即使这样也不是我做的

当那些表面极具有正义的人，却做着如蛔虫般肮脏的事，原来，和谐社会也不过如此，都只是说给大众听的。

公平，公正，所谓的高尚，都只不过是你的掩体，躲在这些美丽的包装下，隐藏自己，做着有利自身利益的事。

你们惩罚罪恶，顶着给社会一个交代的理由，妄加判断，谁都不想自己身上有黑点，违背真理，无非让自己有着一个救世主的称号。

他们口中的正义，断然就是把罪恶放在身后，掩盖真相，在他们眼里却是如此简单。

我们需要真相，真相以外就是追寻真相的人，上帝创造了人，却把判断是非的难题抛给了我们。

罪恶固然可怕，虚假的正义更是让人作呕。

面对真相，我们能做的只有相信，不让双眼被蒙蔽，别被黑暗吞噬，那些藏在角落的，迟早无处遁形。

社会如此不公，别再乱境中迷失了自己。

就如男主一样，最后的结局还是败诉了可是在他看来，这时候，仿佛胜不胜诉，结果都不重要了，他看清了一切，真相只会存在自己的心里。

世人都只信片语，谁都不是自己，谁又了解真相，公平并不能靠自己寻找，大多数人的方向都会被别人左右。

世态不公，有罪无罪，无可奈何。

刑诉法学习中，看到这部扎扎实实讲述庭审的电影，感慨司法进步确实需要慢慢铺垫，程序完善之前，会有多少类似冤案发生，又有多少罪犯逍遥法外？

首先有点吃惊的是，关押进看守所，居然没有在24小时内通知家属，这也太不人性了。

羁押好几个月才能保释，然后搜查时也没有利害关系人在场，满屏都是程序漏洞，看的直皱眉头。

结局是开放的，导演也确实做到了还原现实，正因如此这部影片非常伟大。

即使你是温柔的老爸，好脾气的警察，亲切的上班族，但现在你的是那个坐在庭上的麻木法官，你的判决那么不公平，不能原谅。

不知道，有没有人和我一样，在看电影的期间有这种冲动：想把小日向叔叔演饰演的法官从位子上拉下来，痛骂一顿，算是给金子出口气。

看着庭上的金子，很无奈，很痛苦，很崩溃。

学习GRE作文的时候，老师说不要在文章里提及法律，因为老美的法律基础与我们不同，他们的法律更多的是基于证据，我们不是（抱歉我忘记了那个专业术语怎么说）。

看过本片我算明白了，原来日本人也不是很相信证据，什么试验结果，竟然一概不要采用，这和我所崇拜的CSI对案件所起的作用相距甚远啊！！！

我无奈后来我想通了一件事，那个叫做山田的警察，在第一次见到金子的时候就认定他就是电车痴汉，并且态度恶劣，这个人岑曾经让我恨得咬牙切齿，不过现在不会了。

换作是你我，每一天接手的案子的性质都一样，而且99.9%是真的有罪，谁都难免会把这种案子以近似机械化的方式处理，不假思索，草草了事。

但到最后，他可能也有所觉悟，记得他在庭上从没敢正面直视过金子，我知道他在心虚。

最后，即使我原谅了那警察，我也不能原谅那法官，很守旧，很古板，很轻蔑。

他没有勇气去相信试验证据，没有耐心去聆听被告的辩解，没有足够的尊重被告，他只是那个并不完善的却又不可挑战的法律体制下的一个顺从者，执行者。

私以为片名可以翻译为《我没做过，就是没做过》真的看得血压高了。

现实中的公务员就是像小日向文世演的那位法官（演员演技很好，导致看得更生气了）这样没错了。

或者说，不只是公务员，而是那些自诩聪明，把自己放在上帝视角，并且手里又有权力的人。

在这样的人面前，证据是没有用的，因为他们只会选取有利于他们自己的证据。

这或许就是用考试筛选人才的弊端。

在试卷上自圆其说的人，在有了实权后只会变本加厉地把利己主义贯彻到底。

然而遗憾的是，在考试选拔制度下，国家最高权力会不可避免地被这样的一群“聪明人”（即使不是全部也至少是大部分）操控。

因此，真正的出路是从改良人才选拔制度开始。

（第一位法官明明那么拎得清那么通情达理非得换掉也真的是气到了） 或许因为喜欢加濑亮所以看得更加愤怒（本来也是因为加濑亮主演所以来看的）。

唯一的安慰是律师小姐姐是《蜂蜜与四叶草》日剧版的理花，而加濑亮是电影版的真山（虽然不应该但我还是磕起来了）以及这里面竟然还有冷泉（竟然一开始就劝男主认罪，看濑文在《spec》里怎么收拾你）

