黑道与家族

没有人能不爱上山本贤治。

🌟总体评价：这个角色要是今年没拿影帝，我可能会意难平好几年。

粗略来说有点像《新宿天鹅》+《日本最恶的家伙们》。

但我对藤井道人的赞誉高于圆子温+白石和弥。

后面两位著名导演功力很足，但感觉躲不过类型片的局束。

而藤井明显是有仔细观察过绫野刚，按照他的特点调整运镜，镜头美感特别突出。

而且自然场景也有他独特的想法，海边几幕特别唯美。

🎥故事题材：剧本好不好见仁见智，但怎么也有70分以上。

黑道片少不了打打杀杀，但这部意外没有浮于表面。

导演想法很多，想表现的面包括黑道内部家庭一样的情感羁绊，帮派斗争的剧烈冲突，黑道人士背后的家庭，后黑道时代的景象和思考。

不见得每个坑都填的圆满，但还是可圈可点的。

前半段感官刺激很足，后半段节奏放缓，但细腻的画面和配乐还是能把控好，不会有拖沓感。

最后的剧烈冲突好评，很短很急但每一幕都交代清楚了，先缓后急也很能引导观众进入精神集中的状态。

这里的黑道就像一座年久失修的摩登大厦，无法恢复昔日的荣光，但在里面生活过的人永远带有烙印。

黑道就是贤治的家人，家人却有可能不是家人。

黑道人士的家庭一代接着一代对“爸爸是什么样的人”的拷问，放到生活中是个讽刺又唏嘘的命题。

但这个片子我读到了温暖。

让人印象深刻的的是25岁的贤治在夜店登场一幕。

众所周知霸总登场，帅就行，尽管装就完事儿了。

但刚哥的演绎方式是内敛的。

在灯红酒绿，物欲横流的衬托下他们一群人还是维持近似家庭的相处模式，那种歪门邪道追求物质的体感被弱化了，倒是温情占了主体。

这种反差感对我来说的新鲜的，而且融合得很好不突兀。

🎭演员表现：最后说说刚哥的演技，夸是夸累了但还是得说，这个年龄跨度25年的故事，刚哥在《日恶》是演过这个类型的。

到这也体现了本子的优越性。

《日恶》里的诸星，本质就是个急功近利聒噪的小人物，人物本身没有除了追名逐利之外的思考，个性还是太扁平了。

但山本贤治虽然也是混迹黑道，人物塑造的重心却在于家庭道义，动机都围绕着保护家人，虽然保护的形式各有不同，把你从被喂鱼的边缘高价赎回，为你报仇不惜杀人坐牢，或是因为爱你所以远离你。

这样，贤治的角色是很丰富的，被拯救的失足青年，一心只有社团老爹的儿子，大哥和叔叔，不善辞令的恋人和消失的父亲。

而刚哥的演绎，就如馆桑评价他说，他完全是没有自我的状态，自然到分不清他这时候是演的还是真的。

这个角色是真的适合他，把他身上的脆弱感表现得到点到位。

就好像他自己扒开的伤口，所有观众都在360度围观。

意外的台词不算密集的一个角色，没有哪句对白在讨好观众，没有耍帅卖萌，但一个微表情就足以让你心碎。

没有人能不爱上山本贤治。

电影看了两次，两次都哭死在了最后。

第一次从山本在义父的床边握着义父的手告别那里开始哭；第二次看的时候忍着忍着，结果听到山本最后平静又不舍的说出「もう一度会いたい」「愛してる」的时候终于又没绷住地哭出来了。

刚哥真是演出了山本的灵魂，即使摘掉了粉丝滤镜，我也还是想说刚哥演的太棒了！

爱的渴望电影里没有过多交代山本的家庭情况，直接信息只有山本的父亲因为吸毒最后跳海自杀。

但是从山本家的细节（全家福、家里的奖状、到处堆着的书）可以看出原来他也有过幸福的童年，而且家庭本身也并非处于社会底层。

只是因为毒品，才毁了他的家。

电影的前十分钟，我们看到的山本就是一个玩世不恭无所事事的小混混。

只有当他回到家一个人时，他内心的情感才能释放出来。

这一幕被刚哥演得太细腻了：回家坐下后，习惯性的点上一支烟，然后他好像突然想到了什么，停顿了两秒钟，之后缓缓望向旁边父亲的遗像，这时那种怨恨、想念以及各种复杂的情绪都从他的眼神里传递出来。

