枕刀歌之尘世行

《枕刀歌之尘世行》 可以的！

打戏太顶了！

属于主创凭满腔热爱吃透了影视功夫巨匠们创拓的武学宝藏，再一门心思把博采众长融会贯通做到极致了！

为打戏我可以无视剧情，忍耐画风（主要是主角，大汉们还是很妩媚的），忽略建模虽然没有独树一帜甚至自创流派的动设招牌，如截拳道之于李小龙、深度环境互动之于成龙、MMA之于甄子丹，再如通臂短刀之于杀破狼一、微距反应的八卦掌之于杀破狼二，但它已将武术套招的观赏性基于“中式古武轻灵流丽与现代搏击简劲高效的有机结合”开发到了巅峰——动画优势这不就体现出来了么！

两枪一戟一剑四柄长兵器在深狭的回廊短距相接贴身近搏，既有配合天衣无缝，又有拆解逻辑通透，从枪头玩到戟耳，从攒刺玩到截割，还有三枪互卡的逗趣，格斗层次繁中有序繁而不乱，赏心悦目之至，想想这要是真人难度多大！

更不必提动画才能享用的轻量级反重力腾挪和血浆美学大泼墨了！

酣畅至此，有啥不能了的（不，那个，其实剧情我还是有点介意的）。

再加上TVB团队极具辨识度的配音，一朝拽回金古奇侠谭啊（赵恩余老先生固然是京腔慢打抑扬顿挫极具韵味，但我觉得大决战还是应该喘两声的，老爷爷你一敌二啊，你左枪右剑啊，拳怕少壮啊，难道就真内力深厚到这个田地不成！

）。

强烈希望《天之下》打斗照这个标准来，低武怕什么，低武也一样吹爆！

毕竟修罗拳编破天，也就是刚拳加上诸如太极啊寸劲之类法门做了个超简单的境界叠加嘛。

另，我总算明白观看过程为什么频频想起《浪客剑心》了，因为暴力美学确有相通之处吧。

比如血瀑布大泼墨，比如黑白或黑白反，比如对武器本身的花式开发，重拳碎山也略有几分安慈的影子——当然，武戏做到精湛，本来途径也就那么几条，殊途同归不足为奇，何况尘世行气质还是拿捏死了的，非常醇厚的融合了现代搏击的中华武术风，倒是罗通的扎甲不知为何总给我一点微妙的霓虹味，也可能是错觉，毕竟是外行…… 总之，一本满足！

我估计很多老粉最初看到《尘世行》PV的感觉应该跟我一样：什么？

不是何方知主角？

不是很想看啊。

第一季现在播放了也没破亿，不温不火的，就敢换主角，真的是动漫大忌啊，还是动画网络大电影，当时挺怀疑制作组脑子里有坑。

后来看到制片人的知乎，得知他们在《枕刀歌》第一季没做完的时候就已经开始《尘世行》的剧本了，又看到了制片人表达他们之所以这样做的初衷，我才明白，这不是脑子有坑，是坚持本心。

说做群像剧，就做真正的群像，即便这样做不符合商业逻辑，即便主角并不是那么讨人喜欢，即便这种质量的网络电影大概率一定是不赚钱的，依然这么干了！

不向商业妥协，不去迎合受众，是真的勇！

带着这个观点再去看尘世行，就看到了很多不一样的东西。

我们看了之前第一季的番外篇，都觉得罗通有点渣有点懦弱，但这恰恰就是这个角色的性格，“只要漕帮在一日，就得尽力让漕帮老少，不受一日苦，不受一日寒”“你将无我，你要不负众人”。

好一个“我将无我”，如果说第一季的何方知是身负血海深仇快意恩仇的单刀客，那罗通承载的更多，他像很多传统的中国男人一样，背负着很多责任，家族心很重，犹犹豫豫，永远无法做到快意恩仇。

所以心爱的人入了虎口，他为了漕帮隐忍，父亲被杀兄弟被杀，他为漕帮报仇，没有阻止不平说滥杀无辜，也是估计漕帮与白莲教的关系，直到在番剧中，他也是希望穷苦的人能吃口饱饭，都是为了兄弟为了漕帮，但他似乎从来没有为了自己。

