北村方向

（ 本心首发微信公众号“大雄之心”） 洪尚秀是真正独特的导演，“作家电影”似乎不足以表达他的独特性。

他的最大特点是题材的狭窄，他所有电影都发生在极小的电影文艺圈，他的主人公不是导演，编剧，就是演员或者电影学院的师生，他只拍他熟悉的人与事。

与洪尚秀风格肖似的法国名导侯麦，也以知识分子的态度审视周边的生活，但侯麦的主人公有男有女，生活圈子要广阔得多。

文艺需要想像力这种俗套说法似乎不适用于洪尚秀，如果一个艺术家反复咀嚼自己经历过的人与事，从中得出某种领悟，那他需要的不是想像力，而是洞察力。

北村是首尔的传统文化区，也被打造成了新文化艺术区。

《北村方向》描写一个失意导演在北村地区五天的遭遇。

他遇到了电影圈中的旧雨新知，流连于餐馆与酒吧之间，与几个女人发生了或深或浅的情感纠葛。

经过这一切，他的心情似乎比初来时开朗了点。

第一天主人公柳成俊是个拍过几部小众文艺片的电影导演，二年前突然离开首尔电影圈，跑到外省一个学院去教书，几乎退出了他原来的圈子。

隐遁乡下的原因隐隐与一场情变有关，但更深层的原因也许是事业失败。

小众艺术电影的生存困境众所周知。

一个导演拍了二三部不卖座的亏本电影，也许就再也找不到投资。

一个不再拍电影的导演，是很尴尬的。

电影一开始，导演成俊在北村的街道上走着。

他将在首尔停留三四天，在他想来无非买买书、逛逛古迹、再吃吃喝喝。

他只想见见他在电影学院当教授的好友英浩，但浩手机关机，无法联系到他。

作为一个失意导演，他似乎并不想遇见电影圈子的人，但他还是没有能避开他原来的圈子：他在街头遇到了一位年轻女演员，在酒馆遇到三个电影学院的男学生，最后去见了已分手二年的旧情人。