对山本来说，人生中的每一次选择似乎都和被看到、被关心有关。

黑帮不碰毒品的原则和他们那一套冠冕堂皇的说辞都没能打动山本，反而是一句“你有什么地方可以去吗，贤治”戳中了他的心。

这一句话瞬间瓦解了他所有的防备和逞强，这时的他就像个小孩子一样把所有的委屈一股脑的都哭出来了。

从此，他又有了家和家人。

在酒吧里，就因为由香帮他清理了伤口里还残留着的玻璃碴这一个动作，于是他又陷入了爱情。

很难想象，一个人得是多么孤独多么渴望被爱，才能在他发现有人关心自己时拼命地想去抓住这个人。

也许正是因为如此，他才会用性命去守护那些他在乎的人吧。

爱的守护 其实山本并不是一个做事会考虑周全而且具有大局观的人。

他所有的行为都源自他自身的原则，以前是反对毒品，后来是保护家人。

所以当他听到有人对他老大出言不逊时，他直接拎起酒瓶子开打，完全不考虑前期协议和后果；他可以替老大挨枪子，也会牺牲自己去给兄弟报仇。

此时的他躺在医院里，眼神里既有复仇的坚定又好像充满了自我毁灭的绝望感。

他可以替中村进监狱、替小翼干掉杀父仇人。

但当他发现他已经无力再保护他所爱的人的时候，他会选择道歉然后离开。

当爱他的人已经离开，他也无力再继续保护他所爱的人时，此时的山本已经彻底失去了人生的精神支柱。

从某种意义上说，此时的山本已经死亡，最后的一刀其实也只是肉体上的一种解脱吧。

从小就接触到香港黑道元素的影片，那些昏暗的镜头仍记忆犹新。

长大后开始看日本的，不同于香港偏向于把黑道生活描写成了充斥着暴力、女人和毒品并伴随着各种算计背叛等人性的丑恶，日本的更多凸显黑道男人的义气与热血，虽然也有暴力等不文明剧情，但是主角要么总是胜出的那一方，要么是惩奸除恶拥有一个意气风发的人生阶段，使观众血脉偾张。

总之，许多日本黑道影片把加入黑道拍成了，发泄青春期无处安放的叛逆和从男孩蜕变成男人彰显男子气概的一种方式，使我一度觉得这很酷，同时又好奇现实是否是真的像那样，他们后期的人生又会是怎么样。

这部影片就很好地解答了这些疑问。

影片开头以男主父亲落寞的葬礼直接了当地交代了他的处境，一个无依无靠、无处可归并且与吸毒的父亲感情冷淡，男主在整部影片中从未表现出对父亲的思念。

一头金黄色的头发和厌世的眼神特写表明了他小混混的身份。

葬礼短暂的祭拜后便骑着小电驴和两个死党去“行侠仗义”，抢劫了一个毒贩。

男主有着自己的原则，坚决不碰毒品，所以拿了钱后把一腰包毒品统统扔进了河里。

或许对于他来说，抢劫毒贩是对坏人的惩罚，罪有应得，而且从他熟练的流程看来，这绝不是初犯了。

但就是这次抢劫改变了他的命运。

男主似乎很排斥加入黑道，就算碰巧吃饭救了柴咲组的老大，受老大赏识并邀请加入组织，并被告知组织不做毒品买卖后，还是不屑一顾地拒绝了，也许他把与父亲的隔阂还有父亲的死归咎于黑道贩毒。