现在网络资源很少了，在B盘找到一个，然后先看了CD1，结果不曾想就是CD2的内容，看完后真的不想再看CD1的内容了，完全能够猜到前面的内容。

被刑拘后，在侦查人员的诱导、利诱的讯问方式下很少有人能够按照有利于自己的陈述，就算你做了如实陈述在笔录里依然会出现那种与你陈述不太一致的地方，当你指出并且要求修改时候，很大程度上会被拒绝。

有罪推定的信念已经在侦查人员、审判人员心中坚定不移地耸立。

辩护律师竭尽所能地辩护，在以审判为中心的日本起不到任何作用，女辩护人发表最后意见的时候，居坐中央的人已经睡得沉沉，这样的法官或者说这样的制度下如何能在刑事案件中做到排除一切合理怀疑呢？

当事人真的要自证无罪才能够真的做到无罪？

剧中被告人家属已经找到了关键证人，但是被法官轻描淡写的一句审判词盖过了，10分钟之前的事不能证明10分钟后的事，不能排除两件事并存的合理性？

这里已经有了疑点，是不是应该就此疑点让公诉机关予以证实呢？

当法官最后宣读判决书的场景是多么的熟悉，在身边经常能够看到，几十页上百页的判决书写的洋洋洒洒、冠冕堂皇，而对于疑点或者有利于被告的证据或者辩护意见，一句不予采纳就可以盖过。

全案审理走流程，与如今的TC是多么的雷同，申请的侦查实验、申请侦查人员出庭接受询问时的拒绝，只需要我认为没有必要，然后法官就予以附和，拒绝申请。

周防正行是必看的導演。

新作轉往嚴肅題材，一樣難不到他。

他的作品最難得之處是每每抓住大眾的癢處，鑽進他們的心靈虛位，而加以撫平安慰。

他的鏡頭平實，毫不取巧，卻令觀眾更容易墮入角色，投進電影設置的世界。

這部新作講一個青年被控在車廂非禮，面對不公平審訊，堅持上訴以圖還我清白。

這是周防正行最社會性的作品，比起他出道的處女作”戀態家族”，很難想像是出於同一導演。

(“戀態家族”也不失為一部精緻的情色電影。

)

（芷宁写于2008年7月23日）如果是有着看好莱坞英美法系庭审大片兴趣的人，不推荐他看周防正行蛰伏11年后推出的转型力作《即使这样也不是我做的》，何况这部片长140分钟的影片所反映的主题很严肃，太具有商业娱乐精神的人或缺乏耐心的人是难以消受这两个多小时的，也容易忽略周防那苦心营造的深意和力度。

该片并非浅层地反映了日本司法的现状，也非声嘶力竭地棒喝司法弊端，而是仿佛通过一个对无罪却而被判有罪案例的细致刻画，来描摹出日本司法制度那副僵化而教条的真容，并揭露出其存在的漏洞和偏倚，即对于身处劣势的当事人而言，再怎么清白无辜，再怎么努力洗脱罪名，都是无效的。

片首打出了这样的字幕——“宁可放过十个罪犯，也不要冤枉一个无辜的人”，然而事实上，在日本，经过法庭审判的案件，有99.9%都被判有罪。

即便你是一个无辜的人，一如片中被指认为“痴汉”（即非礼女性的男性）的金子彻平（加濑亮饰演），也会在追求破案率的警方面前、在偏倚刻板的检查官、法官面前，在存有漏洞的司法制度面前兴叹。