所以很多年后红娘依然恨他，兄弟们却愿意为他而死。

可以说，虽然都在同一个江湖，罗通的价值观和何方知的是完全不同的，你可以不喜欢他的选择，但你不能说他这样做不合理，因为他的选择就是基于他从小接受的教育和经历。

高中的时候学历史，老师总讲：历史人物是有局限性的。

这便是漕帮帮主罗通的局限性。

但罗通的局限性，我们设身处地，假如我们是他，在那个时代，这样的局限性是可以理解的。

我们总是以我们的喜好和憧憬去看待世界看待别人，但世界并不是以我们为中心，他人有他们的观点和梦想，这才构成了这个世界。

大部分影视作品都会去迎合观众的期待，但《枕刀歌》的这部番外剧场版《尘世行》，却让我看到了那种固执的客观。

虽然不知道这种违背商业逻辑的固执他们还能坚持多久，但很开心看到这样的叙事企图心，谢谢制作组，更三是真的勇！

观影一百分钟，满腔激情，热血难凉。

武侠，这个题材对于中国人来讲是十分亲切的。

但是随着香港电影的落寞和流量化的趋势，武侠片最近罕见佳作。

（大陆武侠片许多过于偏向儿女情长，近年仙侠类的井喷和武侠并不互补）然而，正是本作，一个二渲三的动漫电影，让我再记忆起武侠与江湖。

超一流的打斗和动作流畅度令人感受到武侠的魅力，酣畅漓漓地体会江湖的血雨腥风。

拳拳到肉，血中搏杀，华丽的剑风，轻盈的跳跃，一切均不失为一场视听盛宴。

这一点当今国漫无出其右。

最终的打斗场面简直无法以笔者匮乏的词汇来形容，只道是无敌，喜欢动作格斗者可看个爽快，绝不负厚望。

谈罢画面，再说剧情。

剧情而言，本人先观看枕刀歌剧版，本作可视为前传。

影片对枕刀歌武侠世界进行很有力的扩充，朝廷，武侠帮派各种势力的角力，进一步拓展了江湖的层面。

剧情展开也颇有趣味，虽稍有简单，恐引人诟病，但是我相信随着剧情的推出会有更加精彩的展现。

世人，天下，江湖，侠客，爱恨，恩怨…这个武侠世界的构建，我高度看好，是继漫威宇宙后本人最为期待的一个动画世界。

再于此处提出本人几个观影看法，主要集结于两部作品的联合和猜想。

许多人说最后家丁叛变太快，太戏剧性了，但是我觉得这个转变是很值得琢磨的。

人是动物，畏惧强者，老大被击败便对新人服膺，乃人理。

忽而道出的万寿无疆，千秋万代让人想起笑傲江湖的口号，看着罗通的瞳孔，可知他内心中也有极大的震撼。

某种程度上，西门也有几分道理，乱世之中，糊口便是大，许多人似乎并不是多么爱，多么忠，只是为了一口饭，便卷入了西门的天下。

剧中罗通被击败之后，也是说，漕帮散后，也会有李帮赵帮，只不过是混日子而已，所见其心境转变。

从一日不苟活，到混日子而已，英雄终于折戟于现实。

其他关于朝廷的猜测日后再提… 最终，说说“热血难凉”。

热血难凉不仅是观众，何尝不是作者。

观众看完，大饱眼福，爽快一时，热血喷薄，或许也就止步。

但是剧作者更是燃烧的热血，他们选取三渲二的小众门类，制作不讨好的武侠格斗作品，费时费力，容易爆冷。

第一季可怜的细节作画虽已有改善，但是可见吸金能力有限。

但是，为了一颗中华动画心，做真正的中国人的武侠文化动漫，不负自己，不负初心，何尝不是更高贵更浪漫的“热血难凉”！

加油，枕刀歌团队。

无论是展拳脚还是拼兵刃，武戏凶狠刚猛、凌厉灵活，汹涌的分镜劲道畅爽，剪辑缓急收放有度，动作设计精彩纷呈。

换作是其他作品，恐怕早已被用“燃爆了”之类的标题剪辑成了热门视频。

只是，人物形象、色彩光影都突出了一个深沉黯淡，人物线条是粗线的墨锋，动作特效是朴素的白光黑字，与“乱离人，不如太平犬”沉郁悲凉的剧情基调，共同营造着“尘世行”中“尘世”的现实氛围，很难用一个“燃”字可轻描淡写和共情传播。