殊不知之前被抢劫的毒贩是当地另一大势力，在虽迟但到的一顿日本跑后，男主和另两个死党都被抓了起来并残酷地虐待，为了套出被抢走的毒品下落。

在得知被扔之后，绑匪们决定把他们的器官挖出售卖来抵偿损失，幸好男主口袋中留有先前柴咲组老大赠予的名片，由于两个组织签订的了和解协议，只好放人作罢。

在经历过死亡威胁被解救后，男主崩溃了，他应该意识到靠自己是无法生存的，也感受到了有了依靠的温暖。

于是摒弃了不加入黑道的决心，成为了柴咲组老大的义子，从此称老大为老爹，全身心为组织这个大家庭扩张势力和利益。

演到此处才到了影片的第24分钟，要是以往的黑道影片一定会着重描写男主加入组织后风光无限，出人头地的热血生活，但是在这它偏不，而是用了转场字幕一笔带过了加入组织的6年到了2005年。

后面的剧情包括了男主遇见了心爱的人，为组织出头却引起与另一个组织的战争，替老爹挡暗杀者的子弹，为前辈杀人顶罪入狱14年。

随后，又一笔带过14年的牢狱生活，直接来到了2019年出狱后，至此影片也只到了一半的时间。

所以影片明显想着重描写黑道在现代的情况。

出狱后的男主已然从一个青年变成了中年大叔，当看到来接风的车是一部Prius，和唯唯诺诺的小弟时，我就预感到柴咲组已经落寞了。

果不其然，到达组织大楼后，发现除了当时三个当家外，其他人都退出了，从前收入来源的地盘也全丢了，老爹还被查出癌症奄奄一息。

原来在这十几年，针对黑道的新法律出台，使得黑道成员无法像正常人生活，就连身边的亲人都会受牵连，男主的死党和他吃一顿饭都得偷偷摸摸，生怕被人看到。

在这种窘迫的情况下，还要支付老大昂贵的医药费，昔日最老实正直的当家居然交易起了毒品，而两位最年老的当家只得晚上去浅滩非法捕捞一些海产，男主在旁边看着昔日的大佬们为找到了稀有的鳗鱼卵而兴奋时，一定非常无语心里骂着mmp。

口是心非的死党最后还是推荐了男主入职了他所在的工地工作，还帮助他找到了入狱前的爱人，并在老大的劝说下男主退出了组织，尝试着开启新生活。

看到这里，我其实为男主感到高兴的，拥有了一个温暖的小家庭，终于过上了普通人的生活，如果影片在这里结束就还算一个good ending，可惜进度条不留情啊。

也眼看着生活步入了正轨，但是一次合影被传上社交平台被人认出后，一切刚得到小幸福都毁于一旦。

自己和死党的工作丢了不说，就连爱人所在的政府机构也将她辞退，无辜的女儿被同学们孤立。

男主的前黑道成员身份摧毁了两个家庭，死党的妻女，男主爱人和女儿都被迫选择了离开，他的无能为力和对现实的无奈充斥着电影的最后阶段。

最后被绝望崩溃的死党刺中数刀后，他是释怀的，仿佛得到了赎罪，没有一丝责怪，反而温柔地抱着他说出了人生最后的三个字“对不起”。

这三个字一定也是对所有他爱和爱他的人说的。

整部影片并没有什么热血沸腾的场面，唯一让我觉得男主做的最有意义的事是他被刺死前救赎了一位下一代少年，小翼，一个从小崇拜他的人，长大也变成了小混混，当得知杀父仇人是另一黑道组织老大时，他起了杀心，幸好男主赶在他之前惩罚了坏人，成功地防止了小翼犯事赴他后尘。

啰哩啰嗦介绍了主要剧情，简而概之这部影片颠覆了以往的日本黑道片，或许旨在体现黑道面对时代发展冲击下的惨状，又或许为了警戒青少年们不要因为一些热血黑道片而头脑发热加入非法团体。

虽然这是一部黑道人物的电影，但我觉得，这是一部挽歌，有关人，而不是黑道的挽歌。

每个人都有自己风光的一刻，在自己还年轻时。

像贤治，抢过黑道毒品，打晕过持枪打手，跟柴咲组欧呀几甩脸子，上过漂亮女招待，也当过大哥，杀过人。

但那都是过去的事了，苦窑14年，在镜头切换间一晃而过，除了苍老，已经一无所有。

这14年，贤治以为用自己的人生换来的是组织的生存，当然这完全是一厢情愿，因为他以为的对手：侠叶会、坏警察看起来还有钱有势的样子，但实际上他们也完了。

用中村翼的话，也是当年他们说给柴咲博听的那句话的说法就是：时代变了。

时代变了，就像那根总也还在冒烟的烟囱，它背后的工厂日渐萎靡，原有的全面铺开的经济萎缩成一团一块，这个萎缩带来的是邻里的拆除，所以柴咲成了第一个牺牲品，然后经济继续萎缩，黑道所倚仗的保护费也就越来越稀缺，所以要靠毒品才能获得足够的资金。

