鬼镇事件簿

看过留痕

7，诡异氛围的小镇，还有寒冷季节的映衬，飞上天的阿黛尔是最美丽的，最自我的。所以这个是讲希望的，最后才有了父子俩的眼神交流

冰天雪地与世隔绝的魁北克风光，排外的小镇和入侵的鬼魂，让人舒服的粗砺影像。

额...

2019柏林补标 讲一个走入穷途的矿产小镇的生死故事，将生者选择怎样面对归来的死者（施动，受动抑或是不作为）与怎样面对小镇之死组织到了双重叙事中。有趣的是片子虽然也使用了悬疑惊悚元素，但总体而言提供给观众的 “看”的视角与影片的虚构真实之间是有距离的（比如用远景拍镇长向死者砸玻璃瓶，生者与死者之间的互相凝视等等），观众不被要求有情感代入或者立场选择。

《鬼城事件薄》与去年的《幸福的阿扎罗》有着相似的创作思路，打通现实与超现实的边界，为主题探讨和意象生产提供一个发散的空间，人物事件都滑脱本意而指向更宽广的社会历史层面，这也同时大大丰富了文本解读的可能性：它有关生与死，过往与当下，历史和现实，入侵与排外。而16mm镜头下的冰雪小镇也让影片充满了复古与鬼魅的质感，是文学与影像结合成功的佳作。

大概能看懂导演想讲什么，胶片摄影也非常喜欢，最大的槽点是奇幻惊悚片拍得这么闷，只能靠配乐来营造气氛，视觉上实在平淡，鬼魂的正面镜头毫无冲击，漂浮在空中的呆滞反而很搞笑。小镇的老龄化，人口外流都极为严重，加拿大辽阔的茫茫雪地中，这样缺少人气，没有希望的鬼镇只会越来越多，撤退肯定不是最好的选择，祖辈与亲人的记忆虽然值得留恋，但过去的时空正如枯竭的矿山不断吸血，斩断拖累，无可奈何地迈向未来，不然精神与灵魂只会在别处（d’ailleurs），虽居高临下地望着留在原处的肉体，却终究难得安宁

加拿大或北欧的气候，加上这种灰沉色调和粗粝胶片质感，太给氛围加分了。那个小窗外站着若干死去的人的镜头，挺让人心头一颤的，去世的人的出现，也是从悲剧到挥散不去的梦魇的一种具象化。

三星半。蛮另类的灵异片，叙事和镜头都不错

不推荐，看的有些压抑，这么荒凉的一个地方，有这么多人，围绕剧情展开

还可以。

社恐的小镇，社恐的活人和社恐的鬼

78/100 #FIRST2019# 这部也可以叫《我们是小僵尸》，放在西宁值得拿来借鉴，对比《吾神》，简直是一个超低成本雪域小镇惊悚片的上佳范本。提出“非理性恐惧”，几乎不靠jump scale、不靠特效、不靠化妆、不靠配乐（鲜有的配乐因而具有极强的提示性），仅仅靠着突出人物身体、面部的僵硬感，拍摄人的反映重于拍摄人看到了什么。年轻人迁移老年人留守，失业大军才是亡灵大军，外来领救济的底层漂浮在空中，政治经济背景也一定有城乡发展不均，不是It follows而是it watches，他们就是us，陌生、冷漠、排挤，闯入者永远被抗拒，人鬼共生即是当下人与人之共生。16mm胶片颗粒感、划痕痕迹和像素极低的段落很加分，更加阴冷诡异，以及具有粗粝的B级片质感。

他们就静静地站在那看着你哎

不知所云

节奏有必要那么慢吗？

冬天的魁北克像东北，逝去的人重返人间则有种反向《丧尸未逝》的错觉。

无可辨识的神格;到底是被内生的亡魂追赶还是被外来的规则胁迫

如影随形的鬼魂在画面开始的儿童玩闹就显现原形，伫立不动在原地凝视的幽灵们，属于尚未离开的影子的残留。风雪封闭的人口稀少的小镇，在冰雪旷野的隔绝下愈发排斥与外界沟通，隔离与边缘化的事态和逐渐失去信心的集体无意识无形膨胀，鬼魂也就成为了坠入无秩序和希望的符号，成为广袤冰封雪原下一个幻象化的精神出口。

加拿大雪地魔愛食人灣。想念起孩子不害怕死亡，害怕魔鬼。高潮來得太晚，前半過於迂迴，宗旨也意圖不明，角色間解決方式過於草率，只留下十六釐米膠卷的粗礪與躁點。