遥远的北方

Again too long for short comments.Somehow shocked... The scenery is really stunning in the far north, and though there's few conversation, other sounds(like the wuthering wind, the dog bark, the cracking ice and even the faint whistle from the aurora, I think) help a lot in building the environment. That will compose my impression of the polar regions hahahaha!An important question, I wonder how much of truth it holds, will humanity really turn out like this in the most desolate situation? As long as the answer is yes, the character of Saiva can really touch me (actually she already does). She is always lonely but desperate for love, which is magnified in the film especially by the desolation of the polar region. But since young she was expelled and constantly deprived of love (by Saman, by invaders... ), she tried to seclude herself from the human world's possible hurts, and lived with daughter as the only consolance... and maybe some sort of emotional reliance. Look, in the flashback scene she was so timid but also sweet with her short-lived lover, and even at the beginning scene when she was killing her dog, she's not so callous but portrayed some sort of attachment.But again the daughter Anja herself deprived her last warmth and possibility of being loved. Actually I think the man prefers Saiva more... if not for Anja teasing him first. When Saiva was about to confide in the man, the daughter called him over, and later he shared his story only with the daughter... With such parallel, I wonder if the daughter knew Saiva's story, or just grew up in the isolated environment. Personally I'm inclined to the first probability, but in that case won't she know her adopter is longing for insured company and love, and won't that be too cruel to abandon her alone? Maybe that's too much for a teenager to care, who just wants to explore the world and enjoy her happiness... But can't that also be regarded as careless and disheartening? (Also I think the character of the daughter is a little flat... we don't know much about her...)Then even the most horrifying part seems to lose power against the background of immense loneliness and sorrow...... I'm not surprised to see Saiva do so, since she's hardly been loved, she is about to lose love again, she's an experienced killer... But also there's a moment, I wonder if in exchange, Loki is taking Saiva and Anja away, will Anja do the same Saiva to take the chance of being loved? (Since when their first kiss being detected, Anja portrayed some sort of jealousy then tried to possess Loki...) And then it comes back to the question of the amount truth in this situation, will Anja really act like this and care so less? Can Saiva really made up her mind to do this to whom companied her for years?Maybe there could be more depict of the mother-daughter bond, so the impact of the last action will be more substantial, (but I don't know how, and now i think it's okay). Michelle Yeoh again played such a loser-in-love role, I'll weep for her, hope next time and next many times she'll not be hurt.

[很剧透，深入请三思]很多人看完《遥远的北极》惊呼，这才是真正的“画皮”！

在遥远的北极圈，部落里一个新生女婴被预言，将给她最亲近的人带来伤害。

女孩成年后和一个青年猎人相爱，不久，猎人一家被迷路的俄国士兵残忍屠杀，女孩也遭强奸。

她怀抱唯一幸存的女婴，带俄国兵走入绵延冰川，并在那里将他们引向悬崖，为爱人报了仇。

从此以后，她和女婴相依为命，形同母女，在遥远的北极冻原过着远离人群的生活。

眼看女儿长大成人，一天，母亲在冰上救回一个奄奄一息的男人，他给她们带来了外面世界的气息，从小与世隔绝的女儿立刻被深深吸引，她大胆追求这个男人，也有所心动的母亲只好选择放弃。

此后，每当男人和女儿在帐篷里亲热，母亲便默默走出帐篷，独自站在茫茫冻原的夜色里，如同大地上微不足道的孤神。

眼见男人和女儿感情越来越深，母亲明白他们终将选择离开，果然，女儿不久后提出要和男人去外面生活，面对女儿的义无反顾，母亲做出了一个不可思议的可怕决定。

这天，男人外出，母亲像往常一样在帐篷里给女儿梳头，她给女儿辫了一条粗大的辫子，然后就用它勒死了女儿，随后，她用猎刀剥下女儿的脸皮，贴在自己的脸上。

当男人回来后，他们在黑暗中做爱。

模模糊糊之中，男人感到自己同时看到了母亲的脸和女儿的脸，他惊骇万分，光着屁股冲出了帐篷……茫茫冻原，瞬间吸走了他凄厉的嚎叫。

很多人都注意到了这部电影对于声音素材的特殊处理，“对白少的可怜，下载的字幕才5点几K，以为下错呢……但绝不影响讲故事。

”的确，影片对白极少，多数时候是风声、桨声、脚步声和动物的撕吼声，甚至我们也能听见，刀子切割肉体的声音。

这些“切割肉体的声音”事实上贯穿了整部影片，包括开场母亲在雪地里杀死一只雪橇犬，后来在冰面上捕猎到的一头海豹，用同一把刀把它切成巨大的肉块，最后，还是这把刀，母亲又用它剥掉了女儿的头皮——这些声音其实是模糊或不存在的，但一旦回忆起那些具体画面，你真以为你能听到它，非常清晰。

