逃走的女人

三次会面。

第一次会面，对话和空镜围绕动物展开，不知道洪是否刻意引入eco-criticism的概念。

第二次会面，看着水平画面里对坐的两个女人，开始意识到男人的缺席（男人几乎仅靠背影在场），也突然意识到“逃走的女人”不是闲聊时提到的“领居家逃走的母亲/妻子”，电影里出现的所有女人都是在逃/欲逃的女人；cctv画面再度出现。

第三次会面，女人间的对谈滋生出一些暧昧但让旁观者尴尬的空气，当我像正常观众一样猜测两人的过往时，我也同时想到洪常秀自己也没有答案，并且他不希望我们在乎这个——过往也许是这样、也许是那样，也许她们相爱过、也许她们爱过同一个男人，当下的尴尬是无法被改变的；当对话里出现“丈夫” “婚姻”，我发现自己受骗了，我写道“The conversation is initiated by women yet centers around men.” 最后一幕摄像机向右摇移落在电影院的银幕上，我猜他用了《独自在夜晚的海边》中的片段。

女人进了两次电影院，看了两遍同样的电影，第一次黑白，第二次变成彩色，当我试图分辨彩色的海滩是银幕上的图像还是实景的时候，电影突然落幕，演职人员表的文字在海浪上流动。

cinema within cinema：cctv、银幕、以及摄像机，哪怕承载着最接近真实的影像，也只是大梦一场。

最后的回想：金敏喜扮演的女人说过三段重复的台词，她说：“这是我第一次和丈夫分开，五年来第一次，我们从不分开，我们做什么都在一起。

这是我丈夫希望的，他说相爱的人要一直黏在一起，所以我们确实是这样生活的。

” 这是所有台词里最溢出现实的一段，用最张狂的姿态提醒我们这是她的fantasy。

幻想揭露隐藏的欲望，欲望/desire背面是大片的空白/空虚/void。

逃走的女人企图从空白里出逃，可是空白是没有边界的，也无所谓真正的逃出；不在场的男人在场于空白中（具象化一点可以说在场于女人的想象/女人间的对谈中），关于男人的想象/对谈越多，空白越难以填充，男人越发不在场，女人越发想逃却逃不走。

（另：我认为短评字数上限可以再宽松一点，照顾一下我这种啰嗦的人。

这么一些东西放在长评里我很难为情。

）

男性是值得被辩护的吗？

两个女性是否可以构成一个乐园？

三个女性是否可以构成一片乐土？

这些问题似乎都得到了回答，但总希望这样的结论，这样的图景都不是在静观得到的。

这一切对于演员们是切身的吗？

这很重要。

所以，导演与演员的交集就不仅仅在生活中体现着意义，更在电影中，这里那不合适的静观才可能被舍弃。

而这种，不知情者的不解，知情者的混乱，不知所云者的不知所云，才最终使得要表达，和可能被表达的一同传达出来。

视角多选在谈话之所以可能的场所——桌子的另一角。

一种不仅单可以被理解为静观，同样可以理解为参与的一角。

意义的模糊，模糊的传达，使命的完成都在这个桌子间，作为一种准备被给予。

摄影机在一个场景的反复移动，镜头的反复推拉变焦，场景似乎就慢慢的不再被把握为图像，而是一个个空间，越移动，越调整，这个空间就越立体，事情的，意义就越在这里发生，切只作为众多立体空间的联结，构成一个更大的意义空间。

