九龙城寨之围城

下午看完《九龙城寨之围城》内容不剧透，想到的一些碎片讨论了下觉得蛮有意思。

看时觉得片中的王九身体构造如丧尸，刀枪不入，吞炭吞刀片更是觉得无语。

当时和男朋友小声讨论猜测他的命门是哪里，我说可能就是肛门吧（不过这样的命门好像比较适合喜剧片） 片中的解答好像也更合理（的确是肠道）看到有懂的人对他的功夫路数解读，原来不是我们以为的硬气功，而是类似于白莲教，义和拳的偏巫术性质的“神打”（看里面布景中的烧纸马，盂兰盆会等元素营造这种氛围）的确可以做到刀枪不入。

转而联想到李碧华的小说《卤水鹅》里女主的爸爸练的也是这种功夫，后来被她妈用沾了经血的卫生巾抹了刀身而破功（嚯，女性的能量这么大吗）李碧华写这小说的年代差不多也是香港七八十年代吧，她的许多电影男主角就是大名鼎鼎的张国荣，这次哥哥的《Monica》也作为BGM出现在片里由王九唱了出来。

某种意义上七八十年代这条脉络在我的信息小宇宙里形成了一个闭环。

也有人讨论王九的刀枪不入是因为漫改，说理解成漫画里的超能力就行。

去看了下漫画，乍一看以为是马荣成画的（作者是司徒剑桥）那个年代的漫画都是类似《拳皇》这样的画风。

马荣成的漫画改编的《中华英雄》和《九龙城寨》气质相近。

马荣成和黄玉郎这一代漫画家都受到了很多武侠小说的影响。

比如又黄又暴的黄易。

黄易比较被大家所熟知的一部小说是《寻秦记》 被改编成电视剧后是古天乐和林峯演的。

古仔和林峯，这不又在九龙城寨这里完成了一个闭环。

电影剧情且不说，香港情怀我是感受到了

虽然很多人一直叫嚣着港片已死，我是一直不承认的，前两年有子华神票房口碑都不错的《饭戏攻心》和《毒舌大状》，今年有非常棒的《白日之下》和《年少日记》，这些片子的好是公认的，而且也不是传统警匪片，年少和白日都还是新港片，让我看到了港片的希望。

但如果去追寻动作片类型的港片，上一部出名一点的还得追溯到21年暑期的《怒火·重案》了，我们“濒死”的是动作港片。

直到这部，我终于可以再一次说 港 片 不 死 ！！

这部不是最经典的警匪片类型，也不是杜琪峰那类黑帮片，同样也不是黄飞鸿那类古代功夫片，只能归为黑帮武侠动作片，大脑里搜寻了好久都找不到一个类似的片子。

时间设定在了上世纪八九十年代，香港处于新旧交替、政权交接的时期。

很有意思的是城寨里很像功夫门派的地盘，外人不敢轻易进入，但里面是通电通水看电视的现代生活，从城寨往外看也是高楼耸立，特别有古今的交错感，很迷人。

一开始觉得龙哥不惜和秋哥闹掰而保护陈洛军的动机说服力不够强，仔细想想，其实是充分的。

他和阿占的关系可能比和秋哥还更好，他答应要放走阿占的妻子和孩子，眼睁睁看着他的孩子被杀在一定程度上也是不信守承诺的（因为他本可以出手）；陈洛军说要跟着他做事，他也默认答应了，虽然相处时间不久，但他觉得洛军人还不错，并且龙哥本身就是一个很爱护城寨平民的人，更何况是保护手下；龙哥是觉得上一代的事情已经过去了，和下一代无关；别忘了这片子有武侠元素和精神，放置在古代的门派里去想象就更可信了。

上一代的事情已经过去了，冤冤相报何时了，想到古代的连坐，现代的父母有功孩子有利，父母犯罪孩子档案有黑点。

当然不是否定这种机制，像以前那种世代为仇肯定不妥，完全剔除代际影响也不当，毕竟真会有潜移默化的影响的，比如父母犯罪那么平时对小孩的教育本身就可能有误导。

还是得有司法制度来保障，来审判，减少人为主观因素，得公平，关键是处罚或奖励得适度。

（完全外行人士，只是刚好想到）说回影片，好久都没看到这么长时间的动作戏了，很酷很刺激，冷热兵器都用上了，冷兵器的种类还不少。

也具有功夫风，龙哥的打斗很有内力感。

不过还是想吐槽一下硬气功，刀枪不入吞火炭刀片是不是有点过于邪乎了，太无敌的存在了。

演员与表演，王九这个角色演得非常邪魅，笑声太魔幻了。

我还一直在想这次郭富城一人分饰两角，把王九演得太好了，没想到他还可以演成这样，以后演一些怪异的角色应该挺不错的。

结果一看演员表，只能说伍允龙实在太像郭富城了🥺。

洛军、信一、十二少和四仔戴上面具的那一刻，梦回阿祖的《新警察故事》，是有意或无意的致敬，刚刚好也都二十年了🥺。

没想到古天乐都开始演老大了，香港的那一批演员年龄确实都大了，就看后生仔能不能接上了🥺。

林峯这次演得很收，剃了圆寸留了胡须一开始还没认出来，符合人物，也使得戴面具四兄弟有明显的性格差异，增加了辨识度，四兄弟的形象会随着这部影片留在记忆中。

剧情比预期精彩，虽然终归是个热血番的模式，但长度、转折和质量都是不错的。

是类型片，放在整个港片历史中可能不算拔尖的那拨，但能做到这个水平在当今已然稀有。

比预期要挫折，我相信有不少三流导演会把大老板的那次扫荡扩长做足，直接当做收尾，那样就落为纯打斗片了，人物和剧情的丰富度大打折扣。

第三幕是凶狠又浪漫的。

一开始就是一个倒置180度而后逆时针归正的同时持续前移推进的全景中镜头，这是我心目中的全片最佳镜头，也是极致的电影时刻，肾上腺素一路飙升。

王九以一敌四，AK扫射，浪漫的是兄弟四人并肩战斗，同生共死，龙哥也以龙卷风的形式助了一力，很梦幻很美好，这就是我忠爱的热血啊！

不得不发表一下心声，郑保瑞导演不要碰西游题材了🥺，《智齿》和《命案》这种纯港片真的挺不错，有港片味的合拍片也挺好的（这部也是），多拍点老式港片吧，新式老式我都爱看。

预测可以冲击五一档票房冠军，唯一的对手就是《维和防暴队》了，我对本片的质量口碑是有信心的，8.3分。

作为中式超英精神的忠诚继承者，一旦当观众接受《九龙城寨》这样一个高武的设定后，便能十分开心地欣赏这样一个略显离谱，却又自洽的科幻动作片。

但是，但是，当内练一口气外练筋骨皮的金刚罩硬气功·AK双持暴躁老哥·尬笑王九在杀掉龙卷风并被四小弟合作莽掉的终局之战后，高潮结束时总觉得还有点意犹未尽。

是啊，作为一部近乎超能力的武打电影，反派头头的金刚不坏之躯，被四名主角的一阵乱打机缘巧合地破掉，虽也说得过去，但缺少宿命的对决，缺少压轴的力挽狂澜，观众表示没看够啊，就比如曾经古天乐和郭富城的那场光剑对决，咋就稀里糊涂地切了呢？

要我说，真正的boss战应该是这样的：却说陈洛军被铁金刚一剑刺穿，瘫倒在屋檐起身不得，侧脸看去，信一，四仔，十二少都身负重伤无法再战，陈洛军这是又急又气，四人精心策划，却终究破不了铁金刚的防，那一口气绷住浑身肌肉绷直宛若金钟罩铁布衫，刀砍不进锤砸不入，这厮又力大无比，穷四人气力也无法制住，只得被其逐个击破，真是令人绝望至极。