而吸毒的人，看起来是越来越多的了，连二当家都已经到了注射毒品的地步。

这背后是什么？

是幻灭。

包括中村，前二当家，也一样吸毒。

原来，幻灭从中村时期，就开始了。

而幻灭依然在继续，不在中村、柴咲身上停留脚步。

黑道幻灭时代，也在2012年降临。

所有黑道，进入了一个全日本最低阶层的状态。

不但如此，黑道的家人，也一样受到社会抛弃。

而且，抛弃得那么彻底。

而幻灭也并没有在黑道身上停留，幻灭降临到所有人身上。

因为无论是黑道、警察、吸毒者、舞女还是开餐馆的爱子，都老了。

前述的幻灭，还体现在经济方面和制度方面。

但那相比起来，有着无数的空子可钻。

制度重压着，但空隙却总是存在着。

所以最后的幻灭才是真的幻灭。

这个幻灭的名字，我们叫它时间。

时间是没有空子可钻的，无论是谁，无论做过什么准备。

所以柴咲博贫病而死，所以其他人也不会有更好的下场，都是贫病而死，而且毫无还手之力。

贤治泪流满面的不仅仅是柴咲的死，而是绝望地看到了所有人被默然无声的时间打的丢盔卸甲，狼狈万状，他也看到了自己的尽头。

是他过去的兄弟，另一个也看到了尽头而绝望的人，刀刀致命的杀了他。

但他很释然地笑着，沉入水底，伸出手，去抚摸最后一丝照进水中的光。

中村的儿子小翼，贤治的女儿彩坐在贤治遇刺的地方，悲伤的说着逝去的人。

那个人再也不会回来，有段他的故事，听起来好像还有些精彩。

小翼点烟的时候，镜头从他身边摇开，吞吐的烟雾升腾起来，一轮夕阳在一亿五千万公里之外照射着这个地球一角。

汪洋里有一道波光粼粼，有一角小岛，远处，有一艘看不清型号的船。

这一切，其实与几十年前，几百年前，几千年前并没有什么不同，天还是那么大，海还是那么广，人还是那么自大而渺小…时间也还是一如既往的想不知名的方向滚动着，压过一具具苍老的尸体，迎来一个个年轻的生灵，再逐步将他们碾压成泥。

时间是一首挽歌，唱给所有人来听。

平台上看的不是完整版，删去了一些不宜少儿的镜头，妨碍了一些情节的理解，但不妨碍我对这部电影的喜爱。

首先得说，同样是黑道，成田狂二和山本贤治如此不同，仿佛看到的是两个绫野刚，这恰恰证明演员的演技，而从内心来说，我更偏爱后者。

导演藤井道人对镜头画面灯光色彩环境人物造型等一系列元素的精心打造有目共睹。

一心要与时代挂钩，用时代的改变来为人物悲剧人生铺上不同底色。

片头贤治生活的城市宛如巨大的机器将贤治和朋友三人压至最边缘，仅给他们留下一条狭窄的道路，这一具有强烈隐喻的画面也垫定了全片的风格，后面无论是倾斜的摄影还是贤治头上不变的城市工厂烟囱，无不在暗示人物的命运。

贤治没有真正意义上的家人，也没有象样的家，更没有工作。

他偶然救了黑道老大，又不幸卷入黑道毒品交易，他并不想加入黑道，被揍得半死还能骄傲地向对方表明我就是我。

但贤治的软肋在对家人的渴望，因此当黑道老大像父亲一样关心他时，贤治破防了。

与柴咲博的亲子结成仪式是全片最有古典气息的一幕，在神明见证下建立的亲子关系，天生有了一种神圣和庄严，比人间血亲更加牢不可破。

贤治喊出"义父"的一刻，人们看到这个男人不仅长大，而且有了归宿。

影片英文名叫The Family，它从贤治的视角给了黑帮组织一层新的意义，同时也意味着贤治从正常的家庭中彻底脱离，它为贤治的悲剧收场埋下伏笔，但导演并未将所有责任推给黑帮，反而表现贤治如何在这一"家庭"中尽职并受到照顾。