它任我们挑选意义，也任意来到我们身边。

似乎有两种力量在驱赶女性，如胶似漆的理想爱，粘连不断的禁忌爱。

都让她在逃，也让她每时每刻都体会到爱。

但在时光的运动中，它又意味着什么呢？

有些东西是作为阶梯来呈现的，它们在渲染，在准备。

使得更有力的压迫，更无声的压迫得以可能。

能够使得你在某种不思考的时刻中领悟你应该领悟的东西。

雄鸡，总被领会为洋洋得意的，以至于成为了最明显的，甚至已经不能称之为隐喻的字面意思。

夜里独坐抽烟的女性，甚至是监控中只能被显示为孤魂野鬼的女性，一边是昏睡，一边是几个母亲拥抱。

巧合中，使得激情与应该有的激情都难以成立，纠缠着的和应该去纠缠着的在眼下成为了绊脚石，时间凝结在了那里，被提供的只是一遍又一遍的鼓励，但感动也在这里出现。

雄鸡，但已经温柔了很多，它是被疼爱的。

又再次出现，踱步在讲台中，一遍又一遍的不是别的，只是两种力量的融合，只不过他陷在里面太深，出不来，而她也滑走的太快，这里似乎有一些愤世嫉俗就显得更合适了，毕竟场子已经搭好了。

我在逼迫她。

复杂的男人在挤压她，她选择走另一条路。

天真的男人在追逐她，她理应走上空无一人的前路，迎接他？

躲避他？

不知道谁给出的指引，路标已经被划好了，只不过还没有来到这一步。

时机对了，返回影院中，返回荧幕上，去做女演员，去做被导演执导的女演员，去做被观众观看的女演员，去成为海边空落落的黑石头，空盒子。

终于把自己交了出去，成为了一个意义诞生的过程，自己圆满了，安心了，充实了，开心了，每天沉浸在爱中了。

又化身成为一个为还没有找到自己位置的沦落人的指路牌，它不但是一种思考的路牌，也是找寻位置的路牌。

男性是值得被辩护的吗？

答案总归是要在疑问处去寻找的，这应该也是真正进入问题的入口。

1、喜欢影片中现代的艺术的装修风格！

2、并不是水泥森林的美丽的窗景；

窗景3、《小说家的电影》里的金敏喜更有亲和力，笑得更娇媚；4、10亿韩元约600w CNY，房子一年押金5亿韩元约300w CNY，减免1亿韩元约60w CNY；5、在这部片里，金敏喜依然是和丈夫感情很好，洪尚秀是借着拍电影秀恩爱的吧？

6、好真实，像关注普通人的生活的纪录片，侯麦的风格好像也是这样？

审美（包括穿着、建筑室内设计、摄影取景与构图）太好了，吊打一众vlog；7、看得我很想吃百奇百醇百力滋；8、本片的内容是金敏喜和过去的朋友聊天，和第三位不太熟，也不想聊。

金敏喜和前两位聊天时，对方提及婚姻或者丈夫，金敏喜都会很开心地说和丈夫一天也没有分开过，每天都能感受到爱意；9、为什么第三位丈夫事业有成，她却说“活着不是很有意思”；10、金敏喜和第三位曾经位于同一个圈子里；11、这么尴尬的气氛为什么还硬要聊？

12、人被问及不想回答的问题。

会笑上一阵子再打哈哈；13、比起金敏喜与第一位朋友聊起的“逃走的女人”，金敏喜自己才是那位逃走的女人，主动逃走，与过去不常见的人、不常待的风景碰撞，寻找新的自我；14、雨贞是第三位；15、第三位抢了金敏喜的男朋友，郑成谷；第三位和丈夫生活从细节上看得出不幸福；16、金敏喜的糊弄学技巧：①是吗？

②重复对方的话③是啊④你说得对；17、看见了《小说家的电影》里的导演，也就是雨贞的丈夫郑成谷，演员名叫权海孝；18、金敏喜为什么要去地下室呢？

真的是因为想见前男友？

19、这部片获了银熊奖之最佳导演奖；20、本片剧情很弱，为什么标签里还有剧情？

明明只是vlog；

24.4.18逃走的女人：早八后的早十听力课在看 看到第54min 先把这部分的感想记录了还好没在资料馆看 不然绝逼睡着但是挺好的 我现在已经慢慢适应了洪常秀 侯麦的这种慢速话痨电影了 甚至还有喜欢 因为让我平静 让我能够思考 而不是单纯地刺激我的感官 是留给我思考的空间和时间 甚至我都觉得不敢开倍速了 1.5倍有点太快了对于已经习惯这种慢速电影节奏的我依旧是超长对话式 超长镜头 很生活化的完整呈现第一段和第二段 从女主和朋友在第一座山上切到第二个朋友在可以看到这座山的窗台写作的镜头切换我很喜欢～～～谈话 吃饭 有客人来访主人与其在门口交谈 女主透过监控器看门外的她们的对话（感觉像代入了一个旁观者观察者的角色） 以及打开窗户和门看外面的街道和景色--前两段就是这样的重复洪常秀和金敏喜是情侣吗？