此刻他张眼望去，只见那铁金刚又发出标志性的嗤笑，挨个走过倒地的四人，似乎在掂量要先屠戮哪个人，就像是个屠夫面对着待宰的猪猡一般悠闲。

就在这时，起风了。

九龙城寨平地起螺旋，卷携着九龙城最底层的垃圾乐色，带着最让人看不起的底层人民气息，带着那坠落于地的风筝，冉冉直上，这风来得如此之妖孽，引得正欲下杀手的王九也顿了一刹，回头一瞥。

这一瞥间，豆大的汗珠瞬间从他双鬓生发。

他看到黑色的龙卷之内，那摇摆不定的风筝上，站着一个人，这人正是长相平平无奇的龙卷风。

是了，龙卷风在龙卷风里，独臂的龙卷风站在龙卷风卷起的龙卷风的风筝上。

“你个老不死的家伙，我当天插你心口一刀，又断你一臂，没想到你竟然没死，莫不是叫我再杀你一次，哈！

”信一此时也是瞪大了眼睛，龙卷风病入膏肓的癌症，他最清楚，那样垂危的龙卷风，怎么可能挨过这么多伤，还精神奕奕地出现呢？

原来那一切，都源于王九看似致命的一击。

王九知道龙卷风武功卓越，当时上手便是杀招，凝聚自己的硬气功于刀身，迅疾如风插入龙卷风的胸口，谁知这全力一击，竟是将本来已经扩散的癌细胞从龙卷风的肺腔中震离，借着龙卷风的一口血吐了出来。

那时龙卷风已是强弩之末，虽体内癌细胞新除，却也无力再战，只得拖延时间，王九只料龙卷风人之将死，将其左臂锯下打开门后便未曾再关注，没料到龙卷风当时只是诈死，王九一离开便止住伤臂的失血，回到九龙城寨的隐秘处疗伤，直到今天。

王九虽心有所怵，却也自傲得很，之前他不敢踏入九龙城寨，全因洪金宝大老板一直说龙卷风如何如何厉害，但后来不论是杀龙卷风，还是暗算大老板，均如此顺利，老辈的说法，或许只是言过其实的吹嘘罢了，毕竟世上哪有不败的战神呢？

心念至此，王九便不再心虚，左脚猛击地面，下一瞬王九身形消失，再下一刻竟已欺身龙卷风身侧，手持短刀照着颈动脉割下，好生狠毒。

龙卷风似是不经意间一抖衣袖，身体微倾，堪堪闪过这致命一击，王九也留有后手，几刀顺势砍出，一瞬间连点多刀，这时倒在地上围观的陈洛军等人才明白，适才王九分明就未出全力，一直在戏耍他们，此刻王九的招式，他们可能一招都接不下来。

而龙卷风每次似乎都能预测王九的攻击一样，闲庭信步在王九编织的刀光剑网中滑出，像是一只灵活的泥鳅，王九越是进攻，越觉得龙卷风深不可测，自己的进攻如同泥牛入海，全然没有回馈。

就在这么想着的时候，王九的刀慢了一拍，龙卷风仅剩的右手幻影一般伸出，格开王九，不握拳，只出一掌，似乎轻飘飘地前推，但王九见这一掌宛若孙猴子见如来，那掌大若山岳，他退无可退，但他也丝毫不怵，毕竟自己的硬气功刀剑都无法伤及分毫，又怎能被这老头子的一巴掌吓住呢？

“顶...噗”王九的硬气功才蹦起，却感觉那掌绵软无力，但五脏六腑都被搅动，气息不畅真气紊乱，连呼吸都变得困难，难受至极下，手中的刀哐当落地，鲜血从口中喷出。

那一秒龙卷风击出一掌，下一秒又是两掌，再下一秒四掌，八掌，直至最后一秒，六十四掌细密地砸在王九身上，看似无力，却掌掌如铁锤轰击，那一刻，力透身体，王九后背的衣服崩开，露出不知多少掌印。

王九连退十步，然后跪地，陈洛军再看时，王九竟是直接被龙卷风用掌力拍断全身经脉，气绝而亡。

龙卷风转向陈洛军，带着慈祥的笑意：“这招我只在当年那场生死对决中用过，那日那夜我与你父亲蒙眼厮杀，我击出去的每一刀他都守了下来，最后我们两人的刀都磨得只剩刀柄，我便用这招了结了你父亲，我管它叫敲山震虎，你，可愿继承我的衣钵？

”

陈洛军双眼已经被泪水模糊，他只是捣蒜般地点头，不是为这绝学，而是因为属于他的那个家，这个九龙城寨，又回来了

九龍城寨在今天已經成為老香港的文化象徵，但是假如穿越到四十年前和香港人說（也就是本片的設定時間），大概會感覺到困惑。

我爸就是其中一人。

他的童年就是在黃大仙徙置區渡過，距離九龍城寨不超過半小時步程。

不過，他沒有去過幾次九龍城寨，對城寨的印象就是治安不好和無牌牙醫很便宜。

我自己買了不少關於六七十年代香港的資料和攝影集，他看到我書架上九龍城寨的書時還問我為什麼關於這個主題買了這麼多本書。

這並不是孤例。

魯金在1988年出版了《九龍城寨史話》，關於城寨的生活所提不多，更多是著墨於城寨的歷史考證。

對九龍城寨遺址的處理更值得留意，在清拆九龍城寨後建立的公園只保留有官府衙門和兩尊清朝古炮，其中並沒有多少今人更重視的城寨生活的內容。

九龙城寨史话8.3魯金 鲁金 / 2002 / 三聯書店(香港)有限公司

應該指出，今天大眾對九龍城寨興趣的原點是外國人對城寨的獵奇心態。

早在城寨尚在之時，已經有日本旅客專門到城寨旅遊。

宮本隆司的攝影集《九龍城砦》相當有影響力，而在清拆前夕組成的探險隊出版的《大図解九龍城》更是為人津津樂道，十六頁構成的城寨剖面圖更是無價的資料。

更著名的是，還有日本人建了九龍城寨的主題樂園。

九龍城砦8.7宮本隆司 / 1997 / 平凡社

大図解九龍城9.2九龍城探検隊 / 1997 / 岩波書店

在今天出版的眾多關於九龍城寨的書籍，攝影師Greg Girald和建築師Ian Lambot在1993年出版的City of Darkness（《黑暗之城》）最為重要。

此書在2003年出版了日譯本，2015年才出版了中譯本。

黑暗之城9.4Greg Girard Ian Lambot / 2015 / 中華書局、圓桌精英先說一下Greg Girald。

他對城寨的好奇大概是一種鬼佬對異域文化的好奇。

在他後來出版的HK:PM，展示的是香港流光溢彩的夜生活。

值得一提，這本也是少數我爸有興趣翻一下的書。

HK:PM评价人数不足GREG GIRARD / 2017 / ASIA ONE PUBLISHING LTD.