这也许，就是死亡的声音。

有评论引用弗洛伊德理论来解释这部电影主题的暧昧性，“本我包含了所有原始的遗传本能和欲望，这里面最根本的是性欲冲动，便是所谓libido，它为各种本能冲动，欲望提供力量，是人的整个的精神活动的基础和源泉。

”但他没有进一步解释，而我个人认为，导演阿西夫·卡帕迪亚选择拍摄这样一部电影，不是为了证明自己是个心理学家，而说明他其实是个诗人。

影片对白克制，极少的人物和白茫茫的冰冷北极形成巨大反差，而结尾剧情的急转直下更令画面中的冷直刺人心。

事实上这是一个经典的神话叙事，充满古典主义的悲剧与宿命，其叙事趋势和现代人的情感几乎格格不入，反而具有古希腊神话般的残忍与直接；这里根本没有所谓救赎，有的只是原罪和诅咒并行的双重不祥，但即便如此，结局也是惊世骇俗的，不可思议的。

某种意义上讲，这也是一部极简主义的残忍歌剧，它貌似传奇，却近乎于神话。

剧情很简单，只能说母亲的扭曲心理完全是因为幼年时候的被疏远，青年时候所遭受的打击以及最后遭到“亲人”背叛的痛苦造成的。

用辫子勒死女儿，然后再扒脸皮那幕实在看得人心里寒的很。

O_O不过前面紫琼扮演青年时候的样子，那个实在是有点老萝卜蘸水——装嫩的感觉了。

虽然真实反应了风霜打击下的游牧民族的脸，可也就没法看了。

一个“遥远”，一个“北方”，都是我比较萌的字眼。

话说小时候看过一本漫画叫“望乡战士”，对这四个字的组合萌到现在，只可惜再未曾听说过相关故事，还有那“西北望长安，可怜无数山”之类，瞬间让人怦然心动的字眼。

扯远了，其实我就是想说这部叵测的电影是如何进入我的视野的。

遥远的北方，far north，杨紫琼、杨雅慧和一个我不认识的叫肖恩宾的西方男人主演。

不知什么时候染上了浮躁的毛病，看电影前必先看介绍，若对剧情无兴趣的便直接pass。

因此一开始，我就知道杨紫琼饰演的貌似母亲塞娃（因为杨雅慧饰演的女孩是她捡的）角色最后会杀死貌似女儿角色安雅，并割下她的脸皮，自己戴上扮成女儿与女儿的情人做爱。

这才是最吸引我的一点。

我承认若不知道剧情，当故事流淌到最后，画面呈现她动手割、动手戴，在昏暗的帐篷中默不作声地躺着等待不是自己的男人；当一片满溢的情欲之中，男人满意地抽动；当她在最原始最强悍的快感中用沙哑的嗓音说I love you，男人终于发现身下爱人的脸有松动、起皱的现象；当男人一边抽动，一边惊惶地去摸面前人的脸皮，当女人挣扎着拼命想躲然而又不愿意松开两人相接的末端时，该是怎样的惊悚和快感。

然而这恰恰是吸引我唯一的理由，若一开始不知道，想必也不会观赏了。

电影还是相当有张力的。

架空的战乱背景，暧昧不明的种族，荒凉无人的北极，高塔铁栏荷枪实弹的部队，这部小成本制作的影片以最小的代价尽可能多地展示着各种信息，却丝毫不吝花费大量镜头来表现冰天雪地，表现毛茸茸的两个人在被世界遗忘的角落如何细碎地生活。