贤治对义父的爱发自内心，他可以为了义父去死，当贤治为保护义父尊严和地盘动手惹下祸事，义父柴咲博并不让他出面，而是像家长一样去同对方谈判。

而当义父遭到暗算，死的却是要好的同伴，贤治不仅表现出巨大的哀痛，更拖着未愈的身体前去复仇，最后更以为大哥顶罪收场。

黑帮成员替自家老大或兄弟顶罪的戏码在港片中很常见，但这常被描述为义气，和贤治的出发点大相径庭，贤治是为自己心目中的"家人"顶罪。

这个故事大可以看作一个渴望家庭温暖的男孩得到家庭又失去，最终又再没无处可去的人生。

出狱后贤治发现他曾经依赖为之服务的黑帮家庭已在分崩离析。

导演在这一分崩离析中加入了对社会的思考，让贤治这一人物最终的死亡变得更加悲伤沉重。

柴咲组的式微跟政府出台政策打击固然有关系，但更重要的是对手与政府官员勾结联合排挤，坚持老的人情义理的柴咲组无力对抗。

柴咲博临死前让贤治脱离黑帮重新开始，但社会并没有给贤治机会。

贤治仅仅上了一天正常人的班，身份就被曝光，并且连累了女朋友和女儿。

导演也没有纠缠于黑帮的罪有应得，反而是让黑警对陷入绝境的贤治最后一击。

当贤治愤怒于人生被毁，对方却说，这不是你应得的么。

贤治自然不该有如此人生。

他抢毒品被黑帮抓，救他的也是黑帮，黑帮仇杀，警察坐收渔利，他顶罪入狱，也无人再调查真相，他想重新开始，却再次失去家人，无立足之地。

而从始至终，不良警察以及政府官员如影随形。

最终贤治杀掉了这些人，而这似乎也并不应该由他来做。

这不是什么小人物反抗权势的情绪高潮，只是一个没有去处的男人最后的绝望。

如果留心贤治三个时期的造型，会发现只有最初有一点明亮的色彩，头发染成金色，白色羽绒服下面搭了一件花色衬衫，加入黑道后出场的贤治一身黑，戴着墨镜，蓄着胡须，出狱之后头发成了灰色，服色也跟着改变，令人倍感苍凉。

《教父》里有一句台词，大概是说如果一个男人没有家庭不能成为真正的男人。

《黑道与家族》仿佛是为这句话做了个悲伤的注脚，贤治并不是要活成真正的男人什么的，他只想要个去处，但最终没有得到。

作为日本最会拍黑帮片的导演，北野武用《极恶非道》三部曲勾勒出日本本土阴暗凶残的地下秩序及帮派文化，其作品匠气重、史诗感浓烈，罕有本土作品能与之匹敌（除了北野武自己拍的大佬和花火）。

《黑道与家族》简介中有句话，叫“ 其最新力作转而呈现黑帮家族史诗 ”，史诗这两个字让人兴奋又期待，但看过前两个篇章，我哈欠连天，这部借鉴了《教父》（复仇）、《极恶非道》（引战）甚至《九龙冰室》的黑帮片，对人物刻画太浮了，人物的性格浮、台词浮、动机也浮，感情戏老套，动作戏混乱，没有新意，亦不遵循传统。

后来到了第三个篇章，隐约看懂了导演的用意，一个时代的落幕，总需要些俗套的廉价的仪式感，判定一个电影好坏也就在于判定其廉价与否，从这个层面来说，《黑道与家族》不算是廉价的泡面，但也只能算是关东煮的层面。

黑帮电影只是以黑帮为镜，照出身处漩涡的人们在生命诸阶段会做何选择。

贤治有三次脱轨，一是身世：父亲身为黑帮，他当然天生就是混混；二是孽债：捅下篓子，只能投靠黑帮；三是时代：无论他在旧式帮派里做得多完美，蹲15年牢房再出来时，经济、法治、舆论这三板斧足以将他碾得粉碎。