那位年轻女演员很热情友善，她在咖啡馆看到成俊后特地跑出来与他打招呼，一直说着见到导演太高兴了之类的话。

关于他现在的状况，成俊回答得期期艾艾。

年轻女演员看他不愿多谈自己的情况，也很知趣。

成俊勉强应付，只想借机离开。

与三个电影学院男生的相遇则差点让成俊崩溃。

成俊找到一家小酒馆，大白天独自一人自酌自饮起来。

后来进来三个男学生，好意邀请他一起喝酒。

原来他们是电影学院的学生，当知道成俊的导演身份后，问出许多令他崩溃的问题。

他们不知深浅地问成俊，不再拍电影了吗？

不拍电影靠什么为生？

他不拍电影是主动的选择，还是被迫？

当着这些晚辈后生，成俊硬撑着说他现在暂不拍片，正在休假，三位男生似信非信。

有二位男生说看过他的电影，但对他的电影不置一词，连礼貌性的恭维都没有。

他们从酒馆出来时已经天黑了。

成俊突然兴致极高地提议去一个有意思的地方，在他的怂恿下，三个男生跟他去了。

当他们从出租车下来，走到一个水果摊时，成俊突然对三个男生大发脾气，并快速跑开。

显然与三个男生的交往令导演自尊心深受刺激。

通过三个晚辈的眼睛，他看到了自己的落魄。

他说假话，装出兴致勃勃的样子，以图掩饰，但最后还是心理崩溃、情绪失控。

接着成俊来到了二年前分手的旧情人庆珍的楼下，他甚至不知庆珍是否还住在这里。

他原也没有打算在首尔逗留期间与旧情人见面，但当男人的自尊受损时，他急需一个女人的怀抱。

还好，庆珍还在，但对他的来到却冷脸冷面，怨愤连连。

成俊伏在她身边痛哭。

庆珍还怀疑他装可怜，数次弯下身去看他的脸。

庆珍责问他为什么喝得大醉才想到来她这里？

就不怕打扰她现在的生活？

成俊说出了“我真的不能没有你”，“ 除了你我什么也没有了”，才使庆珍的心软了下来。

最后他们睡到一起。

第二天临别时成俊恢复了理智，他重申了二年前与庆珍分手时的决定，“不见面、不联系”。

成俊当年没有坚守这份感情，现在也没有重续旧情的意思。

他只是内心一时柔弱，才来见她。

与初见时充满怨气相比，庆珍临别那一刻倒显出一丝柔情，她说“现在我倒有点能原谅老师了”（看来他们是不伦的师生恋）。

他们似乎还有一丝感情连接，庆珍的房子没有换，成俊的手机号也没有变，也许他们下意识里都为将来的重逢留了一条后路。

他们的告别时讲的虽然是不再联系，却情意绵绵。

第二天 早晨，成俊又在街上遇到那个年轻女演员。

经过旧情人的一夜安抚，这次成俊开朗多了，他主动问对方最近如何。

女演员告诉他她不知道演员这行是否适合她，最近也就是跑跑龙套。

成俊主动提出以后有角色可以叫她演，还给她打气，让她不要急，并说急也没有用。

这话好像是说给他自己听的。

成俊终于联系上好友英浩，在英浩工作室楼下见到了他。

英浩说要带女同事宝兰一起去吃饭，并说宝兰特别欣赏成俊的电影。

在餐馆吃过饭后，他们仨来到一个叫“小说”的酒吧喝酒。

店主不在，他们自己动手。

美女教授宝兰是那种热情开朗的大美女，她笑靥如花，说起话来一副喜不自胜的样子。

大概成俊二年前那场不伦师生恋丑闻大家都有所耳闻，宝兰兴致盎然地问成俊现在不谈恋爱吗？

成俊则以曾经沧海难为水的态度表示让他身边人失望的事他再也不做了。

而宝兰则表示怀疑。

这时，酒吧女店主出现，向大家打招呼。

英浩把成俊介绍给她。

看着酒吧女店主，成俊的眼都直了，这个酒吧女店主与他的旧情人庆珍简直一模一样。

成俊去弹钢琴。

英浩对宝兰说，他应该自我克制，别卖弄自己糟糕的钢琴水平。

但宝兰却对成俊的演奏欣赏有加，酒吧女主人也凑过来观赏。

宝兰说弹钢琴时的成俊突然变年轻了，充满活力。

三人一起从酒吧出来时，宝兰又评价起成俊的身材，说他比以前瘦多了、帅多了。

问他准备在首尔呆几天，准备怎么过。

打趣他与成浩像一对好基友。

宝兰似乎对成俊的一切都兴趣满满，她并不掩饰对成俊的好感。

第三天 成俊与英浩在街头小花园站着喝咖啡。

成俊告诉英浩，他的初恋就发生在这里，因不敢表白而无疾而终。

英浩听了感叹道：只有勇敢的人才能追到美人。

然后他们回到英浩家。

这时成俊接到旧情人庆珍的手机短信，表示她不会纠缠，只希望老师幸福。

英浩说约了一个朋友一起吃饭，这位朋友叫钟元，正是成俊第一部电影的主演。