在那样的场景下，会觉得心底很空，觉得什么都钻不进去，什么也出不来。

最初我以为这是一部魔幻主义的电影。

戴上另一个人的脸皮，就可以伪装成那个人，在没有高科技手段的辅助下，它必定不可能是科幻。

加之塞娃来自一个很古老、充满奇异传说的种族，因此有什么魔法来完成这个脸皮的转变，也不是不可能的。

却没想到，它竟然是一部全写实的影片，老老实实地、中规中矩地描述着这么一个诡谲离奇、耸人听闻的故事。

女人割下女儿的脸皮，完全得益于多年来在冰雪中割兽皮的经验；戴着脸皮扮演女儿则得益于摇曳的烛光，与男人喷薄难抑的欲望。

什么魔法都没有，什么高科技都没有，连根电子香肠都没有，在眼眶处，甚至能看见眼皮下面的眼皮。

于是在性爱还没有结束的时候，她就被揭穿了。

男人赤身裸体惊恐嘶叫着跑出帐篷，狂奔于冰雪之中。

于是我也被震撼了，因为还是有我没有知晓完全的地方。

连一次偷来的性交都得不完全，所以男人跑掉后，她可怜兮兮地捂脸抽泣起来。

身体这个玩意，你全然不给吧，表面上能换得一时的平静，如塞娃和安雅，还是得了十几年安生日子的。

然而上帝平等眷顾每一个世人，所以欢愉是无所不在的，诱惑总会出现，它就会变本加厉地讨要，你绝对想不到哪里才是个头。

在网上看到一篇影评，引用如下：我不相信我不原谅我不妥协我不让步，选择那么少，机会那么微薄，……但从来没有希望，因而绝望也并不可怕，丧心病狂也无所谓。

……与其自己孤独的毁灭不如毁灭他人，反正也无人看到，更无人在意，反正爱和恨都会冻僵，温暖和相依都会消失，……反正也没有前路，更没有归航，世界那么大那么空，过不了多久，罪恶或者爱恨也都会消失。

再引用一句朋友的话以作结尾：老子从心底讨厌伦理片的调调，总是用异于常人的或丑陋的方式挖掘人内心那点破东西！

哈哈！

原来杨紫琼也可以很文艺，只是西式的文艺，这个过多生活累赘的女人，感觉一直以来追逐太多的附加值，活得辛苦，甚至很沧桑，如她的皮肤，电影开场，她的那张“真实素颜”的脸庞特写，但居然恍惚的觉得很美，粗糙的美丽，好过她的华丽扮相。

必须说一句，千万千万不要在看这部片子之前去看任何它的故事简介！

所以本文我不想提太多具体的故事情节。

假如我不是那样做的话，假如我只是百无聊赖的随手点开这部片子的话，我就可以狠狠自我纠结一下，说不定还荡气回肠的来一个祥林嫂式的回忆录尽管我的爱情和男人说来说去也就这样连我自己有时候都厌烦了，然后作苦闷状的思索下人生啊生活啊TMD的要性爱还是爱情啊～甚至冷不丁的来句当我忧伤的坐在床沿看着所爱的人和别的女人愉快的做爱。

可惜我，我失去了一次做作的机会，甚至严重到失去了一个放纵的借口，完全因为那该死的好奇心。

单从剧情发展角度讲这是一个简单的多少还有点老套的走线，穿插了一些如果用文字表述可以很惊怂很另类很“精彩”的细节，但在转换成影像后却平实自然甚至之前有朋友提到的说看它的时候中间一度让人昏昏欲睡的枯燥，台词少的可怜，一些简单不带感情的字段，然而我确实也实在不忍心看两个中国人，在那里说清脆的英语，原谅我对母语的过度偏好并且非常强烈的怀疑如果续续叨叨的大片台词我还会不会继续看这个片子（英文太烂并且极度讨厌盯着看字幕，文字彻底撕裂了我看画面的专注）。