看电影真好 让我感觉人生都有意义了 心里都踏实了 感觉这个早十课我都感觉精神充沛不再空虚和焦虑和浮躁了电影让我的人生安定且有意义目前可以给出4星 还是很愉悦的 而且许多关于婚姻 伴侣 相处 自我的讨论还是很切中我的看完了最后的二三十分钟 感觉巨无聊也许这种电影还是适合我上专业课的时候需要保持警惕来注意老师而边分神来看3.5星

女主和三位女性朋友的相遇，像极了女性的交往日常。

正如女主和第一位朋友见面时说，自己越来越不喜欢与人见面了，说着不喜欢说的话，假意维持一种人类默认的社交体面。

通过电影我们可以发现，其实女主和三位友人的关系都算不上有多好。

第一位，两人见面的时候，金敏喜抵达门口后没有去敲门，而是转身往朋友家反方向走，朋友通过闭路电视看到她，出来迎接，对方伸手示意拥抱，金敏喜回应后，迅速弹开，俩人之间又恢复到了非常宽阔的社交距离。

接着，俩人在沙发上聊天，金敏喜说自己的丈夫很喜欢这位朋友，所以自己才来的，后来又找补说自己当然也很喜欢对方，只是丈夫也喜欢的自己就会更开心。

还有，吃苹果的时候，金敏喜对朋友的舍友说，自己和朋友关系一直很好，朋友玩笑式的反驳说，是这样吗？

还有，金敏喜留宿朋友家，睡在沙发上，清晨在朋友起身上厕所的动静中醒来，俩人对话时，金敏喜认为朋友不信任自己，不然为什么锁起了房子的第三层。

第二位，俩人聊天基本是围绕朋友的现状，朋友如何幸运的少付了一亿韩元搬进现在的公寓（因为房东喜欢她的艺术家身份），和男人的暧昧（体现她依然很有性魅力，但是为什么没有和那个男人在一起呢，对方正在办理离婚），自己存了多少钱（约500万人民币），接着又遇到朋友一夜情的诗人来家里与她纠缠不休（一夜情，诗人，纠缠不休）。

第三位，“偶遇”已经很久不联系的朋友，对方希望金敏喜原谅自己曾经“抢”了她的男朋友，男人现在事业如日中天，朋友抱怨男人如今如此爱作秀很可笑。

其实认真想想，三次相遇，彼此之间并没有聊什么有营养的话题。

金敏喜在如此密集的时间里与三位朋友相遇，前两个是主动相约，第三个是偶遇（其实我认为应该不是偶遇），她的心理诉求是什么呢。

想听听朋友们过得都不怎么好，自己也就好一点了?或者，想从朋友那里找点灵感，看看自己是否可以活的再有价值、有意义一些？

她的诉求是什么，我们只能猜测，但见面之后的效果如何，似乎更好判断，那就是更想逃离了。

金敏喜最终也没有从第一个朋友家的三楼究竟是不是因为太脏而锁起中收获“信任”，也没有在第二个朋友的有钱有性有喧闹的爱情游戏中获得生活的灵感；更没有从第三个故人那真的很厌恶如日中天的老公滔滔不绝作秀的抱怨声中找到慰藉。

她还是孤身一人，可能比来时更多了几分落寞，惆怅，失望和委屈。

看多了女性友谊为主题的影视作品，差点就让我忘记了现实，我的现实和女主也差不多啊，大部分时候根本没人和你聊什么女性觉醒，还不都是围绕着老公、孩子，赚了多少钱这种话题。