于是，很多嫌疑人都为了避免做无用功，避免搭上更多的时间和精力，而采取了“破财免灾”的方法，一如片中的办案刑警一开始就把金子彻平的案子也当作一桩司空见惯的同类案来处理，根本懒得听金子的申辩，并一再诱其招供——只要承认了犯罪事实，交了罚款，当作交通事故来处理，当天就可以回家。

就连值班律师也劝金子彻平识时务，因为一旦上了法庭，无罪开释的可能性太小。

偏偏金子彻平是一个诚实的好青年，他追求诚实的答案，于是，因为言之凿凿的指控和急于让他伏法的警方，他不得不去应对艰辛而漫长的刑事诉讼。

在认定有罪的不利情形下，即便金子和律师、母亲（罇真佐子饰演）、朋友（山本耕史饰演）等人一同积极努力，经过多达12场的庭审，金子的结局依旧令人扼腕。

这期间，周防正行颇有掌法地营造出了一丝明朗的迹象，貌似好青年的一贯坚持和努力将有了结果：通过资深律师荒川正义（役所广司饰演）和年轻女律师须藤莉子（濑户朝香饰演）的辨析，依据受害者的自述无法确认金子就是那个公车痴汉，而模拟现场的录影也印证了金子不可能腾出手作案的事实，甚至找到了事发当天和金子同乘的可以作证他非痴汉的女乘客，且此女愿意出面作证的情节，都让那丝希望的曙光在增大，然而，当人们终于缓口气时，却导演被猝不及防地拉进了庭审判决，仍然宣判金子有罪……这种瞬间的光影逆转，正是周防驾驭影片的功力再现之一，这位日本文艺片名导，最著名的作品便是那部由役所广司主演的《谈谈情，跳跳舞》，不甘寂寞的好莱坞也曾翻拍过，由理查·基尔出演，不过翻拍得很失败。

此次，周防选取的典型案例在日本具有一定的代表性，在叙事手法上，没有采用一般意义上的庭审片模式，而是客观而冷静地把现实一点点剥开来示人，镜头画面始终如一位默默的旁观者，以目击者一般的视角，周防将一部制作精细而主题深刻的佳作有致有序的呈现而来。

由周防亲自操刀的剧本写的很扎实，所选演员的表演内敛而生动，不论主角加濑亮，还是由诸多名角组成的庞大配角阵容。

另外，影片还具有一种冷峻深邃的气质，如伊始，便用一种最简洁清寂地手法快速切入事件的要害，再如，中学女生出庭作证的那场戏，周防借助保护受害人的挡板，在画面构图上形成了一定的层次，接着利用镜头的调度，对挡板不同角度的拍摄以及借助灯光映射出的剪影，形成了特殊的场景潜台词，让整个法庭在视觉上呈现出一种隔断、误导、偏颇、不明朗的感觉。

该片的片尾曲起到了延伸观影的作用，曲调优美而富有情感，仿佛每个音符都带有直击大脑思考细胞的力量。

通常，日片演员字幕的间距较大，而这个间距在此时因这首曲子而显得仿佛思索的留白一般，即无语又错杂。

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最近把《建党大业》的一句话又翻出来了：自你入狱、举国震动，人生辉煌，莫过如此。

刚好韩国片《辩护人》里律师的正义形象，虽输犹荣。

我看了2006年日本的《即使这样也不是我做的》，近2个半小时的长度，也没有精彩的、发人深省的、激烈的辩护词。

只是如实的描述庭审、庭外的过程，也没有光明的结局。

我不知道是不是一个真实的案例，常听说日本男人变态，时常在拥挤的地铁里，对女性实施“咸猪手”，影片的主人公就摊上了这个事，只有他心里知道他有没有做，围绕对这个案子的审理，引发了以下的故事。

其实也可以很简单，那就是妥协，和解私了，让真相永远埋藏掉，没有对错、没有是非，这个年轻人选择了坚持，从而走上漫长的审判路程，虽然看守所里还算文明，也没有打人，但是警察和检察官的傲慢、粗暴还是时处显现。

