除了满满的空虚。

那一刻，我迷失了。

于是我提出辞呈，抛弃曾经对生活的信仰，彻底离开过去的一切，舒适的生活、安定的工作、我的家人、朋友，试着探索自己的内心世界。

来到这里，像是重获新生，无比自由。

在这里，我切切实实的感觉自己活着。

他去滑冰，他在帐篷里冰钓。

阿列克西笑着说，这些小鱼你可以带回去吃。

酒桌上，阿列克西向Teddy打探着外面的世界，两人的对话像极了“乃不知有汉，无论魏晋”。

他说世事难料，我真的该离开森林了。

冰蓝的湖面，开始融化。

深蓝的夜空，悬挂着满月。

两人围着篝火，泰迪燃起烟花。

春天要到了，可是阿列克西生病了。

我不想被埋进土里。

麻烦你将我沉进贝加尔湖底。

阿列克西像是预知了自己的死期一样，站在木屋前，喊了一声又一声，泰迪。

Teddy回应他。

他们深切地看见了彼此。

Teddy去伊尔库茨克帮他送信。

最紧急的事情是买处方药。

可之后怎么也找不到信上的地址，辗转多日后，托人翻译——…Don't be afraid, you are free.他终于明白，这封信是写给自己的。

搭着顺车，借来摩托， Teddy飞速赶回湖边的木屋。

摇摇晃晃的煤油灯映着阿列克西的脸庞，他已经离开了。

湖面有一大半都融化了。

Teddy划着船，一圈又一圈。

阿列克西随着石头一起沉入湖底。

寂静的世界里，又只剩下他一个人了。

Teddy开始打包行李，修剪胡子。

走之前，他又一次来到湖心，来和阿列克西告别。

隐居在西伯利亚森林的这一年，像一生那么长......这一次， Teddy应该做好了准备，不再逃避，好好活着。

“我离开是因为生活让我窒息，我离开是因为尘世的喧嚣淹没了我，时间的紧迫让我感到茫然，我渴望缓慢、简单而又奇特的生活。

”这么多年，有的电影，看第一眼我就知道，它是“我的电影”；有的电影，一直想看却总是没看，最后在最恰巧“属于它的时刻”，看了。

这一部，是“我的电影”，也是“属于它的时刻”。

他们说“我们都梦想去欧洲生活，你却来这里”。

当地人不会懂他，我懂。

就是因为有了“欧洲”，才会去那里啊！

也，才能去那里啊……“我来体验未知的东西，寒冷、寂静、空旷和孤独。

”当车在冰上快速行驶时，他打开车门，我惊讶，然后想，如果是我，会把脚伸下去滑冰。

紧接着，他滑了。

我又想，如果是我，我还要下去，站在车后，让车拉着我，在旷野般的冰湖上，尽情得滑，飞快得滑，我要听到那风声，我要大笑。

他住在了那里，他独自一人站在冰上，他放声大笑，他不停地滑，他跳舞，他直接趴在那滑。

他拥抱冰，拥抱太阳，而我，已感受到那凛冽的、吹向我的空气，那是我最喜欢的空气。

他改造房子，贴了地图，果然，带了很多的书，还有茶。

他也喜欢不拉窗帘的窗户，而我此刻就有暖黄色的、来自角落的光，如他的烛光一样。

我要带一年的书、汽油、自行车，我还想带一年的移动充，因为我要看电影。

可是我想，如果我真如他一般在那无人之境，真是到了那个时刻，或许，是已经不需要电影了吧……“我自由自在，因为我的生活没有了束缚。

”他和我一样，穿带大毛领帽子的派克大衣，里边再加一个帽子，就不会觉得冷啦！

冷冷的天里洗热热的澡，真爽啊！

世人大都不喜欢冬天，可冬天，才是既凛冽，又温暖的啊！

下雪啊，每天下雪啊，醒来眼前就是冰湖，每天都可以在冰上滑，收拾小木屋，劈柴，吃最简单的饭。

我就想这样，无外物所困，无他人所扰，每天探险、看书、写作，多好啊！

多好啊！

第一次遇到暴风雪，那情景让我回想起我曾身处于天山山顶的暴风之中。

到眼前，还是要生存，可是，看不到路和方向，这次的呐喊，他是从心底里感知到——人生困境，它，一直在。

唯有趴着，在冰面上，在风雪里，趴着。

没人救，就归去。

当然，电影是不会结束的，他遇到了那个“能在那里生活十年的人”。

要相信，这世界有比你强悍的人，强到按照你的想法，已经活了十年，还将继续这样活下去。

他跟他说自己是“媒体经理”时，我都不知要说什么好了。

一定要让我相信，这眼前的世界，这电影，这人物，这一切，都是为我准备的啊！

“我以前总觉得，自己有时间去组建家庭，去过幸福的日子，去成就一番事业。

然后有一天，我清醒了，我意识到自己被困在空洞无聊的生活里。