成俊不置可否，但当英浩告诉他，钟元过得不太如意，做生意失败时，成俊马上表示很想与钟元见上一面，似乎他更愿意面对落难的朋友。

三个男人在一家叫“多情”饭馆吃中饭。

钟元对成俊颇有积怨。

成俊真诚地向钟元敬酒，想不到受到钟元的抢白。

钟元不客气地问他在做什么，赚多少钱。

成俊想含糊对付，钟元不断追问具体数目，搞得成俊非常尴尬。

钟元翻出旧账，说成俊一贯自私，当年把许诺给他的角色给了别人，连个电话也不打。

钟元回头又问英浩：与嫂子分居，是不是有情人了？

英浩说没有。

钟元再问有什么喜欢的女人吧。

英浩说喜欢的是有的，只是因为爱而非常珍惜。

成俊想到宝兰，问英浩他们是不是情人关系。

英浩急忙否认，说他把宝兰看作一个值得珍惜的晚辈对待的。

晚上，宝兰也加入了三个男人的聚会，他们一起来到“小说”酒吧，酒吧女主人还是不在。

宝兰首先讲起一个奇事：她今天遇到四个人，都与电影有关，而且就在二十分钟的时间里。

她觉得这里面似乎有神秘的含义。

她说的时候眼睛盯着成俊，似乎是说给他听的。

成俊表示，这一切都是偶然，神秘的含义都是事后人为加上去的。

宝兰当面猛夸成俊聪明。

这时酒吧女店主回来了，又来打招呼，英浩向他介绍演员钟元，并再一次介绍了导演成俊。

女店主离开时，除了钟元，所有人都盯着她。

英浩的眼光是充满怜惜的、成俊的目光是探究的，而宝兰的眼光是狐疑的。

成俊站在店外抽烟，似乎在等女店主出来，但实际出来的是宝兰。

这里有一段意味深长的对话。

宝兰继续刚才关于偶然的话题，问道：我是在哪些偶然作用下出来的？

成俊半真半假地回答她：空气、男人、女人。

他们四目相交，谁都没有回避。

宝兰赞赏成俊能按照自己的想法活着，成俊岔开话题，说按自己想法活着的人往往与周边的人搞不好关系，并说他电影的一个女主角，一个真正的好人，却无法与人相处。

宝兰直接问成俊她是怎样的人。

成俊回避说他不会看相。

在宝兰追问下，成俊说她是个好人。

宝兰的话充满着调情的意味，而成俊却不断回避，消解其中的调情意味。

就在成俊与宝兰独处聊天时，他接到了旧情人庆珍的第二个手机短信，说她很寂寞，问他真不能主动做点，非让她这样等着？

显然庆珍又想着与他重归旧好。

屋里钟元也正向酒吧女店主说着话。

钟元讲得起劲，女主人听得专注，只有一边的英浩似乎有点不在状态。

女店主也问了宝兰相似的问题：他觉得她是什么样的人。

钟元讲她表面很功利，实质很重感情。

女店主听了欢呼雀跃，大叫自己正是这样的人，让一边的英浩惊讶不已。

这时成俊与宝兰回来。

成俊又请求弹钢琴。

宝兰站在钢琴边，两个女人都神采奕奕，表情生动。

成俊再次出屋抽烟。

女店主去买宵夜，成俊提出陪同，在回来的路上他生猛地吻了女店主。

再下一个镜头，已是第二天天亮了。

成俊与英浩扶着喝醉的钟元走出酒吧，站到马路边等出租车，女店主谨慎地跟在后面，而美女教授宝兰则旁若无人地抽着烟，很失落的样子。

在等出租时，宝兰独自横跨过马路走了，英浩马上追上去。

成俊与酒吧女店主把钟元送上出租车。

第四天成俊第三次在街上遇到那位年轻的女演员。

他们笑哈哈地探讨起巧合后面有没有神秘机缘的问题。

成俊一如既往地告诉她巧合不过是偶然。

年轻女演员说她与几个学生在找拍摄的场地，当成俊看到第一天与他一起喝酒的三个男生从胡同里晃出来时。

吓得赶忙拉着英浩逃走。

成俊与英浩又去了多情饭馆，接着宝兰也来了。

经过昨天彻夜未眠狂饮后，宝兰的脸色有点苍白，但她仍一如既往地表现出对成俊的兴趣。

她追问成俊理想中女性的类型。

当成俊说是那种外冷内热，而内心善良的女人时，宝兰接口说她就是这样的女人。

身边两个男人似乎都不认同她的说法，为了勉强应付，胡诌出一些奇怪的说法，宝兰不满地大声嚷嚷。

宝兰最后开始感叹自己内心的累，讲起最近她丢失小狗的事，伤心地哭了。

接着他们又去了小说酒吧。

这是他们第三次去这家酒吧，女店主仍不在。

宝兰阴阳怪气地说，好怪呀，这样一直把店空着的，不怕偷吗？

英浩开始为女店主辩护，说女店主人虽漂亮，但活得不幸福，他把女店主称为没有男人运的女人。

宝兰问英浩，女店主有她漂亮吗？

英浩说比不上她。

宝兰问为什么，英浩说她对他来说非常特别。

宝兰笑着说她有什么特别呀。