或许是流量时代的缺憾，但也是这部作品的亮点。

武戏力量很足，但就如片中的修罗拳，内劲层层叠加，迸发于毫厘之间，讲究的是收拳而非出拳的劲。

“修罗”一名看似在耀武扬威、标新立异，实际上源于生死搏斗的无奈与慈悲。

这是向内的力量，而非外向的张扬，亦如人物角色和故事情节向内积蓄的劲力。

遗憾的是，由于武戏的频繁、美术的偏暗、剧情的简单，很容易产生审美疲劳，在观众眼里就是打打打、杀杀杀，如果能在剧情的厚重或新颖、剪辑的悬疑性、角色塑造的丰富度、打斗场景的新鲜感、配音配乐的记忆点上多发点力，可能会有所帮助。

罗通的人物塑造比较细节，例如，船上比武时谦逊的态度，与回家应敌时机敏模仿比武敌技所展现的学习运用能力，是一贯的。

但复仇与伸张真相的剧情推进、紧凑的武戏也让罗通的人物性格塑造不多，稍显单薄，更多是通过台词与动作压抑与引爆观众的情绪。

不过，另一个“影子罗通”罗隐的作茧自缚，倒是很让人感慨无奈其悲剧性命运。

不仅是另一种执念的工具人，也是帮助真正的罗通表达修罗拳真意的工具人。

其他人物角色塑造得也比较鲜明，红娘的含蓄情愫、侠肝义胆、智勇双全，江渊的聪明自负、通情达理，龙顺的头脑简单、蛮力热血等等。

但相较于剧版，或是拘于时长，人物塑造都不够丰富和深度，较为套路化。

说到人物，不得不提本片江湖人物或三字或四字的外号，例如白面虎、怒江龙、营造神工等，尤其是西门仁出场时的戏曲唱段《林冲夜奔》，都让人不禁联想到《水浒传》，或许也是本片部分人物及情节的灵感来源。

从情节来看，和剧集较为相似，都是奔着杀父之仇和探寻真相推进的剧情，但由于剧场版一开始就揭晓了真相，少了些剧集版反转的惊奇与慨叹，更多的是被冤屈的压抑与复仇的快感，剧情比较简单。

