森林深处

明显大环境是高度发达的人类社会，但是却用小的视角在反衬，人和科技、人和社会之间的矛盾。

作者想告诉我们的是，随着科技的进步，人类社会结构越来越复杂，其实同时也越来越脆弱。

电影里的电力系统的只是一个隐喻，当系统越来越复杂的时候，让系统正常运行的条件就会越来越苛刻，当条件不再时，整个系统就面临崩溃，当系统崩溃时，人性中的恶就会重新成为主流。

影片的最后，二姐妹烧掉了房子也是一个隐喻，意味着和原有世界的彻底决裂，也意味着新生。

就像姐姐说的：人类已经存在了几百万年，电力只存在了140年，没有电也没有什么了不起的。

能源枯竭（“以往某个一直正常运转的系统开始失灵”。

） - “父亲”为“需要电力的必要活动”储存汽油（“腐朽衰退的人还在遵循着旧系统的规则做事”，“必要活动”之所以必要完全是“被培养起来”的。

） - 姐被强暴后坚持留住孩子并在原来妹和bf爱爱的地方生孩子（出于“政治正确”，小孩就是没错就算他爸非礼了他妈；再说不在被强暴后留住孩子生下来又怎么能在短时间内体现“女性伟大”？

女性在那交欢过的地方、那个入口像阴户的小树屋（女性-大自然）诞下新生命这本身难道不“充满诗意”？

）- 姐质问妹人类存在多久&电力出现多久（嘛…老娘没电也能活，走！

跟姐打野味去……诶？

我手电哪去了？

）-“被强暴的姐”用“汽油”烧“屋”（那个男人是处于这失灵系统影响中的畸形个体，所以他作为男性一定要强暴姐才能体现这系统有多糟糕。

随着“新生命的出现”，原本在旧系统庇护下的“屋”不“坍塌”怎么行？

于是那时起“屋”便不是“家”了，“汽油”作为一种象征性的力量，它不仅可以用于维持系统运转也可以用于破坏系统。

——虽然前面各种槽点，不过汽油烧屋的概念很好，就是电影里表现得过于仓促）… 所有这些设置用意很明显，同时不乏有生硬刻意的成分，比如“父一定要死”、“姐一定要被强暴”、“姐一定要在妹ml的地方生孩子”…影片中“父亲的死”是有意“一笔带过”处理，父亲除了几句可有可无的遗言外就“好疼啊！

哎呀！

要死了…要死了…”地咽气了_(:з」∠)_ 。

姑娘们也是“哭累了就直接把父亲尸体当枕头”（论爸爸的正确用法） - “睡醒（脱离父）后反正尸体也没什么用干脆就埋了吧” - “埋的时候面无表情” （“父终于死了”）- “忆亲人哭”（其实是在为她们自己落泪——某种以往存在于她们世界里的美好被强行夺走——习惯了在父的庇护下生活后与父的纽结突然被切断所以暂时感到不适——但这是她们走向自由的必经之路）——所有这些无不体现了“父亲”在其中不过是一具在必要时候可被利用于推进剧情的空壳、一个可以用于展现创作者个人观念的工具而已。

“父亲为什么会死？

”——因为父亲犯了一个禁忌，他竟然试图用“电”锯锯树，这对于试图“进入（回）到森林”的导演兼编剧来说根本就是一种亵渎所以只能死——可以,这很女权。

与“我就是爱狗 - 狗是人的朋友 - 同类不相残 - 你们不许决定流浪狗生死 - 所以就算我不收养这些流浪狗你们也拿我没办法。

”相类似的圈地自萌态度确实让人一时爽（只要我愿意我就总能找到理由去解释我的行为而不用考虑我这种行为对其他人可能造成的影响，而事实上这理由的制造更多地是为“维持我的某种幻想”而服务；比如“狗是人的朋友”，问题是狗怎么“看待”他被成为了人的“朋友”？

）然后呢？

如影片所呈现那般，以一种旁敲侧击的方式：原来能源枯竭问题也可以和“系统出了问题”挂上钩（仇电系生态型女权斗士…_(:з」∠)_ …嘛能源“被你们紧紧攒着”，出了问题不是你们造成的难道还赖我们？