我碌碌无为，一事无成，徒留空虚。

我迷失了自己。

所以我辞了工作，抛却换种方式就无法生存的旧观念，抛弃了一切安逸的生活，我的工作，我的家庭，我的朋友们。

我只想知道，自己是否有精神世界。

我从未感觉自己如此的有活力，如此的自由。

在这里，我才是真正的生活。

”在冰上滑，或者骑车，都是人类最接近飞翔的状态吧，最接近，自由。

我想到了那年在中缅边境骑车，我大声地唱“我像风一样自由”。

在这里，能感受到自己，真实地感受到真实的世界。

就像他说的，“这里，是我的梦。

”“我要走了。

”“别走了。

”他再次感受到了人情，再次有了留恋。

他生病了，他自然要救他。

当他照着“错误”的地址走到车站，听到了那一句“你是自由的”，瞬间落泪。

为他，也是为人生，为生命，为一种不知所然的东西，姑且就叫它——情。

如那年我看《辉夜姬物语》，即便这世间诸多不如意，最后离开亦是回归的那一刻，还是顾念人间的情。

说到辉夜姬，想到《你想活出怎样的人生》，还没看呢，却从名字上，有着多么清晰的连接啊！

不知怎的，他让我想起那年同样也是“我的电影”的《世界上最糟糕的人》。

他是做媒体的“高更”，他说“一年，恍若一辈子”。

我也是啊，我也曾说“一年，如十年”。

但我却从未能真如此一般，孤身入林。

每每这一刻，都会有一句话在心里出现——如果我是男性，该多好啊。

没关系，一样的，在哪里，都是自由的。

我心里，有整个宇宙。

《在西伯利亚森林中》这部影片让我联想到《瓦尔登湖》，那些从大城市的喧嚣中逃离的city animal，被孤独的自然感召，而那些从荒野中不断挣扎求存的人永远无法理解这种感召。

就像城市里的白领向往的田园牧歌的浪漫，却是农村人难以挣脱的辛劳的日常。

这部影片从两个相向而行的人物动线，把人生自由孤独、社交关系和社会性的议题全盘托出。

这样的一种叙事方式又让我想到反战小说《幼狮》，德军和盟军的战士如何从家乡一个平凡的小伙子，一步一步走上战场最终在火线狭路相逢。

《在西伯利亚森林中》也是用这种独特的叙事，完成了对现代人精神困境的解剖。

主人公泰迪本是法国都市白领，却在某一天顿悟，毅然逃离巴黎的喧嚣，选择在人迹罕至的西伯利亚森林、贝加尔湖畔的小木屋中独居。

这种主动选择的孤独，从心理学角度可视为一种“存在主义实验”。

在资本主义工具下如老鼠跑圈一样的我们，时常也会觉得失去了人生意义的线索，不乏有人有勇气跳出这个规训的圈，选择一条少有人走的路去感受所谓真正的活着。

心理学家卡尔·荣格认为独处是“自我整合”的必要条件，泰迪在木屋中的日常，如砍柴、阅读、凝视湖泊，看似单调，实则暗含对潜意识的梳理。

叔本华说过，只有当一个人独处的时候，他才可以完全成为他自己。

泰迪在孤独中逐渐摆脱社会赋予的角色和标签，开始真正与自己的内心对话。

这和《月亮与六便士》中思特里克兰德离开家庭、抛弃世俗生活，奔赴南太平洋小岛追寻内心艺术理想如出一辙。

思特里克兰德在孤独创作中挖掘灵魂深处，实现自我认知的飞跃。

孤独感并非全然负面，它可能成为激发创造力的“空白画布”。

泰迪在日记中记录的思绪，恰似荣格笔下的“积极想象”，通过孤独与自然的对话，完成从“社会角色”到“本真自我”的蜕变。

从社会学角度看，泰迪的隐居行为是对现代性社会规训的反抗。

法国社会学家鲍德里亚批判消费社会将人异化为“符号的奴隶”，泰迪的逃离正是对城市中“时间暴政”的拒绝。

叔本华觉得社交生活的坏处深藏不露，消遣、闲聊和其他与人交往的乐趣掩藏着巨大的、通常是难以弥补的祸害，泰迪深知此弊端所以选择逃离。

然而，影片通过阿列克谢的叙事线揭示了这种逃离的悖论。

泰迪与阿列克谢的互动构成福柯式的“权力镜像”，泰迪以自由之名进入荒野，却依赖外界供给物资；阿列克谢因杀人而隐匿，却始终渴望回归社会。

这种矛盾映射了现代社会个体的普遍困境：社会性既是枷锁，也是生存的根基。

在哲学层面，哲学家萨特认为“自由是选择的负担”，这一观点在影片中得到双重诠释。

泰迪将自由等同于地理空间的逃离，觉得“我的日子自由，所以我自由”，而阿列克谢临终前给泰迪写下的字条说，“你是自由的”，则指向更核心的命题——自由是心灵对现实的超越。