本片的思想主题既顺承了剧集版对乱世之中公平与正义的探讨，也尝试借助帮派、科技、权贵、平民等不同视角，深入到对权力、暴力与和平的思考。

既过于依赖直白台词，也想说的太多、都没有说透说明白，“收拳还差半分力。

”片末主题曲结束后还有关于第二季的彩蛋。

第二季开始引入经典的日本势力，这在红娘与江渊的对话中已有暗示，提到“学木兰从军，扫除东南边疆之乱”，漕帮的水上生意也和倭人剧情可以产生链接，比较自然。

期待能打开枕刀歌的故事格局，也希望不要陷入经典的套路。

今天聊聊中国电影《枕刀歌之尘世行》。

片名Song of the Broadsword / Zhen Dao Ge : Chenshi Xing (2022)。

2021年原创武侠动画剧《枕刀歌》第一季大放异彩后，2022年剧场版《枕刀歌之尘世行》来了。

《枕刀歌》第一季讲述的是何方知复仇之旅。

剧场版就是《枕刀歌》第一季第二集番外篇《梨花枪断魂》的拓展，将故事时间线往前推，以漕帮少主罗通为主角，讲述他年轻时人生中最重要的一段经历。

《枕刀歌》第一季中，罗通已经是漕帮当家的，在剧场版中，漕帮由他老爹把控，他还只是漕帮的少主。

漕帮控制了当地漕运，不论经济实力还是人员素质，都是称霸一方的地头蛇，是一个较有实力的帮派。

原本罗通以为日子就会这样按部就班过下去，意外却突然而至，自己成了杀父凶手被通缉，漕帮也在接连打击下陷入困境。

罗通需要在极度不顺的情况下，杀出一条生路。

好在他得到了青梅竹马红娘、营造神工江渊、江湖义士龙顺的帮助……

《枕刀歌》凌厉的动作是最大看点，在武侠电影后继无望的情况下，动漫勇敢地扛起了国产武侠大旗。

武器方面，刀枪剑戟事无巨细，详细描写了无免戟、云雷戟、梨花枪、鸳鸯白刃等一众特色武器；动作方面延续了该系列的特点，刚猛帅气，打击感强，充满大开大合的美感。

看到这些角色用各种冷兵器对决，我仿佛找到当年玩《流星蝴蝶剑.net》的感觉。

剧场版延续了剧版令人称道的描写方式。

在《枕刀歌》的世界里，并没有正义和邪恶之说，每个人都有属于自己的独立世界观，每个人都坚信自己的行为是正确的，并且每个人都为自己的梦想在奋斗。

不同理念的人遇到一起时，那么对不起，道不同不相为谋，两种理念要么合并都同一种理念，要么就只能实力强的人活下去。

西门仁将世道混乱归于民间争斗，他要干掉帮派，建立一个大同社会。

权力讨厌真空，在官府覆盖不到的地方，自然会产生帮派抢占权力。

西门仁过于理想主义，只看到这些帮派不受控制，却没有想过清除帮派后，如何维系统治管理。

对于百姓来说，自己反正都是涸泽而渔的那条鱼，被官府盘剥或者被帮派盘剥本质没有什么区别，但求有一口饭吃。

儒以文乱法，侠以武犯禁。

西门仁读书只读了一半，只看到民间武德充沛会阻碍官府统治，却丝毫没有考虑过前半句的意思。

很多人看到西门仁豢养打手、铲除其他帮派，目的是起事造反，看到后面才发现他只是单纯地想要铲除习武者。

西门仁知道兔死狗烹的故事，却不知道养寇自重的道理，一门心思地对付民间侠士。

真不知道朝廷怎么会包容如此单纯、实力又如此强悍的官员。

罗通所在的漕帮的确垄断了当地漕运，断了当地生计，当地人要么逃走，要么加入漕帮。

同样漕帮可从不会觉得自己做错了，反而觉得自己保障了当地百姓生计。

漕帮能够做到垄断的位子，自然也是进贡了大佬才得到的。

现在突然冒出一个人来，要把自己赶尽杀绝，漕帮自然不能坐以待毙。

《枕刀歌》采用的是3D转2D动画，在剧版中有两个小缺憾在剧场版中得到了一定程度解决。

第一点是剧版中，人物、场景的阴影更多呈现固定样式，在角度变化时，会呈现瑕疵。

剧场版则大幅解决了这一问题，阴影不再固定，而是真的会根据角度和光线变化。

第二点是血迹刻画，剧版中血迹十分珍贵少见，剧场版中则大幅增加血迹，偶尔也会利用黑白画面弱化视觉冲击，但也是一种进步。

剧场版《枕刀歌之尘世行》是一次延续这个IP的很好尝试。

这个系列中出现过的角色，以及牵扯到的角色，都大有挖掘空间。

这次安排罗通担任主角，未来大可将红娘、江渊、龙顺、老僧、圣女、不平僧作为主角单独拍摄剧场版。

利用一个个角色、一段段故事就像蜘蛛网一样丰富《枕刀歌》的世界观。

大愚若智似傻狂，以武犯禁为自救，试听画风迷人眼，国产武侠看动漫。

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虽是动画，但演出了江湖枕刀歌，尘世行太平盛世之下的江湖是人心叵测，而乱世之下的江湖是风雨漂泊，身若浮萍，动荡之下居无安所，不会知道明天会发生什么，携刀戟书剑，负爱恨情仇，是桃花灼灼下的宁静，也是风雨交加下的黑夜，一壶浊酒后，醉舞千百下现世之下我们过多的在意得失荣辱，在意身外之物，人世情谊分文不值，殊不知江湖之意在于经历，在于年少轻狂携书剑看遍千帆后的坦然，在于淡泊身外之物去经历去感受将自己置身于江湖之中漂泊流利，不论是相遇离别，观花赏月，还是刀光剑影，明争暗斗，这都是江湖没有居所，没有银两，没有食物，甚至身负重伤，背负血海深仇，身外无一物，仅凭一身武艺，一丝信念，肝胆义勇，融此身入江湖，这才是真正的江湖儿女，活在此刻，无所畏惧，纵使天崩地裂风雨飘摇，枕刀而歌，尘世前行银鞍照白马，飒沓如流星

看完《枕刀歌》剧集再来看尘世行真的蛮惊艳的。

对罗通这个人物有了更加的深刻了解。

如果说这部电影满分十分。

我个人会打七分。

一分扣在剧情，剧情上可以说很直白，一个很简单明了的故事，杀父之仇（跟何方知一模一样，最后罗通竟然也成为当初他嗤之以鼻的野狗一样，去杀害方知的父亲，有点讽刺）以及挖坑不填（罗影到最后都不知道怎么来的）。