），那咋办？

要么选择“回到森林”、回到解放前；要么先烧屋摆个姿态以显示自己“政治正确”，但偶尔兴致来了发个电奢侈一下也是无可厚非的嘛…坚！

决！

不！

去！

波！

士！

顿！

——“别烦我，我只想安安静静地做个双标党。

”3星给此片出现过的部分表现手法，除此以外此片还是值得一看——如果你是一名女权主义者，那么它有助于你了解猪队友到底整天在想些什么。

总的来说，影片立意尴尬，但是不乏闪光点——比如“汽油”，虽然我并不赞同用这原本用于维持系统运转的“汽油”去破坏这个系统的做法（虽然是一种象征，很“诗意”，但事实上烧的“只能是你的房子”），然而“汽油”真的那么珍贵吗？

姐妹值得为了它发生那样的口角？

即使在那个几乎失去电力供应的世界里？

——我们真的需要“加满了油的汽车”？

没有了电力我们是否可能以另一种方式生活着？

从“汽油烧屋”的举动中我们可以看到这样一种警惕——不要以为身边存在着的、发生着的一切都是“理所当然”、“合乎情理”，试想“金钱”、“房子”、“汽车”…这一切真的那么重要吗？

这些真的是我们的“刚需”？

还是说我们是“在某种潜移默化中”被培养成“需要这些东西”地生活着？

——不是说非得“回到森林”像我们的远古祖先那样生活，而是说可以试着思考如果暂时抛开对这些东西的持续关注我们是否还有别的什么需求或追求？

我想每个人都会有自己的答案。

然而我们也要注意，只要“电力让人类的生存质量（因人而异）、劳动生产效率、交流沟通活动效率得到提升”，那么它的存在对于人类来说又有什么坏处？

——除了担心能源枯竭和对自然环境的“破坏”（从什么意义上看是破坏？

）问题，我们更应该关注能源发展特别是能量转化效率的问题，而不是总意淫着“系统即将崩塌”，人们将因此“得到解放”。

你有选择自己（或和一部分人）在孤岛上过着捕鱼摘果的生活的自由——你可以随时选择“脱离系统的压迫”并“回到森林”去“寻找真理”或因此得到某种“精神回归”，但请不要以为只要别人不和你一样认为“系统是错的”的并“回到森林”那么他们就是一群“被蒙蔽的人”，因为事实上你和他们一样根本不可能知道自己是否“被蒙蔽”——你怎么证明自己“回到森林”的行为不是“另一种被蒙蔽”的结果？

我要烧了那座房子，我是认真的。

即便那看起来，是我唯一所有。

影片《森林深处》（《Into the forest》）的结尾，两姐妹带着初生婴儿自丛林返回家中，哦不，这算什么“家”呢？

这只是一幢潮湿发霉，房顶漏雨，空空荡荡的房子，没有亲人，没有朋友，食物家用消耗殆尽，还要它作甚？

那千辛万苦保存下来的几加仑汽油，曾经要被用来开启自发电机，制造片刻“来电了”的欢愉，或者加入汽车油箱，开去镇子上。

而不是现在，行使它本身燃料的权利---Light a fire！

上来就剧透，这实在不是一个好的笔者所为。

只是对影片最后几个镜头印象深刻：两姊妹最终带着新生儿“into the forest”，点题，阴冷的色调中，镜头拉远，收！

影片幻化了一场人为的世纪之灾和一个封闭的极端环境。

通过两个有亲缘关系的女性的遭遇，讲述了一个暗黑题材的女性成长故事：当绝望来临，该以何种态度继续生活下去。

影片示范了如何构筑一种彻骨的绝望？

影片开头高科技、未来感，绝对洋气的丛林木质家居生活只存在了几分钟，Power off！

莫名原因大停电席卷全国，一家人认为只是暂时，然而当终于发动起车子开去镇上发现超市被掠夺一空，早已无油可加，暴力近在咫尺，秩序荡然无存，不要再说什么"take care of each other"，人心不古只是早晚的事, you are on your own! 然而一切才刚刚开始呢，两姊妹唯一的亲人老爹意外死亡，早早领了便当。