说这翻话，完完全全带着褒的口吻。

喜欢它如同记录片一般简单冗长的镜头，没有情绪的爆发点，安安静静的表现那些跌宕甚至有些夸张的故事情境。

那是一种我们触摸不到的生活，在寒冷封闭的但是视线宽阔里无穷尽的空虚着，连死亡都不需要太缠绕的挣扎。

我们看到的，便是我们感觉到的。

一切的开始和结束，都是那么自然而然。

远离人群，是因为害怕伤害，人和人的相处便是一种伤害和被伤害的关系，这便是生活。

在这些反复纠缠里，有的人感官了快乐有的人沉溺了疼痛有的人作贱了欲望有的人放纵了情绪。

玩“自闭”是一种危险的游戏，你厌倦人群的时候可以偶尔为之，但千万别强迫自己坚持，把自己彻彻底底的隔绝起来的时候突然一点点生活的气息便被放大甚至神化。

她单纯的幻想着爱情，开始频繁的回忆过去，她把身体的饥饿她把太久没有碰过的男人味幻想扯拉出爱情，欲望一点点的膨胀，一个男人的小小挑逗轻易让她自闭太久的警惕感彻底崩溃，她甚至如同孩子般的天真起来，在知道最后一丝的希望完完全全崩溃的时候，她平静的单纯的仅仅渴望身体的满足。

她在数十几年的生存游戏里又回归了生活一把。

从每天计划如何把自己弄饱的生存里她始终还是没有忘记欲望渴求需要甚至被伤害的生活，尽管她曾经被生活如此残忍的伤害过。

一切，只换得了最后的一次床上的高潮。

伤害，或者被伤害。

简约，内敛，凡是可以用内心表达的绝不诉诸语言。

这部在寒冷的冬天让人看着背脊发凉的影片，你收获的不会是快意和解脱，你一定积攒了一口凉气以及几个问题：这一切是怎么发生的？

为什么一个看似温暖的故事最后却走向残酷和阴暗？

在谋杀和虐恋之后是否有着更为隐秘的要素？

仅仅是因为争夺一个男人吗？

或许这可以成为一个理由，但显然不会造成这样的伤害，saiva完全可以在杀死安雅之后谎称安雅因为其他原因死去，洛基仍然可以回到她身边。

但她却选择杀人、剥皮，然后以《画皮》这种方式去得到，这不是太匪夷所思了吗？

Saiva回忆的伊始便是孤单一个人，在收获短暂的爱情后就被几个殖民士兵夺去了爱人，怀抱着失去父母的婴儿，saiva开始的正是不动声色的复仇。

或许从那时起，她又重回了孤独，对于任何人都不可避免的失去了信任，走上一条离群索居封闭自我之路。

Saiva 与安雅的关系呈现出一种特别的局面，很难说这其中没有爱，但也可以说他们之间更类似一种附属的情感，Saiva对安雅的保护和忌妒是交织在一起的。

当洛基出现后，Saiva孤独的生活出现了一道曙光，两人的嗳昧很快被安雅的夺爱所打破。

Saiva对安雅和洛基的感情十分矛盾，一方面他对于安雅所可能受到的伤害深深忧虑，一方面又有着内在的欲望而不能容忍安雅的横刀夺爱。

当安雅最终要离开时，忧虑变成了现实，而亲情遭到遗弃背叛——这就是悲剧的诞生。

Saiva的杀人剥皮不像是出于嫉妒的占有，更像是一种对青春的嘲弄和复仇。

她并没有考虑天亮之后的露馅，在被遗弃和背叛的内心中，她以一种自我泯灭的方式向背叛复仇。

如果这个故事的结尾更具超现实主——比如，那张人皮面具很完美，裸机不会发现破绽——那将如何呢？

我赶脚母亲不完全出于嫉妒和性才杀女儿的，孤身一人带着孩子，其实女儿在母亲眼里已然成了一种附属，当她在荒原唯一的陪伴要离开她，这等于是要让她死，所以她恨，女儿本来就是她的附属，脸皮也该是她的。