英浩提高声音宣布她善良而又有能力，她应该满足，感谢上天。

宝兰似乎对她在英浩心目中的形象并不感兴趣，她更在乎的是她在成俊心目中的形象。

宝兰转向成俊，问道，她是不是如英浩所讲的那种人，完美得只能感谢上苍。

成俊说似乎是的，英浩则闭着眼大叫大嚷责怪她不相信别人对她的赞美。

借着埋怨，英浩表达了他对宝兰的爱慕。

而宝兰则仍说她的生活很寂寞，她的内心很悲伤。

英浩是个宽厚善良的大哥形象，他对美女教授宝兰爱意有加，但似乎还停留在暧昧阶段，美女教授却对导演成俊兴趣盎然，甚至主动撩拨他。

成俊则保持着相当的分寸，因为他知道宝兰是兄长英浩的至爱。

这时女主人回来，英浩又第三次向她介绍成俊。

宝兰怪她这么久才出现，似乎对女店主有点妒意了。

成俊站在屋外抽烟，女店主又去买宵夜。

这次他没有如昨天那样陪女店主同去。

这时成俊第三次又接到了旧情人庆珍的短信，说她已清理了与其他男人的关系，让他不要再推开她。

看到短信后，成俊跑去追女店主，然后陪她一起回来。

在回来的路上，成俊又强吻了女店主，她数次装糊涂推托，但在他的激吻下，最后答应在店里等他。

三人走出酒吧时，宝兰似乎接受了现实，不再撩拨成俊。

她告诉他，她会一直关注他的，看他怎样走他人生的路。

三人告别后，成俊偷偷返回酒吧，与酒吧女店主去小房间缠绵。

她称赞成俊男人气，说自己配不上他。

成俊称赞她漂亮，善良，如天使。

她说没有人像成俊这样看待过她，与成俊在一起时，她觉得自己好像成了自己所向往的人。

第二天早晨告别时，成俊要求酒吧女店主做到三点，多多认识好人、喝酒不要喝醉、天天记日记。

但却不愿告诉她联系电话，说他们不能再见面了。

成俊是什么人，是个骗炮的文艺青年？

还是用欣赏与爱情，来激发女人内在的潜质的好人？

他提裤走人的行为，是不负责任，还是一个更负责的行为？

第五天第二天早晨，告别酒吧女店主后，成俊走上大街。

他与英浩联系，英浩却说自己正在忙，不方便见面。

英浩是真在忙？

还是因成俊彻夜未归，猜测他与酒吧女店主有染而不满？

还是昨天他也勇敢地表白，而与美女教授宝兰在一起了？

经过几天的情场得意，成俊在女人身上重新找回了自信，如吸到精血的吸血鬼又精神起来。

再次在大街上遇到圈内的同行在拍电影，他主动上去打招呼。

那位导演对他很冷淡，不愿与他多谈。

一位合作过的男演员，与他热情握手问候。

当成俊说这么冷的天气应该去喝一杯时，对方却不接话，随即与他告别。

只有一个他都记不清的配乐之类的男人，对他很殷勤，要了他的手机号，真诚地表达了很高兴遇见他，但似乎又期待着他将来的提携。

他继续往前走，迎面遇到一个中年女人。

她老远就一直盯着他看，直到交错而过的一刻才点头示意。

女人告诉他，她是他的粉丝，看过他所有的电影。

她的爱好就是在街头到处拍照，她问他能不能让她替他拍一张照片。

当成俊靠到街边墙头，接受女粉丝拍照时，电影结束了。

一个失意的导演原仅是打发时间的首尔一游，想不到在逗留的的数日中，与几个女人发生了精神或肉体的关系，在女人身上找到了尊敬与爱慕，稍许恢复了自信。

这是一个极生活化的故事，滚滚红尘，痴男怨女。

在每个大都市的角角落落，类似的故事都不断重演着。

电影的叙事非常有意思。

主人公成俊三次在街头遇见女演员、接到前情人艺珍的三个手机短信、三次上多情饭店吃饭、三次去小说酒吧喝酒、酒吧的女店主三次都不在、英浩三次向酒吧女店主介绍成俊。

在极普通的日常生活中似乎又有令人怦然心动的神秘，呼应着电影中关于偶然巧合与天意命定的话题。

在这部电影中，美女教授宝兰与美女店主（与艺珍可能是同一人）二位演员身上的美得到了最大限度的发挥。

风情万种，美得不可方物。

也许演员身上的潜质只有通过优秀的导演才能得以发掘吧。

2017.6.15初2019.11.2定

大雄之心公众号

曾经的导演想念哥们永浩，这其实只是他可以进城的理由。

罪犯总想着回到得逞的犯罪现场，英雄想着回到胜利的沙场，野兽想念曾得意地出没过的山林，而这位导演心底里的念想大抵也如是。

夜未央，他忸怩地终于还是闯进从前女学生的家门。

在她那里，他辉煌过。

这一回，她继续让他辉煌。

她为他吃过苦头，也想过放弃。

可自这一回以后，她则甘愿为他奉献所有。

一次次地给他发短信，抒情的，思念的等等。