当两姊妹从悲痛中回过神来，已经2个多月过去了，停电依旧。

忽然明白和失去老爹同时存在并且更为可怕的是每日消耗的能源，食物，以及两人彼此的信任，以及外界疯狂的人类。

这就绝望了？

No way！

对于两姊妹而言，父亲，食物，燃料这些只是外在物质，而两人各自依存的精神世界也逐渐崩塌：这里我要先说说姐姐这个角色，虽然是冲着Ellen Page的名气去看的，但我认为姐姐（Evan Rachel Wood）的角色反而更加丰满。

她是大龄，且缺乏灵性（或者遇到瓶颈）的舞者，她敏感，多情，随时把“想念妈妈”挂嘴边，本身更具母性光辉，她想要获得认可，但没有电力，整日只能对着节拍器意淫音乐着起舞，她想用点汽油开启自发电，却被妹妹阻止，在食物匮乏的发疯时，妹妹背着她吃掉偶得的巧克力就足以摧毁这个脆弱神经的女人。

她甚至妒忌自己的妹妹拥有爱情，冷嘲热讽的让她“睡归睡，别带个孩子回来”。

我只能说这样一个女人为自己立的一手好Flag，这个稍后再说。

先岔开一笔说说Ellen Page演绎的妹妹这个角色，这个角色更像她的父亲，她热情如火，具有开拓精神和学习热情，能采集能吃的植物，做蓝莓酱，射杀野猪，做肥皂，甚至帮姐姐接生。

她的人格复杂程度要弱于姐姐但绝对是生活的强者，她唯一的弱者就是“她的男人”，但在男友希望带她逃离宅子，走上寻找“恢复秩序的波士顿”这个乌托邦的道路时，她甚至也能强大到自发做出决定不丢下姐姐，回归。

事实上，Ellen这个角色更像是引领和辅助的作用。

说回到姐姐，她憎恨男人，却被男人强暴伤害，似乎讨厌孩子却怀上施暴者的种子，选择据守不出房门，却被现实逼的不得不在丛林树洞里诞下孩子。

最终，这样一个绝对弱者却完成了对女权的“原力觉醒”，一个新的女王诞生并行使了统治者的权威：烧了房子！

我们进丛林！

现实给她绝望，又给予希望，让她彻头彻尾改变，就像她说自己意外降临的孩子“强壮，坚强，生机勃勃”。

其实，她生下了另一个自己。

暗黑题材的成长型电影果然要被拍成这样才让人印象深刻吧，在绝望的世界里，我们只有彻底打碎过去的自己，构建内心新的秩序和新的希望，在生与死面前，你才能毫不犹豫的选择前者。

不是吗？

在下达纵火命令之前，姐俩有如下对话：“人类存在了多久了？

”“10万-20万年。。

”“有电的历史有多长？

”“140年。。

”“我们什么都不需要，我们有彼此。

”

无论发生何种情况，生活都将继续，时间不会停驻！

这一夜，姐妹俩依缩在父亲的尸体旁，经历着傍晚到黎明、温热到冰冷、痛不欲生到徬徨无助，凄凉阴冷的森林，鸟鸣兽嚎的惊恐，是使她们清醒的闹钟，人逝不在，空气中久散不去的血气必将引来路过觅食的野兽！

姐妹俩手挖镐刨，只能将父亲尸体和着悲痛的眼泪就地深埋。

两双破烂的手，互相拖扶着疲惫的身体，带着心碎的伤痛回到那熟悉的木屋，俩人紧紧相拥，痛哭不已！

原本两个自立而孤独的灵魂，被残酷的悲痛、无助、惊恐紧紧的粘合在一起，唯有怀里拥抱着的对方的身体，才觉得自己好像还活着！

从后，她们总是相拥缩睡在壁炉前的地毯上，挨过每个漆黑的夜晚。

停电、停电、停电……白天和黑夜一样安静！

两人将家里所有的食物和仅有的汽油做好统计，确保她们在未来一周的日子，可以安稳渡过。

一天，七天，十天，电力不仅没有丝毫的恢复，连仅有的外界通讯也中断了。

灰暗的日子，单调的食物，不断重复的节拍，让备舞比赛的姐姐快要窒息，她央求妹妹用汽油启动自家发电机，期盼可以和着乐曲尽跳一次也好，妹妹断然的拒绝，让姐妹发生争执，一气之下，姐姐将自己紧紧的锁入舞蹈室，不愿再理妹妹。