一分扣在氛围渲染有点突兀，罗通和红娘之间的距离，（红娘在这部电影里面感觉是不是脸被画崩？

有时候感觉红娘脸变了。

建议红娘今晚带枪上门查水表）一分扣在人物的把握定位？

西门仁与他那边那个荣哥，我感觉他是个很有故事的人，很想了解他。

但是over得好潦草。

江哥最后给我感觉有点小尬。

前面蛮好的，就是到最后开大飞机撞西门，在上面一堆话给我感觉就是，想体现他身怀大义宁死不屈？

那为什么不早拒绝给西门弄剑，也宁死不屈。

他应该是那种聪明的知道自己优势是什么，在后面给主角辅助的而不是冲锋的感觉。

优点的话那就要吹爆了。

打斗场面是我看过国产动画里最真的，拳拳到肉。

而且也很专业，比如罗在船上打的感觉，让我想起拳击。

在漕院里又有种太极的感觉？

追求极致的丝滑。

人物情绪爆发也很震撼，在庙里罗最后对着丐帮发怒，很好的诠释了他背负的命运压力在那一刻崩塌。

人物之间的理念信仰也很吸引人，没有绝对的恶与善。

只有为自己的执念而去奋斗。

身在江湖身不由己，没有狠下心就不能成大事，没人会去理解你，谁说站在光里的才算英雄—西门仁。

武功高强又是一个很有远大抱负的人，或许他不是英雄是个临清老百姓眼中的枭雄？

大家都在反抗命运，虽然知道眼前的命运很难逆转但是却勇于去直视。

是的西门仁只是失败了，但是他那被时代影响的火被点燃，必然会有命运之人来继承，倒下了一个西门仁还有上万个西门仁。

最后是罗通斩杀的水墨画风，鸡皮疙瘩！

唢呐一响，生死难料

打赢之后，残阳若血，血若残阳，胜负又有何意义，对错亦不存在，立场不同就有不同的坚守。

梨花枪使的并不高明，在杀掉仇人之后一切显得空虚寂寞，众人叫好的声音只与之前的围追堵截、赶尽杀绝形成对比，为名往、为利来，侠肝义胆？

不过一群蝇营狗苟、宵小之辈。

可悲之处在于敌手的话在他死后得到了印证。

乱世之中，正义，与你我何干？

替天行道，替的什么天，行的何方道？

天有天道，人有人道，越俎代庖，宵小辩词。

世无英雄，竖子成名便成名，没有真假，没有对错，只有宇宙和人类的寂寞是为永恒。

怪不得十八岁以下禁看。

喜欢这些正反派并不截然对立的刻画。

西门仁本质就是有过高政治理想的地方豪强，就是临清的王莽，仰望太高，力有不逮（在电影中是不幸遇上了有主角光环的罗通一行）。

人的言论、思想和行为三者是相对分裂的，如果以道德来评分的话，排序往往是：言论>思想>行为就西门仁来说：西门仁满口黎民苍生，声称要追求太平盛世，一方面是为自己的行为争取舆论上的合理性，另外也是自己天天说言不由衷的漂亮话来维护人设，以致入戏太深，最后都把自己给感动了，于是说的话更加有感而发，从而形成了一个不断强化的内循环。

至于他的目的，肯定没有他说的“给黎民百姓一方净土”那样高尚。

他就是想排挤包括漕帮在内的其他势力，让自己成为临清社会经济的实际控制者，遇到乱世就割据一方，甚至以临清为大本营逐鹿天下。

基于这样的目的，他都已经把临清当做自己的家业了，自然希望自己的势力范围内社会安定、经济兴旺（只有梨花，没有刀枪）。

天天这样说，这样做，他当然要为自己的行为赋予更高的意义和合理性。

而人的行为受很多客观因素制约的，资源不足的情况下，行事就不可能达到自己声称的道德标准，甚至不得不做很多违背自己价值观的事，但同时人又有着把不光彩操作合理化的强烈趋向。

西门仁豢养着三千徒孙，开销之大可想而知，正常的田赋收入肯定难以支撑，只有靠贿赂朝廷要人以获得盐引这样的暴利，觊觎漕运的利润而以阴谋解决漕帮也就顺理成章了，而以鸿门宴一网打尽江湖人士这种高性价比的操作，在西门仁眼里简直就是“智歼群匪”的剧本素材，至于被利用的红娘和罗隐，在西门仁眼里，他们不仅只是成就大业的棋子，而是为大义而献身的壮士......我觉得，对西门仁这种相对复杂的人物，不宜用好人或坏人来界定。

他不象岳不群那种知道自己是坏人并且一心要把坏人当到底的普通的伪君子，他是要把自己的不义行为正义化、合理化甚至高尚化的人，最先可能只是为了骗别人，到后来连自己也相信了。