但他已趣味索然，这样的她于他是何等地负累！

他宁愿与一个与她模样相同的女人寻欢，也不愿回应她短信里的思念之情。

《北村方向》的一个明显特点就是刻画了好几个异常美好的女性形象。

从前的女学生，神奇的酒吧老板娘，魅力十足的宝兰，都有着晶晶亮的眼睛，温柔的神情，纯净的心思。

在她们面前，男主角显得格外渺小。

流氓导演与永浩哥的友情恐怕是要终结了的，由于他的一夜未归。

在永浩看来，导演不论是和宝兰同宿，还是和老板娘共枕，这都侵犯了他的“领地”。

男人之间的情感竟如此脆弱，这归根结底恐怕还是由于男人的软弱本质。

他们要占有，想夸示，想显得大，因为他们实际上是小的，是一无所有的。

内心充满恐惧的人总是装得很强大，软弱的人要用高分贝的语言掩饰心底里的不安。

反复出现的“多情”，极有反讽意味，原来的温柔意味已褪变成色厉内荏的格调。

这部作品的出色之处是节奏感极好，张驰有度。

很多细节都是经过精心推敲，值得仔细玩味。

而猪堕井的那天的男一号竟然能胖成这样，杀人回忆里首尔来的警察在《夏夏夏》里胖成那样，都实在令人唏嘘。

补充说明的是，流氓导演向几个男学生突然发飙，指责他们摹仿他，可参看叠叠山中教授在和从前女学生吃饭时对那位年轻男老师的指责。

女学生甚至还说，他在所有方面都学你——这当然也包括学教授和女学生交往。

教授对被摹仿一事很不满意。

这说到底还是猴王意识在作祟。

洪尚秀镜头里的教授们，实在不堪！

可洪的镜头风格则又告诉我们，这些就是真实的生活哪。

洪尚秀是韩国的一位颇为高产的艺术电影导演，在他的新片《在水中》于柏林国际电影节上映之际，我们来回顾一下他的经典之作《北村方向》（The Day He Arrives）。

“这些没有理由的事聚到一起构成了我们的人生，然后我们故意从其中挑选几个当作理由，连成一条思考的主线。

就是说我们随便挑选几件事情，把点连成线，再给上个理由。

”

回看洪尚秀在《北村方向》之前的作品，他并没有局限在《夜与日》的那种线性叙事和《玉熙的电影》段落式结构编排中。

在《北村方向》中，他试图将事件看做和时间一样不规则流动的非实体。

对这一观点更清晰的论述出现在他的下一部影片《自由之丘》中——时间并不是像你和我的躯体或是这张桌子一样的实体，我们的大脑构建了一个时间连续体的思维框架，连接了过去现在和未来。

这种对于时间与事件的哲思贯彻于《北村方向》的整体设计之中。

地点为人物提供了一个“确定”的方向，我们看到成俊和他的友人流连于北村的街道、酒馆中。

地点更像是这部影片的主角，它们重复出现，为事件发生提供合理性。

导演、电影评论家、学生等角色在他的影片中反复出现，洪尚秀从自己的经历提取养分，为这些地点中的人物注入生命力。

这些日常生活中的情境和角色，代表着那些“没有理由的事构成的人生”。

对立的人物

《独自在夜晚的海边》洪尚秀的人物经常分布于画面的两侧，在他看来，这两侧的位置中分布着一个个凹槽，而他的任务是将人物放置于其中，等待交流的自然发生。

洪尚秀的目光不在前景也不在背景，酒桌上的聊天通常发生在画面的中景，沿着客观视角的纵深展开。

这与侯麦的电影中面向镜头交流的人物不同，侯麦的影像中，人物的交流采取一种更开放的姿态，在这种开放的姿态中互相感受。

而洪尚秀的构图方法象征着一种被人际交往束缚着的规则感，对立的人物话语藏着机锋，酒桌下暗流涌动。

变与不变

偶遇的女演员随着关系的变化，人物的位置发生变化。

成俊曾三次偶遇女演员，第一次的时候，女演员背对镜头成三十度角，而第二次她侧对镜头，到了第三次时，她面向了镜头。

随着心理的变化，人物的行为也会发生变化。

在影片的开始，成俊由于“偶然”遇到三个学电影的学生，成俊与他们在酒桌上交谈甚欢，随后他却大骂并逃离了他们。

然而，在影片的结尾，他再次遇到两次偶遇的女演员，他接受了这种偶然，在照相机的“支配”下，他显得无所适从。

《这时对，那时错》在《这时对，那时错》中，男主角两次面对金敏喜饰演的女艺术家采取了不同的行为，从而导向了不同的结局。

而在《北村方向》中，当相同的演员饰演的不同角色出现在成俊面前时，他的感情强烈地流露出来，镜头迅速地聚焦于他的脸上，然而在感情的升温中，他接受了这样“没有理由”的现实。