电影看到一半我已经知道这会是我看过最精妙的一场恩怨戏，然而结尾迸发出的愉悦感还是超出想象：贤治用同归于尽的方式，阻止了小翼去报杀父之仇。

有人会说最后的结局不就是复仇而已么？

不是的，你注意听，贤治的旁白一直持续到电影最后，他要说的也很简单：在生命的最后，哪有什么恩怨，我只剩下对妻子、孩子纯粹如初的爱了。

他说：“日子很无聊也没关系，只要能和你们像家人一样在一起，周末大声笑着四处走走，就可以满足了。

”然而他也知道这是不可能的。

作为不被社会接纳的黑帮，他唯一能为妻女做的就是永远地消失在这个世界上——所以同归于尽只是消失的借口。

但妙就妙在，他用自己的死（虽然早就社死了....）换来了小翼的生。

作为黑帮的他死去了，作为父亲的他活了过来。

他在18岁追求自由，在25岁追求道义，在狱中追求责任，出狱后，追求家庭。

看见没，他越追求什么什么就离他越远。

但他努力的样子，被记住了。

———————————这一寓意的爆发，就藏在女儿最后问的那句话里：“我父亲是个怎样的人？

”小翼泪崩道：“我们好好聊聊吧。

”

先说说刚子的演技，纵观整部片子，刚子在表现一些脆弱情绪时真的是和内鱼有壁：1.“人在恐慌无助时强烈发抖的样子、极度寻求温暖，并且只能用性的负亲密距离来填补”2.“杀人之际，鲜血淋漓下还能有种犬类的疯狂和爽感，没来由地转头甩血”——神来之笔的演绎3.一切尘埃落定后，却突被最好的兄弟一刀刀捅向灭亡，弥留之际，遗憾心酸与卑微歉意交织涌现脸庞，化作苦笑。

“对不起”，我毫无生欲，只得在你恨意释放的尽头，继续用一寸寸带血的去拥抱你，这能不能抚慰你受苦受难的人生？

哪怕一丝一毫？

——代际的宿命——黑帮遗子都会倾向于追问“我爸爸是个什么样的人？

”来填补自身残缺的家庭和空虚的心灵，在黑帮这个神秘又有着致命诱惑力的称谓魔咒下，父辈的影子是恩赐也是诅咒。

一环接一环，是唾弃、是怨恨、是不解、是在意、是悲伤，也就是这代代相承的节奏加强了黑帮史诗的感觉吧？

后半部分有种肖申克“老布到此一游”的遥相呼应。

但是还是有些地方觉得有些矫情：例如黑帮的情与义这个主题在绫野刚身上怎么成了一股圣母的味道？

大概刚子现实中克己的味道代入到了这种人设，那真算专业对口了。

片子看完，又去补了MV，安魂曲般的存在。

其中将贤治往生和老爹起灵下葬的画面穿插着痛击人心。

但不免地，我还是感到了好温柔好温柔的情意。

死亡的肃穆感在群像的敬意下显得那么浪漫和美丽，彼时我鄙夷的无用仪式感，在此时通过生者对亡者的眷恋与敬重：海边向着半明半暗的日光的方向，西装革履的一行人，沿路撒着对逝去者的思念，当事人缺席的最后这程路，令人悲恸。

果然还得是日本的死亡哀美文化。

“走马灯闪过的回忆，若全是你的身影，我再无遗憾。

在你身旁足矣，即使行至中途身先死，我再无遗憾。

”

昏天黑地，无尽的水面，渔船摇曳，孤火相映，江南水乡的特色原来日本也能捕捉到。

ps：这部电影吃了苏记奶酪和麻辣烫，回忆也充满了这个味道。

看了《黑道与家族》。

感觉山本其实是个很纯粹的人。

他一生所寻求的只是一个家庭。

父亲去世后，柴咲组黑帮成了他的家庭，所有人不是靠血缘关系，而是靠忠诚、责任和荣誉连结。

山本所打出的每一拳、挥出的每一刀其实都是为了保护这个接纳自己的“家族”。

然而，因为社会把黑道划入“犯罪组织”这一行列，山本的家族被迫解散，而被解雇的成员也被社会唾弃，这也注定导致爱人和朋友离开了山本，他的第二、第三个家庭也离他远去了。