Ian Lambot對香港更有感情，還有一個中文名字林保賢。

他花了很多精力對居民進行採訪，留下了非常珍貴的口述資料，包括醫生、雲吞工場老闆、救世軍主持人等。

我媽對七八十年代的記憶，有disco，有康樂大廈（香港首幢摩天大廈）吃飯，對九龍城寨沒有什麼感覺。

她並不是在香港出生，而是從出生地投奔怒海而來。

一開始落腳時住在香港仔的山上寮屋區，對小時候的記憶就是睡覺時會有蛇在屋頂鐵板上經過，發出沙沙的聲音。

對童年的記憶談不上有多好，要說懷念的更多會是二十多歲搬出去住後多姿多彩的生活。

現在主流文化對九龍城寨的記憶是基於以上外國人留下的資料。

這部電影的原型漫畫是由漫畫家余詠良（余兒）創作的。

他上學時會經過九龍城寨，不過他當時沒有嘗試去了解更多。

後來他在日本看到日文版的City of Darkness，被書中照片吸引，之後才開始閱讀有關城寨的故事（黑暗之城中譯本，頁362）。

他是這樣，我也是。

我出生於1997年，對1994年清拆的城寨沒有親身記憶，也沒有聽家人說過。

我對九龍城寨的初接觸，是大學時看到押井守在1995年執導的《攻殻機動隊》，對其中的城市印象深刻，才開始找佈景原型的九龍城寨的資料看，大四時還留下了《大図解九龍城》的書評。

這部電影也是建基於一種他者的視角。

電影在圖像上花了非常多精力，尤其令人印象深刻的是多次出現的從外面看多個住宅發光的魔窟一般的夜景，這幾乎可以肯定是參照了《黑暗之城》的封面圖。

但整個故事卻和九龍城寨的現實有很大距離。

電影的主角是黑社會，他們是照顧街坊、非常有人情味的硬漢。

在真實的九龍城寨，這樣的人是街坊福利會、救世軍和傳教士，我在《黑暗之城》的訪談中找不到多少人對黑社會的好印象。

Ian Lambot指出「不法之徒與的其他合法團體和眾多尋常居民之間的區隔是涇渭分明的，河水不犯井水」（黑暗之城中譯本，頁14），絕對不是電影中展示的魚水交融。

甚至，主角一行三人在最後找反派報仇時，所說的身為「城寨人」的身份認同到底在多大程度上存在是一個謎。

正如Peter Potham所指，絕大多數居民泰然接受清拆的命運：「大多數人經過多年完全不明朗的生活，毫無眷戀就收拾家當離開，搬到市區的公屋單位，那裡雖然欠缺生氣，但有舒適可靠的設施」 （黑暗之城中譯本，頁80），一如我媽搬出山上寮屋沒有多少眷戀 。

導演用九龍城寨的奇觀包裝了一個老香港的故事，有功夫，有黑社會，還有一些像飛機降落啟德機場時低空飛過大廈的經典畫面。

但是這是不是一個九龍城寨自己的故事，不見得那麼理想當然。

一如社會學者呂大樂所言，九龍城寨是一個「超載的文化符號」。

故事、演员和价值观都非常恶心，严重妨碍了观光。

电影开篇不久，男二（林峰）冲进城寨的一刻，是电影最高光的时刻，如果截停在此刻，我会给这部电影一百万分，子宫一样巨大而温暖的黑暗之城，不知花了多少力气才将它从沉溺到那么深的梦境里拽出来，眼泪差点夺眶而出。

然后男一（古天乐）就出场了，做不出表情的橡皮脸，比表情更僵硬的是动作，老年人晨练风格的气功，比动作更僵硬的是表演，极力装深藏功与名的江湖大佬，实际是个政委范儿，且始终在说酸溜溜不着调的废话。

这一脚就把我踹回了正在影院看一部高度疑似烂片的现实。

包括著名的飞机飞过城寨，电影多少还原了一些九龙城寨的场景，却并不视为重点，男二的打工生活，暂时挽回了一些局面，虽然是浅尝辄止，还加了导演自以为很幽默的笑料，可能是怕观众觉得无聊吧，看来他压根不知道真正的看点是什么，自以为是充填体验，殊不知是打扰体验。

更糟糕的是阴魂不散，戏份多到让人怀疑是不是跟导演有一腿的男一，就差把“快看呐我是超级隐市高人”写脸上了。

很快就到了电影的第二个灾难节点，四小龙不约而同变身假面超人，痛揍家暴致妻子死亡的男人，这里有三个吊诡之处。

其一，男二之外的三小龙加男一，你们不就是主持白粉生意的黑社会吗，这家人不就是因为你们才这么惨的吗？

其二，人人都知道该揍谁，那平时男人打女人的时候，男二人生地不熟不敢造次还可理解，你们这几个处于城寨食物链顶端的混混，上哪去了？

其三，打完坏人以后，个个自我满足得不得了，称兄道弟，唱K打牌，从此男二也成为了食物链顶端的混混，打工是不可能再打工的了。

等到任贤齐讲出那段江湖恩怨，开始追查什么仇人的儿子，包括古天乐和郭富城令人作呕的惺惺相惜，电影正式变成了一坨……勉强看到最后，字幕花絮才稍稍挽回了一丝好感。

男二作为偷渡香港的难民（小人物），寻求黑暗之城的庇护，这原本是最理想的切入角度，可惜主创觉得不够，得让他从最开始就跟着一个食物链顶端的大人物混，原本光怪陆离的城寨日常，变成了这个大人物秀身段的T台，但主创还是认为不够，还要给这个小人物加一段狗血出生，逼他成为宇宙中心，直到这个陈腐到散发出尸臭的港式江湖完全覆盖住了九龙城寨，它们才感到满意。

九龙城寨太会做人设，做关系图谱。

什么老大养什么小狗。

龙卷风最会养人，他身手好，心善仗义又心细，自己欲望不强烈，不会嫉妒自己的小狗，什么好的都会给小狗。

所以信一被他养得漂漂亮亮，信赖老大，有些小调皮，有自己的想法，但又乖。

有多信赖和顽皮捏——信一追捕搞事的陈洛军，陈洛军刀子抵着剃头匠龙卷风，想用他威胁信一。

信一靠着门，对老大挑眉毛，还悠哉悠哉地点起了烟。

如果不是被宠爱，小狗怎么敢这么放肆顽皮地看老大笑话。

但调皮小狗也很贴心。

龙卷风吃东西吃一半，睡着了，信一给他取眼镜，想让他好好休息。

结果刚眯着，被摔到棚子上的陈洛军惊醒，小狗就不高兴了，扒到窗户上对陈洛军龇牙。

信一非常依赖和关心龙卷风。

龙卷风请陈洛军吃叉烧饭，信一在后面算账，眼睛不离龙卷风。

两人一起出去，无论到哪里，信一都时时关注老大。

细心温柔的老大，就会养出贴心的小狗。

信一得到了龙卷风的全部信赖。

龙卷风是真正把他当作接班人来培养的，丝毫不藏着掖着。

精明如秋哥，也看出来这点，请吃饭的时候，对信一、陈洛军、十二少，还有信一一帮小弟说：以后城寨都是你们这帮后生仔的天下了。

因为培养的好，信一明显心智更成熟，大老板带人攻占九龙城寨。

龙卷风安排信一带陈洛军离开，自己去应付大老板的人。

但四仔说“看好你的老大”。

信一一句话都没多问，直接追着龙卷风出去。

龙卷风说他怎么来了，没有听他安排走。

信一说：你说我安排。

看，小狗多么自信。

可以想见他曾经从龙卷风那里得到过多少信赖和倚重，以致于在紧要关头，信一敢违抗老大的安排，让老大听自己做主。

他知道老大不会骂自己，不会生自己的气，会肯定自己的能力。

果不其然，老大冲他伸手，主动握住他试探的手，说：“我跟你。

”还有比这更甜的倒反天罡吗？！

“家狗”和“野狗”也不一样。

信一是被爱惯大的“家狗”，信任依赖，安全感爆棚。

陈洛军闯进来，信一抓人十分闲适。

九龙城寨是他家，他老大的地盘，没有人可以在这里为所欲为——因为他相信他的老大，龙卷风在他心里无所不能，让他腰杆子挺得笔直。

关门打狗而已，怕个屁。

大老板手底下的王九他们就不同。

为啥捏？

因为大老板天天训狗啊。

陈洛军抓了袋子逃跑，大老板威胁“抓不回来打死你们”。

王九刚拿下城寨，大老板骂他们废物。

龙卷风从来不会这样训自己的手下，所以信一内心充满了安定。

信一的安全感爆棚到什么地步，龙卷风收留陈洛军，给他工作，请他吃饭，给他阁楼住，给他旧衣服，信一从头到尾都乖乖听龙卷风的，给陈洛军细细安排，非常坦诚地接受陈洛军进入这个大家庭，主动和十二少说：他以后也是城寨的一份子了。