人们对犯罪嫌疑人的自然认同，只要被抓肯定有问题的心理暗示，戴着这样先入为主的“眼镜”，审判怎么会公平。

这是个人的受罪，没有自由、屈辱；家属朋友，为他呼吁奔走，出钱出力；还要找到肯接案子并全力维持的律师；更重要的是遇到一个有良知的法官。

缺了任何一个环节，都不行，主人公已经算不错了，本人的坚持，家属的支持，律师全力以赴，第一个法官很好，山穷水尽时，又柳暗花明，给人以希望，也给了以失望，最终以失败告终。

我一直思考国外为什么老是拍这样的压抑、没有好结果的片子，不是像周星驰演的判案片，最终真相大白、邪不压正、大快人心那种。

因为这就是现实，但在这样的现实里，我们还是需要像主人公那样的坚守，听从内心的指引，要较真、不妥协。

谁都不能保证没有被冤枉的时候。

法院是多么混蛋的地方而坚定自己才是正经事其实看到最后一秒我同主人公一起释怀没有关系起码还有自己知道真相法院,你,审判不了我而此时此刻是我,审判了你.让我告诉你Youare wrong其实多么简单的事却总要搅拌到如此复杂我们就生在这样一个混蛋的世界根本由不得你去分辨是非对的,又怎样,无利可图,那它就错而错,却大把大把赚钞,直接算对这是一个混蛋的世界此论过于悲观世界仍然有它美好的一面噢相信我但只要你不去太较真儿它的对与错或许你过的才是最舒服美妙的生活我想说我没有大权利去掌控法院这些国家机器但我可以掌控我自己真的可以掌控我自己坚定自己无罪是才是正经事我管不了世界的混蛋我只能笑着把世界看穿然后坚持自己下去不管有多难堪恩

电影中有一段场景是两位路人在议论法官轮换之事(2- 00:28:39 开始)， 有一段台词的大意是这样的: 作出无罪判决，高兴的是被告人，而检察院和警察则会颜面扫地。

无罪 判决也就意味着否定检察院与警察，与整个国家对抗，同时，取悦被告人则 不会带来任何好处。

做出无罪判决是需要极大的勇气与能力的。

这里让我看到了第一位法官坚持自己、与国家对抗的勇气;也看到了第一位法官与第二位法官的对比。

第二段影片的 23:25 处，第一位法官说，法庭最重要的是不能惩罚清白 之人。

身后的法官(也就是第二位法官)摘下了眼镜，意味深长地看了一眼。

同样是针对旁听席上人满为患的观众，第一位法官是“挤挤也可以坐得下”，第二位法官则是“这是我的法庭!”。

我非常欣赏第一位法官的“抗争”。

以一己之力，对抗庞大的国家公权力; 对抗上司以及前途的压力，就是为了坚持自己“不能惩罚没有犯错的人”这一 事实。

之前在微博上看到说，药家鑫的案子本来不应该判死刑，但民意汹涌， 审判该案的法官迫不得已判处了死刑。

之后几年时间里，中国对于死刑的判 决因此大大放宽，直到近年才有所好转。

所以说，法官若想坚持自己的原则， 甚至可能需要和汹涌、片面、变形的民意进行对抗。

这种情况下，他是否还 能坚持理想与原则?因此，我也感到片中的第一位法官有些过于理想化了。

甚至在我们生活中，第二位法官这样的才是普遍现象。

好的电影让人感到不安与恐惧。

比如这部，比如《罗生门》，比如《大逃 杀》。

这些电影太真实地反映了人的本性。

《正义之裁》中，每位证人对于记 忆中出现在乘务室门口的女性所说的话都不同。

被害者只听到衣服被夹，金 子听到说他不是痴汉，站务员听到的是他只是衣服被夹了，最终真相被那位 重要证人女性揭开，她说的是“他只是衣服被夹了，我认为他不是痴汉”。

这一 部分有些像“微缩版”的《罗生门》，只是后来来个一个第一人称的真相。

看到 现在，第一次觉得黑泽明高，实在是高。

这一段大家的证词之间，也存在明 显的对抗性。

另一点想法:男主角真的是无罪的吗?导演一直没有从上帝视角拍摄整 个事情的经过，都是个人主观的叙述。

加濑亮那么帅，我们当然容易相信他 是个好人。

如果是个长得不是非常和善的演员去演男主角呢(例如香川照之)? 大家还能相信他没有痴汉吗?