也不能说朋友俗，只是自己的那点文艺，矫情，细腻，只能说给自己听。

何为女性主义？

何为女性主义电影？

引用戴锦华的话，女性主义最重要的力量是在于我们尝试朝向世界，看向主流社会当中种种边缘的弱小的另类的人群，去看到他们的生命所具有的提供给我们的，不论我们是主流人群，不论我们是主流社会，不论我们是强国，不乱我们是富国，我们要看向世界的弱小群体和各个角落，我们经由女性看向形形色色像女性这样的曾经被指认为他者，被放逐在文明之外的人群，看他们的创造，看他们的累计，重新发现他们对于人类的资料性的价值。

看到电影名字时我就在想，逃走的女人指的是什么，她在逃离什么，丈夫？

婚姻？

还是无聊的生活。

她有一个花店，但人很少，几乎全靠丈夫来养着她。

明明在女主人的口中，她与丈夫是那么的亲密，对三个朋友她都讲过，她不停的重复，五年来她们从未分开过。

但她真的幸福么，第二个朋友问你爱他么？

她竟然回答，我不知道。

她一遍又一遍的重复，是在欺骗朋友还是她自己。

最后意外见到了以前的恋人时，她的尴尬她的无处遁藏，几乎全部暴露在观众面前，最后她逃走般进了电影院。

可如果她当初真的和旧爱在一起，她会真的幸福么？

就像她的第三个朋友一样，我觉得也不会。

她要逃离的从来都不是什么丈夫什么婚姻，她要逃离的始终是自我。

这部电影是完全的女性视角的，这让我感到舒心。

三段式中都出现了男人，但他们出现的大多是背影，或是要求驱逐流浪猫或是骚扰或是油腻世俗的小说家。

而女性之间的情感交流与传递则是构成了影片的内容。

看似极松散的几个场景，有隐有现、半明半暗地讲了一个颇紧凑的故事。

表面上女主（金敏喜）是一个对婚姻极为满意、好不容易从自己的幸福里抽身出来看朋友的女人。

她连续三次，对三个不同的对象重复一段同样的话：我和丈夫关系极好，每日形影不离，结婚五年来这是我第一次和他分开。

但是在第二段中宋宣美问女主是否爱丈夫，女主竟然答不上来。

她迟疑片刻，然后含糊其辞地说：“不知道。

这种事情不好说。

我只要每天能感受到爱就行了”。

每天感受到爱究竟是谁对谁的爱？

是她对丈夫的爱吗？

是丈夫对她的爱吗？

如果是前者，那么宋宣美的问题她为什么答不上来？

到了最后一段，我们才发现女主的感情生活似乎并不像自己宣称地那么美好。

她曾有一个前男友（权海饶），但疑似被另一个女人（金玺碧）插足抢去了这个如今十分显贵的潜力股。

此事发生以后女主突然完全退出了从前的朋友圈（金玺碧说其他朋友她都常见到，唯独多年没见过女主；而且她在陌生地场合突兀地上来道歉，可见当初金敏喜是突然完全退圈，根本没给他们解释的机会）。