他完全不怕的，因为龙卷风对他够好，足够宠爱，足够信赖，所以信一坚信：我才是大哥最爱的小狗，就算陈洛军来了，也不会取代我的地位。

不焦虑，就不会嫉妒，不嫉妒，就不会针对。

只有上位的人拿捏好分寸，心平，水稳，底下的小弟才会友爱。

九龙城寨要拆，信一也完全不在怕的，拆掉他就开卡拉OK厅。

他是真正懂得龙卷风那句话的：城寨不重要，重要的是人。

他知道不管城寨在不在，老大在就好咯。

陈洛军是刚刚有家的“野狗”，非常没有安全感，扒着老窝不肯放手，找龙卷风宣誓“我不会离开这里”。

龙卷风也很会rua小狗，就安慰他啦：你能一觉到天光，不是因为九龙城寨，是因为九龙城寨的人。

秋哥上门来要仇人的儿子陈洛军。

陈洛军什么都不在乎，他不在乎死，只在乎龙卷风会不会赶他走。

他先被虎哥打，然后跟秋哥死战，一身的伤，都不怕，都没有龙卷风给他一掌心痛。

他都快哭了。

秋哥要杀我，打我，我没关系，连你也打我。

但被宠爱过的小狗也很好哄的。

秋哥见一直袖手旁观的龙卷风帮自己，心情好了，让龙卷风杀了陈洛军，但龙卷风拒绝了。

秋哥脸色变了，陈洛军脸色也变了——变好了。

看吧，我就知道老大更在乎我，嘻嘻。

小狗开心了。

秋哥恼羞成怒拿刀砍龙卷风，小狗们一拥而上，抱人的抱人，挡刀的挡刀。

看看，什么叫会做人、以魅力服人的大佬啊。

龙卷风就是啊！

他会拿命爱小狗，小狗也会拿命爱他。

虎哥也不遑多让，是个会养小狗的好老大。

但他性格不同，所以养的小狗气质也不一样。

虎哥行事作风比龙卷风粗糙，两个人相处有种互相龇牙打闹，但又关心对方的味道。

粗心老大养闹腾小狗。

电影里虽然没有明说，但城寨里，重伤的十二少、信一和四仔三个面对大老板手下那么多人，怎么脱身？

只有虎哥去捞人咯。

陈洛军找虎哥问三人的去向，虎哥明显说气话：他们死了。

是你害死了他们。

虎哥捞回自己家的崽，崽被打得一身是伤，可不气坏了。

但虎哥是那种老大包袱很重的人，气得鼻孔喷气，又拉不下脸直白骂人，只能讲气话。

虎哥跟十二少相处也是这样。

十二少又有义气又开朗，整个人都很放松。

大佬们聚会，他磨磨蹭蹭地，比迟到的虎哥还晚到。

虎哥很宠他，这种时候他提前发火，秋哥作为外人不好说什么。

虎哥一拳打过去，十二少敢拿手挡。

挡完挨打，十二少嬉皮笑脸给虎哥捏肩。

王九敢吗？

大老板香烟碾他脸上，他疼了还得笑嘻嘻。

差别这么大，只因为一个有爱，一个没爱。

十二少知道虎哥不是真心想打他，就是玩闹而已，真的父慈子孝。

虎哥是个实在人，跟感情用事又天真敏感的秋哥完全不一样。

他和龙卷风关系好，不讲口头的，都讲实在的。

龙卷风死后，虎哥把自己的崽捞回来，龙卷风的人信一和四仔也带回家护着。

陈洛军想找信一三人，虎哥怕他们再被陈洛军连累，不想暴露他们的行踪。

但陈洛军很懂人心。

他怎么打动虎哥？

用十二少。

他说：我做好了准备死在香港。

龙哥和九龙城寨的仇我一定要报。

如果有一天你出事，十二少也会同我一样。

虎哥是讲义和信的人。

有两个细节。

虎哥想要陈洛军替他爸偿还自己瞎掉一只眼。

虎哥撞见十二少想送陈洛军走，十二少放下了手。

这里能看出，十二少知道自己做错了事。

但虎哥从头到尾没有为这件事训斥十二少。

后来，大老板带人进攻九龙城寨，十二少想去帮忙，他说当初没有龙哥救我，我就没有命跟老大你。

虎哥允许他去，只叫他别出事，你还有我这个老大要照顾。

看，虎哥的原则就是这么清晰，讲原则和平等交换，一码归一码。

崽，你跟陈洛军是好兄弟。

帮兄弟，讲义气，他不高兴，但也不骂孩子。

十二少受过龙卷风的救命之恩，想去帮忙，虽然有仇人之子牵连在这件事里，但虎哥也不拦着。

不过他提醒十二少：你记得龙卷风的救命之恩，可以，但你也要记得我这个老大，记得我们的情谊。

虎哥的帐算得很清楚，所以十二少跟着虎哥，被养得很有安全感，十二少对人也是这样。

后面写十二少和信一的相处，再说这一点。

接下来就是反面教材，大老板。

大老板和王九，那叫一个父辞子笑。

大老板是个非常敏感多疑的老大，所以他养的小狗也战战兢兢，没有安全感，到最后疯疯癫癫。

大老板的房子非常耐人寻味。

他的卧室里装修豪华，床下压着刀，出了卧室，外面居然不是一套房子，而是空旷的仓库，卧室外面放着铁皮。

这铁皮很妙，轻轻踩一下就会响，足见大老板有多敏感。

大老板被杀那场戏，他走出卧室，我才看见外景。

这时候我才理解，龙卷风为什么能半夜进入大老板卧室，为什么能不惊动任何人，为什么让大老板不要怪手下的小弟，只是他身手快。

大老板是一个内能量很小的人。

因为能量小，所以攥得紧。

他明明很能打，却不安。

不信任王九，却不得不依赖王九。

这导致他对自己手下缺少认可和正反馈。

从头到尾，王九没从大老板那里得过一句好。

正是如此，导致了王九最后对大老板的叛变。

顺从，不满，到愤怒。

大老板一露出疲态，王九立刻取而代之。

可以说，大老板的帮派是纯粹的暴力统治。

暴力就是权威。

因为大老板本人就是一个不讲规则，见利忘义，随时可以颠覆承诺的人。

王九当然上行下效，在大老板手底下被养成了一条疯狗。

陈洛军逃入九龙城寨，王九和信一对峙的戏十分精彩。

一条野狗闯进了别人家里，被宠爱的家狗放松闲适地溜达，守着家门。

没爱的家狗在门外挑衅：有本事你出来啊！

家狗根本不搭理他。

毕竟，没爱的家狗，还不如野狗呢。

大老板由洪金宝友情出演，演技非常非常出彩。

而饰演大老板头号马仔王九的伍允龙，演技也超级牛，两人的眼神戏处处精彩。

一点一点看着缺乏安全感的王九，在恐惧铜制下变成了疯狗。

同辈们相处的细节，也呼应上一辈或下一辈的关系。

人设叩得严丝合缝。

信一和十二少一看就是关系特别好的竹马。

这俩关系好到什么地步：我戴面具去教训人，不需要说，另一个也一起去帮忙；两人打群架，打得正酣时兵器不趁手，临时交换刀，帮对方看顾背后，同时低头看人，各种细节，同步率爆表。