她甚至认为自己和女儿就是一体的，女儿是她，她是女儿，当分离的现实逼到眼前她的理性已经荡然无存，她万分渴望她们母女能够真真实实的融为一体。

很喜欢这部电影，可惜如此小众。

母亲绞死女儿确实残忍，但是女儿明目张胆抢走母亲的男人，当着她的面和男人打情骂俏甚至是男欢女爱的时候，可曾想过母亲的感受吗？

她已经没有把母亲当成一个人了。

母亲独自背过脸去，走出家门，瘦削的肩膀在风雪中一动不动，遥望着家里暖黄色的灯火和进不去的家门。

当女儿告诉母亲他们要离开她去追求自己的生活，还要带走一半的食物和一只雪橇犬的时候，就已经把她逼上了绝路。

女儿转身走了，留下母亲一双痛彻心扉的泪眼。

这个女儿是有多狠的心，才能把救了自己又把自己养大的母亲一个人留在茫茫雪原上，这和让她去死有什么分别？

母亲亲手救起的两个人竟然共同背叛了她。

经历了被同族赶出家门、亲眼目睹丈夫被杀又惨遭凌辱的她，再也禁不起这样的伤害了，她看透了人性的自私和人情的凉薄，她的心伤透了，死了。

她杀了女儿，其实也是自毁。

因为她有很多理由可以骗过男人，解释女儿的死，然后顺理成章独自占有这个男人。

可是她没有，她用了最狞厉最恐怖的方式，最后一次满足了自己作为女人的欲望，同时也彻底报复了男人。

母亲最后颤抖的呜咽，是对自己一生苦难的挽歌。

寡人决定今天认真来更新一篇。

这是工作时间，天杀的。

我居然可以无所顾忌的看娱乐新闻，学习ps，更新部落格，就是不干正事。

这得感激锦鸡给我这份闲散工作。

肉麻。

这么多年兄弟了。

不习惯说什么屁谢谢。

这事以后不再提。

我就整天守着一台电脑，不要问我是做什么的。

因为有很多事情不是聊个QQ什么的就可以说清楚的。

我也潮流一回，以上，是个小题记。

一切的起始，都是因为狗哥说过一部电影《遥远的北方》。

同以往任何一次一样，我只是试着写写影评，因为写影评在我看来是很有难度很难掌控的。

不像狗哥这种打通了任督二脉的可以对屁收发自如或者骚一样骚起来你一脚踹死他都不解恨不骚时老实得像个痴呆。

这是极品中的极品。

而世界上，极品是不多见的。

尽管它可以很贱。

一天晚上，狗哥问我有没有看过遥远的北方，我说灭有。

狗哥说，我操，这片子太诡异太恐怖太吓人了。

我斜着眼睛，嘴角斜向上一扬，轻蔑的呼出两个字。

是---吗---？

狗哥摸着心一脸余悸说，真的，不信你去看看。

于是这事就被搁浅下来。

哇擦，你说狗哥介绍的电影谁去看啊。

打死也不看啊。

不过在接下来的日子里，却经常被提到。

最后没办法，在狗哥的蛊惑下我终于决定要把这部恐怖的让狗哥半夜睡不着觉的电影下下来看看。

至于为什么会终于决定下，有一个定律是这样说的。

古人表达是近墨着黑。

这样太文雅。

你说狗哥这种蠢到极致是自然的晋国人。

我跟他认识四年，毕业后居然又同住一屋。

你们就同情下我吧。

我再聪明，也经不起这样的耗法。

狗哥有多蠢？

这个问题你真是问的好。

你可以想象你一下你生平遇到过的最蠢的人。

想到以后，把那个人的蠢再放大八十倍，就是狗哥了。

对于我有个悖论，我能想到的最蠢的人已经是狗哥了，那……算了，世界上很多事情本来就是没有缘由的。

以上，为第二题记。

有些事情，迟早是要开始的也有些事情，终究是要结束的。

其实我们猜不透任何开始，也古恩到任何结束。

《遥远的北方》如果没有记错，我当时看这片子，有了这个想法。

我迅速在一个本子上记录下来。

并不是说这认识有多么超前还是什么，只是那个时候我真的决定想要试试影评这种高难度挑战。

只有严寒，只负责生存。

我有很长时间的愿望就是希望待在这样一个环境里。

荒凉里的东西，比较实在，那些温暖，也比较厚重。

原始的恒久，只存于简单之中。

我知道我已想的太多。

这是我个人的悲哀。

在饥寒难耐的时候，也只好杀掉朝夕相处的猎犬了。

总会有不愿意要面对的艰难的抉择。

任何时候，都一样。

决裂，毫无声息。

杨紫琼说，下次，杀只嫩点的。

下次，杀只嫩点的…… 面不改色。