那个突然逃走的女人，原来就是当年的女主。

接着女主和金玺碧谈了一会权海饶。

金玺碧说权海饶从一个不爱言谈的人成了一个演说家，“把同样的话一点不变地反复说那么多遍，多假啊，那怎么可能是真诚的呢？

”她并不知道金敏喜逢人就一字不变地摆一遍“五年形影不离”论。

多假啊，那怎么可能是真诚的呢？

谁想这段批评权海饶的话恰好戳到了金敏喜的痛处。

经过这一番打击的金敏喜接着见到了前男友，她想云淡风轻地打打旧情牌，可对方的毫不在意令她处处落在下风：金：“你给我打过电话吧？

”权：“哦，是呀，很久以前了。

（我都不记得了。

）”金：“你以为我是为你而来的吧，其实并不是。

”权：“不是吗？

不用放在心上。

”金：“你讲个不停，那些话真诚吗？

这样不行的。

试试停下来吧。

（这是在规劝对方，还是在规劝自己？

）”权：“你是这么觉得的吗？

”金：“我倒也不是很在意。

”权：“那你为什么要来？

”完全败下阵来的金敏喜只好和当年一样落荒而逃。

她应该逃向哪里？

照理说是她那“五年形影不离”的极为完美的现时生活。

可她完美的生活里究竟有些什么?我们明明听她说了又说，竟完全不知道这个问题的答案。

也不是完全不知道，我们知道她开了一个花店，但是没有客人，每天坐在店里无聊极了。

是了，那才是她的生活。

这个急于从尴尬和失败中逃走、奔向那种生活的女人最终选择了折回电影院，再看一遍之前的电影。

于是我们知道，她其实无处可逃。

一再重复的虚构（电影/据说“五年形影不离”的完美婚姻）是她最后的避难所。

而洪尚秀又为什么一遍又一遍地讲这种男欢女爱、自欺欺人的故事呢？

“把同样的话一点不变地反复说那么多遍，多假啊，那怎么可能是真诚的呢？

”而我们又为什么一遍又一遍地看这些故事呢？

是否真实的生活也让我们无处可逃，唯有电影是我们最后的避难所？

第一幕，镜头由群山转到窗内，黄毛女宋宣美在笔记本上乱画些什么东西，然后看了看手机，不想接这个电话。

金敏喜找到了她的屋子，拿出一件知名设计师设计的风衣送给宋宣美，表示本来给自己买的，发现太大了。

宋宣美确实显得有些胖。

金敏喜又说，色调跟你肤色很搭，宋宣美脸确实有些暗黄。

第二幕，金敏喜半躺在沙发，说你外面这山不错。

宋宣美坐板凳，说仁王山。

宋宣美说，像画一样，雨后的仁王山，画家叫什么来着，苦思冥想。

金敏喜说，郑善。

宋宣美说，我现在记性好差。

金敏喜说，你知道鱼油吗，吃这个对记忆有好处。

宋宣美说，吃了，不管用。

第三幕，宋宣美要表现一下自己还不错。

讲了个段子，说自己排舞，懂艺术，所以租房子时房东给便宜了十万。

宋宣美也有正规职业，攒钱快有一百万了。

附近有个酒吧也不错，都是艺术家在里面喝。

金敏喜打断说，好像有烧焦的味道。

第四幕，两人对坐，像是在吃意大利面，还整了点小酒。

金敏喜说，啊，我老公，我们五年没分开过，形影不离。

每天都能感受到爱，被爱。

宋宣美说，好男人本来就少，在韩国，万里挑一。

金敏喜说，每个人都有归宿。

宋宣美听了很不爽。

第五幕，宋宣美强行万里挑一，讲一个在酒吧遇到的好男人，跟老婆分居了，是自己楼上邻居。

宋宣美接下来提高聊天门槛，开始讲专业问题，什么自己在编舞，好男人想帮她做舞台设计。

金敏喜开始常规犯贱，说她也想编舞，她兴趣广泛，但不专一。

这个接话只能回到聊金敏喜的职业上了，金敏喜开花店，她抱怨说生意不好。

宋宣美说，反正你也不靠自己养活。

第六幕，瞬间切换成抖音的竖屏镜头，两侧是无效的白墙棕门，人物在中央。