爱好也很合，都很喜欢戴墨镜装酷，看不清路也要戴。

信一第一次登场在晚上，也戴了墨镜。

九龙城寨要拆，信一说，我要在这里开卡拉OK厅，十二少喊信一跟自己闯一片天。

这里十二少的用词就很玩味，整部电影有很多“我跟你”“你跟我”，但十二少没用“跟”。

因为他们俩是平等的，为什么平等，十二少也讲得很清楚：信一有人有身手。

他跟虎哥一样，讲义，也原则清楚，头脑清醒。

他们关系好有渊源可寻——龙卷风救过十二少，信一则是龙哥最信赖的小弟。

他俩各自的老大——龙卷风和虎哥关系也很好，所以十二少完全不把自己当城寨外人，随意进出。

合情合理。

上一辈的关系也简单而精妙。

龙卷风和虎哥都是秋哥的兄弟，秋哥要杀阿占的儿子陈洛军给自己妻儿报仇，龙卷风想保陈洛军，虎哥有一眼之仇。

一场抓人戏，十分精彩。

上下两代人的关系、立场和性格丝丝分明。

明明是打戏，穿插的镜头、动作和小细节，摆得极清楚。

古天乐在这部片子里实在迷人，坐在暴风中心抽烟，要命了。

龙卷风一个眼神，手下人都不动手，不参与。

看得出龙卷风威望很高，底下人也很懂他，尊重和信赖他的决策。

陈洛军一个自己人，秋哥一个多年大哥，龙卷风说不帮就不帮，信一和底下的人就不动，他们只听龙卷风的，没有自己的小心思，立场和龙卷风保持一致。

虎哥没有看龙卷风。

他不需要龙卷风掺和，龙卷风有龙卷风的情谊要报，我的仇我自己报。

心里的天平端得很明白。

秋哥这个人就不一样，小心思很多。

眼神一直给龙卷风，到最后命令龙卷风杀陈洛军，被龙卷风拒绝。

毋庸置疑，龙卷风关系最好的同辈人不是秋哥，是秋哥死对头的手下陈占。

龙卷风练剃须，整个码头的兄弟没有一个敢来，只有陈占来了。

而且他不是第一次给龙卷风当小白鼠。

龙卷风是剃头匠，也就是说，陈占一直给龙卷风，这个老大死对头的头号手下，当剃头小白鼠。

只有足够信任，才敢这样做。

为了各自的老大，两个兄弟决一死战。

龙卷风遵照陈占的遗愿，送陈占妻儿离开，兜兜转转，又救了陈占的儿子陈洛军。

野狗被收留，就想永远当家狗。

陈洛军不愿意离开城寨。

龙卷风教他剃须，恰似当年他第一次剃须，拿陈占当小白鼠。

只是人不再，手艺也远比昔日熟练。

九龙城寨的打戏好看，文戏更是精彩。

文戏在精不在多，人物做得生动，贴实，一句话，一个眼神，一个动作，都是无限可以深挖的细节。

龙哥多出出育儿经啦！

魅力越大，责任越大嘛！

（一篇影评写不完，下一篇再写伏笔回收。

）

如题，强调一下一坨屎的不是剧情而是指内核，下面开始剧透。

主角陈洛军（林峰）偷渡来香港，在迪厅打黑拳想挣一笔钱买身份证，迪厅大老板（洪金宝）扣了他的钱扔给他一张假证。

陈洛军心有不忿，随手抓了一袋东西就跑，被追杀着逃进九龙城寨。

电影到这里都是非常精彩的，没有毛病。

随后陈洛军发现袋子里装的是白粉，在九龙城寨里找到一群毒贩想换钱，毒贩们不管三七二一就跟他打起来，此时九龙城寨的小头目信一赶来维持秩序和陈洛军大战一场，接着陈洛军闯进九龙城寨的大头目龙卷风（古天乐）开的理发店，一通不打不相识的剧情之后主角被大头目龙卷风收留开始融入九龙城寨的生活。

到这里有点违和但也不是不能接受，影片对九龙城寨生活的描绘和还原还是有点不够细致不够真实，这一点非常遗憾。

一个原因是视觉风格上漫画/游戏感很强烈，消解了一部分严肃性。

这种视觉风格如果和现实环境对比的话，举个例子，有一点像《斯巴达300勇士》对比《阿拉伯的劳伦斯》。

前者的故事明明很悲壮，但是浓烈的漫画风反而令电影看起来有点娱乐。

后者没有加任何特效，只一个拍摄沙漠的空镜头就比前者更震撼人心。

另一个原因可能是配角的人物形象没有立住（比如有个叫鱼蛋妹的教主角打工的小女孩，脸蛋和衣服一直干干净净非常突兀），相关的情节设计也比较浮皮潦草和刻板僵硬。

尤其是男主角作为学徒的打工生涯，这一段情节在整部电影中既很赶工又很拖节奏，想看文戏的人会嫌这些套路太过陈旧固定导演一撅屁股就知道他要拉什么屎，想看打戏的话这段情节又毫无意义你只想按空格键跳过剧情。

为什么说毫无意义呢，因为后文完全没有对这段剧情的呼应，不论是文戏层面还是武戏层面，这段戏的存在只是为了快速进入到下一个环节，用处和A片的片头剧情一样。

走过场那么一铺垫之后，大头目龙卷风请主角吃了一碗叉烧饭，主角呢就感受到了温暖，然后动摇了原先不加入黑社会的态度。

随后全片最最恶心的桥段来了，为了快速培养主角陈洛军和信一等小伙伴们的兄弟情谊，导演设计了一场“行侠仗义”的戏。

鱼蛋妹的妈妈是一个在迪厅上班的妓女，第一次出场就被一个吸毒的男人殴打。

电影里没有直接说两人的关系，男人可能是她老公也可能是皮条客，因为一边打一边要钱但其他人只是冷眼旁观。

他在某次毒瘾上脑之后殴打妓女勒索钱财发泄愤怒并失了理智下了杀手。

主角看到了尸体之后非常愤怒，稍微伪装之后前去找那个毒虫报复，刚巧撞上了怀着同样目的找上门来的信一和十二少等人。

四五个人把毒虫一顿暴揍之后嘻嘻哈哈离开了现场，留下毒虫倒在地上呻吟。

这段戏整个场面非常欢乐，随后几人不“打”不相识结为好友，一起吃饭打麻将，主角顺理成章地混入了九龙城寨黑恶势力的最顶层。

这一段为什么让我恶心呢，其他网友也提到过这一段，设定上九龙城寨没有什么黑白两道，所有人都要仰龙卷风鼻息，从小摊小贩到皮肉交易再到毒品生意都是龙卷风团伙在管理。

说得更直白一点，白粉就是他们卖的，是他们把那个毒虫变得人不人鬼不鬼，是他们在逼迫和压榨鱼蛋妹和她妈妈。

这么一群黑社会人渣烂人，为了管理秩序把毒虫给做了是符合逻辑的，蒙面出来行侠仗义把人揍一顿就放了，转头开开心心喝酒打麻将去了，属实是在恶心观众。

这里是影片第一个我认为的重大缺陷所在，主角到底是个什么样的形象？

如果是堕落的恶徒，为什么要去“行侠仗义”；如果是正义使者，为什么跟一群卖粉+逼良为娼的黑社会混？

就算有人可能辩解说人是复杂的，但是我也没看到主角在认知上有任何的撕扯和纠结啊。

主角的思维特单纯，一旦加入了黑社会，他们干的丑事就完全看不见了，晦暗潮湿污浊的九龙城寨也变得明媚温暖起来了。

这里其实还有个问题，相比于毒虫暴力杀死了妓女，主角团四个武林高手轮番上也只是揍了一顿这个毒虫，不杀了也就算了甚至报复都是蒙面偷偷上的，我想不通导演你这个片子到底想拍一个什么样的故事，就很矛盾。