正如片中酒馆的名字一样，洪尚秀始终在暗示观众：《北村方向》是一部虚构的“小说”。

偶然与重复创造了一种间离感，让我们感到一种非现实的意味。

重复的场景和动作、偶然的事件在台词中再次被提及、面向镜头的目光、漫天飞扬的雪花倏然消失。

这些细节似乎并不相关，然而在这种非现实的力量之中，洪尚秀为这些事件/动作赋予了一种超现实的特质，从而为北村中偶然与想象相互交织奠定了基础。

洪尚秀的电影，我总是不知道从何说起。

就像我也不知道从何说起我在上一个冬天的遭遇(当时下雪了吗)。

就像我也不知道从何说起年少时的荒唐事以及我曾喜欢过的女孩子以及我是如何成为现在的我的。

其实我也忘了。

忘掉了一些关键时刻于是我的人生故事就再也接续不起来了。

就像我忘掉了《夏夏夏》和《生活的发现》这两部电影到底讲了一个什么故事。

奇怪的是，我却记住了导演洪尚秀。

真要概括洪尚秀的电影，其实很好办，那就是：吃饭喝酒聊天睡觉(上床)。

故事呢？

故事就是生活。

你不知道他从哪里来，也不知道他将干什么去。

因为洪尚秀这个坏家伙，你得以窥视另一个人的真实生活，暧昧或无情。

你知道这是电影，你也知道这就是生活。

洪尚秀不造梦的。

造梦的工程师除了吃饭喝酒聊天睡觉什么也干不了了。

《北村方向》就是这么回事。

不拍片很多年的导演文艺男进城访友，未果，去了前女友那里，真情流露还是虚情假意之后上床，第二天走人，说我们再也不要见面了吧，最好短信也不要发但短信却一条条发来成了旁白。

接下来的日子，就是与友人、友人想泡的女人从饭馆到酒吧，聊聊聊。

酒吧老板娘恰好长得像导演文艺男的前度，于是……发生了什么你都预料到了。

导演文艺男给酒吧老板娘留下了三点建议后，闪人。

这三点建议是：1.多结交好人；2.喝酒时不要醉；3.写日记。

不，没这么平淡。

机锋都藏在对话里呢。

发生了什么你全都知道，于是你知道男人女人全都说着言不由衷的话，底下都藏着想把异性对方俘虏上床的心思。

或许还有同性之间的沉默交锋。

情欲的刀锋欲亮未亮，雪却下得纷纷扬扬。

对的，恰好也是个冬天。

一个冰雪下面隐藏着热火的虚伪季节，在洪尚秀的黑白镜头里却是那么典雅庄重。

但情欲仅仅只是孤独、无聊或虚无的副产品罢了。

难道不是么？

一个再也不拍片或再也拍不了片的导演到城里来找大哥干什么？

单纯就是为了喝个三天两夜的酒？

那为什么大哥忙于自己的事务或终于搞定想搞的女人你怎么还赖着不走？

和拍片时认识的演员们摄影师们在雪地里瞎聊想再约场酒人家却道天凉好个秋(不，是冬天)，真的冷了你知道吗，你什么也承担不起。

你战战兢兢言不由衷人家堂而皇之顺水推舟，你真真切切提出建议三点人家真心实意等你而你却一去不返。

请你消失吧，导演。

实际上就那么回事。

但洪尚秀真的拍成了一部精致的诗篇。

有些人分分钟可以读完的诗不去看却追着洪尚秀的电影，不就是因为有时候，需要一段漫长的情绪而不是人的陪伴么？

相似的两个女人，一个是前女友，一个是酒馆老板娘，她们都在和男人上床后被结束了关系，又是洪尚秀式的对称结构美学，又是跋山涉水、滔滔不绝只为射精那几秒，又是导演兼教授的身份，又是知识分子式的话语，又是精虫上脑的无情男人，举手投足间依旧有着洪氏猥琐风，人物关系依旧尴尬，女人依旧独立而自由。

影片开头尚俊前往前女友住处一顿悲伤抑郁痛不欲生，本来不想见他的前女友见状激发了自己的母性呵护欲跟他发生了关系。

事后心满意足的尚俊表示不必再联系........尚俊和杨河以及女性友人在酒馆里的交谈散发出浓浓的暧昧与尴尬。

暧昧来自于杨河带来的女性友人对能说会道、话语间充满哲思并且还会弹钢琴（这是洪尚秀电影男主的招牌技能）的尚俊情有独钟，满眼的崇拜和不停的附和。

尴尬来自于她是杨河邀请来的，一个男人邀请一个女人加入自己与旧友的饭局，显然是感情不一般，结果........并且每次轮到杨发言时，女人都会否定或表示不屑，我是真的心疼杨并表示尴尬........后半段杨又带来了一个更年轻的女性友人，而这次的谈话女人同样被尚俊的语言魅力征服，随后甚至还跟杨起了口角，气氛弄的很不愉快，真的真的非常非常同情加可怜杨.......他的存在就是一场错误，他应该把女人叫来然后独自离开，把舞台交给尚俊，我劝他好自为之……而尚俊与酒馆老板娘的情感戏不仅通过相同演员的出演完成了重复，在两次深夜买食材，然后在街边接吻的段落里同样完成了重复。

第一次是尚俊突如其来的吻，而第二次当尚俊向老板娘为自己前一天的强吻道歉时，老板娘表示忘记了，于是尚俊再次强吻.......这一次次重复的吻只是做爱前的热身，可真完成做爱后，尚俊就像离开前女友时的态度一样告诉老板娘不要再联系，当然，洪尚秀的电影里女性角色也从来不是死缠烂打、哭天喊地的角儿，都很内敛，都很懂事。

至此，首尾呼应，尚俊从男人蜕变为渣男，完成了最后的重复........