叔本华强调人的本质是意志，而意志是自由的，但这种自由是在认识到世界的本质和人生的痛苦之后的一种超脱。

影片结尾泰迪沉没阿列克谢遗体后选择回归城市，我想他是理解到了真正的自由，也理解了所谓“小隐于野，大隐于市”的智慧，找到了在社会性与孤独性之间保持动态平衡的法门。

说到底，孤独不是解药，社会不是牢笼。

在承认真相后仍选择前行，真正的英雄主义是认识到这个世界的真相之后，仍然对生活满怀热情。

没想到，这竟然是今年让我哭的最厉害的片子。

《在西伯利亚森林中》，2016年法国片，1小时38分钟，每一帧画面都是那么喜欢，每一句台词都是那么感同身受。

男主离开城市的决绝，他在西伯利亚刚买的小木屋前放声呐喊，在贝加尔湖冰面上像孩子一样滑行，在空无一人的森林前尽情吹着小号，在深夜蜡烛的微光中写日记，这一切都太自由了。

片头，在西伯利亚一片寂静和荒无人烟中，一辆车缓缓开进画面，他说“我离开是因为生活像勒紧的衬衫领，让我感到窒息。

我离开是因为尘世的喧嚣淹没了我，时间的紧迫让我感到茫然，我渴望缓慢、简单，而又奇特的生活，保持本质。

但你不能保持本质，你发现它。

”这是《在西伯利亚森林中》第一段台词，听起来多么舒服，这就是每个人心中所想。

片中的台词不多，但都太让人感到舒服了，亲切、拉近距离，让我们不知不觉跟着男主去做每一件事，去躲起来回归大自然，去默默地确认到底有没有精神世界。

最动人的是Teddy和Aleksei友情，那回荡在森林里的一句句彼此对名字的呐喊着实让人震撼！

Teddy去城里买药，每向前走一段，Aleksei就站在木屋前大喊他的名字“Teddy！

”Teddy马上回喊“Aleksei！

”他们一声比一声大，又一声比一声远，像极了道别。

“You are free！

”这是Aleksei写给Teddy最后的话，Teddy听懂后泪如雨下，Aleksei确实在道别。

当Teddy冒着融雪危险赶回木屋时不敢相信Aleksei已经走了，走得很安详就像睡着一样。

Teddy遵从Aleksei遗愿，把他沉回了春天里的贝加尔湖后也离开了。

至此影片接近尾声。

什么是自由？

在Teddy眼中，自由是把自己放逐到了世界的尽头，在与世隔绝的西伯利亚森林中。

他羡慕Aleksei，可是Aleksei却不停地告诉他go home。

自由不是空间感，是心。

心自由了，哪儿都是自由。

致敬《在西伯利亚森林中》，诚如豆瓣短评说的，“电影的体验和感悟必须要到一定年纪，经历些世俗事，方能明白其中七八。

风景片同思考片的分水岭即在此。

”抱着看风景的心情点开，却感觉过了一生。

You are free”一个想离开，一个想进来。

人迹罕至的西伯利亚森林，一个天造地设的围城。

当Teddy拿着Aleksei写给他的纸条在城市中心焦急求药时，却发现纸条中地址是车站，信息是祝你自由。

朋友，我说抗生素能救我的命，是想你坚强地去对抗世俗生活，而不是逃离到不适合生存的荒野森林。

你心心念念想救我性命，我唯独希望你走出自己的沼泽地。

To Aleksei🍻

在被快节奏的城市生活碾到快崩溃前，法国记者西尔万·泰松决定前往西伯利亚的泰加森林住上半年，他几乎没有户外生活的知识，所以难免困难重重，但在冬季的贝尔加湖边，他得到了在城市得不到的东西——辽阔与宁静。

此后，他将这段经历写成了自传《在西伯利亚森林中》。

这部电影就是根据他的这本书改编的。

不过，考虑到单纯的日常恐使观众感到沉闷，导演和泰松商量，在电影中加入了一个同伴角色。

尽管这样的改编使得电影与小说在形式上不再相同，却满足了影像与文字在深度上的一致。

不明就里的媒体将他比作“现代梭罗”，但泰松其实更接近我们，而不是梭罗。

这个差距在于，梭罗是带着丰沛的精神世界与坚实的生存能力融入到自然中去的，而泰松是想要通过毗邻自然而居来唤醒自己的精神世界，换言之，构建与自我的深切联系。

所以我才说电影加入同伴的改编更能契合原著，因为这个同伴能够具象化深切关系的建立。

于是，当我们再去回望困扰泰松——抑或也是大多数人——的现代生活的烦恼，将发现，真正让生活变得单调无聊、让身心窒息的，是我们与所有的人、事、物都只维系着浅浅的浮于表面的关系，失却深度思考，失却有意义的关系，失却好奇与追问的心气，甚至对自己的感受和思维也失去探寻的兴趣，当然会焦虑、会厌倦。

电影开篇的自语非常打动我：“我渴望缓慢、简单，而又奇特的生活”，这样的生活其实不一定非要隐居，但一定依托于一颗丰饶的心。