要么你拍一个给小朋友也能看的，比如说毒虫家暴老婆，主角上去一顿泰拳警告，全片不会有任何死人的情况，最后就是不痛不痒打几拳。

要么你拍一个成人写实版的，毒虫杀了妓女，主角以其人之道还治其人之身把毒虫也杀了。

你现在这么搞到底是为什么？

要主持正义，结果就是这么不痛不痒打几拳，从电影里看恐怕肋骨都不一定骨折，这也能叫行侠仗义吗？

莫非导演是担心主角们下了杀手就不算正义的伙伴了？

好我们继续往下看。

再之后的故事发展有两条线，一条线是龙卷风的大哥狄秋（任贤齐）发现主角陈洛军是追查多年的杀害自己妻子孩子的凶手陈占（郭富城）的儿子，想要手刃主角发泄心中仇恨。

而陈占又是龙卷风的至交好友，多年前龙卷风和陈占各为其主性命相搏，最后龙卷风胜出杀了陈占抢下九龙城寨，之后安排陈洛军母子两人离港躲避，没想到陈洛军又回到了香港。

狄秋亲自带人杀入九龙城寨，结果一通乱打之后打不过主角，龙卷风也不肯帮他下手，在重伤了主角之后灰溜溜离开城寨。

另一条线是香港回归在即，九龙城寨即将被拆迁，这其中有巨大的利益，而狄秋刚好是九龙城的四大业主之一。

开头的大老板就盯上了这块利益，在狄秋败退九龙城寨之后与他达成协议，以助其报仇交换九龙城寨的利益，带人杀入了九龙城寨。

第一条线的剧情非常老套，但是放在港漫改编的电影里我也是可以接受的。

第二条线发展得有点不够自然，比如没能解释为什么之前大老板不敢进龙卷风的地盘但现在莫名其妙突然长胆子了敢进去了。

作为观众有上帝视角，前面看到龙卷风已经患了肺癌离死不远，但是大老板为什么敢动手有点没看出来。

再比如狄秋身为龙卷风的老大，按理说也是一方枭雄，在电影里却显得特别的too young too simple, sometimes naive, 就很奇怪。

当然这一切也勉强ok，不算过不去的硬伤，第一条线转进到第二条线的过程结合得也还算行，能接受。

但是我要特别强调一下，在大老板杀入九龙城寨之前，全片唯一死的一个人就是鱼蛋妹她妈。

主角们在执行正义的报复行为时也只是打了一顿，没有杀人，搞得我还以为在看童话故事。

在大老板杀入九龙城寨之后突然变得血腥起来了，主角团和反派们都开始痛下杀手杀人无算了。

此时主角还处于重伤状态未能参战，大战的结果是主角，四眼，信一，十二少等人浑身带伤逃出了九龙城，信一被大老板手下会硬气功的王九给削了三根手指，龙卷风舍命殿后死在了王九和大老板手里，大老板被龙卷风重伤。

大战后王九绑架了狄秋逼他贱卖九龙城的产权，同时以下犯上下黑手杀掉了大老板自己上位，彻底掌控九龙城寨，城寨中的普通居民受尽欺压。

最后的剧情是主角养好伤之后其他三人一起杀回九龙城寨干掉了成为最终boss的王九。

这一段打斗场面应该说还是挺精彩的，虽然刀枪不入这种硬气功的设定实在出戏，但反正。。

反正我看之前也知道是港漫改变的电影，也没什么大问题。

接下来我想讲讲如果我来拍这个电影我会怎么设定这个剧情。

晚点再更

1.陈洛军进大老板地盘拿身份证那场戏，那个老巢进门的地方摆满了水果箱，应该是为了在油麻地果栏这里掩人耳目的。

2.陈洛军误闯九龙城寨的第一个镜头，大门左侧贴了一张纸，写着“招杀手”，不过一闪而过我没完全看清。

只能说不愧是九龙城寨！

3.电影里并没有直接交代陈洛军是从哪里偷渡到香港的，导致观众下意识会以为是从大陆过去的。

但是八十年代出现大陆难民显然不太合理。

根据陈洛军梦见自己在偷渡的船上漂流那场戏，同船的人也像东南亚人而不是大陆人。

主创有说陈洛军是从越南过来的，所以当时背景应该是中越战争？

4.陈洛军第一次在四仔那里疗伤那场戏，旁边几个看片的男人就是在九龙城寨贩D围攻陈洛军的那几个。

这几个和陈洛军竟然能共处一室，看来也是龙卷风提前调解过了。

5.城寨四少痛打渣男那场戏，三个人戴的面具都还蛮符合个人形象的（信一是迅捷的豹子，十二少是奶凶的老虎，四仔是强壮的棕熊）5.大老板看赛马时下注的马名字叫金银财宝，他的卧室最里侧摞了好几层保险柜，很符合他嗜财如命的性格。

6.盂兰胜会那场戏，有个让我印象很深刻的颠倒旋转再升格的镜头。

查了一下，有说法“盂兰”是梵语“倒悬”之义，不知道导演此处的镜头设计是不是这个用意呢。

7.盂兰胜会上鱼蛋妹偷偷跟燕芬说陈洛军回来了，这时燕芬正在烧纸，应该是烧给鱼蛋妹的妈妈的。

8.话说我后来才注意到最后一场大战里陈洛军拿的锤子的柄都是铁铸的，这个应该算电影里面最重的武器了？

话说陈洛军你啥时候学会的电焊啊？

9.城寨四少里只有信一全程烟不离手，完全继承了龙卷风。

不知道如果信一知道了龙卷风其实得了肺癌会不会戒烟......陈洛军结局要了信一嘴里的烟抽，也算是某种意义上继承了龙卷风吧。

10.最后一场大战，平时最爱漂亮的信一和十二仔都留了一脸的胡茬。

没了龙卷风之后，也没有人给信一剃须了💔11.陈占陈洛军父子的武器一个是双持镰刀一个是双持锤子，真是一对无产阶级父子啊（）

九龙城寨，香港的失落之地，里面脏乱差的环境却收留了各种各样的人，有武林高手，有黑社会，不管他是什么人，有情有义也会，坏人也好，老鼠也会，有了他们这些生物才能使这坐遗弃之地热闹起来，充满生机和希望，未尝不是一件好事，至少也能在这个残酷的世界感到些许温暖，人和人，只要住在一起，就很开心了，排解孤独寂寞和失落，香港龙虎武师离不开，放不下，你们只是人离开，但灵魂永远在，打架最难排解人生的无聊无趣，不是苟延残喘，而是背水一战，从此江湖留名：🌪️，信一，十二少，四仔，陈洛军，大老板，王九，🐅哥，狄秋，一起相爱相杀过后，还是离不开放不下，感伤万千。