这个故事非常有趣。

极品好色男利用自己拍的电影和自己导演的身份来泡妞，但名导的身份却让这个孤僻冷漠的男人非常困扰，找的女人长的都一个样却从不重复，如果将这些相似的女人拍成照片链接起来不就是电影嘛...每个女人都是“同一个女人”的一帧。

北村方向是摄影机时间流逝的方向。

这是电影中的电影。

酒馆外导演与宝什么吧第一次抽烟，导演说人生也得听听别人意见什么的，我暂停了一下，拍下来发给了一个小朋友。

没想到她竟然知道，说除了导演的名字。

追问一下，原来只是巧合，只是看过一部洪的片子而已，觉得都是这个调调。

还挺好笑的，因为偶然嘛，就是巧了，四次遇见电影人什么的。

其实也没什么好笑的，但是还是要笑一下，似笑非笑，是不是就是洪的调子。

要说什么不说明白，久不看文艺片，加上岁数大了，有点迟钝，我还是没有想明白，洪要说什么意思。

导演就是那么个玩意儿，习惯用自己的真诚骗炮，但是真没什么意思，骗一两次就够了，三次就没意思了，没人是收藏家。

或者这样说，导演不是骗，只是明白爱情是怎么回事，又抑制不住想爱的冲动——这个是不是跟性冲动划等号呢？

估计不是，文艺工作者嘛，总要有情才能做爱，而不是动物性的性交，说回来，他知道是怎么回事，所以呢，就抽身了。

跑掉了。

那他妈也够没劲的。

最后的四次偶然是小小地嘲笑一下，被拍得时候就只能是尴尬了。

说其来偶然了，我想可能是这样，导演就是个靠偶然活着的人，随性而至，随波逐流，随时期待偶然带给自己的奇迹——就是爱爱一下。

爽完了就算，再接着等待奇迹。

那跑掉是为什么呢？

哪怕多呆一会儿嘛。

让人觉得不真诚。

我还是没想明白，这个人物立不住。

妈的，我知道了，这个导演就是随时觉得没意思，比如跟小孩喝酒正兴头上大骂一通。

随时觉得没意思，偶然来了呢又觉得有点意思，有点意思完了，又觉得没意思。

嗯，就是这个意思。

我想这就是洪的意思，所以给三星吧，因为偶然。

又觉得跟自己有点关系，想要捋一下，没意思，不捋了。

但我还是非常非常的悲伤看洪尚秀的电影总会是让人非常的期待，因为你不知道他在这一次将会捉弄谁，取笑谁，看着他人在生活里尽显卑微，然后有隐约一丝仿佛是对自身生活的映照之意，总归还算是一件赏心悦目、并不算十分难堪的观影体验。

《北村方向》说的是三天里的事，胜俊本是一名导演，却已歇业多年，在一家大学教书谋生，这一日，胜俊来到首尔找寻朋友永浩，本是下决心“我见了永浩哥以后就走，除了他我谁都不见”，却不曾想这三天里又是发生了一些小小瓜葛。

先是永浩暂时未遇，酒醉的他却是径直奔向了前女友家。

释放完欲望的他再次决绝地离开了前女友，却不曾想到又是在一小酒馆里遇上了与前女友外貌酷似的老板娘……洪尚秀的作品里总是不乏这样的男人，他们总是妄图以理性来约束自己，以理性来指导生活。

即使是这次的胜俊，在影片中大谈人生的偶然性，认为人生总是由一系列偶然的事件组成，注定无法规划，但在骨子里却依然总是清教徒般遵守着自认为正确的清规戒律。

抱着前女友痛哭流涕，可见内心已是十分苦闷，但他依然不想对两人关系作任何努力。

一心追求老板娘，得到手之后，他却连手机号码都不愿意给对方留下，而一本正经地与老板娘说出的三个人生定律则更显滑稽：1，要结识很多好人；2，喝酒不能醉；3，要坚持写日记。

他所苦口婆心说出的、仿佛不如此人生就不得幸福的戒律还没等到自己出门，就已经被老板娘忘记了一条。

他深信不疑的人生信条不仅没有给自己带来幸福，反而却因自以为是地拘泥其中而尽显可笑可悲，他不过是一条作茧自缚的可怜虫罢了。

这一次，洪尚秀镜下的女人也少了些可爱之处，她们不再作为男人虚幻的未来，她们显然已经承担不起拯救男人的重责。

女人和男人一样的迷茫，甚至有时还要愚蠢幼稚，这倒是洪尚秀作品里的一个新变化。

影片中一个男人开玩笑般地讲起了骗女人屡试不爽的伎俩，“你从外表看起来十分外向开朗，而内心里却是十分的忧郁和悲伤”，而对面的老板娘立刻满脸惊讶地抚胸大叫，“我就是这样的啊。