————————相较剧集，这部大电影打斗流畅一如既往、画面进步很大，但剧情和人物塑造是低于剧集的。

剧情就是一个家破业亡还被陷害的少主在几个朋友的帮助下洗冤复仇的故事。

人物大都很扁平，很脸谱化，罗通几乎没有体现出人物性格，仅是被生存和报仇驱动，根据剧情按部就班的走；红娘在电影中基本是个可有可无的人物，因为被义父出卖了要报仇，正好又遇到有着共同敌人的罗通就成同志了；怒江龙就是一个情绪冲动头脑简单的武夫；那个江渊也就是一个模式化的技术宅；罗隐则是个被洗脑的棋子......只有反派西门仁，好像有着理想主义，却又手段卑劣；声称要还临清一个太平，却又滥杀无辜；出卖红娘时把其当工具用，而魏荣死时却真情流露。

最后那句“我没有错，只是败了”更是让人印象深刻。

这个人物为电影加分不少，在豆瓣上也是讨论最多的人物。

————————假设一下：如果西门仁不被罗通他们击杀，他大概率也是要被朝廷剿灭的。

毕竟故事所处的明朝中期，皇权对地方的的控制力还是足够的，江湖门派相互攻伐只是影响治安，而临清这样的重镇（漕运枢纽）被一个势力控制就可能危及政权了。

凭西门仁的资源、手段和武功，如果安心当一个整日饮酒唱戏的富家翁，或者一个普通的江湖盟主，是可以轻松应对的。

但当他收了三千徒孙时，他就没有退路了，即使他不作妖，朝廷迟早要着手收拾他这种不稳定因素，而他只有在朝廷动手之前尽量多收罗点资源当做与朝廷博弈的筹码（事实上并没什么用，他那三千徒孙既无战斗力也无凝聚力，在重兵包围下，大概率一哄而散）。

尘世险恶，枕刀以备不测。

而耍刀的人，往往死于刀下。

国产动画真的是越来越好了，从故事到制作逐步成熟，越发精良。

枕刀歌之尘世行有两大亮点，第一是武打动作设计，身法、招式、武器的运用，比很多影视剧都强，看得过瘾。

第二是价值观的讨论，这要先提一下故事的大背景，原台词说得好，以前的侠士都是驾长车守山河，杀敌斩将开太平之辈，如今天下安定，侠以武犯禁，朝廷自然不希望有武林人士存在。

大反派西门仁作为一方霸主，认为剿灭乌合帮派，又有足够武力自保时，则可还家乡一个太平盛世。

这是一个极端的思想，而且有着很大的思维局限。

若是西门仁真有且唯一有足够的武力可以威慑到朝廷，那皇帝肯定是不惜一切代价灭了他，不会让他存活于世成为变数。

古人最牛不过以一当千，西门仁如何抗衡千军万马？

虽说他的府邸堪比山西王家大院一般，可当一城而守，但人终有力竭时。

西门仁的出发点是好的，只是走了很多错路，为了实现自己的理想，不惜将义女红娘献给薛公公换取三年盐引，又命收养的罗影暗杀漕帮老帮主罗永渠。

可惜罗永渠是个眼盲的高手，被罗影蒙骗近身暗算击杀，并嫁祸给其子罗通，死得多少有点冤。

江湖中人都是利益为先，哪怕明知罗通被陷害，也一样随波逐流。

难怪西门仁想清除这些乌烟瘴气，早已没有了侠之风范。

少帮主罗通背着弑父骂名遭全城通缉，归途遭遇王浪埋伏，又在漕帮大院遇王世霸、白面虎、六须鲇等人联手，虽屡次斩杀来敌，自己也成了孤家寡人。

罗通一路躲避追杀，碰到了逃出薛府的红娘，两个昔日有情人目标一致一拍即合。

两人来找工匠江渊打造罗氏祖先所用兵器云雷戟，这个江渊很墨家范儿，还有一颗悲天悯人的侠义之心，遂联手对抗西门仁。

罗通的云雷戟、红娘的梨花枪、龙顺的铁环，都不如江渊的飞鸟配火药牛，这种机关术一旦量产才是能支撑西门仁愿望的核心，单纯刀枪人力是远远不够的。

电影结局不意外，自然是邪不胜正，罗通收编了小弟们壮大了漕帮。

篇末还有第二季的彩蛋，是倭寇跑来整事了，那还能惯着他，编剧往死里干，坐等编剧的精彩发挥。