黑夜会把恐惧放大一万倍，妹妹恶梦中:看见姐姐遇难，离开自己，她痛哭大声呼喊着。

姐姐听到妹妹惊叫声，匆忙冲向客厅里已被恶梦，折磨缩成一团的妹妹，“我在这”真的是一句可以冲破黑暗，战胜孤独的暖阳，亲情总会战胜惊恐！

影片《森林深处》改编自Jean Hegland所著同名反乌托邦小说。

故事讲述了在社会因电能停供而造成崩溃之际，居住在北卡罗来纳州森林深处的一对姐妹相依相伴的故事。

影片开头，父亲带着妹妹妮尔(艾伦·佩姬)与姐姐伊娃(埃文·蕾切尔·伍德)生活在距城镇遥远的森林木屋，生活恬静而幸福。

一晚，因供电系统问题，家中变得一片漆黑，妹妹做不了网络练习，姐姐放不了音乐无法跳舞，妹妹从汽车取完手电筒，都没关好车门。

次日清早，他们从无线广播收听到:电力供应将停一周。

父亲准备带姐妹二人到城里购买生活用品时，却发现车子发动机因耗费一夜，打不着火了，妹妹提议步行穿过森林去城里，父亲则说顺利得走三天！

姐妹只好放弃，终于，在父亲不懈努力下，用阀木锯重启车子，父女三人兴高采烈的驾车驶向城里。

沿途虽然他们发现有许多人们离开了弃屋搬走，但他们却丝毫没有离开的想法。

推开超市大门，映入眼帘的是手持长枪，神情惶张的超市售货员和凌乱不堪的售物架，售货员告诉他们，由于物资供应不足，打砸抢时有发生，只有他们有现金，才能进行交易，父亲赶忙拿出钱包，售货员才告诉他们要的汽油有存货，也让他们尽量购买所需物品。

父女三人在超市买完生活用品和5加仑汽油，匆忙离开。

按以往规矩，父亲与好友在小酒馆喝酒小聚，姐姐到舞蹈班上练习课，妹妹则与男友欢聚！

他们谁也没把社会动荡太放在心上！

晚上，父亲按约定与姐姐一起去接妹妹时，妹妹已喝得微醉，和男友依依不舍，相约下周再见！

回家的路上，父女三人因一天各自不同的境遇而各怀心事。

半路上，遇到正在持枪为恶的坏人，父亲因顾及两个女儿的安危，匆忙带姐妹俩开车离开坏人做恶现场！

严酷的现实不得不使父亲做出近期不再入城的决定！

姐妹俩对这个决定十分反对，大家不欢而散。

父亲心事重重的提着电锯走近森林，许久，大树倒塌造成的巨响，引得姐妹纷纷奔向森林，她们发视被电锯割伤，血流不止，奄奄一息的父亲，姐妹的慌忙止血依然没留下父亲！

父亲临终遗言要她们在一起，活下去！

当她们烧毁房子的同时，向现代文明告别！

两个演员的表现不错，艾伦·佩姬是《朱诺》的成功之匙。

尽管前脱衣舞娘迪亚波罗·科蒂创作的剧本机智而狡黠，尽管贾森·莱特曼导演技巧非凡，令角色间的对话灵光频现，可这些，仍需要配合佩吉早熟而颇具明星风范的演技，才能烘托出《朱诺》的不凡。