”以至于另一个对胜俊颇有好感的美女教授也是悲叹道，“但我还是非常非常的悲伤”，每个人在生活中都或多或少地遇到了问题，但女性所面临的问题似乎少了欲望的焦灼和理性的折磨，仍是要更为感性。

胜俊还是没有走得成，依旧留在了北村晃荡，欲望已经得到满足的他究竟还在找寻什么，可能连他自己都说不清楚。

北村是首尔文艺气息极其浓郁之地，他是在寻找过往的青春文艺岁月，还是在本能地抗拒，不愿回到自己冷冰冰的理性当中？

《北村方向》里，男人们性欲上的饥渴症已经得到了稍稍的收敛，至少这回主人公似乎已经稍稍学会了如何控制自己的欲望，或者是说知道了自己最想得到的欲望是什么。

但这却又是洪尚秀最为焦灼的一部作品，片中很难出现几个让我们想要击节大笑的镜头，洪尚秀没有了他体察一切的聪明，甚至可以说是失去了悲天悯人、嘲笑的本事，因此这是一部失去往日他一贯擅长喜剧意味的电影，而其总是在不断重复自身的弱点则在《北村方向》里暴露无遗。

因此，不仅仅是剧中的主人公，洪尚秀看上去也正是在度过他创作上的关口。

影片中的最后一个镜头给了胜俊，以特写的方式拉近着他那张忧心重重、满怀焦虑的脸。

生活注定无解，不管是醉生梦死，亦或认真严肃。

看起来不喜欢热闹 面对生人很拘谨的导演 来到首尔见朋友 却联系不到了一个人在酒馆写作 被路人邀请 发现原来是电影系学生 透漏自己暂时不创作了喝过酒 沉闷的导演好像变得活跃 邀请大家去一处好地方在那个水果摊大发脾气 责怪大家伙跟着他 然后导演就跑掉了走到了“她”楼下 那个两年前的她。

女人骂他 怨他 他哭 一塌糊涂 像个孩子 然后他们就贴在一起了 然后他又走了 说“我不会再来了 我爱你 别再联系了 你要幸福”笑靥如花 温文尔雅终于见到了好兄弟 整个人都一改昨日沉郁 一起吃饭 不停散发个人魅力又一日 和好兄弟一起去探望当年第一部电影的主角 然后被指责当初选角没选他 哈哈哈又聚到“小说”酒馆 他说 许许多多没有理由的事情组成了人生 只是人们喜欢找出其中一部分 穿起来当做是思考的主线 叫做理由酒过三巡 导演就和女主人贴在一起了 互道了 姓名萍水相逢 转瞬即逝下一秒就和兄走在了大街上 这已经是第三次路上偶遇女演员了庆珍依然念着导演 导演选择向女主人许下诺言 叠在一起 互诉衷肠第二天告别 并结下不再相见的约定 眼中满是深情走了 像来的时候一样 一个人 遇到很多人 相互寒暄 没了突然意识到导演很喜欢把镜头突然拉近

看起来不喜欢热闹 面对生人很拘谨的导演 来到首尔见朋友 却联系不到了一个人在酒馆写作 被路人邀请 发现原来是电影系学生 透漏自己暂时不创作了喝过酒 沉闷的导演好像变得活跃 邀请大家去一处好地方在那个水果摊大发脾气 责怪大家伙跟着他 然后导演就跑掉了走到了“她”楼下 那个两年前的她。

女人骂他 怨他 他哭 一塌糊涂 像个孩子 然后他们就贴在一起了 然后他又走了 说“我不会再来了 我爱你 别再联系了 你要幸福”笑靥如花 温文尔雅终于见到了好兄弟 整个人都一改昨日沉郁 一起吃饭 不停散发个人魅力又一日 和好兄弟一起去探望当年第一部电影的主角 然后被指责当初选角没选他 哈哈哈又聚到“小说”酒馆 他说 许许多多没有理由的事情组成了人生 只是人们喜欢找出其中一部分 穿起来当做是思考的主线 叫做理由酒过三巡 导演就和女主人贴在一起了 互道了 姓名萍水相逢 转瞬即逝下一秒就和兄走在了大街上 这已经是第三次路上偶遇女演员了庆珍依然念着导演 导演选择向女主人许下诺言 叠在一起 互诉衷肠第二天告别 并结下不再相见的约定 眼中满是深情走了 像来的时候一样 一个人 遇到很多人 相互寒暄 没了突然意识到导演很喜欢把镜头突然拉近