随着young poet来敲门，没动静，下台阶打算抽烟，镜头往后退两步。

宋善美开门，蹬脚穿鞋，poet转身上台阶，镜头往前进两步，回到开始时的远景。

宋宣美说，有病吧你，老跟着我。

poet说，我正好散步出来，你不接我电话啊。

宋宣美说，你跟踪狂？

poet说，进去谈谈？

一个推拉，左上角宋宣美双手抱胸前，右下角poet侧头靠墙一个后脑勺。

宋宣美说，tell me why，你没搞清状况吧。

哦你很冷，屋里暖，不错哟。

你猜怎么着，想都别想。

poet这时候不能侧头靠墙了，他摇摇头，立正，上半身略微前倾，别这样羞辱我，我也是人啊。

我天天想你，你要负责啊。

宋宣美听的时候侧身，屁股被白墙挡住，身体只有一半还在镜头里。

说话的时候人再转回来，正面poet，继续羞辱。

poet说，你接着骂，我不反驳，大声骂，羞辱我吧，我做错了什么！

宋宣美说，爬吧，变态。

poet说，别羞辱我啦！

第七幕，金敏喜视角，监控摄像里，poet在左下角，宋宣美一个黄毛后脑勺在右上。

推拉，镜头给金敏喜专注的脸，金敏喜往后一弹，站在门侧，开电子门锁的声音，宋宣美回来，到餐桌坐下，金敏喜撑桌站。

金敏喜要是抢先坐回去，装没在看，会显得生分且虚伪，而且也等于鼓励宋宣美啰哩啰嗦再讲一遍门外情况，鼓励她虚构。

所以金敏喜这样行动是得体的。

宋宣美解释说，一个26岁的诗人，死缠烂打。

金敏喜尖叫，太小了吧，你们发生了什么。

宋宣美说，睡了一次。

宋宣美表示，主要担心一个情况，跟poet也是在酒吧认识的，怕poet跟楼上的好男人聊上。

金敏喜有点惊，听着听着双手抱胸前，表情也有点荡漾，应该是羡慕了。

嘴上还是说，姐，会好哒，会没事哒。

宋宣美去洗脸，人一离开镜头，金敏喜迅速开窗头探出去。

这面窗户外面不是山，是楼房树木，下面应该是街道，金敏喜应该在看poet。

第八幕，果不其然，镜头给到poet的背影，走在孤独的街道。

第九幕，有零星树叶滴水的声音，显然下过一场雨，但感觉雨已经停了。

金敏喜左右看看，打起一把黑色大伞，在伞下拥抱宋宣美，和她告别。

第十幕，金敏喜的背影，走在孤独的街道。

打着把伞，根本就没下雨，地面也根本没积水。

作者：Jessica Kiang (Variety)译者：csh译文首发于《虹膜》三座渺远的山峰；三位相识已久的女人正在与彼此闲聊；三个自以为是的男人，滑稽而令人厌烦地闯入画面，我们只能从身后看着他们。

这位多产的韩国艺术电影大师洪常秀，也曾处理过颇为有趣的、具备内在节奏的「三联画」。

但是，他似乎从未采取过如此轻柔的、讽刺性的女性视点。

此外，他也很少像这部《逃走的女人》一样直截了当。

在这次柏林电影节的竞赛作品中，这可以算是一部迷人的小品。

距离洪常秀上一部面世的作品，已经过去了两年的时间。

考虑到他的平均创作速度，这可能相当于其他任何导演十年的空白。

人们可能会期待某种更为丰富、复杂的成果。

尤其值得一提的是，他在呈现时间与记忆的时候，通常采取的是不稳定的、莫比乌斯环式的结构，而出人意料的是，《逃走的女人》采用的是线性结构——不过，这位因挑衅而吸引特定审美趣味的导演，并不一定会因为这种可识别性，获得一批新的观众。

任何在《寄生虫》之后突然投身韩国电影的观众，都会在洪常秀的作品这里碰壁。

金珉禧再次出现在了这部影片中，她是洪常秀银幕外的伴侣、银幕上的搭档，以及他上八部影片中七部作品的合作者（她还凭借那部惊人的《独自在夜晚的海边》，赢得了柏林电影节的影后）。