在片中，那个聪明、独立、大大咧咧、满口脏话的少女，在意外怀孕之后经历的种种奇遇，经由佩吉的诠释，变得相当有个性。

埃文·蕾切尔·伍德以30万的报酬接下电影《我恨你的10件小事》，并扮演女主角。

2013年初，该片被迫暂停拍摄。

虽然片方表示此举完全在其权利范围内，但在2013年11月该片恢复拍摄时，埃文·蕾切尔·伍德却拒绝继续参演。

为此片方将其告上法庭，要求索赔高达3000万美元的违约金

在这样的大环境里，谁也不愿意评价女导演，女画家啥的，纯纯惹不起。

但是自2018年以来，看到的国外女导演的作品，都有一个共同的问题。

就是不尊重电影类型片的基本规律。

起承转合，节奏感都非常差，或者说根本就没有节奏感的意识。

她们的区别仅仅在年老和年青而已。

电影没有节奏感竟然成了女导演普遍的通病。

尤其这两年，几乎没有拿得出手的作品。

这是这几年没有特别好的女导演作品的根本原因。

从做纯艺术的角度讲，打破原有的类型片电影节奏是具有突破性的。

但是成也萧何，败也萧何。

这么做要么巨烂，要么成为大师。

但归根结底，让观众忍受没有高潮的电影，是十分傲慢的。

现在的女导演，都是一个说不得。

绝对不允许说女导演拍得不好。

说了，我就是“老登电影”的遗老遗少。

嘴欠一回，以后我还得悠着点。

这部《森林深处》我全程超淡定观看，氛围好压抑，片内每一小片树叶，每一节树枝，每一块阴影，以及已经掉落在地上和挂在树干上的枯枝，略显腐败的落叶，逼真的让人叫绝，呈现一幅灾难重重，绝处逢生的影像。

故事讲述姐妹俩在森林的深处面对不知什么原因造成城市，森林停电，交通瘫痪，让人性的贪婪和丑陋一一呈现，空气潮湿，暴雨不断。

故事情节比较片段化，一块一块，让观看的你不知下一秒会发生什么，也想象不到。

情节最开始停电时，姐妹俩也是和普通家庭一样，母亲早逝，父亲陪伴，姐姐伊娃追寻母亲的道路心无旁骛的跳舞，妹妹尼尔则听父亲的话看书学习，备考。

停电父亲带姐妹俩进城储备粮食，和汽油。

伊娃去舞蹈班学习跳舞，尼尔和她的男朋友聚餐玩耍，夜幕低垂，回家。

因父亲不再进城和尼尔有分歧。

谁也不知道意外和惊喜哪个先来，父亲在森林深处的一声凄惨，“take. care of each. other ”就撒手人寰，伊娃跟着原始的节拍器，练习舞蹈，没有音乐色彩。

尼尔看书，学习。

一个月后，伊娃忍受不了没有音乐的舞蹈，要用父亲留下来的半桶油开启发动机，感性的伊娃被理性的尼尔阻止，对尼尔不理不睬。

尼尔的男友停几日后，伊娃告诉尼尔食物不够，不希望再多一个baby。

男友带来消息大家都往有电的地方追寻，想带走妹妹，伊娃受母亲“做自己”的理念送走尼尔。

路途中理性的尼尔不舍丢下伊娃，返回森林。

他们根据书本知识在森林里寻找食物，自给自足。

任性的用汽油发电怀念父母播放家庭记录片，伴着音乐跳舞。

那一夜，黑暗中亮起灯，美丽，光鲜。

不料，这样的情节也为后段斯坦强奸伊娃埋下伏笔，推动故事发展高潮，强奸后的伊娃有了心里阴影，恐惧与人接触，不见阳光，不出门。

尼尔则用木板把家里一层层封死，保护黑暗中的姊妹俩。

尼尔意外的发现父亲留下的字条，发现是种子，播种中尼尔腰部受伤，治疗中让伊娃克服自己的心里障碍。

几个月后伊娃怀孕，她接受这个新生儿，希望他是一个健康，强壮的男儿，这也许是她自己本身想成为的人。

在黑暗中，经历生子，烧房子，她有了新的寄托所以这一系列勇敢的行为，也许在暗意为，作为一个母亲，她母性的保护宝宝，烧毁房屋，烧掉过去，步入森林，开启在黑暗中摸索生存的能力。