作者：奔兔吉尔一只奔跑的兔子郑保瑞导演的《九龙城寨之围城》在五一档登陆内地院线，在此前公布的2024年戛纳国际电影节入围片单中，本片入围了午夜展映单元。

影片改编自余儿原著小说《九龙城寨》，故事讲述偷渡来港的落难青年陈洛军（林峯 饰）误闯九龙城寨，因缘际会在此结识了信一（刘俊谦 饰）、十二少（胡子彤 饰）、四仔（张文杰 饰）等一众好友，兄弟们以龙卷风（古天乐 饰）马首是瞻，奋力抵抗对城寨虎视眈眈的大老板（洪金宝 饰）及其爪牙王九（伍允龙 饰）。

期间，关于陈洛军的身世之谜，又牵扯出当年父辈们的一段江湖往事，一场关于新与旧、夺寨和守寨的恶斗正蓄势待发。

《九龙城寨之围城》剧照电影以九龙城寨为故事背景，长久以来，这里都以「黑暗之城」的恶名为人熟知。

该地历史最早可追溯至宋朝，时称「九龙寨城」，用以抵御外敌。

近代，因清政府多次签订割让条约，城寨曾被划入英国殖民范围内，由于遭到当地居民强烈反抗，英国借机驱逐驻守清兵，引发清政府不满，李鸿章通过外交抗议迫使英国撤兵，但软弱无能的清政府未能继续派兵驻守，九龙城寨便成为一个无政府管辖的特殊之地。

二战后，一些无家可归的人在此聚集。

期间，英国政府曾企图再次进入城寨，仍遭到居民抵抗，九龙城寨就此成为传说中英国政府不想管、中国政府不能管、香港政府不敢管的「三不管地带」。

《九龙城寨之围城》剧照解放后，大量难民偷渡来港，因缺乏合法身份，法外之地的九龙城寨便成为这些人落地生根的绝佳选择，与此同时，帮派分子为逃避追捕，同样将城寨视为避难所，而一些没有营业资格的医生或商贩，也纷纷跑往此地求生。

随着三教九流的涌入，城寨居住环境愈发恶劣，杀人越货的犯罪活动也与日俱增。

直至1984年，中英两国签订《中英联合声明》要求处理香港问题，城寨的清拆亦开始提上日程，到1993年，九龙城寨正式成为历史。

因此，在许多人的认知中，这里曾是滋生邪恶的犯罪温床、男盗女娼的人间魔窟，各路人马扎堆，各色帮派林立，烟馆赌摊遍地，毒档鸡窦通街，可谓黄赌毒俱全。

九龙城寨但九龙城寨又不只是一个举世闻名的贫民窟，或已消逝的一处城市地标那么简单，更重要的是它始终承载了人们的文化想象，它既是赛博朋克大都会的参考对象，《攻壳机动队》中，巨型飞机驶过这里纵横交错的老旧建筑群；它又是《城寨出来者》、《省港旗兵》等电影里的警匪斗兽场，正邪于此交战，豪情万丈的悍匪最终沦为横尸街头的老鼠；它还是漫画《金田一少年事件簿》中「九龙财宝杀人事件」的案件背景地，乃至电子游戏《港诡实录》里「鬼妈妈煮饭」的都市怪谈源头......好似谈及九龙城寨，大家难免会想到它最灰暗、最猎奇的那一面，但事实似乎有所出入，研究九龙城寨的著作《黑暗之城：九龙城寨的日与夜》便指出，罪恶之城和三不管地带之传言皆为谬见，城寨内的罪案率其实并不比城外高，而对于居民来说，城寨更多只是一处平民之地，警察会定期巡逻，部分单位有合法的水电供应......但这并不意味着关于城寨的黑暗传闻就皆为虚妄，这里的确存在三合会活动，但自成运转体系，就像电影中呈现的那样，意外闯入城寨的陈洛军一转头，漆黑的街巷，道友正匿埋黑暗一隅默默追龙，一切静谧而和谐，宛若家常便饭。

《攻壳机动队》剧照事实上，城寨内最多的是无牌牙医诊所，郑保瑞便忆及自己唯一一次与城寨的联系，即是母亲带着自己牙崩的姐姐前往城寨补牙。

《九龙城寨之围城》的观众请务必不要错过片尾，在电影展现完猎奇暴力的城寨江湖后，伴随着片尾字幕，城寨生活化的一面悄然登场：食品加工厂、鞋匠铺的工人默默劳作着，居民间有说有笑，其乐融融......普通商贩们的工作环境、居民们的生活日常尽现眼前。

九龙城寨《九龙城寨之围城》虽改编自余儿的小说，亦受到司徒剑侨的改编漫画影响，导演郑保瑞和监制叶伟信此前皆有拍摄漫改作品的成熟经验，今次也将这些经验运用到这部电影中来，好比并不存在于原著中的一场用打麻将写兄弟情，便是由叶伟信巧妙设计出来，用喜剧感写出男人间的浪漫。

而此次创作，更显露出二人作为漫画迷的狂热一面，叶伟信便找来漫画家乔靖夫客串既斩得叉烧又劈得友的高手借以自肥，而郑保瑞则力求拍出漫画式热血打斗效果。

因为脱胎自小说，电影中的「九龙城寨」已然是一个高度架空的虚构空间，但电影依旧带着创作者基于现实的情感投射和实地想象，无论是从历史语境，抑或现实处境，九龙城寨都像是香港的缩影，这里看起来混乱无序，但一切仍然有其独特的运行法则，副标题「围城」更让人想及钱钟书同名小说的内涵：城外的人想进去，城里的人想出来，恰与彼时香港的困境如出一辙。

而港人对香港的态度，则似电影中城寨四子的情感取向，中英政府签订条约，城寨即将要被拆除，可即便时代变了，他们仍然要默默守卫家园。

《九龙城寨之围城》剧照除了对于九龙城寨场景的高度还原，电影最令人印象深刻的莫过于酣畅淋漓的动作场面，眼花缭乱的作战兵器和邪典怪奇的打斗场景，堪称香港动作电影奇观的百科全书，从张彻式的兵器对垒（《独臂刀》）、群像少年英雄（《四骑士》）、断手断脚的残障复仇者（《残缺》），刘家良式的生吞炭火（《神打》）、找罩门破神功（《洪文定三破白莲教》）、怪力乱神邪斗邪（《十八般武艺》），到成家班的肉身下坠（《A计划》）、巴士追逐（《警察故事》），洪家班的围追堵截（《省港旗兵》）、擒拿控制（《僵尸先生》）、泄气破功（《僵尸叔叔》）、绳缚缠斗及吞剑制敌（《尸家重地》），再到甄家班的小刀突刺（《杀破狼》）、背摔寝技（《导火线》）以及困兽之斗（《追龙》）......凡此种种，不一而足。

谷垣健治既出色地设计出代表老中青三代不同感觉的动作路数，又为观众梳理出一条清晰的港产动作脉络，借助虚构小说的广阔改编空间，以天马行空的想象力兼容拳拳到肉和飞天遁地的不同视觉风格，将城寨故事涉及的黑帮江湖和功夫片「复仇电影」之传统共冶一炉，着实艺高胆大。

《九龙城寨之围城》剧照电影虽以「九龙城寨」为题，但戏肉却在「八十年代」，那既是香港电影黄金年代，亦是郑保瑞那代人的成长年代。

电影以此为背景，在年代还原上不遗余力，从卢海鹏爆肚趣剧、生力啤广告、已改名的《龙虎门》漫画（原名《小流氓》，因1975年「不良物条例」禁止香港漫画出现血腥暴力场面，于第99期改名，八十年代仍然风靡）、张国荣的《Monica》等流行文化，再到类型理念上更强调本土意识、刻画拳怕少壮、鼓励青出于蓝的「弟子为师长报仇」（如描绘岭南武林的《败家仔》，有别于源于北方词汇「小子」、时常描写主角受辱学艺复仇的「小子电影」），通通盛行于八十年代。