女人有些韧劲，有些残酷，比男人要强大。

强大多少？

很微妙，可以是一点点，也可以是不敢想象。

因为都说女人是性情动物。

人性有多少张力，男人的张力似乎可以预料，女人的却无法捉摸。

女人可以因为仇恨或者爱，无需过渡瞬间变成边缘人。

男人除了天生性格有潜伏因子，一般都做不到。

一群人在冰天雪地里行走。

他们要去哪里，去干什么我已忘记。

他们的身上，有绳子互相拴着。

因为如果遇到冰窟掉下去，其他集体力量能拉他上来。

只可惜，这群人里，有个变化无常的女人，可怕的女人。

杨紫琼走在第一个。

她是要带路。

走在最后的那个男人，是这群人的头，他把她抵在干枯的树上做了一件事。

他错在当时没有一枪打死她。

所以这些人的结局，在这大寒地域里，变的有些不知不觉的危险。

看不见的危险，是致命的。

杨紫琼回到冰窟，看着趴在冰缝边上的男人，朝他伸出手。

世界安静。

手上一根链子晃动作响。

男人把她抵在树上的时候，链子也一样在晃动作响。

她手上拿着链子。

面不改色。

空气依旧冰冷。

还有我已经写不来了。

有时候我总是想试着把所有麻烦事站在人性角度来想明白。

因为感觉从人性来分析，一切都简单明了。

可是，人性诞生之时，善恶已分，复杂已定。

它确实简单，却必须在复杂里旋转绕圈，反反复复，逃不脱，看不透。

再面不改色的人，都一样。

再坚定的人，都有动摇。

这是个狭窄的故事。

不过到现在，我觉得还行。

不为那情节，只为一种心境。

为杨紫琼的蒙昧没有出路的爱，她自始至终，都没让人看到她除了冰冷之外的任何表情。

可惜她掩藏太深，这样一种衍化成怨、成仇的情，奋不顾身。

我看到这出难堪的悲剧。

想到一句话。

所有深沉的，难言的，痛苦的，说出来，都浅显。

我知道什么。

你又知道什么。

那始终，都只是她一个人的。

这是感情之一种，大可不放在心上。

毕竟影响我们的，不是这与我们不相干的故事。

有过一点牵连的，也只感触到自己身上。

遥远的北方，谁会知道那些风声呼啸的夜晚，谁不曾想象寒冷的夜晚男女相拥入睡多美妙。

虽然知道故事 ，知道结局，我还是不可避免的把自己的胃给看恶心了。

喝了好多开水才把强忍着要吐出来的东西给压下去。

那故事，还仿似真的很像我们学生时代曾经某一次的理想，在一个冰天雪地的环境里拍一个人性出来。

但是，不得不承认，我们想法还是太小儿科，我们无论如何也不会让人性在超现实的环境里夸张到这个地步。

导演，还是你牛逼。

某大主编管这叫极简主义。

对的，既然是主义，就是设计出来的，就是要给你看观点的。

我们看到了，诅咒的可怕也看到了，演员的演技也看到了，导演及此片诸位牛逼的制片人的险恶用心我们也看到了。

我也知道，你们看到我如此恶心，也极大满足了吧。

啊？

我只能说，我老了。

我敬佩你们丫的主义。

实在是敬佩。

也敬佩杨紫琼姐姐在艺术道路上的探索和创新精神，至少是敢于参与创新的精神！

没有敢睁大眼看杨紫琼姐姐剥女儿脸皮、以及戴这女儿脸皮和男人做爱的场面，甚至听割皮的声音都听不下去了，但是恍然间仿似看到，那还真是一张戴着女儿脸皮的杨紫琼姐姐的脸！

这张脸，涣散了我在影片前半段里积攒下来的所有用来摩拳擦掌去和好友讲述此片各种牛逼主义的元神，完全击溃了我handle此片、并妄图以此高谈阔论的定力。

此刻，我的感性战胜了我的理性，我的心灵伤害战胜了我严肃的判断力和分析力。。。。

且，此片reminds me of 各种金基德《漂流欲室》钩子穿下体、甚至sm中的惨烈。。。

但！

不得不承认的是，此片对肉体摧残并且由此对所有观众造成的心灵伤害均超越所有上述视觉效果！

当白开水渐渐将我拯救的时候，我突然反应过来，此片告诉我们两件事情，第一，性生活缺乏后果严重啊，第二，此片又是一例臭男人造成悲剧的典型。

只是，本来，漫漫长夜，无心睡眠，才看片消磨的。。。

没想到，接下来的时间是用来整理我的胃了。。。

唉。。。

人生要受多少伤害，为何要自找啊。。。