黑道一定是坏的吗？

接纳山本这样纯粹而正直之人的黑道也是不道德的吗？

进入黑道是每个人的自愿选择吗？

从社会角度看，山本的一生无疑是被碾压的尘埃，是一场悲剧。

对于山本来说呢？

我觉得他在被自己曾经的兄弟细野捅伤的那一刻，甚至更早的时候，就已经有自我了结的念头了。

他送走了世上唯一的父亲，给深爱的由香道了歉，帮了小翼，甚至在最后让细野如愿完成报复并且向他道了歉，大概他在世间已毫无牵挂了，所以选择了坠入海中。

他在生命最后几秒想要去抓住那团模糊的、追不到的光，大概是因为直到最后，他也想过上“正常的生活”，想努力工作，也想拥有爱（这一点越细想越觉得难受😢）。

但他的表情又是释然的，好像已经完成了赎罪。

总之是让我觉得比较沉重、但又忍不住反复回味山本的一生的影片，刚哥演绎得很好。

其实看之前没想到后半段表现的社会问题和《重生合租屋》有点类似——犯过罪的人一定是坏人吗？

他们一定会再犯罪吗？

社会各处对罪犯都有歧视。

文艺作品无法改变世界，但可以影响个人。

只要有一个人因为这些文艺作品而对“社会异类”多付出一些共情，那也是好的。

整理完新疆植物，重新开始看片。

这半个月看了好多片子，都没有勾起写长评的冲动，顶多写上几句，有时吐个槽，有时点个赞，如此。

《黑道和家族》这部电影先是2020年12月在海南岛电影节（我根本不知道还有这么个电影节）参赛，后在2021年1月底末日本土上映，看完被片中弥漫的悲凉氛围煞到，被音乐的宿命感震荡，忽然有许多话想说。

首先是原来日本还是在拍真人电影啊，原来日本不是只有纸片人电影啊。

要知道2022年，日本票房排行榜前十，除了好莱坞的《壮志凌云2》和《神奇动物》系列，本土电影全是纸片人，唯一一部真人电影《王者天下2》，排名第七，仍然是漫改片。

1、海贼王：红 票房：197亿2、铃芽之旅 票房：140亿剧场版 咒术回战 票房：138亿3、壮志凌云2捍卫战士 票房:136.1亿4、灌篮高手 票房：116亿5、名侦探柯南：万圣节的新娘 票房：97.8亿6、侏罗纪世界3 票房：63.2亿7、王者天下2：遥远的大地 票房：51.6亿8、神奇动物：邓布利多之谜 票房：46亿9、小黄人大眼萌：神偷奶爸前传 票房：44.4亿10、新奥特曼 票房：44.4亿 《一个男人》是2022年上海电影节参赛电影，《黑道和家族》是2020年海南岛电影节参赛电影，这几年日本文艺电影真是一个能打的都没有了啊，本土市场被纸片人冲击得七零八落，惨不忍睹，也就在中国，还有一批拥趸。