《九龙城寨之围城》剧照郑保瑞既缅怀它，又挥一挥手向它作别，转头告诉新世代，前辈的荣光与阴霾都与你们无关，带有明显言志目的的一场戏便是结尾盂兰盆节龙卷风的「回魂」，如若从动作片的历史脉络来看，龙卷风的气流上升（七十年代李小龙登楼闯塔）和陈洛军的天台下坠（八十年代成龙从商场、钟楼跌落）恰是两个世代间的交接与传承，龙卷风将陈洛军送回天台，让四子得以携手制敌，前辈可提供庇护，但新世代必须亲自破除前人建立的神话，才能建立属于自己的新秩序。

正因如此，连片尾曲也有其寓意，《风的形状》既可以是对于前辈们的致敬，亦可以是对新世代的赞颂。

「德宝」创始人之一的岑建勋曾是八十年代影坛猛人，可如今闪耀的却是岑宁儿。

看吧，离开了父辈光辉，新世代同样在迎风歌唱，不是吗？

《九龙城寨之围城》剧照郑保瑞时常被人称为「暗黑作者」，只因他的戏总是很极端，出道即拍藏尸和乱伦题材，大胆之余又总是踩界，有一些很边缘的视点，好比《热血青年》一反「捐血救人」的公益呼唤，竟以好心没好报的「捐血害人」为核心主题，又或是《车手》颠覆以往赛车电影对速度的极力追求，转而选择以斗慢来标新立异，虽然他的离经叛道并非次次奏效，好比《大闹天宫》彻底抛弃孙悟空的反抗精神，将大闹天宫的故事描写成一出英雄惨当棋子的警匪童话，但至少观众能从他的创作中，看出他一次次勇于挑战常规、质疑权威的可贵勇气。

《车手》剧照《九龙城寨之围城》令人眼前一亮的其中一处便是在处理江湖片「家恨」时的果断态度，当陈洛军受到父辈血海深仇的波及时，他率先对血缘带来的利害关系表示唾弃，对父权制影响下不合理的父债子还做出大胆反抗，表示自己与父亲无关，正因传统价值观中与家庭共进退的责任感消失，当狄秋（任贤齐 饰）打上门来寻仇时，陈洛军能够以无所谓的态度全力迎战，而未继承到半点父亲昔日将对方灭门遗留下来的罪恶感，相映成趣的是即便他一次次被击倒在地，他仍坚持着一次次重新站起身来，这份坚强求生背后的惊人意志力同样丝毫看不见同类题材中主角延续家族香火的被动任务，他的求生欲完全出于自身对生的渴望，而不再与他的家庭产生任何关联。

换言之，新世代们已无需再因为他们的出生背景而承担本不属于他们的压力、乖乖接受命运的摆布，他们大可以勇敢做自己想成为的人，而此时的「家恨」亦悄然滑向「国仇」，当城寨之子的过去竟意外与港城的处境产生高度重合时，那种对血缘关系的严重漠视和急切否认便显得意味深长。

无论如何，这些设计无疑让人看见郑保瑞对儒家伦理的怀疑、对于冤冤相报的讽刺、对英雄宿命的思考以及对于城市身份的审视。

《九龙城寨之围城》剧照他也总是在强调一种通过剥削获取的等价生存权、一种兽性与人性的博弈，好比《爱·作战》中家锐牺牲自己救回妻子靖侬；《狗咬狗》中孕妇中刀倒地迎来新生儿出世；《意外》中误杀好人的「大脑」受下复仇一刀；《杀破狼2》中志杰贡献器官拯救阿猜爱女；《智齿》中斩哥中枪后道出对王桃的原谅......

《狗咬狗》剧照而到了《九龙城寨之围城》，我们仍然能看到这熟悉的一幕，这首先出现在父辈之中，龙卷风与陈占（郭富城 饰）这对老友达成「两个只能活一个」的共识：无论谁活出走出大门，都必须完成答应对方的条件，最终看似是龙卷风获胜，陈占用自己的死换来妻儿的存活，但龙卷风却将要在日后为守护这一诺言付出血的代价，于是这份生命置换便顺势来到前辈与后辈之间，面对大老板和王九等人对城寨的入侵，龙卷风的献身让城寨四子得以幸免，为了能让后者顺利逃脱，龙卷风不惜以血肉之躯守住大门，任凭王九千刀万剐仍紧缠不放，是老一辈的死换来了新一代的生。

香港国际电影节曾以学者大卫·波德维尔对香港电影的著名评价「尽皆过火，尽是癫狂」来描述郑保瑞的创作，《九龙城寨之围城》亦不例外，无法开门的王九变得歇斯底里，他拿过锯子，凶相毕露：「连手都给你锯掉！

」整场戏虽没有选择用画面直击王九锯手鞭尸的残忍画面，但仅通过那种对于极端暴力的言语描述，便足以让人感受到港产片久违的那份暴戾过火。

《九龙城寨之围城》剧照但郑保瑞又是善良的，在那些以命换命、等价交换的背后你总能看到基于「情」字的感性一面，好比《爱·作战》中奋不顾身的夫妻之情、《怪物》中走火入魔的伟大母爱、《狗咬狗》中由犬至人的爱与尊严、《大闹天宫》中痛定思痛的自省牢笼、《杀破狼2》中排除万难的如山父爱、《智齿》中消解仇恨的互相救赎，或是近期《命案》中留疤醒觉的真诚鼓舞。

《九龙城寨之围城》对男性情谊的刻画尤其浓墨重彩，无论是师徒间的相互信任，抑或兄弟间的彼此支撑，皆因存在着足以超越生命的真挚情感而熠熠生辉，港产片在描绘男性江湖的牺牲动机时经常语焉不详，好似为何讲义气之理由就算空空如也，整条情感线也能顺利运转，但郑保瑞今次却试图从「人」的一面赋予角色们前仆后继拯救陈洛军的行为些许合理性。

在电影中，龙卷风被塑造为一位城寨中唠叨的大家长，他事事关心，处处留神，且愿意给予每个人平等的生存机会，他将信一视为接班人，即便是死前仍笑劝对方做老大要懂得坚强，他也曾救下十二少，换来后者对他的绝对尊重与崇拜，而他的病症秘密只存在于他与四仔二人之间，那恰恰基于他们彼此信任的无言默契之上，因此除了四子之间本身存在的友谊，众人对龙卷风的信任同样起到决定性作用，于是当龙卷风将保全陈洛军视为首要任务时，便能够迅速获得其他三子的积极响应及全力配合，即便牺牲性命亦在所不惜。

正是这种基于「人」的尊重与信任，让这部戏的情感动机变得真实可信。

《命案》剧照「城寨的气味，普通人闻到，都掉头走了。

」龙卷风如是说。

郑保瑞迷恋影像上的垃圾美学，垃圾的腐臭让他电影中的地域看起来总是带着随时迸发、难以预料的破坏力，而生存在垃圾之城上的人也总是带着奋力求生的信念感，恰如表面环境恶劣、臭气熏天的九龙城寨，实际内里却生存着一群热血勇敢的战士，充满了励志精神和人情味。

原著作者余儿曾一度担心历来暗黑的郑保瑞执导筒会令这部戏沾染上灰色，于是要求对方无论如何改编都好，至少要保留下一份阳光积极，而结果并未令他失望，《九龙城寨之围城》的结尾是极其温柔的，鏖战过后，四子从城寨望向远方，纵使已近黄昏，可夕阳始终无限好。

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