在《逃走的女人》里，她扮演了一位满足的已婚女人，但是，她的生活可能有些乏味。

她花了几天时间，拜访了自己的老朋友——五年以来，这是她丈夫第一次陪她拜访老友。

这位友人（徐永嬅饰）住在首尔的郊外，所以她们已经有段时间没有相见了。

她们小聚了一场，还带上了老友的室友（李恩美饰）。

她们一边吃着烤肉，喝着马格利酒（一种乳白色的、略带些气泡的韩国米酒），直到一位邻居打断了她们，他请求三人不要再喂养那只当地的流浪猫，因为他的妻子害怕它。

接着，金珉禧拜访了一位普拉提教师（宋宣美饰），她迷恋着自己的邻居，同时还有一个烦人的、仰慕她的诗人。

她在醉酒后与他上了一次床，结果他便一直纠缠着她。

金珉禧遇到的那最后一位女人（金玺碧饰），嫁给了她曾经约会过的、那名成功的小说家。

他想为过去的摩擦而道歉、纠正当时的错误。

在呈现这一切的时候，洪常秀使用了他那标志性的、反传统风格的技巧。

他那些自由的技巧足以表明，人们对于决定机位和拍摄方式的那种正统美学，已经感到不耐烦了。

随着时间的流逝，这些反传统风格的技巧本身，也成为了一种风格。

在拍摄了两部黑白小品——《江边旅馆》（2018）与《草叶集》（2018）——之后，洪常秀的摄影师重返彩色的极简影像。

但是，这一次的「彩色」也只包含了很少的色彩，我们可以在厨房、办公室和起居室看到它们，这时洪常秀呈现的大多是静态的双人、三人镜头。

在那种干爽、平坦的日光下，一切看起来都如此清新而洁白。

我们只会在段落间的过渡期听到音乐：那是一首伤感的小曲，听起来有些失真，这当然是有原因的——洪常秀表示，这是他在手机上创作的。

此外，他那标志性的、粗粝的变焦推镜也随处可见，但是，在这部影片中，有一个镜头尤其令人印象深刻：老友的那只猫恰巧来到了镜头中，它迅速地梳理了一下毛发，接着便长久地直视着摄影机，但却不为所动。

最终，它怠惰而夸张地打了一个哈欠。

与洪常秀以往的影片一样，这种极简主义的呈现方式，邀请我们去解析影片情节的复沓以及各种交叉呼应。

例如，金珉禧在那三个女人身上，看到了三种潜在的、不同版本的自己——一个嫁给了她的前任，另外令人生活在她有些羡慕的环境中。

（「我想住在这样的地方！

」在两个不同的家中，她如此叹息道。

）你与洪常秀之间的互动程度，可能取决于你是否愿意玩这个小游戏，是否愿意为那些最细微的巧合提出解释，并观察这些阐释是否适宜。

称它为一部女性主义电影，可能是有些危险的做法——洪常秀在进行自我指涉的时候实在过于严厉，他可能不会期待这样的赞美。

他狡猾地将自己的阴影置入影片之中，化身为所有画外的（男性）作家-导演的角色，化成那些从事创造性职业的前任、丈夫和情人。

这些人都非常关注自己是否成功。

（「他活该失败，」金珉禧在谈及永嬅的前任时说。

「这可能已经发生了。

」她平静地答道。

）但是，这部影片确实对女性很感兴趣——它也通过一种微妙的、讽刺性的方式，排斥了男性的存在——从某种程度上来说，这种兴趣确实不同于他以往谱写的回旋曲。

可以说，在这种好奇心中，携带着一种顽皮的、在化妆室中窥探的渴望，这代表男人们想要获知，当自己缺席的时候，女人是如何谈论他们的。

但是，这显然不是全部。

女人们还谈论了食物、灵肉的二元性，以及奶牛们拥有明亮双眸的原因。

在她们的交谈中，我们可以听到各种不同的、有机转换的内容，它们时而深刻，时而私密，时而又全然空洞。

这种看似随意的氛围，要求女演员们毫不费力地表现出自然主义的姿态，而她们也都做到了。

金珉禧懒洋洋地躺在沙发上、看一场电影，或是身处某个完全不必要的、却又绝非平淡的场景中，独自看着自己的手机。

或许与此前的一些洪常秀作品相比，金珉禧在这部影片中的角色，可能显得相对苍白了一些——但是，看着上述的这些活动，仍然是一件令人愉快的事情。

在2004年，洪常秀创作了一部名为《男人的未来是女人》的影片。

但是，正是这部轻巧的、令人愉快的《逃走的女人》告诉我们，那「未来」恰恰就是「现在」。