曾经的日本电影啊，就像黑道家族一样，眼看着走向迷雾中，势必将成为后生晚辈口中的夕阳武士，传说中的英雄。

电影分三个章节，第一部分是白，时间是1999年，平成11年。

白衣少年山本贤治

贤治和两个兄弟，一个为保护他而死，一个杀死了他 白衣少年山本贤治出身黑道世家，父亲为山本家战死，他不想加入黑帮，便只能当一个混混。

机缘巧合救了柴咲组的老大，正式收为义子。

山本贤治和他父亲，还有义父柴咲博，都是昭和时代的人，这是日本人口中的“昭和男儿”。

在朝鲜女人妙子开的烤肉店里，贤治遇到来向柴咲组老大柴咲博挑战的对手，挺身而出。

居然是说普通话的中国帮派 被打得一身的血。

白衣染血，就再也洗不白了 柴咲博问他还有什么地方可以去?贤治哭了，正式加入柴咲组，成了柴咲博的义子。

这是他唯一知道并尊敬的父亲。

这满满的仪式感，郑重而庄严，导演是真的把黑道家族当史诗片在拍。

逃脱不了的命运 第二部分是黑，时间是2005年，平成17年。

一身的花绣 贤治的黄金时代。

那是二战以来最好的年代 黑帮最后的荣光。

柴咲组 与“昭和男儿”相对的，是“平成废物”。

身穿黑衣的山本贤治在这6年里，可以说得上是一时俊彦，走进柴咲组势力范围内的夜总会里，迎面是妈妈桑的笑脸，身后是小弟们的簇拥，鲜衣怒马之外，居然还有一段真挚的爱情。

一条红灯街上前呼后拥，人人呼老大 贤治长大了，柴咲博问他有女朋友了吗?贤治说没有。

有义子也一样 贤治就去夜总会找女朋友去了。

只因为义父说你该有女人了，贤治就找到爱情 我便是在这里对情节不耐烦起来，歌颂夕阳武士，就少不得拿女人们献祭。

烤肉店老板娘妙子是个朝鲜女人，死了当家的黑道老公，背着婴儿艰难求存，完美得要贴上伟大女性的标签。

在夜总会兼职酒吧女的大学生由香，面对黑帮人物山本贤治的，居然天真得象个十三岁的少女。

墙上的朝鲜文字和台面上的朝鲜舞女，说明妙子是朝鲜裔

她经营的是韩式烤肉店

6年后妙子背上的婴儿长大了，叫翼 第三部分 灰 时间2019，令和元年。

贤治替人坐了十四年牢，出狱了。

昭和男儿就是这么有情有义，是家人就是一辈子家人。

扑面的灰 十四年熬下来，柴咲博命不长久，决意把义子除名，让他去过普通人的生活。

浅白的灰 在男性叙事中，兄弟义父子情感天动地，他们的女人也一定有情有义，不离不弃。

妙子养大了小翼，小翼长成了“令和伪娘”，柴咲博和山本贤治禀承的黑道精髓他是一点没有，有的只是更冷酷更阴森。

小翼兄弟三人，酷似贤治他们当年 小翼也不肯加入黑道，但他的混混当得风生水起，比“昭和男儿”山本贤治更如鱼得水，更胜一筹，在平成年代入狱十四年的贤治，出来见了小翼，已经落伍成了古老时代的遗存。

这样的酒吧，小翼开了三家，还打算开第四家。

贤治是小翼的偶像 但这一代的年轻人，根本不把黑道的道义放在眼里。

年轻人不讲武德，重视家庭的老家伙们早不是冷酷的新一代的对手 黑道人物的女人们就这么坚贞，由香在这十四年里完成了学业，进入市政厅当一名文员，养大了她和贤治的女儿绫。

试问一个连学费都要靠在夜总会当酒吧女的孤女，要怎么又读书又生孩子又工作再养大？

像妙子一样捆在背上？

这十四年里她居然一个人过来了。

呵呵。

还能有这样的时候 贤治的出现，改变了由香和兄弟平静，两个人无比艰难才换来的美好生活就此结束。

在当年的海堤上，兄弟给了他一刀，结束了一个时代。

好兄弟，一辈子 由香被退了职，绫被退了学，只能离开这个地方。

即使怨恨，也是因为爱过 毁灭吧，真的。

黑道家族、黑帮道义、夕阳武士、昭和男儿、平成废材、令和伪娘，统统毁灭吧。

含辛茹苦的朝鲜女人、温柔多情的大和抚子，也跟着殉葬吧。

他们还真信哈 小翼曾经问过贤治他父亲是怎样的人。

现在轮到绫来问小翼，她的父亲，是个怎样的人。

绫问小翼，贤治是个怎样的人。

小翼自然认为那是一个伟大的男人 小翼在这个少女身上，看到的是自己。

这个少年演得很好 导演才35岁。

导演有个江湖梦。

黑帮题材，真的是什么时候都可以写。

不然呢 这部电影的音乐太好了，但电影的内容不配。

昭和时代只存在回忆中