影片中末日来临，人性的贪婪和丑陋，欲望等表现的淋漓尽致，也更为细腻。

在黑暗中，感性的伊娃角色更为细腻，丰富。

她是大龄女，缺乏灵性的舞者，敏感，多情，常把“想念母亲”挂在嘴边，本身更具有母性的光辉，想要获得认可，却无助。

食物匮乏时发疯，随感而走，夹杂些对妹妹的嫉妒心理。

感性的人总是受自己感觉的控制所以想法和态度，此一时彼一时，经过丛林生子，勇敢烧毁房屋，这样一个绝对弱者蜕变成一个女权者，也使一位母性的力量迸发。

理性的尼尔更像他的父亲，热情似火，具有开拓精神和学习热情，能采集能吃的植物，做一些自己从来不曾敢想的事情展现出来，是生活的强者，也有女性独有的弱点就是男友。

理与感的鲜明对比，对待同样的问题不同的生活态度。

人物刻画比较到位，用心观看者，会感觉到全片的压抑与揪心，更多的感受是层层灾难中，绝处逢生的另类人性影剧。

首先主角还是不错的，哈哈哈哈配乐也真心好听。

除了末日生存能力的展示，姐妹情深，我更加偏向把这部电影定位为人性。

此处不讨论父亲真的死的好突然，活生生被导演安排死了【摊手】电影中有四个情节转换，父亲死亡，nely男友的出现，姐姐被斯坦强奸，最后孩子的出生。

一、NELY男友在深夜突然出现，虽然我真的不明白怎么就出现了，此处可以定义为真爱无敌，为女友疯走几天几夜。

此处埋了两个伏笔，“孩子”和“姐妹情深，不离不弃”。

真的很想分析一下，此处男主的心理，因为世界末日，人性变得高度回归原始，人与人的信任度变得很单薄，找到真爱也真心不容易，男生也是有辣么一点喜欢女主，因此不辞劳苦寻找女主，但最后他们生离对我来说真心不怎么伤感。

二、本片最高潮情节应是姐姐被斯坦强奸。

那一刻我心真的很痛，捂着嘴都想哭出来了。

性本应是一件美好的事情，同为人发泄之道。

斯坦本性应为恶，几个月为生存逃荒，性欲无法宣泄，见到姐姐起了色心再正常不过。

那一刻深深感到女性在力量上有一种无奈，在这里强调女权，力争男女公平的社会，如果失去了社会秩序，失去了法律保障，女性是不是会回到弱者的地位，在不情愿时完全无力反抗，硬生生只能接受，而后女性还要承受生育风险。

此处典型上演了一场拔屌无情【摊手】三、情节明朗姐姐被强奸后，形成了很严重的心理障碍，创伤心理。

对任何事情没有欲望，不能接受触碰，不出门。

但姐姐是一名内在消化性格，想把事情在内消化。

在妹妹很努力陪伴姐姐，希望她变好时，所做的努力，令人动容。

一种沉默的陪伴，如山一样沉默，如山一样强大。

有几个情节值得回味：在深夜妹妹想摸摸姐姐的手，姐姐反射性缩回，镜头回到深夜里NELY的眼，我想那一刻她在哭。

和姐姐重新吃饭，NELY微微上扬的脸，让人觉得家人不过如此。

以上，我觉得这部电影还是一部不错的电影末日失去了一些规则，让美好的人性更美好更珍贵，让人性的阴暗面不断增大，让人心寒。

未来的某一时间,科技很发达,父亲和姐妹生活在森林里,姐姐练跳舞,妹妹读书.突发大范围长时间的停电,能源资源紧张,家人去镇上店里采购生活物品.回家后父亲砍树误伤自己,不久便死了,只剩下姐妹为伴.妹妹男友来看妹妹,要求妹妹和他去远方,姐妹情深,妹妹最后还是决定跟姐姐在一起.一天,店老板强奸了姐姐,致姐姐怀孕,妹妹照顾姐姐,姐姐生下小孩,为了安全,为了小孩成长,为了抛弃过去,姐妹烧了房子,住在森林树洞里.片子确实是乌托邦,有返璞归真的意义.